მოქანდაკე ვერა იგნატიევნა მუხინას ნამუშევრები საბჭოთა ოფიციალურობის განსახიერებად ითვლება. იგი გარდაიცვალა 64 წლის ასაკში 1953 წელს - იმავე წელს, როგორც სტალინი. გავიდა ეპოქა და მისი მომღერალიც.

ძნელი წარმოსადგენია ხელოვნების ადამიანი, რომელიც ცნობილ მოქანდაკე ვერა მუხინაზე უკეთ აითვისებდა კომუნისტური პარტიის გენერალურ ხაზს. მაგრამ ყველაფერი ასე პრიმიტიული არ არის: მისი ნიჭი უბრალოდ უკეთეს დროს არ შეიძლებოდა. დიახ, ის არ არის ერთ-ერთი იმ უბედურ შემქმნელთაგან, ვინც თავის ეპოქას უსწრებდა და რომელსაც მხოლოდ შთამომავლები აფასებდნენ. საბჭოთა სახელმწიფოს ლიდერებს მოეწონათ მისი ნიჭი. მაგრამ ვერა იგნატიევნას ბედი უფრო სასწაულებრივად გადარჩენილი გადარჩენის ამბავია. თითქმის ზღაპარი სტალინის კლანჭებიდან ბედნიერი გადარჩენის შესახებ. იმდროინდელი საშინელება მხოლოდ ოდნავ შეეხო მისი ოჯახის ფრთას. მაგრამ მოქანდაკის ბიოგრაფიაში იყო ქულების მთელი სერია, რომელთაგან თითოეული თავის თავზე გადაიხადა. და ნაკლებად დაკარგეს სიცოცხლე! მაგრამ მუხინა, როგორც ამბობენ, გაიტაცა. ვერა იგნატიევნას უჭირდა მისი სიკვდილის გადარჩენა. მაგრამ დაქვრივების შემდეგაც კი, მან განაგრძო „მსოფლიოში ყველაზე სამართლიანი საზოგადოების“ განდიდება თავის შემოქმედებაში. შეესაბამებოდა თუ არა ეს მის ჭეშმარიტ რწმენას? მან არ ისაუბრა მათზე. მისი გამოსვლები არის გაუთავებელი საუბრები მოქალაქეობაზე და საბჭოთა პატრიოტიზმზე. მოქანდაკესთვის მთავარი შემოქმედება იყო, შემოქმედებაში კი - მონუმენტალიზმი. საბჭოთა ხელისუფლებამ მას სრული თავისუფლება მისცა ამ სფეროში.

ვაჭრის ქალიშვილი

ვერა იგნატიევნას სოციალური წარმომავლობა, სტალინის სტანდარტებით, სასურველს ტოვებდა. მისი მამა, უკიდურესად მდიდარი ვაჭარი, ვაჭრობდა პურითა და კანაფით. თუმცა, იგნატიუს მუხინი ძნელად შეედრება ოსტროვსკის ნამუშევრებში მსოფლიომჭამელ ვაჭრებს. ის იყო სრულიად განათლებული ადამიანი, რომლის გემოვნება და პრეფერენციები უფრო დიდგვაროვნებისკენ იყო მიზიდული, ვიდრე საკუთარი კლასისკენ. მისი ცოლი ადრე გარდაიცვალა მოხმარებისგან. უმცროსი ქალიშვილი, ვერა, ჯერ არ იყო ორი წლის. მამა თაყვანს სცემდა თავის გოგოებს - მას და უფროს მარიას - და ყველა მათ ახირებას ასრულებდა. თუმცა როგორღაც გაბედა თქვა: ამბობენ, მაშა ბურთების და გართობის მოყვარულია, ვეროჩკას კი ძლიერი ხასიათი აქვს და შეგიძლია საქმე მას გადააბარო. მაგრამ რა მნიშვნელობა აქვს... ბავშვობიდან ჩემს ქალიშვილს ფანქარი არ უშვებდა - მამამ დაუწყო წახალისება ხატვისკენ...

ვერას სკოლის დამთავრებისთანავე გოგონები ობლები დარჩნენ. ობლების მეურვეობასთან დაკავშირებით არანაირი პრობლემა არ ყოფილა: ისინი მშობლიური რიგიდან მოსკოვში გადავიდნენ საცხოვრებლად ძალიან მდიდარ ბიძებთან - მამის ძმებთან. ვერინოს ხელოვნებისადმი გატაცება არ მოეწონა. რუსეთში სწავლობდა კონსტანტინე იუონის სახელოსნოში და ოცნებობდა სწავლის გაგრძელებაზე პარიზში. მაგრამ ახლობლებმა ამის საშუალება არ მისცეს.

როგორც ამბობენ, ბედნიერება არ იყო, მაგრამ უბედურებამ ხელი შეუწყო: ერთ დღეს ვერა ციგადან გადმოვარდა და სახეზე მძიმედ დაუზიანდა, ცხვირი მოიტეხა.

ბიძებმა გადაწყვიტეს პარიზში გაეგზავნათ უბედური დისშვილი პლასტიკური ქირურგიით სამკურნალოდ, რუსეთში საქმეები კარგად არ მიდიოდა. და მერე უბედურმა ობელმა რაც უნდა ის გააკეთოს.

საფრანგეთის დედაქალაქში მუხინამ მტკიცედ გაიკეთა რამდენიმე პლასტიკური ოპერაცია - სახე აღადგინეს. სწორედ იქ მოხდა მისი ცხოვრების მთავარი შემობრუნება: მან აირჩია ქანდაკება. მუხინას მონუმენტურ ბუნებას ზიზღი აწუხებდა მცირე შეხება და ფერის ჩრდილების შერჩევა, რაც საჭიროა მხატვრისა და მხატვრისგან. მას იზიდავდა დიდი ფორმები, მოძრაობის გამოსახულებები და იმპულსები. მალე ვერა გახდა დიდი მოქანდაკის როდენის მოწაფის, ბურდელის სახელოსნოში სტუდენტი. ის, უნდა ითქვას, რომ არ იყო განსაკუთრებით აღფრთოვანებული მისით ...

