1917 წლის გამარჯვებულმა ოქტომბრის რევოლუციამ რადიკალური რევოლუცია მოახდინა არა მხოლოდ საზოგადოების პოლიტიკურ და სოციალურ ცხოვრებაში; მან რადიკალურად შეცვალა ხალხის კულტურა, ცნობიერება და მსოფლმხედველობა. ცხოვრების რთული პირობების, სამოქალაქო ომის, განადგურებისა და შიმშილის მიუხედავად, 1920-1930-იანი წლები გახდა ერთ-ერთი ყველაზე პროდუქტიული წლები შემოქმედებითი ძიების თვალსაზრისით ფერწერაში, არქიტექტურაში, ლიტერატურაში, თეატრსა და კინოში. მართალია, ამ კულტურული გარღვევის შემდეგ დაიწყო დაბრუნების მოძრაობა „გადაგვარებული ხელოვნების“ აღკვეთით, რაც არსებითად ეწინააღმდეგებოდა პარტიისა და საბჭოთა ხელისუფლების იდეოლოგიურ ხაზს.
მაგრამ ეს იქნება მომავალში, რომელიც 1920-იან წლებში ნათელი და მიმზიდველი ჩანდა - თავისი პერსპექტივით, სიახლეებით, მასშტაბებით. ქვეყნის ეკონომიკური ტრანსფორმაციის, ელექტრიფიკაციის, ინდუსტრიალიზაციის, ახალი, კომუნისტური საზოგადოების მშენებლობის პროგრამების გამოცხადებით მთელი ქვეყანა გადაიქცა ერთ დიდ სამშენებლო ობიექტად, სადაც მთავარი გმირი მუშათა კლასი იყო, რომელიც გარემომცველ რეალობას გარდაქმნის უპრეცედენტო ვითარებაში. ტემპი.
სასოფლო-სამეურნეო ლანდშაფტებისა და ხელუხლებელი ბუნების ფონზე მასიურად დაიწყეს საწარმოების მშენებლობა ელექტროენერგეტიკის, ქიმიისა და ნავთობქიმიის, მანქანათმშენებლობის, მეტალურგიისა და მძიმე მრეწველობის საწარმოებში.
ტრანსფორმაციის მასშტაბებმა შოკში ჩააგდო არა მხოლოდ საშუალო ადამიანი, არამედ სხვადასხვა ჟანრისა და ტენდენციის მხატვრები. "ჯეკ ბრილიანტის", "ვირის კუდის" და რუსი მხატვრების სხვა ავანგარდული ასოციაციების ორგანიზატორები და მიმდევრები აქტიურად ჩაერთნენ შრომითი რომანტიკითა და ენთუზიაზმით შთაგონებულ ცხოვრებაში, გადაიტანეს აქცენტი "საშინელებიდან" (როგორც ილია მაშკოვი). უწოდა თავის ფოვისტურ პორტრეტებს) პროლეტარული არქიტექტურული შედევრების (როგორიცაა „ტატლინის კოშკი“), პლაკატების, ინდუსტრიული პეიზაჟების შექმნა.
ქვემოთ მოცემულია ა.კუპრინის ადრეული ნაშრომი „ქარხანა. ეტიუდი“, დაწერილი თითქმის კუბიზმის სტილში, თუმცა ავტორი თავს არიდებს ამ მიმართულებისთვის დამახასიათებელი საგნების ფრაგმენტაციას.
ისეთმა ოსტატებმა, როგორებიც არიან ალექსანდრე კუპრინი, კონსტანტინე ბოგაევსკი, ალექსანდრე დეინეკა, ალექსანდრე ლაბასი, ისევე როგორც სხვა მხატვრები, გვერდზე გადადებენ ნატურმორტებს, პორტრეტებს და შიშველს, რათა შეექმნათ ახალი მიმართულება, ე.წ. ინდუსტრიული ლანდშაფტი. ეს ტევადი კონცეფცია მოიცავდა არა მხოლოდ ქარხნების ან ახალი შენობების ამსახველ ტილოებს, არამედ სხვა ეკონომიკურ საგნებს - ახალი ქალაქების და მნიშვნელოვანი ობიექტების მშენებლობას, ელექტროსადგურებსა და კაშხლებს, რკინიგზას და ლოკომოტივებს, წარმოების ლიდერებს ტექნიკური აღჭურვილობის, ჩარხების მიმდებარე ტერიტორიაზე. ტრაქტორები, ამწეები.
