კომედიის გენერალური ინსპექტორის შემოქმედებითი ისტორია. "გოგოლის "აუდიტორის მდგომარეობა"

გოგოლის გენერალური ინსპექტორის შექმნის ისტორია 1830-იანი წლებიდან იწყება. ამ პერიოდში ავტორი მუშაობდა პოემაზე „მკვდარი სულები“ ​​და რუსული რეალობის გაზვიადებული ნიშნების აღწერის პროცესში მას გაუჩნდა იდეა კომედიაში გამოეჩინა ეს თვისებები; "ხელი მიკანკალებს კომედიის დასაწერად." ადრე გოგოლს ამ ჟანრში უკვე ჰქონდა წარმატებული დებიუტი პიესით „ქორწინება“, რომელშიც უკვე გამოიკვეთა როგორც ავტორისთვის დამახასიათებელი კომიკური ტექნიკა, ასევე შემდგომი ნამუშევრების დამახასიათებელი რეალისტური ორიენტაცია. 1835 წელს მან პუშკინს მისწერა: „მომეხმარე, მომეცი სიუჟეტი, სული იქნება კომედია ხუთი მოქმედებისგან და, ვფიცავ, ეშმაკზე სასაცილო იქნება“.

პუშკინის მიერ შემოთავაზებული შეთქმულება

პუშკინის მიერ გოგოლს შეთქმულების სახით შემოთავაზებული ამბავი რეალურად შეემთხვა ბესარაბიაში ჟურნალ "Otechestvennye zapiski"-ს გამომცემელს P.P. Svinin-ს: ერთ-ერთ რაიონულ ქალაქში იგი შეცდომით შეცდა ხელისუფლების მოხელედ. მსგავსი შემთხვევა იყო თავად პუშკინთან დაკავშირებით: ის შეცდათ ნიჟნი ნოვგოროდის აუდიტორად, სადაც წავიდა პუგაჩოვის აჯანყების შესახებ მასალების შესაგროვებლად. ერთი სიტყვით, ეს იყო სწორედ ის „წმინდა რუსული ანეკდოტი“, რომელიც გოგოლს სჭირდებოდა თავისი გეგმის განსახორციელებლად.

სპექტაკლზე მუშაობას მხოლოდ ორი თვე დასჭირდა - 1835 წლის ოქტომბერი და ნოემბერი. 1836 წლის იანვარში ავტორმა წაიკითხა დასრულებული კომედია ვ. ჟუკოვსკისთან ერთად გამართულ საღამოზე მრავალი ცნობილი მწერლის, მათ შორის პუშკინის თანდასწრებით, რომელმაც იდეა შემოგვთავაზა. თითქმის ყველა დამსწრე აღფრთოვანებული იყო სპექტაკლით. თუმცა, "გენერალური ინსპექტორის" ისტორია ჯერ კიდევ შორს იყო დასრულებამდე.

”გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, როდესაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად არის საჭირო ადამიანისგან და ერთ დროს ვიცინოდი. ყველაფერზე.“ - ასე ისაუბრა გოგოლმა თავის პიესაზე; სწორედ ეს დანიშნულება ნახა მასში - უმოწყალო დაცინვა, გამწმენდი სატირა, იარაღი საზოგადოებაში გამეფებული სისაძაგლეებისა და უსამართლობის წინააღმდეგ ბრძოლაში. თუმცა, თითქმის არავის, თუნდაც მის თანამოაზრე მწერლებს შორის, არ უნახავს „გენერალურ ინსპექტორში“ მეტი, ვიდრე მყარი, მაღალი ხარისხის „სიტუაციური კომედია“. პიესის დაუყონებლივ დადგმის უფლება არ მისცეს და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ვ.ჟუკოვსკის პირადად მოუწია იმპერატორის დარწმუნება კომედიის სანდოობაში.

"გენერალური ინსპექტორის" პირველი პრემიერა

პირველი გამოცემის პიესის პრემიერა შედგა 1836 წელს პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში. გოგოლი იმედგაცრუებული იყო წარმოებით: მსახიობებს ან არ ესმოდათ კომედიის სატირული ორიენტაცია, ან ეშინოდათ მისი შესაბამისად თამაში; სპექტაკლი ზედმეტად ვოდევილი, პრიმიტიულად კომიკური აღმოჩნდა. მხოლოდ ი.ი. სოსნიცკიმ, რომელიც მერის როლს ასრულებდა, მოახერხა ავტორის განზრახვის გადმოცემა და სურათში სატირული ნოტების შეტანა. თუმცა, თუნდაც ისეთ ფორმაში შესრულებული, რომელიც ძალიან შორს იყო ავტორის სურვილისგან, კომედიამ მშფოთვარე და საკამათო რეაქცია გამოიწვია. გოგოლის მიერ დაგმებული საზოგადოების „უმაღლესები“ კვლავ დაცინვას გრძნობდნენ; კომედია გამოცხადდა "შეუძლებლად, ცილისწამება და ფარსი"; დაუდასტურებელი ინფორმაციით, თავად ნიკოლოზ I-მა, რომელიც პრემიერაზე იმყოფებოდა, თქვა: „აბა, რა სპექტაკლი!

ყველამ მიიღო და ყველაზე მეტად მე მივიღე“. ეს სიტყვები რეალურად რომც არ იყოს ნათქვამი, კარგად ასახავს იმას, თუ როგორ აღიქვამდა საზოგადოება გოგოლის გაბედულ შემოქმედებას.

და მაინც, ავტოკრატს მოეწონა სპექტაკლი: სარისკო კომედია დაშვებული იყო შემდგომი სპექტაკლებისთვის. თამაშზე საკუთარი დაკვირვების, ასევე მსახიობების კომენტარების გათვალისწინებით, ავტორმა არაერთხელ შეიტანა რედაქტირება ტექსტში; გოგოლის მიერ სპექტაკლის "გენერალური ინსპექტორის" შექმნა მის საბოლოო ვერსიაში გაგრძელდა მრავალი წლის განმავლობაში პირველი წარმოების შემდეგ. პიესის უახლესი გამოცემა 1842 წლით თარიღდება - ეს ის ვერსიაა, რომელიც ცნობილია თანამედროვე მკითხველისთვის.

ავტორის კომენტარი კომედიაზე

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" შექმნის გრძელი და რთული ისტორია განუყოფელია გოგოლის მრავალრიცხოვანი სტატიებისა და კომენტარებისგან მის პიესაზე. საზოგადოებისა და მსახიობების მიერ იდეის არასწორად გაგებამ აიძულა იგი ისევ და ისევ დაეწერა თავისი იდეის გარკვევის მცდელობა: 1842 წელს კომედიის საბოლოო ვერსიის დადგმის შემდეგ მან გამოაქვეყნა „გაფრთხილება მათთვის, ვისაც თამაში სურს. "გენერალური ინსპექტორი" სათანადოდ", შემდეგ "თეატრალური მოგზაურობა." ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ, მოგვიანებით, 1856 წელს, "გენერალური ინსპექტორის დაშლა".

დასკვნა

როგორც ვხედავთ, სპექტაკლის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია მიუთითებს, რომ ამ ნაწარმოების დაწერა არც ისე ადვილი იყო ავტორისთვის, რამაც მას დიდი ძალა და დრო წაართვა. და, მიუხედავად ამისა, კომედიამ იპოვა თავისი მცოდნეები განათლებულ და მოაზროვნე ადამიანებში. გენერალურმა ინსპექტორმა მიიღო ძალიან მაღალი შეფასება მრავალი წამყვანი კრიტიკოსისგან; ამრიგად, ვ.ბელინსკი თავის სტატიაში წერს: „გენერალურ ინსპექტორში არ არის უკეთესი სცენები, რადგან არ არის უარესი, მაგრამ ყველა შესანიშნავია, როგორც აუცილებელი ნაწილები, რომლებიც მხატვრულად ქმნიან ერთ მთლიანობას...“. განმანათლებლური საზოგადოების მრავალი სხვა წარმომადგენელი იზიარებდა მსგავს აზრს, მიუხედავად კომედიისა და თავად ავტორის მიმართ კრიტიკის ნაკადისა. დღეს პიესა „გენერალური ინსპექტორი“ დამსახურებულ ადგილს იკავებს რუსული კლასიკური ლიტერატურის შედევრებს შორის და წარმოადგენს სოციალური სატირის ბრწყინვალე ნიმუშს.

სამუშაო ტესტი

1835 წლის 7 ოქტომბრით დათარიღებული პუშკინისადმი მიწერილ წერილში გოგოლი წერს: „მომეხმარე, მომეცი რაიმე ამბავი, თუნდაც რაღაც, სასაცილო თუ არა სასაცილო, მაგრამ წმინდა რუსული ხუმრობა. ხელი მიკანკალებს, რომ ამასობაში კომედია დავწერო“. და რამდენიმე სტრიქონის შემდეგ, წერილს რომ ამთავრებს, გოგოლი იმეორებს თხოვნას: „მომეცი სიკეთე, მომეცი სიუჟეტი, სული იქნება კომედია ხუთი მოქმედებისგან და, ვფიცავ, ეშმაკზე სასაცილო იქნება“. ამ წერილის შინაარსი ცხადყოფს, რომ გოგოლი უკვე ფიქრობდა მომავალ კომედიაზე და, შესაძლოა, მისთვის ჩანახატებსაც აკეთებდა. პუშკინმა, რომელიც 23 ოქტომბერს მიხაილოვსკიდან პეტერბურგში დაბრუნდა, ერთ-ერთ მომდევნო დღეს გოგოლს უამბო შესაძლო კომედიის სიუჟეტი, რომელშიც წარმოსახვითი აუდიტორი გამოჩნდა. ამრიგად, 1835 წლის ოქტომბერი უნდა ჩაითვალოს გოგოლის აქტიური მუშაობის დასაწყისად გენერალურ ინსპექტორზე.

მიუხედავად ამისა, არასწორია იმის დაჯერება, რომ წარმოსახვით აუდიტორთან სიუჟეტის გამოჩენის დამსახურება ექსკლუზიურად პუშკინს ეკუთვნის. ჯერ ერთი, იმ დროისთვის, როდესაც "გენერალური ინსპექტორი" დაიწერა, იყო ნამუშევრები მსგავსი სიუჟეტით: "პროვინციული მსახიობები" (1835) A.F. ველტმანი და „ვიზიტორი დედაქალაქიდან, ან არეულობა რაიონულ ქალაქში“ (1827) გ.ფ. კვიტკი-ოსნოვიანენკო. გარდა ამისა, ასეთი ხუმრობა ან ხუმრობა ხდებოდა რეალურ ცხოვრებაში და თავად ყალბი იდენტობის სიტუაცია ყოველთვის პოპულარული იყო. და მაინც, მჭიდრო შემოქმედებითმა ურთიერთობამ ორ დიდ რუს მწერალს შორის 1830-იანი წლების პირველ ნახევარში მდიდარი ნაყოფი მოიტანა. პუშკინთან კომუნიკაციამ, რა თქმა უნდა, შთააგონა გოგოლი, ალბათ ამიტომაც დასრულდა კომედია 1835 წლის დეკემბერში.

გენერალური ინსპექტორის პრემიერა შედგა 1836 წლის 19 აპრილს პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში. მთავარ როლებს ასრულებდნენ იმ დროის საუკეთესო მსახიობები: ივან სოსნიცკი (გოროდნიჩი) და ნიკოლაი დური (ხლესტაკოვი). სპექტაკლმა პრემიერაზე უმაღლესი მოწონება მიიღო, თეატრში ნიკოლოზ I და მისი მემკვიდრე იმყოფებოდნენ. იმპერატორმა ბევრი იცინა და თავისი აზრი ასე გამოთქვა: „რა თამაშია! ყველამ მიიღო ეს, მე კი სხვაზე მეტად!” გოგოლი იმედგაცრუებული იყო, რადგან მსახიობებს, როგორც ჩანდა, არ ესმოდათ მათი როლები და საკმარისად არ ესმოდათ თავად ნაწარმოების იდეა. გოგოლს განსაკუთრებით არ მოეწონა ხლესტაკოვის როლის შესრულება: მისი აზრით, ხლესტაკოვი ერთ-ერთ „ვოდევილ ხუმრობად“ თამაშობდა. შემდგომში ავტორმა არაერთხელ ახსნა თავისი კომედია, როგორც ამ მიზნით სპეციალურად დაწერილ პიესაში, „თეატრალური მოგზაურობა ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“ (1836-1842), ასევე ერთგვარი მითითებით მსახიობებისთვის „გაფრთხილება. ვისაც სურს გენერალური ინსპექტორის სწორად თამაში“ (1846), ხოლო კომედიის დასასრულის განმარტებაში - „გენერალური ინსპექტორის დაშლა“ (1846). ზემოთ მოყვანილი მაგალითები აშკარად ახასიათებს გოგოლს, როგორც მზრუნველ, მომთხოვნ ხელოვანს, რომელსაც ეკისრება „სიმართლის თქმის“ მაღალი პასუხისმგებლობა, როგორც თავად გოგოლი აცხადებს ლექსში „მკვდარი სულები“.

გენერალური ინსპექტორის, როგორც სოციალური კომედიის ჟანრი განისაზღვრა ღრმად გააზრებული სოციალური სიუჟეტის წყალობით. გოგოლმა თავისი გენერალური გეგმა გამოთქვა ცნობილ განცხადებაში: ”გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, სადაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად არის საჭირო. ადამიანისგან და ერთდროულად იცინე ყველაფერზე“ („ავტორის აღიარება“, 1847 წ.). გოგოლმა აირჩია რაიონული ქალაქი მოქმედებისთვის, ძალაუფლების სტრუქტურა, რომელშიც ადვილად ასახავს რუსეთის ნებისმიერ სხვა ქალაქს, ხოლო მაცხოვრებლების მორალი ქვეყნის მთელ მოსახლეობაზე. სატირული იმიჯის ყურადღების ცენტრში მოექცა თანამდებობის ბოროტად გამოყენება. ამავდროულად, ქალაქის ჩინოვნიკების დანაშაულებრივი ქცევა ისეთი დამაჯერებლად არის გამოსახული, რომ მათ ექსკლუზიურობაზე ფიქრი არც კი ჩნდება - ეს ყველგან ხდება, განსხვავებები მხოლოდ ბოროტად გამოყენების მასშტაბებში და მათი გამოვლინების ხასიათშია.

