მაშ რაში მდგომარეობს ბრწყინვალე სტრადივარიუსის ვიოლინოების საიდუმლო? ვიოლინოს შემქმნელები: ანტონიო სტრადივარი, ნიკოლო ამატი, ჯუზეპე გუარნერი და სხვები.

იტალიელმა ვიოლინოს შემქმნელებმა შექმნეს ისეთი ლამაზი მუსიკალური ინსტრუმენტები, რომ ისინი დღემდე საუკეთესოდ ითვლებიან, მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენს საუკუნეში გამოჩნდა მათი წარმოებისთვის მრავალი ახალი ტექნოლოგია. ბევრი მათგანი ჯერ კიდევ შესანიშნავ მდგომარეობაშია და დღეს მათ მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი და საუკეთესო შემსრულებლები თამაშობენ.

ა.სტრადივარიუსი

ყველაზე ცნობილი და ოსტატია ანტონიო სტრადივარი, რომელიც დაიბადა და მთელი ცხოვრება ცხოვრობდა კრემონაში. დღეს მსოფლიოში მისი ხელით დამზადებული დაახლოებით შვიდასი ინსტრუმენტია შემორჩენილი. ანტონიოს მასწავლებელი იყო არანაკლებ ცნობილი ოსტატი ნიკოლო ამატი.

ა.სტრადივარის დაბადების ზუსტი თარიღი უცნობია. ნ. ამათთან სწავლის შემდეგ მან გახსნა საკუთარი სახელოსნო და აჯობა მასწავლებელს. ანტონიომ გააუმჯობესა ნიკოლოს მიერ შექმნილი ვიოლინოები. მან მიაღწია უფრო მელოდიური და მოქნილი ხმას ინსტრუმენტებისთვის, გახადა ისინი უფრო მრუდი და დაამშვენა. ა.სტრადივარი, გარდა ვიოლინოებისა, ქმნიდა ვიოლებს, გიტარებს, ჩელოს და არფებს (ერთი მაინც). დიდი ოსტატის შვილები მისი მოსწავლეები იყვნენ, მაგრამ მამის წარმატება ვერ გაიმეორეს. ითვლება, რომ მან თავისი ვიოლინოების ბრწყინვალე ხმის საიდუმლო არ გადასცა ვაჟებსაც კი, ამიტომ ეს ჯერ არ არის ამოხსნილი.

ამათის ოჯახი

ამათის ოჯახი ვიოლინოს მწარმოებლები არიან ძველი იტალიური ოჯახიდან. ისინი ცხოვრობდნენ უძველეს ქალაქ კრემონაში. დააარსა ანდრეას დინასტია. ის იყო პირველი ვიოლინოს მწარმოებელი ოჯახში. მისი დაბადების ზუსტი თარიღი უცნობია. 1530 წელს მან და მისმა ძმამ ანტონიომ გახსნეს სახელოსნო ვიოლინოს, ალტისა და ჩელოს დასამზადებლად. მათ შეიმუშავეს საკუთარი ტექნოლოგიები და შექმნეს თანამედროვე იარაღები. ანდრეამ უზრუნველყო, რომ მისი ინსტრუმენტები ჟღერდეს ვერცხლისფერი, ნაზი, მკაფიო და სუფთა. 26 წლის ასაკში ცნობილი გახდა ა.ამატი. ოსტატმა ასწავლა შვილებს თავისი საქმე.

ოჯახში სიმების ყველაზე ცნობილი მწარმოებელი იყო ანდრეა ამატის შვილიშვილი, ნიკოლო. მან გააუმჯობესა ბაბუის შექმნილი ინსტრუმენტების ხმა და ფორმა. ნიკოლომ ზომაში გაზარდა, გვერდებზე ამობურცულობა შეამცირა, გვერდები უფრო დიდი და წელზე დახრილი. მან ასევე შეცვალა ლაქის შემადგენლობა, გახადა იგი გამჭვირვალე და მისცა ბრინჯაოსა და ოქროს ჩრდილები.

ნიკოლო ამატი იყო ვიოლინოს შემქმნელთა სკოლის დამფუძნებელი. ბევრი ცნობილი მწარმოებელი იყო მისი სტუდენტები.

გუარნერების ოჯახი

კრემონაში ცხოვრობდნენ ამ დინასტიის ვიოლინოს მწარმოებლებიც. ოჯახში ვიოლინოს პირველი შემქმნელი იყო ანდრეა გუარნერი. ა.სტრადივარის მსგავსად ისიც სტუდენტი იყო, 1641 წლიდან ანდრეა ცხოვრობდა მის სახლში, მუშაობდა შეგირდად და ამისთვის საჭირო ცოდნას უფასოდ იღებდა. მან დატოვა ნიკოლოს სახლი 1654 წელს, მას შემდეგ რაც გათხოვდა. მალე ა.გუარნერმა გახსნა სახელოსნო. ოსტატს ოთხი შვილი ჰყავდა - ქალიშვილი და სამი ვაჟი - პიეტრო, ჯუზეპე და ეუსებიო ამატი. პირველი ორი გაჰყვა მამის კვალს. ეუსებიო ამატი მამის დიდი მასწავლებლის სახელით დაარქვეს და მისი ნათლული იყო. მაგრამ, მიუხედავად ამ სახელისა, ის ერთადერთია ა.გუარნერის შვილებიდან, რომელიც არ გახდა ვიოლინოს მწარმოებელი. ოჯახში ყველაზე ცნობილი ჯუზეპეა. მან აჯობა მამას. გუარნერების დინასტიის ვიოლინოები ისეთი პოპულარული არ იყო, როგორც ა.სტრადივარისა და ამათის ოჯახის ინსტრუმენტები. მათზე მოთხოვნა გამოწვეული იყო არც თუ ისე ძვირი ღირებულებით და კრემონეზური წარმომავლობით - რომელიც პრესტიჟული იყო.

ამჟამად მსოფლიოში დაახლოებით 250 ინსტრუმენტია დამზადებული Guarneri-ის სახელოსნოში.

ნაკლებად ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლები იტალიაში

იტალიაში სხვა ვიოლინოს მწარმოებლებიც იყვნენ. მაგრამ ისინი ნაკლებად ცნობილია. და მათი ინსტრუმენტები უფრო ნაკლებ ფასდება, ვიდრე დიდი ოსტატების მიერ შექმნილი.

გასპარო და სალო (ბერტოლოტი) არის ანდრეა ამატის მთავარი კონკურენტი, რომელიც დაუპირისპირდა ცნობილი დინასტიის დამაარსებელს თანამედროვე ვიოლინოების გამომგონებლად ჩათვლის უფლებისთვის. მან ასევე შექმნა კონტრაბასი, ალტი, ჩელო და ა.შ. მის მიერ შექმნილი ინსტრუმენტებიდან ძალიან ცოტაა დღემდე შემორჩენილი, არაუმეტეს ათეული.

ჯოვანი მაგინი - გ.და სალოს სტუდენტი. თავიდან მან დააკოპირა თავისი მენტორის ინსტრუმენტები, შემდეგ გააუმჯობესა მუშაობა, ეყრდნობოდა კრემონეს ოსტატების მიღწევებს. მის ვიოლინოებს ძალიან რბილი ხმა აქვს.

ფრანჩესკო რუგერი ნ.ამათის სტუდენტია. მისი ვიოლინოები არანაკლებ ფასდება, ვიდრე მისი მენტორის ვიოლინოები. ფრანჩესკომ გამოიგონა პატარა ვიოლინოები.

ჯ.შტაინერი

გერმანიაში ვიოლინოს გამოჩენილი მწარმოებელი იაკობ შტაინერია. ის თავის დროს უსწრებდა. სიცოცხლის განმავლობაში ის საუკეთესოდ ითვლებოდა. მის მიერ შექმნილი ვიოლინოები უფრო ღირებული იყო ვიდრე ა.სტრადივარი. იაკობის მასწავლებელი, სავარაუდოდ, იყო იტალიელი ვიოლინოს მწარმოებელი ა. ამატი, რადგან მისი ნამუშევრები ცხადყოფს იმ სტილს, რომლითაც მუშაობდნენ ამ დიდი დინასტიის წარმომადგენლები. ჯ.შტეინერის პიროვნება დღემდე საიდუმლოებით მოცული რჩება. მის ბიოგრაფიაში ბევრი საიდუმლოა. არაფერია ცნობილი როდის და სად დაიბადა, ვინ იყვნენ დედა და მამა, ან რომელი ოჯახიდან იყო. მაგრამ მას ჰქონდა შესანიშნავი განათლება, ის საუბრობდა რამდენიმე ენაზე - ლათინურ და იტალიურ ენაზე.

ვარაუდობენ, რომ იაკობი შვიდი წლის განმავლობაში სწავლობდა ნ. ამათთან. ამის შემდეგ სამშობლოში დაბრუნდა და საკუთარი სახელოსნო გახსნა. მალე ერცჰერცოგმა იგი სასამართლოს ბატონად დანიშნა და კარგი ხელფასიც მისცა.

იაკობ შტაინერის ვიოლინოები სხვებისგან განსხვავდებოდა. მისი გემბანის თაღი უფრო ციცაბო იყო, რამაც შესაძლებელი გახადა ინსტრუმენტის შიგნით ხმის გაზრდა. კისერი, ჩვეულებრივი კულულების ნაცვლად, ლომის თავებით დაგვირგვინდა. მისი პროდუქციის ჟღერადობა განსხვავდებოდა იტალიური ნიმუშებისგან, იყო უნიკალური, სუფთა და მაღალი. რეზონატორის ხვრელს ვარსკვლავის ფორმა ჰქონდა. მან გამოიყენა იტალიური ლაქი და პრაიმერი.

Lua შეცდომა Module:CategoryForProfession სტრიქონზე 52: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).

ანტონიო სტრადივარი
ანტონიო სტრადივარი
სტრადივარი ცდის ინსტრუმენტს, მე-19 საუკუნე სტრადივარი ცდის ინსტრუმენტს, მე-19 საუკუნე
Დაბადების სახელი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
პროფესია:
Დაბადების თარიღი:
მოქალაქეობა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ეროვნება:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Ქვეყანა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Გარდაცვალების თარიღი:	1737 (93 წლის)
სიკვდილის ადგილი:
მამა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დედა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ბავშვები:	ფრანჩესკო სტრადივარი ომობონო სტრადივარიუსი
ჯილდოები და პრიზები:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ავტოგრაფი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
საიტი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
სხვადასხვა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
[[Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata/Interproject მე-17 სტრიქონზე: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (მნიშვნელობა ნულოვანი). |სამუშაოები]]ვიკიწიგნში

ანტონიო დიდი სტრადივარი(იტალიური: ანტონიო სტრადივარი, ან სტრადივარიუსილათ. ანტონიუს სტრადივარიუსი; (1644 ) , კრემონა - 18 დეკემბერი, კრემონა) - სიმებიანი საკრავების ცნობილი ოსტატი, ნიკოლო ამატის მოსწავლე. შემორჩენილია მისი შემოქმედების 720-მდე ინსტრუმენტი.

ბიოგრაფია

ითვლება, რომ ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს, თუმცა მისი დაბადების ზუსტი თარიღი არ არის დაფიქსირებული. დაიბადა კრემონაში. მისი მშობლები იყვნენ ალესანდრო სტრადივარი (იტალ. Alessandro Stradivari) და ანა მორონი (იტალ. Anna Moroni). ითვლება, რომ 1679 წლიდან ის თავისუფალ შეგირდად მსახურობდა ნიკოლო ამათთან, ანუ ეწეოდა ღირებულ საქმეს.

ვიოლინოების გარდა, სტრადივარიუსმა ასევე დაამზადა გიტარა, ალტი, ჩელო და მინიმუმ ერთი არფა - სულ 1100-ზე მეტი ინსტრუმენტი, მიმდინარე შეფასებით.

მუსიკა

• 2015 წელი - "სტრადივარიუსის ვიოლინო", ბასტა.

კინო

• - "ღამის ვიზიტი", ძმები ვაინერების რომანის "ვიზიტი მინოტავრის" პირველი კინოადაპტაცია სტრადივარიუსის ვიოლინოს ქურდობაზე.
• - "ვიზიტი მინოტავრში", ანტონიო სტრადივარი- სერგეი შაკუროვი
• - მე-15 ფილმი ბრიტანელი აგენტის ჯეიმს ბონდის თავგადასავალზე - "ნაპერწკლები თვალებიდან", სტრადივარიუსის ჩელო, "ლედი როუზი" არაერთხელ არის ნახსენები სიუჟეტში, ის ასევე იხსნის ბონდს ტყვიისგან.
• - ბიოგრაფიული ფილმი "სტრადივარიუსი", ანტონიო სტრადივარი- ენტონი ქუინი, ახალგაზრდა ანტონიო- ლორენცო ქუინი.
• - "წითელი ვიოლინო".
• "Detective School Q"-ის 36-ე ეპიზოდში ფილმის გმირები ხსნიან სტრადივარიუსის ვიოლინოს საიდუმლოებას.
• სერიალის "თეთრი საყელო" 44-ე ეპიზოდში გმირები ეძებენ მოპარულ ანტონიო სტრადივარიუსის ვიოლინოს.
• სერიალის ეროვნული უსაფრთხოების აგენტის 1-ლი სეზონის მე-2 ეპიზოდში გმირები ასევე ეძებენ მოპარულ ანტონიო სტრადივარიუსის ვიოლინოს.
• - პირველ ფილმში, სერიის "გამომძიებელი ტიხონოვის" 1-3 ეპიზოდებში, რომელიც დაფუძნებულია ძმები ვაინერების რომანზე "ვიზიტი მინოტავრზე", გმირები ეძებენ ანტონიო სტრადივარის მოპარულ ვიოლინოს.

იხილეთ ასევე

სიმებიანი ინსტრუმენტების ცნობილი მწარმოებლები

• ნიკოლო ამატი (1596-1684) - იტალია
• ანდრეა გუარნერი (1626-1698) - იტალია
• ნიკოლას ლუპო (1758-1824) - საფრანგეთი

ცნობილი ინსტრუმენტები

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "სტრადივარიუსი, ანტონიო"

შენიშვნები

ბმულები

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს სტრადივარიუსს, ანტონიოს

ხალხი საშინლად გარბოდა, გზას არ აშორებდა, ვერ ხვდებოდა, სად მიჰყავდათ უმართავი ფეხები. თითქოს დაბრმავდნენ ერთმანეთს, სხვადასხვა მიმართულებით დარბოდნენ და ისევ წაბორძიკდნენ და დაეცნენ, გარემოს ყურადღება არ მიაქციეს... ყვირილის ხმა ისმოდა ყველგან. ტირილმა და დაბნეულობამ მოიცვა მელოტი მთა და ხალხი, რომლებიც ადევნებდნენ თვალყურს სიკვდილით დასჯას, თითქოს მხოლოდ ახლა მიეცათ საშუალება, ნათლად დაენახათ - ჭეშმარიტად დაენახათ, რაც გააკეთეს...
მაგდალენა ფეხზე წამოდგა. და ისევ ველურმა, არაადამიანურმა კივილმა დაღლილ დედამიწას გააღო. ჭექა-ქუხილის ხმაში ჩაძირული ძახილი ბოროტი ელვავით აფრთხობდა, აშინებდა გაყინულ სულებს... ძველი მაგიის გათავისუფლების შემდეგ, მაგდალინელმა დახმარებისთვის ძველ ღმერთებს მოუწოდა... მან მოუწოდა დიდ წინაპრებს.
ქარმა სიბნელეში ააფართოვა მისი საოცარ ოქროსფერი თმა და მის მყიფე სხეულს სინათლის ჰალო შემოუარა. საშინელმა სისხლიანმა ცრემლებმა, რომელიც ჯერ კიდევ მის გაფითრებულ ლოყებზე სდიოდა, სრულიად ამოუცნობს ხდიდა... რაღაც საშინელ მღვდელმთავარს...
მაგდალინემ დაუძახა... ხელები თავის უკან მოხვია და ისევ და ისევ ღმერთებს უწოდა. მან დაურეკა მამებს, რომლებმაც ახლახან დაკარგეს თავიანთი მშვენიერი ვაჟი... ასე ადვილად ვერ დანებდებოდა... უნდოდა რადომირის დაბრუნება ნებისმიერ ფასად. მაშინაც კი, თუ თქვენ არ გაქვთ განზრახული მასთან ურთიერთობა. მას უნდოდა ეცხოვრა... რაც არ უნდა ყოფილიყო.