მხატვრები, რომლებიც სამრეწველო პეიზაჟებს ხატავდნენ, არ იყვნენ ოპორტუნისტები, რომლებიც ცდილობდნენ ახალი მოდის ტალღის გატარებას და ამავდროულად მოეწონათ ხელისუფლებას. მათი ნახატები არ იყო „ფერადი ფოტოები“. ამ მოძრაობის ოსტატების ტილოები მნახველს გადასცემენ იმდროინდელ ძლიერ პულსს, მუშების ენთუზიაზმს და ეკონომიკური გარდაქმნების გრანდიოზულ მასშტაბებს. ამავდროულად, ჩვენ შეგვიძლია დავაკვირდეთ ინდუსტრიული რიტმისა და შემოქმედებითი სულისკვეთების გადაცემას სხვადასხვა სტილის - სოციალისტური რეალიზმის, ავანგარდეიზმის, იმპრესიონიზმისა და ფუტურიზმის მეშვეობითაც (ეს უკანასკნელი მიმართულება მომავლის ქალაქებისთვის ძალიან პოპულარულია ახლაც). ალბათ, მ.ლარიონოვისა და ნ.გონჩაროვას ტერმინი „ალიზმი“ აქ შესაფერისი იქნებოდა.
რაც გულისხმობს ყველა ტექნიკისა და სტილის გამოყენებას.
ქვემოთ მოცემულია კ.ბოგაევსკის ნახატები, რომლებიც მის მიერ დახატულია სხვადასხვა სტილში 1932 და 1935 წლებში.
ნახატი "ბიბი-ჰეიბატი", რომელშიც მხატვარმა ბაქოს მახლობლად ნავთობის მოპოვება ასახა, გვაოცებს თავისი სტატიკური ბუნებით და მოძრაობის სრული ნაკლებობით. მაყურებელი ხედავს მათ მახლობლად მხოლოდ ამაღლებულ ნავთობის პლატფორმებს, საცხოვრებელ და სამრეწველო შენობებს. არაფერი მიუთითებს თარიღზე; როგორც ჩანს, გარე დამკვირვებელი აღმოჩნდება დროის დაუცველ სივრცეში. მხოლოდ საწარმოო ობიექტები, რომლებიც მუშებს ელოდებიან. ვინ და როდის მისცემს სიგნალს მუშაობის დაწყების შესახებ, საიდუმლო რჩება. სრული სტატიკურობა და დაქვეითება სურათს „ინდუსტრიულ ხატად“ აქცევს. შესრულებით კ.ბოგაევსკის შედევრი წააგავს დე კირიკოს ნახატებს, რომელიც მუშაობდა მეტაფიზიკურ სტილში.
მხატვარი ირჩევს სრულიად განსხვავებულ მიდგომებს დნეპერის ჰიდროელექტროსადგურის მშენებლობის შესახებ სურათების დახატვისას. ერთ-ერთ მათგანზე დნეპროსტროი გამოსახულია თითქმის იმპრესიონისტული სახით, სადაც სინათლის თამაში ერთ-ერთ ცენტრალურ ადგილს იკავებს. შედუღების სამუშაოების შუქის სხივები და ციმციმები აცოცხლებს კომპოზიციას დინამიკით და კრეატიულობით, რაც აჩვენებს, რომ სამუშაო არ ჩერდება საღამოს და ღამითაც კი.
ნახატში "დნეპერის ჰიდროელექტროსადგურის მშენებლობის პანორამა", ბოგაევსკი იცავს რეალისტურ სტილს, ყურადღებით ასახავს ვრცელი სამშენებლო მოედნის დეტალებს.
ალექსანდრე კუპრინის ნამუშევრები შექმნილია უფრო ერთგვაროვანი და ცნობადი სტილით, რომელიც ასახავს არა მხოლოდ წარმოების ადგილებს, არამედ აშკარად გამორჩეულ მუშაკებს, რომლებიც დაკავებულნი არიან შემოქმედებით საქმიანობაში.