ქვეყნის ქალაქის სურათი კოლექტიურია. ოფიციალური პირების გარდა, იგი შედგება ქალაქის მიწის მესაკუთრეთა, ვაჭრების, ფილისტიმელთა და მსახურების პორტრეტებისაგან. ქალის გამოსახულებები დიდ როლს თამაშობს ურბანული მორალის ასახვაში. გენერალური ინსპექტორის სიუჟეტი ყალიბდება პროვინციული რუსული ქალაქის, ბიუროკრატიისა და მოქალაქეობის თემებით.

სიუჟეტი დაფუძნებულია ორ სიტუაციაზე: საოლქო ქალაქი, რომელიც ცხოვრობს მისთვის ნაცნობ ცხოვრებით (ამ სიუჟეტური სიტუაციის მთავარი გმირი მერია) და საოლქო ქალაქი, რომელშიც პეტერბურგის წვრილმანი ჩინოვნიკი, წარმოსახვითი აუდიტორი აღმოჩნდება ( მას ჰქვია „მირაჟი“ სიტუაცია ან „სიტუაციური მცდარი წარმოდგენები“ და მასში მთავარი გმირი ხლესტაკოვია). კომედიაში კონფლიქტი არ წარმოიქმნება ამ სიტუაციების შეჯახების შედეგად - კონფლიქტი არის ის, რომ ისინი ასახავს, ​​თუმცა სხვადასხვა გზით, ადამიანების უსამართლო დამოკიდებულებას ცხოვრების, მოვალეობის, პასუხისმგებლობის, მათი დანაშაულებრივი ან ამორალური ქცევის მიმართ. ნაწარმოების პრობლემები იქმნება კომედიის სიუჟეტში კონფლიქტის გამოვლენისას. გენერალურ ინსპექტორში ორი დონის პრობლემაა - სოციალური და მორალური. სოციალური პრობლემები გამოიხატება სოციალური დანაშაულებისა და დარღვევების გამოსახვაში, მორალური პრობლემები - მორალური მანკიერებები და ნაკლოვანებები. ნაწარმოების სოციალური და მორალური ფენების უნიკალურობა შეიძლება ასე გამოიხატოს: რაც დანაშაულია სოციალურ ცხოვრებაში, ცოდვაა ზნეობრივ ცხოვრებაში.

კომპოზიცია

გავიხსენოთ, როდესაც დაიწერა კომედია "გენერალური ინსპექტორი": ნიკოლოზ I-ის ბნელი ეპოქა, არსებობდა დენონსაციისა და გამოძიების სისტემა და ხშირი იყო ინსპექტორების "ინკოგნიტო" ვიზიტები. თავად გოგოლმა ნაწარმოების კონცეფცია ასე განმარტა: „გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეკრიბა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი... და ერთდროულად გამეცინა ყველაფერზე“. "გენერალური ინსპექტორი" გახდა კომედია, რომელშიც სცენაზე ჭეშმარიტად რუსი პერსონაჟები გამოიყვანეს და სოციალური მანკიერებები გამოიკვეთა. მექრთამეობა, მითვისება, გამოძალვა, რომელიც ფართოდ იყო გავრცელებული სახელმწიფო მოხელეებში, გოგოლმა ისეთი ძალითა და დამაჯერებლად გამოიჩინა, რომ მისმა „გენერალურმა ინსპექტორმა“ ისტორიული დოკუმენტის ძალა შეიძინა. ასე რომ, ჩვენს თვალწინ არის პროვინციული ქალაქი, საიდანაც „სამი წელიც რომ იარო, ვერც ერთ სახელმწიფოს ვერ მიაღწევ“. ამ ქალაქს, რომელსაც მწერალმა ოდესღაც უწოდა "მთელი ბნელი მხარის კოლექტიური ქალაქი", აქვს ყველაფერი - პატარა სახელმწიფოს მსგავსად. აქ გვაქვს სამართალი, განათლება, ფოსტა, ჯანდაცვა, ერთგვარი სოციალური უზრუნველყოფა (საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულის პირით) და, რა თქმა უნდა, პოლიცია. გოგოლის ქალაქი "პირამიდაა": მის თავზე, როგორც პატარა მეფე, ზის მერი. ქალაქს აქვს საკუთარი ლამაზმანი, საკუთარი ქალბატონების საზოგადოება, საკუთარი საზოგადოებრივი აზრი და საკუთარი ახალი ამბების მომწოდებლები მიწის მესაკუთრეების ბობჩინსკისა და დობჩინსკის პიროვნებით. და ქვემოთ, ჩინოვნიკებისა და პოლიციელების ქუსლქვეშ, ჩვეულებრივი ადამიანების ცხოვრება მიედინება.

ქალაქი უპრეცედენტოდ დაძაბული ცხოვრებით ცხოვრობს, მას არაჩვეულებრივი მოვლენა აღელვებს. ეს ღონისძიება არის აუდიტორის მოლოდინი, მიღება და გაცილება. კომედიის ყველა პერსონაჟი მოთავსებულია აუდიტორთან მიმართებაში.

შეშფოთებული ხელისუფლების საზრუნავი გარეგანი წესიერების, გარეგანი წესიერების შენარჩუნებას ისახავს მიზნად. არცერთი რეკომენდაცია, რომელსაც მერი აძლევს თანამდებობის პირებს სიფრთხილის ზომებთან დაკავშირებით აუდიტორის მოლოდინში, არ ეხება მათ დავალებული საკითხის არსს: საუბარია მხოლოდ დეკორაციის შესანარჩუნებლად ზომების მიღებაზე.
გოგოლი ხაზს უსვამს, რომ მმართველი რეჟიმის მთავარი და ერთადერთი მორალი იყო მხოლოდ გარეგანი წესიერება: ნებისმიერი დაავადება, ნებისმიერი წყლული შეიძლება იყოს "შენს ჩექმაში - და ვერავინ დაინახავს". მხოლოდ ერთი რამ არის მნიშვნელოვანი: დაიდეთ სუფთა ქუდები ყველა დაავადებისა და წყლულის დროს. ასეთი მორალის საფუძველია გულგრილობა, ზიზღი ადამიანების, ადამიანური სიცოცხლისა და ტანჯვის მიმართ. თუ წესიერება მოითხოვს, რომ საავადმყოფოში ნაკლები ავადმყოფი იყოს, დაე, ისინი „ბუზებივით გამოჯანმრთელდნენ“.

ქალაქის მმართველები არც კი ფიქრობენ საქმეების შინაგან არსზე ფიქრზე: „წესრიგი“, რომელშიც ყაჩაღობა და ძალადობა ყვავის, არანაირ გადახედვას არ დაექვემდებარება. მერმაც და ოფიციალურმა პირებმაც ზუსტად იციან, რა უნდა გაკეთდეს აუდიტორის მოსვლასთან დაკავშირებით. თქვენ უნდა მოისყიდოთ, აჩუქოთ, გამოიჩინოთ.

ქალაქის ოფიციალური პირები ნაჩქარევად ახორციელებენ გარკვეულ გარე გაუმჯობესებას (როგორიცაა თანდასწრებით ჩამოკიდებული არაპნიკის მოხსნა, ან ქუჩის გაწმენდა, რომლითაც აუდიტორი გაემგზავრება). „რაც შეეხება შინაგანაწესს, - განმარტავს მერი, - და რასაც ანდრეი ივანოვიჩი წერილში ცოდვებს უწოდებს, ვერაფერს ვიტყვი. დიახ, და უცნაურია იმის თქმა: არ არსებობს ადამიანი, რომელსაც არ აქვს რაიმე ცოდვა მის უკან. ასე მოაწყო თავად ღმერთმა“.

გოგოლის "აუდიტორის მდგომარეობა" ავლენს ადამიანის ბუნების მთელ სიღრმეს, მისი გრძნობების მთელ სტრუქტურას. საგანგებო ვითარებაში, როდესაც, მერის სიტყვებით, „ადამიანის სიცოცხლეა“, თითოეული პერსონაჟი ღრმად ვლინდება.

ამრიგად, მერი არის „გარემოებით შექმნილი“ ადამიანი, საღი აზრის, მოხერხებულობის, მზაკვრული გაანგარიშების განსახიერება ყველა საკითხში, ყველა თაღლითობასა და თაღლითობაში. გოგოლის თქმით, ის „ყველაზე მეტად ზრუნავს იმაზე, რომ არ გამოტოვოს ის, რაც მის ხელშია“. მას ევალება ქალაქი და მას აქვს სრული კონტროლი მასზე და ხელმძღვანელობს მთელ „სხვადასხვა ოფიციალური ქურდებისა და მძარცველების კორპორაციას“. მექრთამეობას იგი სრულიად ბუნებრივ მოვლენად მიიჩნევს, რომელიც შემოიფარგლება მხოლოდ მექრთამელის წოდებითა და სოციალური პოზიციით. „შეხედე! თქვენ არ იღებთ მას წოდების მიხედვით!” - ეუბნება ის პოლიციელს.

არაფრის ზიზღის გარეშე, მერი ამჯობინებს, თუმცა დიდი თანხების დამალვა: მშვიდად დებს ჯიბეში ეკლესიის ასაშენებლად გამოყოფილ თანხას და წარადგენს მოხსენებას, რომ ის „შენება დაიწყო, მაგრამ დაიწვა“. ხალხის, „ვაჭრებისა და მოქალაქეების“ ზიზღით, ის სულ სხვაგვარად იქცევა „აუდიტორ“ ხლესტაკოვთან, ემხრობა მას, ცდილობს მოიპოვოს მისი კეთილგანწყობა. ამავდროულად, მერი ავლენს არაჩვეულებრივ „დიპლომატიურ უნარებს“: „სახელმწიფო პირის“ მაამებლობით, იგი ჭკვიანურად „აჭედავს“ ხლესტაკოვს ორასის ნაცვლად ოთხას რუბლს და შემდეგ საუზმის დროს აჭედებს მას, რათა გაარკვიოს. სიმართლე.
ორმხრივი პასუხისმგებლობით შებოჭილი ქალაქის მოხელეები უნიკალურია მათი ინდივიდუალური მახასიათებლებით. მაგალითად, მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი ცნობილია თავისი „ვოლტაირიზმით“. მთელი ცხოვრების მანძილზე მან წაიკითხა ხუთი-ექვსი წიგნი და „აქედან გამომდინარე, გარკვეულწილად თავისუფლად აზროვნებს“, რაც საშუალებას აძლევს საკუთარ თავს იყოს დამოუკიდებელი თუნდაც მერთან. ის თავის მოსყიდვას „იდეოლოგიურ დასაბუთებას“ აძლევს: „ყველას ღიად ვეუბნები, რომ ქრთამს ვიღებ, მაგრამ რითი?.. ჭაღარა ლეკვებით. ეს სრულიად განსხვავებული საკითხია“.

ასევე საინტერესოა საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული Strawberry. ის ცინიკურად არის განწყობილი მისთვის დაკისრებული სამუშაოს მიმართ, ეზიზღება ღარიბ ხალხს, სულაც არ რცხვენია საავადმყოფოში არსებული ხარვეზების შესახებ მერის გამონათქვამებით: ”რაც უფრო ახლოს არის ბუნებასთან, მით უკეთესი - ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს. კაცი უბრალოა: თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ ის გამოჯანმრთელდება, ის გამოჯანმრთელდება. ” ეს სიტყვები შეიცავს სისასტიკეს, გულგრილობას ადამიანების ბედის მიმართ და მზა გამართლებას იმისა, რომ ის უბრალოდ ძარცვავს ავადმყოფს. გოგოლის თქმით, მარწყვი არის "მსუქანი კაცი, მაგრამ დახვეწილი თაღლითი".
სკოლების მომვლელი ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი სრული სულიერი უმნიშვნელოობის, გაუბედაობისა და თავმდაბლობის განსახიერებაა. მისი პერსონაჟი გამოხატავს ნიკოლაევის ბიუროკრატიის ტიპურ მახასიათებლებს: მუდმივ შიშს და შიშს მხოლოდ მისი ზემდგომების სახელით. თვითონაც აღიარებს ამას: „თუ ვინმე უფრო მაღალი რანგის მელაპარაკა, სული არ მაქვს და ენა ტალახში მაქვს ჩარჩენილი“.
კიდევ ერთი თანამდებობის პირი არის ფოსტის ოსტატი შპეკინი, რომელიც თავის იდეებს სამყაროს შესახებ სხვა ადამიანების წერილებიდან იღებს, რომლებსაც ის ხსნის. თუმცა, მისი ლექსიკა მაინც ცუდია. აი, მაგალითად, ნაწყვეტი წერილიდან, რომელიც მისთვის განსაკუთრებით ლამაზია: „ჩემი ცხოვრება, ძვირფასო მეგობარო, მიედინება... იმპერიაში: ბევრი ახალგაზრდა ქალბატონია, მუსიკა უკრავს, სტანდარტი ხტება... “.
გოგოლის მიერ შექმნილი თითოეული სურათი უნიკალური და ინდივიდუალურია, მაგრამ ისინი ერთად ქმნიან ბიუროკრატიის, როგორც ქვეყნის მმართველი აპარატის იმიჯს. ახლა კი ყველა ეს პროვინციული თანამდებობის პირი მთლიანად ეუბნება თავს წარმოსახვით აუდიტორს.
ხლესტაკოვი გოგოლის ბრწყინვალე აღმოჩენაა. მას აქვს სურვილი, გამოჩნდეს „უფრო მაღალი რანგის“ და უნარი „გაბრწყინდეს საკუთარ სახეებს შორის სრულ გონებრივ და სულიერ სიცარიელეში“. ბელინსკის თქმით, „მიკროსკოპული წვრილმანი და გიგანტური ვულგარულობა“ არის თვისებები, რომლებიც გამოხატავს „ხლესტაკოვიზმის“ არსს და დამახასიათებელია იმდროინდელი რუსული ბიუროკრატიისთვის.

