ყურადღებიანი მაყურებლის ცნობისმოყვარე მზერას სევდიანი სურათი უჩნდება: თეატრი კვდება. ის იღუპება, სურს ასიამოვნოს მასას, გამოუცდელ მაყურებელს, რომელიც განათლებულია ხელმისაწვდომი სანახაობით. მაყურებელი ანგრევს თეატრს, თეატრი კი მაყურებელს. პროცესი ორმხრივია. გააზრებული მაყურებელი ტოვებს, მსახიობი აღმზრდელი მიდის. თეატრი მოთხოვნადია, ხალხი ჭამს. ეს არის ზოგადი სურათი, ახლა - დეტალები.
”მე არასოდეს ვყოფილვარ მშვილდოსანთან” - ჩემი პატივცემული (თითქმის დაუსწრებლად - მხოლოდ ერთხელ ვესტუმრე, ვნახე "იდუმალი ვარიაციები", საშინლად მომეწონა!) ეწვია მაიაკოვსკის თეატრს (2006 წლის 13 მარტი). მომხიბვლელი ფილმის „ქორწინება“ ბორისოვთან და პეტრენკოსთან ერთად, ჩემს სულს სურდა სპექტაკლის ცოცხლად ყურება და აი, შთაბეჭდილებები, თანმიმდევრობით.
სცენაზე არის ხელოვნური გამწვანების სრული ასორტიმენტი, რომელიც შრომისმოყვარე ჩინეთიდან „გვიტანს ხე-ტყისა და ღორის ქონისთვის“ და რომელმაც უკვე კბილებს დაადგა ყველას, ვინც სტუმრობს საჯარო ადგილებს - ბიბლიოთეკებს, კლინიკებს და ა.შ. რომლის მეშვეობითაც თეატრალურობის გარკვეული „საიდუმლო“ საჯაროდ გილიოტინირებულია!
ავტორის ტექსტი შეურაცხყოფილი იყო, როგორც ამბობენ, „გარყვნილი სახით, განსაკუთრებული ცინიზმით“: გოგოლის სტილის სიზუსტე და ჰარმონია ღმერთმა იცის სად და რა უფლებით შენიშვნებითა და ტირადებით... კეთილსინდისიერი „თანაავტორები“. ”ასეთ შემთხვევაში აფიშაზე დაიწერებოდა - ” საფუძველზე...”!
თავად მოქმედება ასევე სავსეა სხვადასხვა, უმეტეს შემთხვევაში, არამხატვრული ჩანართებითა და „გოგოლისთვის დამატებებით“. ყველა ჩემი მცდელობა, ჩამექრო მტრობა იმის შესახებ, რაც ხდებოდა, ყოველი ეპიზოდი ფუჭდებოდა, დაწყებული „წვრილმანებით“, თუნდაც თეატრში მათ დასაშვებად ვივარაუდოთ, პროფესიონალურ სცენაზე უპატიებელ „შეცდომებს“. ყველა სახის დეტალის დამუშავების საფუძვლიანობა თითქმის ჰოლივუდური კონცეფციების დონეზეა რუსეთის შესახებ. ეპოქასთან დაკავშირებული ყველაფრის სრული იგნორირება და გაუგებრობა (ეს არ იყო ჩვეულებრივი „უდროო“ ან „თანამედროვე“ სპექტაკლი ამჟამინდელი თეატრისთვის!): ცხოვრების კულტურა, ეტიკეტი, ზნეობა - უბრალოდ აღშფოთებული ვიყავი!
დაუდევრობა ისტორიულ და ლოგიკურ მიმოწერებში, უცოდინრობა მუსიკალურ კულტურაში (და ბევრი განსხვავებული მუსიკა იყო) ვერ გაამართლა.
დიდად არც მსახიობობამ მომხიბლა შთაბეჭდილება. მხოლოდ მ. ფილიპოვს (კოჩკარევს) ახარებდა თავისი ჩვეული თავისუფლება, სიმარტივე და „ფერების“ მრავალფეროვნება.
ნემოლიაევა (ფეკლა), ყველაზე უარესი დიქციონით, შოკირებულია ყვირილითა და ისტერიით, რომელიც ღირსეულად არის გარკვეული წრეებში პოპულარული გადაცემის "Full House" "ვარსკვლავების" ღირსი. ზოგადად, მთელი სპექტაკლი სავსეა აუდიტორიის მათხოვრული სიცილით, როგორც პეტროსიანის თქვენი „პანოპტიკონი“!
სიმონოვამ (აგაფია ტიხ.) - ასევე დაკარგა ადრეული კინონამუშევრების მომხიბვლელი როლი, გაჩნდა ტანჯვა და ისტერიკა, რომელიც ახლა ტემპერამენტად არის გადაცემული.
სმირნოვმა (პოდკოლესინმა) ითამაშა საკუთარი თავი, ჰოლივუდის შესრულების ტრადიციით. ბოლო მონოლოგი დაიწყო ძალიან კარგად, გააზრებულად და სერიოზულად, მაგრამ მალევე გადაინაცვლა იმავე „ლიანდაგზე“.
ოხლუპინი (იაიშნიცა) ადგილებზეც კარგი იყო, „სიმართლის მიცემა“, როგორც მორდვინოვი ამბობდა, მაგრამ რამდენად შორს იყო ეს ყველაფერი სასურველსა და ძიებისგან!!!
სად არის ის „დიდი პატარა“ დღეს მსახიობობაში, რომელიც ასე შემაშფოთებელი იყო ამ მსახიობებისთვის? სად არის გამოსახულების „შეგუება“ და „საკუთარი თავის უარყოფა“? სად არის გრძნობა, ეპოქის გადატანა? ეკლექტიზმი, უხეში სახეხი ყველგან...
თუმცა მაყურებელიც კარგია! თუ ვიმსჯელებთ ზოგიერთი რეაქციის მიხედვით, რაც ხდებოდა, აუდიტორიის კარგმა ნახევარმა არ იცნობდა ლიტერატურულ წყაროს, ისინი მხოლოდ იჭერდნენ სიუჟეტს, მხიარულად ღრიალებდნენ ძალიან საეჭვო ხასიათის „მოგონილ“ ხუმრობებზე...
"ჩემთვის მწარეა, მწარეა", - ატირდა ქორწილში მეჯვარევით.
მომავალი თარიღები:
მსახიობები: ირინა პეგოვა, სვეტლანა კოლპაკოვა, ოლგა ბარნეტი, ევგენია დობროვოლსკაია, მარიანა შულცი, სტანისლავ დუჟნიკოვი, იური სტოიანოვი, სერგეი ბელიაევი, ვალერი ტროშინი, პაველ ვაშჩილინი და სხვები.
ხანგრძლივობა: 2 საათი 50 წუთი 1 შესვენებით
ბილეთის ფასი 850 რუბლიდან.
ან ტელეფონით
სპექტაკლის ფოტო:
გოგოლის კომედია ჩეხოვის მოსკოვის სამხატვრო თეატრში
მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე. ჩეხოვის ცქრიალა კომედია გოგოლის მიერ თამაში ქორწინებაანათებდა ახალი ფერებით. წარმოების დირექტორის როლს ასრულებს იგორ ზოლოტოვიცკი. როლებს ასრულებენ კომედიისა და კლასიკის ისეთი დამსახურებული ოსტატები, როგორებიც არიან სტანისლავ დუჟნიკოვი, ევგენია დობროვოლსკაია, ირინა პეგოვა და იური სტოიანოვი. მსახიობების შესანიშნავი არჩევანი ნიშნავს, რომ დაუვიწყარი სპექტაკლი გელით.
სპექტაკლის სიუჟეტი ძალიან კარგად იცნობს თეატრის მოყვარულებს და კლასიკური რუსული ლიტერატურის მცოდნეებს. სასამართლოს მრჩეველმა პოდკოლესინმა გადაწყვიტა დაქორწინება. მისი ფინანსური მდგომარეობა და ასაკი ხელს უწყობს ამ ყველაზე მნიშვნელოვან ნაბიჯს ცხოვრებაში. თუმცა, ეს ყველაფერი მოდის პოდკოლესინის ბუნებრივ გაურკვევლობაზე და ეჭვებზე.