ორი არასანდო

რუსეთში ნათესავების მოსანახულებლად ვიზიტი იმით დასრულდა, რომ ვერა სამუდამოდ დარჩა სამშობლოში: დაიწყო 1914 წლის ომი. მუხინამ გადამწყვეტად მიატოვა ქანდაკება და ჩაირიცხა საექთნო კურსებზე. მომდევნო ოთხი წელი მან საავადმყოფოებში გაატარა, ეხმარებოდა ავადმყოფებსა და დაჭრილებს. 1914 წელს იგი შეხვდა ექიმ ალექსეი ზამკოვს. ეს იყო ბედის საჩუქარი, რაზეც მხოლოდ ოცნება შეიძლებოდა. სიმპათიური, ინტელექტუალური, ღვთისგან ნიჭიერი ექიმი გახდა ვერა იგნატიევნას ქმარი.

ორივე იყო ისეთი ხალხი, რომლებსაც მალე აღწერდნენ, როგორც "ზღვარზე მოსიარულეს". ზამკოვი მონაწილეობდა 1917 წლის პეტროგრადის აჯანყებაში და ასევე ძალიან დაინტერესებული იყო მკურნალობის სხვადასხვა არატრადიციული მეთოდებით. მუხინა წარმოშობით ვაჭარი იყო, მისი და დაქორწინდა უცხოელზე და წავიდა საცხოვრებლად ევროპაში. ძნელი წარმოსადგენია უფრო არასანდო წყვილი, საბჭოთა რეჟიმის თვალსაზრისით.

თუმცა, როდესაც ვერა იგნატიევნას ჰკითხეს, რატომ შეუყვარდა ქმარი, მან უპასუხა: შთაბეჭდილება მოახდინა მისმა "მონუმენტალურობამ". ეს სიტყვა გახდება საკვანძო სიტყვა მის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში. მონუმენტურობა, რომელიც მან ირგვლივ ბევრ რამეში დაინახა, გადაარჩენდა მას და მის ქმარს.

სხვებმა - არა მისმა მეუღლემ - აღნიშნეს ზამკოვის არაჩვეულებრივი სამედიცინო ნიჭი, მისი საოცარი სამედიცინო ინტუიცია და მისი ინტელექტი. ალექსეი ანდრეევიჩი გახდა ფილიპ ფილიპოვიჩ პრეობრაჟენსკის ერთ-ერთი პროტოტიპი, ბულგაკოვის მოთხრობის "ძაღლის გული".

Დრო გავიდა. 1920 წელს შეეძინათ მუხინასა და ზამკოვის ერთადერთი ვაჟი ვსევოლოდი...

ვერა იგნატიევნამ დატოვა მედდა და დაუბრუნდა ქანდაკებას. იგი ვნებიანად უპასუხა საბჭოთა ხელისუფლების მოწოდებას, შეეცვალათ მეფეებისა და მათი მემამულეების ძეგლები ახალი ეპოქის გმირების ძეგლებით.

მოქანდაკე არაერთხელ გაიმარჯვა კონკურსებში: მაგალითად, მისი ჭიპი ეკუთვნის სვერდლოვისა და გორკის მონუმენტურ ფიგურებს. მუხინას ერთგულება კომუნიზმის იდეალებისადმი მოწმობს მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებების სიაში: "ჰიმნი ინტერნაციონალისადმი", "რევოლუციის ალი", "პური", "ნაყოფიერება", "გლეხი ქალი", "მუშა და კოლექტივი". ფერმერი ქალი“.

ამასობაში სტალინიზმი იზრდებოდა და ოჯახზე ღრუბლები სქელდებოდა.

შურიანი ხალხი, საბჭოთა სახელმწიფოს პატრიოტებად გადაქცეული, ზამკოვს "ჯადოქრობასა" და შარლატანიზმში ადანაშაულებდნენ. ოჯახმა საზღვარგარეთ გაქცევა სცადა, მაგრამ ხარკოვში მატარებლიდან გადმოიყვანეს. ძალიან მსუბუქად წავიდნენ: სამი წლით გადაასახლეს ვორონეჟში. ორიოდე წლის შემდეგ მაქსიმ გორკიმ გადაარჩინა ისინი იქიდან...

მოსკოვში ზამკოვს სამსახურში დაბრუნების უფლება მისცეს, ვერა იგნატიევნა კი ფაქტიურად ოჯახის ლოკომოტივი გახდა. საშინელი 1937 წელი მისთვის ტრიუმფალური წელი გახდა. მის შემდეგ იგი ხელშეუხებელი გახდა.

სტალინის საყვარელი მოქანდაკე

მუხინას სკულპტურა "მუშა და კოლმეურნე ქალი" დიდხანს იდგა VDNKh-ზე. არაკაპიტალის მცხოვრებლებმა ის უფრო მეტად იციან, როგორც კინოსტუდიის „მოსფილმის“ ემბლემა. ვერა მუხინამ ის 1937 წელს გამოძერწა, როგორც გიგანტური ძეგლი, რომელიც საბჭოთა პავილიონის დაგვირგვინებას აპირებდა პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე.

მრავალტონიანი ქანდაკების დამონტაჟება, ისევე როგორც ბევრი რამ სტალინის დროს, საგანგებო რეჟიმში მიმდინარეობდა. რთული იყო ფოლადის „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ მომზადება. მაგრამ განსაკუთრებული პრობლემა წარმოიშვა კოლმეურნეების ფრიალა შარფთან დაკავშირებით. ვერა იგნატიევნამ განმარტა: შარფი სკულპტურის მნიშვნელოვანი დამხმარე ნაწილია. გარდა ამისა, ეს ანიჭებს მას დინამიურობას. ოპონენტები კამათობდნენ: კოლმეურნეები არ ატარებენ შარფებს, ეს ზედმეტად არასერიოზული და შეუსაბამო დეტალია ასეთი "ტილოსთვის". მუხინას არ სურდა საბჭოთა გლეხის ქალის ასეთი მორთულობა ჩამოერთვა!

საქმე იმით დასრულდა, რომ ქარხნის დირექტორმა, სადაც ქანდაკება ჩამოასვენეს, მუხინას წინააღმდეგ დენონსაცია დაწერა. მან დაადანაშაულა ის იმაში, რომ შარფის მონახაზი იმეორებდა ტროცკის პროფილს. კლიაუზნიკი იმედოვნებდა, რომ NKVD გაიხსენებდა მის სავაჭრო წარმომავლობას, მის დას საზღვარგარეთ და მის საეჭვო ქმარს.

