ვასილი პეროვის მონადირეები დასვენების დროს აღწერა. ესე დაფუძნებული პეროვის ნახატზე "მონადირეები დასვენებაში"

გამოჩენილი ადამიანების უმეტესობა, მათ შორის მწერლები, კომპოზიტორები, მსახიობები, მხატვრები, იყო მგზნებარე მონადირეები და თვლიდნენ ამ ჰობის საუკეთესო გატარებასა და ყველაზე შთამაგონებელ მომენტად ცხოვრებაში. ნადირობის აღწერილობები გვხვდება აღიარებულ ლიტერატურულ კლასიკაში - ტოლსტოი, ტურგენევი, ჰემინგუეი. ნადირობის თემაც ხშირად ხიბლავდა დიდ ხელოვანებს. ჩვენს ღია სივრცეებში, ნადირობისადმი მიძღვნილი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნახატი არის ვასილი პეროვის ტილო "მონადირეები დასვენებაში", მეორე სახელია "სამი მონადირე".

ნახატი "სამი მონადირე"

ცოტა რამ ავტორის - მხატვრის ვასილი პეროვის შესახებ

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი იყო ძალიან ვნებიანი და მონდომებული ბუნების მონადირე.

სიცოცხლის ბოლო წლებში იგი გახდა საბანეევის ჟურნალის "ბუნება და ნადირობა" კორესპონდენტი, სადაც მან არა მხოლოდ დაწერა საინტერესო სტატიები, არამედ გამოაქვეყნა თეორიული სტატიების სერია ნადირობის შესახებ. რა თქმა უნდა, მისი საყვარელი გატარება არ შეიძლებოდა არ დაეჭირა მხატვრის ტილოებზე. 70-იან წლებში პეროვმა შექმნა ნახატების სერია, რომელიც ეძღვნებოდა ბუნებას და ადამიანებთან ურთიერთობას - ეს არის ისეთი ნახატები, როგორიცაა "მტრედი", "მეთევზე", "ფრინველი", "ბოტანიკოსი". და ამ სერიიდან ყველაზე ცნობილი იყო ნახატი "მონადირეები დასვენებაში". ავტორმა ნახატის ორი ვერსია დახატა: ერთი ინახება მოსკოვში ტრეტიაკოვის სახელმწიფო გალერეაში, მეორე კი პეტერბურგის რუსულ მუზეუმში.

პირველ გამოფენაზე ნახატმა დიდი ხმაური გამოიწვია. ბევრი ხელოვანი და კრიტიკოსი კი ჩხუბობდა ამის გამო.

სტასოვი აღფრთოვანებული იყო და თქვა, რომ ეს შეთქმულება ისეთივე კარგია, როგორც ტურგენევის. მაგრამ სალტიკოვ-შჩედრინს ეს არ მოეწონა. მწერალმა თქვა, რომ ამაში სპონტანურობა არ არის და თქვა, რომ მხატვარმა უკვე ძალიან შეგნებულად აჩვენა ერთი მონადირე, როგორც მატყუარა, მეორე - როგორც გულმოდგინე ახალმოსული, და კოჭა მთელი თავისი გარეგნობით აჩვენებს, რომ ეს ზუსტად ასეა.

რა ნახეს მაყურებელმა 1871 წლის გამოფენაზე?

სწორედ მაშინ გამოიფინა ნახატი პირველად. მთავარი, რაც იმდროინდელ საზოგადოებას აოცებდა, იყო ტილოზე პერსონაჟების საინტერესო სიუჟეტი და ფსიქოლოგიური პორტრეტები.

ბუნების საგანგაშო და მოსაწყენი შემოდგომის სათავეში სამი მონადირე დასახლდა დასასვენებლად. ნახატზე გამოსახული გმირები ნამდვილი ადამიანები არიან, მხატვრის მეგობრები, რომლებიც მონადირეებს პროტოტიპებად ასრულებდნენ. ნადირობა აშკარად წარმატებული იყო - წინა პლანზე ვხედავთ რაიმე სახის ფრინველს. ჩვენ ვხედავთ სხვა სანადირო ატრიბუტებსაც - თოფს, რქას, ბადეს და ჯაგტდაშს. მოხუცი მონადირე - კეთილშობილების ტანსაცმლის მიხედვით ვიმსჯელებთ, მაგრამ არა მდიდარი, სხვა ზღაპარს ყვება და აშკარად ბარონ მუნჰაუზენის სულისკვეთებით. მისი ცეცხლმოკიდებული მზერა და აქტიური ჟესტები მიუთითებს იმაზე, რომ მომხდარის ამბავი ძალიან გადაჭარბებულია.

მეორე პერსონაჟი ახალგაზრდა მონადირეა, ძვირად ჩაცმული, უნაკლოდ, ყურადღებით უსმენს და გარეგნულად სჯერა მთხრობელის ყოველ სიტყვას. მისი სახის გამომეტყველება იმაზე მეტყველებს, რომ იგი ნდობით იღებს ძველი მთხრობელის მთელ ამბავს ნომინალური ღირებულებით.

მის გვერდით უბრალო გლეხი იწვა, მისი ტანსაცმელი ცხადყოფდა, რომ დიდი ალბათობით ქოხიანი იყო. ქუდს ცალ მხარეს იხრის და ხითხითებს, ურწმუნოდ ყურის უკან იფხანება. როგორც ჩანს, უკვე ბევრჯერ სმენია და იცის, რომ ეს ისტორიები ძალიან განსხვავდება იმისგან, რაც საკუთარი თვალით ნახა ბევრ ნადირობისას. ის აშკარად ეცინება ახალგაზრდა მონადირის გულახდილობაზე. ეტყობა კიდეც რაღაც საკუთარზე ფიქრობს და აღარ აქცევს ყურადღებას ძველი ბატონის ამბებს.

ზოგიერთმა კრიტიკოსმა სიუჟეტში დაინახა ადამიანის მთელი ცხოვრების ციკლი: ახალგაზრდობა, ხარბად იკვლევდა სამყაროს, შთანთქავს ყველაფერს გულწრფელი რწმენით. შემდეგი მოდის სიმწიფე და გამოცდილება, როდესაც ყველაფერი კითხვის ნიშნის ქვეშ დგება და არაფერი არ არის მიღებული. სიმწიფეს კი სიბერე ცვლის, რომელიც უფრო წარსულის მოგონებებით ცხოვრობს.

ერთი შეხედვით ტილოზე სიმშვიდისა და უდარდელობის შთაბეჭდილება იქმნება. მაგრამ თუ კარგად დააკვირდებით ნაკვეთს, შეგიძლიათ შეამჩნიოთ მოუსვენრობა და შფოთვა ბუნებაში.

