თამარა კარსავინასა და ვასილი მუხინის ქორწილი. Ცხოვრების ისტორია

თამარა პლატონოვნა კარსავინა(დ. 25 თებერვალი, 1885, სანკტ-პეტერბურგი, რუსეთის იმპერია - 26 მაისი, 1978, ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი) - რუსი ბალერინა. მარიინსკის თეატრში სოლისტად გამოდიოდა, იყო დიაგილევის რუსული ბალეტის წევრი და ხშირად ცეკვავდა ვასლავ ნიჟინსკისთან ერთად. რევოლუციის შემდეგ ცხოვრობდა და მუშაობდა დიდ ბრიტანეთში. ისტორიკოსისა და ფილოსოფოსის L.P. Karsavin-ის და.

ბიოგრაფია

ბალერინა დაიბადა 1885 წლის 25 თებერვალს (9 მარტი) სანკტ-პეტერბურგში იმპერიული დასის მოცეკვავე პლატონ კარსავინისა და მისი მეუღლის ანა იოსიფოვნას, ნე ხომიაკოვას, ცნობილი სლავოფილის A.S. ხომიაკოვის შვილიშვილის ოჯახში. ძმა - ლევ კარსავინი, რუსი ფილოსოფოსი.

1902 წელს დაამთავრა საიმპერატორო თეატრალური სკოლა, სადაც ისწავლა ბალეტის საფუძვლები მასწავლებლებისგან პაველ გერდტის, ალექსანდრე გორსკის და ენრიკო ჩეჩეტისგან, შემდეგ შეუერთდა მარიინსკის თეატრის დასს. კარსავინამ სწრაფად მიაღწია პრიმა ბალერინის სტატუსს და შეასრულა წამყვანი როლები კლასიკური რეპერტუარის ბალეტებში - "ჟიზელი", "მძინარე მზეთუნახავი", "მაკნატუნა", "გედების ტბა" და ა.შ. 1909 წლიდან, სერგეი დიაგილევის მოწვევით. ქარსავინამ დაიწყო სპექტაკლი მისი რუსი ბალეტის მოცეკვავეების მიერ ორგანიზებულ გასტროლებზე ევროპაში, შემდეგ კი დიაგილევის რუსულ ბალეტში. ბალერინას ყველაზე გამორჩეული ნამუშევრები დიაგილევთან თანამშრომლობის დროს იყო მთავარი როლები ბალეტებში "ცეცხლოვანი ფრინველი", "ვარდის მოჩვენება", "კარნავალი", "პეტრუშკა" (დადგმული მიხაილ ფოკინი), "დახურული ქუდი". „ქალების სისულელეები“ (დადგმული ლეონიდ მიასინი) და სხვ.

მან ითამაშა ბელგიის როლი პანტომიმის სპექტაკლში „1914“, წიგნის ავტორი და რეჟისორი. S. M. Volkonsky (პრემიერა 1915 წლის 6 იანვარს მარიინსკის თეატრში). სპექტაკლი იყო რიტმული ტანვარჯიშის კურსების "გამოსაშვები საღამო", რომელიც დაიხურა პირველი მსოფლიო ომის დაწყებისთანავე.

1917 წელს კარსავინა დაქორწინდა ბრიტანელ დიპლომატი ჰენრი ბრიუსზე და 1918 წელს მასთან ერთად გაემგზავრა ლონდონში. გადასახლებაში, იგი, სცენაზე გამოსვლისა და დიაგილევის რუსული ბალეტის გასტროლების შეწყვეტის გარეშე, ეწეოდა მასწავლებლობას. გარდა ამისა, 1920-იანი წლების დასაწყისში, ბალერინა გამოჩნდა ეპიზოდურ როლებში გერმანიასა და დიდ ბრიტანეთში წარმოებულ რამდენიმე ჩუმ ფილმში - მათ შორის ფილმში "სიძლიერისა და სილამაზის გზა" (1925) ლენი რიფენშტალის მონაწილეობით. 1930-1955 წლებში მსახურობდა ცეკვის სამეფო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად.

კარსავინა აგათა კრისტის მოთხრობის ერთ-ერთ მთავარ გმირად იყო წარმოდგენილი სერიიდან "იდუმალი მისტერ კინი" [დააკონკრეტე]

ილზე ლიეპა ითამაშა სერიალში "იმპერია თავდასხმის ქვეშ", როგორც თამარა კარსავინა.

მოდის ისტორიკოს ალექსანდრე ვასილიევის ისტორიული კოსტიუმების კოლექციაში შედის თამარა კარსავინას 1925 წლის საღამოს კაბა, რომელიც შეიქმნა მოდის სახლში Mouna Katorza. ადრე ეს კაბა სერჟ ლიფარის პირად კოლექციაში იყო.

კარსავინა თამარა პლატონოვნა ცნობილი რუსი ბალერინა, ცნობილი მხატვარია, რომელიც თავისი ხანგრძლივი ცხოვრების მანძილზე განიცადა მრავალი საზრუნავი და წუხილი, სირთულე და განსაცდელი, მაგრამ სამუდამოდ დაამახსოვრა მადლიერი მაყურებელი, როგორც რთული და რთული ილეთების ნიჭიერი შემსრულებელი.

თამარა კარსავინამ (ცხოვრობდა 1888 - 1978 წლებში) შექმნა სცენაზე ათზე მეტი ნათელი, დაუვიწყარი სურათი, ნიჭიერად გადმოსცა ცეკვის საშუალებით მისი პერსონაჟების ემოციები, გრძნობები და შეგრძნებები.

რა არის აღსანიშნავი ამ მოცეკვავეში? როგორია მისი შემოქმედებითი საქმიანობა და პირადი ცხოვრება? ამ და ბევრ სხვა კითხვებზე პასუხებს ამ სტატიაში ნახავთ. ასევე აქ იქნება თამარა ქარსავინას ფოტოები სცენაზე და ყოველდღიურ ცხოვრებაში.

ნიჭიერი მშობელი

თამარა კარსავინას ბიოგრაფია სათავეს იღებს სამეფო პეტერბურგში, სადაც მომავალი ცნობილი ბალერინა დაიბადა 1885 წლის გაზაფხულზე, ნიჭიერი მოცეკვავე პლატონ კარსავინის ოჯახში, რომელიც მსახურობდა საიმპერატორო თეატრში. მამაჩემი, რომელსაც ფლობდა ნახტომებისა და პირუეტების შესრულების ვირტუოზული ტექნიკა, არ გახდა გამოჩენილი მხატვარი, მაგრამ მიუხედავად ამისა, პენსიაზე გასვლის შემდეგ მან გამოიყენა უფლება, გამხდარიყო რუსეთის იმპერიის მემკვიდრეობითი საპატიო მოქალაქე.

ეს მოხდა თამარას დაბადებიდან ექვსი წლის შემდეგ. თუმცა, სპექტაკლის შეწყვეტის შემდეგ, მამაჩემი სცენას არ ტოვებდა. გარკვეული პერიოდი ბალეტს ასწავლიდა პეტერბურგის თეატრალურ სკოლაში.

თამარა ქარსავინას მემუარების "ტეატრანაიას ქუჩა" მიხედვით, ოჯახი ცუდად ცხოვრობდა, ხშირად განიცდიდა ფინანსურ სირთულეებს. ამის გამო მომავალი ბალერინას მშობლები იძულებულნი გახდნენ ხშირად შეეცვალათ საცხოვრებელი ადგილი უფრო იაფი და უკეთესი ბინის საძიებლად.

მაგრამ, მიუხედავად ყველა ცხოვრებისეული სირთულისა და პრობლემისა, მამა იყო ოჯახის ნამდვილი უფროსი. ბავშვებს აცნობდა ხელოვნებას, უნერგავდა მათ ცეკვისა და მუსიკის სიყვარულს და მოუწოდებდა მათ შემოქმედებით პოტენციალს ყურადღების მიქცევა.

თამარა კარსავინას კიდევ ერთი მოგონება მამის გავლენის შესახებ მის ცხოვრებაზე დაკავშირებულია მშობლების ბიბლიოთეკასთან, რომელსაც იგი ექვსი წლის ასაკიდან კითხულობდა. პუშკინის, ლერმონტოვისა და სხვა კლასიკოსების სრული ნამუშევრები ნამდვილი მეგზური გახდა მომავალი ბალერინა თამარა კარსავინას დახვეწილი და მგრძნობიარე სულისთვის. ამ ლიტერატურული გენიოსების პოეზია და პროზა ასწავლიდა ცხოვრებას და უამრავ მასალას აძლევდა აზროვნებას.

გოგონას გაგება, ადრეული მომწიფებული სული ღრმად იყო გაჟღენთილი კლასიკური ნაწარმოებების იდეალებით; იგი მგრძნობიარედ აღიქვამს მათ არსს და მათ მნიშვნელობას.

მკაცრი დედა

მომავალი ბალერინას, თამარა კარსავინას დედა, ანა იოსიფოვნა ხომიაკოვა, საკმაოდ მკაცრი, მაგრამ მოსიყვარულე მშობელი იყო. არასოდეს უცდია მათში მორალური და სულიერი სტანდარტების დანერგვა, მაგრამ ამავე დროს, ქალი მგრძნობიარე და ყურადღებიანი იყო შვილების მიმართ. მათ ყოველთვის იცოდნენ, რომ დედა ყველაფერს აპატიებდა, რომ დედა ყველაფერს გაიგებდა.

ბავშვები გაიზარდნენ და ანა იოსიფოვნა ცდილობდა დახმარებოდა მათ ცხოვრებისეული გზის არჩევაში. მან განავითარა შვილისა და ქალიშვილის ნიჭი, უზრუნველყო ამისთვის საჭირო შესაძლებლობები და სახსრები.

ძალიან მალე ქალმა შეამჩნია, რომ თამაროჩკას ცეკვა უყვარდა, რაღაც პირუეტებს კარგად ეხერხებოდა. შემდეგ ანა იოსიფოვნამ გადაწყვიტა ბავშვის გაგზავნა საბალეტო სკოლაში, რათა განევითარებინა მისი ბუნებრივი ნიჭი და მიდრეკილებები.

საკამათო საკითხი

შვილის ცეკვის ტექნიკის ყურებისას მამამ მასში არაჩვეულებრივი შესაძლებლობებიც დაინახა. გოგონას ცეკვაში იყო რაღაც, რამაც გააოცა და გაახარა ერთდროულად. ეს არ იყო ნაზი ან გლუვი. თამარას შესრულებას აკლდა ზოგიერთისთვის დამახასიათებელი ექსპრესიონიზმი ან ინტენსივობა. არა. თუმცა, გოგონამ მუსიკის ემოციები ისე განუმეორებლად გადმოსცა, რომ მისი ნიჭისა და თანდაყოლილი უნარის უარყოფა უბრალოდ შეუძლებელი იყო.

და მაინც მამას არ სურდა ქალიშვილის ბალერინას ნახვა. მან ძალიან ბევრი იცოდა ამ პროფესიის შესახებ, ძალიან ხშირად იყო თეატრალური წარმოდგენების კულისებში, რათა საკუთარი შვილი ამ რქის ბუდეში ჩავარდნილიყო.

მან დაინახა თავისი მემკვიდრის პერსონაჟი და მიიჩნია იგი მოკრძალებულ და დაუცველ ახალგაზრდა ქალბატონად, რომელიც ვერ გაუძლო თეატრალური ჯგუფის საშინელ ინტრიგებს და მკაცრ მოპყრობას.

თუმცა, დედა, დაინახა მისი რჩეულის ნიჭი და ცეკვის მძაფრი სურვილი, დაჟინებით მოითხოვა, რომ გოგონა ცდილობდა საბალეტო სკოლაში გამოცდების ჩაბარებას. რა გამოვიდა ამით?

Განათლება

თამარა ქარსავინა ბალეტში ათი წლის ასაკში შევიდა, როდესაც თავისი ცეკვის უნარით შთაბეჭდილება მოახდინა საიმპერატორო თეატრალური სკოლის შერჩევის კომიტეტზე. დიდი კონკურენციისა და შეზღუდული ვაკანსიების მიუხედავად მიიღეს.

და სხვაგვარად არ შეიძლებოდა. გოგონა სასიამოვნო მანერებით, მიმზიდველი სილამაზით და შესაფერისი სიმაღლით გამოირჩეოდა. თამარა კარსავინა, როგორც ბავშვობაში, ისე ზრდასრულ ასაკში, არც ზედმეტად დიდი იყო და არც ზედმეტად მყიფე ფიგურით. მოხდენილი, პლასტიკური და მოქნილი, ის ნამდვილ პატარა პრინცესას ჰგავდა.

საგანმანათლებლო დაწესებულებაში თამარა ქარსავინამ შეძლო ბუნებრივი მორცხვობის დაძლევა და უფრო განთავისუფლებული და ხელოვანი. გარდა ამისა, გამძლეობისა და მუდმივი ვარჯიშის წყალობით, მან შეძლო შესრულების სტილში საჭირო სიმაღლეების მიღწევა. ახლა მისი საცეკვაო კომპოზიციები გამოირჩეოდა კეთილშობილური მადლითა და საიუველირო სიზუსტით, რაც ასე აუცილებელია ყველა ბალერინასთვის.

რა იდგა ამ პროგრესის უკან? როგორც თავად მოცეკვავე აღიარებს, მძიმედ და დაუღალავად ვარჯიშობდა, საღამოობით და შაბათ-კვირას დამატებითი ვარჯიშით იტანჯებოდა. და შედეგი ღირდა.

პირველი ნაბიჯები დიდ სცენაზე

კოლეჯის დამთავრებისთანავე (რაც მოხდა 1902 წელს), თამარა კარსავინა მიიღეს მარიინსკის თეატრის ერთ-ერთ საბალეტო ჯგუფში, სადაც მაშინვე დაიწყო თანაგრძნობა მატილდა კესინსკაიას, პრიმა ბალერინასა და ცეკვის მასწავლებელს. თუმცა, კიდევ ერთი ნიჭიერი შემსრულებელი, ანა პავლოვა, არ მოეწონა ახალგაზრდა მოცეკვავეს. როგორც თამარა კარსავინა არაერთხელ წერდა თავის მოგონებებში, ანა პავლოვნამ იგი რამდენჯერმე დაამცირა ყველას წინაშე და ცდილობდა მისი დაცინვა ან შეურაცხყოფა. შესაძლოა, უფროსმა პავლოვამ დაინახა თავისი მეტოქე და კონკურენტი დამწყებ მხატვარში.