თავიდან ხლესტაკოვმა არც კი იცის, ვისთვის ცდებიან. ის ცხოვრობს დღევანდელი მომენტით და მთლიანად ეძღვნება ახალი სიტუაციის "სასიამოვნოებას". და მისი მთავარი თვისება - გამოჩენის, გამოჩენის სურვილი - სრულად ვლინდება. ის შთაგონებით წერს იგავ-არაკებს პეტერბურგში თავისი მდგომარეობის შესახებ. გოგოლის თქმით, ხლესტაკოვი „ვაჭრობით მატყუარა არ არის; თვითონაც ავიწყდება, რომ იტყუება და თვითონაც თითქმის სჯერა მისი ნათქვამის“. პატარა ჩინოვნიკი, განსაკუთრებულ სიამოვნებას გრძნობს მკაცრი უფროსის გამოსახვით, სხვების „საყვედურებით“.

ყველაფერი, რასაც ხლესტაკოვი მოგვითხრობს პეტერბურგის მაღალ საზოგადოებაზე, ბრწყინვალე ცხოვრების ყველა სურათს, რომელსაც ის ხსნის - ყველაფერი შეესაბამება მერების, მარწყვის, შპეკინების, დობჩინსკის ყველაზე სანუკვარ ოცნებებსა და მისწრაფებებს, მათ იდეებს „რეალური“ ცხოვრების შესახებ. ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის ყველა ბიუროკრატი ნიკოლაევის ლაკეის სული და იდეალური ადამიანი ამ საზოგადოებაში.

ამრიგად, ხლესტაკოვიზმი არის სოციალური სისტემის მეორე მხარე, რომელიც დაფუძნებულია ქრთამზე, გაფლანგვასა და წოდების თაყვანისცემაზე, რაც მისი გარდაუვალი შედეგია.
კომედიის ფინალში გამოიხატება ცნობილი მუნჯი სცენა, გოგოლის ფიქრი მომავალ ანგარიშსწორებაზე, სამართლიანობისა და კანონის ტრიუმფის იმედი ნამდვილი აუდიტორის პიროვნებაში.
გოგოლი იმედოვნებს, რომ სატირის ხმა, დაცინვის ძალა, იუმორის კეთილშობილება შეძლებს ხალხის მერს და ბატონს. მისი კომედიის ერთი შეხედვით ბოროტი სტრიქონები ნაკარნახევი იყო რუსეთის სიყვარულით და მისი რწმენით. იცინის ცხოვრების ნეგატიურ მოვლენებზე, გოგოლი აიძულებს მკითხველს დაფიქრდეს მათზე, გაიაზროს ამ ფენომენების მიზეზები, მთელი საშინელება და შეეცადოს თავი დააღწიოს მათ. ამიტომ გოგოლის ნამუშევრები აქტუალურია დღემდე.

"გენერალურ ინსპექტორში" გოგოლი ოსტატურად აერთიანებს "სიმართლეს" და "სიბრაზეს", ანუ რეალიზმს და რეალობის გაბედულ, დაუნდობელ კრიტიკას. სიცილისა და დაუნდობელი სატირის დახმარებით გოგოლი ამხელს რუსული რეალობის ისეთ მანკიერებებს, როგორიცაა თაყვანისცემა, კორუფცია, ხელისუფლების თვითნებობა, უცოდინრობა და ცუდი განათლება. „თეატრალურ მოგზაურობაში“ გოგოლი წერდა, რომ თანამედროვე დრამაში მოქმედებას ამოძრავებს არა სიყვარული, არამედ ფულის კაპიტალი და „ელექტრული წოდება“. \"ელექტრული წოდება\" და წარმოშვა ცრუ ინსპექტორის საყოველთაო შიშის ტრაგიკომიკური სიტუაცია.

კომედია „გენერალური ინსპექტორი“ წარმოგიდგენთ პროვინციულ ქალაქ ნ.
მექრთამეთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლმა გამოიყენა არაერთი მხატვრული ხერხი, რომელიც აძლიერებს პერსონაჟების მახასიათებლებს.

კომედიის პირველივე გვერდი რომ გავხსენით და გავიგეთ, რომ, მაგალითად, კერძო აღმასრულებლის სახელია უხოვერტოვი, ხოლო რაიონის ექიმის სახელია გიბნერი, ზოგადად, საკმაოდ სრულ სურათს მივიღებთ ამ პერსონაჟებისა და ავტორის დამოკიდებულება მათ მიმართ. გარდა ამისა, გოგოლმა მისცა კრიტიკული მახასიათებლები თითოეული მთავარი გმირისთვის. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ის ძალიან ღირსეულად იქცევა“, ანა ანდრეევნა: „ნახევრად გაზრდილი რომანებითა და ალბომებით, ნახევრად თავის საკუჭნაოში და ქალიშვილობის უბედურებაზე“, ხლესტაკოვი: „გარეშე. მეფე თავის თავში.ამბობს და მოქმედებს დაუფიქრებლად“. ოსიპი: „მოსამსახურე ჰგავს რამდენიმე წლის მსახურს“, ლიაპკინ-ტიაპკინი: „ადამიანი, რომელსაც წაკითხული აქვს ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, თავისუფლად ფიქრობს“. ფოსტის ოსტატი: „ა. ადამიანი, რომელიც გულუბრყვილოდ უბრალო მოაზროვნეა."
ნათელი პორტრეტის მახასიათებლები ასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილებში მისი მეგობრისადმი სანქტ-პეტერბურგში. ასე რომ, მარწყვის შესახებ საუბრისას, ხლესტაკოვი საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს უწოდებს "სრულყოფილ ღორს იარმულკეში".

მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობა, რომელსაც ნ.ვ.გოგოლი იყენებს ჩინოვნიკის კომიკურ ასახვას, არის ჰიპერბოლა. ამ ტექნიკის გამოყენების მაგალითად ავტორს შეუძლია დაასახელოს კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი, რომელიც ვერც კი ახერხებს პაციენტებთან კომუნიკაციას რუსული ენის სრული უცოდინარობის გამო და ამოს ფედოროვიჩი და ფოსტის ოსტატი, რომელმაც გადაწყვიტა, რომ ჩამოსვლა აუდიტორი წინასწარმეტყველებს მომავალ ომს. თავდაპირველად კომედიის სიუჟეტი ჰიპერბოლურია, მაგრამ მოქმედების განვითარებასთან ერთად, დაწყებული ხლესტაკოვის მოთხრობის სცენით პეტერბურგში მისი ცხოვრების შესახებ, ჰიპერბოლა ადგილს უთმობს გროტესკს. მომავლის შიშით დაბრმავებული და ხლესტაკოვის ჩალა ჩალაგებული ჩინოვნიკები ვერ აფასებენ იმის აბსურდულობას, რაც ხდება და აბსურდებს აგროვებენ ერთმანეთზე: აი, უნტერ-ოფიცერი, რომელმაც „თავი დაარტყა. ” და ბობჩინსკი, სთხოვს მიექცეს მისი იმპერიული უდიდებულესობის ყურადღების ცენტრში, რომ ”პიტერ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ და ასეთ ქალაქში” და ა.

კულმინაცია და დასრულება, რომელიც მას დაუყოვნებლივ მოჰყვება, მკვეთრად და სასტიკად მოდის. ხლესტაკოვის წერილი იძლევა ისეთ მარტივ და თუნდაც ბანალურ ახსნას, რომ ამ მომენტში გოროდნიჩისთვის, მაგალითად, ბევრად უფრო დაუჯერებელი ჩანს, ვიდრე ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზია. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, მას მთლიანად თავისი წრის ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თავად არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ გუბერნატორს აქვს რაღაც ნათლისღების მსგავსი: "მე ვერაფერს ვხედავ: სახეების მაგივრად ღორის ღორებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს..."
შემდეგ გოგოლი იყენებს ტექნიკას, რომელიც იმდენად პოპულარული გახდა ჩვენს დროში: მერი, რომელიც არღვევს ეგრეთ წოდებულ „მეოთხე კედლის“ პრინციპს, პირდაპირ მიმართავს აუდიტორიას: „რატომ იცინით, საკუთარ თავს იცინით“. ამ შენიშვნით გოგოლი გვიჩვენებს, რომ კომედიის მოქმედება რეალურად სცილდება თეატრის სცენას და პროვინციული ქალაქიდან უზარმაზარ სივრცეში გადადის. უსაფუძვლოდ, ზოგიერთმა ლიტერატურათმცოდნემ ამ კომედიაში დაინახა ალეგორია მთელი ქვეყნის ცხოვრების შესახებ. არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ნიკოლოზ I-მა სპექტაკლის ყურების შემდეგ თქვა: "ყველამ მიიღო, მაგრამ მე ყველაზე მეტად მივიღე!"

მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მაცხოვრებლები დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილში გაოგნებულნი, ქრთამებში, სიმთვრალეში და ჭორში ჩაფლულნი. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლმა გამოხატა თავისი რწმენა უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობისადმი, რითაც გაასამართლა, როგორც ნეკრასოვი ამბობდა, „პატარა ქურდები დიდის სიამოვნებისთვის“. უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ამ ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.

წარმოების შემდეგ, კომედიამ გამოიწვია კრიტიკის ქარიშხალი, რადგან მასში გოგოლმა დაარღვია დრამის ყველა კანონი. მაგრამ კრიტიკოსების მთავარი კრიტიკა იყო პოზიტიური გმირის ნაკლებობა კომედიაში. ამის საპასუხოდ გოგოლი „თეატრ მოგზაურობაში“ დაწერს: „...ვწუხვარ, რომ არავის შეუმჩნევია ის პატიოსანი სახე, რაც ჩემს სპექტაკლში იყო, ეს პატიოსანი, კეთილშობილი სახე სიცილი იყო.

სარკის დადანაშაულებას აზრი არ აქვს,
თუ სახე დახრილია.

პოპულარული ანდაზა.

პერსონაჟები

პერსონაჟები და კოსტიუმები

შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის

მერი, სამსახურში უკვე ბებერი და თავისებურად ძალიან ჭკვიანი ადამიანი. მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეობით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; რამდენიმე კი რეზონანსულია; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს და არც ჩუმად, არც მეტს და არც ნაკლებს. მისი ყოველი სიტყვა მნიშვნელოვანია. მისი სახის ნაკვთები უხეში და მძიმეა, ისევე როგორც ყველას, ვინც სამსახური ქვედა რიგებიდან დაიწყო. შიშიდან სიხარულზე, უხეშობიდან ამპარტავნებაზე გადასვლა საკმაოდ სწრაფია, როგორც სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილებების მქონე ადამიანში. ის ჩვეულებისამებრ, ღილაკებით და ჩექმებით გამოწყობილი ფორმაში. მისი თმა შეჭრილია და ნაცრისფერი ზოლები აქვს.

ანა ანდრეევნა, მისი ცოლი, პროვინციელი კოკეტი, ჯერ კიდევ არც ისე მოხუცი, ნახევრად ზრდიდა რომანებსა და ალბომებს, ნახევრად სამუშაოებს თავის საკუჭნაოში და მოახლის ოთახში. ის ძალიან ცნობისმოყვარეა და ზოგჯერ ამაოებას ავლენს. ხანდახან ის ქმრის ძალაუფლებას მხოლოდ იმიტომ იღებს, რომ მას პასუხის გაცემა არ შეუძლია; მაგრამ ეს ძალა მხოლოდ წვრილმანებზე ვრცელდება და მხოლოდ საყვედურებისა და დაცინვისგან შედგება. იგი სპექტაკლის განმავლობაში ოთხჯერ იცვამს სხვადასხვა კაბებს.

ხლესტაკოვი, ოცდასამი წლის ახალგაზრდა, გამხდარი, გამხდარი; გარკვეულწილად სულელი და, როგორც ამბობენ, თავის თავში მეფის გარეშე - ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანი, რომლებსაც ოფისებში ცარიელ თავებს ეძახიან. ის ლაპარაკობს და მოქმედებს დაუფიქრებლად. მას არ შეუძლია შეაჩეროს მუდმივი ყურადღება რაიმე აზრზე. მისი მეტყველება მკვეთრია და სიტყვები სრულიად მოულოდნელად ამოფრინავს პირიდან. რაც უფრო მეტად გამოავლენს ამ როლის შემსრულებელს გულწრფელობას და უბრალოებას, მით უფრო გაიმარჯვებს. მოდაში ჩაცმული.

ოსიპი, მსახური, როგორც წესი, რამდენიმე წლის მსახურებს ჰგავს. ის სერიოზულად ლაპარაკობს, ოდნავ დაბლა იყურება, მსჯელობს და უყვარს თავის ბატონთან ლექციების წაკითხვა. მისი ხმა ყოველთვის თითქმის თანაბარია და ოსტატთან საუბარში მკაცრ, მკვეთრ და გარკვეულწილად უხეშ გამომეტყველებას იღებს. ის თავის ბატონზე ჭკვიანია და ამიტომ უფრო სწრაფად გამოცნობს, მაგრამ ბევრი ლაპარაკი არ უყვარს და ჩუმად თაღლითია. მისი კოსტუმი არის ნაცრისფერი ან ცისფერი გახეხილი ხალათი.