ცაში ჩიტები ტრიალებენ, ცა მოღრუბლულია, ქარი ამოვიდა - აშკარად ჭექა-ქუხილი ახლოვდება. ბუნების დრამისგან განსხვავებით, მონადირეების პოზები სრულიად უდარდელია. ავტორმა მართლაც ბრწყინვალედ მოახერხა დრამატული ფონის და თითქმის ანეკდოტური სიუჟეტის შერწყმა.

ნახატის დიდმა წარმატებამ აიძულა პეროვი გაეკეთებინა მისი ასლი.

ნახატის თანამედროვე ისტორია

დანარჩენი სამი მონადირის ამბავი ამით არ დასრულებულა. სურათის გამოჩენის დღიდან ის ხალხში ძალიან საყვარელი გახდა. პეროვის შეთქმულების მიხედვით დამზადდა ათასობით ეგზემპლარი, სურათი გადაიტანეს გობელენებზე, ფარდაგებზე და საწოლებზე. ტკბილეულის შეფუთვაზე სურათიც კი არის. ეს მშვენიერი სამება არის ნაქარგი, აპლიკაციური, დამწვარი და ბოლო დროს სხეულზე ტატუირებაც კი. ქალაქ ეკატერინბურგში, "მონადირეების" ნაკვეთზე დაფუძნებული ძეგლი დაიდგა. გაჩნდა უამრავი სასაცილო და არც თუ ისე სასაცილო კარიკატურა, რომელიც ასახავდა ფილმის სიუჟეტს. გამოდის, რომ პეროვმა ბრწყინვალედ გაართვა თავი დავალებას, რადგან ფილმმა შეიძინა საკუთარი ისტორია და მრავალი პარალელური დავალება.

საინტერესო ფაქტები ნახატთან "მონადირეები ისვენებენ"

ეს ძალიან საინტერესო მომენტია. იმ წლების განმავლობაში, რაც "მონადირეები ისვენებენ" რუსეთის მუზეუმში ინახებოდა, რამდენჯერმე გადაიტანეს ოთახიდან ოთახში. და თანამშრომლებმა შენიშნეს, რომ ნახატი ყოველთვის უფრო თბილია, ვიდრე დარბაზებში. გაურკვეველი მიზეზის გამო მომვლელებიც. და ტურისტები მუდმივად იკრიბებოდნენ ჯგუფებად ამ ნახატის მახლობლად. გადაწყდა მისი უფრო საფუძვლიანად შესწავლა. მეცნიერებმა გასაოცარი ფაქტები აღმოაჩინეს. ჯერ ერთი, აღმოჩნდა, რომ თავად ტილოს და მის გვერდით ჰაერის ტემპერატურა ყოველთვის თითქმის 3 გრადუსით მაღალი იყო, ვიდრე მთელ ოთახში, თუმცა ეს არ შეინიშნებოდა მეზობელ ნახატებში. მახლობლად დაყენებული საათები გაუმართავი მუშაობდა - მექანიკური საათები შენელდა, ელექტრონებმა კი შეწყვიტეს მუშაობა. ადამიანები სხეულში უცნაურ ცვლილებებსაც გრძნობენ – თმა და ფრჩხილები შესამჩნევად სწრაფად იზრდება.

როდესაც ნახატს რენტგენის სხივები გაუჩნდა, ყველა შოკში ჩავარდა: დაბეჭდილ ფოტოზე ჩანს არა მონადირეები, არამედ... იალტის კონფერენცია - ფიგურები ზუსტად სტალინს, ჩერჩილსა და რუზველტს ჰგავდნენ. როდესაც ზემოდან მოხაზულ ქაღალდზე ევროპის რუკა დაიდო, აღმოჩნდა, რომ ტილოზე "სტალინი" მეორე ფრონტის ხაზს მიუთითებდა. უცნაურად საკმარისია, რომ მეცნიერებმა ამ ტილოზე მრავალი სხვა წინასწარმეტყველება აღმოაჩინეს, როგორც ისინი ამტკიცებენ - დაშიფრული მათემატიკური ფორმულები, ასტრონომიული ფაქტები, თუნდაც ბერმუდის სამკუთხედის ზუსტი დიაგრამა.

მართალია თუ გამოგონილი, დაიჯერო თუ არა, ეს ყველას საქმეა, მაგრამ ყოველთვის შეგიძლიათ აღფრთოვანებულიყავით შედევრით.

"მონადირეები მოსვენებაში" (1871)

როდესაც ჩემს ნამდვილ ზღაპრებს გეტყვით, თავს მემარცხენე მონადირეს ვახსენებ და ჩემს მეგობრებს - როგორც უნდობლები, როგორც ჩვეულებრივი, ასევე ყურადღებიანი, როგორც სწორი.

სურათი ცნობილია ჩვენი ქვეყნის აბსოლუტურად ყველა მაცხოვრებლისთვის. ეს არის სახელმძღვანელოებში, მრავალი სახლის კედელზე, თუნდაც ტკბილეულის შეფუთვაზე. ზეპირად ვიცით. მიუხედავად ამისა, მე გეტყვით რამდენიმე პუნქტს, რომელიც შეიძლება არ იცოდეთ.

"სრული ხელოვანი რომ იყო, შემოქმედი უნდა იყო; და იმისთვის, რომ იყო შემოქმედი, უნდა შეისწავლო ცხოვრება, უნდა გაანათლო გონება და გული, განათლება არა ოფიციალური მოდელების შესწავლით, არამედ ფხიზლად დაკვირვებით და ვარჯიშით ტიპების და მათი თანდაყოლილი მიდრეკილებების გამრავლებისას... ამ კვლევით, შთაბეჭდილებების აღქმისადმი მგრძნობელობა ისე უნდა მოაწესრიგო, რომ არც ერთი საგანი არ გავარდა შენში ისე, როგორც სუფთა, სწორ სარკეში... ხელოვანი უნდა იყოს პოეტი, მეოცნებე და რაც მთავარია. , დაუღალავი მუშა... ვისაც მხატვრობა უნდა, უნდა გახდეს სრული ფანატიკოსი, ცხოვრობს და იკვებება მხოლოდ ხელოვნებით და მხოლოდ ხელოვნებით.” .
V.G. პეროვი "ჩვენი მასწავლებლები"