თამარა კარსავინას ერთ-ერთი პირველი სპექტაკლი მარიინსკის თეატრის დიდ სცენაზე იყო სოლო, ერთჯერადი წარმოდგენები. თუმცა, მოგვიანებით დამწყებმა ბალერინამ თავდაჯერებულად გამოაცხადა თავი პროფესიონალ, ნიჭიერ მოცეკვავედ.

ამას დიდწილად შეუწყო ხელი მისმა გაცნობამ თეატრის მთავარ მოცეკვავესთან, მიხაილ ფოკინთან, რომელიც თამამად ცდილობდა თავი ქორეოგრაფად. თავის პირველ სპექტაკლებში მიხაილ მიხაილოვიჩმა ჩართო ანა პავლოვა, მაგრამ მოგვიანებით დაიწყო უმცროსი და უფრო მოქნილი კარსავინას მოწვევა მთავარ როლებზე. მას შემდეგ განისაზღვრა მიმართულება თამარა კარსავინას შემოქმედებაში - ის გახდა ნამდვილი ბალეტის პრიმა.

წელიწადზე ნაკლები გავიდა მას შემდეგ, რაც გოგონამ ბრწყინავდა მარიინსკის თეატრის სცენაზე, შეასრულა ცენტრალური როლები ცნობილ კლასიკურ ბალეტებში "ჟიზელი", "მაკნატუნა", "მძინარე მზეთუნახავი", "გედების ტბა" და სხვა.

თუმცა, მოგვიანებით მწარედ იმედგაცრუებული დარჩა - თამარას მალარიის დიაგნოზი დაუსვეს. სამკურნალოდ გოგონა დედასთან ერთად წავიდა იტალიაში, სადაც სრულად გამოჯანმრთელდა და შეძლო ცნობილი კატარინა ბერეტასგან გაკვეთილების გავლა. სანკტ-პეტერბურგში დაბრუნებულმა კიდევ უფრო უკეთესად და ხარისხიანად დაიწყო ცეკვა და მეტი თაყვანისმცემელი და შეთავაზება გამოჩნდა. თავად სამეფო ოჯახმა აღნიშნა მხატვრის შესრულება და მადლიერების საჩუქრები გაუგზავნა.

ევროპის ტური

1909 წელს დაარსდა საბალეტო საწარმო, რომელშიც პავლოვას შემდეგ მეორე როლი ქარსავინას უნდა ეთამაშა. თუმცა, ანა პავლოვნა, გაურკვეველი მიზეზის გამო, ეჩხუბა ჯგუფის დირექტორს და დატოვა იგი. ამრიგად, თამარა პლატონოვნა კარსავინამ ცენტრალური ადგილი დაიკავა ყველა სპექტაკლში.

მას ჰქონდა შესაძლებლობა ეთამაშა ბრწყინვალე როლები, გამოსულიყო მუსიკალური ევროპის ცნობილ სცენებზე და მოეპოვებინა საზოგადოების შიში და კრიტიკოსების მოწონება.

ნიჭიერი ბალერინის რამდენიმე ბრწყინვალე შესრულება

იმ პერიოდის ყველაზე გამორჩეულ სპექტაკლებს შორის უნდა აღინიშნოს ერთმოქმედებიანი პანტომიმის ბალეტი კარნავალი, რომელიც პირველად დაიდგა დიაგილევის მიერ თავის რუსულ სეზონებში 1910 წლის გაზაფხულზე. თავდაპირველად ჩვენება ბერლინში იმართებოდა, შემდეგ წარმატება პარიზსა და პეტერბურგში განმეორდა.

ბალეტი დაიდგა მხოლოდ სამ დღეში რეპეტიციებში და ნიშნავდა, რომ არტისტები გამოდიოდნენ არა მხოლოდ სცენაზე, არამედ აუდიტორიაშიც. ეს ინოვაციური მიდგომა უჩვეულო და ორიგინალური იყო და წარმატება მოუტანა არა მარტო ქარსავინას, არამედ მთელ რუსულ დასს.

კოლუმბინას როლის შესრულებისას, თამარა პლატონოვნა, იტალიური კომედიების გმირად ჩაცმული, მომხიბვლელად გამოიყურებოდა და მისი სამკაულების პირუეტები დახვეწილად იყო შერწყმული მის მოძრაობებში გარკვეული სიმკვეთრით. კარსავინას პარტნიორები არლეკინის როლში იყვნენ ლეონიდ ლეონტიევი, ვასლავ ნიჟინსკი და მიხაილ ფოკინი.

ასევე აუცილებელია გავიხსენოთ ერთმოქმედებიანი ბალეტი "ცეცხლოვანი ფრინველი", დაწერილი რუსი კომპოზიტორის იგორ სტრავინსკის მიერ და შექმნილია გამოჩენილი მხატვრებისა და დეკორატორების ალექსანდრე გოლოვინისა და ლეონ ბაქსტის მიერ. სპექტაკლის პრემიერა შედგა პარიზის გრანდ ოპერაში 1910 წლის ზაფხულში.

ბალეტი, რომელიც დაფუძნებულია რუსული ფოლკლორის ზღაპრებზე ცეცხლოვანი ფრინველის შესახებ, იყო რიტმისა და სინაზის ორიგინალური შერწყმა, ემოციების გაღვივება და ფარული სიხარული. ახალგაზრდა კომპოზიტორი, რომელიც აწუხებდა თავის ჭკუაზე, ესწრებოდა ყველა რეპეტიციას, ეხმარებოდა თამარასა და მის პარტნიორ მიხაილ ფოკინს ბგერების შერწყმის გაგებაში და მათ გროტესკულ ცეკვაში სწორად გადმოცემაში.

ბალეტის წარმატება, ისევე როგორც კარსავინა, შთამბეჭდავი იყო. ბევრმა იგი შეადარა ცეცხლოვან ენას, რომელიც ანათებდა თავისი რიტმული მოძრაობებით და ეფერებოდა მისი მადლითა და შესრულების სინაზით.

მხატვრის ცეკვის ყურებისას მაყურებელი აღფრთოვანებული დარჩა, გაყინული მისი მოულოდნელი ნახტომებითა და პირუეტებით. აუდიტორიის აღფრთოვანება გამოიხატებოდა ხანგრძლივ აპლოდისმენტებში და ჩუმ თაყვანისცემაში, რომელიც თან ახლდა ახალგაზრდა პრიმას, სადაც არ უნდა წასულიყო.

მომდევნო წელს თამარა ქარსავინამ შეასრულა მიხაილ ფოკინის ერთმოქმედებიან ბალეტში „ვარდის ფანტომი“ ან („ვარდის ხილვა“), კარლ ფონ ვებერის მუსიკაზე და პოეზიაში. შოუს პრემიერა შედგა ქ. მონტე კარლოს ოპერა 1911 წლის გაზაფხულზე.

ბალეტის სიუჟეტი იყო გოგონას მოგონებების შერწყმა, რომელიც ახლახან დაბრუნდა პირველი ბურთიდან და მისი ოცნებებიდან. იხსენებს თავის ბატონებს და ოცნებობს ერთადერთზე, ვისთან ერთადაც კომფორტულად და მშვიდად იცეკვებს მთელი ცხოვრება. თუმცა, მზის პირველი სხივებით მთავრდება ახალგაზრდა შეყვარებულების ცეკვა, ვარდის აჩრდილი იწყებს დნობას და გოგონა იღვიძებს.

სპექტაკლში მთავარ როლებს ასრულებდნენ ვასლავ ნიჟინსკი (ვარდის მოჩვენება) და თამარა კარსავინა (გოგონა). ისინი იმდენად ჰარმონიულად გამოიყურებოდნენ (არა მხოლოდ ამ ბალეტში, არამედ ბევრ სხვა სპექტაკლშიც), რომ ისტორიაში შევიდნენ, როგორც იმ დროის ერთ-ერთი საუკეთესო საბალეტო წყვილი. ახალგაზრდა მხატვრებს არა მხოლოდ მუსიკალური რიტმის, არამედ ერთმანეთის მძაფრი გრძნობა ჰქონდათ, რაც დაეხმარა მათ შემდგომში ჰარმონიულად და ნაყოფიერად ემუშავათ მრავალ ერთობლივ დუეტზე.

მათი შემდეგი წარმატებული ერთობლივი წარმოდგენა იყო ბალეტი „პეტრუშკა“ ოთხ სცენაში, სადაც ახალგაზრდები ოხრახუშისა და ბალერინას როლებს ასრულებდნენ.

სპექტაკლის პრემიერა შედგა 1911 წლის ზაფხულში პარიზის შატელეში; ეს იყო მარიონეტული პერსონაჟის ისტორია, რომელშიც ცხოვრებამ გაიღვიძა და ემოციები გაჩნდა.

ბალეტის ცოცხალ და რიტმულ მუსიკაში, როგორც არასდროს, გამოვლინდა ახალგაზრდა შემსრულებლების ნათელი და არაჩვეულებრივი ნიჭი.

პირადი ცხოვრება დიდების მწვერვალზე

დიაგილევის რუსული ბალეტის წარმატება უბრალოდ ფენომენალური იყო. რაც უფრო პოპულარული ხდებოდა თავად დასი, მით უფრო ცნობილი და მოთხოვნადი ხდებოდნენ მისი არტისტები. თამარა კარსავინას წარმატება უბრალოდ გასაოცარი იყო. მან ყველა გააოცა არა მხოლოდ თავისი პლასტიურობით, სილამაზითა და მხატვრულობით, არამედ თავისი მდიდარი შინაგანი სამყაროთი, ერუდიციით და განათლებით. ამის წყალობით, გოგონას ბევრი გულშემატკივარი ჰყავდა, რომლებსაც სურდათ მისთვის არა მხოლოდ ხელი, არამედ გულიც ეჩუქებინათ.

ერთ-ერთი მათგანი იყო პერსპექტიული ოფიცერი კარლ მანერჰეიმი, სასამართლოს ექიმი სერგეი ბოტკინი და ქორეოგრაფი ფოკინიც კი. თუმცა, მხატვარმა ქმრად სულ სხვა ადამიანი აირჩია - ღარიბი და მოქნილი არისტოკრატი ვასილი მუხინი, რომელიც აღმერთებს მუსიკის ხელოვნებას და თავად მოცეკვავეს.

თუმცა, ეს გაერთიანება მხოლოდ რამდენიმე წელი გაგრძელდა. 1913 წელს თამარა კარსავინას პირადი ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა. პრიმა შეხვდა ჰენრი ბრიუსს, ბრიტანეთის ელჩს რუსეთის იმპერიაში. მამაკაცი იმდენად იყო გატაცებული მხატვრის მიმართ, რომ გადაწყვიტა მისი ოჯახიდან წაყვანა სამშობლოში, სადაც ისინი 1917 წელს დაქორწინდნენ. მალე ახალგაზრდა ქალს ვაჟი შეეძინა.

ბუნებრივია, ორსულობამ და მშობიარობამ გავლენა მოახდინა მოცეკვავის კარიერაზე. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის ტოვებდა სცენას, რათა აეღო ყველაზე მნიშვნელოვანი როლი - ოჯახის დედის როლი.

ცხოვრება საზღვარგარეთ

თუმცა თამარა ქარსავინას სცენის დატოვება არ აპირებდა. მან განაგრძო ბრწყინვა დიაგილევის საბალეტო სპექტაკლებში, ჯგუფთან ერთად გასტროლებზე მთელ ევროპაში და ამერიკაშიც კი.

ახალგაზრდა ქალის ომის შემდგომ ყველაზე წარმატებულ სპექტაკლს შეიძლება ვუწოდოთ ლეონიდ მასინის ბალეტს "ტრიკორნი ქუდი", რომელიც შექმნილია პაბლო პიკასოს მიერ და პირველად დაიდგა ლონდონის ალჰამბრაში 1917 წელს. მოგვიანებით ნამუშევარი ხელახლა აჩვენეს 1920 წელს პარიზსა და მონტე კარლოში.

ბალეტი კლასიკური და ხალხური ცეკვების ჰარმონიულ კომბინაციას წარმოადგენდა. ესპანური ფოლკლორის სტილში დაწერილი იგი შედგებოდა რამდენიმე ცენტრალური ნომრისგან, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებული იყო პანტომიმის სცენებით.

სიუჟეტი მარტივი და გაურთულებელი იყო - მილერი და მისი ცოლი (თამარა კარსავინა) ცხოვრობენ სიყვარულსა და ჰარმონიაში, მაგრამ გუბერნატორი (ლეონიდ ვუიცკოვსკი) ცდილობს ქალის აცდუნებას, რაც მას ყველას დაცინვამდე მიჰყავს.

Სხვა აქტივობები

ბალეტის დატოვების გარეშე, ახალგაზრდა ქალი ერთდროულად ასრულებდა ინგლისურ ცეკვის ანსამბლში "Balle Rambert" და ასრულებდა სოლო კომპოზიციებს ლა სკალაში.

ცეკვის გარდა, რუსი ბალერინა მასწავლებლობით იყო დაკავებული. მაგალითად, 1930 წლიდან, იგი ოცი წლის განმავლობაში მსახურობდა ბრიტანეთის ცეკვის აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად, სადაც მან შეიმუშავა საცეკვაო მოძრაობების ჩაწერის ახალი ტექნიკა.

1920-იან წლებში მხატვარმა მონაწილეობა მიიღო რამდენიმე გერმანული და ბრიტანული ფილმის გადაღებაში, მაგალითად, "გზა ძალასა და სილამაზისკენ". მართალია, მან მიიღო მცირე, შეიძლება ითქვას, ეპიზოდური როლები, მაგრამ მაინც ჩართული იყო ხელოვნების სამყაროში და მოთხოვნადი იყო. და ეს იყო მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი.

ქმართან ცხოვრება

არაერთი გამოხმაურების მიხედვით, თამარა კარსავინა თავის დიპლომატიურ ქმართან სრულყოფილ ჰარმონიაში ცხოვრობდა. ჰენრი ბრიუსი იყო ძალიან თავაზიანი და ნაზი კაცი, რომელიც აღმერთებდა თავის ცოლს და აღფრთოვანებული იყო მისი წარმოუდგენელი ნიჭით.