ბობჩინსკი და დობჩინსკი, ორივე მოკლე, მოკლე, ძალიან ცნობისმოყვარე; ძალიან ჰგავს ერთმანეთს; ორივე პატარა მუცლით; ორივე სწრაფად საუბრობს და ძალიან სასარგებლოა ჟესტებითა და ხელებით. დობჩინსკი ცოტა მაღალი და სერიოზულია ვიდრე ბობჩინსკი, მაგრამ ბობჩინსკი უფრო თავხედი და ცოცხალია ვიდრე დობჩინსკი.

ლიაპკინ-ტიაპკინი, მოსამართლე, კაცი, რომელსაც წაკითხული აქვს ხუთი-ექვსი წიგნი და ამიტომ გარკვეულწილად თავისუფლად აზროვნებს. მონადირე გამოცნობით დიდია და ამიტომ ყოველ სიტყვას წონას ანიჭებს. პირი, რომელიც მას წარმოადგენს, ყოველთვის უნდა შეინარჩუნოს სახეზე მნიშვნელოვანი მიენი. ის ლაპარაკობს ღრმა ბასის ხმით, წაგრძელებული ხმით, ხიხინითა და ყლუპით - უძველესი საათივით, რომელიც ჯერ სტკენს და შემდეგ ურტყამს.

სტრაუბერი, საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული, ძალიან მსუქანი, მოუხერხებელი და მოუხერხებელი კაცია, მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, ის არის შეპარული და თაღლითი. ძალიან დამხმარე და შრომატევადი.

ფოსტალიონი გულუბრყვილობამდე უბრალო მოაზროვნე ადამიანია.

სხვა როლები დიდ ახსნას არ საჭიროებს. მათი ორიგინალები თითქმის ყოველთვის თქვენს თვალწინ არის.

ბატონებმა მსახიობებმა განსაკუთრებით ბოლო სცენას უნდა მიაქციონ ყურადღება. ბოლო წარმოთქმულმა სიტყვამ ერთბაშად, უცებ უნდა გამოიწვიოს ელექტროშოკი ყველასთვის. მთელმა ჯგუფმა უნდა შეიცვალოს პოზიცია თვალის დახამხამებაში. გაოცების ხმა ყველა ქალს ერთბაშად უნდა გაექცეს, თითქოს ერთი მკერდიდან. თუ ეს შენიშვნები არ არის დაცული, მთელი ეფექტი შეიძლება გაქრეს.

გოგოლის ელემენტია სიცილი, რომლის მეშვეობითაც ის ცხოვრებას უყურებს როგორც თავის მოთხრობებში, ასევე ლექსში „მკვდარი სულები“, თუმცა სწორედ მის დრამატულ ნაწარმოებებში („გენერალური ინსპექტორი“, „ქორწინება“, „მოთამაშეები“) კომიქსები. განსაკუთრებით სრულად გამოვლინდა გოგოლის გენიალური ბუნება. საუკეთესო კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი", კომიკოსის გოგოლის მხატვრული სამყარო ორიგინალური, განუყოფელი, ავტორის მკაფიო მორალური პოზიციით ანიმაციური ჩანს.

გენერალურ ინსპექტორზე მუშაობის შემდეგ, მწერალს ბევრი უფიქრია სიცილის ღრმა სულიერ კონდიცირებაზე. გოგოლის აზრით, ნამდვილი მწერლის „მაღალ“ სიცილს არაფერი აქვს საერთო „დაბალ“ სიცილთან, რომელიც წარმოიქმნება მსუბუქი შთაბეჭდილებებით, სწრაფი მახვილგონივრული სიტყვებით, სიტყვით ან კარიკატურული გრიმასებით. "მაღალი" სიცილი "პირდაპირ სულიდან" მოდის, მისი წყაროა გონების კაშკაშა ბრწყინვალება, რომელიც სიცილს ანიჭებს ეთიკურ და პედაგოგიურ ფუნქციებს. ასეთი სიცილის მნიშვნელობა არის „ფარული მანკიერების“ დაცინვა და „ამაღლებული გრძნობების“ შენარჩუნება.

ნაწარმოებებში, რომლებიც გახდა გენერალური ინსპექტორის ლიტერატურული თანამგზავრი („ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან გენერალური ინსპექტორის პირველი სპექტაკლის შემდეგ ერთი მწერლისადმი“, „თეატრალური გასტრო ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“, „გადაწყვეტა. გენერალური ინსპექტორი"), გოგოლმა, უარყო ბრალდებები კომედიის იდეების ნაკლებობის შესახებ, განმარტა მისი სიცილი, როგორც "მაღალი", აერთიანებს კრიტიკის სიმძიმეს მაღალ მორალურ დავალებასთან, რომელიც გამოეცხადა მწერალს და შთააგონა იგი. უკვე გენერალურ ინსპექტორში მას სურდა გამოჩენილიყო საზოგადოების წინაშე არა მხოლოდ როგორც კომიქსების, არამედ როგორც მქადაგებელი და მასწავლებელი. კომედიის აზრი ისაა, რომ მასში გოგოლი იცინის და ერთდროულად ასწავლის. „თეატრალურ მოგზაურობაში“ დრამატურგმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ „გენერალურ ინსპექტორში“ ერთადერთი „პატიოსანი, კეთილშობილური სახე“ სწორედ სიცილია და განმარტა: „...ის სიცილი, რომელიც ყველა გამოფრინდება ადამიანის ნათელი ბუნებიდან. რადგან ბოლოში შეიცავს მის მუდამ ბუშტუკებელ ზამბარას, რომელიც აღრმავებს საგანს, ნათლად აჩენს იმას, რაც შემოიჭრებოდა, რომლის შეღწევის გარეშეც ცხოვრების წვრილმანი და სიცარიელე ვერ შეაშინებს ადამიანს. ბევრი.”

კომედია ლიტერატურულ ნაწარმოებში ყოველთვის ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მწერალი ირჩევს იმას, რაც არის არასრულყოფილი, ძირეული, მანკიერი და წინააღმდეგობრივი თავად ცხოვრებაში. მწერალი აღმოაჩენს „ფარულ მანკიერებას“ შეუსაბამობაში ცხოვრების ფენომენებისა და მოვლენების გარეგნულ ფორმასა და შინაგან შინაარსს შორის, ადამიანების ხასიათებსა და ქცევაში. სიცილი არის მწერლის რეაქცია კომიკურ წინააღმდეგობებზე, რომლებიც ობიექტურად არსებობს რეალობაში ან იქმნება ლიტერატურულ ნაწარმოებში. სოციალურ და ადამიანურ ნაკლოვანებებზე სიცილით კომიქსები ადგენს ღირებულებების საკუთარ მასშტაბს. მისი იდეალების ფონზე ვლინდება იმ ფენომენებისა და ადამიანების არასრულყოფილება ან გარყვნილება, რომლებიც ეჩვენებიან ან თავს სანიმუშოდ, კეთილშობილებად ან სათნოებად თვლიან. "მაღალი" სიცილის მიღმა დევს იდეალი, რომელიც საშუალებას აძლევს ადამიანს ზუსტი შეფასება მისცეს იმას, რაც გამოსახულია. „მაღალ“ კომედიაში „ნეგატიური“ პოლუსი უნდა იყოს დაბალანსებული „პოზიტივით“. უარყოფითი ასოცირდება სიცილთან, პოზიტიური - სხვა სახის შეფასებასთან: აღშფოთება, ქადაგება, ნამდვილი მორალური და სოციალური ფასეულობების დაცვა.

გოგოლის წინამორბედების მიერ შექმნილ "დამდანაშაულებელ" კომედიებში "პოზიტიური" პოლუსის არსებობა სავალდებულო იყო. მაყურებელმა ის იპოვა სცენაზე, მკითხველმა - ტექსტში, რადგან პერსონაჟებს შორის, "უარყოფითთან" ერთად, ყოველთვის იყო "პოზიტიური" პერსონაჟები. ავტორის პოზიცია აისახა მათ ურთიერთობებში, გმირების მონოლოგებში, რომლებიც უშუალოდ გამოხატავდნენ ავტორის თვალსაზრისს და მხარს უჭერდნენ სცენის გარეთ გმირებს.

ყველაზე ცნობილ რუსულ კომედიებს - "მცირე" D.I. Fonvizin და "Wi from Wit" A.S. Griboedov - აქვს "მაღალი" კომედიის ყველა ნიშანი. "მინორში" "პოზიტიური" გმირები არიან სტაროდუმი, პრავდინი და მილონი. ჩატსკი ასევე არის პერსონაჟი, რომელიც გამოხატავს ავტორის იდეალებს, მიუხედავად იმისა, რომ ის არავითარ შემთხვევაში არ არის "სრულყოფილების მოდელი". ჩატსკის მორალურ პოზიციას მხარს უჭერენ სცენის გარეშე გმირები (სკალოზუბის ძმა, პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი). „პოზიტიური“ პერსონაჟების არსებობამ მკითხველს ნათლად მიანიშნა რა იყო სათანადო და რა იმსახურებდა დაგმობას. გოგოლის წინამორბედების კომედიებში კონფლიქტები წარმოიშვა მანკიერი ადამიანებისა და მათ შორის შეტაკების შედეგად, რომლებიც, ავტორების აზრით, მისაბაძებად შეიძლება მივიჩნიოთ - პატიოსანი, სამართლიანი, მართალი ადამიანები.

"გენერალური ინსპექტორი" არის ინოვაციური ნაწარმოები, რომელიც ბევრ რამეში განსხვავდება გოგოლის წინა და თანამედროვე კომედიისგან. მთავარი განსხვავება ისაა, რომ კომედიაში არ არის „პოზიტიური“ პოლუსი, „პოზიტიური“ გმირები, რომლებიც გამოხატავენ ავტორის იდეებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ თანამდებობის პირები, არ არიან გმირები-მიზეზები, ავტორის იდეების „მუსიკოსები“. მწერლის იდეალები სხვა საშუალებებით არის გამოხატული. არსებითად, გოგოლმა, რომელმაც მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელსაც უნდა ჰქონოდა პირდაპირი მორალური გავლენა საზოგადოებაზე, მიატოვა ავტორის პოზიციის გამოხატვის ტრადიციული ფორმები სოციალური, „ბრალმდებელი“ კომედიებისთვის.

მაყურებელი და მკითხველი ვერ პოულობს პირდაპირ საავტორო მითითებებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ „სამაგალითო“ ჩინოვნიკები და არ არსებობს მინიშნებები სპექტაკლში ასახული სხვა მორალური ცხოვრების წესის არსებობაზე. შეიძლება ითქვას, რომ გოგოლის ყველა პერსონაჟი ერთი და იგივე „ფერის“აა, შექმნილია მსგავსი „მასალადან“ და ერთ ჯაჭვშია გაფორმებული. გენერალურ ინსპექტორში გამოსახული თანამდებობის პირები წარმოადგენენ ერთ სოციალურ ტიპს - ესენი არიან ადამიანები, რომლებიც არ შეესაბამება მათ მიერ დაკავებულ „მნიშვნელოვან ადგილებს“. უფრო მეტიც, არც ერთ მათგანს არც კი უფიქრია კითხვაზე, როგორი თანამდებობის პირი უნდა იყოს, როგორ შეასრულოს თავისი მოვალეობები.

„თითოეულის მიერ ჩადენილი ცოდვების“ „სიდიადე“ განსხვავებულია. სინამდვილეში, თუ შევადარებთ, მაგალითად, ცნობისმოყვარე ფოსტის ოსტატს შპეკინს საქველმოქმედო დაწესებულებების ზემლიანიკას დამხმარე და შრომისმოყვარე რწმუნებულთან, მაშინ აშკარაა, რომ ფოსტალიონის „ცოდვა“ არის სხვისი წერილების კითხვა („სიკვდილი მიყვარს, რომ ვიცოდე რა მსოფლიოში ახალია“) - უფრო ადვილი ჩანს, ვიდრე თანამდებობის პირის ცინიზმი, რომელიც თავისი მოვალეობის ფარგლებში უნდა იზრუნოს ავადმყოფებზე და მოხუცებზე, მაგრამ არა მხოლოდ არ ამჟღავნებს ოფიციალურ გულმოდგინებას, არამედ საერთოდ არ აქვს ნიშნები. ქველმოქმედება ("უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაშინ მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდება, მაშინ მაინც გამოჯანმრთელდება"). როგორც მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინმა გააზრებულად შენიშნა მერის სიტყვების საპასუხოდ, რომ ”არ არსებობს ადამიანი, რომელსაც არ აქვს რაიმე ცოდვა მის უკან”, ”ცოდვები განსხვავდება ცოდვებისაგან. ყველას ღიად ვეუბნები, რომ ქრთამს ვიღებ, მაგრამ რა ქრთამით? გრეიჰაუნდის ლეკვები. ეს სრულიად განსხვავებული საკითხია“. თუმცა, მწერალს არ აინტერესებს ქვეყნის მოხელეთა ცოდვების მასშტაბები. მისი გადმოსახედიდან, თითოეული მათგანის ცხოვრება სავსეა კომიკური წინააღმდეგობით: იმას შორის, თუ როგორი უნდა იყოს თანამდებობის პირი და ვინ არიან სინამდვილეში ეს ადამიანები. კომიკური „ჰარმონია“ მიიღწევა იმით, რომ სპექტაკლში არ არის ისეთი პერსონაჟი, რომელიც იდეალურიც კი არ იქნებოდა, არამედ უბრალოდ „ნორმალური“ ჩინოვნიკი.

ჩინოვნიკების გამოსახვისას გოგოლი იყენებს რეალისტური ტიპიზაციის მეთოდს: ყველა თანამდებობის პირის ზოგადი, დამახასიათებელი მახასიათებელი ვლინდება ინდივიდში. გოგოლის კომედიის გმირებს აქვთ მხოლოდ მათთვის დამახასიათებელი უნიკალური ადამიანური თვისებები.