ერთ-ერთ სამუშაო ღამეს ქარხანაში თავად სტალინი მივიდა. მან შეისწავლა შარფი და მასში ხალხის მთავარი მტრის ნიშნები არ დაინახა. მოქანდაკე გადაარჩინა...

პარიზული გაზეთები ზოგადად დაბალ შეფასებას აძლევდნენ გამოფენაზე წარმოდგენილ საბჭოთა ხელოვნებას. ფრანგებზე შთაბეჭდილება მოახდინა მხოლოდ მუხინას ნამუშევრებმა, რომელსაც აღემატებოდა მხოლოდ ფაშისტური არწივი სვასტიკით, რომელიც დაგვირგვინდა გერმანიის პავილიონს.

საბჭოთა პავილიონის დირექტორს სახლში მისვლისთანავე ესროლეს. მაგრამ სტალინი მუხინას არ შეხებია. იგი მიიჩნევდა მის ხელოვნებას უაღრესად რეალისტურ, საფუძვლიანად საბჭოთა და ასევე მნიშვნელოვან საბჭოთა ხალხისთვის. თუ მხოლოდ ცუდად განათლებულმა ლიდერმა იცოდა, რამხელა გავლენა მოახდინეს კუბისტებმა და ფრანგმა მოქანდაკე არისტიდ მაიოლმა ვერა იგნატიევნას შემოქმედებაზე...

დღეს ისინი იტყვიან, რომ სტალინი მუხინას "გულშემატკივარი" იყო: 1941 წლიდან 1952 წლამდე მან მიიღო ხუთი (!) სტალინის პრემია. თუმცა, სახელმწიფოს მეთაური არ იყო მისი მეუღლის ფანი. ზამკოვი მუდმივად იდევნებოდა, მისი დამსახურება არ იქნა აღიარებული. ის დიდი ხნის წინ იქნებოდა დაპატიმრებული, რომ არა მისი წარმატებული ცოლი. 1942 წელს ალექსეი ანდრეევიჩი, რომელმაც ვერ გაუძლო ასეთ ცხოვრებას, გარდაიცვალა.

ვერა იგნატიევნას უჭირდა მისი სიკვდილის გადარჩენა. მაგრამ დაქვრივების შემდეგაც კი, მან განაგრძო „მსოფლიოში ყველაზე სამართლიანი საზოგადოების“ განდიდება თავის შემოქმედებაში. შეესაბამებოდა თუ არა ეს მის ჭეშმარიტ რწმენას? მან არ ისაუბრა მათზე. მისი გამოსვლები არის გაუთავებელი საუბრები მოქალაქეობაზე და საბჭოთა პატრიოტიზმზე. მოქანდაკესთვის მთავარი შემოქმედება იყო, შემოქმედებაში კი - მონუმენტალიზმი. საბჭოთა ხელისუფლებამ მას სრული თავისუფლება მისცა ამ სფეროში.

ვერა მუხინა საბჭოთა პერიოდის ცნობილი მოქანდაკეა, რომლის შემოქმედება დღესაც ახსოვს. მან მრავალი გზით მოახდინა გავლენა რუსულ კულტურაზე. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია მონუმენტი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“, ასევე ცნობილი გახდა მოჭრილი შუშის შექმნით.

პირადი ცხოვრება

ვერა იგნატიევნა მუხინა დაიბადა 1889 წელს რიგაში. მისი ოჯახი ცნობილი ვაჭრის ოჯახს ეკუთვნოდა. მამა, იგნატიუს მუხინი, იყო მთავარი ვაჭარი და მეცნიერებისა და ხელოვნების მფარველი. გამოჩენილი მხატვრის მშობლების სახლი დღესაც ჩანს.

1891 წელს, ორი წლის ასაკში, გოგონამ დედა დაკარგა - ქალი ტუბერკულოზით გარდაიცვალა. მამა იწყებს ფიქრს ქალიშვილზე და მის ჯანმრთელობაზე, ამიტომ იგი გადაჰყავს ფეოდოსიაში, სადაც ისინი ერთად ცხოვრობენ 1904 წლამდე - იმ წელს მამა გარდაეცვალა. ამის შემდეგ ვერა და მისი და კურსკში გადადიან საცხოვრებლად ნათესავებთან.

უკვე ბავშვობაში ვერა მუხინა იწყებს ენთუზიაზმით ხატვას და ესმის, რომ ხელოვნება შთააგონებს მას. გიმნაზიაში შედის და წარჩინებით ამთავრებს. ამის შემდეგ ვერა გადადის მოსკოვში. გოგონა მთელ დროს უთმობს თავის ჰობის: ის ხდება ისეთი ცნობილი მოქანდაკეების სტუდენტი, როგორებიც არიან კონსტანტინე ფედოროვიჩ იუონი, ივან ოსიპოვიჩ დუდინი და ილია ივანოვიჩ მაშკოვი.

1912 წლის შობის დღესასწაულზე ვერა ბიძის მოსანახულებლად სმოლენსკში მიდის და იქ მას უბედური შემთხვევა აქვს. 23 წლის გოგონა მთიდან ციგაობით ეშვება და ხეს დაეჯახა, ტოტი ცხვირს მძიმედ აზიანებს. ექიმებმა ის სასწრაფოდ შეკერეს სმოლენსკის საავადმყოფოში, მოგვიანებით კი ვერა საფრანგეთში რამდენიმე პლასტიკურ ოპერაციას გაიკეთებს. ყველა მანიპულაციის შემდეგ ცნობილი მოქანდაკის სახე უხეშ მამაკაცურ ფორმებს იღებს, ეს გოგონას აბნევს და გადაწყვეტს დაივიწყოს ცეკვა ცნობილ სახლებში, რომლებსაც ახალგაზრდობაში უყვარდა.

1912 წლიდან ვერა აქტიურად სწავლობს ფერწერას, სწავლობს საფრანგეთსა და იტალიაში. მას ყველაზე მეტად აინტერესებს რენესანსის მიმართულება. გოგონა გადის სკოლებს, როგორიცაა კოლაროსის სტუდია და Grand Chaumiere აკადემია.