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი დაიბადა 1833 წლის 4 იანვარს (23 დეკემბერი, ძველი სტილით) ტობოლსკში, პროვინციის პროკურორის ბარონ გრიგორი კარლოვიჩ კრიდენერის ოჯახში. ბიჭი უკანონო იყო, მისი მშობლები მოგვიანებით დაქორწინდნენ. მისმა ყველა უმცროსმა ძმამ მიიღო ბარონების ტიტულები და გვარი კრიდენერი, პეროვმა მიიღო ნათლიის გვარი - ვასილიევი, მოგვიანებით მხატვარმა იგი შეცვალა მეტსახელად "პეროვზე", რომელიც ბავშვობაში მიენიჭა კალმისტურში წარმატებისთვის. ბიჭის ნამდვილი მამა, ბარონი G.K. Kridener, იყო ლიბერალური, განათლებული ადამიანი, უკრავდა ფორტეპიანოზე და ვიოლინოზე, იცოდა რამდენიმე უცხო ენა და წერდა ლექსებსაც კი. სწორედ ეს უკანასკნელი გახდა მიზეზი, რომ ვასილის დაბადებიდან რამდენიმე ხნის შემდეგ ბარონი გაათავისუფლეს თავისუფლად მოაზროვნე ლექსებისთვის.

ახლა დავუბრუნდეთ სურათს.

და პეროვმა ეს არ დაწერა მარტო, არამედ სხვა ცნობილ მხატვართან - ალექსეი სავრასოვთან ერთად. ისინი ერთად ასწავლიდნენ მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. ჩვენ არ ვიცით სავრსოვის წილი, მაგრამ არის ერთი საინტერესო წერტილი.

პეროვმა დაწერა "მონადირეები დასვენების" ორი ვერსია: პირველი ინახება ტრეტიაკოვის გალერეაში, ხოლო მეორე რუსეთის მუზეუმში. პეროვი მეორე ვერსიას რამდენიმე წლის შემდეგ წერს. ისევ სავრასოვს მიუბრუნდა?

მონადირეები კი ნამდვილი ადამიანები აღმოჩნდებიან! ხელოვანის მეგობრები.

ექიმი დიმიტრი კუვშინიკოვი გამოსახული იყო მის ცნობილ ნახატში "მონადირეები დასვენებაში" მხატვარ ვ.გ. მონადირე-მთხრობელი მარცხნივ არის ის. სურათის დანარჩენი ორი პერსონაჟი დაფუძნებულია კუვშინიკოვის მეგობრებზე: სკეპტიკოსი მონადირე არის ექიმი და მოყვარული მხატვარი ვასილი ვლადიმროვიჩ ბესონოვი, ხოლო ახალგაზრდა მონადირე არის ნიკოლაი მიხაილოვიჩ ნაგორნოვი, ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის ნათესავი (ის იყო დაქორწინებული დისშვილზე, ვარვარაზე. ვალერიანოვნა ტოლსტოი).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

მაყურებელს ძალიან მოეწონა სურათი, მაგრამ ზოგიერთმა ცნობილმა ადამიანმა ის მკვეთრად გააკრიტიკა.
არ უყვარდათ არაბუნებრივი გადაჭარბებული ემოციები

მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინმა გააკრიტიკა სურათი სპონტანურობის ნაკლებობის გამო: „თითქოს, როდესაც სურათს აჩვენებენ, არის მსახიობი, რომლის როლი ავალებს მას განზე ლაპარაკი: ეს არის მატყუარა, და ეს არის გულუბრყვილო, ეპატიჟება მაყურებელმა არ დაიჯეროს მატყუარა მონადირე და გაერთოს გულუბრყვილო ახალბედა მონადირეზე."

ფილმში პეიზაჟი ბევრად უკეთ არის დაწერილი, კომპოზიციურად მჭიდროდ არის დაკავშირებული გმირებთან. ირგვლივ ბუნებაში არის რაღაც საგანგაშო - გამჭოლი ქარში, შემოდგომის ხმელ ბალახში, პირქუშ ჰორიზონტში. ცა მოღრუბლულია და ჭექა-ქუხილის თავიდან აცილება შეუძლებელია.

ყველაზე თვალსაჩინო ფიგურა, რა თქმა უნდა, არის მარცხნივ მოხუცებული მონადირე, რომელიც ვნებიანად ეუბნება თავის თანამგზავრებს თავისი ნადირობის თავგადასავლების შესახებ. მეორე მონადირე, რომელიც შუახნის, შუახნის, ღიმილით უსმენს ხანდაზმულ მონადირეს, ყურს უკრავს, შეიძლება ითქვას, რომ მთხრობელი აშკარად აცინებს მას სხვა ზღაპრით და აშკარად არ ენდობა. მაგრამ ამავე დროს ის მაინც დაინტერესებულია მოსმენით. ახალგაზრდა მონადირე, მარჯვნივ, ყურადღებით და ნდობით უსმენს მოხუცი მონადირის ამბებს, სავარაუდოდ, მასაც სურს რაღაცის თქმა მისი ნადირობის შესახებ, მაგრამ მოხუცი აშკარად არ აძლევს მას სიტყვის თქმის საშუალებას.

მონადირე არ ვარ, მაგრამ მეგობარი მონადირეა, მითხრა, სურათზე ბევრი უზუსტობაა.

ფონზე ძაღლი აშკარად სეტერია და კურდღლებზე პოლიციელებთან ერთად არ ნადირობენ. შავი როჭო ზუსტად წევს, ეს მისი მტაცებელია, მაგრამ სურათზე რქაც არის და მას მხოლოდ ძაღლებთან ნადირობისას იყენებენ. გარდა ამისა, როდესაც შავ როჭოზე ნადირობა ღიაა (და, სხვათა შორის, ტყეში გვხვდება და არა მინდორში), კურდღელზე ნადირობა დახურულია. მაგრამ არ ვიცი, გაიხსნა თუ არა ნადირობა იმ საუკუნეში. ისიც თქვა, რომ თავმოყვარე მონადირე იარაღს ასე არ აგდებს - ლულა გაიჭედება და სასხლეტი ტყდება. ეს არის წუწუნი თანამედროვე მონადირისგან.

ეს ამბავი ნახატის შესახებ ინტერნეტში ვიპოვე, მაგრამ ლინკი დავკარგე. მაგრამ წაიკითხე:

"მონადირეები დასვენებაში" არის XIX საუკუნის მეორე ნახევრის გამოჩენილი მხატვრის, ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ნახატი.
ბოლო დრომდე ითვლებოდა, რომ მხატვარმა ამ ნახატის ორი ვერსია დახატა. მაგრამ არსებობს ვარაუდი, რომ ავტორმა შექმნა სამი ნახატი "მონადირეები დასვენებაში". და ერთ-ერთი მათგანი ნიკოლაევის მუზეუმში ასლის სახით ინახებოდა 22 წლის განმავლობაში...