რაღაც მომენტში, მთავარი გმირი ეძებს ფიოკლა ივანოვნას მომსახურებას, პროფესიონალი მაჭანკლის, რომელმაც ძალიან კარგად იცის მისი საქმე. ის საკმაოდ სწრაფად პოულობს საცოლეს მრჩეველს. პოდკოლესინი უნდა გახდეს ვაჭრის ქალიშვილის, 27 წლის აგაფია ტიხონოვნას ქმარი. მთავარი გმირის სამწუხაროდ აგაფია ტიხონოვნა დიდგვაროვანზე დაქორწინებაზე ოცნებობს.
მეგობარი კოჩკარევი, რომელიც ასევე დაქორწინდა ფეოკლა ივანოვნამ, ფანტავს პოდკოლესინს ეჭვებს. ისინი არწმუნებენ მთავარ გმირს, წავიდეს აგაფია ტიხონოვნას სანახავად. სახლში მომავალ პატარძალს კიდევ რამდენიმე კანდიდატი ჰყავს ხელ-გულისთვის. კოჩკარევი აშორებს მეგობრის მეტოქეებს და აგაფია ტიხონოვნა, ქორწილის მოლოდინში, მიდის ქორწილისთვის ტანსაცმლის გამოსაცვლელად. თუმცა, პოდკოლესინს კვლავ აწუხებს ეჭვები. ბოლო მომენტში ის ფანჯრიდან ხტება და საცოლეს გარბის. შეკვეთის განთავსება შეგიძლიათ ჩვენს საიტზე ბილეთები ქორწინებისთვისჩეხოვის მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, არჩევანი ონლაინ ან ტელეფონით ოპერატორის საშუალებით.
ბრწყინვალე მონოლოგები და დიალოგები, სიტკომი, შესანიშნავი მსახიობები - ამ ყველაფერმა წინასწარ განსაზღვრა წარმოების წარმატება. დეკორაციები და კოსტიუმები საიმედოდ ასახავს იმ ეპოქის რუსეთის ცხოვრებას. ამისთვის ცალკე მადლობა უნდა გადავუხადოთ პერფორმანსის შემსრულებელს.
ბილეთები ქორწინებისთვის
შეკვეთა ან შესაძენად ბილეთები სპექტაკლზე Marriageჩეხოვის სახელობის მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, თქვენ უბრალოდ უნდა დაგვირეკოთ ან შეავსოთ შეკვეთის ფორმა და განათავსოთ შეკვეთა, თქვენი განაცხადის მიღების შემდეგ, ჩვენი კონსულტანტები დაგირეკავთ და გირჩევენ თქვენს არჩევანს.
| ქორწინება (ნ.ვ. გოგოლის ნაწარმოების საფუძველზე)
ქორწინება (ნ.ვ. გოგოლის ნაწარმოების საფუძველზე)
ნ.ვ.გოგოლის ნაშრომზე დაყრდნობით.
ქორწინების ამ წარმოდგენის გამორჩეული თვისებაა ავტორის უშუალო ყოფნა სცენაზე. ნიკოლაი გოგოლი ციტირებს ნაწყვეტებს „მეგობრებთან მიმოწერის შერჩეული ადგილებიდან“ და ამის წყალობით ცნობილი კომედია სრულიად ახალ ჟღერადობას იღებს, გოგოლის სიტყვების არომატს ინარჩუნებს...
"ქორწინება"ან "აბსოლუტურად წარმოუდგენელი მოვლენა ორ მოქმედებად" არის ნიკოლაი გოგოლის ერთ-ერთი ყველაზე სახალისო პიესა. თავდაპირველად გოგოლს სურდა სპექტაკლს უბრალოდ „საქმროები“ ერქვა და მოქმედება სოფელში გადაეტანა. Მაგრამ როდესაც "ქორწინება"დასრულებული ფორმა შეიძინა, სპექტაკლის მოვლენებმა პეტერბურგში გადაინაცვლა.
გოგოლის ნამუშევრების კინოადაპტაცია ყოველთვის მოვლენაა. და რა მოხდება, თუ "ქორწინება"გამოდის მოსკოვის ლენკომის თეატრის მიერ დადგმული, ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე სასურველი სპექტაკლი დედაქალაქის მთელი თეატრალური საზოგადოებისთვის. დარწმუნებით შეიძლება ითქვას, რომ ბილეთებიმყისვე გაიფანტება მას.
"ქორწინება"- რუსული სულის ნამდვილი ენციკლოპედია. ტყუილად არ თქვა ლენკომის თეატრის მუდმივმა დირექტორმა მარკ ზახაროვმა, რომ ჩეხოვამდე და დოსტოევსკამდე მხოლოდ გოგოლმა მოახერხა „ჩვენი ხასიათის ფარული თვისებების და რაც მთავარია, ჩვენი მარადიული კომპლექსების გამოვლენა“.
სპექტაკლი გამოირჩევა ბრწყინვალე შემადგენლობით (კიდევ ერთი მიზეზი). ბილეთებიასე სწრაფად გაიყიდება). აგაფია ტიხონოვნას როლს ასრულებს რუსეთის სახალხო არტისტი და რუსეთის სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი ალექსანდრა ზახაროვა. ეჭვებით დაძლეულ პოდკოლესინს რუსეთის სახალხო არტისტი ვიქტორ რაკოვი შეასრულებს. აღმასრულებელ იაიჩნიცას ლეონიდ ბრონევოი შეასრულებს, ხოლო გადამდგარი ქვეითი ოფიცრის ანუჩკინის როლს ალექსანდრე ზბრუევი შეასრულებს.
მარკ ზახაროვის ნებისმიერი სხვა ნაწარმოების მსგავსად, კლასიკური პიესა ახალ თანამედროვე ინტერპრეტაციას იღებს. "ქორწინება" 2007 წლიდან წარმატებით იმართება ლენკომის სცენაზე და ამ ხნის განმავლობაში მსახიობი რამდენჯერმე შეიცვალა. სხვადასხვა დროს წარმოებაში მონაწილეობდნენ ინა ჩურიკოვა და ოლეგ იანკოვსკი.
ბილეთებიშესრულებამდე "ქორწინება"თქვენ ყოველთვის შეგიძლიათ შეიძინოთ ჩვენს საიტზე.
ბილეთების ფასი 2000 რუბლიდან 7500 რუბლამდე მერყეობს.
რეჟისორი მარკ ზახაროვი;
რეჟისორი: ალექსეი მოლოსტოვი;
კომპოზიტორი: სერგეი რუდნიცკი;
კოსტიუმების დიზაინერი: ვალენტინა KOMOLOVA.
სპექტაკლში მონაწილე მსახიობები:
აგაფია ტიხონოვნა, ვაჭრის ქალიშვილი, საცოლე: ალექსანდრა ზახაროვა;
არინა პანტეილემონოვნა, დეიდა: ნატალია ზაიაკინა;
პოდკოლესინი, თანამშრომელი, სასამართლოს მრჩეველი: ვიქტორ რაკოვი;
კოჭკარევი, პოდკოლესინის მეგობარი: ივან აგაფოვი;
ანუჩკინი, გადამდგარი ქვეითი ოფიცერი: ალექსანდრე ზბრუევი;
ჟევაკინი, მეზღვაური: ალექსანდრე სირინი, დიმიტრი პევცოვი;
და ასევე: ვლადიმერ ჟუჩკოვი, ოლეგ ზარიპოვი/ანატოლი აბრამოვი, მიხაილ ჟიგლოვი/ჟანა ტერეხოვა/ალექსანდრე გრუზდევი, ალექსანდრე სამსონოვი/
ჩვენ ვუპასუხეთ ყველაზე პოპულარულ კითხვებს - შეამოწმეთ, იქნებ ჩვენც გიპასუხოთ?