ვერა ორი წლის შემდეგ ბრუნდება სახლში და მოსკოვი მას საერთოდ არ მიესალმება: იწყება პირველი მსოფლიო ომი. გოგონას არ ეშინია მძიმე პერიოდის, სწრაფად ეუფლება მედდის პროფესიას და მუშაობს სამხედრო ჰოსპიტალში. სწორედ ამ ტრაგიკულ დროს ხდება ვერას ცხოვრებაში ბედნიერი მოვლენა - ის ხვდება თავის მომავალ მეუღლეს ალექსეი ზამკოვს, სამხედრო ექიმს. სხვათა შორის, სწორედ ის გახდა ბულგაკოვისთვის პროფესორ პრეობრაჟენსკის პროტოტიპი მოთხრობაში "ძაღლის გული". შემდეგ ოჯახს ეყოლება ვაჟი ვსევოლოდი, რომელიც ცნობილი ფიზიკოსი გახდება.

მომავალში, გარდაცვალებამდე, ვერა იგნატიევნა ქანდაკებითა და ახალგაზრდა ნიჭის აღმოჩენით იყო დაკავებული. 1953 წლის 6 ოქტომბერს ვერა მუხინა გარდაიცვალა სტენოკარდიით, რაც ყველაზე ხშირად მძიმე ფიზიკური შრომისა და დიდი ემოციური სტრესის შედეგია. მოქანდაკის ცხოვრებაში ბევრი პირველი და წამი იყო. ეს არის ცნობილი საბჭოთა ქალის მოკლე ბიოგრაფია.

კრეატიულობა და შრომა

1918 წელს ვერა მუხინამ პირველად მიიღო სახელმწიფო შეკვეთა ცნობილი პუბლიცისტისა და განმანათლებლის ნიკოლაი ივანოვიჩ ნოვიკოვის ძეგლის შესაქმნელად. ძეგლის მოდელი გაკეთდა და დამტკიცდა კიდეც, მაგრამ ის თიხისგან იყო დამზადებული და ცოტა ხანი იდგა ცივ სახელოსნოში, რის შედეგადაც გაიბზარა, ამიტომ პროექტი არასოდეს განხორციელებულა.

ამავდროულად, ვერა იგნატიევნა მუხინა ქმნის შემდეგი ძეგლების ესკიზებს:

• ვლადიმერ მიხაილოვიჩ ზაგორსკი (რევოლუციონერი).
• იაკოვ მიხაილოვიჩ სვერდლოვი (პოლიტიკური და სახელმწიფო მოღვაწე).
• განთავისუფლებული შრომის ძეგლი.
• ძეგლი "რევოლუცია".

1923 წელს ვერა მუხინა და ალექსანდრა ალექსანდროვნა ექსტერი მიიწვიეს გაზეთ „იზვესტიას“ დარბაზის გასაფორმებლად სოფლის მეურნეობის გამოფენაზე. ქალები თავიანთი ნამუშევრებით აოცებენ: ისინი აოცებენ საზოგადოებას შემოქმედებითობითა და მდიდარი ფანტაზიით.

თუმცა, ვერა ცნობილია არა მხოლოდ როგორც მოქანდაკე, არამედ ფლობს სხვა ნამუშევრებსაც. 1925 წელს მან შექმნა ქალთა ტანსაცმლის კოლექცია საფრანგეთში, მოდის დიზაინერ ნადეჟდა ლამანოვასთან ერთად. ამ ტანსაცმლის თავისებურება ის იყო, რომ იგი იქმნებოდა არაჩვეულებრივი მასალისგან: ქსოვილი, ბარდა, ტილო, კალიკო, მქრქალი, ხისგან.

1926 წლიდან მოქანდაკე ვერა მუხინამ დაიწყო წვლილის შეტანა არა მხოლოდ ხელოვნების განვითარებაში, არამედ განათლებაში, მასწავლებლად მუშაობდა. ქალი ასწავლიდა სამხატვრო კოლეჯსა და უმაღლეს სამხატვრო და ტექნიკურ ინსტიტუტში. ვერა მუხინამ ბიძგი მისცა მრავალი რუსი მოქანდაკის შემოქმედებით ბედს.

1927 წელს შეიქმნა მსოფლიოში ცნობილი სკულპტურა "გლეხი ქალი". ოქტომბრისთვის მიძღვნილ გამოფენაზე პირველი ადგილის დაკავების შემდეგ იწყება ძეგლის მოგზაურობა მთელს მსოფლიოში: ჯერ ქანდაკება მიდის ტრიესტის მუზეუმში, მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ კი ვატიკანში „გადადის“.

შეიძლება ითქვას, რომ ეს ის დრო იყო, როდესაც მოქანდაკის შემოქმედება აყვავდა. ბევრ ადამიანს აქვს პირდაპირი ასოციაცია: "ვერა მუხინა - "მუშა და კოლმეურნე ქალი" - და ეს შემთხვევითი არ არის. ეს არის ყველაზე ცნობილი ძეგლი არა მხოლოდ მუხინას, არამედ პრინციპში რუსეთში. ფრანგები წერდნენ, რომ ეს არის მე-20 საუკუნის მსოფლიო ქანდაკების უდიდესი ნამუშევარი.

ქანდაკება 24 მეტრს აღწევს და მის დიზაინში გარკვეული განათების ეფექტები იყო გათვლილი. მოქანდაკის გეგმის მიხედვით, მზემ უნდა გაანათოს ფიგურები წინა მხრიდან და შექმნას ბზინვარება, რომელიც ვიზუალურად აღიქმება, თითქოს მუშა და კოლმეურნე ჰაერში ცურავდნენ. 1937 წელს ქანდაკება წარმოდგენილი იყო საფრანგეთის მსოფლიო გამოფენაზე, ორი წლის შემდეგ კი სამშობლოში დაბრუნდა და მოსკოვმა ძეგლი უკან წაიღო. ამჟამად მისი ნახვა შესაძლებელია VDNKh-ზე და ასევე როგორც კინოსტუდია Mosfilm-ის ნიშანი.

1945 წელს ვერა მუხინამ რიგაში თავისუფლების ძეგლი დანგრევას გადაარჩინა - მისი აზრი კომისიაში ერთ-ერთი გადამწყვეტი ექსპერტი იყო. ომისშემდგომ წლებში ვერა დაინტერესდა თიხისა და ქვისგან პორტრეტების შექმნით. იგი ქმნის მთელ გალერეას, რომელშიც შედის სამხედროების, მეცნიერების, ექიმების, მწერლების, ბალერინების და კომპოზიტორების ქანდაკებები. 1947 წლიდან სიცოცხლის ბოლომდე ვერა მუხინა იყო სსრკ სამხატვრო აკადემიის პრეზიდიუმის წევრი და აკადემიკოსი. ავტორი: ეკატერინა ლიპატოვა

19 ივნისი (1 ივლისი) 1889 წელი - 6 ოქტომბერი, 1953 წ
- რუსი (საბჭოთა) მოქანდაკე. სსრკ სახალხო არტისტი (1943). სსრკ სამხატვრო აკადემიის ნამდვილი წევრი (1947). ხუთი სტალინის პრემიის მფლობელი (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). 1947 წლიდან 1953 წლამდე -
სსრკ სამხატვრო აკადემიის პრეზიდიუმის წევრი.