თუმცა, როგორც სხვა წყაროები ამბობენ, ამ გაერთიანებაში ყველაფერი კარგად არ ყოფილა. მაგალითად, დიდი ხნის განმავლობაში იყო ჭორები ესპანელი წარმოშობის ამერიკელ პოეტსა და ჩვენი სტატიის გმირს შორის რომანტიული ურთიერთობის შესახებ. აღსანიშნავია, რომ მერსედეს დე აკოსტა უფრო ცნობილია არა თავისი ლიტერატურული ნაწარმოებებით, არამედ მისი ნათელი და ხანგრძლივი ლესბოსური რომანით ჰოლივუდის კინოვარსკვლავებთან. მართალია თუ არა ჭორები მისი კავშირების შესახებ თამარა პლატონოვნასთან, თუ ისინი ჟურნალისტებისა და პაპარაცების ფანტაზიის ნაყოფია, უცნობია. თუმცა, თამარა ქარსავინას სექსუალური ორიენტაციის საკითხი კვლავ ღია რჩება.

ცნობილი მოცეკვავე ლონდონში ოთხმოცდასამი წლის ასაკში გარდაიცვალა.

პეტერბურგი, „მაწანწალა ძაღლის სარდაფი“, 1914. 22 ნ.ს. ფერით ილ., შენიშვნები და ფაქსიმილები. ფერში გამომცემლის ყდა ნახ. ს. სუდეიკინა. Რეგიონში სათაური: "ქარსავინა". ქაღალდი, მელანი, საღებავი; ხელნაწერი, ნახატები 10x18 სმ, 4 ფურცელი. ფაქსიმილე, 7 საავტორო ილუსტრაცია ტექსტში ყვავილებისა და ვინეტის ჩათვლით. ქვედა ყდის გარედან გამომცემლის შტამპია კაბარე „მაწანწალა ძაღლი“. მხატვარი M.V. დობუჟინსკი. წიგნს მოყვება ბროშურა M.A-ს ჰიმნის ვერსიით. კუზმინი "სარდაფის დაბადებიდან", გაუგზავნა "მაწანწალა ძაღლის" სრულუფლებიან წევრებს და მოწვეულებს. ლექსები რეპროდუცირებულია ფაქსიმილში. კრებულში შესულია ნ.ევრეინოვის, მ.კუზმინის, ა.ახმატოვას, ნ.გუმილევის, გ.ივანოვის და სხვათა, ტ.კარსავინას პორტრეტები ს.სუდეიკინის, კაინერის, ვ.სეროვის, ს.სორინის, სარჯენტის მიერ.

პუბლიკაცია დაემთხვა თემატურ საღამოს ცნობილი ბალერინა T.P.-ის პატივსაცემად. კარსავინა. თამარა პლატონოვნა ცეკვავდა "მაწანწალა ძაღლში" 1914 წლის 28 მარტს. ამ დროისთვის იგი ცნობილი გახდა რუსეთში და მის ფარგლებს გარეთ M.M. ბალეტების წყალობით. ფოკინისა და დიაგილევის რუსული სეზონები პარიზში. წიგნში შესულია რუსი მხატვრის, გრაფიკოსისა და თეატრის მხატვრის სერგეი იურიევიჩ სუდეიკინის (1882-1946) ნახატები; კაინერის ესკიზები (ტ.პ. კარსავინას კრებულიდან); ანა ანდრეევნა ახმატოვას (1889-1966) და მიხაილ ლეონიდოვიჩ ლოზინსკის (1886-1955) ლექსები, რუსი პოეტი, მთარგმნელი, საბჭოთა პოეტური მთარგმნელობითი სკოლის ერთ-ერთი დამაარსებელი. Ოთხ. ნაწყვეტი ხლებნიკოვის მოთხრობიდან "ომის წინ" (1922), ალბათ შთაგონებული თ.პ. ქარსავინა „მაწანწალა ძაღლში“: „ურცხვად ცეკვავდა, ბოლო აბრეშუმებს აგდებდა და, იმეორებდა მის თვალებში, ირეკლებოდა სარდაფის სარკეებში, სამხედრო ახალგაზრდებით გადაჭედილი, ვერცხლისფერ თვითმფრინავებზე, რომლებიც ყოფდნენ კედლებსა და ჭერს. სარდაფი; მთელი სარდაფი სარკეების ყუთს ჰგავდა“. ერთ-ერთ გვერდზე ოქროს მელნით არის დაწერილი რეჟისორის, დრამატურგის, თეატრის თეორეტიკოსისა და რეფორმატორის, თეატრალური ხელოვნების ისტორიკოსის, ფილოსოფოსისა და მსახიობის, მუსიკოსის, მხატვრისა და ფსიქოლოგის ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ ევრეინოვის (1879-1953) ქების წერილი. წიგნი ერთგვარი მიძღვნაა დიდი ბალერინასთვის, შეიცავს მე-20 საუკუნის დასაწყისის კულტურის ყველაზე ნათელი წარმომადგენლების უნიკალურ ნახატებსა და ჩანაწერებს.

ასე რომ, 1914 წელს თამარა კარსავინას დაბადების დღეზე იგი მიიწვიეს მაწანწალა ძაღლთან და სთხოვეს ექსპრომტი ცეკვის შესრულება. ამის შემდეგ მეგობრებმა მას საჩუქრად აჩუქეს ახლად გამოცემული კრებული „თაიგული ქარსავინასთვის“, რომელშიც შესული იყო მის პატივსაცემად შექმნილი ცნობილი პოეტებისა და მხატვრების ნამუშევრები. კარსავინა ცეკვავდა კოლუმბინას ბალეტში M.M. ფოკინის „კარნავალი“ რ.შუმანის მუსიკაზე (პრემიერა - 1910 წლის 20 თებერვალი პეტერბურგის პავლოვას დარბაზში), სალომე - ფრანგი კომპოზიტორის ფლორენტ შმიტის ბალეტში „სალომეს ტრაგედია“ დადგმული ბ.გ. რომანოვი (პრემიერა - 1913 წლის 12 ივნისი პარიზის ელიზეს მინდვრების თეატრში).

"T.P. Karsavina"

ნახევარი ცა შორეულ ქუჩაზე

ჭაობმა დაჩრდილა გათენება,

მხოლოდ მარტოხელა მოციგურავე

ხატავს ტბის მინას.

კაპრიზული გაქცეული ზიგზაგები:

კიდევ ერთი ფრენა, ერთი, მეორე...

ბრილიანტის ხმლის წვერივით

მონოგრამა გზაზეა გაჭრილი.

ცივ ნათებაში, არა,

და შენ ხელმძღვანელობ შენს შაბლონს,

როცა ბრწყინვალე შესრულებაში

შენს ფეხებთან - ოდნავი შეხედვა?

შენ ხარ კოლუმბი, სალომე,

ყოველ ჯერზე აღარ ხარ იგივე

მაგრამ ცეცხლი უფრო ნათელი ხდება,

სიტყვა "სილამაზე" ოქროსფერია.

მიხაილ კუზმინი (მარტი, 1914)

კრებულში ასევე შედიოდა ა.ახმატოვას ლექსი:

...სიმღერასავით მსუბუქ ცეკვას ქმნი,

დიდების შესახებ გვითხრა.

ფერმკრთალ ლოყებზე სიწითლეა,

და ყოველ წუთს უფრო და უფრო მეტი პატიმარია,

ვინც დაივიწყა მათი არსებობა.

და ისევ ქედს იხრის ნეტარის ხმებში

შენი მოქნილი სხეული.

ვიტალი რიჟენკოვის წიგნიდან "მეორე ეზოს სარდაფში ...":

"...ეს სეზონი აღინიშნა კიდევ ერთი ნათელი საღამოთი, რომელსაც კაბარეში სტუმრები ვერ ივიწყებდნენ. 1914 წლის 28 მარტს თ.პ. კარსავინა "ძაღლში" იცეკვა. ს. სუდეიკინმა ეს მოვლენა თავის მოგონებებში არანაკლებ ფერადად აღწერა: "ქარსავინას საღამო, ჰაერის ამ ქალღმერთის. მეთვრამეტე საუკუნე - კუპერინის მუსიკა. "ბუნების ელემენტები" დადგმული ბორის რომანოვის მიერ, ჩვენი ტრიო ძველ ინსტრუმენტებზე. სცენა დარბაზის შუაში მე-18 საუკუნის ნამდვილი ხის კუპიდებით. დგას იმავე ეპოქის საოცარ ლურჯ ხალიჩაზე სანთლებით ". უპრეცედენტო ინტიმური სილამაზე. 50 ბალეტი (თითოეული 50 მანეთი) სუნთქვაშეკრული უყურებდნენ, როგორ ათავისუფლებდა ქარსავინა ცოცხალი ბავშვს - კუპიდონს ნამდვილი ვარდებისგან დამზადებული გალიიდან. " იხსენებს თავად ქარსავინა. ამ საღამოს "ტეატრანაიას ქუჩაზე": "მე პირდაპირ საზოგადოებაში ვცეკვავდი პატარა სივრცეში, რომელიც გარშემორტყმული იყო ახალი ყვავილების გირლანდებით."

„მაწანწალა ძაღლი“, ლიტერატურულ-მხატვრული. კაბაპე. გაიხსნა 1911 წლის 31 დეკემბერს მიხაილოვსკაიას მოედანზე მდებარე სახლის მე-2 ეზოს სარდაფში. (ახლა ხელოვნების მოედანი, 5). დამფუძნებლები: მწერალი ა.ნ. ტოლსტოი, მხატვრები მ.ვ. დობუჟინსკი, ნ.ნ. საპუნოვი, ს.იუ. სუდეიკინი, თეატრი. ფიგურა N.N. ევრეინოვი, არქიტექტორი. ი.ა. Fomin et al., ch. ინსპირატორი და ორგანიზატორი - რეჟისორი და მსახიობი ბ.კ. პრონინი (1875-1946 წწ.). სახელი უბრუნდება მარტოხელა მხატვრის პაროდიულ-რომანტიკულ გამოსახულებას - "უსახლკარო მაწანწალა ძაღლი". „B.S.“-ის შემქმნელები. ცდილობდა მე-20 საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი კარდინალური იდეის განხორციელებას. - ხელოვნების სინთეზი (პოეზია, მუსიკა, მხატვრობა და თეატრი), ახალი მიმართულების ხელოვანების გაერთიანება. "ბ.ს."-ში. მოეწყო მთელი ღამის პოეზია, მუსიკალური და თეატრალური საღამოები, ლექციები ხელოვნების საკითხებზე, რუსი და უცხოელი ხელოვანების ზეიმი. მუდმივ სტუმრებს შორის: პოეტები - ა.ა. ახმატოვა, ნ.ს. გუმილევი, მ.ა. კუზმინი, ო.ე. მანდელშტამი, გ.ვ. ივანოვი, კ.დ. ბალმონტი, ვ.ვ. მაიაკოვსკი; მსახიობები, მუსიკოსები და კომპოზიტორები - ვ.გ. კარატიგინი, ი.ა. სატსი, მ.ფ. გნესინი, იუ.ა. შაპორინი, ს.ს. პროკოფიევი, იუ.მ. იურიევი, ე.ი. თიმე, თ.პ. კარსავინა; თაღოვანი. ვ.ა. შჩუკო. სტუმრებს აერთიანებდა შეგნებულად სათამაშო ქცევა, მზადყოფნა მიეღოთ მონაწილეობა სპონტანურად წარმოშობილ სათამაშო სიტუაციაში (სკანდალიდან პოეზიის კითხვამდე და რომანსების სიმღერამდე). საყვარელი ჟანრი "B.S." იყო პაროდია. მდიდარი საზოგადოების (რეგულარული ვიზიტორები მათ „ფარმაცევტებს“ ეძახდნენ) სურვილი შეუერთდნენ არტისტულს. კაბარეს სულისკვეთებამ გარკვეულწილად შეცვალა მსოფლიოს სული, მაგრამ კონფლიქტი „ბურჟუასა“ და „მხატვარს“ შორის იყო „ბ.ს.“-ში. ძირითადად სათამაშო, პაროდიული ხასიათის. 1915 წელს „ბ.ს.“-ის ფინანსური სიძნელეების გამო. დაიხურა, მისი მემკვიდრე იყო Comedians' Halt.

კარსავინა, თამარა პლატონოვნა(დ. 9 მარტი, 1885, სანკტ-პეტერბურგი, რუსეთის იმპერია - 26 მაისი, 1978, ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი) - ცნობილი რუსი ბალერინა. მარიინსკის თეატრში სოლისტად გამოდიოდა, იყო დიაგილევის რუსული ბალეტის წევრი და ხშირად ცეკვავდა ვასლავ ნიჟინსკისთან ერთად. რევოლუციის შემდეგ ცხოვრობდა და მუშაობდა დიდ ბრიტანეთში. ბალერინა დაიბადა 1885 წლის 25 თებერვალს (9 მარტი) სანკტ-პეტერბურგში იმპერიული დასის მოცეკვავე პლატონ კარსავინის და მისი მეუღლის ანა იოსიფოვნას ოჯახში, ძე ხომიაკოვა, ბიძაშვილის (ანუ დისშვილის) ქალიშვილი. ) ცნობილი სლავოფილის ა.ს. ხომიაკოვა. ძმა - ლევ კარსავინი, რუსი ფილოსოფოსი.

1902 წელს დაამთავრა საიმპერატორო თეატრალური სკოლა, სადაც ისწავლა ბალეტის საფუძვლები მასწავლებლებისგან პაველ გერდტის, ალექსანდრე გორსკის და ენრიკო ჩეჩეტისგან, შემდეგ შეუერთდა მარიინსკის თეატრის დასს. კარსავინამ სწრაფად მიაღწია პრიმა ბალერინის სტატუსს და შეასრულა წამყვანი როლები კლასიკური რეპერტუარის ბალეტებში - "ჟიზელი", "მძინარე მზეთუნახავი", "მაკნატუნა", "გედების ტბა", "კარნავალი" და ა.შ. 1909 წლიდან ქ. სერგეი დიაგილევის მიწვევით, კარსავინამ დაიწყო გამოსვლა რუსი ბალეტის მოცეკვავეების გასტროლებზე მის მიერ ორგანიზებულ ევროპაში, შემდეგ კი დიაგილევის რუსულ ბალეტში. ბალერინას ყველაზე გამორჩეული ნამუშევრები დიაგილევთან თანამშრომლობის დროს იყო მთავარი როლები ბალეტებში "ცეცხლოვანი ფრინველი", "ვარდის მოჩვენება", "პეტრუშკა".