- ჩვენ ვართ კულტურული დაწესებულება და გვინდა მაუწყებლობა პორტალზე Kultura.RF. სად უნდა მივმართოთ?
- როგორ შევთავაზოთ ღონისძიება პორტალის „პოსტერს“?
- პორტალზე პუბლიკაციაში შეცდომა აღმოვაჩინე. როგორ ვუთხრა რედაქტორებს?
მე გამოვიწერე Push შეტყობინებები, მაგრამ შეთავაზება ჩნდება ყოველდღე
ჩვენ ვიყენებთ ქუქიებს პორტალზე თქვენი ვიზიტების დასამახსოვრებლად. თუ ქუქიები წაიშლება, გამოწერის შეთავაზება კვლავ გამოჩნდება. გახსენით თქვენი ბრაუზერის პარამეტრები და დარწმუნდით, რომ "წაშლა ქუქიების" ოფცია არ არის მონიშნული "წაშლა ყოველი ბრაუზერიდან გასვლისას".
მინდა ვიყო პირველი, ვინც ვიცოდე პორტალ "Culture.RF"-ის ახალი მასალებისა და პროექტების შესახებ.
თუ თქვენ გაქვთ იდეა მაუწყებლობის შესახებ, მაგრამ არ გაქვთ მისი განხორციელების ტექნიკური შესაძლებლობა, გთავაზობთ ეროვნული პროექტის „კულტურის“ ფარგლებში შეავსოთ ელექტრონული განაცხადის ფორმა: . თუ ღონისძიება დაგეგმილია 2019 წლის 1 სექტემბრიდან 31 დეკემბრის ჩათვლით, განაცხადის წარდგენა შესაძლებელია 2019 წლის 16 მარტიდან 1 ივნისის ჩათვლით (მათ შორის). ღონისძიებების შერჩევას, რომლებიც მიიღებენ მხარდაჭერას, ახორციელებს რუსეთის ფედერაციის კულტურის სამინისტროს საექსპერტო კომისია.
ჩვენი მუზეუმი (დაწესებულება) პორტალზე არ არის. როგორ დავამატო?
პორტალზე დაწესებულების დამატება შეგიძლიათ „ერთიანი საინფორმაციო სივრცე კულტურის სფეროში“ სისტემით: . შეუერთდით მას და დაამატეთ თქვენი ადგილები და ღონისძიებები შესაბამისად. მოდერატორის მიერ შემოწმების შემდეგ, ინფორმაცია დაწესებულების შესახებ გამოჩნდება Kultura.RF პორტალზე.
|
ფოტო: ვალენტინა ბელიანჩევა |
|
| რომან დოლჟანსკი. . სერგეი არციბაშევის "ქორწინება" მაიაკოვსკის თეატრში (კომერსანტი, 09/07/2002). მარინა დავიდოვა. "მაიაკოვკას" ვარსკვლავებმა გოგოლის "ქორწინება" ითამაშეს ( ახალი ამბების დრო, 07/09/2002 წ). ელენა იამპოლსკაია. გამავალი სეზონის ბოლო მთავარი პრემიერა არის სერგეი არციბაშევის "ქორწინება" ( ახალი ამბები, 17.07.2002). ალექსეი ფილიპოვი. . რეჟისორმა სპექტაკლი მოამზადა მაყურებლის საყვარელი რეცეპტით ( იზვესტია, 07/09/2002 წ) ალენა კარასი. . სერგეი არციბაშევმა კლონირა "ქორწინება" დიდ სცენაზე ( Rossiyskaya Gazeta, 07/15/2002). |
ქორწინება. მაიაკოვსკის სახელობის თეატრი. დააჭირეთ შესრულების შესახებ
კომერსანტი, 2002 წლის 7 სექტემბერი
გოგოლ-მოგოლი
სერგეი არციბაშევის "ქორწინება" მაიაკოვსკის თეატრში
მოსკოვის მაიაკოვსკის თეატრმა სეზონი გოგოლის "ქორწინებით" გახსნა - თეატრის ახალი სამხატვრო ხელმძღვანელის სერგეი არციბაშევის პირველი სპექტაკლი. კომერსანტის მიმომხილველმა რომან დოლჟანსკიმ აღმოაჩინა, რომ სპექტაკლი იყო მოქნილი გოგოლის რეცეპტის მიხედვით მამაკაცის სილამაზის შესახებ იმავე პიესიდან: თუ ნიკანორ ივანოვიჩის ტუჩები დაიდო ივან კუზმიჩის ცხვირზე და ა.შ.
რამდენიმე წლის წინ სერგეი არციბაშევმა უკვე დადგა "ქორწინება" თავის პატარა თეატრში პოკროვკაზე, მაიაკოვსკის თეატრის მსახიობების მონაწილეობით. ახლა კი მან გადაწყვიტა გამოიყენოს ახალი ჯგუფის პოპულარობის რესურსები იმავე სპექტაკლში, დაუყოვნებლივ და მთლიანად - ყველა როლი, გარდა ეპიზოდურისა, პრემიერაზე ითამაშეს ხალხური არტისტები, საზოგადოების ფავორიტები. სპექტაკლის ერთი შეხედვა საკმარისი იყო იმისთვის, რომ ზიზღით წარმოვიდგინოთ გულწრფელი სარგებელი სპექტაკლების აღლუმი, რომელშიც აუცილებლად გადაიქცევა უკვდავი კომედია ამდენი ცნობილი სახეებით. უფრო მეტიც, თეატრის სცენაზე, რომლის ვარსკვლავი ბოლო წლებში განუწყვეტლივ იხრებოდა ჰორიზონტისკენ და მაყურებელს ბოლო დროს ფაქტიურად კუდის დაჭერა მოუწია. დიდი დარბაზი უნდა გაივსო და იცი გარეთ რომელი საათია.
მაგრამ სერგეი არციბაშევის თანამდებობამ ის ჯერ კიდევ არ გაანადგურა: ის ჯერ კიდევ უფრო რეჟისორია, ვიდრე მენეჯერი. მართალია, რეჟისორი არ არის ყველაზე მამაცი, ის ისეთი ზომიერი და ყურადღებიანი და თანაც, შეიძლება ითქვას, დამხმარეა და ნებისმიერ გემოვნებასთან მიმართებაში. და ის არ აპირებს მხოლოდ მათ დანებებას, ვისაც თეატრში სიარული ჩვევა აქვს, თითქოს ზოოპარკში წავიდეს - ცოცხალი ვარსკვლავების ყურება. ამიტომ, მისი „ქორწინება“ ამ პიესის რამდენიმე შესაძლო ვერსიის უცნაური კომბინაციაა.
ჯერ ერთი, გოგოლის პიესა შეიძლება ისე ითამაშო, როგორც უხსოვარი დროიდან თამაშობდნენ - როგორც პერსონაჟების კომედია. თითოეული თეატრი თავისუფლად შეუძლია აირჩიოს თავისი გამოსახვის სითამამის ხარისხი გემოვნების მიხედვით. სწორედ ასეთი ნახევრად ჯიშის „წარმოდგენა სპექტაკლში“ არის მინდობილი სამ უიღბლო მომჩივანს. თითოეული მათგანი შეკუმშულია კარიკატურად, რომელიც გოგოლის საბჭოთა ილუსტრაციებს მოგვაგონებს, ხოლო პატარძლის წინაშე წარდგენის სცენა სამოყვარულო სპექტაკლის კონცერტს წააგავს. იგორ ოხლუპინი ამოიღებს ხმოვანებს, ხელს უშლის მუცელს და აჩვენებს ხრიკს. ალექსანდრე ლაზარევი თვალებს აფართოებს, დადის რხევიანი სიარულით და ასრულებს სპორტულ ცეკვას ლენტით. რამსეს ჯაბრაილოვი ტემპერამენტულად ღრიალებს, სცენაზე ტრიალდება და ჯდომას იწყებს. სვეტლანა ნემოლიაევას მაჭანკალი უერთდება მათ ჯგუფს თავისი ხმის ვარჯიშებით. ასე რომ, ანიმაციური სატელევიზიო პიროვნებების თაყვანისმცემლებს აქვთ რაღაც სიამოვნება.