ვერა იგნატიევნას მრავალი ქმნილება საბჭოთა ეპოქის სიმბოლოდ იქცა. ხოლო როცა ნაწარმოები სიმბოლოდ იქცევა, შეუძლებელია მისი მხატვრული ღირებულების მსჯელობა – სიმბოლური ღირებულება ასე თუ ისე დაამახინჯებს მას. ვერა მუხინას სკულპტურები პოპულარული იყო მაშინ, როცა მძიმე საბჭოთა მონუმენტალიზმი, საბჭოთა ლიდერების გულში ასე ძვირფასი, მოდაში იყო და მოგვიანებით დავიწყებას ან დაცინვას მოჰყვა.

მუხინას ბევრ ნამუშევარს რთული ბედი ჰქონდა. და თავად ვერა იგნატიევნა ცხოვრობდა რთული ცხოვრებით, სადაც მსოფლიო აღიარება თანაარსებობდა ქმრის ნებისმიერ მომენტში დაკარგვის ან თავად ციხეში წასვლის შესაძლებლობასთან. მისმა გენიომ გადაარჩინა იგი? არა, რა დაეხმარა იყო ამ გენიოსის აღიარება ხელისუფლების მიერ. რა დაეხმარა იყო სტილი, რომელიც საოცრად დაემთხვა საბჭოთა სახელმწიფოს აგებულების გემოვნებას.

ვერა იგნატიევნა მუხინა დაიბადა 1889 წლის 1 ივლისს (ძველი სტილით 19 ივნისს) რიგაში, მდიდარ ვაჭრის ოჯახში. მალე ვერამ და მისმა დას დაკარგეს დედა, შემდეგ კი მამა. გოგოებს მამის ძმები უვლიდნენ, დებს კი მეურვეები არანაირად არ აწყენდნენ. ბავშვები გიმნაზიაში სწავლობდნენ, შემდეგ კი ვერა საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა, სადაც სწავლობდა ფერწერასა და ქანდაკებას.

.
მეურვეებს ჯერ კიდევ ეშინოდათ ახალგაზრდა გოგონას გაშვება პარიზში, მხატვართა მექაში და ვერა იქ მიიყვანეს არა ნიჭით, არამედ შემთხვევით. სრიალის დროს გოგონა დაეცა და ცხვირი მძიმედ დააზიანა. მათი დისშვილის სილამაზის შესანარჩუნებლად ბიძაებმა ის პარიზის საუკეთესო პლასტიკურ ქირურგთან გაგზავნეს. სადაც ვერა, ისარგებლა შესაძლებლობით, დარჩა ორი წელი, სწავლობდა ქანდაკებას ცნობილ მოქანდაკე ბურდელთან და ესწრებოდა ანატომიის კურსებს.

1914 წელს ვერა მოსკოვში დაბრუნდა. პირველი მსოფლიო ომის დროს იგი მუშაობდა მედდად საავადმყოფოში, სადაც გაიცნო მისი მომავალი მეუღლე, ქირურგი ალექსეი ანდრეევიჩ ზამკოვი. ისინი 1918 წელს დაქორწინდნენ და ორი წლის შემდეგ ვერას ვაჟი შეეძინა. ეს წყვილი სასწაულებრივად გადაურჩა რევოლუციისა და რეპრესიების ქარიშხალს. ვაჭრის ოჯახია, დიდგვაროვანი, ორივეს რთული ხასიათი აქვს და „არასამუშაო“ პროფესია. თუმცა, ვერა მუხინას სკულპტურები ბევრ შემოქმედებით კონკურსში იმარჯვებს და 20-იან წლებში იგი ცნობილი და აღიარებული ოსტატი გახდა.

მისი ქანდაკებები გარკვეულწილად მძიმეა, მაგრამ სავსეა ძალით და ენით აუწერელი ჯანსაღი ცხოველური ძალით. ისინი სრულყოფილად შეესაბამება ლიდერების მოწოდებებს: "ავაშენოთ!", "მოდით დავეწიოთ და გავუსწროთ!" და "მოდით გადავაჭარბოთ გეგმას!" მის ქალებს, მათი გარეგნობის მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, შეუძლიათ არამარტო შეაჩერონ გალაპული ცხენი, არამედ აწიონ ტრაქტორი მხარზე.

რევოლუციონერები და გლეხი ქალები, კომუნისტები და პარტიზანები - სოციალისტი ვენერები და მერკური - სილამაზის იდეალები, რომლებსაც ყველა საბჭოთა მოქალაქე უნდა უტოლდებოდეს. მათი გმირული პროპორციები, რა თქმა უნდა, თითქმის მიუწვდომელი იყო ადამიანების უმეტესობისთვის (როგორც თანამედროვე მოდის მოდელის სტანდარტები 90-60-90), მაგრამ ძალიან მნიშვნელოვანი იყო მათთვის სწრაფვა.

ვერა მუხინას ცხოვრებიდან უყვარდა მუშაობა. მისი მეუღლისა და ზოგიერთი მეგობრის სკულპტურული პორტრეტები გაცილებით ნაკლებად ცნობილია, ვიდრე მისი სიმბოლური ნამუშევრები. 1930 წელს წყვილმა გადაწყვიტა გაქცეულიყო კავშირიდან, დაღლილი ბულინგითა და დენონსაციებით და უარესის მოლოდინში, მაგრამ ხარკოვში ისინი მატარებლიდან ჩამოიყვანეს და მოსკოვში წაიყვანეს. გორკისა და ორჯონიკიძის შუამავლობით გაქცეულებმა ძალიან რბილი სასჯელი მიიღეს -
სამი წლით გადაასახლეს ვორონეჟში.