გასულ საუკუნეში ვასილი პეროვის ყველაზე ცნობილმა ნახატმა ევროპაში გამართულ გამოფენაზე რეპინის "ბარჟაჰოლერები ვოლგაზე" ერთად დიდი ხმაური გამოიწვია. გამოფენის შემდეგ ნახატი ცნობილმა კოლექციონერმა ტრეტიაკოვმა იყიდა, მხატვარმა მეფისთვის მეორე ვერსია დაწერა და ახლა ის სანქტ-პეტერბურგის სახელმწიფო რუსეთის მუზეუმშია. სენსაცია - "მონადირეების" მესამე ვერსია აღმოაჩინეს ნიკოლაევის რეგიონალურ მუზეუმში.

ტილო ორი წლის განმავლობაში შეისწავლეს. სურათი დახატული იყო ესკიზის გარეშე ფანქრით, მაგრამ მაშინვე საღებავებით - ზუსტად ასე მუშაობდა ვასილი პეროვი. "ნიკოლოზის" ნახატი იგივე ზომისაა და დახატულია იმავე 1871 წელს, როგორც ნამუშევარი, რომელიც ინახება ტრეტიაკოვის გალერეაში. ხოლო ვერსია, რომელიც პეროვმა დაწერა ცარისთვის და რომელიც ინახება პეტერბურგში, შეიქმნა მოგვიანებით - 1877 წელს და ფართობით უფრო მცირეა.

კიევის რესტავრატორებმა კვლევის შედეგები ტრეტიაკოვის გალერეას წარუდგინეს. ისინი დაეთანხმნენ სამხატვრო ეროვნული აკადემიის ექსპერტების დასკვნებს; პეროვის ავტორობა ჯერ კიდევ განიხილება.

ჯერ კიდევ საიდუმლოდ რჩება ვინ იყო სინამდვილეში მხატვარი პეროვი? კრიტიკული რეალისტი, მოხეტიალე V.G. პეროვი იყო თავისი დროის თითქმის ყველა გამოჩენილი მხატვრის მეგობარი.
მას ჰქონდა ექსცენტრიულობა, რაც, ალბათ, ხსნის, თუ როგორ შეეძლო პეროვს მე-19 საუკუნეში ისეთი ნახატის დახატვა, როგორიცაა "მონადირეები მოსვენებაში". სურათი ფაქტიურად სავსეა დაშიფრული შეტყობინებებით, მათემატიკური ფორმულებითა და წინასწარმეტყველური პროგნოზებით.

მრავალი წლის წინ რუსეთის მუზეუმის თანამშრომლებმა შეამჩნიეს, რომ სამუშაო დღის ბოლოს პეროვის დარბაზში, მონადირეების მახლობლად, ქალი მომვლელები იკრიბებოდნენ. სამუშაო რამდენჯერმე განმეორდა, მაგრამ შედეგი იგივე იყო. მეურვეები, მუზეუმის სტუმრები და ექსკურსიები ძირითადად ჯგუფდნენ და დროს ატარებდნენ ამ ნახატის მახლობლად.

ჩატარდა გარკვეული გამოკვლევა, რომელმაც გამოავლინა ნამდვილი ანომალია. ამ ნახატში ჰაერის ტემპერატურა ყოველთვის 2,6 - 2,8 გრადუსით მაღალი იყო, ვიდრე სხვა დარბაზებში. პეროვის ნახატში მექანიკური საათი შენელდა და კვარცის მექანიზმებმა დაიწყეს რიტმის დაკარგვა და გაჩერდნენ კიდეც. სურათმა ასევე უცნაური გავლენა მოახდინა ადამიანებზე.

ტილო ექვემდებარებოდა ინფრაწითელ გამოსხივებას და რენტგენის სხივებს. ფოტოზე გამოსახული იყო სამი მამაკაცის გამოსახულება, რომლებიც ძალიან ჰგავდნენ ვიღაცას. ფოტო დაიბეჭდა და... იალტის კონფერენცია გაჩნდა! მარცხნივ, ოდნავ წინ გადახრილი, იოსებ სტალინი იჯდა და დამაჯერებლად ამტკიცებდა რაღაცას. მის მოპირდაპირედ, ხელები პარალიზებულ ფეხებზე, იჯდა რუზველტი და მათ შორის, სკეპტიკურად უყურებდა სტალინს, იწვა უინსტონ ჩერჩილი. ნახატზე ევროპის გამჭვირვალე რუკის დახატვით, ექსპერტები გაოცებულები დარჩნენ. სტალინის ხელები ზუსტად მიუთითებს მეორე ფრონტის გახსნის ხაზზე, ხოლო მარჯვენა ხელი ნორმანდიის სანაპიროზე ეყრდნობა, სადაც მოკავშირეთა დესანტი სამოცდაათი წლის შემდეგ მოხდა.

თუ გამოვთვლით მონადირეების სამი ფიგურის მიერ დაკავებული ფართობის პროცენტს სურათის მთლიან ფართობზე, მაშინ მივიღებთ ზუსტ პროცენტს ინგლისის, ამერიკისა და რუსეთის სამი ქვეყნის მთლიანი წილის წარმოებაში. იარაღი დანარჩენ მსოფლიოსთან მიმართებაში 1945 წელს! მოკლული თამაში სურათის მარჯვენა კუთხეში, ერთი ხაზით გამოკვეთილი, უცნაურად წააგავს დამარცხებული იაპონიის კონტურებს. და თუ სამი მონადირის თვალს ერთი და იგივე ხაზით დავაკავშირებთ, მივიღებთ ბერმუდის სამკუთხედის ზუსტ გეომეტრიას.

პეროვმა იდეალურად განათავსა თავისი პერსონაჟები სამყაროს ნაწილების მიხედვით იარაღთან მიმართებაში, რომელიც დევს სურათის ოდნავ მარჯვნივ და ცენტრის ქვემოთ და ეკვატორს აღნიშნავს. ეს პირველია რაც თვალში მოგხვდებათ...

ეს არის სიახლე იმ სურათზე, რომელიც თითოეულმა ჩვენგანმა იცის სკოლიდან...

დამატება

ჩემმა პოსტმა პეროვის ნახატზე "მონადირეები დასვენებაში" დამსახურებულად დაიკავა ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი ჩემი პოსტების რეიტინგში. გასაგებია, რომ სკოლის მოსწავლეები და სტუდიის სტუდენტები იძულებულნი არიან დაწერონ რეფერატები სურათის შესახებ! დააწკაპუნეთ Google-ზე - და ის აძლევს მათ ჩემს პოსტს! ისინი ბედნიერები არიან. ჩემი ვითომდა 500 მეგობრისგან განსხვავებით. მათთვის საინტერესო და სასარგებლოა ძველი ფარტის სტრიქონების წაკითხვა... ამიტომ ცოტას დავამატებ იმ პოსტს.