ისე, მისტიკოსებს გოგოლში უნდა უშვებდნენ. არ ვარ დარწმუნებული, რომ მისი ბევრი გულშემატკივარი ახლა მაიაკოვსკის თეატრს სტუმრობს, მაგრამ "ქორწინება" ასევე ითვალისწინებს ცნობილი უმცირესობის საჭიროებებს. თუმცა აქ ძალიან ცოტა საიდუმლოა და ნაწარმოების ამ ნაწილზე პასუხისმგებელნი არიან მიხაილ ფილიპოვას კოჭკარევი და მხატვარი ოლეგ შეინცისი, რომელმაც სცენა ზამთრის ბაღად აქცია მრავალი სარკეებით. ამ ხედიდან აგაფია ტიხონოვნას მოთხოვნის გამოსახულებები ეჩვენება, იქიდან მომაბეზრებელი კოჩკარევი არწმუნებს მას დაქორწინებაზე და ისიც იქ, სარკეში და არა ფანჯრიდან, ანათებს ფინალში იგორ კოსტოლევსკი - პოდკოლესინი. .
მას და ევგენია სიმონოვას, რომელიც აქ ჩნდება პატარძლის როლში, ანდობენ წარმოდგენის მესამე კომპონენტს - ლირიკულ, სევდიან ისტორიას. ერთხელ, მალაია ბრონნაიას თეატრში, ანატოლი ეფროსმა აღმოაჩინა, რომ გოგოლის მხიარული კომედია, სახელწოდებით „აბსოლუტურად წარმოუდგენელი მოვლენა“, შეიძლება ითამაშოს როგორც სევდიანი ამბავი პატარა მარტოხელა ადამიანებზე, რომლებიც მოულოდნელად მოიტყუეს ბედნიერების აჩრდილმა, მაგრამ ძალიან მალე მიატოვეს. ახლა კოსტოლევსკი და სიმონოვა დაახლოებით ერთ თემაზე თამაშობენ. დაახლოებით - იმიტომ, რომ არციბაშევის "ქორწინებაში" ლექსები დამაჯერებელ ძალამდე არ არის მიყვანილი, რჩება მორცხვ ჩანახატებში და განქორწინებებში და გარდა ამისა, ისინი განზავებულია (ალბათ რეჟისორს სურდა მათი შეკუმშვა) რუსული რომანების მთელი ანთოლოგიით, რომელიც გმირები ყველა შესაძლებლობის შემთხვევაში ცდილობენ იმღერონ. და ქუჩის ხალხის მთელი გუნდი მოდის მათ დასახმარებლად. ვინაიდან სპექტაკლი სწორედ რომანტიკულ სევდაშია ჩასმული („ჩუმად, სევდიანი, გაჩუმდი“) და სანთლებით, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ რეჟისორისთვის საიდუმლო იყო ლირიკული თემა, მაგრამ მას უხერხული იყო არჩევანის გაკეთება ძველის სასარგებლოდ. -მოდური სულისკვეთება. მასში ხომ გაიღვიძა სალაროს შევსებაზე პასუხისმგებელი მენეჯერი. რაღაც კულტურული საწარმოს მსგავსი აღმოჩნდა. და მაყურებელი დაბრუნდა თეატრში. მაგრამ ზოგს, ვისაც გოგოლი არ აქვს წაკითხული. ”ოჰ, ის ახლა შეიცვლის აზრს!” – როცა იგორ კოსტოლევსკიმ თავისი ბოლო მონოლოგი წარმოთქვა, ჩემს გვერდით მჯდომ მაყურებელს შიშით სუნთქვა შეეკრა. როგორც წყალში ყურება.
ვრემია ნოვოსტეი, 2002 წლის 9 ივლისი
მარინა დავიდოვა
მარტივი სათნოების თეატრი
"მაიაკოვკას" ვარსკვლავებმა გოგოლის "ქორწინება" ითამაშეს.
MIFF-ის ფარგლებში ნაჩვენები იყო იშტვან საბოს ფილმი "პარტიების მოსაზრებები". მოქმედება ხდება მეორე მსოფლიო ომის დასრულებისთანავე. ნაჩვენებია მოკავშირეთა ძალების მიერ ოკუპირებული გერმანიის დენაციფიკაციის რთული და წინააღმდეგობრივი პროცესი. ერთ-ერთ მთავარ როლს ჰოლივუდის ინტელექტუალი ჰარვი კეიტელი ასრულებს. ფილმი გარკვეულწილად კონსტრუირებულია და არ არის საბოს საუკეთესო, მაგრამ ეს არ არის მთავარი. რაღაც მომენტში ოლეგ ტაბაკოვი ჩნდება ეკრანზე თავშეკავებული კეიტელის გვერდით - მხარზე ქავილი, მკლავი ატრიალებული - საბჭოთა რეჟიმს გაყიდული რუსი ინტელექტუალის როლში. ტაბაკოვის როლი მცირეა, მაგრამ ეკრანზე დროის ოთხ წუთში ის ახერხებს ბოლომდე ითამაშოს, აჯობა კეიტელს მორიგეობით და აჩვენოს თავისი 15 დარტყმა, 19 სლემი და 48 სამსახიობო კლიშე. "რატომ ზიხარ, კაცო", ეუბნება ტაბაკოვი კაიტელს, "ასე უნდა ითამაშო. სხვა გზა არ არსებობს ამ დაწყევლილი აუდიტორიის გასავლელად, რაც არ უნდა ესმით მათ ხელოვნებაში!” აშკარაა ტრაგიკული პარადოქსი. რუსული სამსახიობო სკოლის წარმომადგენელი, რომელიც მოსკოვის სამხატვრო თეატრის პალტოდან გამოვიდა და ახლა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ხელმძღვანელია, ჰოლივუდის ვარსკვლავს უჩვენებს მსახიობობის გაკვეთილს სტანისლავსკის სისტემის წინააღმდეგ, ხოლო ჭკვიანი, დახვეწილი და მსახიობობით სავსე. თავადაზნაურობის ვარსკვლავი სწორედ ამ სისტემის ცოცხალ განსახიერებას ჰგავს.
როდესაც ამას ხედავ, ვერ ბედავ რაიმე პრეტენზიას გამოთქვამ მაიაკოვსკის თეატრის ვარსკვლავებთან, რომლებმაც ითამაშეს "ქორწინების" პრემიერაში, რომლებიც ასევე არ იჭრებიან ჯიბეში თავიანთი 48 მარკისთვის. ჯერ ერთი, მათ არასოდეს დაუფიცებიათ მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ტრადიციების ერთგულება. ისინი თამაშობდნენ ანდრეი გონჩაროვის სპექტაკლებში, რომლებიც კომერციული ფორმით იყო და მათ დეკლარაციებში უაღრესად სულიერი იყო და ბოლო წლებში, როდესაც სამხატვრო ხელმძღვანელი ფორმაში აღარ იყო, მთლიანად გაიქცნენ საწარმოებში. მეორეც, მათ გვერდით კაიტელი არ არის.
მოქმედების ორ გზას შორის განსხვავება შეიძლება აიხსნას ყოველდღიური ანალოგიის გამოყენებით. წარმოიდგინეთ კარგად აღზრდილი ქალი მარტივი სათნოების მქონე ქალის გვერდით და გამოიცანით რომელი მიიპყრობს მეტ ყურადღებას. ამავდროულად, ცუდად აღზრდილი ქალი შეიძლება იყოს მშვენიერი ქალი, ისევე როგორც მხატვარი, რომელიც თამაშობს ფეხებზე და აჯახებს, შეიძლება იყოს სასწაულებრივად ნიჭიერი (ვინც ეჭვობს ოლეგ ტაბაკოვის ნიჭში). უბრალოდ არსებობს გარკვეული სოციალური კონვენციები - ისინი ასე არ იქცევიან თავაზიან საზოგადოებაში. მაგრამ თუ ზრუნავთ არა რეპუტაციაზე, არამედ წამიერ წარმატებაზე, მაშინ რა თქმა უნდა... მაშინ ეს სხვა საქმეა. უბრალოდ არ გეწყინოს, თუ ცუდ სიტყვას დაგიძახებენ. ეს არის თამაშის წესების ნაწილი. თეატრის ჩათვლით.