"შენ ხარ კოლუმბი, სოლომეა,

ყოველ ჯერზე აღარ ხარ იგივე

მაგრამ ცეცხლი უფრო ნათელი ხდება,

სიტყვა ოქროსფერია: „სილამაზე“...

ეს სტრიქონები 1914 წლის მარტში დაწერა აკმეისტმა პოეტმა მ. კუზმინმა მიუძღვნა თამარა კარსავინას, 1920-იანი წლების ბალეტის თეატრში წარმოდგენის ფუნდამენტურად ახალი ტენდენციების ფუძემდებელს, რომელიც აღიარებულია "კოლუმბიის დედოფალად". თამარა კარსავინა გაიზარდა ინტელექტუალურ ოჯახში და იყო ცნობილი მწერლისა და სლავოფილი ფილოსოფოსის ალექსეი სტეპანოვიჩ ხომიაკოვის შვილიშვილი. თამარას ძმა ლევ კარსავინი იყო შუა საუკუნეების ისტორიკოსი და ორიგინალური მოაზროვნე, რისთვისაც სხვებთან ერთად 1922 წელს გააძევეს რუსეთიდან ცნობილი "ფილოსოფიური გემით". და-ძმა მეგობრული იყო, ლევმა თამარას უწოდა "ცნობილი სათნო და", მან კი "ახალგაზრდა ბრძენი". ქარსავინას დედა კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტის კურსდამთავრებული იყო და დიდ დროს უთმობდა შვილების აღზრდას, ის მუშაობდა უფროს შვილთან ერთად, ხოლო პატარა თამარა, რომელიც იქვე თამაშობდა, უსმენდა.

მან ადრე ისწავლა კითხვა და წიგნები მისი გატაცება გახდა. ბევრი მათგანი იყო სახლში. მამაჩემმა იაფფასიანი გამოცემები იყიდა და თვითონ შეკრა. შესანიშნავი მეხსიერების მქონე გოგონამ ადვილად იმახსოვრა პუშკინის ლექსები და უყვარდა მათი წაკითხვა. ბავშვობიდანვე იზიდავდა თეატრს. მაგრამ მისი მამა, პლატონ კარსავინი, მარიინსკის თეატრის მოცეკვავე და შემდეგ თეატრალური სკოლის მასწავლებელი, წინააღმდეგი იყო, რომ ქალიშვილი მის კვალდაკვალ გაჰყოლოდა, თვლიდა, რომ მას არ გააჩნდა „ბალერინას ხასიათი“, რომ ის იყო ძალიან ნატიფი და მორცხვი და ვერ შეძლებს თქვენი ინტერესების დაცვას. და მაინც, დედის მხარდაჭერით, გოგონამ დაიწყო მომზადება კოლეჯში შესასვლელად. გამოცდის დღეს ძალიან ღელავდა. კონკურენცია დიდი იყო, მაგრამ ვაკანსიები ცოტა იყო. მხოლოდ 10 გოგონა მიიღეს, მათ შორის თამარა იყო. სკოლა მდებარეობდა ტეატრანაიას ქუჩაზე (ახლანდელი ზოდჩეგო როსის ქუჩა). შემდგომში ქარსავინა წერდა: „თეატრის ქუჩა სამუდამოდ დარჩება ჩემთვის არქიტექტურის შედევრად. მაშინ ჯერ კიდევ ვერ ვაფასებდი მთელ სილამაზეს, რომელიც ჩემს გარშემო იყო, მაგრამ ამას უკვე ვგრძნობდი და ეს გრძნობა წლების განმავლობაში იზრდებოდა“.

სწორედ ამიტომ უწოდა მემუარების წიგნს „თეატრის ქუჩა“. სკოლაში პირველი წელი განსაკუთრებული წარმატებით არ გამოირჩეოდა. მაგრამ მალე პ. გერდტმა, მშვენიერმა მასწავლებელმა, რომელმაც გაწვრთნა ბევრი ცნობილი ბალერინა, მათ შორის შეუდარებელი ანა პავლოვა, თავის კლასში წაიყვანა. გოგონა უფრო მხატვრული გახდა და ნდობა მოიპოვა. გერდტმა დაიწყო მისთვის წამყვანი როლების მინდობა სტუდენტურ სპექტაკლებში. ქარსავინას უყვარდა თავისი მასწავლებელი და ყოველთვის უსაზღვრო მადლიერებით იხსენებდა მას. მან წარმატებით ჩააბარა დასკვნითი გამოცდები, მიიღო პირველი ჯილდო და წიგნის არჩევის უფლება. თამარამ გოეთეს ფაუსტის ლუქს გამოცემა აირჩია. სატიტულო ფურცელზე იყო წარწერა: „თამარა კარსავინას შრომისმოყვარეობისა და წარმატებისთვის მეცნიერებაში და ცეკვაში და შესანიშნავი ქცევისთვის“. გამოცდების დასრულების შემდეგ ყველა კურსდამთავრებულს აღჭურვილობისთვის 100 მანეთი დაურიგეს და ერთი დღით სახლში წასვლის უფლება მიეცათ. საჭირო იყო სრული გარდერობის შეძენა და ოჯახის შემოსავალი ძალიან მოკრძალებული იყო. ამიტომ თამარას დედამ გადაწყვიტა წასულიყო პატარა ებრაულ მაღაზიაში, სადაც ისინი მეორად ნივთებს ყიდდნენ. ქარსავინა თავის წიგნში იხსენებს ამ ვიზიტს. მაღაზიის მეპატრონე მინა ცდილობდა კარგი, თითქმის ახალი ნივთების შერჩევას. ქმართან ებრაულად საუბრის შემდეგ დიასახლისი თამარას მიუბრუნდა: „ჩემმა ქმარმა თქვა, შენს სახეზე ბედი აწერიაო. დადგება დღე, როცა გექნებათ ბრწყინვალე ტანსაცმელი და არ იყიდით ჩვენგან... მაგრამ ბედნიერი იყოს ეს ახალგაზრდა ქალბატონი. ჩვენ მხოლოდ მისთვის შეგვიძლია ვიყოთ ბედნიერი." შემდგომში, როდესაც კარსავინას უკვე ჰქონდა შესაძლებლობა ჩაეცვა ძვირადღირებულ მაღაზიებში, იგი, გაიხსენა მათი კეთილი დამოკიდებულება მის მიმართ, ხანდახან შედიოდა მაღაზიაში და ყიდულობდა წვრილმანებს, ცდილობდა დაეხმარა მფლობელებს. მრავალი წლის შემდეგ, ჰელსინგფორსში მოგზაურობის დროს, მინა ეწვია მას. ქმრის გარდაცვალების შემდეგ ქალიშვილთან ერთად ცხოვრობდა ფინეთის პატარა ქალაქში და გრძელი გზა გაიარა თამარას სანახავად. 1902 წელს თეატრალური სკოლის დამთავრების შემდეგ კარსავინა ჩაირიცხა მარიინსკის თეატრის ბალეტის კორპუსში. იგი მცირე ხნით ცეკვავდა ბალეტის კორპუსში და ძალიან მალე მას სოლო როლები დაევალა. მაგრამ წარმატება მაშინვე არ მოვიდა. იგი არ ჰგავდა ბალეტის პრემიერის იდეალს, რომელიც იმ დროს მატილდა კესინსკაიას მიერ იყო პერსონიფიცირებული. ქარსავინას არ გააჩნდა ასეთი ვირტუოზული ბრწყინვალება და მტკიცებულება. მას სხვა თვისებები ჰქონდა - ჰარმონია, მეოცნებეობა, დაღლილი მადლი. კრიტიკოსები მის შესახებ ცოტას და ძალიან თავშეკავებულად წერდნენ. ერთ-ერთ მიმოხილვაში მის მიმართ ყველაზე დიდი ქება იყო: „არა მადლის გარეშე“. სადგომები, ძირითადად სავსე კესინსკაიას თაყვანისმცემლებით, არც მას ემხრობოდა. მაგრამ დღითიდღე იზრდებოდა გალერეის სიყვარული მის მიმართ, სადაც ბევრი სტუდენტი იყო.

ის ბევრს მუშაობდა. საჭირო იყო ტექნიკის გაუმჯობესება და იგი გაემგზავრა მილანში, სადაც სწავლობდა ცნობილ მასწავლებელ ბერეტასთან. ნ.ლეგატმა, რომელმაც დასის ქორეოგრაფი შეცვალა პეტიპა, გაამხნევა ახალგაზრდა სოლისტი. პირველად მან მიიღო მთავარი როლები ბალეტებში "ჟიზელი", "გედების ტბა", "რაიმონდა", "დონ კიხოტი". ნელ-ნელა კარსავინა ხდება დასის, მენეჯმენტის და საზოგადოების მნიშვნელოვანი ნაწილის ფავორიტი. კესინსკაია მფარველობდა მას. ”თუ ვინმემ თითსაც კი დაადებს, - თქვა მან, - პირდაპირ ჩემთან მოდი. მე არ მოგცემთ უფლებას შეურაცხყოთ. ” ქარსავინამ მოგვიანებით აღწერა თავისი მტრის მაქინაციები, სახელის გარეშე, თავის მემუარების წიგნში "თეატრის ქუჩა", სადაც მან თქვა, თუ როგორ იყვირა ერთ დღეს ეჭვიანმა მეტოქემ კულუარებში მისწრაფებულ ბალერინას და დაადანაშაულა მისი სასცენო კოსტუმი "უზნეობაში". ” მაგრამ მხოლოდ ფოკინთან თანამშრომლობამ ქარსავინას ნამდვილი წარმატება მოუტანა. როგორც მარიინსკის თეატრის ერთ-ერთი წამყვანი მოცეკვავე, ფოკინმა დაიწყო საკუთარი თავის ქორეოგრაფად ცდა. საფუძვლად კლასიკური ცეკვის გამოყენებით, მაგრამ ცდილობდა მოეშორებინა იგი პომპეზურობისა და რიტორიკისგან, მან გაამდიდრა ცეკვა ახალი ელემენტებითა და მოძრაობებით, რომლებმაც შეიძინეს სტილისტური შეღებვა მოქმედების დროისა და ადგილის მიხედვით. ფოკინის ინოვაციამ დასის მნიშვნელოვანი ნაწილი მის წინააღმდეგ აქცია. მაგრამ ახალგაზრდობას სჯეროდა მისი და ყოველმხრივ მხარს უჭერდა ახალგაზრდა ქორეოგრაფს. ქარსავინა ასევე იყო მისი აქტიური მხარდამჭერი - ერთ-ერთი იმ რამდენიმე მსახიობიდან, რომელმაც შეძლო ფოკინის იდეების ჭეშმარიტად აღქმა და აღქმა, შემდეგ კი - დიაგილევის სეზონების ორგანიზატორების იდეები. მისმა უფროსმა ძმამ, უნივერსიტეტის ფილოსოფიის ფაკულტეტის სტუდენტმა, დიდი როლი ითამაშა თამარას განათლებასა და მისი მხატვრული გემოვნების ჩამოყალიბებაში.