A. Labas-ის ტილოებს აქვს უნიკალური სტილი და ქარიზმა, ირჩევს ფერთა განსაკუთრებულ პალიტრას ინდუსტრიული ლანდშაფტისთვის, რომელიც დამახასიათებელია პასტელებისთვის. მხატვრის შესრულებით, საწარმოები და მიმდებარე ლანდშაფტი მოდის ჰარმონიულ მდგომარეობაში, რაც სასიამოვნოა გარე დამკვირვებლის თვალში.
მხატვრების ნახატები, რომლებიც წარმოადგენენ ინდუსტრიულ ლანდშაფტს, გამოიყენებოდა ომისშემდგომ და ომის შემდგომ პერიოდში
მოთხოვნა კორპორატიული სექტორიდან. ამ ტიპის მხატვრობა ასევე ახლოს იყო მშრომელ მასებთან, რომლებიც მას აღიქვამდნენ როგორც გასაგებად, ხელმისაწვდომს და დაწინაურებულს. მრეწველების ნახატებს არ სჭირდებოდათ დამატებითი განმარტებები და ლექციები, რაც თითქმის აუცილებელი იყო მალევიჩის სუპრემატიზმისა თუ კანდინსკის აბსტრაქციებისთვის. ყველაფერი კეთდებოდა არა მხოლოდ მაღალმხატვრულ სტილში, არამედ ჰქონდა საგანმანათლებლო და პროპაგანდისტული ფუნქცია, რაც მაყურებელს შემოქმედებით განწყობას უქმნიდა.
სამრეწველო ლანდშაფტის პროგნოზები გახდა მონუმენტური ფერწერა, მოზაიკა და ჭედური, რომლებიც ამშვენებდა საბჭოთა ქალაქების შენობებს, საწარმოთა ტერიტორიებსა და პარკის ტერიტორიებს. ინდუსტრიული ლანდშაფტები იყო და რჩება აღმასრულებელი ოფისების, ლობებისა და კორპორატიული მუზეუმების შეუცვლელი ატრიბუტი. ეს საბჭოთა ტრადიცია შენარჩუნებულია გარკვეულწილად გარდაქმნილ ფორმაში ახლაც, რაც გახდა არა მხოლოდ ინდუსტრიული, არამედ მომსახურების, სატრანსპორტო და სხვა კომპანიების ორგანიზაციული კულტურის ნაწილი.
უნდა აღინიშნოს, რომ დროთა განმავლობაში შეიცვალა დამოკიდებულება ინდუსტრიული ლანდშაფტის მიმართ. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევი გახდა ბოპალში, ჩერნობილში ტექნოგენური კატასტროფების, ნავთობის დიდი დაღვრისა და ქალაქებში სამრეწველო სმოგის გაჩენის შემდეგ.
სამრეწველო საწარმოების მილები იქცა გარემოს დაბინძურების, სათბურის გაზების გაზრდის, ჩამდინარე წყლების, ადამიანებისა და გარემოს ექსპლუატაციის სიმბოლოდ. 1990-იანი წლების ბოლოს და 2000-იანი წლების ბოლოს, ინდუსტრიული ლანდშაფტი სულ უფრო მეტად დაიწყო გამოყენება გროტესკისა და კარიკატურის ჟანრში.
ამავდროულად, ინდუსტრიული ლანდშაფტი აგრძელებს განვითარებას ინდუსტრიული და ლანდშაფტის დიზაინის ახალი ტენდენციების გათვალისწინებით, გადადის მისი ევოლუციის ახალ ეტაპზე.