სერგეი არციბაშევი, რომელიც ბოლო დრომდე ხელმძღვანელობდა პოკროვკას პაწაწინა თეატრს, ახლა კი მხრებზე დგას სახელობის აკადემიური კოლოსი. მაიაკოვსკი, წარმატება იყო საჭირო. Სწრაფი. მომენტალური. მას გაქცეული მხატვრები თეატრში უნდა დაებრუნებინა, მაყურებელი კი დარბაზში. მან დააბრუნა. "ქორწინებაში" (არციბაშევმა ეს სპექტაკლი უკვე დადგა პოკროვკაზე თეატრის სცენაზე და ამისთვის სახელმწიფო პრემიაც კი მიიღო) "მაიაკოვკას" ყველა არსებული ვარსკვლავი დაკავებულია და ისინი ყველანი თამაშობენ, როგორც მარტივი სათნოების მქონე ქალები.
იგორ კოსტოლევსკი (პოდკოლესინი) კვლავ გაიყინა სადღაც უსახელო ვარსკვლავსა და დამატყვევებელ ბედნიერების ვარსკვლავს შორის. ევგენია სიმონოვა კვლავ ასახავს პრინცესას, რომელიც გარკვეულწილად შეურაცხყოფს სიცოცხლეს და გაუხეშებულს, მაგრამ მაინც აკეცავს ტუჩებს მშვილდ. მიხაილ ფილიპოვი (მაიაკოვკას ერთ-ერთი უძლიერესი და უმაღლესი ხარისხის მხატვარი) კოჩკარევის როლში ასახავს გონიერი ნაპოლეონის სხვა ვერსიას (თეატრის დამთვალიერებლებს ახსოვს მისი ვარსკვლავური როლი ეფროსის ამავე სახელწოდების სპექტაკლში). სვეტლანა ნემოლიაევა მაჭანკლის როლში გარკვეულწილად გამოირჩევა ტანჯული ქალის ჩვეულებრივი როლიდან. ის უმიზეზოდ თამაშობს, მაგრამ ამავდროულად ისეთ სასაცილო სახეებს აჩენს და სცენურ ქცევას ისეთ სიმსუბუქეს ავლენს, რომ დროა მისთვის ყვითელი ბილეთი დაწეროს. მოსარჩელეებიც არ ჩამორჩებიან - ალექსანდრე ლაზარევი (ანუჩკინი), რომელიც სახეზე ფუსფუსებს, სახალისო რამსეს ჯაბრაილოვს (ჟევაკინს) და ი. კაშინცევს (კვერცხები), ცდილობს მის გარეგნობას მშვიდი გარეგნობა მისცეს.
არციბაშევის სპექტაკლში განსაკუთრებით მიმზიდველია მისი გულწრფელობა.
გოგოლის თვითთამაშურ კომედიას არცერთი, თუნდაც ყველაზე ტრივიალური რეჟისორის კონცეფცია არ ჩრდილავს, არამედ ამშვენებს ყველაზე უბრალო გეგებითა და შუალედებით. მაჭანკალი თავს იჩენს ფიკუსის ხედ. მაღალი ლაზარევი და დაბალი ჯაბრაილოვი ასახავს წყვილს ა ლა პატასა და პატაშონს და კაშინცევი-კვერცხებთან ერთად ისინი ფიქრობენ სამზე, იმალებიან შიდა მცენარეების ველურში. ჩვენების სცენაზე Scrambled Eggs აჩვენებს ხრიკს კვერცხთან და ქათმთან, ჟევაკინი ცეკვავს "ვაშლს", ანუჩკინი ასრულებს სავარჯიშოს ლენტით, პოდკოლესინი კითხულობს ლექსს. თავად აგაფია ტიხონოვნა თეთრი გედივით მიცურავს პროსცენის გასწვრივ და გულუხვად აჩუქებს მეჯვარეებს მწნილებს.
ინტერლუდებს შორის პაუზები სავსეა მრავალი მსახურის სიმღერებით, რომლებიც არსაიდან ჩნდებოდნენ კომერციული რაოდენობით არც თუ ისე აყვავებულ სავაჭრო სახლში. განსაკუთრებით არ შეესაბამება იმას, რაც ხდება სცენაზე, მსახურები ან იწყებენ სიმღერას "შენ გეყოფა, გეყოფა", ან იწყებენ ცეკვას. ფინალთან უფრო ახლოს, არციბაშევი სპექტაკლში შემოაქვს ლირიკულობასა და სიჩუმეს („ჩუმად, სევდა, გაჩუმდი“, გუნდი სულიერად მღერის), მაგრამ ყველაფრის შემდეგ, რაც გინახავთ, აღარ გჯერათ არც სევდის და არც ლირიზმის.
ერთადერთი, რაც ამ სპექტაკლში ხელოვნებასთან არის დაკავშირებული, არის, როგორც ყოველთვის, ოლეგ შეინცისის საოცარი პეიზაჟები. ის მაიაკოვსკის თეატრის სცენას თოჯინების თეატრის სცენად აქცევს. მისი გამჭვირვალე ფარდის მიღმა, რომელიც დაგვირგვინებულია ორი მხიარული ფიგურით - კაცი და ქალი, იმალება მხიარულად მოხატული პატარა სამყარო. და თუ ჩვენ დავიჯერებთ არა წარმოდგენის ლოგიკას (რადგან მას ლოგიკა არ აქვს), არამედ სცენოგრაფიის გაგებით, შეიძლება მოგვიყვეს, თუ როგორი დახვეწილი და დაუცველი პოდკოლესინი (ის მხოლოდ ის ზის წინ. ფარდა თავიდან) აღმოჩნდა მხიარული, მაგრამ ყალბი თოჯინების სამყაროში, შემდეგ კი იქიდან გადმოხტა (და არა ფანჯრიდან, არამედ, რაც მთავარია, სარკეში). მათ შეეძლოთ გოგოლის ჰოფმანად გადაქცევა. გაჯერეთ ყოველდღიური, მაგრამ მრავალი თვალსაზრისით იდუმალი კომედია თოჯინების და ადამიანების რომანტიული თემით, ანარეკლებითა და სარკეებით. შეეძლოთ, მაგრამ არ მითხრეს და არ დამაკმაყოფილეს. დრო არ იყო. შეიძლება არ იყოს საკმარისი დრო 48 მარკისთვის. მარტივი სათნოების თეატრები არ უნდა დაკარგონ დრო ასეთ წვრილმანებზე.
ნუგეშის სახით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მაყურებელს, როგორც წესი, სწრაფად უყვარდება ეს თეატრები, მაგრამ თითქმის არასოდეს ქორწინდება მათზე. ხტებიან ისტორიის ფანჯრიდან და გარბიან. ქორწინება, თუ გნებავთ, სერიოზული საქმეა.
ახალი ამბები, 2002 წლის 17 ივლისი
ელენა იამპოლსკაია
გაჩუმდი, დეჟა ვუ, გაჩუმდი...
სერგეი არციბაშევის გამავალი სეზონის "ქორწინების" ბოლო მთავარი პრემიერა
ივლისი. პარასკევი. საღამო. ქალაქის ცენტრი. გამაოგნებელი სიცხე. და არახელსაყრელი გარემოებების ასეთ კომბინაციაში, მაიაკოვკას აგურის კოშკში სადღესასწაულო აღორძინება მოხდა. "ქორწინება" არ ექვემდებარება კლიმატურ სირთულეებს, რადგან მის პოსტერში ჩამოთვლილია თითქმის ყველა ამჟამინდელი ადგილობრივი ვარსკვლავი. მოგება-გამარჯვება. თუ ვარსკვლავები აღკაზმულია, ეს ნიშნავს, რომ ვინმეს სჭირდება. საზოგადოება პირველ რიგში.