მათ სახლში ხშირად იმართებოდა ფილოსოფიური და მხატვრული დებატები, განიხილებოდა გამოფენები, ძირითადად იმდროინდელი წარმოშობის ასოციაცია „ხელოვნების სამყაროს“ მხატვრების მიერ. ფოკინის პირველი ნაწარმოები იყო ბალეტი "ყურძნის ვაზი" რუბინშტეინის მუსიკაზე. ამ და მის სხვა ადრეულ სპექტაკლებში მთავარი როლი შეასრულა ანა პავლოვამ. კარსავინას მხოლოდ სოლო როლებში თამაშობდა. როდესაც გაჩნდა დიაგილევის სეზონების შექმნის იდეა, დიაგილევის, ფოკინის, ბენოისა და ბაკსტის საზოგადოება ქარსავინამ წარმოადგინა, როგორც "იდუმალი სამჭედლო", სადაც ყალიბდებოდა ახალი ხელოვნება. ბენუამ მის შესახებ დაწერა: „ტატოჩკა მართლაც ერთ-ერთი ჩვენგანი გახდა. ის იყო ყველაზე სანდო ჩვენს წამყვან მხატვრებს შორის და მთელი მისი არსება შეესაბამებოდა ჩვენს ნამუშევრებს“. იგი არასოდეს ყოფილა კაპრიზული, არ უყენებდა მოთხოვნებს და იცოდა როგორ დაემორჩილა საკუთარი ინტერესები საერთო საქმის ინტერესებს. როდესაც შეუერთდა დიაგილევის ჯგუფს, როგორც მარიინსკის თეატრის პირველ სოლისტს, რეპერტუარში რამდენიმე წამყვანი როლის შესრულებისას, იგი დათანხმდა მეორე ბალერინის პოზიციას. მაგრამ უკვე მომდევნო პარიზის სეზონში, როდესაც ა. პავლოვამ დატოვა დასი, კარსავინამ დაიწყო ყველა მთავარი როლის თამაში. მან იცოდა, როგორ შეეგუა ფოკინს, რომელსაც მშფოთვარე ტემპერამენტი ჰქონდა, და ნიჟინსკის, ძალიან რთულ და არაპროგნოზირებად მამაკაცთან. დიაგილევს ძალიან უყვარდა იგი და ამიტომ, რაც არ უნდა განვითარდეს გარემოებები და რა რეფორმებიც არ უნდა შემოიღო, ეს მასზე არ იმოქმედა. 10 წლის განმავლობაში, თითქმის ყველამ, ვინც მას შექმნა იგი, უნდა დაეტოვებინა დიაგილევის საწარმო: ფოკინი, ბენოა, ბაკსტი და მრავალი სხვა. მაგრამ ქარსავინის ერთგული იყო ბოლომდე. მისთვის დიაგილევი ყოველთვის რჩებოდა უდავო ავტორიტეტი. იმ დღეს, როდესაც მან დაასრულა მუშაობა წიგნზე "თეატრის ქუჩა", მან შეიტყო დიაგილევის გარდაცვალების შესახებ. მაშინ ქარსავინამ გადაწყვიტა დაეწერა წიგნის მესამე ნაწილი და შემოიღო შემდეგი ეპიგრაფი: „ეს წიგნი 1929 წლის 29 აგვისტოს დავასრულე და იმავე დღეს გავიგე დიაგილევის გარდაცვალების სამწუხარო ამბავი. ამ ბოლო ნაწილს ვუძღვნი მის დაუვიწყარ ხსოვნას, როგორც პატივი მისდამი უსაზღვრო აღფრთოვანებასა და სიყვარულს“.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, კარსავინას ნამდვილი პოპულარობა პარიზში რუსული ბალეტის სეზონებს უკავშირდება. ამ სეზონების წარმატებამ ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა. საფრანგეთის მთავარმა კულტურულმა მოღვაწეებმა მას "ახალი სამყაროს აღმოჩენა" უწოდეს. ამასთან დაკავშირებით ქარსავინა წერდა: „ჩემს თავს ხშირად ვუსვამდი კითხვას, სწავლობენ თუ არა ჩვენს ისტორიას საზღვარგარეთ ისე, როგორც აქ ყველა ხალხის ისტორიას სწავლობენ. ჩვენ საკმაოდ იგნორირებული ვიყავით ჩინეთთან დაკავშირებით, მაგრამ, ალბათ, ისე არა, როგორც ევროპა იყო რუსეთის შესახებ. რუსეთი დიდი კულტურისა და საოცარი უცოდინრობის ველური ქვეყანაა... გასაკვირი არ არის, რომ ევროპამ არ სცადა თქვენი გაგება, რომლებიც საკუთარი შვილებისთვისაც კი საიდუმლო იყო. სავსებით შესაძლებელია, რომ ევროპას ეჭვი არ ეპარებოდა რუსულ ხელოვნებაში - ჩვენი რთული და მგზნებარე სულის ამ ყველაზე გასაოცარ გამოვლინებას“. კარსავინაში ფოკინმა იპოვა იდეალური შემსრულებელი. მათი გასაოცრად ორგანული დუეტი ვასლავ ნიჟინსკისთან გახდა რუსული სეზონების ყველა პროგრამის მთავარი ადგილი. კარსავინას გმირები ფოკინის ბალეტებში განსხვავებული იყო. ეს არის არმიდა - მაცდური, რომელიც ჩამოვიდა მე -18 საუკუნის გობელენებიდან, "არმიდას პავილიონიდან". მხიარული, მომხიბვლელი კოლუმბინი კარნავალიდან. რომანტიკული მეოცნებე, რომელსაც ბურთის შემდეგ ჩაეძინა და სიზმარში ვალსი ატარებდა თავის ჯენტლმენთან ერთად სპექტაკლში "ვარდის მოჩვენება". უძველეს ნიმფა ექოს, საკუთარი სახე ჩამოერთვა "ნარცისის" წარმოებაში. თოჯინა-ბალერინა რუსული ფარსიდან "პეტრუშკას" წარმოებაში. ღვთისმშობლის ჩიტი ბალეტიდან "ცეცხლოვანი ფრინველი". მაგრამ ყველა ამ ძალიან განსხვავებულ სურათს აკავშირებდა ერთი თემა - სილამაზის, ფატალური, დამანგრეველი სილამაზის თემა. პარიზში განსაცვიფრებელი წარმატება ხვდა წილად ბალეტებს რუსული თემაზე: „ცეცხლოვანმა“ და „პეტრუშკამ“. ორივე მათგანი შეიქმნა სპეციალურად კარსავინასა და ნიჟინსკისთვის. კარსავინა წერდა: „შეყვარებული ვარ იგორ სტრავინსკის „პეტრუშკაზე“ და „ცეცხლოვანზე“. ეს მართლაც ახალი სიტყვაა ბალეტში. აქ მუსიკა და ბალეტი ერთმანეთს არ ერგება, მაგრამ ერთია...“ „ცეცხლოვანი ფრინველის“ პრემიერის მეორე დღეს ფრანგულ გაზეთებში გაჩნდა ენთუზიაზმით სავსე მიმოხილვები, რომლებშიც მთავარი შემსრულებლების სახელები ეწერა სტატიასთან ერთად: „ლა კარსავინა“, „ლა ნიჟინსკი““, რაც განსაკუთრებულ აღტაცებას და პატივისცემას ნიშნავდა. ფოკინმა გამოიყენა კარსავინას სიმაღლეზე ნახტომი - Firebird-მა ელვავით გაჭრა სცენა და, ბენუას თქმით, გამოიყურებოდა "ცეცხლოვან ფენიქსს". და როდესაც ჩიტი სასწაულ ქალწულად გადაიქცა, აღმოსავლური ლხინი გაჩნდა მის პლასტიურობაში, მისი იმპულსი თითქოს დნება მისი სხეულის ღეროებში, მკლავების მოხვევებში. ანა პავლოვას „მომაკვდავი გედების“ მსგავსად, თამარა ქარსავინას „ცეცხლოვანი ჩიტი“ დროის ერთ-ერთ სიმბოლოდ იქცა. ქარსავინა "პეტრუშკაშიც" ბრწყინვალე იყო. ფოკინმა მას ბალერინა თოჯინის საუკეთესო, შეუდარებელ შემსრულებლად მიიჩნია. ბევრი ფრანგი კომპოზიტორი და მხატვარი თანამშრომლობდა რუსულ საბალეტო დასთან. C. Debussy და M. Ravel, J.L. ვოდოიერი და ჯ. კოკტო, პ. პიკასო და მ. შაგალი. ქარსავინას თითქმის ყველა დიდი სინაზით და პატივისცემით ეპყრობოდა. პარიზში ფენომენალური წარმატების შემდეგ, კარსავინა ფაქტიურად დაბომბეს შეთავაზებებით; მათ სურდათ მისი ნახვა ინგლისში, იტალიაში, ამერიკასა და ავსტრალიაში. ბალერინამ ლონდონთან კონტრაქტი გააფორმა. თავიდან მან იქ ძალიან არაკომფორტულად იგრძნო თავი - არც ერთი ნაცნობი, ენის სრული ნაკლებობა. მაგრამ ამ ქალის ხიბლი დაიპყრო და მიიპყრო და მალე მეგობრები და თაყვანისმცემლები გამოჩნდნენ. ინგლისს შეუყვარდა კარსავინა. მან დაწერა: „ერი, რომელმაც მე მიმიღო, თქვენ გულუხვი და უსაზღვროდ დამთმობი ხართ უცხოელების მიმართ, მაგრამ სიღრმისეულად ყოველთვის გაოცდებით, როცა აღმოაჩენთ, რომ უცხოელებიც შენსავით იყენებენ დანებს და ჩანგლებს“. ლონდონში გასტროლების დროს რუსულმა ბალეტმა დიდი დახმარება მიიღო გავლენიანი ლედი რიპონისგან. მისი ძალისხმევის წყალობით, პრემიერა კოვენტ გარდენში შედგა. მან საკუთარ სახლში სამეჯლისო დარბაზი პატარა თეატრად გადააკეთა, რომელიც ბაკსტმა ლამაზად დააპროექტა. იქ მან მოაწყო სპექტაკლები, კონცერტები და კარნავალები. მან არა მხოლოდ წვლილი შეიტანა რუსული ბალეტის წარმატებაში, არამედ იზრუნა ტურის მონაწილეებზე. იგი აღმერთებდა ქარსავინას და უწოდებდა მას "ჩემო ძვირფას პატარა მეგობარს". ლედი რიპონმა იგი მხატვარ ჯონ სარჯენტს გააცნო. პირველი პორტრეტი თამარა დედოფლის როლში ამავე სახელწოდების ბალეტიდან თავად ლედი რიპონს შეუკვეთეს.

დ.ს. სარჯენტი. თამარა კარსავინა თამარა დედოფლის როლში.

შემდგომში მხატვარმა თავისი ბევრი ნახატი და ფანქრის პორტრეტი გააკეთა და გულუხვად გადასცა ბალერინას. მან გააცნო იგი მხატვარ დე გლენს, რომელმაც ასევე დახატა მხატვრის პორტრეტი. ალბათ არც ერთი ბალერინა არ ყოფილა ასე შეყვარებული ხელოვანებსა და პოეტებს შორის. დაწერილი იყო სეროვმა, ბაკსტმა, დობუჟინსკიმ, სუდეიკინმა, სერებრიაკოვამ და მრავალი სხვა.

ვ.ა. სეროვი ბალერინას პორტრეტი T.P. კარსავინა. 1909 წ

პეტერბურგში ქარსავინას აღმერთებდა მთელი შემოქმედებითი ინტელიგენცია. სამხატვრო კლუბმა „მაწანწალა ძაღლმა“ შეკრიბა მხატვრები, პოეტები და მუსიკოსები. მხატვარმა სუდეიკინმა დახატა სარდაფის კედლები, სადაც კლუბი იყო განთავსებული. გოზის ზღაპრების მოცინარი და გრიმასიანი გმირები - ტარტალია და პანტალონი, სმერალდინა და ბრიგელა მიესალმნენ შესულებს, თითქოს მათ საერთო მხიარულებაში მონაწილეობის მისაღებად ეპატიჟებოდნენ. პროგრამები იმპროვიზირებული იყო. პოეტებმა წაიკითხეს თავიანთი ახალი ლექსები, მსახიობები მღეროდნენ და ცეკვავდნენ. კლუბის წევრობაზე მიღების სპეციალური პროცედურა იყო. 1914 წელს ქარსავინას დაბადების დღეზე მიიწვიეს მაწანწალა ძაღლში და სთხოვეს ექსპრომტი ცეკვის შესრულება. ამის შემდეგ მეგობრებმა მას საჩუქრად აჩუქეს ახლად გამოცემული კრებული „თაიგული ქარსავინასთვის“, რომელშიც შესული იყო მის პატივსაცემად შექმნილი ცნობილი პოეტებისა და მხატვრების ნამუშევრები.

თამარა კარსავინა ბალეტში La Sylphide. ქუდი. ს.ა. სორინი. 1910 წ

კარსავინას მოეწონა ცნობილი პეტერბურგელი ფილანდერი კარლ მანერჰეიმი (ფინელი სახელმწიფო მოღვაწე, რომელმაც ააგო მანერჰაიმის ხაზი და მსახურობდა ცარისტულ არმიაში საუკუნის დასაწყისში). სასამართლოს ექიმი სერგეი ბოტკინი სიგიჟემდე შეიყვარა მასზე, თამარას გულისთვის დაივიწყა ცოლი, გალერეის დამფუძნებლის პაველ მიხაილოვიჩ ტრეტიაკოვის ქალიშვილი. ქორეოგრაფმა ფოკინმა მას სამჯერ შესთავაზა, მაგრამ უარი მიიღო.

კ.ა. სომოვის მარკიზის კოსტუმის ესკიზი T.P. Karsavina-სთვის

(მოცარტის მუსიკაზე ცეკვისთვის). 1924 წ

მეორეს მხრივ, არსებობს მტკიცებულება, რომ თამარას ინტელექტი და ერუდიცია, რომელიც უპრეცედენტო იყო იმ წლების ბალერინასა და ქალისთვის, პერიოდულად აშინებდა პოტენციურ თაყვანისმცემლებს. შედეგად, კარსავინა დაქორწინდა ღარიბ დიდგვაროვანზე, ვასილი მუხინზე, რომელმაც იგი მოხიბლა თავისი სიკეთით, მუსიკის ცოდნით და ბალეტისადმი გატაცებით. ქორწინება გაგრძელდა მანამ, სანამ 1913 წელს ბალერინა მივიდა მიღებაზე ბრიტანეთის საელჩოში. იქ იგი შეხვდა ჰენრი ბრიუსს, საელჩოს ხელმძღვანელს სანკტ-პეტერბურგში. ბრიუსს სასოწარკვეთილად შეუყვარდა, თამარა წაართვა ოჯახს, შეეძინა ვაჟი ნიკიტა და 1915 წელს გახდა ბრიტანელი დიპლომატის ცოლი. ისინი ერთად ცხოვრობდნენ ოცდაათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში. მოგვიანებით, ბრიუსმა, როგორც მან დაწერა სიცოცხლის ბოლოს თავის მემუარებში "ოცდაათი მთვარე", შეწყვიტა დიპლომატიური კარიერა ვადაზე ადრე საყვარელი მეუღლის ტრიუმფების გულისთვის: "მიუხედავად ზოგადად მამაკაცისთვის დამახასიათებელი ეგოიზმისა, თამარას ჩრდილში ყოფნის სურვილის გარდა სხვა ამბიციები არ მქონდა.” .

ჰენრი ბრიუსი. პორტრეტი T.P. კარსავინა. ქაღალდი, ფანქარი. 1918 წ

კარსავინას ტურნე იტალიაში დიდი წარმატებით დასრულდა. ეს მოგზაურობა ასევე სასარგებლო იყო, რადგან კარსავინამ შეძლო რომში სწავლა მშვენიერ მასწავლებელ ე.ჩეჩეტისთან, რომელიც ოდესღაც ასწავლიდა პეტერბურგის თეატრალურ სკოლაში. ჩეჩეტის ეძახდნენ ჯადოქარს, რომელიც ქმნიდა მოცეკვავეებს. კარსავინა იტალიაში პირველად იყო. მან ენთუზიაზმით გამოიკვლია მარადიული ქალაქის ღირსშესანიშნაობები. მას ძალიან გაუმართლა, რომ მისი მეგზური იყო ალექსანდრე ბენუა, უაღრესად განათლებული ადამიანი. ამ დროს რომში იმყოფებოდა ქარსავინას ძმაც, რომელიც იქ რელიგიის ისტორიას სწავლობდა. თავისუფალ დროს ერთად დახეტიალობდნენ ქალაქში. კარსავინა განაგრძობდა მუშაობას დიაგილევის საწარმოში. მაგრამ მასში მომხდარმა ცვლილებებმა, ფოკინის და მრავალი სხვა მხატვრის წასვლამ და ახალი ქორეოგრაფების ნაწარმოებებმა იმედგაცრუება გამოიწვია. ბალერინა სულ უფრო მეტად იზიდავდა კლასიკას და მან გადაწყვიტა მარიინსკის თეატრში დაბრუნება.