მერის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის გარეგნობა უნიკალურია: ის არის ნაჩვენები, როგორც "ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი თავისებურად"; უმიზეზოდ არ არის გამორიცხული, რომ ყველა რაიონის თანამდებობის პირი, გარდა "გარკვევით თავისუფლად მოაზროვნე" მოსამართლისა, ყურადღებით ადევნებენ მის კომენტარებს ქალაქში არსებული არეულობის შესახებ. ის არის დაკვირვებული, ზუსტი უხეში მოსაზრებებში და შეფასებებში, ეშმაკური და გამომთვლელია, თუმცა უბრალო მოაზროვნე ჩანს. მერი არის ქრთამის მიმღები და მფლანგველი, დარწმუნებულია ადმინისტრაციული ძალაუფლების პირადი ინტერესებისთვის გამოყენების უფლებაში. მაგრამ, როგორც მან აღნიშნა, მოსამართლის თავდასხმას აჩერებს, „ის მტკიცეა თავის რწმენაში“ და ყოველ კვირას მიდის ეკლესიაში. მისთვის ქალაქი ოჯახის სამკვიდროა და ფერადი პოლიციელები სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდა იმდენად წესრიგს არ იცავენ, რამდენადაც მერის მსახურები არიან. სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მიუხედავად მისი შეცდომისა ხლესტაკოვთან, არის შორსმჭვრეტელი და გამჭრიახი ადამიანი, რომელიც ოსტატურად სარგებლობს რუსული ბიუროკრატიის თავისებურებით: ვინაიდან არ არსებობს თანამდებობის პირი ცოდვის გარეშე, ეს ნიშნავს, რომ ვინმე, თუნდაც გუბერნატორი, თუნდაც ” მიტროპოლიტი პატარა რამ, შეიძლება იყოს „იყიდა“ ან „მოტყუებული“

კომედიაში მოვლენების უმეტესობა მერის სახლში ხდება: აქ ირკვევა, თუ ვინ ინახავს საოლქო ბიუროკრატიის მნათობს - ცოლი ანა ანდრეევნა და ქალიშვილი მარია ანტონოვნა. მერის ბევრი „ცოდვა“ ხომ მათი ახირების შედეგია. გარდა ამისა, ხლესტაკოვთან მათი არასერიოზული ურთიერთობა აძლიერებს მისი პოზიციის კომედიას და წარმოშობს სრულიად სასაცილო ოცნებებს პეტერბურგში გენერლის წოდებისა და სამსახურის შესახებ. კომედიის ტექსტის წინ „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“, გოგოლმა მიუთითა, რომ მერმა დაიწყო „მძიმე სამსახური ქვედა რიგებიდან“. ეს მნიშვნელოვანი დეტალია: ბოლოს და ბოლოს, წოდების „ელექტროენერგიამ“ არა მხოლოდ აამაღლა სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, არამედ გაანადგურა იგი, აქცევს მას „სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილებით“. გაითვალისწინეთ, რომ ეს არის პუშკინის კაპიტანი მირონოვის კომიკური ვერსია, ბელოგორსკის ციხის პირდაპირი და პატიოსანი კომენდანტი ("კაპიტნის ქალიშვილი"). მერი კაპიტან მირონოვის სრულიად საპირისპიროა. თუ პუშკინის გმირში ადამიანი წოდებაზე მაღლა დგას, მაშინ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკში, პირიქით, ბიუროკრატიული ამპარტავნება კლავს კაცობრიობას.

ნათელი ინდივიდუალური თვისებებია ლიაპკინ-ტიაპკინსა და ზემლიანიკაში. მოსამართლე არის რაიონული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც „ხუთი თუ ექვსი“ წიგნი აქვს წაკითხული და უყვარს სამყაროს შექმნის შესახებ სპეკულირება. 11 რანდი, მისი სიტყვებიდან, მერის თქმით, "თმები უბრალოდ აწეულია" - ალბათ არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არის "ვალტერიანი", არ სწამს ღმერთის, თავს უფლებას აძლევს ეკამათოს სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის, არამედ უბრალოდ. აბსურდულობისა და მისი „ფილოსოფიზაციის“ აბსურდულობის გამო. როგორც ბრძენმა მერმა დახვეწილად აღნიშნა, „კარგი, თორემ ბევრი ინტელექტი უარესია, ვიდრე საერთოდ არ გქონდეს“. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული სხვა თანამდებობის პირებს შორის ჭორისა და დენონსაციისადმი მიდრეკილებით გამოირჩევა. ალბათ პირველი არ იყო ის, როგორც ხლესტაკოვთან "აუდიტორიის" დროს: არღვევდა თანამდებობის პირთა ურთიერთპასუხისმგებლობას, ზემლიანიკა აცხადებდა, რომ ფოსტის ოფიცერი "აბსოლუტურად არაფერს აკეთებს", მოსამართლე - "საქციელი საყვედურია", სკოლების ხელმძღვანელი - "უარესი". ვიდრე იაკობინი" მარწყვი, ალბათ, მართლაც საშინელი ადამიანია, მაქცია თანამდებობის პირი: ის არა მხოლოდ შიმშილობს ადამიანებს თავის საქველმოქმედო დაწესებულებებში და არ მკურნალობს მათ („ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს“), არამედ ანგრევს ხალხის რეპუტაციას, ურევს სიმართლეს. ტყუილი და ცილისწამება. ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, სკოლების ზედამხედველი, წარმოუდგენლად სულელი და მშიშარა ადამიანია, სწავლული ყმის მაგალითი, რომელიც ნებისმიერ უფროსს პირში უყურებს. „ღმერთმა ქნას, აკადემიური ხარისხით ვიმსახურო! - წუწუნებს ხლოპოვი. „ყველაფრის გეშინია: ყველას უშლის ხელს, გინდა ყველას აჩვენო, რომ ის ასევე ინტელექტუალური ადამიანია“.

კომიკური პერსონაჟების ინდივიდუალიზაცია კომიკოს გოგოლის ერთ-ერთი მთავარი პრინციპია. თითოეულ მათგანში ის პოულობს რაღაც კომიკურს, დაცინვის ღირს „ფარულ მანკიერებას“. თუმცა, მიუხედავად მათი ინდივიდუალური თვისებებისა, თითოეული თანამდებობის პირი არის „ზოგადი გადახრის“ ვარიანტი მეფისა და სამშობლოს ჭეშმარიტი სამსახურისგან, რაც უნდა იყოს დიდგვაროვანის მოვალეობა და პატივი. ამავე დროს, უნდა გვახსოვდეს, რომ გენერალური ინსპექტორის გმირებში სოციალურად დამახასიათებელი მხოლოდ მათი ადამიანური გარეგნობის ნაწილია. ინდივიდუალური ნაკლოვანებები ხდება საყოველთაო ადამიანური მანკიერებების გამოვლენის ფორმა გოგოლის თითოეულ პერსონაჟში. გამოსახული პერსონაჟების მნიშვნელობა ბევრად აღემატება მათ სოციალურ სტატუსს: ისინი წარმოადგენენ არა მხოლოდ რაიონულ ბიუროკრატიას ან რუსულ ბიუროკრატიას, არამედ „ზოგადად ადამიანს“ თავისი არასრულყოფილებით, რომელიც ადვილად ივიწყებს ზეციური და მიწიერი მოქალაქის მოვალეობებს. მოქალაქეობა.

შექმნა ერთი სოციალური ტიპის თანამდებობის პირი (ასეთი თანამდებობის პირი ან იპარავს, ან იღებს ქრთამს, ან უბრალოდ არაფერს აკეთებს), დრამატურგმა შეავსო იგი მორალურ-ფსიქოლოგიური ტიპაჟით. თითოეულ პერსონაჟს აქვს გარკვეული მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპის თვისებები: მერში ადვილია იმპერიული თვალთმაქცის დანახვა, რომელმაც ზუსტად იცის, რა არის მისი სარგებელი; ლიაპკინ-ტიაპკინში - მოღუშული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც უყვარს თავისი სწავლის დემონსტრირება, მაგრამ აფართოვებს მხოლოდ თავის ზარმაცი, მოუხერხებელ გონებას; მარწყვში - ყურსასმენი და მაამებელი, რომელიც ფარავს თავის "ცოდვებს" სხვა ადამიანების "ცოდვებით"; ფოსტის მესვეურში, ჩინოვნიკების, ცნობისმოყვარე ადამიანის, ხლესტაკოვის წერილით „მკურნალობს“ გასაღების ნახვრეტში... და რა თქმა უნდა, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის დაუფიქრებელი ტყუილის განსახიერება, მსუბუქი დამოკიდებულება. სიცოცხლეს და ფართოდ გავრცელებულ ადამიანურ სისუსტეს - სხვისი საქმეების და სხვისი დიდების დამსახურება. ეს არის "ლაბარდანი" კაცი, ანუ სისულელის, სისულელისა და სისულელეების ნაზავი, რომელიც თავს ამტკიცებს, როგორც ინტელექტად, მნიშვნელობას და წესრიგს. ”მე ვარ ყველგან, ყველგან”, - ამბობს ხლესტაკოვი თავის შესახებ და არ ცდება: როგორც გოგოლმა აღნიშნა, ”ყველა, ერთი წუთით, თუ არა რამდენიმე წუთის განმავლობაში, ხლესტაკოვი იყო ან ხდება, მაგრამ, ბუნებრივია, ის უბრალოდ. არ სურს ამის აღიარება..."

ყველა პერსონაჟი არის წმინდა კომიკური პერსონაჟი. გოგოლი მათ არაჩვეულებრივ ადამიანებად არ ასახავს - მას აინტერესებს რა არის ყველგან და რისგან შედგება ჩვეულებრივი, ყოველდღიური ცხოვრება. ბევრი უმნიშვნელო პერსონაჟი აძლიერებს შთაბეჭდილებას, რომ დრამატურგი ასახავს საკმაოდ ჩვეულებრივ ადამიანებს, არაუმეტეს "ჩვეულებრივ სიმაღლეზე". მეორე მაყურებელი "თეატრ მოგზაურობაში" პირველი მაყურებლის შენიშვნის საპასუხოდ "... მართლა არსებობენ ასეთი ხალხი? და მაინც ისინი არ არიან ზუსტად ბოროტმოქმედები,” - აღნიშნა მან: ”სულაც არა, ისინი საერთოდ არ არიან ბოროტმოქმედები. ისინი ზუსტად ისაა, რასაც ანდაზა ამბობს: „ისინი სულით არ არიან ცუდები, არამედ უბრალოდ თაღლითები“. თავად ჩინოვნიკების თვითმოტყუებით გამოწვეული ვითარება გამონაკლისია - ამან გააღიზიანა ისინი, გამოგლიჯა ცხოვრების ჩვეული წესრიგიდან, მხოლოდ გოგოლის სიტყვებით გააფართოვა „ვულგარული ადამიანის ვულგარულობა“. თანამდებობის პირების თვითმოტყუებამ ქალაქში ჯაჭვური რეაქცია გამოიწვია, რითაც კომიკური მოქმედების თანამონაწილეებად აქცია როგორც ვაჭრები, ასევე მერისგან განაწყენებული მექანიკოსი და უნტეროფიცერი. კომედიაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ორმა პერსონაჟმა, რომლებსაც პერსონაჟების სიაში - კომედიის "პოსტერს" უწოდებენ "ქალაქის მესაკუთრეებს": დობჩინსკი და ბობჩინსკი. თითოეული მათგანი მეორის უბრალო გაორმაგებაა (მათი გამოსახულებები იქმნება პრინციპით: ორი ადამიანი - ერთი პერსონაჟი). მათ პირველებმა შეატყობინეს სასტუმროში ნანახი უცნაური ახალგაზრდა. ამ უმნიშვნელო ხალხმა („ქალაქის ჭორები, დაწყევლილი მატყუარები“) აურზაური გამოიწვია წარმოსახვით „აუდიტორთან“, წმინდა კომიკურ პირებთან, რომლებმაც რაიონული მექრთამეები და გამფლანგველები ტრაგიკული დაპირისპირებისკენ მიიყვანა.

კომედია მთავრობის ინსპექტორში, გოგოლის წინა კომედიებისგან განსხვავებით, თანმიმდევრული და ყოვლისმომცველია. კომიქსის გამოვლენა სოციალურ გარემოში, რაიონული ჩინოვნიკებისა და მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟებში, წარმოსახვით „აუდიტორში“ ხლესტაკოვში - ეს არის კომედიის ავტორის პრინციპი.

გენერალური ინსპექტორის პერსონაჟების კომიკური ბუნება ვლინდება სამ კომედიურ სიტუაციაში. პირველი არის შიშის მდგომარეობა, რომელიც გამოწვეულია სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორის გარდაუვალი ჩასვლის შესახებ მიღებული გზავნილით, მეორე არის ჩინოვნიკების სიყრუე და სიბრმავე, რომლებმაც მოულოდნელად შეწყვიტეს ხლესტაკოვის წარმოთქმული სიტყვების მნიშვნელობის გაგება. ისინი არასწორ ინტერპრეტაციას ახდენენ მათ, არ ისმენენ და ვერ ხედავენ აშკარას. მესამე სიტუაცია არის ჩანაცვლების სიტუაცია: ხლესტაკოვი შეცდა აუდიტორში, ნამდვილი აუდიტორი შეცვალა წარმოსახვითმა. სამივე კომედიური სიტუაცია იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, რომ ერთი მათგანის არარსებობამ შეიძლება გაანადგუროს პიესის კომიკური ეფექტი.