„მუშა და კოლმეურნე ქალი“ ვერას იხსნის ოცდათვრამეტის რკინის ცოცხიდან. მრავალ პროექტს შორის ეს აირჩია არქიტექტორმა ბ. იოფანმა. სკულპტურამ დაამშვენა სსრკ პავილიონი პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე და ვერა მუხინას სახელი მთელ მსოფლიოში გახდა ცნობილი. ვერა მუხინას ულოცავენ, ორდენებს აძლევენ და პრიზებს აძლევენ და რაც მთავარია, ახლა ბულინგისგან იხსნა. მას დაევალა მასწავლებლობა ხელოვნების უნივერსიტეტში. მოგვიანებით იგი სამუშაოდ მიდის ლენინგრადის ფაიფურის ქარხნის ექსპერიმენტულ სახელოსნოში.

ომის შემდეგ ვერა მუხინამ იმუშავა მ.გორკის (დაპროექტებული ი.დ. შადრის) და პი.ი.ჩაიკოვსკის ძეგლზე, რომელიც მისი გარდაცვალების შემდეგ კონსერვატორიის შენობის წინ დამონტაჟდა.

ვერა მუხინა: სოციალისტური ხელოვნება

ვერა მუხინა და ალექსეი ზამკოვი, სატელევიზიო გადაცემა "სიყვარულზე მეტი"

ვერა მუხინა, სატელევიზიო გადაცემა
"როგორ წავიდნენ კერპები"

ვერა მუხინას მუზეუმი ფეოდოსიაში

მუზეუმი

ვირტუალური მოგზაურობა
მუზეუმის ირგვლივ V. I. მუხინა

ვერა იგნატიევნა მუხინა ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი საბჭოთა მოქანდაკეა. ვერა მუხინას ბიოგრაფია მრავალი თვალსაზრისით დამახასიათებელია მე-20 საუკუნის დასაწყისის ნიჭიერი ახალგაზრდებისთვის. მათი ინდივიდებად ჩამოყალიბების წლები და მათი ცხოვრების გზის არჩევა მოხდა რამდენიმე რევოლუციისა და ომის შემობრუნების, ადუღებული, მკაცრი და მშიერი წლების განმავლობაში.

ვერა მუხინა დაიბადა 1889 წლის 1 ივლისი რუსი ვაჭრების მდიდარ ოჯახში, რომლებიც რიგაში ცხოვრობდნენ 1812 წლიდან. ადრეულ ბავშვობაში გოგონამ დაკარგა დედა, რომელიც გარდაიცვალა ტუბერკულოზით. მამამ, ქალიშვილის ჯანმრთელობის შიშით, ფეოდოსიაში წაიყვანა. ყირიმში ბედნიერი ბავშვობის წლები გავიდა. გიმნაზიის მასწავლებელი მას ხატვისა და ფერწერის გაკვეთილებს ატარებდა. სამხატვრო გალერეაში მან დააკოპირა დიდი საზღვაო მხატვრის ი. აივაზოვსკის ნახატები და დახატა ტაურიდას პეიზაჟები.

მამის გარდაცვალების შემდეგ მეურვეებმა გოგონა კურსკში წაიყვანეს, სადაც მან წარმატებით დაამთავრა საშუალო სკოლა და წავიდა მოსკოვში მხატვრობის შესასწავლად. 1909 წლიდან 1911 წლამდე სწავლობდა მხატვარ კ.იუონის კერძო სახელოსნოში და პარალელურად დაიწყო მოქანდაკე ნ.სინიცინას სახელოსნოს მონახულება. სახელოსნოში შეგიძლიათ სცადოთ თავი მოქანდაკედ. ამისათვის საკმარისი იყო მცირე თანხის გადახდა და თქვენს განკარგულებაში მყოფი მანქანა და თიხა.

სტუდიაში არ ტარდებოდა სპეციალური ტრენინგი, არამედ პრაქტიკას ჰგავდა კერძო სამხატვრო სკოლების სტუდენტებისთვის და სტროგანოვის სახელობის სამხატვრო სკოლის სტუდენტებისთვის. სახელოსნოს ხშირად სტუმრობდა ცნობილი მოქანდაკე ნ. ანდრეევი, რომელიც ასწავლიდა სტროგანოვკაში და დაინტერესებული იყო თავისი სტუდენტების ნამუშევრებით. ის იყო პირველი პროფესიონალი მოქანდაკე, რომელმაც აღნიშნა ვერა მუხინას უნიკალური მხატვრული სტილი.

იუონის სტუდიის შემდეგ, მუხინა მთელი წლის განმავლობაში სტუმრობს ნიჭიერი მხატვრის ილია მაშკოვის სახელოსნოს, "ჯეკ ოფ ბრილიანტის" სამხატვრო ასოციაციის დამფუძნებელსა და წევრს. 1912 წელს იგი გაემგზავრა პარიზში და ჩაირიცხა გრანდ შომიერის აკადემიაში, სადაც სწავლობდა ქანდაკებას ბურდელთან, რომელიც იყო მოქანდაკე როდენის თანაშემწე. მუხინას ძალიან ატყვია როდენის შეუზღუდავი ტემპერამენტი, ის ასევე იზიდავს მას თავისი ნამუშევრების მონუმენტურობით. როგორც დამატებითი განათლება, ვერა სწავლობს ანატომიას, სტუმრობს მუზეუმებს, გამოფენებსა და თეატრებს.

1914 წლის ზაფხულში გრანდიოზული გეგმებით სავსე ბრუნდება რუსეთში, მაგრამ იწყება პირველი მსოფლიო ომი და ვერა მუხინა ამთავრებს საექთნო კურსებს. 1917 წლამდე მუშაობდა საავადმყოფოში. რევოლუციის შემდეგ, რომელსაც იგი ძალიან ლოიალურად აღიქვამს, მხატვარი იწყებს მონუმენტური პროპაგანდის ხელოვნებას. მშრომელთა და გლეხთა ახალგაზრდა რესპუბლიკისთვის დამწყები მოქანდაკის პირველი დამოუკიდებელი პროექტი იყო მე-18 საუკუნის რუსი გამომცემლისა და საზოგადო მოღვაწის ი.ნოვიკოვის ძეგლის შექმნა. სამწუხაროდ, 1918-1919 წლების მკაცრ ზამთარში ძეგლის ვერსიები გახურებულ სახელოსნოში დაიღუპა.