მაგრამ ღამე გავიდა და არაფერი შეცვლილა. მისი არსი ელაპარაკებოდა, მაგრამ ის იდგა, მკვდარი, არაფერი ესმოდა, მხოლოდ უსასრულოდ მოუწოდებდა მამებს... მაინც არ დანებდა.
ბოლოს, როცა გარეთ შუქდებოდა, ოთახში უცებ გაჩნდა კაშკაშა ოქროსფერი ნათება – თითქოს მასში ერთდროულად ათასი მზე ანათებდა! და ამ ნათებაში შემოსასვლელში გაჩნდა მაღალი, ჩვეულებრივზე მაღალი, ადამიანის ფიგურა... მაგდალენა მაშინვე მიხვდა, რომ სწორედ ის იყო, ვისაც ასე ჯიუტად და ჯიუტად ეძახდა მთელი ღამე...
"ადექი, მხიარულო!" - თქვა ახალმოსულმა ღრმა ხმით. - ეს შენი სამყარო აღარ არის. შენ მასში იცხოვრე შენი ცხოვრება. მე გაჩვენებ შენს ახალ გზას. ადექი რადომირ!..
- გმადლობთ, მამაო... - ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ, რომელიც მის გვერდით იდგა. - მადლობა რომ მომისმინე!
მოხუცმა დიდხანს და ფრთხილად შეხედა მის წინ მდგარ მყიფე ქალს. შემდეგ მან უცებ მკვეთრად გაიღიმა და ძალიან მოსიყვარულე თქვა:
- ძნელია შენთვის, სევდიანო!.. საშინელებაა... მაპატიე, ქალიშვილო, შენს რადომირს წავიყვან. მისი ბედი აღარ არის აქ ყოფნა. მისი ბედი ახლა სხვა იქნება. შენ თვითონ გინდოდა ეს...
მაგდალენამ მხოლოდ თავი დაუქნია მას და აჩვენა, რომ ესმოდა. ლაპარაკი არ შეეძლო, ძალა თითქმის ტოვებდა მას. საჭირო იყო როგორმე გაუძლო მისთვის ამ უკანასკნელ, ურთულეს წუთებს... და მაშინ კიდევ საკმარისი დრო ექნებოდა დაკარგულის გამო სევდას. მთავარი ის იყო, რომ ის ცხოვრობდა. და ყველაფერი დანარჩენი არც ისე მნიშვნელოვანი იყო.
გაკვირვებული ძახილი გაისმა - რადომირი იდგა, ირგვლივ იყურებოდა, არ ესმოდა რა ხდებოდა. მან ჯერ კიდევ არ იცოდა, რომ მას უკვე სხვა ბედი ჰქონდა, არა მიწიერი... და არ ესმოდა, რატომ ცხოვრობდა მაინც, თუმცა აუცილებლად ახსოვდა, რომ ჯალათებმა თავიანთი საქმე შესანიშნავად შეასრულეს...

"მშვიდობით, ჩემო სიხარულო..." ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ. - მშვიდობით, ჩემო კარგო. შენს ნებას შევასრულებ. უბრალოდ იცხოვრე... და მე ყოველთვის შენთან ვიქნები.
ოქროსფერი შუქი ისევ კაშკაშა აანთო, მაგრამ ახლა რატომღაც უკვე გარეთ იყო. მას მიჰყვა რადომირი ნელა გავიდა კარიდან...
ირგვლივ ყველაფერი ისეთი ნაცნობი იყო!.. მაგრამ რადომირმა რატომღაც იცოდა, რომ ეს მისი სამყარო აღარ იყო... და მხოლოდ ერთი რამ დარჩა ამ ძველ სამყაროში მისთვის - ეს იყო მისი ცოლი. მის საყვარელ მაგდალინელს....
- მე შენთან დავბრუნდები... აუცილებლად დაგიბრუნდები... - ძალიან ჩუმად ჩასჩურჩულა საკუთარ თავს რადომირმა. თეთრკანიანს თავზე ეკიდა უზარმაზარი „ქოლგა“...
ოქროს სიკაშკაშის სხივებში გაჟღენთილი რადომირი ნელა, მაგრამ თავდაჯერებულად მოძრაობდა ცქრიალა მოხუცის შემდეგ. წასვლის წინ უცებ შემობრუნდა, რომ უკანასკნელად ენახა... გასაოცარი იმიჯი თან წაეყვანა. მაგდალენამ თავბრუდამხვევი სითბო იგრძნო. ეტყობოდა, რომ ამ უკანასკნელ მზერაში რადომირი უგზავნიდა მთელი მათი წლების მანძილზე დაგროვილ სიყვარულს!.. გაუგზავნა, რომ ისიც გახსენებოდა.
თვალები დახუჭა, უნდოდა გაუძლო... სურდა მშვიდად გამოჩენილიყო მისთვის. და როცა გავხსენი, ყველაფერი დამთავრდა...
რადომირი წავიდა...
დედამიწამ დაკარგა იგი, უღირსი აღმოჩნდა მისთვის.
თავის ახალ, ჯერ კიდევ უცნობ ცხოვრებაში შეაბიჯა, მარია ვალი და შვილები დატოვა... სული დაჭრილი და მარტოსული დატოვა, მაგრამ მაინც ისეთივე მოსიყვარულე და ისეთივე გამძლე.
ღრმად ამოისუნთქა, მაგდალენა ფეხზე წამოდგა. მას უბრალოდ ჯერ არ ჰქონდა დრო წუხილისთვის. მან იცოდა, რომ ტაძრის რაინდები მალე მოვიდოდნენ რადომირისთვის, რათა მიეცა მისი გარდაცვლილი სხეული წმინდა ცეცხლზე, რითაც მის წმინდა სულს მარადისობამდე მიჰყვებოდა.

პირველი, რა თქმა უნდა, იოანე გამოჩნდა... სახე მშვიდი და ხალისიანი ჰქონდა. მაგრამ მაგდალენამ მის ღრმა ნაცრისფერ თვალებში გულწრფელი თანაგრძნობა ამოიკითხა.
– ძალიან მადლობელი ვარ შენი, მარიამ... ვიცი, როგორ გაგიჭირდა მისი გაშვება. ყველას გვაპატიე ძვირფასო...
- არა... შენ არ იცი, მამა... და ეს არავინ იცის... - ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ, ცრემლებით ახრჩობდა. – მაგრამ გმადლობთ მონაწილეობისთვის... გთხოვთ, უთხარით დედა მარიამს, რომ ის წავიდა... რომ ის ცოცხალია... როგორც კი ტკივილი ოდნავ შემცირდება, მასთან მოვალ. უთხარი ყველას, რომ ის ცხოვრობს...
მაგდალენამ ვეღარ გაუძლო. მას აღარ ჰქონდა ადამიანური ძალა. პირდაპირ მიწაზე დავარდნილი, ბავშვივით ხმამაღლა ატირდა...

მამაო ალესანდრო სტრადივარი Დედა ანა მორონი ბავშვები ფრანჩესკო სტრადივარი
ომობონო სტრადივარიუსი ანტონიო სტრადივარი Wikimedia Commons-ზე

ბიოგრაფია

ითვლება, რომ ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს, თუმცა მისი დაბადების ზუსტი თარიღი არ არის დაფიქსირებული. დაიბადა კრემონაში. მისი მშობლები იყვნენ ალესანდრო სტრადივარი (იტალ. Alessandro Stradivari) და ანა მორონი (იტალ. Anna Moroni). ითვლება, რომ 1657 წლიდან 1667 წლამდე ის მსახურობდა ნიკოლო ამათის ანაზღაურებად შეგირდად, ანუ ეწეოდა ღირებულ საქმეს. სტრადივარი დაქორწინდა 1667 წლის 1 ივლისს და დასახლდა მეთევზეთა სახლში (Casa del pescatore), სადაც გახსნა საკუთარი სახელოსნო. ამ დროიდან, კერძოდ 1667 წლიდან, ანტონიო არ უწოდებს თავს ამატის სტუდენტს ეტიკეტებზე.

1681 წელს სტრადივარმა იყიდა სახლი კრემონაში, დომინიკელთა მონასტრის გვერდით. სახლს სამი სართული ჰქონდა, თითოეულ მათგანს სამი ფანჯარა ჰქონდა მოედანზე, ასევე სარდაფი და ანტრესოლით; გარდა ამისა, სახურავზე იყო კრემონას დამახასიათებელი კვადრატული გაფართოება, ღია ორივე მხრიდან - სამხრეთით და დასავლეთით. და მას უწოდებდნენ კრემონელები "სეკადორი" (საშრობი ოთახი), სადაც ოსტატი აშრობდა ვიოლინოებს ხატვის შემდეგ და ხშირად მუშაობდა იქ კარგ ამინდში. სტრადივარმა მთელი ცხოვრება ამ სახლში გაატარა.

ეს სახლი ხელუხლებლად გადარჩა 1880 წლამდე, მაგრამ შემდეგ იყიდა მეზობელი რესტორნის მფლობელმა და დაუკავშირა რესტორანს, ხოლო სტრადივარიუსის სახელოსნოში, რესტორნის მფლობელმა ბილიარდის ოთახი განთავსდა.

მისი თანამედროვეების მოგონებებიდან გამომდინარე, ოსტატი იყო მაღალი, გამხდარი და თავზე ყოველთვის თეთრი ქუდი ეხურა; შალის ზამთარში და ქაღალდის ზაფხულში, ასევე თეთრი ტყავის წინსაფარი მუშაობისას. თავისი შრომისა და ეკონომიურობის წყალობით, ოსტატმა ისეთი ღირსეული ქონება დააგროვა, რომ კრემონაში გაჩნდა გამონათქვამი: "მდიდარი, როგორც სტრადივარიუსი".

1698 წლის 20 მაისს სტრადივარის ცოლი გარდაიცვალა, პანაშვიდი მდიდრულად ჩაიარა და ოსტატმა იმ დროისთვის დიდი თანხა დახარჯა 182 ლირა. მომდევნო წელს, 1699 წელს, 24 აგვისტოს სტრადივარი მეორედ დაქორწინდა. პირველი და მეორე ქორწინებიდან ოსტატს ჰყავდა 11 შვილი და მხოლოდ ორი, ფრანჩესკო და ომობონო, იყვნენ დაკავებულნი მამის ხელოვნებით, მაგრამ შეძლეს უმნიშვნელოდ მიუახლოვდნენ მამის ოსტატობას.

სტრადივარს მხოლოდ სამი სტუდენტი ჰყავდა, მისი ორი ვაჟი - ფრანჩესკო და ომობონო - და კარლო ბერგონცი.

ანტონიო სტრადივარი გარდაიცვალა 93 წლის ასაკში და დაკრძალეს 1737 წლის 10 დეკემბერს დომინიკელთა მონასტრის სასაფლაოზე (გარდაცვალების თარიღი 1737 წლის 10 დეკემბერი მითითებულია 96 გვერდზე. სტრიქონები 1 და 2 წიგნის E-ს მიერ. ვიტაჩეკი „ნარკვევები მშვილდი ინსტრუმენტების დამზადების ისტორიის შესახებ“, რედაქტირებული ბ.დობროხოტოვა, 1952 წ.).

1869 წელს გააუქმეს დომინიკის მონასტერი იმ ტერიტორიაზე, სადაც სტრადივარი დაკრძალეს, ყველა მიცვალებულის ნეშტი გათხარეს და დაკრძალეს ერთ საერთო საფლავში, ქალაქგარეთ. ამრიგად, დიდი ოსტატის ფერფლი უკვალოდ გაქრა.

სტრადივარიუსმა 1666 წელს შექმნა პირველი ვიოლინო საკუთარი სახელით და 1683 წლამდე მკაცრად იცავდა ამატის სტილს, მაგრამ 1688 წლიდან ოსტატმა დაიწყო ექსპერიმენტები და რაც უფრო ახლოს იყო 1690 წელს მისი ინსტრუმენტები უფრო დიდი გახდა. ამ პერიოდის ვიოლინოებმა მიიღეს ჩვეულებრივი სახელი "amatize". ამათის სკოლიდან მკვეთრი წასვლა მხოლოდ 1691 წელს გამოვლინდა. და დაიბადა საკუთარი ტიპის ვიოლინო. ეს არის ეგრეთ წოდებული წაგრძელებული ვიოლინოები (ალონგე), რომლებშიც ნეკერჩხალი უკვე ექსკლუზიურად რადიალურად არის მოჭრილი და სოპრანოდან ხმის ტემბრი იცვლება მეცო-სოპრანოში, მაგრამ 1698 წელს იგი კვლავ მცირე ხნით დაუბრუნდა ამატის მოდელს და მხოლოდ. დაახლოებით 1704 წელს, 60 წლის ასაკში, სტრადივარიუსმა საბოლოოდ ააშენა ვიოლინოს საკუთარი მოდელი, რომელსაც ჯერ ვერავინ გადააჭარბა სრულყოფილებით. ეს პერიოდი გაგრძელდა 1704 წლიდან 1725 წლამდე, დაახლოებით 21 წელი. ამ ინტერვალში გამოიყოფა ორი პერიოდი… 1704 წლიდან 1717 წლამდე. როდესაც ინსტრუმენტებზე ნაძვს აქვს აბრეშუმისებრი ბზინვარება, რეგულარული ფენა და მკვრივი, ხოლო ქვედა ხმის დაფები ყველაზე ხშირად მზადდება ერთი ნაწილისგან. 1717 წლიდან მოყოლებული, ოსტატმა დაიწყო ჰასელფიხტე ნაძვის ჯიშის გამოყენება თავისი გემბანებისთვის.

გარდა ვიოლინოებისა, სტრადივარი ასევე ამზადებდა გიტარებს, ვიოლებს, ჩელოს და ერთი არფაც კი - სხვადასხვა კატალოგის მიხედვით, მისი ნამუშევრების რაოდენობა 1150 ერთეულს აღწევს, მაგრამ იმის გათვალისწინებით, რომ მისი ინსტრუმენტების მნიშვნელოვანი რაოდენობა გაქრა სხვადასხვა კატასტროფის გავლენის ქვეშ, მისი ინსტრუმენტების რაოდენობამ შეიძლება მიაღწიოს 500 ერთეულს.

სტრადივარიუსის ინსტრუმენტები

• ანტონიო სტრადივარის მიერ შექმნილი ინსტრუმენტების სია

ყველაზე გამორჩეული ინსტრუმენტები დამზადდა 1704-1725 წლებში. ამ პერიოდის სტრადივარიუსის ვიოლინოები ძალიან ძვირფასია.

დღეისათვის სტრადივარიუსის მიერ შესრულებული 650-მდე ინსტრუმენტია შემონახული, მათ შორის 450-მდე ვიოლინო.

მისი ინსტრუმენტები გამოირჩევა ლათინური დამახასიათებელი წარწერით: Antonius Stradivarius Cremonenfis Faciebat Anno 1732 წ.იგივე წარწერა ჩანს 1697 წლის ვიოლინოს ეტიკეტზე.

1736 წლის ეტიკეტებზე ოსტატმა აღნიშნა „დ ’ anni 92" 1737 წლის ეტიკეტზე აღინიშნა "დ ’ anni 93” ანუ შენი ასაკი.

5. მუზეუმს ასევე აქვს 1708 წლის ვიოლინო. მასზე არ არის იარლიყი, მაგრამ ეტიკეტი "რომიდან ჩამოიტანა კორეცკიმ ჩემთან 1796 წლიდან პრინცი შახოვსკოიმ". იგი მიჰყიდეს ტრეტიაკოვს, რომელმაც ანდერძით გადასცა რუმიანცევის მუზეუმს, იქიდან მოსკოვის კონსერვატორიაში გადავიდა და 1921 წელს გადაიტანეს სახელმწიფო კოლექციაში.

6. კოლექციაში ასევე არის 1711 წლის ვიოლინო, რომელიც ყველაზე კარგად არის შემონახული.

7. ასევე არის საშუალო ზომის ვიოლინო ყალბი ზედა. ვიოლინო ტრეტიაკოვმა საზღვარგარეთ იყიდა და მისი გარდაცვალების შემდეგ გადავიდა მოსკოვის კონსერვატორიაში, შემდეგ კი 1921 წელს სახელმწიფო კოლექციაში.

8. სახელმწიფო კოლექციას ასევე აქვს ალტი სტრადივარიუსის 1715 წლით დათარიღებული ეტიკეტით. იგი ეკუთვნოდა გრაფ მატვეი იურიევიჩ ვენლგორსკის და გარკვეული დროის განმავლობაში უკრავდა ბელგიელი მევიოლინე (მევიოლისტი?) ჰენრი ვიეტუნი (1820-1881).

9. კოლექციაში შემდეგია ჩელო 1725 წ. ჩელო პარიზში რამბოდან პეტერბურგელმა მხატვარმა ვორობიოვმა იყიდა და დაახლოებით 1845 წელს რუსეთში ჩამოიტანა.

10. და 11. სახელმწიფო კოლექციას ასევე აქვს ორი სტრადივარიუსის ვიოლინო, სავარაუდოდ 1725 წლის შემდგომ. ეტიკეტები გაიწმინდა და თარიღები შეიცვალა.