გენერალურ ინსპექტორში კომედიის მთავარი წყარო შიშია, რომელიც ფაქტიურად პარალიზებს რაიონულ ჩინოვნიკებს, აქცევს მათ ძლევამოსილი ტირანებიდან აჯანყებულ, გამამხნევებელ ადამიანებად, მექრთამეებიდან მექრთამეებად. ეს არის შიში, რომელიც ართმევს მათ გონებას, აბრმავებს და აბრმავებს, რა თქმა უნდა, არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. ისინი ისმენენ რას ამბობს ხლესტაკოვი, როგორ იტყუება დაუჯერებლად და დროდადრო „აყალბებს“, მაგრამ ნათქვამის ჭეშმარიტი აზრი მათ არ აღწევს: ბოლოს და ბოლოს, ოფიციალური პირების თქმით, „მნიშვნელოვანი ადამიანის“ პირშიც კი ყველაზე უხეში და ფანტასტიკური ტყუილი სიმართლედ იქცევა. სიცილის ნაცვლად, მოუსმინეთ ისტორიებს საზამთროზე, „შვიდასი მანეთი ღირებული“, „მარტო ოცდათხუთმეტი ათასი კურიერი“, რომელიც ტრიალებდა პეტერბურგის ქუჩებში, რათა მოიწვიოს ხლესტაკოვი „განყოფილების სამართავად“. "ერთ საღამოს" მან დაწერა ბარონ ბრამბეუსის (ო.ი. სენკოვსკი) ყველა ნამუშევარი და მოთხრობა "ფრეგატი "ნადეჟდა" (A.A. ბესტუჟევა) და თუნდაც ჟურნალი "მოსკოვის ტელეგრაფი", "მერი და სხვები შიშისგან კანკალებენ, მთვრალი ხლესტაკოვის წახალისება „უფრო აღელვებული“, ანუ სრული სისულელეების ლაპარაკი: „მე ყველგან ვარ, ყველგან. ყოველდღე დავდივარ სასახლეში. ხვალ ფელდმარშალში მაძლევენ...“ ხლესტაკოვთან პირველი შეხვედრის დროსაც მერმა დაინახა, მაგრამ არ "აღიცნო" მისი სრული უმნიშვნელოობა. როგორც შიში, ასევე მის მიერ გამოწვეული სიყრუე და სიბრმავე გახდა საფუძველი, რომლის საფუძველზეც წარმოიქმნა ჩანაცვლების სიტუაცია, რამაც განსაზღვრა კონფლიქტის "მოჩვენებითი" ბუნება და "გენერალური ინსპექტორის" კომედიური სიუჟეტი.

გოგოლმა გენერალურ ინსპექტორში გამოიყენა კომიკოსისთვის ხელმისაწვდომი სიტუაციური კომედიის ყველა შესაძლებლობა. გოგოლის პიესაში სამი მთავარი კომედიური სიტუაცია, რომელთაგან თითოეული გვხვდება თითქმის ნებისმიერ კომედიაში, არწმუნებს მკითხველს კომიქსის მთელი „მასით“ ყველაფრის მკაცრ პირობითობაში, რაც ხდება სცენაზე. „...კომედია მთელი თავისი მასით ერთ დიდ, საერთო კვანძად უნდა იქსოვოს“, - აღნიშნა გოგოლმა „თეატრის გზაში“.

„გენერალურ ინსპექტორში“ ბევრი ფარსული სიტუაციაა, რომლებშიც ნაჩვენებია რაიონული თანამდებობის პირების სისულელე და უადგილო აურზაური, ასევე ხლესტაკოვის უაზრობა და დაუდევრობა. ეს სიტუაციები შექმნილია 100% კომიკური ეფექტისთვის: ისინი იწვევენ სიცილს, განურჩევლად იმისა, თუ რა მნიშვნელობა აქვს რა ხდება. მაგალითად, ციებ-ცხელებით გასცემდა ბოლო ბრძანებებს ხლესტაკოვთან მისვლამდე, მერს „უნდა ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ყუთი დაადო“. მეოთხე მოქმედების XII-XIV სცენებში ხლესტაკოვი, რომელმაც ახლახან გამოუცხადა სიყვარული მარია ანტონოვნას და მის წინაშე დაჩოქილი იყო, წასვლისთანავე, დედის მიერ გამოძევებული, "მუხლებზე იყრის თავს" და ითხოვს. მერის მეუღლის ხელი... უცებ დაიჭირა მარია ანტონოვნა და სთხოვა „დედას“ „მუდმივი სიყვარულით“ დალოცოს იგი და მარია ანტონოვნა. ხლესტაკოვის არაპროგნოზირებადობით გამოწვეული მოვლენების ელვისებური ცვლილება მთავრდება „მისი აღმატებულების“ საქმროდ გადაქცევით.

გენერალური ინსპექტორის კომიკური ჰომოგენურობა განსაზღვრავს ნაწარმოების ორ ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებელს. ჯერ ერთი, არ არსებობს მიზეზი, რომ გოგოლის სიცილი მივიჩნიოთ მხოლოდ "ბრალდებულად", მანკიერებებად. „მაღალ“ სიცილში გოგოლმა დაინახა „განწმენდის“, დიდაქტიკური და სამქადაგებლო ფუნქციები. სიცილის მნიშვნელობა მწერლისთვის უფრო მდიდარია, ვიდრე კრიტიკა, უარყოფა ან გაკიცხვა: ბოლოს და ბოლოს, სიცილით, მან არა მხოლოდ აჩვენა ხალხის მანკიერებები და რუსული ბიუროკრატიის არასრულყოფილება, არამედ გადადგა პირველი, ყველაზე აუცილებელი ნაბიჯი მათი გადარჩენისკენ.

გოგოლის სიცილს უზარმაზარი „პოზიტიური“ პოტენციალი აქვს, თუნდაც იმიტომ, რომ ისინი, ვისზეც გოგოლი იცინის, არ არიან დამცირებულნი, არამედ, პირიქით, ამაღლდებიან მისი სიცილით. მწერლის მიერ გამოსახული კომიკური გმირები სულაც არ არის ადამიანების მახინჯი მუტაციები. მისთვის ეს, უპირველეს ყოვლისა, ხალხია, თავისი ნაკლოვანებებითა და მანკიერებით, „ბნელები“, ვისაც განსაკუთრებით სჭირდება ჭეშმარიტების სიტყვა. ისინი დაბრმავებულნი არიან ძალაუფლებითა და დაუსჯელობით, მიჩვეულები არიან სჯეროდნენ, რომ მათი ცხოვრება ნამდვილი ცხოვრებაა. გოგოლისთვის ესენი არიან დაკარგულები, უსინათლოები, არასოდეს იციან თავიანთი „მაღალი“ სოციალური და ადამიანური ბედი. შეიძლება აიხსნას გოგოლის სიცილის მთავარი მოტივი „გენერალურ ინსპექტორში“ და მის შემდგომ ნაწარმოებებში, მათ შორის „მკვდარი სულები“: მხოლოდ სიცილის სარკეში საკუთარი თავის დანახვით, ადამიანებს შეუძლიათ განიცადონ გონებრივი შოკი, იფიქრონ ახალზე. ცხოვრებისეული ჭეშმარიტებები, მათი „მაღალი“ მიწიერი და ზეციური „მოქალაქეობის“ მნიშვნელობის შესახებ.

მეორეც, გოგოლის თანმიმდევრული კომიქსიზმი იწვევს კომედიის თითქმის უსაზღვრო სემანტიკურ გაფართოებას. სასაცილოა არა ცალკეული ადამიანების ინდივიდუალური ნაკლოვანებები, რომელთა ცხოვრება შეურაცხყოფს მწერლის ზნეობრივ გრძნობას და იწვევს მასში მწარედ და შფოთვას პიროვნების შეურაცხყოფილი „ტიტულის“ გამო, არამედ ადამიანთა შორის ურთიერთობის მთელი სისტემა. გოგოლის "გეოგრაფია" არ შემოიფარგლება რაიონული ქალაქით, რომელიც სადღაც დაიკარგა რუსეთის გარეუბანში. რაიონული ქალაქი, როგორც თავად მწერალმა აღნიშნა, არის „ასაწყობი ქალაქი“, რუსული და საერთო უწესრიგობისა და შეცდომის სიმბოლო. ხლესტაკოვში ასე აბსურდულად მოტყუებული რაიონული ქალაქი უზარმაზარი სარკის ფრაგმენტია, რომელშიც, ავტორის აზრით, რუსმა თავადაზნაურობამ, ზოგადად, რუსმა ხალხმა უნდა ჩაიხედოს საკუთარ თავს.

გოგოლის სიცილი არის ერთგვარი "გამადიდებელი შუშა", რომლითაც შეგიძლიათ ადამიანებში დაინახოთ ის, რისი დამალვაც ან თვითონ არ უნდათ. ჩვეულებრივ ცხოვრებაში, ადამიანის „მრუდე“, თანამდებობითა თუ წოდებით შენიღბული, ყოველთვის არ არის აშკარა. კომედიის „სარკე“ გვიჩვენებს ადამიანის ნამდვილ არსს და თვალსაჩინოს ხდის რეალურ არსებულ ნაკლოვანებებს. ცხოვრების სარკისებური გამოსახულება არ არის უარესი, ვიდრე თავად სიცოცხლე, რომელშიც ადამიანების სახეები გადაიქცა "მრუდე სახეებად". ამას გვახსენებს „გენერალური ინსპექტორის“ ეპიგრაფი.

კომედიაში გამოყენებულია გოგოლის საყვარელი ტექნიკა - სინეკდოხე. რუსული ბიუროკრატიის სამყაროს „ხილული“ ნაწილის ჩვენებით, რაიონული ქალაქის უიღბლო „მამების“ გაციებით, მწერალმა მიუთითა ჰიპოთეტურ მთლიანობაზე, ანუ მთელი რუსული ბიუროკრატიის ნაკლოვანებებზე და უნივერსალურ ადამიანზე. მანკიერებები. ქვეყნის ჩინოვნიკების თვითმოტყუება, კონკრეტული მიზეზების გამო, უპირველეს ყოვლისა, შურისძიების ბუნებრივი შიში, რაც მათ გააკეთეს, არის ზოგადი თვითმოტყუების ნაწილი, რომელიც აიძულებს ხალხს თაყვანი სცენ ცრუ კერპებს, დაივიწყონ ნამდვილი ფასეულობები. ცხოვრების.

გოგოლის კომედიის მხატვრული ეფექტი განისაზღვრება იმით, რომ რეალურ სამყაროში "მონაწილეობს" მის შემოქმედებაში - რუსული რეალობა, რუსი ხალხი, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი მოვალეობა ქვეყნის წინაშე, იმ ადგილის მნიშვნელობა, რომელსაც ისინი იკავებს, სამყარო გამოვლინდა " სიცილის სარკე“ და ავტორის მორალური იდეალის სიმაღლით შექმნილი იდეალური სამყარო. ავტორის იდეალი გამოიხატება არა „ნეგატიური“ (უფრო ზუსტად, უარყოფილი) პერსონაჟების „პოზიტიურ“ (იდეალურ, სამაგალითო) პერსონაჟებთან თავდაპირველი შეჯახებით, არამედ კომედიის მთელი „მასით“, ანუ მის სიუჟეტში. , კომპოზიცია, მნიშვნელობების მრავალფეროვნებაში, რომელსაც შეიცავს თითოეული კომიკური პერსონაჟი ნაწარმოების ყველა სცენაში.

გენერალური ინსპექტორის სიუჟეტისა და შემადგენლობის ორიგინალობას კონფლიქტის ხასიათი განსაზღვრავს. ეს განპირობებულია თანამდებობის პირების თვითმოტყუებით: ისინი იღებენ იმას, რაც სურთ რეალობად. სავარაუდოდ აღიარებული და მხილებული თანამდებობის პირი - "ინკოგნიტო" პეტერბურგიდან - აიძულებს მათ ისე მოიქცნენ, თითქოს მათ წინაშე ნამდვილი აუდიტორი იყოს. წარმოშობილი კომიკური წინააღმდეგობა კონფლიქტს მოჩვენებითს და არარსებულს ხდის. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ხლესტაკოვი რეალურად იქნებოდა აუდიტორი, ოფიციალური პირების ქცევა სრულიად გამართლებული იქნებოდა და კონფლიქტი იქნებოდა ინტერესთა სრულიად ჩვეულებრივი შეჯახება აუდიტორსა და „აუდიტორს“ შორის, რომლის ბედი მთლიანად დამოკიდებულია მათ ოსტატობასა და უნარზე. "ჩვენება".

ხლესტაკოვი არის მირაჟი, რომელიც წარმოიშვა იმის გამო, რომ "შიშს დიდი თვალები აქვს", რადგან ეს იყო გაკვირვების შიში, არ ჰქონდა დრო ქალაქში არსებული "არეულობის" დამალვა, რამაც გამოიწვია კომიკური წინააღმდეგობის გაჩენა, წარმოსახვითი. კონფლიქტი. თუმცა, ხლესტაკოვის გარეგნობა საკმაოდ კონკრეტულია; თავიდანვე (მეორე მოქმედება) მისი ნამდვილი არსი ნათელია მკითხველისთვის თუ მაყურებლისთვის: ის არის მხოლოდ წვრილმანი პეტერბურგის ჩინოვნიკი, რომელიც წააგო კარტებზე და, შესაბამისად, პროვინციულ გარეუბანში ჩარჩენილი. მხოლოდ "არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე" ეხმარება ხლესტაკოვს, არ დაკარგოს გული აბსოლუტურად უიმედო ვითარებაში, ჩვევის გამო "შეიძლება". ქალაქში გადის, მაგრამ ჩინოვნიკებს ეჩვენებათ, რომ სწორედ მათი გულისთვის მოვიდა. როგორც კი გოგოლმა რეალური აუდიტორი წარმოსახვითი შეცვალა, რეალური კონფლიქტიც წარმოსახვით, მოჩვენებით კონფლიქტად იქცა.