ინდუსტრიალიზმი- მომდინარეობს სიტყვიდან "მრეწველობა". ინდუსტრიული საზოგადოება არის ინდუსტრიული საზოგადოება, რომელიც ვითარდება მანქანების წარმოების, ურბანიზაციისა და მრეწველობის მიმართულებით. ინდუსტრიალიზმის თემა განსაკუთრებით დამახასიათებელია მე-20 საუკუნის საბჭოთა მხატვრობის პერიოდისთვის, როდესაც განსაკუთრებით შესამჩნევი იყო სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესი, რომელიც ძალიან მკვეთრად შემოვიდა იმდროინდელი ადამიანების ცხოვრებაში. ეს ისე მოულოდნელად მოხდა, რომ ადამიანებმა თითქმის მყისიერად შეცვალეს შეხედულება ცხოვრებაზე. ახალმა ღირებულებებმა შთანთქა ცხოვრების ყველა სფერო, მათ შორის ხელოვნება. ფერწერაში, ქანდაკებასა და ლიტერატურაში სულ უფრო ხშირად ჩნდებოდა საგნები ინდუსტრიული ცხოვრებიდან: მუშები ქარხნებში და ქარხნებში, კომბინირებენ ოპერატორებს მინდვრებში, სამშენებლო ობიექტებში, ახალი ტერიტორიების განვითარება და განვითარება, გაუთავებელი წარმოება, თავდაუზოგავად და დაუღალავად და ა.შ. როგორც წესი, ასეთი ხელოვნება მიმართული იყო კონკრეტულად მუშათა კლასის გმირულ კომპონენტზე. ადამიანები, რომლებიც შრომას ასრულებდნენ, წარმოადგენდნენ როგორც ნამდვილ გმირებს, გმირებს, თანასწორ ადამიანებს.
ამასთან დაკავშირებით, თავად ინდუსტრიალიზმი იმდენად ფართოდ გავრცელდა, რომ მის საფუძველზე დაიწყო ინდუსტრიალიზმის ცალკეული სტილისა და ქვეჟანრის გაჩენა. განსაკუთრებით თვალშისაცემი იყო ინდუსტრიული პეიზაჟი და პორტრეტები.
საბჭოთა პლაკატებიძირითადად ეწეოდა ხალხის სამუშაო ცხოვრების პროპაგანდას, რომელსაც თან ახლავს ნათელი განცხადებები და ათავსებდა მუშას განსაკუთრებულ დონეზე. თუ ადრე მუშები ქვეყნის სოციალურ სტრუქტურაში ყველაზე დაბალი დონე იყო, ახლა მუშა იყო მთავარი ღერო, ცხოვრების შეუცვლელი რგოლი. გარდა ამისა, საბჭოთა პლაკატები ინდუსტრიალიზმის სტილში ხშირად ჰგავს სამხედრო პლაკატებს. პრინციპში, ეს ომია. ომი შიდა ფრონტზე. ჩადეთ ყველაფერი ქვეყნის მომავალზე, ჩადეთ მთელი ძალები და ძალ-ღონე არ დაიშუროთ, რომ სსრკ დიდ ქვეყნად გადააქციოთ განვითარებული ინდუსტრიით!
ინდუსტრიული ლანდშაფტიგადმოსცა არა ბუნების ხედები და სილამაზე, არამედ საოცარი, სრულიად ახალი ტიპის ადამიანის ხელით შექმნილი შენობები, სადაც მთავარი იყო ქარხნები და ქარხნები, მოწევა, მოწევა და შესაბამისად ქვეყნის საკეთილდღეოდ მუშაობა. ფართომასშტაბიანი სამშენებლო პროექტები, ქარხნის ყოველდღიურობა, მატარებლები, რომლებიც გადააქვთ ნახშირის, ნავთობის და ა.შ. ინდუსტრიული პორტრეტიასევე ძალიან გავრცელებული და ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული იყო იმ დროს. აქ გამოსახულნი იყვნენ მუშები, რომლებიც უმეტეს შემთხვევაში სამუშაო ტანსაცმელში იყვნენ გამოწყობილი. იმის გამო, რომ მუშები დაუღალავად შრომობდნენ ქვეყნის სასიკეთოდ, აქვთ მკაცრი, მაგრამ ბედნიერი სახეები, მიზანდასახული გამოხედვა, თავდაჯერებულად დგანან ფეხზე და სჯერათ თავიანთი მომავლის. ქვეყანას მომავლის გრანდიოზული გეგმები ჰქონდა და ხელოვანები ცდილობდნენ ამ გეგმებისა და ოცნებების რეალიზებას მაშინაც.
გასული საუკუნის 30-იან წლებში გამოჩნდა საინტერესო მიმართულება, სახელწოდებით "ინდუსტრიული ლანდშაფტი". ქარის წისქვილები მინდვრებში, უზარმაზარი ფირფიტები მთებში, ძროხები მილების ფონზე - ეს ყველაფერი დღეს სამრეწველო ლანდშაფტების შერჩევაშია.