გახსოვთ სურათიდან მთავარი მთხრობელის შესახებ?

დიმოვში იგულისხმეს ექიმი დიმიტრი პავლოვიჩ კუვშინიკოვი - ჭეშმარიტად თავგანწირული ექიმი და ასკეტი. რა თქმა უნდა, ის არ იყო ჩუმად და შეშინებული. და მუდმივი საშინაო წვეულებები მას არ აწუხებდა, ის აქტიურად მონაწილეობდა მათში. მხატვრული ბოჰემია პატივს სცემდა კუვშინიკოვს - საკმარისია ითქვას, რომ ეს იყო ის, დიმიტრი კუვშინიკოვი, რომელიც გამოსახულია პეროვის ცნობილ ნახატში "მონადირეები დასვენებაში", როგორც მთავარი მთხრობელი. დანარჩენ ორ, ასევე რეალურ პერსონაჟთან ერთად, ისინი გამუდმებით დადიოდნენ სანადიროდ:

ასე რომ, ცხოვრება კიდევ უფრო მჭიდროდ არის დაკავშირებული სხვადასხვა კვანძებთან! გახსოვთ ჩეხოვის ცნობილი მოთხრობა "მხტუნავი"? ასე რომ, ჩეხოვმა დაწერა მოთხრობა კონკრეტულად კუშინიკოვის ცოლზე! ხტუნვით ოლგა ივანოვნას სინამდვილეში სოფია პეტროვნა კუვშინიკოვა ერქვა. აქ არის მისი პორტრეტი მხატვრის ლევიტანისგან:

ი.ლევიტანი "სოფია პეტროვნა კუვშინიკოვას პორტრეტი", 1888 წ

და მან ატეხა გიგანტური სკანდალი მოსკოვში! იმდროინდელმა ბევრმა გამოჩენილმა ადამიანმა შეწყვიტა ანტონ პალიჩთან ხელის ჩამორთმევა და დათმო სახლი - და ეს თითქმის პოლიტიკური სიკვდილია! მათ მისწერეს წერილები, ჩეხოვი კი პასუხად სრულიად უაზრო წერილებს წერდა! ლევიტანს უნდოდა მისი გამოწვევა დუელში. ჩეხოვის მეგობარმა, მსახიობმა ლენსკიმ მას ისეთი დამამცირებელი წერილი მისწერა, რომ ჩეხოვმა დაწვა, ცხოვრებაში პირველად შერცხვა მისი არქივში შენახვა. ჯოჯოხეთური საყვედურები და შეურაცხყოფა მოდიოდა ჩემი ყველა ნაცნობისგან. ანტონ პავლოვიჩმა მათ კიდევ უფრო თავხედურად უპასუხა და უარყო საკუთარი თავი სიტყვებით (პირდაპირი ციტატა): ”ჩემი მხტუნავი ქალბატონი ლამაზია, მაგრამ სოფია პეტროვნა არც ისე ლამაზი და ახალგაზრდაა!”

ისე, ლევიტანი თითქმის სოფიას ოფიციალური საყვარელი იყო, მისი პატიება შეიძლება. მათ მართლაც ჰქონდათ რომანი და ზაფხული ერთად ვოლგაზე. ქმრისა და უცხო ადამიანების გარეშე... მაგრამ მთელი საერო სამყარო ჩეხოვს სიცოცხლის ბოლომდე არ სცემდა პატივს და ზიზღს არ აყენებდა... არ იცოდა დიდი ჩეხოვის შესახებ?

და ჯუმპერის დასაცავად (და ხელახლა წაიკითხეთ ამბავი!):

სოფია პეტროვნა სულაც არ იყო უღიმღამო, უაზრო მხტუნავი, რომელიც წვავდა ქმრის ფულს და "ცოტას ხატავდა" - ეს შეფასება მთლიანად ჩეხოვის სინდისზეა. სოფია პეტროვნა იყო უაღრესად ნიჭიერი და ჭკვიანი ქალბატონი კეთილი და ღია გულით, ყველასათვის საყვარელი.

მოსვენებაში მონადირეები - პეროვი. ტილო, ზეთი. 119 x 183

პეროვის შემოქმედებაში არის პერიოდი, როდესაც ოსტატი გაურბის მწვავე სოციალურ სცენებს. ის უხვევს ცხოვრებას მარტივ, ჩვეულებრივ, ნაცნობს. ამ ნამუშევრებს შორის ყველაზე ნაცნობია ნახატი "მონადირეები დასვენებაში".

კომპოზიციის ცენტრში სამი მონადირეა, ძალიან განსხვავებული, მაგრამ თითოეული მათგანი თავისებურად საინტერესო და შინაარსიანია. ორი მსმენელის ყურადღება ხანდაზმული, გამოცდილი მონადირის ვნებიანმა და მომხიბვლელმა ისტორიამ მიიპყრო. მის პოზაში, სახის გამომეტყველებაში და თვალებში არის წმინდა რწმენა იმ ამბის "სიმართლის" მიმართ, რომელიც მან გადაწყვიტა ეთქვა თანამებრძოლებისთვის. მსმენელები განსხვავებულად რეაგირებენ ამბავზე. ახალგაზრდა მონადირე მოუთმენლად შთანთქავს თავისი გამოცდილი ამხანაგის ყოველ სიტყვას, მესამე მონაწილე - შუახნის მამაკაცი - სკეპტიკურადაა განწყობილი, კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს მთხრობელის თითოეულ სიტყვას.

თუ ყურადღებით გაითვალისწინებთ ავტორის მიერ შემოთავაზებულ კომპოზიციას, იდეა ნათელი გახდება. მხატვარმა აჩვენა გარკვეული ცხოვრების ციკლი: ახალგაზრდობა, გულმოდგინედ იკვლევს სამყაროს, შთანთქავს მას სასწაულების რწმენით; შემდეგ მოდის სიმწიფე და გამოცდილება, როდესაც არაფერი არ არის მიჩნეული და ეჭვქვეშ აყენებს; სიმწიფეს ცვლის სიბერე, მოგონებებში ცხოვრება, გამუდმებით წარსულის იდეალიზაციაში ჩავარდნა.