ლ.ბაკსტი. კოსტიუმების დიზაინი თამარა კარსავინასთვის.

ქარსავინას ძალიან თბილად შეხვდნენ. მას მიენიჭა ყველა მთავარი როლი კლასიკური რეპერტუარის ბალეტებში - "ჟიზელი", "გედების ტბა", "რაიმონდა", "მაკნატუნა", "მძინარე მზეთუნახავი", "დონ კიხოტი" და სხვა. კარსავინა დიდი მსახიობი იყო. მან იცოდა როგორ გაეხადა ნებისმიერი ცეკვა ექსპრესიული, ორგანულად და ბუნებრივად გადასულიყო ცეკვიდან პანტომიმამდე. კრიტიკოსები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ, რომ მასზე მდიდრული შეფასებები მიეღოთ. მან ბოლოს მარიინსკის თეატრის სცენაზე ნიკიას როლი შეასრულა ბალეტში La Bayadère. ბევრმა ეს როლი მის კლასიკურ რეპერტუარში საუკეთესოდ მიიჩნია. ამის შემდეგ მან სამუდამოდ დატოვა სამშობლო. ის 33 წლის იყო. საფრანგეთში დიაგილევმა დაარწმუნა იგი თავის ჯგუფში დაბრუნებულიყო, მაგრამ ამან მისი სიხარული არ მოიტანა. ქორეოგრაფ მასინის ახალი ნაწარმოებები, მისი მოდერნისტული ძიებებით, როგორც იგი თვლიდა, „არ შეესაბამებოდა საბალეტო ხელოვნების სულს“. მას სურდა კლასიკა, ნამდვილი ხელოვნება.

ძალიან მომენატრა სამშობლო. ერთ-ერთ წერილში იგი წერდა: „სამი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც მტკიცედ დავსახლდი საფრანგეთში და დაახლოებით ხუთი წელია რაც დავკარგე კონტაქტი სანქტ-პეტერბურგთან. ასეთი მონატრება... წერილში გამომიგზავნეს კუნძულებიდან თაიგულის ფოთლები... მინდა ჩავისუნთქო ჩემს მშობლიურ, შორეულ, პირქუშ პეტერბურგში“. 1929 წელს ქარსავინა და მისი მეუღლე საცხოვრებლად ლონდონში გადავიდნენ. იგი ორი წლის განმავლობაში ცეკვავდა Balle Rambert-ის თეატრის სცენაზე, შემდეგ კი გადაწყვიტა სცენის დატოვება. მან დაიწყო მუშაობა ფოკინის ბალეტების "ვარდის აჩრდილი" და "კარნავალი" აღორძინებაზე და მოამზადა ცეცხლოვანი ფრინველის როლი შესანიშნავ ინგლისელ ბალერინასთან მარგო ფონტეინთან ერთად. კარსავინა საიმედო იყო, ის ყოველთვის ეხმარებოდა ყველას, ვისაც სჭირდებოდა.

ბევრმა ქორეოგრაფმა გამოიყენა მისი კონსულტაციები და რჩევები კლასიკური ბალეტების აღორძინებისას. გარდა ამისა, ბალერინა გამოჩნდა ეპიზოდურ როლებში გერმანიასა და დიდ ბრიტანეთში წარმოებულ რამდენიმე ჩუმ ფილმში - მათ შორის ფილმში "სიძლიერისა და სილამაზის გზა" ლენი რიფენშტალთან ერთად. მშვენიერი რუსი ბალერინების ანა პავლოვას, თამარა კარსავინასა და ოლგა სპესივცევასადმი მიძღვნილ წიგნში "მე-20 საუკუნის სამი მადლი", მისმა ავტორმა სერგეი ლიფარმა საინტერესო აღიარება გააკეთა. როდესაც 1954 წელს მან მიიწვია ქარსავინა მოდერნიზებული ქორეოგრაფიით "ცეცხლოვანი ფრინველის" პრემიერაზე, მან კატეგორიული უარი თქვა მოსვლაზე და თქვა: "მაპატიე, მაგრამ მე ფოკინის ერთგული ვარ და არ მინდა შენი ქორეოგრაფიის ნახვა". ქარსავინა აირჩიეს ბრიტანეთის სამეფო ცეკვის აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად და ამ საპატიო თანამდებობას 15 წლის განმავლობაში ეკავა. პერუ კარსავინას ეკუთვნის რამდენიმე წიგნი ბალეტის შესახებ, მათ შორის სახელმძღვანელო კლასიკური ცეკვის შესახებ. მან შეიმუშავა ცეკვების ჩაწერის ახალი მეთოდი. მან ინგლისურად თარგმნა ჯ. ნოვერის წიგნი „წერილები ცეკვაზე“. „თეატრის ქუჩა“ 1930 წელს ლონდონში გამოიცა, ერთი წლის შემდეგ კი პარიზში და მხოლოდ 1971 წელს ითარგმნა ბალერინას მოგონებები რუსულად და გამოიცა რუსეთში. 1965 წელს მშვენიერი მსახიობის 80 წლის იუბილე ფართოდ აღინიშნა ლონდონში. ამ დღესასწაულზე ყველამ ისაუბრა ამ ქალის საოცარ მომხიბვლელობასა და სიმტკიცეზე. თამარა პლატონოვნა კარსავინამ იცხოვრა დიდხანს, ძალიან ღირსეულად. იგი გარდაიცვალა ლონდონში 1978 წლის 25 მაისს, 93 წლის ასაკში.

თამარა პლატონოვნა კარსავინა რუსული ბალეტის კიდევ ერთი ბალერინაა, რომლის სახელიც ისეთი დიდი ბალერინების სახელების გვერდით დგას, როგორებიც არიან მატილდა კესინსკაია და ანა პავლოვა. შეგიძლიათ კარსავინას უწოდოთ მათი სტუდენტი, თუმცა ეს გარკვეულწილად სიმართლეს არ შეესაბამება. კესინსკაია მფარველობდა ახალგაზრდა თამარას, მაგრამ პავლოვას არ უყვარდა იგი, მაგრამ მიუხედავად ამისა, პავლოვასა და კესინსკაიას ბევრი საბალეტო როლი მოგვიანებით კარსავინამ ასე თუ ისე იცეკვა. ის იყო ძალიან შრომისმოყვარე, მოქნილი და ლამაზი. დიახ, მას არ ჰყავდა მაღალი მფარველები, მაგრამ მის თაყვანისმცემლებს შორის იყვნენ თავად დიდებული კარლ გუსტავ მანერჰეიმი და ცარ ნიკოლოზ II-ის ექიმი, ექიმი ბოტკინი. როგორი იყო, ბალერინა თამარა კარსავინა? ამის შესახებ მოგვითხრობს პატარა სტატია "თამარა კარსავინა - მოცეკვავე ალი" ქალთა ჟურნალიდან Desnitsa და ახლა დიდი ბალერინის ფოტოები, ნახატები და პორტრეტები...

ბალერინა თამარა პლატონოვნა კარსავინა (1885 - 1978)

ბუნებამ, როგორც კარგი ფერია, გულუხვად დააჯილდოვა იგი ღვაწლითა და სათნოებით, ნიჭით, ინტელექტით, დაზვერვით, სილამაზით, განსაკუთრებული ქალური ხიბლით. და ამავე დროს - ნაზი ხასიათი, მოკრძალება და უბრალოება. მას უყვარდათ, პატივს სცემდნენ, თაყვანს სცემდნენ. იგი ყოველთვის შორს იყო ყოველგვარი ინტრიგებისგან - რადგან ახალგაზრდობაშიც კი გადაწყვიტა, მთლიანად მიეძღვნა მისი უდიდებულესობა ხელოვნებას. და მან ეს ოცნება აიხდინა, მისი ერთგული დარჩა მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე. და ხელოვნების მოყვარულთა და მცოდნეთა ხსოვნაში ის სამუდამოდ დარჩება "რუსული ბალეტის ცეცხლოვან ფრინველად"...

ბალერინა თამარა კარსავინა ბალეტში "ცეცხლოვანი ფრინველი" იგორ სტრავინსკის მუსიკაზე ლეონ ბაკსტის დიზაინზე დაფუძნებულ კოსტიუმში 1910 წ.

თამარა კარსავინა დაიბადა გაზაფხულზე, 1885 წლის 9 მარტს, ინტელექტუალურ ოჯახში. ტატოჩკამ, როგორც მას ყველა გულმოდგინედ ეძახდა, კითხვა ადრე ისწავლა და წიგნები მის ვნებად იქცა. და მეორე, კიდევ უფრო დიდი ვნება იყო ბალეტი. თამარას მამა პლატონ კარსავინი იყო მარიინსკის თეატრის მოცეკვავე, შემდეგ კი ასწავლიდა თეატრალურ სკოლაში. 1891 წელს მამის სპექტაკლმა, რომელიც მოეწყო მისი თეატრალური კარიერის დასრულებასთან დაკავშირებით, დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ექვსი წლის თამარაზე. სწორედ მაშინ მიხვდა, თუ როგორ უყვარდა თეატრი. დედის მხარდაჭერით, თამარამ დაიწყო მზადება თეატრალურ სკოლაში შესასვლელად. და მამამისი გახდა მისი პირველი დამრიგებელი - მკაცრი და მომთხოვნი, ქარსავინა კი მთელი ცხოვრების მანძილზე ინარჩუნებდა სიზუსტეს საკუთარი თავის მიმართ.

ახალგაზრდა თამარა ქარსავინა

კლასელები საიმპერატორო თეატრის სკოლაში - ლიდია კიაშტი, თამარია კარსავინია და ელენა პოლიაკოვა

სკოლაში მისაღები კონკურსი ძალიან მაღალი იყო, მაგრამ ვაკანსიები ცოტა იყო: მხოლოდ 10 გოგონა მიიღეს. მათ შორის იყო თამარაც. გამოსაშვები სპექტაკლის მეორე დღესვე ახალგაზრდა ბალერინაზე დაიწყო საუბარი. აღინიშნა მისი მადლი, მოძრაობის სიმარტივე, არტისტულობა და სახის შესანიშნავი გამომეტყველება. თუმცა, მაშინ მას ვირტუოზ მოცეკვავედ არავინ უნახავს. უნდა ითქვას, რომ იმ წლებში მისი წარმატებები მოწმობდა არა მხოლოდ ნიჭის უპირობო არსებობაზე, არამედ დიდ მონდომებასა და შრომისმოყვარეობაზეც: ეს გოგონასთვის ადვილი არ იყო, რადგან მას დროდადრო ანემია და დაავადება აწუხებდა. მიიღო მწვავე ფორმა.

თამარა კარსავინა

თამარა კარსავინას ბალეტები

1902 წელს კოლეჯის დამთავრების შემდეგ თამარა ჩაირიცხა მარიინსკის თეატრის ბალეტის კორპუსში. მაგრამ ძალიან მალე მან დაიწყო სოლო ნაწილების მინიჭება. როგორც კი მან შეიძინა ძლიერი მფარველი, მატილდა კესინსკაია და გრძელვადიანი მეტოქე, ანა პავლოვა, რომელმაც რატომღაც მაშინვე მოიწონა ახალგაზრდა ამომავალი ვარსკვლავი. იგი ძალიან ბევრს მუშაობდა, გააუმჯობესა ტექნიკა (იტალიაში მოგზაურობისას გაკვეთილებს იღებდა ცნობილი მასწავლებლებისგან). თანდათან ქარსავინას იწყებს მთავარი როლების მინიჭებას - ის ცეკვავს ბალეტებში "ჟიზელი", "გედების ტბა", "რაიმონდა", "დონ კიხოტი" და ხდება საზოგადოების მნიშვნელოვანი ნაწილის ფავორიტი.

თამარა კარსავინა ბალეტში "არმიდას პავილიონი" ნ.ჩერეფნინის მუსიკაზე 1909 წ.

კარსავინას პირველი სერიოზული წარმატება მიხაილ ფოკინთან თანამშრომლობით მოვიდა. როგორც მარიინსკის თეატრის ერთ-ერთი წამყვანი მოცეკვავე, ფოკინმა დაიწყო საკუთარი თავის ქორეოგრაფად ცდა, ცდილობდა ცეკვის გამდიდრებას ახალი ელემენტებითა და მოძრაობებით. კარსავინა გახდა მისი აქტიური მხარდამჭერი - ერთ-ერთი იმ რამდენიმე მსახიობიდან, რომელმაც შეძლო ფოკინის იდეების ჭეშმარიტად აღქმა და ათვისება.

თამარა კარსავინა და ვასლავ ნიჟინსკი ბალეტში "ჟიზელი" 1910 წ

თამარა კარსავინა კოსტუმში ბალეტისთვის "ვარდის მოჩვენება"

თამარა კარსავინა და ვასლავ ნიჟინსკი ბალეტში La Sylphide

მაგრამ კარსავინას ნამდვილი პოპულარობა უკავშირდება პარიზში რუსული ბალეტის სეზონებს, რომელიც დაიწყო 1909 წელს. ამ სეზონების წარმატებამ ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა. და გასაოცრად ორგანული დუეტი კარსავინასა და ვასლავ ნიჟინსკის შორის გახდა ამ სეზონის ყველა გადაცემის მთავარი წერტილი. კარსავინას გმირები განსხვავებულები იყვნენ: მაცდუნებელი არმიდა და მხიარული, მომხიბვლელი კოლუმბინი, რომანტიული მეოცნებე, რომელსაც ბურთის შემდეგ ჩაეძინა და სიზმარში ვალსირებდა თავის ჯენტლმენთან („ვარდის ფანტომი“), ძველ ნიმფა ექოსთან, რომელსაც მოკლებული იყო. საკუთარი სახე ("ნარცისი"), ბალერინა თოჯინა რუსული ჯიხურიდან ("პეტრუშკა") და ქალწული ჩიტი ("Firebird").