1. ბუნება და გზა. სახელმწიფოთაშორისი 94 ამერიკის შეერთებულ შტატებში, 2017 წლის 12 იანვარი.
2. გასულ წელს მშენებლობა დასრულდა ჩინეთში (ხუთასი მეტრიანი დიაფრაგმის სფერული ტელესკოპი). მისი რეფლექტორის დიამეტრი ნახევარი კილომეტრია! FAST ტელესკოპი დააკვირდება დედამიწიდან 11 მილიარდ სინათლის წლის მანძილზე მდებარე ობიექტებს. ჩინეთის ეროვნული კოსმოსური სააგენტო გეგმავს, რომ რადიოტელესკოპი ასევე შეძლებს აღმოაჩინოს სიგნალები არამიწიერი ცივილიზაციებიდან.
3. საინტერესო ნაგებობა გერმანიაში, რომელზე ასვლა იხსნება დუისბურგის ინდუსტრიული უბნის ხედი. ქარი ნაზად არხევს კიბის სლაიდს, რაც ერთგვარ „მიზიდულობას“ ქმნის სიმაღლის მოყვარულებისთვის. ატრაქციონი სახელად „ვეფხვი და კუ“ დუისბურგში მდებარეობს. (ფოტო კევინ კურეკი):
4. მზის პანელები კარგად ერწყმის ბუნებრივ პეიზაჟებს, Ollague, ჩილე, 9 იანვარი, 2016. (ფოტო Pablo Sanhueza | Reuters):
7. ერაყში, ბაღდადთან, 2016 წლის 14 ოქტომბერი, ნავთობი იტუმბება. ვინ? ზოგიერთი შეფასებით, ამერიკას აქვს ერაყის ნავთობის პლატფორმების 80%. ტყუილად არ იყო, რომ 2003 წელს უშიშროების საბჭოსთან „ჯილეხით“ საცდელი მილი ააფრინეს. (ფოტო ესამ ალ-სუდანი | Reuters):
9. გამაგრილებელი კოშკები საფრანგეთში, 2016 წლის 21 ოქტომბერი. ეს არის მოწყობილობები ჰაერის ნაკადით დიდი რაოდენობით წყლის გაგრილებისთვის. ზოგჯერ გამაგრილებელ კოშკებს ასევე უწოდებენ გამაგრილებელ კოშკებს. (ფოტო Regis Duvignau | Reuters):
11. ნარჩენების დაწვის ქარხანა პარიზთან ახლოს, 9 დეკემბერი, 2016. (ფოტო ჩარლზ პლატიუს | Reuters):
12. ოქროს მაღარო. კონგო არის უდიდესი სუბსაჰარის აფრიკის ქვეყანა და, ქაღალდზე, ერთ-ერთი უმდიდრესი ქვეყანა: აქ არის კონცენტრირებული ბრილიანტისა და ოქროს, კობალტის, სპილენძის, კალის, ტანტალის და მრავალი სხვა საბადოების უზარმაზარი საბადოები. თუმცა გაუთავებელმა ომმა კონგო ერთ-ერთ ყველაზე ღარიბ და უბედურ ქვეყნად აქცია. (ფოტო პიტ ჯონსის | Reuters):
14. ქარის გენერატორი არის ძალზე ეფექტური მოწყობილობა ქარის ნაკადის კინეტიკური ენერგიის გადასაყვანად როტორის ბრუნვის მექანიკურ ენერგიად, რასაც მოჰყვება მისი გადაქცევა ელექტრო ენერგიად ბელგია, 2016 წლის 25 იანვარი (ფოტო ერიკ ვიდალის | Reuters):
16. მოსაწევი მილები და ელექტროგადამცემი ხაზები. (ფოტო Siphiwe Sibeko | Reuters):
17. ულამაზესი ინდუსტრიული პეიზაჟი. ატომური ელექტროსადგურის გამაგრილებელი კოშკი შვეიცარიაში, 18 ნოემბერი, 2014. (ფოტო Arnd Wiegmann | Reuters):
18. კაშაგანი არის დიდი ოფშორული ნავთობისა და გაზის საბადო ყაზახეთში, რომელიც მდებარეობს ქალაქ ატირაუდან 80 კმ-ში, კასპიის ზღვის ჩრდილოეთ ნაწილში. (ფოტო ანატოლი უსტინენკოს | Reuters):
სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის მიღწევები, რომელიც მეოცე საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ნიშან-თვისებად იქცა, შეეხო ადამიანის ცხოვრების ფაქტიურად ყველა სფეროს. მათ არა მხოლოდ მის ხელში ჩასვეს მანამდე წარმოუდგენელი შესაძლებლობები, არამედ შეცვალეს სამყაროს აღქმა და გაგება, რომელიც მრავალი მეცნიერისა და ინჟინრის ძალისხმევის წყალობით გახდა გლობალური, სადაც მოვლენები ერთდროულად ხდება მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში. სამყარო ურთიერთდაკავშირებულია, რომელსაც შეუძლია მყისიერი გავლენა მოახდინოს მილიონობით ადამიანის ბედზე. ამ პროცესის წინააღმდეგობრივი არსი აწუხებდა არა მხოლოდ საბუნებისმეტყველო და ტექნიკური მეცნიერებების სპეციალისტებს, არამედ სოციოლოგებს, ფილოსოფოსებს, მწერლებსა და ხელოვანებს. სახვითი ხელოვნება, ფილოსოფიასთან, ლიტერატურასთან და კინოსთან ერთად, მგრძნობიარედ რეაგირებდა იმ ცვლილებებზე, რომლებსაც ჩვენს ირგვლივ სამყარო განიცდიდა ინტენსიურად განვითარებადი მეცნიერებისა და მრეწველობის გავლენის ქვეშ. აღმოჩენებმა და გამოგონებებმა, რომლებიც მოხდა მე-19 და მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე, დიდწილად მოელოდა და მოამზადა ის სოციალური რევოლუციები, რომლებმაც მალე შოკში ჩააგდეს და გარდაქმნა მთელი მსოფლიო. და, როგორც ჩანს, შემთხვევითი არ არის, რომ სწორედ რუსეთში, ოქტომბრის რევოლუციის გამარჯვების შემდეგ, რომელიც მართლაც აღინიშნა სრულიად ახალი ეტაპის დასაწყისი ეროვნულ და მსოფლიო ისტორიაში, რომ ინდუსტრიულმა, ანუ ინდუსტრიულმა თემამ მიიღო ასეთი მიზანმიმართული და ნაყოფიერი განვითარება. გამოავლინა თავისი იდეოლოგიური მნიშვნელობა ახალგაზრდა საბჭოთა სახელმწიფოსთვის, იგი აისახა თემატურ სურათში, პორტრეტში და პეიზაჟში.
ამრიგად, უკვე 1930-იან წლებში, ინდუსტრიული ლანდშაფტი ჩამოყალიბდა, როგორც საბჭოთა ხელოვნების დამოუკიდებელი და მნიშვნელოვანი მონაკვეთი, სადაც ახალი, ადამიანის მიერ შექმნილი ბუნების შექმნის თემა აისახა როგორც საზოგადოების წარმომადგენლების ნახატების კონსტრუქციულ გრაფიკაში. დაზგური მხატვრები, გაჟღენთილი თანამედროვეობის დინამიკით და მე-19 საუკუნის რეალისტური ხელოვნების ტრადიციებისკენ მიმართული ა.კუპრინისა და კ.