ერთ-ერთი ასეთი ვიოლინო 1806 წელს აღადგინეს პეტერბურგელმა ოსტატებმა, ძმებმა ფრანც და მორიც შტაინინგერმა. იგი ეკუთვნოდა პრინც ტრუბეცკოსს, რომელიც შემდეგ მივიდა კ.ტრეტიაკოვთან და მისგან კონსერვატორიაში, შემდეგ კი 1921 წელს სახელმწიფო კოლექციაში.

12. სახელმწიფო კოლექციაში ასევე არის 1736 წლის ვიოლინო, რომელიც ოსტატის მიერ გარდაცვალებამდე ერთი წლით ადრე, 92 წლის ასაკში შესრულდა. იმ წელს სტრადივარიუსმა მხოლოდ 4 ვიოლინო შექმნა. პრინცმა იუსუპოვმა ეს ვიოლინო იტალიაში იყიდა და 1918 წლამდე ინახებოდა მის ოჯახში. სუმაროკოვ-ელსტონის ოჯახის უკანასკნელი შთამომავლობა პარიზში გაიქცა, მაგრამ ვიოლინო მოიკაზე თავისი სასახლის ერთ-ერთ სარდაფში გაამაგრა, სადაც იპოვეს და გადაიტანეს სახელმწიფო კოლექციაში. (სია წარმოდგენილია ე. ვიტაჩეკის მიერ წიგნში „ნარკვევები მშვილდი საკრავების დამზადების ისტორიის შესახებ“, 1952 წ. ბ. დობროხოტოვის რედაქციით, გვ. 213-222).

ასევე ცნობილია სტრადივარიუსის ინსტრუმენტების კოლექცია, რომელიც ეკუთვნის ესპანეთის მეფეს. გამოფენილია მადრიდის სამეფო სასახლის მუსიკალური ინსტრუმენტების მუზეუმში:

• ვიოლინო („Boissier“ (1713), რომელიც ეკუთვნოდა ესპანეთის მეფის ჩარლზ III-ის კარზე შვეიცარიელ მევიოლინე ბოისეს, მოგვიანებით პაბლო სარასატეს. 1908 წლიდან ის ინახება Real Conservatorio Superior de Música de Madrid-ში).
• ასევე ესპანური გვირგვინის საკუთრებაა ესპანური კვარტეტი (Cuarteto Palatino). იგი თავდაპირველად არსებობდა როგორც კვინტეტი, მაგრამ ტენორი შემდგომში დაიკარგა საფრანგეთის რევოლუციის დროს. იგი განკუთვნილი იყო საჩუქრად ესპანეთის მეფის ფილიპ V-ისთვის, რომელიც კრემონაში იმყოფებოდა 1702 წელს, მაგრამ ინსტრუმენტები სახელოსნოდან არ გასულა ანტონიო სტრადივარის სიცოცხლეში. კვარტეტი შედგება ჩასმული ინსტრუმენტებისგან "ესპანური I" (1709), "ესპანური II" (1709), კონტრალტო "ესპანური სასამართლო" (1696) და ჩელო "ესპანური სასამართლო" (1694 წ.) და ამჟამად ინახება მადრიდის სამეფო სასახლეში. .

სანტა სესილიას ეროვნული აკადემიის მუსიკალური ინსტრუმენტების მუზეუმში არის ეგრეთ წოდებული ტოსკანური ვიოლინო, ასევე მედიჩის კვინტეტის ნაწილი.

ვიოლინოები და ჩელოები სახელებით მოკლე ისტორიით:

• "დელფინო" (1714) - "დელფინი". ეკუთვნოდა ჯაშა ჰეიფეცს. 2000 წლიდან ეკუთვნის Nippon Music Foundation-ს.
• ჩასმული სტრადივარიუსის ვიოლინო "Le Lever du Soleil" ("მზის ამოსვლა") (1677) - "მზის ამოსვლა", 2004 წლიდან არის ვენის ისტორიული კურიოზების მუზეუმში.
• "მარკიზ დე კორბერონი, ლოები" (1726). ის ეკუთვნოდა საფრანგეთის ელჩს ეკატერინე II-ის კარზე მარკიზ დე კორბერონს. ამჟამად ეკუთვნის ლონდონის მუსიკის სამეფო აკადემიას.
• "ვიოტი" (1709). იგი ეკუთვნოდა იტალიელ მევიოლინე ჯოვანი ბატისტა ვიოტის (1755-1824). 2005 წლიდან არის ლონდონის მუსიკის სამეფო აკადემიაში.
• "პროვინი" (1716). მდებარეობს პარიზის მუსიკის მუზეუმში (Cité de la Musique, Musée de la Musique).
• "დევიდოფი" (1708). იგი ეკუთვნოდა რუს ვიოლონჩელისტს კარლ დავიდოვს (1838-1889). მდებარეობს პარიზის მუსიკის მუზეუმში (Cité de la Musique, Musée de la Musique).
• „მესია“ (1716 წ.) – „მესია“. 1939 წლიდან ის ინახება ოქსფორდის აშმოლეანის მუზეუმში.
• "მენდელსონი" (1709). მოიპარეს Deutsche Bank-იდან ბერლინის ოკუპაციის დროს.
• "მძინარე მზეთუნახავი" (1704) - "მძინარე მზეთუნახავი". 1995 წლიდან ის ეკუთვნის Landeskreditbank Baden Württemburg-ს და ეკუთვნის მევიოლინე იზაბელ ფაუსტს.
• "ბეტსი" (1704). 1830-1852 წლებში ის არტურ ბეტსს ეკუთვნოდა. 1936 წლიდან ინახება კონგრესის ბიბლიოთეკაში.
• "პლიმუთის გრაფი, კრეისლერი" (1711). იგი ეკუთვნოდა პლიმუთის გრაფს, ავსტრიელ მევიოლინე ფრიც კრეისლერს (1875-1962). 1965 წლიდან ის ლოს ანჯელესის ფილარმონიის მფლობელობაშია.
• "ლე ბრუნი" (1712). ეკუთვნოდა ნიკოლო პაგანინის, ჩარლზ ლე ბრუნს (პარიზი). აუქციონზე გაიყიდა 2008 წელს.
• "ელდინ ბლაიგი" (1712). 1912 წლამდე ის ეკუთვნოდა ელდინა ბლის. 1945 წლიდან ეკუთვნის Virgil C. Brink-ს.
• "პინგრილი" (1713). 1979 წლიდან იგი ეკუთვნის მევიოლინე გაბრიელ ბანატს, ნიუ-იორკის ფილარმონიის კონცერტმაისტერს.
• „ლიპინსკი“ (1715 წ.). იგი ეკუთვნოდა ჯუზეპე ტარტინის, პოლონელ მევიოლინე კაროლ ჯოზეფ ლიპინსკის (1790-1861). გაიყიდა 2007 წელს.
• "დევიდ ჰოხშტეინი, ნოუელი, იოახიმ" (1715). იგი ეკუთვნოდა უნგრელ მევიოლინე ჯოზეფ იოახიმს (1831-1907). 1997 წლიდან ის უილიამ პალმერს ეკუთვნის.
• "იმპერატორი" (1715) - "იმპერატორი". ის ეკუთვნოდა უნგრელ მევიოლინე იან კუბელიკს (1880-1940).
• „ტიციანი“ (1715) – „ტიციანი“. მან მიიღო თავისი სახელი გამჭვირვალე წითელ-ნარინჯისფერი ლაქის გამო, რომელიც მოგვაგონებს ტიციან ვესელიოს საღებავებს. ირვინ მილერის მფლობელობაში.
• "ბარონი კნუპი" (1715). ეკუთვნოდა ბარონ იოჰან კნუპს (1846-1918). 1992 წლიდან ეკუთვნის დევიდ ლ. ფულტონს.
• "მილშტეინი" (1716). იგი ეკუთვნოდა უკრაინული წარმოშობის ამერიკელ მევიოლინეს ნათან მილშტეინს (1903-1992). 2006 წლიდან ის ჯერი კოულს ეკუთვნის.
• "ცესოლე" (1716 წ.). ის ეკუთვნოდა ნიკოლო პაგანინის ახლო მეგობარს, გრაფ სესოლას ფლორენციიდან.
• "მარკიზ დე რივიერი" (1718). მე-19 საუკუნეში ის მარკიზ დე რივიერს ეკუთვნოდა. გაიყიდა 1993 წელს.
• „ლედი ბლანტი“ „ლედი ბლანტი“ (1721 წ.). ეკუთვნოდა პოეტ ლორდ ბაირონის შვილიშვილს, ლედი ენ ბლანტს 1864 წლიდან 1895 წლამდე (31 წლის). ეს ვიოლინო ასევე ეკუთვნოდა ცნობილ პარიზელ ოსტატს ჟან ბატისტ ვუიომს, კოლექციონერებს - რიჩარდ ბენეტს, ბარონ კნუპს, სემ ბლუმფილდს, ასევე Nippon Music Foundation-ს. გაიყიდა 2012 წლის ივნისში აუქციონზე Tarisio აუქციონის სახლში 15,890,000 დოლარად.
• "მეფე მაქსიმილიანე, უნიკო" (1709). იგი ეკუთვნოდა ბავარიის მეფე მაქსიმილიან იოსებს 1806-1826 წლებში. იყო Axel Springer Foundation-ში 1966 წლიდან, მოპარული.
• "ლეონორა ჯექსონი" (1714). 1904 წლიდან 1919 წლამდე იგი ეკუთვნოდა მევიოლინე ლეონორა ჯექსონ მაკკიმს. 1984 წლიდან ფლობს Dr. უილიამი და პროფესორი ჯუდი სლოუნი.
• „კრემონეზი“ (1715 წ.) – „კრემონეზი“. 1961 წლიდან ეკუთვნის ქალაქ კრემონას.
• "კოლოსი" (1716) - "კოლოსი". ის ეკუთვნოდა ვიოტის, მევიოლინე ლუიჯი ალბერტო ბიანჩის და მოიპარეს 1998 წელს.
• „ნაჩეზი“ (1716 წ.). ის მევიოლინე ტივადორ ნაშეზს ეკუთვნოდა. გაიყიდა 2003 წელს.
• "ეკი" (1717). იგი ეკუთვნოდა გერმანელ მევიოლინე ფრანც ეკს (1774-1804). გაიყიდა 1992 წელს.
• "ჰაუსმანი" (1724). იგი ეკუთვნოდა ვიოლონჩელისტს გეორგ ჰაუსმანს (1814-1861). აუქციონზე გაიყიდა 4 500 000 დოლარად.

მითითება: ეს ოთხი სტრადივარიუსის ინსტრუმენტი იყიდა ქალბატონმა ჰუგეტ კლარკმა (სპილენძის მაგნატის, სენატორის და ბანკირის მონტანას ქალიშვილი უილიამ ა. კლარკი. გარდაიცვალა 2011 წელს ნიუ-იორკში 104 წლის ასაკში). პირველი ვიოლინო "Comte Cozio di Salabue" დაამზადა სტრადივარიუსმა 1727 წელს და უკრავდა პაგანინიმ მას შემდეგ, რაც მან იგი გრაფი კოზიო დე სალაბუესგან შეიძინა 1817 წელს. მეორე ვიოლინო "Desaint" დაამზადა სტრადივარიუსმა 1680 წელს "ამატიზის" სტილში.

ალტი, "მენდელსონი", გაკეთდა 1731 წელს, სტრადივარი 86 წლის ასაკში. ეს არის ერთ-ერთი შემორჩენილი სტრადის ალტიდან (სტრადივარიუსის ინსტრუმენტების კიდევ ერთი მოკლე სახელი). ჩელო - "ლადენბურგი" 1736 წ. იგი ეკუთვნოდა მენდელსონის ოჯახს, სანამ პაგანინის საკუთრება გახდებოდა. ამ ინსტრუმენტებს ამჟამად ეკუთვნის Nippon Music Foundation.

სხვა სტრადივარიუსებსაც იყენებენ თანამედროვე მუსიკოსები. ჩელო "დევიდოფი" (1708), ამჟამად თამაშობს იო-იო მა. ჩელო "დუპორტი" (1711) ეკუთვნოდა ფრანგ ვიოლონჩელისტს ჟან პიერ დიუპორტს (1741-1818), მაგრამ მესტილავ როსტროპოვიჩის მფლობელობაში იყო 1974 წლიდან 2007 წლამდე. Comtesse de Polignac ვიოლინო (1699), გამოიყენა გილ შაჰამმა. ვიოლინო "Sinsheimer, Perlman" (1714). ეკუთვნოდა მევიოლინეებს ბერნარდ სინშაიმერს, იცაკ პერლმანს, უტო უგის. აუქციონზე გაიყიდა 2005 წელს. ვიოლინო "ნიადაგი" (1714). ის ეკუთვნოდა ამედე სოილს, ბელგიის კონსულს მოსკოვში 1874-1911 წლებში. 1986 წლიდან მევიოლინე იცაკ პერლმანის მფლობელობაშია.

იხილეთ ასევე

ბმულები

• ანტონიო სტრადივარის 148 ინსტრუმენტია თავმოყრილი 4 ტომიან ალბომში

პაოლო, ჯუზეპე, ომობონო, ფრანჩესკო.

ალესანდრო სტრადივარი

ანა მორონი

მშვილდი ინსტრუმენტების უბადლო იტალიელი ოსტატი, ცნობილი ნიკოლო ამატის მოსწავლე.

ანტონიო სტრადივარის მთელი ცხოვრება მიეძღვნა მშვილდი ინსტრუმენტების შექმნის გაუმჯობესებას, რამაც განადიდა მისი სახელი მთელ მსოფლიოში. ცნობილმა ვიოლინოს შემქმნელმა შექმნა ახალი ტიპის ვიოლინო, რომელიც გამოირჩეოდა ძლიერი ხმითა და ტემბრის სიმდიდრით.

1684 წლამდე სტრადივარი უპირატესობას ანიჭებდა პატარა ვიოლინოებს, შემდეგ კი უფრო დიდი ინსტრუმენტების დამზადებაზე გადავიდა. მისი წაგრძელებული ვიოლინო 360 მმ სიგრძისაა, რაც 9,5 მმ-ით გრძელია, ვიდრე მისი მასწავლებლის, ნიკოლო ამატის ვიოლინო. იდეალური ფორმის ძიებაში ნიჭიერმა ხელოსანმა ინსტრუმენტის სიგრძე 355,5 მმ-მდე შეამცირა, ამავდროულად გააფართოვა და უფრო მოხრილი თაღები. ასე შეიქმნა ვიოლინო, რომელიც დღემდე კლასიკად ითვლება.

მშვილდოსანი ინსტრუმენტების შექმნის მთელი ისტორიის მანძილზე ვერცერთმა ვიოლინოს შემქმნელმა ვერ მიაღწია ფორმისა და ხმის სილამაზის ისეთ სრულყოფილებას, როგორიც ანტონიო სტრადივარია. მის მიერ შექმნილ თითოეულ ვიოლინოს ჰქონდა თავისი სახელი და თავისი უნიკალური ხმა. სამწუხაროდ, დღემდე შემორჩენილია მხოლოდ 600 ნამდვილი ინსტრუმენტი, მაშინ როცა ასობით ათასი ყალბია.

ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს იტალიის ჩრდილოეთით, ქალაქ კრემონაში, რომელიც მდებარეობს მდინარე პოს ნაპირებზე, მაგრამ მას შემდეგ რაც იტალიაში ჭირის ეპიდემია დაიწყო, ქალაქი თანდათან დაცარიელდა, მოსახლეობამ დაიწყო სახლების დატოვება და გაქცევა. სასიკვდილო დაავადება. ლტოლვილებს შორის იყვნენ პატარა ანტონიოს მამა და დედა. მათ თავშესაფარი კრემონას გარეუბანში იპოვეს და იქ სამუდამოდ დარჩნენ. ბიჭმა ბავშვობა ამ ქალაქში გაატარა. მამამისი გაღატაკებული არისტოკრატული ოჯახიდან იყო. მისი პერსონაჟის მთავარი თვისება იყო უზარმაზარი სიამაყე და არასოციალურობა, რამაც შეაშინა ადგილობრივი მოსახლეობა. უფროსი სტრადივარიუსი აწამებდა შვილს ისტორიებით მისი ოჯახის ისტორიით და ზედმეტი სიძუნწით. გასაკვირი არ არის, რომ როგორც კი ანტონიო გაიზარდა, გადაწყვიტა სახლიდან გასულიყო.