მარტივი და ნათელი ნაწარმოების მიღმა ღრმა, ფილოსოფიური, რთული შინაარსია. კრიტიკოსებმა აღნიშნეს სიბნელე და დაძაბულობა, რომელიც ახასიათებს მიმდებარე ლანდშაფტს. შეშფოთებული ცა, მფრინავი ჩიტები, გაცვეთილი ბალახი - ყველაფერი შემოდგომაზე, ჩაძინებაზე, ზამთრის წინასწარმეტყველებაზე მეტყველებს. რატომ აირჩია მხატვარმა ასეთი პირქუში პეიზაჟი თავისი ნახატის ჩარჩოში? სავარაუდოდ, ავტორისთვის მნიშვნელოვანი იყო მაყურებლის ყურადღების კონცენტრირება სურათის ცენტრალურ ფიგურებზე; ფონი არ უნდა გადაიტანოს ყურადღება ნაწარმოებში მთავარი.

სურათის გმირები არიან ნამდვილი ადამიანები, მხატვრის მეგობრები, რომლებიც პროტოტიპებად მსახურობდნენ მონადირეებისთვის. მოგეხსენებათ, თავად ავტორს უყვარდა ნადირობა. ამიტომ, სურათის ყველა დეტალი ოსტატურად არის დახატული. სურათის ქვედა მარცხენა კუთხეში ჩვენ ვხედავთ სასიამოვნო სანადირო ნატურმორტს, რომელიც, ერთი მხრივ, ორგანულად ჯდება საერთო კომპოზიციაში, მეორე მხრივ, შეიძლება ცალკე ნაწარმოებად გამოიყოს, დაწერილი შესანიშნავი ოსტატობითა და რეალიზმით. .

სურათზე სინათლე კონცენტრირებულია პერსონაჟების სახეებსა და ხელებზე. ეს ძველი ტექნიკა, რომელიც დათარიღებულია რენესანსით, საშუალებას აძლევს მხატვარს უფრო სრულად გამოავლინოს თავისი მოდელების შინაგანი სამყარო. ყველა მონადირე აშკარად კმაყოფილია ნადირობის შედეგებით, რასაც მოწმობს აქ გამოსახული ტროფეები. მხატვარი ასახავდა სხვადასხვა სოციალური წარმომავლობის ადამიანებს, მაგრამ ყველა მათგანი ნადირობით იყო გაერთიანებული, აიძულა დაევიწყებინათ ცხოვრებისეული რეალობა და მთლიანად დაემორჩილებინათ უძველესი ხელობა.

საინტერესოა, რომ მხატვარი კვლავ მიუბრუნდა ამ ნაკვეთს და შექმნა კიდევ ერთი ნახატი რუსეთის მუზეუმისთვის. ნაკვეთის მეორე ვერსია უფრო სქემატურია, უფრო მარტივი და ფერადი სქემა უფრო მარტივი.

ცნობილია, რომ ზოგიერთი კრიტიკოსი მხატვარს ადანაშაულებდა მის მიერ გამოსახულ გმირებში ზედმეტად მოჩვენებითი ემოციების გამოხატვაში. თუმცა, ავტორის განზრახვის ამოხსნის შემდეგ, ეს შეიძლება სრულიად გამართლებულად ჩაითვალოს. ეს ტექნიკა საშუალებას გაძლევთ უფრო ნათლად აღწეროთ პერსონაჟების ხასიათი და შინაგანი სამყარო და გამოავლინოთ სურათის სიმბოლური კომპონენტი.

მისი გამოჩენიდან ოსტატი ვასილი პეროვის ამ ნაწარმოების ირგვლივ სერიოზული ვნებები იწვის: ვ.სტასოვმა ტილო შეადარა ი.ტურგენევის საუკეთესო სანადირო ისტორიებს, მ.სალტიკოვ-შჩედრინმა კი დაადანაშაულა მხატვარი გადაჭარბებულ თეატრალურობაში და პერსონაჟების არაბუნებრივობაში. . გარდა ამისა, "მონადირეებს დასვენებაში" ყველამ ადვილად ამოიცნო ნამდვილი პროტოტიპები - პეროვის ნაცნობები. კრიტიკოსების არაერთგვაროვანი მიმოხილვის მიუხედავად, ფილმი წარმოუდგენლად პოპულარული გახდა.

ვ.პეროვი. ავტოპორტრეტი, 1870 წ. ფრაგმენტი

თავად ვასილი პეროვი იყო ვნებიანი მონადირე და ნადირობის თემა მისთვის კარგად იყო ცნობილი. 1870-იან წლებში მან შექმნა ეგრეთ წოდებული "ნადირობის სერია": ნახატები "ფრინველი", "მეთევზე", "ბოტანიკოსი", "მტრედი", "თევზაობა". "ფრინველთა მჭერისთვის" (1870) მიიღო პროფესორის წოდება, ასევე მასწავლებლის თანამდებობა მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლაში. მაგრამ ყველაზე გასაოცარი და ცნობადი ამ ციკლში, რა თქმა უნდა, იყო ნახატი "მონადირეები დასვენებაში".

ვ.პეროვი. ფრინველთა მტაცებელი, 1870 წ

ტილო პირველად გამოიფინა პირველ მოგზაურობის გამოფენაზე და მაშინვე არაერთგვაროვანი გამოხმაურება გამოიწვია. კრიტიკოსი ვ.სტასოვი აღფრთოვანებული იყო ნაწარმოებით. მ. სალტიკოვ-შჩედრინმა გააკრიტიკა სურათი სპონტანურობისა და ცხოვრებისეული სიმართლის ნაკლებობის გამო, ემოციების პრეტენზიის გამო: „თითქოს, როდესაც სურათს აჩვენებენ, არის მსახიობი, რომლის როლი მას ავალებს განზე ლაპარაკს: ეს მატყუარაა და ეს არის გულუბრყვილო, ეპატიჟება მაყურებელს, არ დაუჯეროს მატყუარა მონადირეს და გაერთოს დამწყები მონადირის ჭკუაზე. მხატვრული ჭეშმარიტება თავისთავად უნდა ლაპარაკობდეს და არა ინტერპრეტაციით“. მაგრამ ფ.დოსტოევსკი არ დაეთანხმა კრიტიკულ მიმოხილვებს: „რა სასიხარულოა! რა თქმა უნდა, ამის ასახსნელად, გერმანელები გაიგებენ, მაგრამ ისინი, როგორც ჩვენ, ვერ გაიგებენ, რომ ის რუსი მატყუარაა და რუსულად იტყუება. ჩვენ თითქმის გვესმის და ვიცით, რაზე ლაპარაკობს, ვიცით მისი სიცრუის მთელი რიგი, სტილი, გრძნობები“.