თამარა კარსავინა 1910-1914 წწ

თამარა კარსავინა ბალეტში "Firebird"

კარსავინის სპექტაკლების აღწერილობამ ხაზი გაუსვა მის მიმიკურ ნიჭს, ელვარე მადლს და ბუნებრივად სიმაღლეზე ნახტომს, რომელიც ფოკინმა განზრახ გამოიყენა - Firebird-მა ელვავით გაჭრა სცენა და გამოიყურებოდა, ალექსანდრე ბენოის სიტყვებით, როგორც "ცეცხლოვანი ფენიქსი". და როდესაც ჩიტი სასწაულ ქალწულად გადაიქცა, მის მოძრაობებში ტკბილი ღრიალი გამოჩნდა, მისი იმპულსი თითქოს სხეულის ღეროებში დნება, მკლავების მოხვევებში. "ცეცხლოვანი ფრინველის" პრემიერის მეორე დღეს ფრანგულ გაზეთებში გაჩნდა ენთუზიაზმით სავსე მიმოხილვები, სადაც მთავარი შემსრულებლების სახელები ეწერა სტატიით: "LA KARSAVINA", "La Nijinsky", რაც განსაკუთრებულ აღტაცებას და პატივისცემას ნიშნავდა. პარიზელმა მიმომხილველმა დაწერა ეს სცენაზე. ქარსავინა მოცეკვავე ალივითაა, რომლის შუქსა და ჩრდილში ცოცხლობს დაღლილი ნეტარება... მისი ცეკვები ყველაზე ნაზი ფერები და ჰაეროვანი პასტელი ნიმუშებია.».

თამარა კარსავინა 1910 წ

თამარა კარსავინა და ადოლფ ბოლმი ბალეტში "თამარი" 1910 წ

თამარა კარსავინა იყო რუსული სეზონების დამაარსებლის, დიაგილევის ერთგული მოკავშირე. მაშინ, როცა კესინსკაიამ, რომელსაც არ მოსწონდა დიაგილევი, ბორბალში ჩადო სპილოები, იყენებდა თავის კავშირებს სასამართლოში, ხოლო პავლოვამ, რომელიც თავდაპირველად დიაგილევთან ცეკვავდა, მოგვიანებით მტკიცედ თქვა უარი სხვა ვარსკვლავებთან წარმატების გაზიარებაზე, კარსავინა არასოდეს ყოფილა კაპრიზული, არ აყენებდა მოთხოვნებს, იცოდა. როგორ დაუმორჩილოს საკუთარი ინტერესები საერთო საქმის ინტერესებს. მას შემდეგ, რაც შეუერთდა ჯგუფს, როგორც მარიინსკის თეატრის პირველ სოლისტს და რეპერტუარში რამდენიმე წამყვანი როლის შესრულებას, ის მაინც დათანხმდა მეორე ბალერინის პოზიციას. მხოლოდ მაშინ, როდესაც პავლოვამ დასი დატოვა, კარსავინამ დაიწყო ყველა მთავარი როლის თამაში.

თამარა კარსავინა ბალეტში "ფობუსი და პანი"

თამარა კარსავინა ბალეტში "ლურჯი ღმერთი" 1912 წ

საფრანგეთი მას აღმერთებდა და პარიზის შემდეგ მთელ ევროპას შეუყვარდა იგი. პარიზში ფენომენალური წარმატების შემდეგ, კარსავინა ფაქტიურად დაბომბეს შეთავაზებებით; მათ სურდათ მისი ნახვა ინგლისში, იტალიაში, ამერიკასა და ავსტრალიაში. ბალერინამ ლონდონი აირჩია - თითქოს მოელოდა, რომ მისი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი ამ ქალაქთან იქნებოდა დაკავშირებული. ინგლისს მაშინვე შეუყვარდა კარსავინა. ბალერინას მოგონებების თანახმად, როგორც კი მისმა ფანმა ლონდონში გამართულ სპექტაკლზე მისმა ფანმა დაიყვირა "კარსავინა!" გალერეის ღრიალი გაისმა, როგორც შორეული ქვემეხის ღრიალი და თეატრი ოცი წუთის განმავლობაში ტაშს უკრავდა.».

თამარა კარსავინა ბალეტში "შეჰერეზადა" 1912 წ

1913 წელს კარსავინა დაბრუნდა რუსეთში, მარიინსკის თეატრში. მას ძალიან თბილად შეხვდნენ და კლასიკური რეპერტუარის ბალეტებში ყველა მთავარი როლი - "ჟიზელი", "გედების ტბა", "რაიმონდა", "მაკნატუნა", "მძინარე მზეთუნახავი", "დონ კიხოტი" და სხვა. ამ დროს ქარსავინა უკვე სრულიად მომწიფებული მსახიობი იყო. მან მშვენივრად იცოდა, როგორ გაეხადა ნებისმიერი ცეკვა ექსპრესიული, ორგანულად და ბუნებრივად გადასულიყო ცეკვიდან პანტომიმაში. კრიტიკოსები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ, რომ მასზე მდიდრული შეფასებები მიეღოთ.

თამარა კარსავინა 1911 წ

ბალერინა თამარა კარსავინა "პულცინელა" 1912 წ

ვასლავ ნიჟინსკი,თამარა კარსავინა და ლუდმილა შოლარი "თამაშებში" 1913 წ

რუსი მოცეკვავეებისადმი მიძღვნილ ერთ-ერთ წიგნში შემდეგი სტრიქონებია კარსავინას შესახებ: ” ის იდა რუბინშტეინთან ერთად პირველ ადგილს იკავებს ულამაზესი რუსი მოცეკვავეების სიაში. თანამედროვეები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ ქალის მაგნეტიზმის გასადიდებლად და ორივე მოჯადოებულის მიერ გატეხილი გულების აღსანიშნავად. მაგრამ თუ ჯოჯოხეთური იდა ხან „დაჭრილ ლომს“ ემსგავსებოდა, ხან მკვეთრად აჭრელებულ საპარსს, თამარა ქარსავინა სხვა რამეს იღებდა: ლირიკული და პოეტური ეროტიკითაა მოცული. კარსავინას ხიბლი უფრო ძლიერი იყო, რადგან იგი ცნობილი იყო, როგორც მიუწვდომელი ადამიანი, რომელიც არ იყო მიდრეკილი მოცეკვავეების ჩვეულებრივი ვულგარული კუპიდებისკენ." ამ უკანასკნელისთვის უამრავი მტკიცებულება არსებობს.

თამარა კარსავინა (ავტოგრაფიული ფოტო)

კარსავინას მოეწონა ცნობილი პეტერბურგელი ფილანდერი კარლ მანერჰეიმი, ფინეთის მომავალი მთავარი სახელმწიფო მოღვაწე და იმ დროს ცარისტული არმიის ოფიცერი. სასამართლოს ექიმი, სერგეი ბოტკინი, სიგიჟემდე შეიყვარა მასზე და დაივიწყა ცოლი, პ.მ.-ს ქალიშვილი, თამარას გულისთვის. ტრეტიაკოვი, ცნობილი გალერეის დამფუძნებელი. ქორეოგრაფმა ფოკინმა მას სამჯერ შესთავაზა და ყოველ ჯერზე უარი მიიღო. კარსავინა დაქორწინდა ღარიბ დიდგვაროვანზე, ვასილი მუხინზე, რომელმაც იგი მოხიბლა თავისი სიკეთით, მუსიკის ცოდნით და ბალეტისადმი გატაცებით. მაგრამ დიდი სიყვარული ელოდა მას...

თამარა კარსავინა ბალეტში "პეპლები" 1914 წ

ერთ დღეს, ბრიტანეთის საელჩოში გამართულ მიღებაზე, იგი შეხვდა ჰენრი ბრიუსს, საელჩოს ოფისის ხელმძღვანელს. ბრიუსს სასოწარკვეთილად შეუყვარდა, თამარა წაართვა ოჯახს, შეეძინა ბრიტანელი დიპლომატის ვაჟი ნიკიტა და 1915 წელს მისი ცოლი გახდა. ისინი ერთად ცხოვრობდნენ ოცდაათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში.

1918 წელს ქარსავინამ დატოვა სამშობლო. ის 33 წლის იყო. ქმართან და შვილთან ერთად ის ჩრდილოეთისკენ გაემართა, მურმანსკში, ინგლისურ გემებში, სუნთქვაშეკრული მიდიოდა სოფლებში გზად: ვის შეხვდებოდნენ - თეთრს თუ წითელს? პირველისთვის მზად იყო ჰენრი ბრიუსის დიპლომატიური პასპორტი, მეორესთვის - სამგზავრო დოკუმენტი ქარსავინას მისამართით, რომელსაც ხელს აწერდა საგარეო საქმეთა სახალხო კომისარი "წითელი" ჩიჩერინი. მათ მოახერხეს პიერზე მისვლა ბოლო ბრიტანული კრეისერის გამგზავრებამდე რამდენიმე წუთით ადრე. კარსავინა და მისი ოჯახი ჯერ საფრანგეთში ჩავიდნენ, 1929 წელს კი ლონდონში გადავიდნენ. ის ორი წელი ცეკვავდა Balle Rambert-ის თეატრში, შემდეგ კი სცენის დატოვება გადაწყვიტა. მაგრამ კარსავინა ვერ წარმოიდგენდა ცხოვრებას ბალეტის გარეშე.

თამარა კარსავინა კოკოშნიკებთან კოსტიუმებში (ფოტოები ავტოგრაფებით) 1920-1924 წწ.

მან დაიწყო მუშაობა ფოკინის ბალეტების აღორძინებაზე, მოამზადა ცეცხლოვანი ფრინველის როლი შესანიშნავ ინგლისელ ბალერინასთან მარგო ფონტეინთან ერთად. კარსავინა საიმედო იყო, ის ყოველთვის ეხმარებოდა ყველას, ვისაც სჭირდებოდა. ბევრმა ქორეოგრაფმა გამოიყენა მისი კონსულტაციები და რჩევები კლასიკური ბალეტების აღორძინებისას. ბალერინა ეპიზოდურ როლებშიც კი გამოჩნდა გერმანიასა და დიდ ბრიტანეთში წარმოებულ რამდენიმე ჩუმ ფილმში - მათ შორის ფილმში "სიძლიერისა და სილამაზის გზა" ლენი რიფენშტალთან ერთად.

თამარა კარსავინა 1922 წ

პერუ კარსავინას ეკუთვნის მემუარების წიგნი "თეატრის ქუჩა", რამდენიმე წიგნი ბალეტის შესახებ, მათ შორის სახელმძღვანელო კლასიკური ცეკვის შესახებ. მან შეიმუშავა ცეკვების ჩაწერის ახალი მეთოდი. ქარსავინა აირჩიეს ბრიტანეთის სამეფო ცეკვის აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად და ეს საპატიო თანამდებობა ეკავა მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში. როგორც რუსული სკოლის მოსწავლე, ის რეალურად იყო მისი სრული წარმომადგენელი საზღვარგარეთ და აგრძელებდა საკუთარ "რუსულ სეზონებს".

E.M. Zablotsky კარსავინების შესახებ

ევგენი მიხაილოვიჩ ზაბლოცკი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ბალერინის თამარა კარსავინას ნათესავია. ის დამეხმარა ანოსოვ-პუზანოვის გენეალოგიაზე მუშაობაში. მადლობის ნიშნად ვაქვეყნებ ევგენი მიხაილოვიჩის სტატიას.

I.M. იაკოვლევა

თამარა პლატონოვნა კარსავინა (1885-1978)
(ფოტო TsGAKFFD-დან)

გამოჩენილი ბალერინას, თამარა პლატონოვნა კარსავინას ბიოგრაფია თავად უამბო თავის ცნობილ მოგონებებში "თეატრის ქუჩა". ლონდონი, 1930; რუსულად – „თეატრის ქუჩა“. L., 1971], გამოქვეყნებულია მრავალჯერ და მრავალ ენაზე.
ბუნებრივია, მემუარების მთავარი თემა ბალეტის თეატრი, მხატვრული სამყარო და გზა ხელოვნებაშია. დიდ ინტერესს იწვევს ბავშვობისა და ოჯახური გარემოს აღწერა. ბალერინას მამა, ბალეტის მოცეკვავე პლატონ კონსტანტინოვიჩ კარსავინი და დედა, ანა იოსიფოვნა, ნე ხომიაკოვა, ისევე როგორც მისი ძმა, მომავალი ცნობილი ფილოსოფოსი ლევ პლატონოვიჩ კარსავინი, ნათლად ჩნდებიან მკითხველის წინაშე. დაწვრილებით წერია ბებიაზე, მარია სემენოვნა ხომიაკოვაზე, ნე პალეოლოგზე, ცნობილი სლავოფილის A.S. ხომიაკოვის ძმის ქვრივის შესახებ.

თამარა პლატონოვნა კარსავინა სცენაზე
კოლუმბინი "კარნავალში" 1910 წ
საფოსტო ბარათი, ბერლინი, 1910 წ.
საფოსტო ბარათი არის მთელი სერიიდან,
სპეციალურად გერმანიაში გამოქვეყნდა.

* * *

ინფორმაცია, რომელიც შეიცავს საიმპერატორო სახლის ფონდების საარქივო საქმეებს [რუსეთის სახელმწიფო ისტორიული არქივი (RGIA), ფონდი 497 (საიმპერატორო თეატრების დირექტორატი), ინვენტარი 5, ფაილები 195, 1371, 1372, 1373, 2753 და ფონდი 4. (სანქტ-პეტერბურგის თეატრალური სკოლა), ინვენტარი 1, საქმეები 2383, 2597, 3268, 4561, 6190.], შეიძლება იყოს კომენტარი იმ რამდენიმე მითითებაზე, რომელიც შეიცავს თამარა ქარსავინას წიგნში ოჯახის პერსონაჟებისა და მისი ბავშვობის ვითარების შესახებ. ამრიგად, 1890 წლით დათარიღებული საცხოვრებელი ადგილის მოგონებები შეიძლება დაემატოს ნაქირავებ ბინის ზუსტი მისამართის მითითებით - ეკატერინეს არხის სანაპირო (ახლანდელი გრიბოედოვის არხი), კორპუსი 170, ბინა. 9. კარსავინების ოჯახი ამ მისამართზე ცხოვრობდა 1896 წლამდე, სანამ ფინანსური მდგომარეობის გაუარესების გამო (თეატრალნაიას ქუჩის ავტორის მიხედვით) გადავიდნენ იმავე კორპუსში სხვა ბინაში - აპ. 15. სახლი 170 მდებარეობს გრიბოედოვის არხის ფონტანკას შეერთებასთან ძალიან ახლოს. ამ დრომდე ოჯახი ხშირად იცვლიდა მისამართს. ასე რომ, 1888-1889 წლებში ანა იოსიფოვნა ცხოვრობდა ოთხ ზედიზედ ცვალებად მისამართზე მალაია მორსკაიას, ტორგოვაიას, ოფიცერსკაიასა და მოგილევსკაიას ქუჩებზე. ეკატერინეს არხზე მდებარე სახლის შემდეგ, 1901 წლიდან, თამარას საბალეტო სკოლის დამთავრებამდე ცოტა ხნით ადრე, ოჯახი ცხოვრობდა სადოვაიას ქუჩაზე, სახლი 93, ბინა. 13 [ტ. კარსავინას („თეატრის ქუჩა“) მიხედვით, სახლი მდებარეობდა კოლომნაში შუამავლის ეკლესიის მოპირდაპირედ (ახლანდელი ტურგენევის მოედანი, ეკლესია დაანგრიეს 1934 წელს)].