ახალგაზრდა სტრადივარმა ბევრი პროფესია შეცვალა. თავიდან ოცნებობდა მოქანდაკე გამხდარიყო. მისი ქანდაკებები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები გამოუხატავი იყო. ეს ხელობა მიატოვა, ახალგაზრდამ საარსებო წყარო ხეზე კვეთით იშოვა. მან ისწავლა ავეჯისთვის ხის ლამაზი დეკორაციების დამზადება, მაგრამ მოულოდნელად მიატოვა ეს საქმიანობა და დაინტერესდა ხატვით. ანტონიო ძალიან გულმოდგინედ სწავლობდა კედლის მხატვრობას ტაძრებში და დიდი მხატვრების ნახატებს. მერე მუსიკამ მიიპყრო და ახალგაზრდამ გადაწყვიტა მევიოლინე გამხდარიყო: ახლა ვიოლინოზე დაკვრას სწავლობდა, მაგრამ თითებს აკლდა სიმსუბუქე და გამართულობა, ხმა კი დახშული და მკაცრი იყო. სტრადივარიუსზე თქვეს: „მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელი“. ახალგაზრდამ ეს ხელობაც მიატოვა, თუმცა ბოლომდე ვერ დაივიწყა. სტრადივარი საათობით სწავლობდა მის ვიოლინოს, აღფრთოვანებული იყო მისი ფორმისა და ხმით.

ანტონიო ყოველთვის ცდილობდა ეპოვა ისეთი რამ, რაც მოსწონდა, რომელიც აერთიანებდა მხატვრის შემოქმედებას, ხეზე კვეთის ოსტატობას და მუსიკას. ხვდებოდა, რომ ცალ-ცალკე ვერც ერთ შეძენილ პროფესიაში ოსტატი ვერ გახდებოდა.

ცხოვრებაში თავისი ადგილის ძიებამ ახალგაზრდა მამაკაცი ნიკოლო ამატის სახელოსნოში მიიყვანა. ახლა ძნელი სათქმელია, ეს არჩევანი შემთხვევითი იყო თუ ანტონიომ შეგნებულად აირჩია ვიოლინოს მწარმოებლის ხელობა, მაგრამ მან იპოვა სამუშაო მისი გემოვნებით. 18 წლის ასაკიდან სტრადივარიუსი იყო ამ ცნობილი ვიოლინოს შემქმნელის მოსწავლე. მის სახელოსნოში გატარებულმა წლებმა არა მხოლოდ დაეხმარა ახალგაზრდას ხელოსნობის საფუძვლების დაუფლებაში, არამედ განსაზღვრა მისი მომავალი ბედი.

პირველი წლის განმავლობაში ანტონიო თავისუფალი სტუდენტი იყო: ის ასრულებდა მხოლოდ ყველაზე არაკვალიფიციურ სამუშაოს, მცირე რემონტს, ასუფთავებდა სახელოსნოს და აწვდიდა შეკვეთებს. შემთხვევით რომ არა, ასე გააგრძელებდა მუშაობას. ერთ დღეს ნიკოლო ამატიმ დაინახა ანტონიო, როგორ ჭრიდა ფრჩხილებს დეფექტური ხის ნაჭერიდან. ამ შემთხვევის შემდეგ მოხუცმა ოსტატმა შეცვალა დამოკიდებულება მოსწავლის მიმართ: ამ დროიდან ანტონიო დღეების განმავლობაში სწავლობდა დიდი ამატის შემოქმედებას. თავის სახელოსნოში მან ისწავლა ვიოლინოსა და ჩელოსთვის შესაფერისი ხის არჩევა, ისწავლა ბლანკების დამუშავების საიდუმლოებები და გააცნობიერა ინსტრუმენტის ცალკეულ ნაწილებს შორის შესაბამისობის კანონი. ეს წესი მის საქმიანობაში ფუნდამენტური გახდა. და რაც მთავარია, მას ესმოდა, რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ლაქი, რომლითაც ინსტრუმენტი იყო დაფარული.

პირველი ვიოლინოს შექმნის შემდეგ, სტრადივარიუსმა აღფრთოვანებულმა აჩვენა იგი თავის მასწავლებელს. ამატი თავისი მოსწავლის შრომის შედეგს გულმოდგინედ ეპყრობოდა და ამან ახალგაზრდა ოსტატს ძალა და შთაგონება მისცა მის საქმიანობაში. იგი არაჩვეულებრივი დაჟინებით ცდილობდა იმის უზრუნველყოფას, რომ მისი ვიოლინო ამათის ინსტრუმენტებზე უარესად არ ჟღერდა. მაგრამ, მიაღწია იმას, რაც სურდა, ანტონიომ გადაწყვიტა, რომ მისი ვიოლინოები სხვაგვარად უნდა ჟღერდეს. ამ მიზნის მისაღწევად მას წლების გატარება მოუწია. ”სტრადივარიუსი ამატის ქვეშ”, - თქვეს მათ ახალბედა ოსტატზე. და ანტონიო ოცნებობდა, რომ მისი ვიოლინოები ქალებისა და ბავშვების ხმებს ჰგავდა.

1680 წელს სტრადივარმა დატოვა ამატის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა. მასწავლებელმა მას მცირეოდენი თანხა მისცა, რაც საკმარისი იყო სახლის შესაძენად და ვიოლინოსა და ჩელოს დასამზადებლად. იმავე წელს ანტონიო დაქორწინდა ფრანჩესკა ფერაბოსში. Casa del Pescatore სახლი ძალიან პატარა და იაფი იყო. ახალბედა ოსტატმა თითქმის მთელი ოთახი დაუთმო სახელოსნოს, სხვენში პატარა ოთახი დატოვა საცხოვრებლად.

ანტონიო მთელი დღე მუშაობდა თავის სახელოსნოში. მისი ხელიდან გამოსული ყოველი ახალი ინსტრუმენტი წინაზე უკეთესი იყო. სტრადივარიუსის ვიოლინოების ხმები უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. მათი თავისუფალი, მელოდიური, მომხიბვლელი ხმა ლამაზი გოგოს ხმას ჰგავდა. და ანტონიოს ბავშვობის სიყვარული ფერების და მოხდენილი ხაზებისადმი სამუდამოდ იყო განსახიერებული მის ვიოლინოებსა და ჩელოებში. ოსტატს უყვარდა თავისი ინსტრუმენტების გაფორმება კასრების, კისრისა თუ კუთხეების მოხატვით პატარა კუპიდებით მწიფე ხილით და შროშანის ყვავილებით. ხან მარგალიტის, აბონის ან სპილოს ძვლის ნაჭრებს ათავსებდა.

სამწუხაროდ, მისი მთელი ძალისხმევა უშედეგო იყო - სტრადივარიუსის ინსტრუმენტები არავის უყიდია, გარდა იშვიათი მოწვეული მუსიკოსებისა. რეპუტაციის მქონე მომხმარებლები ამათი ვიოლინოებს ამჯობინებდნენ და მხოლოდ ოსტატის სახელისთვის ნებაყოფლობით ჭრიდნენ 100 პისტოლეტს. ღარიბებისთვის კი სტრა-დივარის შემოქმედება ძალიან ძვირი ღირდა.

ერთი წლის შემდეგ ანტონიოს შეეძინა პირველი შვილი პაოლო, ერთი წლის შემდეგ კი მეორე ვაჟი ჯუზეპე. მიუხედავად მისი მცდელობისა, ოჯახი სიღარიბეში იყო. მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ მოულოდნელად ბედი მოუვიდა.

სხვა ოსტატებისგან განსხვავებით, სტრადივარი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თავისი ინსტრუმენტების გარეგნულ დიზაინს, აქცევდა მათ ხელოვნების ნიმუშებად. 1700 წელს მან შექმნა თავისი ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე ვიოლინო. ცეტერა დიდი სიყვარულით გაკეთდა, ანტონიომ მთელი თავისი უნარი ჩადო მასში. სახვევზე, ​​რომელიც ინსტრუმენტს ასრულებდა, გამოსახული იყო დიანას თავი, მძიმე ლენტებით ჩახლართული და ყელსაბამი ეცვა კისერზე. ცოტა დაბლა მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირმა თხის ფეხებს კაუჭით ჩამოკიდა, რომელიც ინსტრუმენტის ტარებას ემსახურებოდა. ორივე ფიგურა იშვიათი მადლით იყო შესრულებული. არანაკლებ დელიკატურად შეკვეთით იყო დამზადებული ვიწრო ჯიბის ვიოლინო - სორდინო. აბონისაგან გამოკვეთილ კულულს ზანგის თავის ფორმა ჰქონდა.

ოცდახუთი წლის განმავლობაში - 1700 წლიდან 1725 წლამდე - ოსტატი ისეთივე ცნობილი გახდა, როგორც მისი მასწავლებელი. აღიარება შემთხვევითი არ ყოფილა. ამის უკან იდგა წლები დაჟინებული და შრომატევადი მუშაობა დილიდან გვიან საღამომდე. დღისით სტრადივარი სამუშაო მაგიდასთან იდგა, საღამოს კი თავის სახელოსნოში, ცნობისმოყვარე თვალთაგან მიმალული, ლაქებზე მუშაობდა და მომავალი ინსტრუმენტების გამოთვლებს აკეთებდა. ამ წლებს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ოსტატის ოქროს პერიოდი.

ამ დროს მან შეძლო შეექმნა თავისი საუკეთესო ვიოლინოები: 1704 წელს - ბეტე, 1709 წელს - ვიოტი, 1715 წელს - აპარდი და ერთი წლის შემდეგ - მისია. თითოეულ მათგანს ამაყად ატარებდა ანტონიო სტრადივარის ნიშანი: მალტის ჯვარი და ინიციალები A.S. ორმაგ წრეში. ცნობილმა ოსტატმა თავისი ვიოლინოები აღნიშნა, თითოეულს ინსტრუმენტის შექმნის წელი აღნიშნა. მისი ხის ბეჭედი შედგებოდა სამი მოძრავი ნომრისგან - 166. მრავალი წლის განმავლობაში სტრადივარიუსი ამ რიცხვს ციფრს უმატებდა, მეორე ექვსს აშორებდა და მომდევნო ორ ციფრს ხელით უმატებდა. მე-18 საუკუნის დადგომასთან ერთად. მოხუცმა ოსტატმა მხოლოდ ერთი დატოვა.

ორმოცი წლის ასაკში ანტონიო სტრადივარმა მიაღწია ყველაფერს, რაზეც ოცნებობდა. ის საოცრად მდიდარი იყო. კრემონაში იყო გამონათქვამიც კი: "მდიდარი, როგორც სტრადივარიუსი". მაგრამ ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლის ცხოვრება ბედნიერი არ იყო. ცოლი ფრანჩესკა გარდაიცვალა. მან ფაქტობრივად დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი: პაოლო წავიდა ბიზნესში და ბედის საძიებლად წავიდა გრძელი მოგზაურობით ამერიკაში. ჯუზეპე, ვაჟებიდან ყველაზე ნიჭიერი, ბერი მას შემდეგ გახდა, რაც ქოლერისგან სასწაულებრივად განიკურნა. 1694 წლის 31 დეკემბერს, 50 წლის ასაკში, ანტონიო სტრადივარი მეორედ დაქორწინდა - 17 წლის მარია ზამბელზე, რომელსაც ასევე შეეძინა ორი ვაჟი.

რაც უფრო ასაკოვანი ხდებოდა სტრადივარიუსი, მით უფრო ტანჯავდა ის აზრი, რომ არავინ ჰყავდა გადასცემოდა მისი ცოდნა და დაგროვილი გამოცდილება. მიუხედავად იმისა, რომ მას ჰყავდა სტუდენტები და მისი უმცროსი ვაჟები ომობონო და ფრანჩესკო მუშაობდნენ მასთან, ანტონიო მიხვდა, რომ ისინი ვერასოდეს მიაღწევდნენ მის ოსტატობას. მას ასევე ჰყავდა საყვარელი სტუდენტები: კარლო ბერგონცი და ლორენცო გუადანინი. მაგრამ ცოდნის მოსწავლეებისთვის გადაცემა იგივე იყო, რაც შვილების ქურდობა.

და კიდევ ერთი აზრი აწუხებდა მას. ცნობილ ოსტატს კონკურენტი ჰყავდა - ჯუზეპე გუარნერი, მეტსახელად დელ გესუ.

უდავოა, რომ სტრადივარი პირველი ოსტატი იყო თავის სფეროში. და მისმა კონკურენტმა გუარნერმა შეძლო მისი გადალახვა მხოლოდ ინსტრუმენტის ხმის სიძლიერით. ანტონიო მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მიუხედავად მისი უზარმაზარი ცხოვრებისეული გამოცდილებისა, მისმა უნარმა სრულყოფილებას ვერ მიაღწია - მისი ვიოლინოების მელოდიური, ნაზი ტონი შეიძლება გამდიდრებულიყო ახალი ფერებით.

კამი, უფრო დიდი ხმის ძალა. სტრადივარი ამშვიდებდა იმ ფაქტს, რომ გამოჩენილი მომხმარებლები არ ყიდულობდნენ გვარნერის ვიოლინოებს, რადგან მათ არ სჭირდებოდათ მთვრალისა და მეჩხუბრის მიერ დამზადებული ინსტრუმენტები.

გარდაცვალებამდე ბოლო თვეებში ანტონიო სტრადივარმა მიიღო ყველაზე მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილება ცხოვრებაში - მან გადაწყვიტა არავის გაემხილა თავისი ხელობის საიდუმლოებები.

ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებელი გარდაიცვალა 1737 წლის 18 დეკემბერს. მისი დაკრძალვა ძალიან ბრწყინვალე იყო. სამგლოვიარო პროცესიამ მთელი ქუჩა მოიცვა. ის დაკრძალეს დომინიკელი მეუფის ეკლესიაში. მის საფლავზე არის წარწერა: "კეთილშობილი ანტონიუს სტრადივარიუსი გარდაიცვალა დიდებული და ღვთისმოსავი ცხოვრების 94-ე წელს".

მამის გარდაცვალების შემდეგ მისი ვაჟები ცდილობდნენ გაეგოთ ლაქის საიდუმლოებები და ვიოლინოსა და ჩელოს დამზადების ფორმულა, მაგრამ ვერასოდეს მიაღწიეს წარმატებას. სიკვდილის წინ სტრადივარიუსმა დაწვა ყველა ყველაზე მნიშვნელოვანი ქაღალდი.

მეცნიერთა მრავალი თაობა ცდილობს ამოიცნოს სტრადივარიუსის ვიოლინოების საოცარი ხმის საიდუმლო. ზოგიერთმა მათგანმა საიდუმლოების ფარდის ახსნა მოახერხა. აშშ-ს კოლუმბიის უნივერსიტეტის მეცნიერები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ მისი ვიოლინოების უნიკალური ხმა მე-18 საუკუნეში მზის აქტივობის შემცირებას უკავშირდება. ამან გამოიწვია ხეების ზრდის შენელება, რის შედეგადაც მათი ხე გახდა უფრო მკვრივი და გააჩნდა საოცარი აკუსტიკური თვისებები. მზის აქტივობის შემცირებული პერიოდი, რომელსაც მაუნდერის მინიმუმი ეწოდება, გაგრძელდა 1645 წლიდან 1717 წლამდე და დაემთხვა ეგრეთ წოდებულ პატარა გამყინვარების ხანას, როდესაც საშუალო წლიური ტემპერატურა ევროპაში 1-2°C-ით დაეცა.

სხვა მკვლევარები სტრადივარიუსის ინსტრუმენტების არაჩვეულებრივ ხმას იტალიის ალპური ტყეებიდან ხის დამუშავების საიდუმლო რეცეპტს მიაწერენ. მუსიკის ოსტატი ტრანსილვანიიდან კლაუდიო პალი დაინტერესდა ამ ჰიპოთეზით. 50 წლის განმავლობაში ის ებრძოდა ამ უნიკალური ხმის საიდუმლოებას. რუსტიკატურ ხეზე ექსპერიმენტების ჩატარებისას მას წააწყდა ერთ-ერთი მეცნიერის ჩანაწერი, რომელიც სწავლობდა ანტონიო სტრადივარის მიერ გამოყენებულ ხეს. ქიმიური ანალიზის მონაცემებს შორის მან აღმოაჩინა იშვიათი ტიპის ხის სოკოს არსებობა, რომელიც ვითარდება მთის მდინარეებში სპეციალური წყლის შემადგენლობით.

კლაუდიო პალმა იცოდა, რომ სტრადივარი მუშაობდა მხოლოდ ტიროლის ალპებიდან გამოყვანილ ხეზე. მკვლევარი მივიდა დასკვნამდე, რომ მდინარის წყლის ქიმიურ შემადგენლობას განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს სოკოვანი კულტურის ფორმირებისთვის. მას სჯეროდა, რომ სტრადივარიუსის ეფექტთან ყველაზე ახლოს ხმა მიღებული იყო ინსტრუმენტიდან, რომლის მასალა გაჟღენთილია მდინარე ბისტრიკაში, რომელიც მდებარეობს ტიროლის ალპებთან. მას სხვანაირად ზოლოტაია ბისტრიცასაც ეძახდნენ: იმ წლებში იქ ოქრო მოიპოვებოდა.