მარცხნივ არის დ.კუვშინიკოვი. მარჯვნივ არის *Hunters' Rest* ცენტრალური პერსონაჟი

მონადირეების პროტოტიპები იყვნენ ნამდვილი ადამიანები, ვასილი პეროვის ნაცნობები. "მატყუარას" როლი, რომელიც ენთუზიაზმით ყვებოდა მაღალ ზღაპრებს, შეასრულა ექიმმა დიმიტრი კუვშინიკოვმა, იარაღით ნადირობის დიდი გულშემატკივარი - იგივე, ვინც ექიმი დიმოვის პროტოტიპი იყო ჩეხოვის "ჯამპერში". კუვშინიკოვის მეუღლე სოფია პეტროვნა იყო ლიტერატურულ-მხატვრული სალონის მფლობელი, რომელსაც ხშირად სტუმრობდნენ ვ.პეროვი, ი.ლევიტანი, ი.რეპინი, ა.ჩეხოვი და სხვა ცნობილი მხატვრები და მწერლები.

მარცხნივ: ვ.პეროვი. ვ. ბესონოვის პორტრეტი, 1869 წელი. მარჯვნივ არის დაუჯერებელი მსმენელი, ერთ-ერთი * მონადირე დასვენებაში*

ირონიულად მომღიმარი მონადირის გამოსახულებით, პეროვმა განასახიერა ექიმი და მოყვარული მხატვარი ვასილი ბესონოვი, ხოლო ახალგაზრდა მონადირის პროტოტიპი, რომელიც გულუბრყვილოდ უსმენდა ნადირობის ზღაპრებს, იყო 26 წლის ნიკოლაი ნაგორნოვი, მოსკოვის ქალაქის მთავრობის მომავალი წევრი. . ამას თავის მოგონებებში ადასტურებს ნაგორნოვის ქალიშვილი ა. ვოლოდიჩევა. 1962 წელს მან მისწერა ხელოვნებათმცოდნე ვ. მაშტაფაროვს: „დ.პ. კუვშინიკოვი მამაჩემის ერთ-ერთი უახლოესი მეგობარი იყო. ხშირად დადიოდნენ ფრინველებზე სანადიროდ. მამაჩემს ჰყავდა ძაღლი და ამიტომ ჩვენთან ერთად შეიკრიბნენ: დიმიტრი პავლოვიჩი, ნიკოლაი მიხაილოვიჩი და ექიმი ბესონოვი V.V. მათ ასახავს პეროვი ("მონადირეები დასვენებაში"). კუვშინიკოვი საუბრობს, მამა და ბესონოვი უსმენენ. მამა - ყურადღებით, ბესონოვი კი - ურწმუნოებით...“

ვ.პეროვი. მონადირეები ისვენებენ, 1871 წ. ფრაგმენტი ნადირით

ამ ნაწარმოებში დიდი მნიშვნელობა ენიჭება პერსონაჟების ჟესტებს, რომელთა დახმარებით მხატვარი ქმნის თავისი გმირების ფსიქოლოგიურ პორტრეტებს: მთხრობელის გაშლილი ხელები ასახავს მის „საშინელ“ ისტორიას, გაღიმებული უბრალო ადამიანი უნდობლად იკრავს თავს. ახალგაზრდა მსმენელს მარცხენა ხელი დაძაბულად აქვს შეკრული, მარჯვენა ხელი სიგარეტთან გაყინული, რაც აფრქვევს ენთუზიაზმს და უბრალო საშინელებას, რომლითაც ის იგავ-არაკებს უსმენს. ქვედა მარცხენა კუთხეში გამოსახული მონადირეების ნადირი კარგად შეიძლებოდა დამოუკიდებელ ნატურმორტად გამხდარიყო თამაშით, მაგრამ მხატვარმა განზრახ გაამახვილა მთელი ყურადღება პერსონაჟების სახეებსა და ხელებზე, ხაზს უსვამდა ამ აქცენტებს ნათელი შუქით.

ი.კრამსკოი. ვ.პეროვის პორტრეტი, 1881 წ. ფრაგმენტი

დღესდღეობით, ამ ნახატის რეპროდუქცია გახდა ტრადიციული საჩუქარი მგზნებარე მონადირეებისთვის. ტილო, რომელიც ვ.პეროვმა 1871 წელს დახატა, ამჟამად მოსკოვის ტრეტიაკოვის გალერეაშია, ხოლო 1877 წელს შექმნილი ასლი პეტერბურგის სახელმწიფო რუსეთის მუზეუმშია.

ვ.პეროვი. მონადირეები მოსვენებულნი, ასლი 1877 წ

დიდი ნახატების საიდუმლოებები: "მონადირეები დასვენებაში"

ვასილი პეროვის "მონადირეებს დასვენების" ყურებისას, თანამედროვე მაყურებელი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეამჩნია, რომ სურათი ასახავს იგივე სისულელეს, როგორც ნადირობის ზღაპრებში, რომელსაც ერთ-ერთი პერსონაჟი "ფლობს".

ნახატი "მონადირეები მოსვენებულნი". ზეთი ტილოზე, 119 x 183 სმ
შექმნის წელი: 1871 წ. ამჟამად ინახება მოსკოვის სახელმწიფო ტრეტიაკოვის გალერეაში.
ნახატის ორი ორიგინალური ეგზემპლარი მდებარეობს სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის მუზეუმში და ვ.ვ.-ს სახელობის ნიკოლაევის რეგიონალურ ხელოვნების მუზეუმში. ვერეშჩაგინი უკრაინაში.

"Რა სილამაზეა! რა თქმა უნდა, ამის ასახსნელად, გერმანელებიც გაიგებენ, მაგრამ ჩვენსავით ვერ გაიგებენ, რომ ის რუსი მატყუარაა და რუსულად იტყუება. ჩვენ თითქმის გვესმის და ვიცით, რაზე ლაპარაკობს, ვიცით მისი სიცრუის მთელი შემობრუნება, მისი სტილი, გრძნობები“, - შეაქო ფიოდორ დოსტოევსკი ნახატს, აღფრთოვანებული იყო პერსონაჟების ექსპრესიულობითა და ავთენტურობით. თუმცა, სამი ამხანაგის დასვენების სცენა დეტალებში სულაც არ არის სიმართლე. პერსონაჟები არასწორად ატარებენ იარაღს, მათი აღჭურვილობა და ნადირი სხვადასხვა სახის ნადირობიდან მოდის. როგორც ჩანს, მხატვარმა აირჩია თემა, რომლის შესახებაც ცოტას ესმოდა.