კომედიის უჩვეულოობა მდგომარეობს არა იმდენად იმაში, რომ გოგოლმა აღმოაჩინა სრულიად ახალი სიუჟეტური მოწყობილობა, არამედ რეალობაში, რაც ხდება. თითოეული პერსონაჟი თითქოს თავის ადგილზეა და კეთილსინდისიერად ასრულებს თავის როლს. რაიონული ქალაქი გადაიქცა ერთგვარ სასცენო სცენად, რომელზედაც სრულიად „ბუნებრივი“ სპექტაკლი სრულდება, თავისი ჭეშმარიტებით თვალშისაცემი. სცენარი და პერსონაჟების სია წინასწარ არის ცნობილი, ერთადერთი საკითხია, როგორ გაუმკლავდებიან "მსახიობები"-ჩინოვნიკები თავიანთ "როლებს" მომავალ "სპექტაკლში".

ფაქტობრივად, შეიძლება დაფასდეს თითოეული მათგანის სამსახიობო ოსტატობა. მთავარი გმირი, ქვეყნის ბიუროკრატიული სცენის ნამდვილი "გენიოსი" არის მერი ანტონ ივანოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, რომელმაც წარსულში წარმატებით ითამაშა თავისი "როლი" სამჯერ ("მან მოატყუა სამი გუბერნატორი"), დანარჩენი ოფიციალური პირები. - ზოგი უკეთესია, ზოგი უარესი - ასევე უმკლავდება თავის როლებს, თუმცა მერს ხანდახან უწევს მათი წაკითხვა, „აუკითხოს“, თითქოს „სპექტაკლის“ ტექსტს მოგაგონებს. თითქმის მთელი პირველი მოქმედება წააგავს ნაჩქარევად შესრულებულ „გარდასახულ რეპეტიციას“. ამას მაშინვე დაუგეგმავი "პერფორმანსი" მოჰყვა. აქციის დაწყების შემდეგ - მერის გზავნილი - ძალიან დინამიური ექსპოზიცია მოჰყვება. იგი წარმოადგენს არა მხოლოდ ქალაქის თითოეულ "მამას", არამედ თავად რაიონულ ქალაქს, რომელსაც ისინი თავიანთ სამკვიდროდ თვლიან. ჩინოვნიკები დარწმუნებულნი არიან უკანონობის ჩადენის, ქრთამის აღების, ვაჭრების გაძარცვის, ავადმყოფების შიმშილის, ხაზინის გაძარცვის, სხვისი წერილების წაკითხვის უფლებაში. "ფარდა" სწრაფად გადასწია ცელქი ბობჩინსკიმ და დობჩინსკიმ, რომლებიც მივარდნენ "საიდუმლო" შეხვედრაზე და ყველა შეაშფოთეს სასტუმროში აღმოჩენილი უცნაური ახალგაზრდა მამაკაცის შესახებ შეტყობინებით.

მერი და თანამდებობის პირები ცდილობენ „გამოაჩინონ“ წარმოსახვითი მნიშვნელოვანი ადამიანი და შიშობენ მის მიმართ, ზოგჯერ კარგავენ სიტყვის ძალას არა მხოლოდ შესაძლო დასჯის შიშით, არამედ იმიტომაც, რომ შიში უნდა იყოთ ნებისმიერი ზემდგომის მიმართ (ეს განსაზღვრულია. „აუდიტის“ როლით). ისინი ქრთამს აძლევენ ხლესტაკოვს, როცა ის „კეთილგანწყობას“ ითხოვს, რადგან ამ შემთხვევაში აუცილებლად უნდა მიეცეს, მაშინ როცა ჩვეულებრივ იღებენ ქრთამს. მერი კეთილი და დამხმარეა, მაგრამ ეს მხოლოდ მისი, როგორც ქალაქის მზრუნველი „მამის“ „როლის“ განუყოფელი ნაწილია. მოკლედ, ჩინოვნიკებისთვის ყველაფერი გეგმის მიხედვით მიდის.

ხლესტაკოვიც კი ადვილად იკისრებს მნიშვნელოვანი პიროვნების როლს: ის ეცნობა ჩინოვნიკებს, იღებს შუამდგომლობებს და იწყებს, როგორც "მნიშვნელოვან ადამიანს" შეეფერება, "არაფრის გამო" მეპატრონეების "გაკიცხვას", რის გამოც მათ "შიშისგან შეძრწუნება". ხლესტაკოვს არ ძალუძს ადამიანებზე ძალაუფლებით ტკბობა, ის უბრალოდ იმეორებს იმას, რაც თავად ალბათ არაერთხელ განიცადა პეტერბურგის განყოფილებაში. მოულოდნელი როლი გარდაქმნის ხლესტაკოვს, აყენებს მას ყველა სხვაზე მაღლა, აქცევს მას ინტელექტუალურ, ძლევამოსილ და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ადამიანად, ხოლო მერი, რომელიც რეალურად ფლობს ამ თვისებებს, ისევ მისი „როლის“ სრული შესაბამისად, დროებით იქცევა „ძოწად“. ”, ”ყინულის ყინული”, სრული არარაობა. კომიკური მეტამორფოზა პროვოცირებულია წოდების "ელექტროენერგიით". ყველა პერსონაჟს - ოლქის ჩინოვნიკებსაც, რომლებსაც აქვთ რეალური ძალაუფლება, და ხლესტაკოვს, სანქტ-პეტერბურგის ბიუროკრატიული სისტემის "კბილს" - როგორც ჩანს, გაოცებული არიან დენის მძლავრი გამონადენით, რომელიც წარმოიშვა წოდებების ცხრილის მიერ, რომელმაც შეცვალა წოდების მქონე პირი. წარმოსახვითი ბიუროკრატიული „სიდიადესაც“ ძალუძს მოძრაობაში მოიყვანოს ზოგადად ინტელექტუალური ადამიანები, გადააქციოს ისინი მორჩილ მარიონეტებად.

კომედიის მკითხველებსა და მაყურებლებს კარგად ესმით, რომ მოხდა ჩანაცვლება, რომელმაც განსაზღვრა ჩინოვნიკების ქცევა მეხუთე მოქმედებამდე, ფოსტის ოსტატი შპეკინის გამოჩენამდე ხლესტაკოვის წერილით. "სპექტაკლის" მონაწილეებს აქვთ არათანაბარი უფლებები, რადგან ხლესტაკოვი თითქმის მაშინვე მიხვდა, რომ ის ვიღაცასთან იყო დაბნეული. მაგრამ "მნიშვნელოვანი ადამიანის" როლი მისთვის იმდენად ცნობილია, რომ მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი მას. ოფიციალური პირები, როგორც რეალური, ისე სკრიპტული შიშით შებოჭილნი, ვერ ამჩნევენ აშკარა შეუსაბამობებს წარმოსახვითი აუდიტორის ქცევაში.

"გენერალური ინსპექტორი" არაჩვეულებრივი კომედიაა, რადგან მომხდარის მნიშვნელობა არ ამოწურულია კომიკური სიტუაციებით. სპექტაკლში სამი დრამატული სიუჟეტი თანაარსებობს. ერთ-ერთი მათგანი - კომედიური - განხორციელდა მეორე, მესამე, მეოთხე და მეხუთე მოქმედების დასაწყისში: წარმოსახვითი (ხლესტაკოვი) ჩინოვნიკების თვალში სიდიადად (აუდიტორად) იქცა. კომედიური სიუჟეტის დასაწყისი არა პირველში, არამედ მეორე მოქმედებაშია - ეს არის პირველი საუბარი მერისა და ხლესტაკოვის შორის, სადაც ორივე გულწრფელია და ორივე ცდება. ხლესტაკოვი, დაკვირვებული მერის თქმით, „არააღწერია, მოკლეა, როგორც ჩანს, მას შეეძლო ფრჩხილით დაეხოცა“. თუმცა, თავიდანვე, წარმოსახვითი აუდიტორი შეშინებული „ადგილობრივი ქალაქის მერის“ თვალში გიგანტურ ფიგურად იქცევა: სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი „მორცხვი ხდება“, უსმენს ხლესტაკოვის „მუქარას“, „გაჭიმულია და კანკალებს“. მთელი მისი სხეული.” მერი გულწრფელად ცდება და ისე იქცევა, როგორც აუდიტორთან უნდა მოიქცეს, თუმცა ხედავს, რომ მის წინაშე არარაობაა. ხლესტაკოვი ენთუზიაზმით "წამწამებს" აყენებს "მნიშვნელოვანი ადამიანის" გარეგნობას, მაგრამ ამავე დროს ის საუბრობს აბსოლუტურ სიმართლეზე ("მე მივდივარ სარატოვის პროვინციაში, ჩემს სოფელში"). მერი, საღი აზრის საწინააღმდეგოდ, ხლესტაკოვის სიტყვებს ტყუილად თვლის: „ლამაზად შეკრა კვანძი! იტყუება, იტყუება და არასოდეს ჩერდება!”

მეოთხე მოქმედების დასასრულს, ხლესტაკოვისა და ჩინოვნიკების ორმხრივი კმაყოფილებით, რომლებმაც ჯერ კიდევ არ იციან მათი მოტყუების შესახებ, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ქალაქიდან გაიტაცა ყველაზე სწრაფმა ტროიკამ, მაგრამ მისი ჩრდილი რჩება მეხუთე მოქმედებაში. . თავად მერი იწყებს „მათრახს“, ოცნებობს პეტერბურგის კარიერაზე. მას ეჩვენება, რომ მან მიიღო "რა მდიდარი პრიზი" - "რა ეშმაკთან დაკავშირდნენ!" მომავალი სიძის დახმარებით, სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი იმედოვნებს, რომ "მაღალ რანგში მოხვდება, რადგან ის მეგობრობს ყველა მინისტრთან და მიდის სასახლეში". მეხუთე მოქმედების დასაწყისში კომიკური წინააღმდეგობა განსაკუთრებულ სიმწვავეს აღწევს.

კომედიური სიუჟეტის კულმინაციაა მერის ტრიუმფალური სცენა, რომელიც ისე იქცევა, თითქოს გენერლის წოდება უკვე მიიღო. ის ყველაზე მაღალი გახდა, ამაღლდა რაიონულ ბიუროკრატი ძმებზე. და რაც უფრო მაღლა იწევს ოცნებებში, სურვილების ფიქრით, მით უფრო მტკივნეულად ეცემა, როდესაც ფოსტის ოსტატმა "აჩქარებით" მოაქვს დაბეჭდილი წერილი - სცენაზე მწერალი ხლესტაკოვი, მწერალი ჩნდება და მერი ვერ იტანს მკრეხელებს: მისთვის. ისინი ეშმაკზე უარესები არიან. განსაკუთრებით კომიკურია მერის პოზიცია, მაგრამ ამას ტრაგიკული ელფერიც აქვს. თავად კომედიის უიღბლო გმირი განიხილავს იმას, რაც მოხდა, როგორც ღვთის სასჯელი: „ახლა, ჭეშმარიტად, თუ ღმერთს დასჯა სურს, ჯერ გონიერებას წაართმევს“. ამას დავამატოთ: ირონია სმენასაც დაგაკლებთ.

ხლესტაკოვის წერილში ყველა აღმოაჩენს კიდევ უფრო "უსიამოვნო ამბებს", ვიდრე ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის წერილში, რომელიც მერმა სპექტაკლის დასაწყისში წაიკითხა: აუდიტორი აღმოჩნდა წარმოსახვითი, "ვერტმფრენი", "ყინული", " ნაწიბური.” წერილის წაკითხვა არის კომედიის დასრულება. ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა - მოტყუებული მხარეც იცინის და აღშფოთებულია, საჯაროობის ეშინია და რაც განსაკუთრებით შეურაცხმყოფელია, სიცილის: ბოლოს და ბოლოს, როგორც მერმა აღნიშნა, ახლა „დასასაცილოდ რომ გახდე, იქნება კლიკი, ქაღალდი. მწარმოებელი, რომელიც ჩაგაგდებთ კომედიაში. აი რა არის შეურაცხმყოფელი! წოდება და წოდება არ შეიცვლება და ყველა კბილებს გამოაცხობს და ხელებს დაუკრავს“. მერი ყველაზე მეტად არ არის ნაწყენი მისი ადამიანური დამცირებით, მაგრამ აღშფოთებულია მისი „წოდების, წოდების“ შესაძლო შეურაცხყოფით. მის აღშფოთებას მწარე კომიკური ელფერი აქვს: ადამიანი, რომელმაც თავისი წოდება და ტიტული შელახა, თავს ესხმის „კლიკერებს“ და „ქაღალდის შემქმნელებს“, თავს იდენტიფიცირებს წოდებასთან და ამიტომ მიიჩნევს, რომ იგი დახურულია კრიტიკისთვის.

სიცილი მეხუთე მოქმედებაში ხდება უნივერსალური: ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა თანამდებობის პირს სურს გაიცინოს სხვებზე, აღიაროს ხლესტაკოვის შეფასებების სიზუსტე. იცინიან ერთმანეთზე, ტკბებიან იმ ბოქლომებითა და შლაკებით, რომლებსაც მხილებული „აუდიტორი“ წერილში აძლევს, ჩინოვნიკები საკუთარ თავზე იცინიან. სცენა იცინის - იცინის მაყურებელი. მერის ცნობილი გამონათქვამია „რატომ იცინი? ,,საკუთარ თავს იცინი!.. ოჰ, შენ!..” - მიმართა სცენაზე დამსწრეებსაც და მაყურებელს. მხოლოდ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი არ იცინის: ის არის ყველაზე დაშავებული მთელ ამ ამბავში. როგორც ჩანს, წერილის წაკითხვით და სიმართლის გარკვევით წრე დაიხურა, კომედიური სიუჟეტი ამოიწურა. მაგრამ მთელი პირველი მოქმედება ჯერ კიდევ არ არის კომედია, თუმცა ბევრი კომიკური შეუსაბამობაა მერის შეხვედრის მონაწილეთა ქცევასა და სიტყვებში, ბობჩინსკისა და დობჩინსკის გარეგნობაში და მერის ნაჩქარევი მომზადებაში.