სტრა-დივარის ვიოლინოს საიდუმლოების მკვლევარებს ქიმიკოსები დაეხმარნენ. ჯოზეფ ნაგივარი, ტეხასის A&M უნივერსიტეტის ბიოქიმიისა და ბიოფიზიკის პროფესორი და შესანიშნავი მევიოლინე, თავისი ცხოვრების 25 წელი მიუძღვნა ვიოლინოების და ხისგან დამზადებული ლაქის შემადგენლობის შესწავლას. ამერიკელი მეცნიერი ვარაუდობდა, რომ ხე ადრე იყო გაჟღენთილი ზღვის წყალში ან მარილწყალში. ზღვის წყალმა ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ ვიოლინოს მასალა გაჟღენთილი იყო კალციუმის, მაგნიუმის და სხვა ლითონების მარილებით, რამაც გააუმჯობესა ხმის დაფის აკუსტიკური თვისებები. ნაგივარმა წამოაყენა ჰიპოთეზა, რომ სტრადივარი იყენებდა მირონს ფიჭვისა და ნეკერჩხლის ფორების შესავსებად. მისი შემადგენლობის აღდგენა ახლა თითქმის შეუძლებელია, რადგან ის მუდმივად იცვლებოდა. ტყუილად არ არის ლეგენდა სტრადივარის სიტყვებს, რომ მისი მთავარი საიდუმლო ბიბლიაში უნდა ვეძებოთ.

იმის გასარკვევად, თუ რა ნივთიერებებს იყენებდნენ შუა საუკუნეებში ხის შესანარჩუნებლად, ნაგივარმა მოახერხა ქიმიის ისტორიის რამდენიმე გვერდის გახსნა. შუა საუკუნეების ალქიმიკოსებმა უკვე იცოდნენ, თუ როგორ უნდა ჩაეტარებინათ ოპერაცია საუკეთესო ფრაქციების გამოყოფისთვის, რომელსაც თანამედროვე ქიმიაში კლასიფიკაცია ეწოდება, ანუ მათ შეარჩიეს ზედა დრენაჟი, რომელიც შეიცავს წყალში გახსნილ საუკეთესო ნაწილაკებს.

შუასაუკუნეების ერთ-ერთ დოკუმენტში ნაგივარმა აღმოაჩინა ჩანაწერი: „ფარმაცევტმა მოამზადა ლაქი ყველას, ვისაც ეს სურდა და გრან ანტონიო სტრადივარი თვითონ მივიდა მასთან ცარიელი ბოთლის შესავსებად, რათა მისმა მეგობარმა ბოთლში არ ჩაასხა. ქოთნის ძირი“.

20 წლის განმავლობაში ნაგივარი ცდილობდა შესაძლებლობას შეესრულებინა ლაქის სპექტროსკოპიული ანალიზი, რომელიც ფარავდა საუკეთესო სტრადივარიუსის ვიოლინოებს. მან შეიძინა სასურველი ნიმუში და ჩაატარა საფუძვლიანი ანალიზი. როგორც გაირკვა, ლაქი შეიცავდა მინიმუმ 20 სხვადასხვა მინერალს, რომელთაგან მთავარი იყო კალციტი, კვარცი, ფელდსპარი და თაბაშირი. კორუნდი, ბროწეული, რუტილი და არგენტიდი შეიცავდა მცირე რაოდენობით. ზოგიერთი მეცნიერი არ დაეთანხმა მის აზრს და განმარტა, რომ ლაქი არ შეიძლება შეიცავდეს რაიმე შემავსებელს. და მინარევების არსებობა აიხსნება ჩვეულებრივი ოთახის მტვრით, რომელიც აუცილებლად დაეცა ლაქზე. მიუხედავად იმისა, რომ ძნელი წარმოსადგენია სახელოსნო იატაკზე მიმოფანტულ ფხვნილად დამსხვრეული ნახევრადძვირფასი ქვებით. დაჟინებულმა მეცნიერმა სტრადივარიუსის მეთოდით რამდენიმე ვიოლინო შექმნა. სამსახურში მიწვეულმა გამოცდილმა ხელოსანმა ხის ბლანკები ზღვის წყალში და ყურძნის წვენში შეინახა.

ნაგივარმა წარმოადგინა თავისი ვიოლინოები ამერიკის ქიმიური საზოგადოების კონფერენციაზე 1998 წლის მარტში. ახალგაზრდა მევიოლინე მონაცვლეობით უკრავდა ახალ ინსტრუმენტზე და იტალიელი ოსტატის სტრადივარის ვიოლინოზე. კონცერტის შემდეგ მან შენიშნა, რომ ახალი ვიოლინო თითქმის ისევე ჟღერდა, როგორც ძველი, მაგრამ უფრო რთული იყო დაკვრა...

ანტონიო სტრადივარის ვიოლინოების საიდუმლო ჯერ კიდევ არ არის ამოხსნილი. მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ნამდვილ მუსიკის მოყვარულებს დატკბნენ მათი ჯადოსნური ხმით.

სტრადივარიუს ანტონიო სტრადივარიუსის კარიერა: მუსიკოსი
Დაბადების: იტალია
ბევრი პროფესიის გამოცდილებით, ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, იშოვა ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი ტანჯვით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და გადაწყვიტა მუსიკოსი გამხდარიყო. ის ვიოლინოს მძიმედ სწავლობდა; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მასზე: "მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელები". და მან უარი თქვა მუსიკოსობაზე. მაგრამ, რომ მივატოვე, არ დამავიწყდა.

ოსტატი ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს! ნარატივი 300 წელზე მეტი ხნის უკან და ორ ათას კილომეტრზე მეტს გადაგიყვანთ დასავლეთით, იტალიის ქალაქ კრემონაში. და შეხვდებით მშვენიერ ადამიანს, რომელმაც მუსიკალური ინსტრუმენტების დამზადების ოსტატის ხელობა ნამდვილ, მაღალ ხელოვნებად აქცია.

დრო - 1720 წ. მდებარეობა - ჩრდილოეთ იტალია. ქალაქი - კრემონა. მოედანი წმ. დომინიკა. დღის ადრეული დასაწყისი. ქუჩები ისევ დაცარიელებულია და ფანჯრების ჟალუზები დაკეტილია. ვაჭრები ხსნიან თავიანთი მაღაზიების კარებს, რომლებიც სავსეა სხვადასხვა საქონლით: მაქმანები, ფერადი მინა, მოზაიკა. გამვლელები ცოტანი არიან - ფერად შარვლებში გამოწყობილი ქალები დიდი კალათებით ხელში, უდარდელად გუგუნებენ, წყლის მატარებლები სპილენძის ვედროებით, შეგირდები ნაჩქარევად მიდიან სამსახურში. გრძელი, ვიწრო სამსართულიანი სახლის სახურავზე, ღია ბრტყელ ტერასაზე, მზით კაშკაშა განათებულზე, უკვე გამოჩნდა მაღალი, გამხდარი ბაბუა თეთრ ტყავის წინსაფარში და თეთრი ოსტატის ქუდი. და ადრეული გამვლელები თაყვანს სცემენ მას და ხმამაღლა ესალმებიან: - Buon giorno, signore Antonio! ის მათ ორმოცდაათი წლის განმავლობაში ემსახურებოდა საათს, ზუსტი და ტემპის შენარჩუნებას. ექვს საათზე ოსტატი ანტონიო ამ სახლის ტერასაზე მზესთან ერთად რომ არ გამოჩენილიყო, ეს ნიშნავდა: ან დრო შეიცვალა კრემონაში, ან ოსტატი ანტონიო სტრადივარი ავად არის. და ის თავს უბრუნებს მათ; მისი მშვილდი მნიშვნელოვანი და დამამშვიდებელია, რადგან ის მდიდარია და მოხუცი. სახურავის ეს პატარა ტერასა, რომელსაც კრემონაში სეკადური ეძახიან, მისი საყვარელი სამუშაო ადგილია. აქ ის ამთავრებს, ლაქავს და აშრობს ხელსაწყოებს. კუთხეში არის სასრიალო კიბე, რომელიც ეშვება იატაკის ღიობში, სადაც ინახება შერჩეული, გამოცდილი ხე. ტერასის მორების კედლის გასწვრივ პერგამენტის ვიწრო, გრძელი ზოლებია გადაჭიმული. მბზინავი ლაქირებული ვიოლინოები აქ კიდია. მათი გვერდები მზეშია. მეზობელ სახლებში, იმავე ტერასებზე, სარეცხს და ხილს აშრობენ - ოქროსფერ ფორთოხალს, ფორთოხალს, ლიმონს, ამ ტერასაზე კი, ხილის ნაცვლად, ვიოლინოებს აშრობენ მზისთვის. ოსტატს სჯერა მნათობის. როდესაც მზე ასხამს მისი ვიოლინოების მბზინავ მუქ ხეს, მას ეჩვენება, რომ მისი ვიოლინოები მწიფდება. ერთი-ორი საათი დაჟინებით მუშაობს, მერე ჩადის პირველ სართულზე; იქ არის მისი სახელოსნო და ლაბორატორია. აკაკუნებენ. მსუქანი მამაკაცი დგას კარებთან საპატივცემულო პოზაში. მის დანახვაზე ოსტატი ბუკეტივით აფრინდება, გზად სამუშაო მაგიდაზე დაყრილ ხის ბლოკს აიღებს და მოულოდნელი სიმსუბუქითა და სისწრაფით ხტება სტუმრისკენ.

რა გამომიგზავნე?!

მსუქანი უკან იხევს.

ოსტატი გაბრაზებულია და მისი მნიშვნელობა გაქრა.

მას ბლოკი მსუქან კაცს ცხვირთან მიაქვს.

იგრძენი, - ამბობს ის, - დიახ, დიახ, ბატონო, იგრძენი, - იმეორებს ის, რადგან მსუქანი ერიდება. და გრძელი წვრილი თითებით აიღებს მსუქან კაცს და ხეში ურტყამს. და ის ტრიუმფალურად უყურებს: ”ბოლოს და ბოლოს, რკინასავით ძნელია, მხოლოდ ჭკნება შეუძლია, შენ სწრაფად გამომიგზავნი ხეს ლაქებითა და კვანძებით”.

მსუქანი დუმს და ელოდება.

”თქვენ, დიდი ალბათობით, არასწორი მისამართი გქონდათ,” წუწუნებს მოხუცი კაცი და ჩუმდება, ”თქვენ გინდოდათ ამ ხის გაგზავნა მესაფლავეზე, იმის გამო, რომ ეს ხე ნამდვილად კუბოსთვისაა, ეს ნაძვი გაიზარდა ჭაობი და მოგვიანებით, სავარაუდოდ, ცეცხლზე შეწვით, როგორ იწვება წაბლი.

და სილურჯედან ის მშვიდდება.

სად არის სხვა ნიმუშები?

მსუქანი მომწოდებელი დიდად არ უხერხულია, მრავალი წელია ოსტატს ხეს ამარაგებს და იცის მისი ხასიათი. ის აჩვენებს ახალ ნიმუშებს.

ეს იშვიათი ხეა. თურქეთიდანაა.

როგორ მიიღე ეს?

აქ მსუქანი კაცი მნიშვნელოვან გამომეტყველებას აკეთებს და ოსტატს თვალს უკრავს. მისი სახე იმ მომენტში სავსებით მორცხვი იყო.

გემის ჩაძირვა... - ჩურჩულებს ის, - და როგორც კი ეს ხე დავინახე, ვაჭრობის გარეშე ვიყიდე, რადგან ვიცი, სინიორ ანტონიო, როგორი ხე გჭირდება.

„კიდევ იჭერ ამ თევზს?“ ეკითხება ოსტატი თითქოს ზიზღით, მაგრამ ამავე დროს ცნობისმოყვარეობით.

მსუქანი დარცხვენილი იღიმის და თვალებს ატრიალებს.

ოჰ, ბატონო, თუ გინდათ ნახოთ, რა მარგალიტები აჩუქა ზღვამ იმ დროს!

"მე არ მჭირდება მარგალიტები", - მშვიდად ამბობს სტრადივარი.

არის ზღაპრები მის სიმდიდრეზე კრემონაში, მაგრამ ის ძუნწია, საეჭვოა და არ უყვარს მდიდრად ჩათვლა.

სტრადივარიუსი მაგიდასთან ჯდება და ხის გულდასმით შესწავლას იწყებს.

ის ზომავს, ეხება წლიური ფენების სივრცეს და ამოზნექილობას, თვალით მიჰყვება ხის წვრილ ხაზებს, იღებს გამადიდებელ შუშას და იკვლევს ხის პატარა ნიმუშს. შემდეგ ხეს ფრჩხილს აკაწრავს, ხელოსნის ლურსმანივით მაგრად, და მაშინვე სწრაფად მიაქვს ყურთან, ასუსტებს და ყურთან მიაქვს, ფრთხილად ურტყამს კიდეებს. ის ნამდვილად ცდილობს, რომ ხე ილაპარაკოს.

შემდეგ ის მიდის გვერდით ოთახში.

მძიმე, თექით მოპირკეთებული კარიბჭე. ერთადერთი მაღალი ფანჯარა მუქი ქსოვილით არის ჩამოკიდებული. მაგიდებსა და თაროებზე ბოთლებია, გამჭვირვალე ქარვისფერი, ყვითელი, წითელი... მასტიკის, სანდარაკის და ტურპენტინის სქელი და მძაფრი სუნი ასდის. მცირე ზომის ნათურები იწვის, რეტორები და კოლბები თბება. ცალკე მაგიდაზე არის სხვადასხვა ზომის სასწორები, საშუალოდან პატარამდე, არის კომპასები, დანები, ხერხები, ფაილები, დაწყებული უხეშიდან პატარა ნემსისებურამდე.

კედლებზე გამოთვლებისა და გაზომვების ცხრილები ეკიდა. არც ერთი ნახატი, თუმცა ოსტატს უყვარს მხატვრობა. ნახატები კიდია ოსტატის საცხოვრებელ ოთახებში. იქ მუშაობის შემდეგ, მისი თვალები სუნთქავს მკაფიო, მშვიდ ხაზებს და რბილ ფერებს. და აქ არის სამუშაო საათი. უფრო მეტიც, ის მკაცრია საკუთარ თავთან, მის წინ მაგიდაზე ნაჩქარევი ნიშნები, სიტყვები, მრუდე ხაზები. ამ ოთახში წვდომა ყველასთვის დაკეტილია. აქ არავის უშვებენ, განსაკუთრებით სტუდენტები.

ამ ოთახში ოსტატი ინახავს და მალავს თავის საიდუმლოებებს ცნობისმოყვარეებისგან - ლაქის საიდუმლოებებს, რომლითაც იგი ფარავს ვიოლინოებს.

ის მთელ ღამეებს ატარებს მძაფრ სურნელში ზის, უყურებს ნათურების მწირ შუქს, ოქროსფერ და მუქ ნარინჯისფერ სითხეს სინჯარებში და კოლბებში, განიცდის მის ელასტიურობას, გამჭვირვალობას და სიბნელეს.

ასე რომ - მთელი ღამე.

მერე ოდნავ აწევს ფარდას მაღალ ფანჯარაში. ოთახში სინათლე იფეთქებს.

- და, - ამბობს ოსტატი, - უკვე დღის დასაწყისია.

ის წყვეტს მუშაობას, აქრობს შუქს, გადის, ჭიშკარს მძიმე ჭანჭიკებით კეტავს და საეჭვოდ უსმენს. ოსტატი მთელი ცხოვრება მუშაობს ლაქის კომპოზიციებზე: ხეს ერთი კომპოზიციით ატენიანებს - და ეს აუმჯობესებს ხმას; წინააღმდეგ შემთხვევაში ის მეორე ფენას სვამს - და ინსტრუმენტი იძენს ბზინვარებას და სილამაზეს. მისი ვიოლინოები ხან ოქროსფერია, ხან ღია ყავისფერი, ახლა კი, სიცოცხლის ბოლომდე, მუქი წითელი.

არავინ იცის მისი საიდუმლოებები. დღისით აქ ხშირად არ მოდის.

ამიტომ ჭარბწონიანი ჯენტლმენი, ხის მომტანი, ხარბად უყურებს, როცა ამ ბატონის ბუნაგის ჭიშკარი წამით იხსნება.

მაგრამ არა, ოთახი ბნელა - ფარდა ჩამოშლილია. სტრადივარიუსი ხეს ჯანსაღი სურნელოვანი სითხის ქოთანში დაჰყავს და ელოდება; ამოღების შემდეგ ის დიდხანს და თანაგრძნობით უყურებს ძარღვებს, რომლებიც ერთ დროს უხილავი იყო და შესამჩნევი გახდა.