ბოგაევსკის პეიზაჟები. ინდუსტრიული ლანდშაფტისადმი ინტერესის შემდეგი ზრდა მოხდა 1960-იან წლებში - ახალი ფართომასშტაბიანი სამშენებლო პროექტების და მნიშვნელოვანი სამეცნიერო აღმოჩენების დრო. სწორედ ამ დროს იყო ინდუსტრიული ლანდშაფტის ერთ-ერთი უდიდესი ოსტატი A.V. პანტელეევი, რომლის ნამუშევარი ასახავდა არა მხოლოდ ტექნოლოგიური პროგრესის მიღწევებს, არამედ მის ხარჯებსაც, რომელთაგან ბევრი დამღუპველი აღმოჩნდა როგორც ბუნების, ასევე ადამიანებისთვის. აქ დაუყოვნებლივ უნდა გავამახვილოთ ყურადღება იმ ფაქტზე, რომ ინდუსტრიული ლანდშაფტი წარმოადგენს ინდუსტრიული თემის ფართო ნაწილს, რომელიც მოიცავს სხვადასხვა ჟანრს, თემებს და სიუჟეტურ მოტივებს, ამა თუ იმ ხარისხით, რომლებიც დაკავშირებულია ხალხის შრომის ასახვასთან. ადამიანის საქმიანობის გავლენით სამყაროს სწრაფი გარდაქმნის პათოსი. მხატვრული ტრადიციების დიაპაზონი, რომელსაც ამ ნაწარმოებების ავტორებმა მიმართეს - და წიგნის ავტორი სავსებით სამართლიანად საუბრობს ამ პრობლემაზე დეტალურად - საკმაოდ ფართოა. მნიშვნელოვანმა ცვლილებებმა, რაც საბჭოთა ხელოვნებამ განიცადა 1950-იანი და 1960-იანი წლების ბოლოს, მნიშვნელოვნად იმოქმედა "ინდუსტრიული თემის" პლასტიკური ინტერპრეტაციის ბუნებაზე. დაზგური მხატვართა საზოგადოების მემკვიდრეობასთან ერთად, რომელიც იმ დროს რეაბილიტაცია ჩაუტარდა და რომელიც ალექსანდრე პანტელეევის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან მხატვრულ საცნობარო პუნქტად იქცა, მხატვრების ყურადღება მიიპყრო რუსული და უცხოური ავანგარდის საფუძვლიანად მივიწყებულ ტრადიციებზე. მე-20 საუკუნის დასაწყისის. და, როგორც ჩანს, შემთხვევითი არ არის, რომ პიკასოსა და იტალიელი ფუტურისტების, ისევე როგორც მათი რუსი თანამოაზრეების პლასტიკურმა აღმოჩენებმა შესაძლებელი გახადა ინდუსტრიული თემისთვის სრულიად ახალი საგნებისა და მოტივების ადეკვატურად განსახიერება. ისინი, როგორც წესი, აღარ იყვნენ ფილოსოფოსებისა და მწერლების ტრაგიკული შეხედულებებისა და წინასწარმეტყველებების ნაყოფი და გამოჩნდნენ მზრუნველი ადამიანის პასუხად ტრაგიკულ მოვლენებზე, რომლებიც ღრმა წინააღმდეგობების შედეგი იყო, თავდაპირველად თანდაყოლილი ტექნოგენური ცივილიზაციის პროგრესში.
და აქ პანტელეევს განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო "ტექნიკური თემის" დამფუძნებელი და თუნდაც კლასიკოსი - სრულიად განსაკუთრებული ჟანრი, რომელიც სპეციფიკური იყო 1970-80-იანი წლების საბჭოთა ხელოვნებისთვის, რომელიც ხაზს უსვამდა სერიოზული პრობლემების ფართო სპექტრს, რომლებიც ჯერ კიდევ არ იყო გადაჭრილი. დაზგური ფერწერის ტრადიციული ფორმა. 21-ე საუკუნის დასაწყისში, როდესაც ტექნიკური პროგრესის ყველა ფორმით აღვირახსნილი განვითარებით გამოწვეული პრობლემები სრულიად აშკარა გახდა, მივმართეთ ა.ვ. პანტელეევის შემოქმედებას, მხატვარს, რომელმაც შეძლო დაენახა და გამოეჩინა როგორც ტრიუმფალურად დადებითი, ასევე დრამატული მხარე. ტექნიკური, განსაკუთრებით აქტუალური და აუცილებელი ჩანს.