თამარა პლატონოვნა კარსავინა სახლში.
ფოტო TsGAKFFD-დან

როგორც საარქივო მასალებიდან ირკვევა, 1882 წლის ზაფხულში, როდესაც თ.კარსავინას მშობლები დაქორწინდნენ, მამამისი დასთან ერთად ცხოვრობდა "დეიდა კატიას" სახლში, რასაც თ.კარსავინა ახსენებს თავის წიგნში. მართლაც, ეს სახლი მდებარეობდა „ნარვას კარიბჭის უკან“, მაშინდელ სოფელ ტენტელევაში, პრავაიას ქუჩაზე, კორპუსში 6.
ამ სახლის ფონზე გადაიღეს ეკატერინა კონსტანტინოვნა ბალაშევა. სახლი ორსართულიანი იყო. ერთი სართული გაქირავებული იყო მოიჯარეებზე და ამ სახსრებით ცხოვრობდა ბალაშევების ოჯახი.

"ეკატერინა კონსტანტინოვნა კარსავინა ("დეიდა კატია"),
1908 წლის შემდეგ. - ავტორის არქივი.

* * *

* * *

თამარა პლატონოვნა კარსავინა
ბალეტში "La Bayadère".
ფოტო TsGAKFFD 1917 წლიდან.

* * *

თ.კარსავინას ნათლული და ნათლული
– ლევი, ნინა და ლიუბა ბალაშევები.
დაახლოებით 1910 წ. – T.M.Dyachenko-ს არქივი.

* * *

გავიცანი ევგენი მიხაილოვიჩ ზაბლოცკის კიდევ ერთი სტატია ");
ეს ყველაფერი საინტერესოდ მეჩვენა.

ა.ა. ვანეევის ცნობილი ნაწარმოების სკანირება "ორი წელი აბეზში" (საფლავის ჯვრის ფოტოს გვერდით) გაგზავნა ევგენი მიხაილოვიჩ ზაბლოცკიმ. ”ვანეევის ეს ტექსტი (ლევ პლატონოვიჩ კარსავინის ერთგვარი ძეგლი) გამოქვეყნდა ბრიუსელში 1990 წელს”, - წერს ევგენი მიხაილოვიჩი. „არის საფლავის ფოტო და ნაწყვეტი ვ. შარონოვის სტატიიდან საფლავის აღმოჩენის გარემოებების შესახებ“.

ეს არის ალბათ იგივე დეტალები, რაზეც უკვე დავწერე. (?)

აბეზის გულაგის სასაფლაოს ზოგადი ხედი

L.P. Karsavin-ის ნამუშევრები და ცხოვრება ჩვენს დროში გახდა ყურადღების ობიექტი, როგორც რუსეთში, ასევე ლიტვაში, სადაც მას "ლიტველ პლატონს" უწოდებენ.
საყოველთაოდ ცნობილია თამარა ქარსავინას მხატვრული ცხოვრება და ბიოგრაფია, რომელიც დაიბადა 1885 წელს და იცოცხლა 93 წლამდე (გარდაიცვალა 1978 წელს). ტატიანა კუზნეცოვა, რომელიც კარსავინას ლონდონის სახლის მეგობარია 50-იანი წლების შუა ხანებიდან, მართებულად აღნიშნავს, რომ „რუსული ბალეტის ისტორიაში ძნელად მოიძებნება მოცეკვავე, რომელიც ასე დეტალურად ლაპარაკობს საკუთარ თავზე“. ჩვენ ვსაუბრობთ, ბუნებრივია, ცნობილ „თეატრალურ ქუჩაზე“, რომელიც მრავალ ენაზეა ნათარგმნი და ათობით გადაბეჭდვა. ქარსავინას ამ ტექსტს უბრუნდება ინფორმაცია მისი ოჯახის შესახებ, რომელიც არ აინტერესებს ისტორიკოსებსა და ბიოგრაფებს. მართალია, ქარსავინას მემუარების „ოჯახური ელემენტი“ შემოიფარგლება მისი ქვეყნიდან წასვლის დროით და შედარებით დეტალურად არის აღწერილი მხოლოდ ბავშვობისთვის, რომელიც არსებითად დასრულდა 1894 წელს თეატრალურ სკოლაში ჩაბარებით. დახურულ საგანმანათლებლო დაწესებულებაში გატარებული წლები, მხატვრული კარიერის ადრეული დაწყება - თამარა კარსავინამ დაამთავრა კოლეჯი და დაიწყო თეატრში მოღვაწეობა 1902 წელს, 17 წლის ასაკში, ინტენსიურმა შემოქმედებითმა ცხოვრებამ, ბუნებრივია, განზე გადადო ბავშვობის მოგონებები და ოჯახის თემა. . წიგნის ფურცლებიდან მკითხველი ჩნდება ბალერინას მამის, პლატონ კონსტანტინოვიჩ კარსავინის, ბალეტის მოცეკვავე, ნაზი და კეთილი ადამიანის წინაშე და დედამისის, ანა იოსიფოვნას, ძე ხომიაკოვას, რომელიც ადრეულ ასაკში დარჩა მამის გარეშე და. განათლება მიიღო სმოლნის („ობოლი“) ინსტიტუტში. შემთხვევითი პერსონაჟები, წმინდა ყოველდღიური სიტუაციების მონაწილეები არიან მამის და და ძმა - "დეიდა კატია", რომელიც დედას კერვაში ეხმარება და "ბიძია ვოლოდია", რომელიც ზამთრის ტანსაცმელს ლომბარდში მიჰყავს. გაცილებით მეტი ადგილი ეთმობა ბებიას, მარია სემენოვნა ხომიაკოვას, რომლის შესახებაც კარსავინა ამბობს: „ბებია ჩემს მეხსიერებაში დარჩა, როგორც უჩვეულოდ ნათელი და განუყოფელი ადამიანი; მისი ცხოვრების მოვლენებზე საინტერესო წიგნის დაწერა შეიძლებოდა“. მეორე ბებიის ხსენება, მისი სახელის მითითების გარეშე, გვხვდება წიგნის ბოლო თავში, გამგზავრებამდე მომზადების აღწერილობაში, „ქალბატონის პორტრეტი აბრეშუმის მწვანე კაბაში და ვარდი მისი ხელი." შესაძლოა, თამარა პლატონოვნას არ დაუყენებია ბიოგრაფის ან გენეალოგის ამოცანა. ეს მოგონებებია. აქედან მოდის ფრაგმენტაცია, იმპრესიონისტული ინტონაციების ხიბლი და, ზოგადად, ოჯახის ბიოგრაფიასთან დაკავშირებული ფაქტების მცირე რაოდენობა. მემუარებზე მუშაობა 1928 წელს დაიწყო, როდესაც მისი მშობლები ცოცხლები აღარ იყვნენ და რუსეთთან კავშირები სულ უფრო საშიში ხდებოდა. თამარა პლატონოვნას ყოფილი ქმარი, ვასილი ვასილიევიჩ მუხინი და ლევ პლატონოვიჩის მეუღლის, ვსევოლოდ ნიკოლაევიჩ კუზნეცოვის ძმა, რუსეთში დარჩნენ. 30-იანი წლების დასაწყისში ისინი "შენიშნეს" OGPU-მ. ქარსავინასთან მიმოწერა და უცხოეთიდან საკვების ამანათების მიღება დასრულდა ვ. ვ.მუხინას ბანაკი.
კარსავინელების სხვა ნათესავები ასევე ცხოვრობდნენ სსრკ-ში, მათ შორის მათი ბიძაშვილის, ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ ბალაშევის ოჯახი, ეკატერინა კონსტანტინოვნა ქარსავინას ვაჟი, დაქორწინებული ბალაშევაზე (1849–1920) - "დეიდა კატია" კარსავინის მემუარებში. სწორედ ამ ოჯახში რჩებოდა ყარსავინების, განსაკუთრებით თამარა პლატონოვნას ხსოვნა. უფრო მეტიც, მოგონება, რომელიც არ არის დაკავშირებული მის სასცენო დიდებასთან. ამგვარად, არსებობდა კიდევ ერთი შეთქმულება, ქარსავინელი მეცნიერებისთვის უცნობი. სიუჟეტი წმინდა ოჯახურია, რომელიც ქარსავინას მემუარებში არ გაშუქებულა. საუბარია ორი ოჯახის, კარსავინებისა და ბალაშევების ურთიერთობაზე, რომელიც გაგრძელდა პლატონ კონსტანტინოვიჩ კარსავინის გარდაცვალებამდე 1922 წელს. დედაჩემის, ნინა ნიკოლაევნა ზაბლოცკაიას (დაბადებული ბალაშევა) და სუსანა ლვოვნა ქარსავინას (ფილოსოფოსის უმცროსი ქალიშვილი) მოთხრობებში მოყვანილი ინფორმაცია, რომლებთანაც ჩვენმა ოჯახმა ოჯახური ურთიერთობა დაამყარა 1989 წელს, მე შევავსე მონაცემებით, რომლებიც ამოღებული იყო საარქივო ფაილებიდან. საიმპერატორო სახლის სამინისტრო, – აფინანსებს საიმპერატორო თეატრების დირექტორატისა და სახელმწიფო თეატრალური სკოლის 497 და 498. ამავდროულად, შესაძლებელი გახდა არაერთი ფაქტის დადგენა კარსავინების გენეალოგიასთან და ბალერინას მემუარების შემავსებელი.

დაზუსტებულია კარსავინების მემკვიდრეობა.

II თაობა:

1. კონსტანტინე მიხაილოვიჩ კარსავინი?-1861წ.
ცოლი - პელაგია პავლოვნა დაახლოებით 1820-1890 წწ.

III თაობა:

2/1. ეკატერინე 1849-1920 წწ.
ქმარი - ნიკოლაი ალექსეევიჩ ბალაშევი? - დაახლოებით 1883 წ.
შვილები - ლუდმილა (დაქორწინებული კნიაზევა), რიმა, ოლგა, ნიკოლაი 1872-1941 წწ.
შვილიშვილები - ვალენტინა, ევგენია, ვალერიან, გეორგი, ბორის და ლუდმილა კნიაზევა;
ირაიდა (1892-1941), ევგენია (1896-1905), ლევ (1904-1960), ნინა (1905-1994, დაქორწინდა ზაბლოცკაიაზე) და ლიუბოვი (1908-1977, ქმარი ვლადიმერ საფრონოვი) ბალაშევები.
შვილიშვილები - ნიკოლაი ბალაშევი (დ. 1944 წ.); ტატიანა (დ. 1936, დაქორწინდა დიაჩენკოზე) და ევგენი (დ. 1938) ზაბლოცკი; ლუდმილა საფრონოვა (დ. 1937 წ.).

3/1. ვლადიმერ 1851-1908 წწ.

4/1. პლატონი 1854-1922 წწ.
ცოლი - ანა იოსიფოვნა (ძე ხომიაკოვა) 1860-1918 წწ.

IV თაობა:

5/4. ლეო 1882-1952 წწ.
ცოლი - ლიდია ნიკოლაევნა (ძე კუზნეცოვა) 1881-1961 წწ.

6/4. თამარა 1885-1978 წწ.
პირველი ქმარი - ვასილი ვასილიევიჩ მუხინი.
მეორე ქმარი - ჰენრი ბრიუსი 1880-1951 წწ.
ვაჟი – ნიკიტა ბრიუსი 1916-2002 წწ.
შვილიშვილები - ქეროლაინ ბრიუსი (დაქორწინებული კრემპტონი) ბ.1958, ნიკოლას ბრიუსი ბ. 1960 წ.
შვილიშვილი - ჯეიმს კრემპტონი ბ.1992 წ.

V თაობა:

7/5. ირინა 1906-1987 წწ.

8/5. მარიანა 1911-1994 წწ.
ქმარი - პეტრ პეტროვიჩ სუვჩინსკი 1892-1985 წწ.

9/5. სუსანა 1921-2003 წწ.

შენიშვნა: უახლესი ინფორმაცია თამარა პლატონოვნა კარსავინას ვაჟის, შვილიშვილებისა და შვილიშვილის შესახებ კეთილგანწყობილი იყო ა. ფოსტერის მიერ (ენდრიუ ფოსტერი, ლონდონი), რისთვისაც ავტორი გულწრფელად მადლიერია.

ლიტერატურა:

1. Klementyev A., Klementyeva S. Chronologie. – წიგნში: კლემენტიევი ა.კ. ლევ პლატონოვიჩ კარსავინი. ბიბლიოგრაფია. პარიზი, 1994 წ.
2. ზაბლოცკი ე.მ. კარსავინები და ბალაშევები. – პერმის წელიწდეული-95. ქორეოგრაფია. პერმი: „არაბესკი“, 1995, გვ. 180-186 წწ.
3. სტუპნიკოვი ი.ვ. ჰენრი ჯეიმს ბრიუსი. – რუსული ბალეტის აკადემიის მოამბე, 2002, No11, გვ.133-146.

ბალაშევების მემკვიდრეობა.

1. ნიკოლაი ალექსეევიჩ ბალაშევი?-ბეგ. 80-იანი წლები გადამდგარი თეატრალური მხატვარი.
ცოლი – ეკატერინა კონსტანტინოვნა (დ. კარსავინა) 1849-1920 წწ..