მისი სახე იწყებს გაწმენდას, სიყვარულით ეფერება ხელებს ნესტიან ხეს და სახელოსნოში ბრუნდება.

სტუდენტები უკვე შეიკრიბნენ. მათ შორის არიან ბატონის ვაჟები, მისი თანაშემწეები. ომობონო და ფრანჩესკო, პირქუში, ნამძინარევი სახეებით. დაბალ ხმაზე საუბრობენ.

მამის სწრაფი და განიერი ნაბიჯების გაგონებისას ნებისმიერი უახლოვდება მის სამუშაო მაგიდას და ზედმეტად მგრძნობიარედ და ნაჩქარევად იხრება.

სტრადივარიუსი შემოდის, ანიმაციური.

ეს არის ის, რაც მე მჭირდება. ეს ხე იმღერებს. გესმის - მღერის. ფრანჩესკო, - დაუძახა მან უფროს შვილს, - როგორც ჩანს, აქ, შვილო, მისმინე.

ფრანჩესკო სტუდენტის მორცხვი ჰაერით მიუახლოვდა მამას. მოხუცმა ბლოკი მხარზე მიიდო, თითქოს ვიოლინო ყოფილიყო, და მშვილდის ბოლოზე ფრთხილად დააკაკუნა, თანაგრძნობით უსმენდა ხმას და უყურებდა შვილის სახეს.

მოწაფეები ენთუზიაზმით და დამორჩილებით უყურებდნენ.

დიახ, ასეთ ოსტატთან ერთად მოქმედება ღირს. ამ გამხდრებულმა, გაბუტულმა მოხუცმა იცის, რას აკეთებს; მის ხელში ხე თითქოს ცოცხლდება.

მაგრამ რა რთულია ცხოვრება ანტონიო სტრადივარის სახელოსნოში!

საჭმელი იმ სტუდენტისთვის, რომელმაც თუნდაც ერთი წუთით დააგვიანა, ან რომელსაც ერთ დროს დაავიწყდა ოსტატის ბრძანება.

ის არის უხეში, მკაცრი და რჩეული. ის აიძულებს დასრულებამდე დასრულებულ სამუშაოს თავიდან დაიწყოს, თუ რაიმე პატარა წვრილმანი არ არის მისი გემოვნებით.

მაგრამ მათ აღარ აცდუნებს სხვა სახელოსნოებში მარტივი ცხოვრება. ისინი ხვდებიან, თუ რამდენის სწავლა შეუძლიათ აქ. მხოლოდ ბატონის მემკვიდრეებს, მის თანაშემწეებს, ომობონოს და ფრანჩესკოს, თვალები უციმციმებენ, ან აღელვებისგან ან დაბნეულობისგან.

რატომ შეუძლია აირჩიოს ასობით ბარიდან ერთადერთი? რატომ მღერიან ასე მისი ვიოლინოები? რატომ აღარ მუშაობენ ორივე პირველ ვიოლინოზე და ხის ტიპები ისეთივეა, როგორიც მამის, ერთნაირი ფორმა და ზომაა და თითქოს ვერ ხვდები რომელი დაამზადეს და რომელი. მამის მიერ, ოღონდ შეეხეთ მშვილდს და თავიდანვე ყველაფერი ცხადი ხდება: ვიოლინოები მათ უფრო მდუმარე, უფრო ხის ხმას აძლევდნენ.

რატომ არ ეუბნება მამა მათ თავის საიდუმლოებებს, რატომ არ უშვებს მათ მის ლაბორატორიაში, სადაც ის ღამეებს ატარებს?

ის ხომ ახალგაზრდა არ არის, თან საფლავში არ წაიყვანს როგორც ლაქის საიდუმლოებებს, ისე მისი საზომების კაპრიზულ ფიგურებს! და ბრაზი აისახება მათ თვალებში, რაც ხელს უშლის მათ კონცენტრირებასა და მოქმედებაში.

შეგიძლიათ წახვიდეთ, - მიუბრუნდა სტრადივარი მომწოდებელს, - მოამზადეთ კიდევ რამდენიმე ნეკერჩხალი ქვედა გემბანისთვის.

და მოულოდნელად დასძენს, როცა მსუქანი უკვე ზღურბლზეა:

მოიტანე მარგალიტი. Ვნახავ. თუ იაფია, იქნებ ვიყიდო.

სტრადივარიუსი მიდის სამუშაო მაგიდასთან. ყველა განაახლებს თავის შეწყვეტილ მუშაობას.

მთელ სახელოსნო ოთახში გადაჭიმულია მავთულის გრძელი რიგები. მისგან დაკიდებულია ვიოლინოები და ალები, ზურგით ან გვერდებით. ჩელოები გამოირჩევიან ფართო ხმის დაფებით.

ომობონო და ფრანჩესკო მუშაობენ მიმდებარე სამუშაო მაგიდაზე. ცოტა მოშორებით არიან ოსტატის საყვარელი სტუდენტები კარლო ბერგონცი და ლორენცო გუადანინი. ოსტატი მათ ანდობს საპასუხისმგებლო მუშაობას ხმის დაფებზე: სისქის განაწილება, f-ხვრელების ამოჭრა. დანარჩენები დაკავებულნი არიან ჭურვისთვის შეშის მომზადებით, სამუშაო მაგიდის ერთ მხარეს მიმაგრებული თეფშის დალაგებით ან ჭურვების მოღუნვით: ისინი აცხელებენ რკინის ხელსაწყოს უზარმაზარ ღუმელში და იწყებენ თეფშს მისით მოღუნვას, რამდენიმე წყალში ჩაძირვას. ჯერ. სხვები აწყობენ ზამბარას ან ბალიშს სამაგრით, სწავლობენ ვიოლინოების კონტურების დახატვას, თითის დაფის დამზადებას და სადგამების გამოკვეთას. ზოგი ძველი ინსტრუმენტების შეკეთებით არის დაკავებული. სტრადივარი ჩუმად მუშაობს, წარბებიდან აკვირდება თავის სტუდენტებს; ხანდახან მისი თვალები სევდიანად აჩერებს ვაჟების პირქუშ და პირქუშ სახეებს.

წვრილი ჩაქუჩები რეკავს, მსუბუქი ფაილები ღრიალებენ, ვიოლინოს ხმები ერევა.

ფანჯრის გარშემო ფეხშიშველი ბიჭები იკრიბებიან. მათ იზიდავთ სახელოსნოდან გამოსული ხმები, ხან მყვირალა და უხეშად ჟრიამული, ხან მოულოდნელად მშვიდი და მელოდიური. ცოტა ხანს დგანან, პირები ღია, ხარბად იყურებიან ფანჯრის ღიობაში. ხერხების გაზომილი დარტყმა და წვრილი ჩაქუჩი, თანაბრად ცემა, ხიბლავს მათ.

მერე უცებ სევდიანად გრძნობენ თავს და ხმაურით, ხტუნვითა და წუწუნით იფანტებიან და მღერიან ყველა ლაზარონის - კრემონას ქუჩის ბიჭების სიმღერას.

დიდ ფანჯარასთან მოხუცი ოსტატი ზის. თავი ასწია და უსმენს. ბიჭები გაიფანტნენ. მხოლოდ ერთადერთი მღერის ყველაფერს.

სწორედ ასეთ სიწმინდეს და გამჭვირვალობას უნდა მივაღწიოთ“, - ამბობს ის თავის სტუდენტებს მიმართავს.

დასაწყისი და დასასრული

ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს კრემონას მახლობლად მდებარე პატარა ქალაქში. მისი მშობლები კრემონაში ცხოვრობდნენ. საშინელი ჭირი, რომელიც დაიწყო სამხრეთ იტალიაში, გადაადგილდა ადგილიდან სხვა ადგილას, დაიპყრო უფრო და უფრო ახალი ადგილები და მიაღწია კრემონას. ქალაქი დაცარიელებული იყო, ქუჩები დაცარიელებული, მაცხოვრებლები გაიქცნენ, სადაც კი შეეძლოთ. მათ შორის იყვნენ სტრადივარიუსი - ანტონიოს მამა და დედა. ისინი გაიქცნენ კრემონადან ახლომდებარე პატარა ქალაქში, უფრო სწორად სოფელში და აღარ დაბრუნებულან კრემონაში.

იქ, კრემონას მახლობლად მდებარე სოფელში, ანტონიომ გაატარა ბავშვობა. მამამისი გაღატაკებული არისტოკრატი იყო. ის იყო ამპარტავანი, ძუნწი, არაკომერციული ბიძა, უყვარდა ოჯახის ისტორიის გახსენება. ახალგაზრდა ანტონიოს დაიღალა მამის მონასტრით და დაბა და გადაწყვიტა სახლიდან წასულიყო.

ძალიან ბევრი პროფესიის გამო, მან ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით იშოვა და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი ტანჯვით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და მუსიკოსობა გეგმავდა. ის ვიოლინოს მძიმედ სწავლობდა; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მასზე: "მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელები". და მან უარი თქვა მუსიკოსობაზე. მაგრამ, რომ მივატოვე, არ დამავიწყდა. ის ჯიუტი იყო. საათობით ვუყურებდი ჩემს ვიოლინოს. ვიოლინო ცუდად იყო გაკეთებული. ამოიღო, შეისწავლა და გადააგდო. მაგრამ მას არ ჰქონდა საკმარისი ფული კარგის საყიდლად. ამავე დროს, როგორც 18 წლის ბიჭი, იგი გახდა ცნობილი ვიოლინოს შემქმნელის ნიკოლო ამატის შეგირდი. ამათის სახელოსნოში გატარებული წლები მისთვის დასამახსოვრებელი იყო სიცოცხლის ბოლომდე.

ის იყო ანაზღაურებადი სტუდენტი, აკეთებდა მხოლოდ უხეშ სამუშაოს და რემონტს და ოსტატისათვის სხვადასხვა საქმეებს ასრულებდა. ეს ეპიზოდი რომ არა, დიდხანს გაგრძელდებოდა. ოსტატი ნიკოლო შევიდა სახელოსნოში ნორმალურ საათებში იმ დღეს, როცა ანტონიო მორიგე იყო და სამსახურში იპოვა: ანტონიო ჭრის ნახვრეტებს მიტოვებულ, არასაჭირო ხის ნაჭერზე.

ოსტატს არაფერი უთქვამს, მაგრამ მას შემდეგ ანტონიოს აღარ მოუწია კლიენტებისთვის მზა ვიოლინოების მიწოდება. ის ამჟამად მთელ დღეს ამათის შემოქმედების შესწავლას ატარებდა.

აქ ანტონიომ ისწავლა იმის ცოდნა, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ხის არჩევა, როგორ აჟღერდეს და იმღეროს. მან დაინახა მეასედის მნიშვნელობა ხმის დაფის სისქის განაწილებაში და გაიგო ზამბარის მიმართულება ვიოლინოს შიგნით. ახლა მისთვის გაირკვა, თუ რამდენად აუცილებელია ცალკეული ნაწილების ერთმანეთთან შესაბამისობა. ამ წესს ის მთელი ცხოვრების მანძილზე იცავდა. და ბოლოს, მან დააფასა იმის მნიშვნელობა, რასაც ზოგიერთი ხელოსანი მხოლოდ დეკორაციას თვლიდა - ლაქის მნიშვნელობა, რომელიც ფარავს ინსტრუმენტს.

ამატი თავის პირველ ვიოლინოს თავმდაბლად ეპყრობოდა. ამან მას ძალა მისცა.

არაჩვეულებრივი სიჯიუტით მიაღწია მელოდიურობას. და როდესაც მან მიაღწია იმას, რომ მისი ვიოლინო ოსტატ ნიკოლოს ჟღერადობას ჰგავდა, მას სურდა, რომ სხვანაირად ჟღერდეს. მას ასვენებდა ქალებისა და ბავშვების ხმები: ეს ის მელოდიური, მოქნილი ხმები უნდა ჟღერდეს მის ვიოლინოებში. მან ეს ვერ შეძლო დიდი ხნის განმავლობაში.

„სტრადივარი ამათის ქვეშ“, ამბობდნენ მასზე. 1680 წელს მან დატოვა ამათის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა.

მან ვიოლინოებს სხვადასხვა ფორმებს აძლევდა, აგრძელებდა და ვიწრო, ზოგჯერ უფრო ფართო და მოკლე, ხან ზრდიდა ან ამცირებს ხმის დაფის ამოზნექილობას, მისი ვიოლინო უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. მათი ხმა კი თავისუფალი და მელოდიური იყო, როგორც გოგოს ხმა დილით კრემონას მოედანზე. ახალგაზრდობაში იგი მხატვრობისკენ მიისწრაფოდა, უყვარდა ხაზი, ხატვა და ხატვა და ეს სამუდამოდ დარჩა მის სისხლში. ჟღერადობის გარდა, მას აფასებდა ინსტრუმენტის თხელი ფორმა და მკაცრი ხაზები; უყვარდა მისი ინსტრუმენტების გაფორმება დედის მარგალიტის, აბონის და სპილოს ძვლის ნაჭრების ჩასმით, და ხატავდა პატარა კუპიდებს, შროშანის ყვავილებსა და ხილს. კისერი, ლულები ან კუთხეები.

ჯერ კიდევ ახალგაზრდობაში მან გიტარა გააკეთა, რომლის ქვედა კედელში სპილოს ძვლის ზოლები ჩასვა და თითქოს ზოლიან აბრეშუმში იყო გამოწყობილი; მან ხმის ხვრელი დაამშვენა ხეზე მოჩუქურთმებული ფოთლებითა და ყვავილებით.

1700 წელს ის ოთხჯერ დაინიშნა. მასზე დიდი ხნის განმავლობაში მუშაობდა სიყვარულით. რგოლზე, რომელიც ასრულებდა ინსტრუმენტს, გამოსახული იყო დიანას თავი მძიმე ლენტებით; ყელსაბამი ეცვა ყელზე. ქვემოთ მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირმა თხის ფეხებს კაუჭით ჩამოკიდა, იგივე კაუჭს იყენებდნენ ინსტრუმენტის ტარებისთვის. ყველაფერი იშვიათი სრულყოფილებით იყო მოჩუქურთმებული.

სხვა დროს მან ჯიბის ვიწრო ვიოლინო - "სორდინო" - და აყვავებულ აბონიას ზანგის თავის ფორმა მისცა.

ორმოცი წლის ასაკში ის მდიდარი და ცნობილი იყო. იყო გამონათქვამები მის სიმდიდრეზე; ქალაქში თქვეს: „სტრადივარიუსივით მდიდარი“.

მაგრამ მისი არსებობა არ იყო ბედნიერი. ცოლი გარდაიცვალა; მან დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი და სურდა მათთვის სიბერის საყრდენი გაეკეთებინა, გადაეცა მათთვის თავისი ხელობის საიდუმლო და ყველაფერი, რასაც მიაღწია მთელი თავისი არსებობის მანძილზე.

მიუხედავად იმისა, რომ მასთან ერთად მუშაობდნენ მისი გადარჩენილი ვაჟები ფრანჩესკო და ომობონო, მათ არ ესმოდათ მისი ხელოვნება - ისინი მხოლოდ გულმოდგინედ ბაძავდნენ მას. მესამე მემკვიდრე პაოლო, მეორე ქორწინებიდან, სულ მცირედ აბუჩად იგდებდა თავის ხელობას, ვაჭრობასა და ვაჭრობას ამჯობინებდა; ეს იყო მარტივი და მარტივი. კიდევ ერთი ერთადერთი ვაჟი, ჯუზეპე, ბერი გახდა.

ახლა ოსტატი 77 წლის იყო. მან მიაღწია სიბერეს, დიდ პატივს და სიმდიდრეს.

მისი ცხოვრება დასასრულს უახლოვდებოდა. ირგვლივ მიმოიხედა, მან დაინახა თავისი ოჯახი და მისი ვიოლინოების მუდმივად მზარდი ოჯახი. ბავშვებს თავიანთი სახელები ჰქონდათ, ვიოლინოებს თავისი.

მისი ცხოვრება მშვიდად დასრულდა. მეტი სიმშვიდისთვის, რათა ყველაფერი მოწესრიგებული ყოფილიყო, როგორც შეძლებული და პატივსაცემი ადამიანები, მან იყიდა საძვალე წმ. დომინიკმა თავად განსაზღვრა მისი დაკრძალვის ადგილი. და ყველგან, დროთა განმავლობაში, მისი ნათესავები იწვებიან: მისი მთელი ცხოვრების მეგობარი, მისი ვაჟები.

მაგრამ როცა ბატონი შვილებზე ფიქრობდა, მოწყენილი გახდა. ეს იყო მთელი აქტივობა.