არციბაშევის "ქორწინების" ბოლო სპექტაკლზე გაყიდვაში მხოლოდ მეორე იარუსის ბილეთები დარჩა. იქ მიდის ოთხი ვერტიკალური კიბე, თითო თექვსმეტი საფეხური. თეატრის ბებიები, რომლებსაც ბილეთის ყიდვა 30-50 მანეთს შეუძლიათ, გზაში ქრებიან გამოსამშვიდობებელი კვნესით. ამრიგად, "მაიაკოვკა" რისკავს დაკარგოს თავისი ყველაზე მადლიერი, ერთგული და ენთუზიაზმით სავსე აუდიტორია.
დადგა წითელი კოშკის აღდგენის დრო. გაფუჭებული სკამები, მჭიდროდ შეფუთული რიგები, რომელთა შორისაც ელეგანტური ადამიანიც კი ვერ ახერხებს შეკუმშვას, მსახიობების ფოტოები, რომლებიც არ შეცვლილა 1970-იანი წლებიდან, დაბნეულობა დარბაზში (მათ, ვინც კიბეზე არ დანებდა, შეუძლიათ სცადონ სპექტაკლის დროს. ), ნაცრისფერი ჭერი, ჭუჭყიანი კედლები, გაფუჭებული კარები, სამარცხვინო ტუალეტი - ბრრრრრ... კარგი, ახალი სამხატვრო ხელმძღვანელი პროაქტიული ადამიანია, უნდა ვიფიქროთ, რომ ამას გამოასწორებს.
„ქორწინება“ არციბაშევის ყველაზე ცნობილი წარმოდგენა იყო პოკროვკას თეატრში. სერგეი ნიკოლაევიჩმა გადაწყვიტა დაემტკიცებინა თავისი აშკარა კარიერული ზრდა (როგორიცაა ტიტულოვანი მრჩევლიდან და მოულოდნელად დაწინაურდა სამოქალაქო მრჩევლად) წარსული წარმატების გამეორებით. მაყურებელს, რომელიც უყურებს, დეჟა ვუს გრძნობა აწუხებს: ეს ყველაფერი უკვე ვნახეთ. კოსტოლევსკი-პოდკოლესინის ფეხებიც აუზში ტრიალებდა, ფილიპოვ-კოჩკარევიც მღელვარებისგან ადუღდა და მხოლოდ ერთი წუთით ორივე შეხებით გაიყინა, მოხიბლული ოჯახური ცხოვრების სურათებით; და გოგონები ტილოს საფენებში გაუთავებლად სკანდირებდნენ "შენ ხარ განცალკევება, განშორება...": და იყო ზამთრის ბაღი ოლეგ შეინცისისგან - შინაური სუბტროპიკები (საქმროები, ქოთნებსა და ტუალეტებს შორის სამისთვის, ფიქრობენ და ყნოსავდნენ რაღაცეებს. ფიკუსი); და სარკეც ისევე ბუნდოვნად ანათებდა, სადაც თავიდან აგაფია ტიხონოვნას ვნებათაღელვა მამრობითი სნეულები გამოჩნდა, შემდეგ კი, ფანჯრიდან კი არა, მინიდან, პოდკოლესინმა აანთო...
მაყურებლის მთავარი სიხარული ის არის, რომ რამსეს ჯაბრაილოვი და ჟევაკინი ისევ მოხერხებული პატარა ბეღურასავით გალოპდნენ. ჯაბრაილოვი დიდებული მსახიობია, ხასიათით და ძლევამოსილიც, რაღაც ფილმში მიხოელების როლი უნდა შეასრულოს, მათი მსგავსება ისეთი გასაოცარია. ჟევაკინი იყო ბრილიანტი იმ "ქორწინებაში" და რჩება ამჟამინდელის დეკორაციად.
გოგოლის და არციბაშევის "ქორწინება" ერთ რამეზეა - ცვლილების შიში. რაც გვაქვს არ არის საკმარისი და საშინელია ცხოვრების დამკვიდრებული შენობის შერყევა. როგორ შეიძლება მთლიანად დაიშალოს? არციბაშევი შეიძლება არ იყოს პოდკოლესინი, რომელსაც აქვს დებატებისა და ჩხუბის ერთადერთი გატაცება, მაგრამ ის ასევე არ ჩქარობს აუზში წასვლას. მისი დებიუტი ახალ ადგილზე შედგა ძველი წარმოდგენის ასლით. "ქორწინება" თავიდანვე არ იყო სარისკო პროექტი: წვრილმანია მყარ ვარსკვლავებზე სიარული. ჯაბრაილოვის დიდ ნიჭს დაუმატეთ ფილიპოვის მამაკაცური ხიბლი და დაუმატეთ მარადიული ახალგაზრდობის კოსტოლევსკის უცვლელი პოპულარობა...
რა შეიცვალა „ქორწინებაში“?
მაჭანკალი შეიცვალა - იყო ინა ულიანოვა, ახლა სვეტლანა ნემოლიაევა. ისინი თანაბრად იქცეოდნენ. ფეკლა ივანოვნა თავხედურად სვამს არაყს, ხმამაღლა მღერის "მე ვარ დამნაშავე..." და ოდნავი საფრთხის შემთხვევაში - გაშლილი თითები - თვითონაც პალმის ხეს მოეჩვენება.
გოგონა კუპერდიაგინა განახლდა: პოკროვკაზე მას ელენა სტაროდუბი თამაშობდა, მაიაკოვკაში კი ევგენია სიმონოვა. უხეში ბასო, ხანგრძლივი დაფიქრებული მჯდომი მაქმანებიანი შარვალში, მოგვიანებით დაფარული დიდი ზომის კრინოლინით, გატეხილი პლასტმასით. სერიოზულად ესაზღვრება მოსაწყენი. რაღაც საათის მექანიზმიან თოჯინასა და ქალს შორის ჩაიდანისთვის.
გადამდგარი ოფიცერი ანუჩკინი - ალექსანდრე ლაზარევი. დამაფიქრებელი, ტკბილი ხმით. მამლის სიარული. ჟევაკინთან ერთად, რომელიც წელზე ძლივს აღწევს, განსაკუთრებით კომიურად გამოიყურება.
შემსრულებელი ათქვეფილი კვერცხი - იგორ ოხლუპინი. ყალბი მუცლით, ცუდად მოხრილი ფეხებით, მრგვალი და ფხვიერი, გასტრონომიული გვარის მიხედვით...
არციბაშევის სამსახიობო დასმა, როგორც წინა ჯერზე, კარგად გამოვიდა - და ამ სიტყვის მთელი გაგებით. პირველი მოქმედების მწვერვალზე იდილია მიღწეულია, თითქოს ახლა ყველა ერთმანეთზე დაქორწინდება, გვერდს უტოვებს წოდებებს და სამშობლოს სამსახურს. მენდელსონის მარში სულ უფრო და უფრო თავდაჯერებულად ჟღერს, გმირები იბრძვიან შეჯვარების ციებ-ცხელების ექსტაზში. და ბედნიერება იმდენად შესაძლებელი იყო, ასე ახლოს...