სინამდვილეში, პეროვი კარგად ერკვეოდა ნადირობაში. მხატვარი ნადირობდა მხეცზე, როგორც მისი პირველი ბიოგრაფი ნიკოლაი სობკო ამბობდა, "ყველა სეზონზე და დაუღალავად", მოგვიანებით კი გაუზიარა გამოცდილება ესეებში ჟურნალისთვის "ბუნება და ნადირობა", რომელიც გამოსცა ნატურალისტ ლეონიდ საბანეევმა. საბოლოო ჯამში, ნადირობისადმი მისმა გატაცებამ მხატვარს სიცოცხლე დაუჯდა: ტყეში დაჭერილი სიცივის გამო, პეროვმა განავითარა მოხმარება, საიდანაც იგი გარდაიცვალა 50 წლის ასაკამდე.

და პეროვმა შექმნა "მონადირეები მოსვენებაში", როგორც ნახატ-ანეგდოტი, რათა გაგებული მაყურებელი მასზე არანაკლებ გაეცინა, ვიდრე სრულიად ყალბი ნადირობის ისტორიები.


1. სკეპტიკოსი.ბატონის ამბავზე დამცინავი გლეხი ეფუძნებოდა ექიმს, მოყვარულ მხატვარს და მწერალს ვასილი ბესონოვს. პეროვმა იგი წარმოაჩინა როგორც უბრალო ადამიანი და ხაზგასმით აღნიშნა, რომ ნადირობის გატაცება, ისევე როგორც ეს ჭამა ბალახზე, აერთიანებს დიდებულებს და მათ მსახურებს.

2. ახალბედა.ისე უსმენდა მთხრობელს, რომ სიგარეტის დანთება დაავიწყდა. თუ ვიმსჯელებთ ახალი ცხვრის ტყავის ქურთუკით და ძვირადღირებული აღჭურვილობით, რომელიც ტყეებში ჯერ არ გაცვეთილია, პერსონაჟი ბოლო დროს ნადირობით დაინტერესდა. პეროვმა 26 წლის ნიკოლაი ნაგორნოვის გულმოდგინე ნეოფიტი დახატა, რომლის სახლშიც ჩვეულებრივ იკრიბებოდნენ მისი მეგობრები კუვშინიკოვი და ბესონოვი ერთად სანადიროდ წასასვლელად.

3. ყავისფერი კურდღელი.რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის პროფესორმა ვალენტინ გოლოვინმა აღნიშნა: ცხოველის დნობის საშუალებით შეიძლება დადგინდეს, რომ მოქმედება გვიან შემოდგომაზე ხდება. უცნაურია, რომ გვამი არ დაზიანებულა: ნადირობის წესების თანახმად, მოკლული კურდღელი უნდა გამოეჭრათ (მხრის პირებს შორის ხანჯალი ჩაეყოთ), სცემეს (წინ ფეხები მოეჭრათ) და შეკრულიყო (ჩასვეთ). უნაგირს).

4. თხილის როჭო.ტყის ფრინველის მოკვლა არ შეიძლებოდა იმავე ნადირობისას, როგორც ყავისფერი კურდღელი, მინდვრის ბინადარი.

5. მატყუარა.მეგობარმა, პოლიციის ექიმმა დიმიტრი კუვშინიკოვმა, მიწის მესაკუთრე-მთხრობელის როლში პეროვს პოზირებდა. 1880-1890-იან წლებში ექიმმა მეუღლე სოფიასთან ერთად მოაწყო ლიტერატურული და მხატვრული სალონი საკუთარ სახლში. კუვშინიკოვები და პეიზაჟისტი ისააკ ლევიტანი, რომელთანაც სოფიამ ქმარს მოატყუა, ჩეხოვის მოთხრობის "მხტუნავი" გმირების პროტოტიპები გახდნენ.

6. ჩექმები.დამწყებთათვის ფეხსაცმელი, როგორც პროფესორმა გოლოვინმა აღნიშნა, ასევე ამჟღავნებს პერსონაჟის გამოუცდელობას: ძალიან მოუხერხებელი იყო ასეთ მაღალქუსლიან ფეხსაცმელზე ნადირობა.

7. ბინოკლები.მთხრობელს აქვს XIX საუკუნის პირველი ნახევრის ძველი მოდელის ბინოკლები, რაც ნადირობის მნიშვნელოვან გამოცდილებაზე მიუთითებს.

8. რქა.გამოიყენება ძაღლებზე ნადირობისას ძაღლების გროვაში შესაგროვებლად, მაგრამ არ არსებობს კვერთხის ნიშნები. ერთადერთი ძაღლი, სხვადასხვა ვერსიით, არის ან გრეიჰაუნდი, ან სეტერი – პოინტერი. ძაღლებზე ნადირობისას იარაღი არ არის საჭირო, რადგან თამაშს ძაღლი იღებს. და იარაღის მაღაზიაში არ გჭირდებათ რქა.

9. იარაღი.გამოცდილი მონადირე, იმისათვის, რომ ლულის ჭაბურღილი არ გაიჭედოს, თოფს მჭიდით არასოდეს დადებს მიწაზე. მით უმეტეს, თუ ეს არის პირველი კლასის, ძვირადღირებული იარაღი ინგლისური კომპანია Enfield-ისგან, როგორც აქ.

მხატვარი ვასილი პეროვი

1834 - დაიბადა 2 იანვარს (NS) ტობოლსკში. მხატვარი იყო ბარონ გრიგორი კრიდენერის უკანონო შვილი, რომელიც იქ პროვინციის პროკურორად მუშაობდა.
1841 წელი - ლამაზი ხელწერისთვის მან მასწავლებლისგან მიიღო მეტსახელი პეროვი, რომელიც გახდა მისი გვარი.

1853–1862 - მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლის სტუდენტი.
1861 - დახატა ნახატები "სოფლის მსვლელობა აღდგომაზე" და "ქადაგება სოფელში".

1862–1864 - ეწვია გერმანიასა და საფრანგეთს.
1862–1869 - იყო დაქორწინებული ელენა შანესზე, ქორწინებაში სამი შვილი შეეძინათ, მაგრამ მხოლოდ მისი ვაჟი ვლადიმერი გადარჩა სრულწლოვანებამდე.

1866 - შეიქმნა "ტროიკა" და "გუბერნატის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში".
1870–1877 - იყო მოგზაურობის გამოფენების ასოციაციის წევრი.

1872 - მეორედ დაქორწინდა ელიზავეტა დრუგანოვაზე.
1882 - გარდაიცვალა მოხმარების შედეგად კუზმინკში (ახლანდელი მოსკოვის რეგიონი).