კიდევ ორი ​​შეთქმულება - დრამატული და ტრაგიკული - დაგეგმილია, მაგრამ ბოლომდე არ არის რეალიზებული. მერის პირველი სიტყვები: „მე მოგიწვიეთ, ბატონებო, ძალიან უსიამოვნო ამბის გასაგებად: ჩვენთან მოდის აუდიტორი“, დაემატა განმარტებები, რომ ეს ინსპექტორი მოდის პეტერბურგიდან (და არა პროვინციიდან). , ინკოგნიტო (ფარულად, საჯაროობის გარეშე), “და ასევე საიდუმლო ბრძანებით” სერიოზული აჟიოტაჟი გამოიწვია. რაიონული ჩინოვნიკების წინაშე მდგარი დავალება საკმაოდ სერიოზულია, მაგრამ შესასრულებელი: „მიიღეთ სიფრთხილის ზომები“, მოემზადეთ სათანადოდ შესანიშნავ „ინკოგნიტოსთან“ შეხვედრისთვის: დაფარეთ, დაალაგეთ რაღაც ქალაქში - შესაძლოა, ეს გაქრება. მოქმედების სიუჟეტი დრამატულია, ცხოვრებისეული: საშინელი აუდიტორი არ ამოვარდება, აუდიტორის მიღებისა და მისი მოტყუების რიტუალი შეიძლება განხორციელდეს. პირველ მოქმედებაში აუდიტორი ჯერ არ არის, მაგრამ არის შეთქმულება: ჩინოვნიკები გამოფხიზლდნენ ზამთარში და ფუსფუსებენ. შესაძლო ჩანაცვლებაზე მინიშნება არ არის, მხოლოდ იმის შიში, რომ დროზე ვერ მიაღწიონ, აწუხებს ჩინოვნიკებს, განსაკუთრებით კი მერს: „დაელოდე კარის გაღებას და წადი...“

ასე რომ, პირველ მოქმედებაში ასახულია მომავალი დრამის კონტურები, რომლებშიც აუდიტის ხელსაყრელი შედეგი მხოლოდ ჩინოვნიკებზე იქნებოდა დამოკიდებული. მერის შეტყობინება მის მიერ მიღებული წერილისა და აუდიტორის შესაძლო მოსვლის შესახებ დრამატული კონფლიქტის წარმოშობის საფუძველია, რაც საკმაოდ ხშირია ხელისუფლების მოულოდნელ მოსვლასთან დაკავშირებულ ნებისმიერ სიტუაციაში. მეორე აქტიდან სპექტაკლის ფინალამდე ვითარდება კომედიური სიუჟეტი. კომედია ასახავდა ოფიციალური ბიუროკრატიის რეალურ სამყაროს, თითქოს სარკეში. სიცილით, შიგნიდან გარედან გამოსახულმა ამ სამყარომ გამოავლინა თავისი ჩვეული თვისებები: სიცრუე, ფანჯრის ჩაცმა, თვალთმაქცობა, მლიქვნელობა და წოდების ყოვლისშემძლეობა. სასწრაფოდ მივიდა სასტუმროსკენ, სადაც სანკტ-პეტერბურგიდან უცნობი სტუმარი იმყოფებოდა, მერი სასწრაფოდ შევიდა კომედიაში „სარკის მიღმა“, ცრუ, მაგრამ საკმაოდ სარწმუნო რიგებისა და ადამიანებს შორის ურთიერთობების სამყაროში.

„მთავრობის ინსპექტორში“ აქცია ხლესტაკოვის წერილის წაკითხვით რომ დასრულებულიყო, გოგოლი ზუსტად გააცნობიერებდა პუშკინის მიერ შემოთავაზებული ნაწარმოების „აზრს“. მაგრამ მწერალი უფრო შორს წავიდა და სპექტაკლი დაასრულა "უკანასკნელი გამოჩენით" და "მდუმარე სცენით": "გენერალური ინსპექტორის" ფინალმა გმირები გამოიყვანა "საათიდან", რომელშიც სუფევდა სიცილი და შეახსენა მათ, რომ მათი თვით- მოტყუება არ აძლევდა მათ „სიფრთხილის ზომების მიღების საშუალებას“ და მათ სიფხიზლეს აკნინებდა. ფინალში მესამე შეთქმულებაა დაგეგმილი - ტრაგიკული. ჟანდარმი, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება, აცხადებს არა წარმოსახვითი, არამედ ნამდვილი აუდიტორის მოსვლას, თანამდებობის პირებისთვის საშინელება არა მისი „ინკოგნიტოს“ გამო, არამედ იმ ამოცანის სიცხადის გამო, რომელიც მის წინაშე თავად მეფემ დააყენა. ჟანდარმის ყოველი სიტყვა ბედის დარტყმას ჰგავს, ეს არის წინასწარმეტყველება თანამდებობის პირების გარდაუვალი შურისძიების შესახებ - როგორც ცოდვებისთვის, ასევე უყურადღებობისთვის: „სანქტ-პეტერბურგიდან პირადი ბრძანებით ჩამოსული თანამდებობის პირი მოითხოვს, რომ სწორედ ასე მიხვიდეთ მასთან. საათი. ის სასტუმროში ცხოვრობდა“. მერის პირველივე მოქმედებით გამოთქმული შიში ახდა: „ეს არაფერი იქნებოდა - დაწყევლილი ინკოგნიტო! უცებ ის შემოიხედავს: „ოჰ, აქ ხარ, ჩემო ძვირფასებო! და ვინ არის, ვთქვათ, აქ მოსამართლე? - "ლიაპკინ-ტიაპკინი". - „და მოიყვანეთ აქ ლიაპკინ-ტიაპკინი! ვინ არის საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული?“ - "მარწყვი". - "და მიირთვით მარწყვი აქ!" აი რა არის ცუდი!” ჟანდარმის გამოჩენა არის ახალი მოქმედების დაწესება, დასაწყისი ტრაგედიისა, რომელსაც ავტორი სცენის მიღმა გადააქვს. ახალი, სერიოზული „სპექტაკლი“, რომელშიც არავის გაეცინება, გოგოლის თქმით, თეატრში კი არ უნდა ითამაშო, არამედ თავად ცხოვრებაში მოხდეს.

მისი სამი შეთქმულება იწყება მესიჯებით: დრამატული - მერის გზავნილით, კომიკური - ბობჩინსკის და დობჩინსკის მესიჯით, ტრაგიკული - ჟანდარმის მესიჯით. მაგრამ მხოლოდ კომიკური მოჩვენებების შეთქმულება სრულად არის განვითარებული. დრამატულ სიუჟეტში, რომელიც განუხორციელებელი დარჩა, გოგოლმა აღმოაჩინა კომიკური პოტენციალი, აჩვენა არა მხოლოდ მოტყუებული ჩინოვნიკების ქცევის აბსურდულობა, არამედ თავად მოქმედების აბსურდულობაც, რომელშიც როლები წინასწარ იყო განსაზღვრული: აუდიტორიც და აუდიტის მონაწილეები გულმოდგინედ. მტვერი ჩაყარეთ ერთმანეთს თვალებში. ავტორის იდეალის განსახიერების შესაძლებლობა გამოკვეთილია კომედიის ფინალში: ბოლო და ყველაზე მნიშვნელოვანი აქცენტი გოგოლის მიერ დასჯის გარდაუვალობაზე კეთდება.

სპექტაკლი მთავრდება „გაქვავების“ სცენით. ეს არის მოქმედების უეცარი გაჩერება, რომელიც იმ მომენტიდან შეიძლება გადაიქცეს კომედიიდან, დამთავრებული ხლესტაკოვის გამოვლენით, ტრაგიკულად. ყველაფერი მოულოდნელად, მოულოდნელად მოხდა. მოხდა ყველაზე უარესი: ჩინოვნიკებს უკვე არა ჰიპოთეტური, არამედ რეალური საფრთხე ემუქრებათ. „ჩუმი სცენა“ თანამდებობის პირებისთვის სიმართლის მომენტია. ისინი იძულებულნი არიან „გაქვავდნენ“ გარდაუვალი შურისძიების შესახებ საშინელი ვარაუდით. მორალისტი გოგოლი ადასტურებს გენერალური ინსპექტორის ფინალში მოსყიდვისა და გამტაცებლების სასამართლო პროცესის გარდაუვალობის იდეას, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი სამსახურებრივი და ადამიანური მოვალეობა. ეს სასამართლო პროცესი, მწერლის რწმენით, უნდა განხორციელდეს პირადი ბრძანების მიხედვით, ანუ თავად მეფის ნებით.

D.I. Fovizin-ის კომედიის "მცირე" ფინალში ამბობს სტაროდუმი და მიუთითებს მიტროფანუშკაზე: "აი, ისინი ბოროტების ღირსეული ნაყოფია!" გოგოლის კომედიაში არ არის ისეთი ადამიანი, რომელიც თუნდაც შორს წააგავს სტაროდუმს. „მდუმარე სცენა“ თავად ავტორის საჩვენებელი თითია, ეს არის პიესის „მორალი“, რომელიც გამოხატულია არა „პოზიტიური“ გმირის სიტყვებით, არამედ კომპოზიციის საშუალებით. ჟანდარმი გოგოლის ფანტაზიით შექმნილი იდეალური სამყაროს მაცნეა. ამქვეყნად მონარქი არა მხოლოდ სჯის, არამედ ასწორებს ქვეშევრდომებს, სურს არა მხოლოდ გაკვეთილი ასწავლოს, არამედ ასწავლოს. მორალისტი გოგოლის საჩვენებელი თითიც იმპერატორისკენ არის მიმართული; ტყუილად არ შენიშნა ნიკოლოზ I-მა, 1836 წლის 19 აპრილს წარმოდგენის შემდეგ ყუთი დატოვა: „აბა, სპექტაკლი! ყველამ მიიღო ეს, მე კი ყველა სხვაზე მეტად!” გოგოლი იმპერატორს არ ეფერებოდა. პირდაპირ მიუთითა, საიდან უნდა მომდინარეობდეს შურისძიება, მწერალი არსებითად „თავხედურად“ მას, დარწმუნებული იყო ქადაგების, სწავლების და სწავლების უფლებაში, მათ შორის თავად მეფეც. უკვე 1835 წელს, როდესაც შეიქმნა კომედიის პირველი გამოცემა, გოგოლი მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ მისი სიცილი იყო მაღალი მორალური იდეალით შთაგონებული სიცილი და არა დამცინავის ან სოციალური და ადამიანური მანკიერებების გულგრილი კრიტიკოსის სიცილი.

გოგოლის რწმენა სამართლიანობის ტრიუმფისა და მისი პიესის მორალური ეფექტისადმი შეიძლება შეფასდეს, როგორც ერთგვარი სოციალური და მორალური უტოპია, რომელიც წარმოიქმნება მისი განმანათლებლობის ილუზიებით. მაგრამ ეს ილუზიები რომ არ ყოფილიყო, არც „გენერალური ინსპექტორი“ იქნებოდა. მასში კომედია და სიცილი წინა პლანზე დგას, მაგრამ მათ უკან გოგოლის რწმენა დგას, რომ ბოროტება ისჯება, ხოლო თავად სასჯელი ხორციელდება ხალხის წოდების მოჩვენებითი ძალისგან, „ცხოველისგან“ განთავისუფლების სახელით. მათი სულიერი განმანათლებლობა. "მისი ნაკლოვანებებისა და შეცდომების დანახვისას ადამიანი უცებ მაღლა დგება საკუთარ თავზე", - ხაზგასმით აღნიშნა მწერალმა. "არ არსებობს ბოროტება, რომლის გამოსწორებაც შეუძლებელია, მაგრამ თქვენ უნდა ნახოთ, რა არის ბოროტება." აუდიტორის მოსვლა სულაც არ არის „მოვალეობა“. ინსპექტორი მნიშვნელოვანია არა როგორც კონკრეტული პერსონაჟი, არამედ როგორც სიმბოლო. ეს იგივეა ავტოკრატის ხელი, სამართლიანი და დაუნდობელი უკანონობის მიმართ, რომელიც პროვინციულ უკუღმას სწვდება.

1846 წელს დაწერილ „გენერალური ინსპექტორის დაშლაში“, გოგოლმა ხაზი გაუსვა კომედიის დასასრულის უფრო ფართო ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას. აუდიტორი არის „ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი“, გამოგზავნილი „დასახელებული უზენაესი ბრძანების მიერ“, ღვთის ნებით, რომელიც ახსენებს ადამიანს მის „მაღალ ზეციურ მოქალაქეობას“: „რაც არ უნდა თქვათ, აუდიტორი, რომელიც გველოდება კარებთან. საფლავი საშინელია. თითქოს არ იცი ვინ არის ეს აუდიტორი? რატომ ვითომ? ეს აუდიტორი არის ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი, რომელიც გვაიძულებს უცებ და ერთბაშად შევხედოთ საკუთარ თავს მთელი თვალით. ამ აუდიტორს არაფერი დაუმალება. ...მოულოდნელად ისეთი ურჩხული გამოგიჩნდება, შენში, რომ თმები საშინლად ადგეს“. რა თქმა უნდა, ეს ინტერპრეტაცია კომედიის სიმბოლურად პოლისემანტიური დასასრულის მხოლოდ ერთ-ერთი შესაძლო ინტერპრეტაციაა, რომელიც ავტორის გეგმის მიხედვით გავლენას უნდა მოახდენს როგორც მაყურებლის, ისე მკითხველის გონებაზე და სულზე.