თუმცა არის ცვლილება, რომელიც მაშინვე იპყრობს თვალს. „ქორწინება“ ორი გაცილებით უფრო ვულგარული აღმოჩნდა, ვიდრე მისი ორიგინალი ხუთი წლის წინ. სიმღერები და ცეკვები, მრგვალი ცეკვები და ნაკადები ახლა აშკარად ფარავენ იმ სათუთი სიმწვავეს, რისთვისაც ოდესღაც ყველაფერი დაიწყო: ნაპერწკალი გადახტა სუსტი ნებისყოფის მქონე პოდკოლესინსა და აგაფია ტიხონოვნას შორის, მაგრამ მან ვერ გაანადგურა ნედლეული, ააფეთქა და გამოვიდა. არ მინდა ცეცხლი აენთოს, ეს არის მთელი საუბარი. პოდკოლესინს არ ერიდება დაქორწინება, არამედ შეყვარება, გაუხსნას სული უცხო, გაუგებარი არსებისთვის, თავისი სიმშვიდე სხვის ხელში მიანდოს. კოსტოლევსკიმ ითამაშა პოდკოლესინი სულელად, მაგრამ სინამდვილეში სასამართლოს მრჩეველი ბევრზე ბრძენია. მას თანაბრად ეშინია ბედნიერებისა და უბედურების, რადგან ორივე განუყოფელია. ამ სპექტაკლის იშვიათი (და საუკეთესო) მომენტები კანკალებს ტირილით, კვნესით, ბროლის ცრემლით.
თუმცა, დღევანდელ მოსკოვის საზოგადოებას არ აინტერესებს ბროლის ცრემლი, არა ტექსტი, არამედ ყველა სახის „ქავილი, მხრის“ მაყურებელი ენერგიულად მიესალმება. ვთქვათ, მთავარი მუსიკალური თემა, "ჩუმად, სევდა, გაჩუმდი...", როგორც ტირილი შეუსრულებელი იმედებისთვის, საკმაოდ მიზანშეწონილია და ზღვის მგლის ჟევაკინის "ვაშლი" ლოგიკურად გამართლებულია, მაგრამ ლაზარევის ვარჯიშები ტანვარჯიშით. ლენტი თუ სიმონოვას ცეკვა ვარდში კბილებში - უკვე მიღმა. არციბაშევმა მაიაკოვკადან ამოიღო ყველა სამოყვარულო წარმოდგენა, რაც ამ ჯგუფს შეუძლია. თუმცა, რა აზრი აქვს დადანაშაულებას, თუ „ქორწინება“ ათწუთიანი ოვაციებით დასრულდება? ხალხი დადის დრამატულ თეატრში, აშკარად ფარულად ოცნებობს მრავალფეროვან შოუზე.
იზვესტია, 2002 წლის 9 ივლისი
ალექსეი ფილიპოვი
„ქორწინება“ რბილად მოხარშული
რეჟისორმა სპექტაკლი მაყურებლის საყვარელი რეცეპტით მოამზადა
ანდრეი გონჩაროვი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა მაიაკოვსკის თეატრს, დგამდა ენერგიულ სპექტაკლებს, სავსე ცეცხლმოკიდებული ზონებითა და ცეკვებით. სერგეი არციბაშევი, რომელმაც მემკვიდრეობით მიიღო მისი სკამი, ხელმძღვანელობს პატარა თეატრს "პოკროვკაზე" - არის მშვიდი და ლირიკული სპექტაკლები, რომელთა დევიზი შეიძლება იყოს სიტყვები "სული და სულიერება". გოგოლის „ქორწინება“ „მაიაკოვკას“ სამხატვრო ხელმძღვანელის არციბაშევის პირველი სპექტაკლი აღმოჩნდა და მასში ერთდროულად რამდენიმე მნიშვნელოვანი პრობლემის გადაჭრა მოუწია.
საჭირო იყო თეატრის კორპორატიული სტილის შენარჩუნება და ამავდროულად არ დაეკარგა რეჟისორის საკუთარი პიროვნება, სცენაზე დაბრუნება საწარმოებში გაქცეული ვარსკვლავები და - ეს არის მთავარი! - მიეცი მიზეზი გასაყიდად. გამოუვიდა: წინა პრემიერა ერთი დღის წინ შედგა და დარბაზი გადაჭედილი იყო, შემოსასვლელში ხალხი დამატებით ბილეთებს ითხოვდა, ბოლო შენიშვნის შემდეგ კი გაშმაგებული ტაში დაუკრა.
სერგეი არციბაშევი გულწრფელი და ამავდროულად უაღრესად უბრალო რეჟისორია, მის წინაშე არსებულ ამოცანებს სიტყვასიტყვით ესმის და დიდი საფუძვლიანად წყვეტს. არციბაშევი ვერ გადაიქცევა გონჩაროვში - ის გამოირჩეოდა გააფთრებული ტემპერამენტით, ხოლო ახალი სამხატვრო ხელმძღვანელი გაწონასწორებული ადამიანია - და თავდაპირველად "ქორწინებაში" საუბარი სულზეა. მუქი გამჭვირვალე ფარდა, სანთლის შუქები, გიტარის ჩიპები, რომანტიკის ხაზები... ეს არის თეატრიდან "პოკროვკაზე" ნოსტალგიური ლტოლვის ლტოლვით. როდესაც ფარდა გაიხსნება, საუბარი სხვაგვარად იქნება.
არციბაშევი არ არის მკაცრი რეჟისორი, გამოცდილ მსახიობებს უყვართ ის, რადგან ის აძლევს მათ შესაძლებლობას, ითამაშონ, თავი გამოიჩინონ საზოგადოების წინაშე, რადგან მათთვის სპექტაკლებს დგამს. აქ რეჟისორმა მაყურებელს აჩვენა მაიაკოვსკის ვარსკვლავების მთელი მასპინძელი: იგორ კოსტოლევსკი და მიხაილ ფილიპოვი, ევგენი სიმონოვი და ალექსანდრე ლაზარევი, რამსეს ძაბრაილოვი და სვეტლანა ნემოლიაევა. თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი სტილი და მხატვრები მასზე მიდიან ისე, რომ არ დაიშურონ თავიანთი სტიმული. აქ სულზე და სულიერებაზე არ არის საუბარი - სცენაზე ფარსი სუფევს.
ყველა მკვეთრად, მძიმე წნევით თამაშობს. მიხაილ ფილიპოვი (კოჩკარევი) ტირის და საუბრობს „შემსრულებლის საჩუქრებზე“, რომელიც მისმა მეგობარმა პოდკოლესინს შეუძლია კაცობრიობას აჩუქოს: მეორე ტირილის შემდეგ ლოყა კანკალს იწყებს. სვეტლანა ნემოლიაევა გულმოდგინედ მოქმედებს როგორც კომიკოსი, განასახიერებს ძველ მოსკოველ მაჭანკალს ფეკლა ივანოვნას, რომელიც ფანტავს ქალის მსგავსი ხრიკებით და ლანძღვის ხმით; იგორ კოსტოლევსკი (პოდკოლესინი), მოუსვენარი და დაფიქრებული, მისი მეოცნებე გმირი გამუდმებით ცდილობს ანტიკვარულ პოზაში გაყინვას. მაყურებელი ხარობს, როცა ალექსანდრე ლაზარევი (ანუჩკინი) სცენაზე ნახევრად მოხრილი ფეხებით ჩნდება - ხალხი ტაშს უკრავს კლოუნის ნიღაბსაც და მათ საყვარელ არტისტს; ასევე ტაშს უკრავენ მომხიბვლელ ევგენია სიმონოვას, რომელიც თამაშობს ვაჭრის ქალიშვილ აგაფია ტიხონოვნას, პოდკოლესინსკაიას საცოლეს... შემდეგ კი სცენაზე პატარა ფოლკლორული ანსამბლი ხტება - სერგეი არციბაშევი სპექტაკლს მაიაკოვსკის თეატრის ბრენდით სტილიზებს.
ასეც წავა: სიმღერები, ცეკვები, გოგოლის რეჟისორული აღმოჩენებით გაჟღენთილი (მომთხოვლები აჩვენებენ სასაცილო ხრიკებს, ერთ-ერთი ფოლკლორული ახალგაზრდა უღებს ყველას სურათებს უძველესი კამერით). სპექტაკლი გადაიქცევა ხალისიან და ხალისიან შოუდ, ეროვნული სულისკვეთებით, სადაც ისინი მღერიან ქვეყნის საყვარელ სიმღერებს და ამავდროულად უკრავენ: ცნობილი არტისტები აზვიადებენ ნიღბებს და აჩვენებენ მათ მადლიერად ტაშს მაყურებელს.