მუხინას გამორჩეული სტილია ფორმების მონუმენტურობა არქიტექტონიკის აქცენტით, წარმოდგენილი საბჭოთა ადამიანის სიძლიერისა და მოუქნელობის მხატვრულ განზოგადებად. განურჩევლად მასალისა - ბრინჯაო, მარმარილო, ხე, ფოლადი, იგი განასახიერებს გმირული ეპოქის კაცის გამოსახულებას თავისი ნიჭის სიმტკიცითა და სიმამაცით ჩილის დახმარებით. მას ეკუთვნის ნამუშევრები, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით მნიშვნელოვანია ჩვენი ქვეყნის ისტორიისთვის. ვერა მუხინას მიერ შექმნილი ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ საბჭოთა ხალხის რამდენიმე თაობის თავისუფალი და ბედნიერი ცხოვრების სიმბოლოა.

ყველა იმ ბრალდებასთან ერთად, რომ ავტორი ხელისუფლების ბრძანებით მუშაობდა, მგზნებარე არაკეთილსინდისიერებიც კი ვერ ადანაშაულებენ ვერა მუხინას ნიჭის ნაკლებობაში, არაჩვეულებრივ ეფექტურობასთან ერთად. ცნობილი მოქანდაკე გარდაიცვალა 1953 წელს, მან მხოლოდ 64 წელი იცოცხლა.

1973 წელს ტრეტიაკოვის გალერეაში პირველ სართულზე განთავსებული იყო საბჭოთა ოსტატების ნახატები და ქანდაკებები, ამიტომ აქ მნახველი ცოტა იყო, მაშინაც კი, როცა მეორე სართულზე ბევრი ხალხი იყო. ყველამ ძალიან სწრაფად გაიარა პირველი სართული. და ერთ დღეს უცხოელთა ჯგუფიც სწრაფად მიდიოდა პირველ სართულზე. ნახეს ვერა მუხინას სკულპტურა „გლეხი ქალი“, ეს არის ძლიერი ქალის გამოსახულება, ხელებმოკეცილი, იცინეს, დაიწყეს თითებით ქანდაკებაზე მინიშნება და სწრაფად გადავიდნენ. ეს არის მთელი ამბავი, რომელიც დაკავშირებულია ამ სკულპტურასთან.

ამასთან დაკავშირებით მინდა ვთქვა, რომ ნამდვილი გლეხი ქალები გაცილებით ფრთხილები იყვნენ შეფუთული ქურთუკებშიც კი. და მუხინაზე უკეთესი უცნობი მოქანდაკე ალბათ ბევრი იყო.

რასაკვირველია, ვაცლავ ვოროვსკის ძეგლის სანახავად უცხოელები არასდროს წაგვიყვანია, თორემ კიდევ უფრო გაიცინებდნენ.

მაგრამ მაინც, აქსინიასა და გრიგოლის ძეგლი დონზე არის საუკეთესო ძეგლი სასიყვარულო წყვილისთვის მსოფლიოში!

1980 წლის ერთ დღეს საავადმყოფოში ვიყავი და ვიღაცამ ღამის სკამზე დატოვა მე-19 საუკუნის ქალბატონის პლასტილინის ფიგურა. პლასტილინის ფიგურა ასე იყო ჩამოსხმული: გრძელი ფართო ქვედაკაბა სტაბილურობისთვის, ქუდი მინიატურული ყვავილით, დახვეული კულულები, ლამაზი სახე, გამომხატველი ხელები. რომელმა უცნობმა მოქანდაკემ, ან შესაძლოა ქალმა მოქანდაკემ შექმნა ეს უკვდავი შედევრი? რა ნიჭიერი თითები გჭირდებათ პლასტილინის პატარა ნაჭრისგან ასეთი სასწაულის მოსაწყობად! ყველა აღფრთოვანებული იყო ამ სურათით. რაც შეეხება უცხოელების სიცილს, მათ გალერეებში შეგიძლიათ სიცილი. მაგალითად, მხატვარ გოიას ნახატი "მეფე ჩარლზ მეოთხეს ოჯახი" პრადოს მუზეუმში კარიკატურაზე უარესია. კარიკატურის გადაგდება ხომ შეიძლებოდა, მაგრამ თავად დინასტიის წარმომადგენლებმა ალბათ გადაუხადეს თავიანთ სასამართლო მხატვარს ამ ნახატში. და საკითხავია, რაში გადაიხადეს? ყოველივე ამის შემდეგ, ამ ნახატით მხატვარი დასცინოდა ესპანეთის დინასტიას საუკუნეების განმავლობაში. ეს ნახატი ყველა ხელოვნების კატალოგშია. და მაინც - კრიტიკოსებმა დაწერეს შემდეგი სიტყვები მეფის ოჯახის გამოსახულების შესახებ: "არის დინასტიის გადაგვარება". მაგრამ ისინი ცდებოდნენ, მსგავსი არაფერი; ესპანეთის დინასტიის წარმომადგენლები დღემდე მართავენ. ცოტა ხნის წინ ერთი მათგანი მოსკოვში ჩავიდა. რაც შეეხება გოიას ნახატს, ასეთი იდენტური სახის გამონათქვამები, რაც მხატვარმა გამოსახა, ახლო ნათესავებშიც კი არ არსებობს, ეს მხოლოდ ამ მხატვრის ხელწერაა.

ერთ ძალიან ნიჭიერ პოეტ ქალს არ მოეწონა ასე დაძახება.

დამიძახეთ პოეტი. - მან თქვა.

მას შემდეგ დაიწყეს პოეტების - პოეტების, მოქანდაკეების - მოქანდაკეების მოწოდება. ეს კარგია? მაგალითად, შვედ მთხრობელს ასტრიდ ლინდგრენს რომ ეძახდნენ მთხრობელი, უკეთესი იქნებოდა?

ვისოცკის მშვენიერი სიტყვების შემდეგ:

მაგრამ სტიუარდესა ყველა ლურჯში დადიოდა, როგორც პრინცესა...-

ყველა გამხდარი, როგორც TU, სტიუარდესა მის ოდესა, ისევე როგორც მთელი სამოქალაქო ფლოტი... -

ბორტგამცილებელი ქალურობის პერსონიფიკაციად იქცა. მიუხედავად იმისა, რომ ვისოცკიმ მღეროდა პოეტების შესახებ ერთ-ერთ მშვენიერ სიმღერაში:

ისე, ოდესაში ქალები არიან ყველა მოხდენილი, ყველა პოეტი ქალი, ყველა ჭკვიანი და უკიდურეს შემთხვევაში, ლამაზი. -

მოქანდაკე ვერა მუხინამ გამოსახა მძიმე ქალები, მშვენიერი მხატვარი ზინაიდა სერებრიაკოვა კი ლამაზ ბალერინებს. ჩვენი ხელოვნებათმცოდნეების ბრალია, რომ მისი ბალერინები არ არიან ისეთი ცნობილი, როგორც მხატვარ ედგარ დეგას ბალერინები. მაგრამ ბალერინა სერებრიაკოვა ბევრად უფრო ქალურია.