მან დატოვა მათ მშობლიური კეთილდღეობა, ისინი აშენებდნენ, უფრო სწორად, კარგ სახლებს ყიდულობდნენ თავისთვის. და ოჯახის კეთილდღეობა გაიზრდება. მაგრამ მართლა ამაოდ მუშაობდა და ბოლოს დიდებასა და ცოდნას მიაღწია, როგორც ოსტატი? ახლა კი აღარავინ დატოვებს ოსტატობას, მხოლოდ ოსტატს შეუძლია დაიმკვიდროს ოსტატობა. მოხუცმა იცოდა, როგორ ხარბად ეძებდნენ მისი ვაჟები მამის საიდუმლოებას. მან არაერთხელ იპოვა ფრანჩესკო სახელოსნოში სკოლის საათის შემდეგ და იპოვა რვეული, რომელიც ჩამოაგდო. რას ეძებდა ფრანჩესკო? მამის ჩანაწერებს რატომ ათვალიერებდი? ის მაინც ვერ იპოვის საჭირო ჩანაწერებს. ისინი მჭიდროდ იკეტება გასაღებით. ზოგჯერ, ამაზე ფიქრით, თავად ოსტატი წყვეტდა საკუთარი თავის გაგებას. ბოლოს და ბოლოს, სამ წელიწადში, ხუთ წელიწადში, მისი ვაჟები, მემკვიდრეები, ყველა თანაბრად გახსნიან ყველა საკეტს და წაიკითხავენ მის ყველა ჩანაწერს. არ უნდა დავუბრუნოთ მათ წინასწარ ის "საიდუმლოები", რაზეც ყველა საუბრობს? მაგრამ მე არ მინდოდა ლაქების შედგენის ასეთი დახვეწილი მეთოდები, გემბანების უთანასწორობის ჩაწერა - მთელი ჩემი უნარი - ამ მოკლე, ბლაგვი თითებზე.

ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა ეს საიდუმლო ვერავის ასწავლის, მათ შეუძლიათ დახმარება. განა ისინი არ უნდა დაუბრუნდნენ ხალისიან ბერგონზის, დატყვევებულს და მოხერხებულს? მაგრამ შეძლებს ბერგონზი გამოიყენოს თავისი მასწავლებლის ყველა ვრცელი უნარი? ის ჩელოს ოსტატია და ყველაზე მეტად სწორედ ეს ინსტრუმენტი უყვარს და მას, ძველ ოსტატს, იმისდა მიუხედავად, რომ მან უთვალავი საათი და შრომა დადო სრულყოფილი ჩელოს შესაქმნელად, სურს გადასცეს მთელი თავისი დაგროვილი უნარი, ყველა. მისი ცოდნა. გარდა ამისა, ეს ნიშნავს შვილის გაძარცვას. ბოლოს და ბოლოს, როგორც პატიოსანმა ოსტატმა, მთელი ცოდნა დაზოგა ოჯახს და ახლა სხვას გადააგდოს ყველაფერი? და ბაბუა ყოყმანობდა, არ იღებდა გადაწყვეტილებას - დაე, ჩანაწერები ჩაკეტილი დარჩეს, სანამ დრო მოვა.

და იმ მომენტში რაღაც სხვამ დაიწყო მისი დღეების დაბნელება. მიჩვეული იყო თავის ოსტატობაში პირველობა. ნიკოლო ამატი დიდხანს იწვა სასაფლაოზე; ამათის სახელოსნო მისი სიცოცხლის განმავლობაში დაიშალა და ის, სტრადივარიუსი, არის ამატის ხელოვნების მემკვიდრე და გამგრძელებელი. ამ დრომდე ვიოლინოს ოსტატობაში არ იყო თანაბარი არა მხოლოდ კრემონაში, არამედ მთელ იტალიაში, არა მხოლოდ იტალიაში, არამედ მთელ მსოფლიოში - ის, ანტონიო სტრადივარი.

მაგრამ მხოლოდ მანამდე...

დიდი ხნის განმავლობაში იყო ჭორები, ჯერ საეჭვო და მორცხვი, შემდეგ კი სრულიად ნათელი ჭორები სხვა ოსტატზე კარგი და უნარიანი, მაგრამ გარკვეულწილად უხეში ოსტატების ოჯახიდან.

სტრადივარიუსი საკმაოდ კარგად იცნობდა ამ ოსტატს. და თავიდან სრულიად მშვიდად იყო თავისთვის, იმის გამო, რომ ბიძა, ვინც ვიოლინოს საქმეში ყველაფერს მიაღწევს, წარსულში, უნდა იყოს მშვიდი, ფხიზელი და ზომიერი ცხოვრების კაცი და ჯუზეპე გუარნერი მთვრალი და მეჩხუბარი იყო. ასეთ ადამიანს თითები უკანკალებს და სმენა მუდამ ნისლიანია. და ყველაფერთან ერთად...

და მერე ერთხელ...

შემდეგ კი ერთ დღეს, დილის ვადის დასრულებამდე, როცა მის სახელოსნოში ცხოვრება ჯერ არ დაწყებულა და ის, როგორც ყოველთვის, უკვე სეკადორში იყო და ლაქების შესამოწმებლად დაბლა ჩავიდა, ჭიშკარზე კაკუნი გაისმა. მათ ვიოლინო შეაკეთეს. მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში სტრადივარმა, ახალ ვიოლინოებზე მომუშავე, არ დაივიწყა შეკეთების კეთილშობილური ოსტატობა. უყვარდა, როცა კარგი, საშუალო და სრულიად უცნობი ოსტატების მიერ გატეხილი ძველი ვიოლინოები მისი ოსტატობის თვისებებით ვიოლინოებად აქცევდნენ; ზამბარის სწორად დაყენების გამო, ან იმის გამო, რომ მან ვიოლინო საკუთარი ლაქით დაფარა, სხვისი ვიოლინო უფრო კეთილშობილურად ჟღერდა, ვიდრე ადრე, სანამ გაფუჭდებოდა - კეთილდღეობა და ახალგაზრდობა დაუბრუნდა ინსტრუმენტს. და როდესაც დამკვეთი, რომელმაც ინსტრუმენტი შესაკეთებლად მისცა, გაოცებული დარჩა ცვლილებით, ოსტატი ამაყად გრძნობდა თავს, როგორც ესკულაპიელი, რომელმაც განკურნა ბავშვი, როდესაც მშობლები მადლობას უხდიან მას.

კაცი, რომელმაც ვიოლინო მოიტანა, კრემონელი არ იყო; მან განმარტა, რომ ეს ვიოლინო მისმა მფლობელმა ორი წლის წინ აქ იყიდა, ახლა კი გატეხილია და შეკეთებას საჭიროებდა. გზაში დაკარგა ოსტატის მისამართი, მაგრამ, რა თქმა უნდა, სწორ ადგილას აღმოჩნდა: აქ ყველა ცნობილ ოსტატ ანტონიო სტრადივარზე მიუთითებს.

მაჩვენე შენი ვიოლინო, თქვა სტრადივარიუსმა.

კაცმა ფრთხილად ამოიღო საქმიდან ვიოლინო და ისევ ლაპარაკობდა:

ჩემი პატრონი დიდი მცოდნეა, ის ძალიან აფასებს ამ ვიოლინოს, მღერის ისეთი ძლიერი, სქელი ხმით, რაც აქამდე არცერთ ვიოლინოში მიგრძვნია.

ვიოლინო სტრადივარიუსის ხელშია. არის დიდი ფორმატის; გამჭვირვალე ლაქი. და მაშინვე მიხვდა, ვისი ნამუშევარი იყო.

დატოვე ის ამ ადგილას, - თქვა მან მშრალად.

როცა მოლაპარაკე წავიდა, თაყვანი სცა და მიესალმა ბატონს, სტრადივარიუსმა მშვილდი ხელში აიღო და ხმის შემოწმება დაიწყო. ვიოლინო მართლაც ძლიერად ჟღერდა; ხმა იყო უზარმაზარი, სრულყოფილი. დაზიანება უმნიშვნელო იყო და ხმაზე დიდად არ იმოქმედა. მან დაიწყო მისი შემოწმება. ვიოლინო შესანიშნავად არის დამუშავებული, თუმცა მას აქვს ზედმეტად დიდი ფორმატი, სქელი კიდეები და გრძელი f-ხვრელები, მსგავსია სიცილის პირის ნაკეცების მსგავსი. კიდევ ერთი ხელი - მუშაობის განსხვავებული ტექნოლოგია. მხოლოდ ახლა ჩაიხედა f-ხვრელის ხვრელში და საკუთარი თავი შეამოწმა.

დიახ, მხოლოდ ერთ კაცს შეუძლია ასე იმუშაოს.

შიგნით, ეტიკეტზე, შავი, თანაბარი ასოებით ეწერა: „ჯოზეფ გუარნერიუსი“.

ეს იყო ოსტატი ჯუზეპე გუარნერის, მეტსახელად დელ გესუს ეტიკეტი. გაახსენდა, რომ ახლახანს ნახა დელ გესუ ტერასიდან, რომელიც გამთენიისას სახლში ბრუნდებოდა; ტრიალებდა, თავისთვის ელაპარაკებოდა და ხელებს აქნევდა.

როგორ შეუძლია ასეთ ჯენტლმენს მუშაობა? როგორ შეიძლება რამე გამოვიდეს მისი ურწმუნო ხელებიდან? და მაინც... ისევ აიღო გვარნერის ვიოლინო და დაკვრა დაიწყო.

რა დიდი, ღრმა ხმაა! უფრო მეტიც, თუ ღია ცაზე აფრინდებით კრემონას მოედანზე და დაიწყებთ თამაშს ჯანსაღი ხალხის წინაშე, თქვენ შეძლებთ ამის მოსმენას შორიდან.

ნიკოლო ამატის გარდაცვალების შემდეგ, მისი მასწავლებელი, ვერც ერთი ვიოლინო, ვერც ერთი ოსტატი, ვერ შეედრება ხმის სირბილესა და ბრწყინვალებას მის, სტრადივარიუს ვიოლინოებს! მაგრამ ძალა! ხმის ძალით ის, არისტოკრატი ოსტატი ანტონიო სტრადივარი, უნდა დაემორჩილოს ამ მთვრალს. ეს ნიშნავს, რომ მისი უნარი არ იყო სრულყოფილი, რაც იმას ნიშნავს, რომ მას სჭირდება სხვა რამ, რაც მან არ იცის, მაგრამ დაშლილმა ადამიანმა, ვისი ხელებითაც შექმნა ეს ვიოლინო, იცის. ეს ნიშნავს, რომ მას ჯერ არ გაუკეთებია ყველაფერი და მისი ექსპერიმენტები ხის აკუსტიკაზე, მისი ექსპერიმენტები ლაქების შემადგენლობაზე არ არის დასრულებული. მისი ვიოლინოების თავისუფალი მელოდიური ტონი მაინც შეიძლება გამდიდრდეს ახალი ფერებითა და ჯანსაღი ძალით.

თავი შეკრა. სიბერეში ზედმეტი ნერვიულობა არ არის საჭირო. და თავს იმშვიდებდა, რომ გვარნერის ვიოლინოების ხმა უფრო მკვეთრი იყო, რომ მისი მომხმარებლები, კეთილშობილი ბატონები, არ შეუკვეთავდნენ ვიოლინოებს გუარნერს. ახლა კი კვინტეტის შეკვეთა მიიღო: ორი ვიოლინო, ორი ალტი და ჩელო - ესპანეთის სასამართლოდან. შეკვეთამ გაახარა, მთელი კვირა ფიქრობდა ამაზე, აკეთებდა ჩანახატებს, ნახატებს, არჩევდა ხეს და გადაწყვიტა ზამბარის დამაგრების ახლად გამომცხვარი ტექნიკა გამოეცადა. მან დახატა ინსტრუმენტების დიზაინი და დახატა გახმაურებული მომხმარებლის გერბი. ასეთი მომხმარებლები არ წავლენ გუარნერში, არ სჭირდებათ მისი ვიოლინოები, რადგან არ სჭირდებათ ხმის სიღრმე. გარდა ამისა, გუარნერი მთვრალი და მეჩხუბარია. ის არ შეიძლება იყოს მისთვის საშიში მეტოქე. და მაინც ჯუზეპე გუარნერი დელ გესუმ დაჩრდილა ანტონიო სტრადივარის ბოლო წლები.

ჯერ კიდევ კიბეებზე ჩასვლისას სახელოსნოდან ხმამაღალი ხმები მოესმა.

ჩვეულებრივ, როდესაც სტუდენტები მოდიან, ისინი მაშინვე მიდიან სამუშაო სკამებთან და მიდიან სამუშაოზე. ასეა დიდი ხანია. ახლა ხმამაღლა საუბრობდნენ. რაღაც მოხდა აშკარად.

დღეს საღამოს, სამ საათზე...

მე თვითონ არ მინახავს, ​​პატრონმა მითხრა, რომ ჩვენი ქუჩის გასწვრივ მიჰყავდათ...

რა დაემართებათ ახლა მის სტუდენტებს?

არ ვიცი. სახელოსნო დაკეტილია, კარზე არის საკეტი...

რა ოსტატია, ამბობს ომობონო, თავის დროზე მთვრალია და ამას დიდი ხანია უნდა ველოდოთ.

სახელოსნოში სტრადივარიუსი შევიდა.

Რა მოხდა?

ჯუზეპე გუარნერი ამ დღეებში დააკავეს და ციხეში გადაიყვანეს, სევდიანად თქვა ბერგონზიმ.

სტრადივარიუსი ძირფესვიანად იდგა სახელოსნოს შუაგულში.

ამხანაგის მუხლებმა კანკალი დაიწყო.

ასე მთავრდება დელ გესუ! თუმცა, ეს ნამდვილად უნდა ყოფილიყო მოსალოდნელი. დაე, ამ წუთში დაუკრას ვიოლინოებს და გაახაროს ციხის მცველების ყურები. ოთახი, მართლაც, არ არის საკმარისი მისი ძლიერი ვიოლინოებისთვის და მსმენელები ალბათ ყურებს აიფარებენ...

ასე რომ, ყველაფერი თავის რიგზე მოდის. რა უკიდურესად იბრძოდა ყველა გვარნერი წარუმატებლობის წინააღმდეგ! როდესაც ამ დელ გესუს ბიძა, პიეტრო, გარდაიცვალა, სახელოსნო მისმა ქვრივმა კატარინამ აიღო. მაგრამ სახელოსნო მალე დაიხურებოდა. ეს არ არის ქალის ოკუპაცია, ხელობა. მერე დაიწყეს თქმა: ჯუზეპე გაჩვენებსო. გუარნერი ჯერ არ მომკვდარა! და უყურეთ, როგორ ურტყამს ის უხუცეს ანტონიოს! ახლა კი მისი ჯერია.

სტრადივარს არ მოეწონა ეს კაცი არა მხოლოდ იმიტომ, რომ კონკურენციის ეშინოდა და ფიქრობდა, რომ გუარნერი მას ოსტატობით აჯობა. მაგრამ გუარნერი დელ გესუსთან ერთად, მოუსვენრობისა და ძალადობის სული შემოვიდა კრემონას ოსტატებში. მისი სახელოსნო ხშირად იკეტებოდა, სტუდენტები დაიშალნენ და წაიყვანეს სხვა ოსტატებთან მომუშავე თანამებრძოლები. თავად სტრადივარმა გაიარა ხელოსნობის მთელი ხელოვნება - შეგირდიდან ოსტატამდე - მას უყვარდა წესრიგი და წოდება ყველაფერში. და დელ გესუს არსებობა, ბუნდოვანი და არასტაბილური, მის თვალში ოსტატის უღირსი ცხოვრება იყო. ახლა მისი ფინალია. ციხიდან სამაგისტრო სკამზე დაბრუნება აღარ არის. ახლა ის, სტრადივარიუსი, ერთადერთია დარჩენილი. მან მკაცრად შეხედა თავის სტუდენტებს.

"მოდით ნუ დავკარგავთ დროს", - თქვა მან.

მწვანე მთიანი ტერიტორია კრემონადან რამდენიმე მილის დაშორებით. და როგორც ნაცრისფერი, ჭუჭყიანი ლაქა - პირქუში დაბალი შენობა ფანჯრებზე გისოსებით, გარშემორტყმული სამაგრით. მაღალი, მძიმე კარიბჭე ხურავს ეზოს შესასვლელს. ეს არის ციხე, სადაც ხალხი სქელ კედლებსა და რკინის კარებს მიღმა იწურება.

დღისით პატიმრებს ათავსებენ სამარტოო საკანში, ღამით კი დიდ ნახევრად სარდაფიან საკანში გადაჰყავთ დასაძინებლად.