ბევრი რამ განასხვავებს ქორწინებას გონჩაროვის სპექტაკლებისგან. მაიაკოვსკის თეატრის ყოფილი სამხატვრო ხელმძღვანელი იყო ენერგიული და გააფთრებული ადამიანი: მისი ნამუშევრები ყოველთვის შეიცავდა შიდა რეჟისორულ შეთქმულებას, ისინი მტკიცედ აწყობდნენ და ფინალისკენ მიისწრაფოდნენ, თითქოს წაქეზებული იყო. და "ქორწინება" მისკენ მიიწევს ნელა, ტრიალით, მას შემდეგ, რაც ბოლო სტრიქონები კვლავ უბრუნდება სერგეი არციბაშევის საყვარელ სულს. ფანჯრიდან გადახტება პოდკოლესინი, ჩამოვა ბინდი, აინთება შუქები, გაისმა მშვენიერი რომანი: „სევდა, სევდა, / იმედი მოკვდა, / მეგობარი არ არის /, გაჩუმდი, სევდა, გაჩუმდი... ”
აქ აზრი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი გაგიჟებულად დაუკრავს ტაშს: როგორ შეიძლება არ ინანო სასტიკი იგორ კოსტოლევსკის მიერ მიტოვებული მომხიბვლელი ევგენია სიმონოვა?..
Rossiyskaya Gazeta, 2002 წლის 15 ივლისი
ალენა კარასი
უძველესი თეატრის თამაში
სერგეი არციბაშევმა დიდ სცენაზე მოახდინა "ქორწინების" კლონირება
თეატრის საზაფხულო პრემიერა. მაიაკოვსკი შემთხვევით ჩამოყალიბდა: რატომღაც თეატრი არ წავიდა გასტროლებზე, რის შედეგადაც მოსკოველებმა და დედაქალაქის მრავალრიცხოვანმა სტუმარმა შეძლეს სპექტაკლის ყურება დაგეგმილზე ორი თვით ადრე.
თეატრთან პირველი შეხვედრისთვის მის ახალ მთავარ რეჟისორს სერგეი არციბაშევმა არ გარისკა და წაიღო გოგოლის სპექტაკლი „ქორწინება“, რომელიც რამდენიმე წელია დიდი წარმატებით გადის პოკროვკაზე მის რეჟისორ თეატრში. და ზოგიერთმა მსახიობმა უკვე იცის სპექტაკლი: იგორ კოსტოლევსკი და მიხაილ ფილიპოვი ზუსტად იმავე როლებს ასრულებენ პოკროვკაზე, როგორც მაიაკოვკაში - შესაბამისად, პოდკოლესინი და კოჩკარევი.
ზაფხულის კეთილგანწყობილი აუდიტორია სიამოვნებით შეხვდა არციბაშევის შემოქმედებას.
ეს გასაგებია. ლენკომის სტუმარმა გენიოსმა ოლეგ შეინცისმა სცენა მე-19 საუკუნის ჟანრის ნახატის მსგავსებად აქცია: მან სცენის სარკე ნახევრად შეამცირა და ვიწრო ჰორიზონტალური ზოლი ჩამოაყალიბა. მოკლებული ცას და, ზოგადად, თავების ზემოთ ყოველგვარ ადგილს, ფიკუსების ხეებით, პალმებითა და სხვა ტროპიკული მცენარეულობით გაჭედილი, „ქორწინების“ გმირები წარმოადგენენ გოგოლის ცნობილი „ნიღბების“ კომიკურად ამაღელვებელ, უაზრო და ამაღელვებელ აღლუმს. ” ანტიკური თეატრის ტრადიციების გახსენებისას, არციბაშევი მათ თითოეულ გამოჩენას სანახაობრივ სანახაობად აქცევს. ანუჩკინი (ალექსანდრე ლაზარევი) და ჟივაკინი (რამსეს ძაბრაილოვი) ქმნიან კლასიკურ ფარსულ წყვილს: ტანჯვარე თანამემამულე, შემაძრწუნებელი პატარა კაცის ეგიდით. კომიკურად დიდებული Scrambled Eggs (ივან ოხლუპინი) და მხიარული ფეოკლა ივანოვნა (სვეტლანა ნემოლიაევა) ასრულებენ გოგოლის ნიღბების ამ აღლუმს. გემოვნებით შესრულებული როლები მოგვაგონებს რუსული თეატრის საუკეთესო პერიოდებს, როგორც ეს აღწერილია ისტორიის სახელმძღვანელოებში, ჟივოკინის, სადოვსკის და შჩეპკინის ტრადიციებს, თეატრის - სატირის და ადვოკატის, პატარა კაცის გამართლებას და ყველაფრის. რომ ლიტერატურის მასწავლებლებს ისეთი ენთუზიაზმით უყვართ საუბარი .
არციბაშევი ანტიკური თეატრის ამ სივრცეს სიამოვნებითა და გემოვნებით ასტილირებს, ფრონტალურ მიზანსცენებს აწყობს და მეჯვარეებს „პირისპირად“ ათავსებს. წარსული ეპოქის უბრალო თეატრის ამ სპექტაკლს ავსებს პოპულარული რომანსები და ხალხური სიმღერები, რომლებიც შესრულებულია მთავარი გმირების მიერ და ხალხური კოსტიუმებით შესრულებული „გოგონებისა და ბიჭების“ გუნდი.
აგაფია ტიხონოვნას განასახიერებს ევგენია სიმონოვი. თავის წუხილსა და გროტესკულ ეჭვებს საქმიანი, მბრძანებლური შეძახილებით მალავს, თითქოს ვაჭარი კი არა, მაიორის ქალიშვილი იყოს. თუმცა, ყვირილითაც კი და უცებ გაჩუმდა, თავისი და უიღბლო მომჩივანების მიმართ სინანულით ივსება. ბრწყინვალე ლირიკული კომიკოსის რამსეს ჯაბრაილოვის მიერ შესრულებული ჟივაკინი სპექტაკლში სამყაროს მიმართ ისევე თანაგრძნობით ცხოვრობს. როგორც ყოველთვის, მბრძანებელი, ზარმაცი- მოხდენილი და კაპრიზულად მომხიბვლელი კოსტოლევსკი - პოდკოლესინი ასევე იწვევს უამრავ დადებით ემოციას. უმნიშვნელო დისონანსი ამ შემაძრწუნებლად პოპულარულ ჟანრში სასიამოვნო გოგოლში არის მხეცი კოჭკარევი - მიხაილ ფილიპოვი - საქმიანი და ტემპერამენტული, მოულოდნელი ქავილით შეპყრობილი, რათა სწრაფად დაქორწინდეს თავის ამხანაგზე.
სპექტაკლში არ არის ჯოჯოხეთური, რომანტიული სული, გარდა სარკე-ფანჯრისა, რომელშიც აგაფია იყურება. ასევე არაფერია ისეთი, როგორიც ერთხელ მოიფიქრა ანატოლი ეფროსმა, რომელმაც „გააოცა“ „ქორწინება“, ანუ ყველაფერი ისე მოაწყო, რომ გოგოლის გმირების წინაშე მთელი მსოფლიო და თვითონაც მტკივნეულად შეწუხდნენ.
სამაგიეროდ, არციბაშევმა თეატრის სცენაზე მოაწყო. მაიაკოვსკი არის კარგი ძველი თეატრის ღირსეული, მაღალი ხარისხის, ზომიერად გასართობი, ზომიერად სერიოზული თამაში. მართალია, ძველ კარგ თეატრში დიდმა ტექსტებმა და მსახიობებმა შეძლეს მთელი თაობის ცნობიერების შოკი და გარდაქმნა. მაიაკოვსკის თეატრში ასეთ ეფექტს არავინ ელოდა. მათ კარგი პროფესიონალიზმით მოახერხეს. ასე რომ, სირცხვილი არ არის თქვენი შვილების სპექტაკლზე წაყვანა.