მაგრამ დავუბრუნდეთ ვერა მუხინას სკულპტურას "გლეხი ქალი" - კარგია, რომ ის ბრინჯაოსგანაა დამზადებული, თორემ ლუჟკოვი მილიონებს გამოიმუშავებდა თავისთვის შემდეგი რესტავრაციის დროს, როგორც ეს მოხდა კომპოზიციასთან "მუშა და კოლმეურნე ქალი".

ასევე ვისურვებდი, რომ გალერეები არ იყოს დაწინაურებული ავტორების აბსურდებისა და არალიკვიდური პროდუქტების კოლექცია. სხვათა შორის, თავად ტრეტიაკოვი ხატავდა ნახატებს, მაგრამ არ გამოფენდა, თავის ნამუშევრებს ბანალურად თვლიდა. რატომ იყო საჭირო საბჭოთა პერიოდში ტრეტიაკოვის მიერ შეძენილი შედევრების შესანახად ამოღება საბჭოთა ავტორების ნამუშევრების გამოსაფენად, რომელთაგან არავინ დარჩენილა? პირველი სართული ყოველთვის ცარიელი იყო. ტრეტიაკოვი მოკრძალებული იყო, დაწინაურებული ავტორებისგან განსხვავებით.

ახლა კი ზოგადად კულტურის მოღვაწეებზე რაღაც უნდა ვთქვათ. 1934 წელს მამაჩემის და წავიდა რონოში მასწავლებლად სამუშაოდ. კაბინეტში შედის, ბოსი იქ იჯდა. მან უთხრა მას:

ეს ჩემი სამუშაო დროებითია. მე რეალურად კულტურული აქტივისტი ვარ. ჩვენ თქვენთან ერთად წავალთ ტყეში და კულტურულ დასვენებას მოვაწყობთ. მე და შენ ჭკვიანი ხალხი ვართ, გავუგებთ ერთმანეთს. აბა, ჩუმად ხარ? - და ცინიკურად გადააფურთხა რევოლუციამდელი შენობის ტამბოვის პარკეტზე.

მამაჩემის და გაიქცა და მის უკან შერჩევითი გინება და მუქარა გაიგო. ალბათ ამ მიზეზით, ლამაზი მხატვრები: დორონინა, ჩუსინა, მერილინ მონრო შვილების გარეშე დარჩნენ. ასეთი ნაძირალაებისგან აბორტის გაკეთება მომიწია. და თანამედროვე "კულტურული მოღვაწეები" გვთავაზობენ ფიცის ოფიციალურ მიმოქცევაში შეტანას; ისინი თავად სცენაზე დიდი ხანია იფიცებენ. კონსტანტინე რაიკინმა არ დააყოვნა 1976 წელს ტრუფალდინოს სიმღერა ბოიარსკის ასეთი ცნობადი ხმით "ემღერა". უფრო მეტიც, ბოიარსკი გამოიყენებოდა სიბნელეში.

და კულტურის თანამედროვე მინისტრი უზარმაზარი ნეანდერტალელი ყბებით გვთავაზობს უხამსობის შეტანას ოფიციალურ საუბარში. თქვენ შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ, რომ ის გინებას პიკნიკზე, როგორც სოფლის მთვრალები:

უჰ! ბ...! - ღრიალებს კულტურის მინისტრი შვიდკოი.

მაგრამ არის განსხვავება; სოფლის მთვრალი არასოდეს იფიქრებს გინებაზე მაღალი ტრიბუნებიდან, მაგრამ შვიდკოი სწორედ ამას გვთავაზობს.

ამ რევოლუციამდელ ფოტოზე ნაჩვენებია სახვითი ხელოვნების გაკვეთილი რიაზანის ეპარქიის სკოლაში. ფაქტობრივად, ამ სტუდენტების ქანდაკებები თავად უნდა გავაკეთოთ, ისინი ყველა ძალიან ლამაზად გამოიყურებიან, მაგრამ სხვისი სკულპტურული გამოსახულების კოპირებაა. ფოტოს ახსნა ასეთია: მოშორებით მასწავლებელი დგას, ცენტრში მაგარი ქალბატონი ზის. სკოლა სასულიერო პირების ხარჯზე აშენდა და შენარჩუნდა, სახელმწიფომ ერთი გროშიც არ გასცა. მაგრამ 1918 წლის თებერვალში ყველაფერი წაართვეს.

1917 წლის ნოემბრიდან სასულიერო პირებს საშინელი გადასახადები ექვემდებარებოდათ, მაგრამ ისინი მაქსიმალურად ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ სკოლები, საეპარქიო სკოლები და სემინარიები. მაშინაც კი, როდესაც ლენინმა გამოსცა განკარგულება საეკლესიო სკოლების ჩამორთმევისა და რუსი მართლმადიდებლების სახელმწიფოსგან განთავისუფლების შესახებ, პატრიარქმა ტიხონმა საეკლესიო კრებებზე წამოჭრა კითხვები ახალი სკოლების მშენებლობის გაგრძელების შესახებ. შემდეგ უსაფრთხოების თანამშრომლებმა დაიწყეს რელიგიური სკოლებისა და სემინარიების შეჭრა და ბავშვების ფანჯრებიდან ქუჩაში გადაყრა.

მიმოხილვები

ნამდვილად არ მეგონა, რომ ეს არ იყო საკმარისად ცხარე! ცუდს ხომ არ ვუწოდებდი ცუდს, უღიმღამოს უღიმღამო, გინებას ლანძღვას, სასაცილოს სასაცილოს. ბოლოს და ბოლოს, მე არ მეცინება. აქ მხოლოდ ერთი გოდება არ არის. მაგრამ არ არის მართალი, რომ 1917 წელს მოხდა საჯარო უძრავი ქონების სრული ძარცვა მათ მიერ, ვინც არასდროს არაფერი ააშენა?