ცალი წვერიანი მამაკაცი ძლივს გასაგონად ზის სამარტოო საკანში. ის მხოლოდ რამდენიმე დღეა აქ არის. აქამდე ის არ იყო მოწყენილი. მან ფანჯრიდან გახედა სიმწვანეს, დედამიწას, ცას, ჩიტებს, რომლებიც ფანჯრის მიღმა ჩქარი მოძრაობით მიდიოდნენ; საათობით, ძლივს გასაგონად, რაღაც ერთფეროვან მელოდიას უსტვენდა. თავისი ფიქრებით იყო დაკავებული. ახლა სევდიანად იგრძნო უსაქმურობისგან და დაღონდა.

რამდენ ხანს მოგიწევთ აქ დარჩენა?

არავინ იცის, რა დანაშაულისთვის იხდის ანგარიშსწორებას. როცა საღამოს გენერალურ საკანში გადაჰყავთ, ყველა მას კითხვებით ბომბავს. ის სიამოვნებით პასუხობს, მაგრამ არცერთ მის პასუხს ნათლად არ ესმის რა არის ოკუპაცია.

მათ იციან, რომ მისი ხელობა არის ვიოლინოზე მუშაობა.

ამის შესახებ იცის პატარა გოგონამ, ციხის მცველის ქალიშვილმა, რომელიც ციხის მახლობლად დარბის და თამაშობს.

მამამ თქვა ერთ საღამოს:

ეს ბიჭი ამზადებს, როგორც ამბობენ, ვიოლინოებს, რომლებიც ძვირი ღირს.

ერთ დღეს მათ ეზოში მოხეტიალე მუსიკოსი შემოვიდა, ის ისეთი მხიარული იყო და თავზე დიდი შავი ქუდი ეხურა. და მან დაიწყო თამაში.

მათთან ახლოსაა, რადგან არავინ მოდის ახლოს, ადამიანებს არ უყვართ აქ მოსვლა და მცველები აშორებენ ყველას, ვინც ცოტათი მიუახლოვდება მათ ჭიშკარს. და იმავე მუსიკოსმა დაიწყო დაკვრა და ევედრებოდა მამას, დაესრულებინა დაკვრა. როცა მცველებმა საბოლოოდ გააძევეს, იგი შორს გაიქცა მის უკან, და როცა იქ არავინ იყო, მან ჯეკივით დაუძახა და სიყვარულით ჰკითხა:

მოგწონს ჩემი თამაში?

Მან თქვა:

მოსწონს.

შეგიძლია გუგუნა? - მიმღერე სიმღერა, - მკითხა მან.

მან უმღერა მისთვის საყვარელი სიმღერა. შემდეგ ქუდში მოთავსებულმა ბატონმა, არც კი მოუსმინა, ვიოლინო მხარზე დაადო და დაუკრა ის, რაც დღეს იმღერა.

სიხარულისგან თვალები ფართოდ გაახილა. მისთვის სასიამოვნო იყო, რომ ვიოლინოზე მისი სიმღერის მოსმენა იყო. შემდეგ მუსიკოსმა უთხრა მას:

მე აქ მოვალ და დაგითამაშებ ნებისმიერ დღეს რაც გინდა, მაგრამ სანაცვლოდ სიკეთე გამიკეთე. ამ პატარა ნოტს გადასცემთ პატიმარს, ვინც იმ საკანში ზის, - ანიშნა მან ერთ-ერთ ფანჯარაზე, - ის არის ის, ვინც ასე კარგად მუშაობს ვიოლინოზე, მე კი მის ვიოლინოზე ვუკრავდი. კარგი ბიძაა, ნუ გეშინია. მამაშენს არაფერი უთხრა. და თუ შენიშვნას არ მომცემ, აღარ ვითამაშებ შენთვის.

გოგონა ციხის ეზოში დარბოდა, ჭიშკართან მღეროდა, ყველა სასჯელს იხდიდა და მცველები იცნობდნენ მას, ისევე ნაკლებ ყურადღებას აქცევდნენ მას, როგორც სახურავებზე ასული კატები და ფანჯრებზე მჯდომი ჩიტები.

ისე მოხდა, რომ იგი მამის უკან შემოიპარებოდა ციხის დაბალ დერეფანში. სანამ მამა საკნებს ხსნიდა, იგი მთელი თვალით უყურებდა პატიმრებს. ჩვენ მიჩვეული ვართ.

ასე მოახერხა მან ჩანაწერის გადაცემა. როცა ციხის მცველმა საღამოს გასეირნებისას საკნის ჭიშკარი გააღო და ყვირილი: „მოემზადე სიბნელისთვის!“ უფრო შორს წავიდა მეზობელი კარებისკენ, გოგონა საკანში შევიდა და ნაჩქარევად თქვა:

დიდი შავი ქუდით დაჰპირდა, რომ ხშირად, ნებისმიერ დღეს ითამაშებდა და ამისთვის მთხოვა, შენიშვნა მოგცე.

მან შეხედა და უფრო ახლოს მივიდა.

და ისიც თქვა, რომ ვიოლინო, რომელსაც უკრავდა, თქვენ შექმენით, ბატონო, პატიმარო. სიმართლეა?

გაოგნებულმა შეხედა მას.

მერე თავზე მოჰკრა.

სიარული გჭირდება, გოგო. არ არის კარგი ამ ადგილას დაჭერა.

შემდეგ მან დაამატა:

მომიტანე ჯოხი და დანა. გინდა მილი გაგიკეთო და შეგიძლია დაუკრა?

პატიმარმა ჩანაწერი დამალა. მხოლოდ მეორე დილით მოასწრო მისი წაკითხვა. ჩანაწერში ეწერა: „პატივცემულო ჯუზეპე გუარნერი დელ გესუს. - მოწაფეების სიყვარული ყოველთვის შენთანაა“. ჩანაწერი მაგრად ეჭირა ხელში და გაიღიმა.

გოგონა გუარნერს დაუმეგობრდა. თავიდან მალულად მოვიდა და მამამ ეს ვერ შეამჩნია, მაგრამ როცა გოგონა ერთ დღეს სახლში მივიდა და ხის მილი მოიტანა, აიძულა ეღიარებინა ყველაფერი. და, უცნაურია, ციხის მცველი არ გაბრაზებულა. გლუვი მილი თითებში მოტრიალდა და ჩაფიქრდა.

მეორე დღეს ის დელ გესუს საკანში ჩვეულებრივი საათის გარეთ შევიდა.

თუ ხე გჭირდებათ, - თქვა მან მოკლედ, - უფლება გაქვთ მიიღოთ იგი.

”მე მჭირდება ჩემი იარაღები”, - თქვა პატიმარმა.

- იარაღები არ არის დაშვებული, - თქვა ციხის მცველმა და წავიდა.

ერთი დღის შემდეგ ისევ შევიდა საკანში.

რა იარაღები? - იკითხა მან, - თვითმფრინავი არ არის აკრძალული, მაგრამ ფაილი აკრძალულია. თუ დურგლის ხერხს იყენებთ, მაშინ ეს არ არის აკრძალული.

ასე რომ, დელ გესუს კამერაში იყო ნაძვის მორის ღერო, დურგლის ხერხი და წებო. შემდეგ ციხის მცველმა ლაქი მიიღო მხატვრისგან, რომელიც ციხის სამლოცველოს ხატავდა.

და მას შეეხო საკუთარი გულუხვობა. მისი გვიანდელი მეგობარი მას მთელი გზა ეუბნებოდა, რომ ღირსეული და არა ცუდი ადამიანი იყო. ამ საწყალ კაცს ცხოვრებას გაუადვილებს, ვიოლინოებს გაყიდის და ძვირად დაუჯდება, პატიმარს კი სიგარეტსა და ღვინოს უყიდის.

"რაში სჭირდება პატიმარს ფული?"

მაგრამ როგორ ყიდით ვიოლინოებს ისე, რომ ვინმემ არ იცოდეს ამის შესახებ?

დაფიქრდა.

”რეგინა,” გაიფიქრა მან თავის ქალიშვილზე. ”არა, ის ძალიან პატარაა ამისთვის, ალბათ ამას ვერ გაუძლებს. კარგი, კარგი, ვნახოთ,” გადაწყვიტა მან. ”ნება მიეცით მან გააკეთოს ვიოლინოები და ჩვენ როგორმე ეს მოხდება.”

ჯუზეპე გუარნერისთვის უჭირს ვიოლინოების დამუშავება პატარა დაბალ კამერაში სქელი ხერხით და დიდი თვითმფრინავით, მაგრამ დღეები ახლა უფრო სწრაფად გადის.

პირველი ვიოლინო, მეორე, მესამე... დღეები იცვლება...

ციხის მცველი ყიდის ვიოლინოებს. მან მიიღო ახალი კაბა, გახდა მნიშვნელოვანი და მსუქანი. რა ფასად ყიდის ვიოლინოებს? ჯუზეპე გუარნერი დელ გესუმ ეს არ იცის. ის იღებს კვამლს და ღვინოს. და ეს ყველაფერი.

ეს მხოლოდ მას დარჩა. კარგია ის ვიოლინოები, რომლებსაც ციხის მბრძანებელს აძლევს? თუ მხოლოდ მას შეეძლო თავიდან აიცილოს საკუთარი სახელი მათზე!

შეუძლია თუ არა მის მიერ გამოყენებულ ლაქს გააუმჯობესოს ხმა? ის მხოლოდ ხმას ახშობს და უძრავს ხდის. ნებადართულია ამ ლაქით ეტლების დაფარვა! ეს ანათებს ვიოლინოს - და ეს ყველაფერია.

ჯუზეპე გუარნერს კი მხოლოდ კვამლი და ღვინო დარჩა. ხანდახან გოგონა მოდის მასთან. ის შორს საათებს მასთან. ის ყვება ამბებს, რაც ხდება ციხის კედლებში. თავად მან მეტი არ იცის და რომ სცოდნოდა, ეშინოდა თქვას: მამამისი მკაცრად კრძალავს ზედმეტ ჭკუას.

მამა ზრუნავს, რომ პატიმარი მეგობრებისგან ამბებს ვერ მიიღებს. ციხის მცველს ეშინია: ახლა ეს არის ძალიან ღირსეული პატიმარი, მისთვის ძვირფასი. ის ამით ფულს შოულობს.

შეკვეთებს შორის შუალედებში გუარნერი ნაძვის დაფისგან ამზადებს გოგონას გრძელ პატარა ვიოლინოს.

”ეს არის სორდინო,” განუმარტავს მას, ”შეგიძლია ჩადო ჯიბეში”. მას თამაშობენ ცეკვის მასწავლებლები მდიდარ სახლებში, როცა ჭკვიანურად ჩაცმულ ბავშვებს ცეკვას ასწავლიან.

გოგონა ძლივს გასაგონად ზის და მგრძნობიარედ უსმენს მის ამბებს. ისე ხდება, რომ ის ეუბნება მას თავისუფლების ცხოვრებაზე, სახელოსნოზე, ვიოლინოებზე. ის მათზე ისე ლაპარაკობს, თითქოს ადამიანები იყვნენ. ხდება ისე, რომ უცებ ივიწყებს მის ყოფნას, ხტება, ფართო ნაბიჯებით იწყებს საკანში ხეტიალს, მკლავებს აქნევს და გოგოსთვის სახიფათო სიტყვებს ამბობს. შემდეგ ის სევდიანი ხდება და ჩუმად გადის საკნიდან.

სიკვდილი და მარადიული არსებობა

ანტონიო სტრადივარისთვის ყოველწლიურად უფრო და უფრო რთული ხდება ვიოლინოებზე შრომისმოყვარეობა. ახლა მან უნდა მიმართოს სხვების დახმარებას. სულ უფრო და უფრო ხშირად გამოჩნდა წარწერა მისი ინსტრუმენტების ეტიკეტებზე:

სოტო ლა დისციპლინა დ"ანტონიო

Stradiuari F. Cremonae-ში.1737 წ.

მხედველობა იცვლება, ხელები არასტაბილურია, f-ხვრელების გაჭრა უფრო და უფრო რთული ხდება, ლაქი დევს არათანაბარ ფენებში.

მაგრამ მხიარულება და სიმშვიდე არ ტოვებს ბატონს. ის აგრძელებს ყოველდღიურ მუშაობას, დგება ადრე, ადის თავის ტერასაზე, ზის სახელოსნოში სამუშაო მაგიდასთან, საათობით მუშაობს ლაბორატორიაში.

დაწყებული ვიოლინოს დასასრულებლად ამ წუთში დიდი დრო სჭირდება, მაგრამ მაინც ბოლომდე მიაქვს და ეტიკეტზე სიამაყით, აკანკალებული ხელით წერს შენიშვნას:

ანტონიუს სტრადივარიუს გრემონენსისი

Faciebat Anno 1736, D" Anni 92.

მან შეწყვიტა ფიქრი ყველაფერზე, რაც ოდესღაც აწუხებდა; ის გარკვეულ გადაწყვეტილებამდე მივიდა: თავის საიდუმლოებებს საფლავში წაიღებდა. სჯობს, არავინ ფლობდეს მათ, ვიდრე დავუბრუნდეთ ადამიანებს, რომლებსაც არც ნიჭი აქვთ, არც სიყვარული და არც გამბედაობა.

მან ოჯახს მისცა ყველაფერი, რაც შეეძლო: უსაფრთხოება და კეთილშობილი სახელი.

თავისი ხანგრძლივი არსებობის მანძილზე მან შექმნა ათასობით ინსტრუმენტი, რომლებიც მიმოფანტულია მთელ მსოფლიოში. დროა დაისვენოს. ის თანდათან კარგავს სიცოცხლეს. ახლა არაფერი ჩრდილავს მის ბოლო წლებს. ის ცდებოდა გუარნერის მიმართ. და როგორ წარმოედგინა, რომ ციხეში მჯდომი იგივე უბედური ვერაფერს უშლიდა ხელს? კარგი Guarneri ვიოლინოები ადვილად უბედური შემთხვევა იყო. ახლა ეს ნათელია და დადასტურებულია ფაქტებით: მის მიერ გაკეთებული ვიოლინოები უხეშია, წინასთან შეუდარებელი, ციხის ვიოლინოები კრემონელი ოსტატების უღირსი არიან. ოსტატი დაეცა...

მას არ სურდა ეფიქრა იმაზე, თუ რა პირობებში მუშაობდა გვარნერი, რა ხეს იყენებდა, რამდენად ჭუჭყიანი და შავი იყო საკანში, რომ იარაღები, რომლებითაც მუშაობდა, უფრო შესაფერისი იყო სკამების დასამზადებლად, ვიდრე ვიოლინოზე.

ანტონიო სტრადივარი დამშვიდდა, რადგან შეცდა.

ანტონიო სტრადივარის სახლის წინ, წმ. დომინიკა, ხალხი ხალხმრავლობაა.

ბიჭები დარბიან, ფანჯრებს უყურებენ. ფანჯრები დაფარულია მუქი ქსოვილით. ჩუმად, ყველა ხმადაბლა საუბრობს...

ოთხმოცდათოთხმეტი წელი იცოცხლა, არ მჯერა, რომ მოკვდა.

ცოლს დიდხანს არ გადაურჩა, დიდ პატივს სცემდა.

რა მოუვა ახლა სახელოსნოს? ვაჟები არ ჰგვანან მოხუცს.

დახურავენ, აუცილებლად. პაოლო ყველაფერს გაყიდის და კაპიტალს ჯიბეში ჩაიდებს.

მაგრამ სად სჭირდებათ მათ კაპიტალი, მამა უკვე საკმარისად დატოვა.

ასევე წაიკითხეთ ცნობილი ადამიანების ბიოგრაფიები:

ანტონიო საბატო უმცროსი. ანტონიო საბატო უმცროსი.

ანტონიო საბატო უმცროსი დაიბადა რომში. მისი მამა ევროპაში საკმაოდ ცნობილი კინომსახიობია. საბატო უფროსი შეერთებულ შტატებში 1985 წელს გადავიდა საცხოვრებლად, როდესაც ანტონიო იყო...

ანტონიო ვანეკი ანტონიო ვანეკი

ანტონიო ვანეკი პოპულარული გერმანელი მსახიობია. დაიბადა 1979 წლის 27 ივნისს. დღემდე ანტონიო ვანეკის ფილმოგრაფია ორმოცზე მეტს მოიცავს.

ენტონი ვან დეიკი ანტონის ვან დეიკი

ენტონი ვან დიკი - ფლამანდიელი მხატვარი. დაიბადა 1599 წლის 22 მარტს. ენტონი ვან დიკი მუშაობდა იტალიასა და ინგლისში. რუბენსის მოსწავლე. Ყველაზე ცნობილი..

ანტონიუ კასტრუ ალვესი

პოეტი კასტრო ანტონიო ალვისი ცნობილია ძირითადად მე-19 საუკუნის შუა ხანებში მშობლიურ ქვეყანაში, ბრაზილიაში, შავკანიანების განთავისუფლებისთვის. ის..