განსაკუთრებით უნდა აღინიშნოს, რომ ავტორი ხშირად ადარებს პანტელეევის ნამუშევრებს სხვა საბჭოთა მხატვრების - მისი წინამორბედების (ა. დეინეკა, კ. ბოგაევსკი, ა. კუპრინი, გ. ნისკი) და თანამედროვეთა (ტ. სალახოვი, ს. ჯუნტუნენი,) შემოქმედებას. ნ. კორმაშოვი, ე. ბრაგოვსკი, ვ. ვეტროგონსკი), გამოავლინეს მსგავსება და განსხვავებები ინდუსტრიული თემის სტილისტურ, ფერწერულ-პლასტიკურ და ფიგურულ-შინაარსობრივ ინტერპრეტაციაში. ამავე დროს, ი.ბ.ბალაშოვა პოულობს სწორ ინტონაციებს და სამართლიანად აფასებს თითოეული ძალიან პატივცემული ავტორის შემოქმედებას. გარდა ამისა, იგი ავლებს თამამ და საინტერესო ისტორიულ პარალელებს პანტელეევის ნამუშევრების ფიგურული გადაწყვეტილებების ბუნებასა და წარსული ეპოქის ოსტატებს შორის - ჩვენ ვსაუბრობთ, კერძოდ, ლეონარდო და ვინჩის ნახატებზე, უდიდესი წარმომადგენლის ნამუშევრებზე. მე-17 საუკუნის კლასიცისტური ლანდშაფტის ნიკოლა პუსინის, ისევე როგორც ძველი რუსული ხელოვნების შესახებ, რომელიც მიდის მხატვრის მრავალი გვიანდელი ნამუშევრის იკონოგრაფიულ გადაწყვეტაში, რომელიც ეძღვნება რობოტის გამოსახულებას - ეპოქის ახალი გმირის. სამეცნიერო და ტექნოლოგიური რევოლუციის შესახებ.
ურბანული ინდუსტრიული ლანდშაფტის მოხატვა
გასული საუკუნის 30-იან წლებში გამოჩნდა საინტერესო მიმართულება, სახელწოდებით "ინდუსტრიული ლანდშაფტი". ქარის წისქვილები მინდვრებში, უზარმაზარი ფირფიტები მთებში, ძროხები მილების ფონზე - ეს ყველაფერი დღეს სამრეწველო ლანდშაფტების შერჩევაშია.
1. ბუნება და გზა. სახელმწიფოთაშორისი 94 ამერიკის შეერთებულ შტატებში, 2017 წლის 12 იანვარი.
2. გასულ წელს ჩინეთმა დაასრულა მსოფლიოში უდიდესი რადიოტელესკოპის FAST (ხუთასი მეტრიანი დიაფრაგმის სფერული ტელესკოპის) მშენებლობა. მისი რეფლექტორის დიამეტრი ნახევარი კილომეტრია! FAST ტელესკოპი დააკვირდება დედამიწიდან 11 მილიარდ სინათლის წლის მანძილზე მდებარე ობიექტებს. ჩინეთის ეროვნული კოსმოსური სააგენტო გეგმავს, რომ რადიოტელესკოპი ასევე შეძლებს აღმოაჩინოს სიგნალები არამიწიერი ცივილიზაციებიდან.
3. საინტერესო ნაგებობა გერმანიაში, რომელზე ასვლა იხსნება დუისბურგის ინდუსტრიული უბნის ხედი. ქარი ნაზად არხევს კიბის სლაიდს, რაც ერთგვარ „მიზიდულობას“ ქმნის სიმაღლის მოყვარულებისთვის. მდებარეობს დუისბურგში. (ფოტო კევინ კურეკი):
4. მზის პანელები კარგად ერწყმის ბუნებრივ პეიზაჟებს, Ollague, ჩილე, 9 იანვარი, 2016. (ფოტო Pablo Sanhueza | Reuters):
7. ერაყში, ბაღდადთან, 2016 წლის 14 ოქტომბერი, ნავთობი იტუმბება. ვინ? ზოგიერთი შეფასებით, ამერიკას აქვს ერაყის ნავთობის პლატფორმების 80%. ტყუილად არ იყო, რომ 2003 წელს უშიშროების საბჭოსთან „ჯილეხით“ საცდელი მილი ააფრინეს. (ფოტო ესამ ალ-სუდანი | Reuters):
9. გამაგრილებელი კოშკები საფრანგეთში, 2016 წლის 21 ოქტომბერი. ეს არის მოწყობილობები ჰაერის ნაკადით დიდი რაოდენობით წყლის გაგრილებისთვის. ზოგჯერ გამაგრილებელ კოშკებს ასევე უწოდებენ გამაგრილებელ კოშკებს. (ფოტო Regis Duvignau | Reuters):
11. ნარჩენების დაწვის ქარხანა პარიზთან ახლოს, 9 დეკემბერი, 2016. (ფოტო ჩარლზ პლატიუს | Reuters):
12. ოქროს მაღარო. კონგო არის უდიდესი სუბსაჰარის აფრიკის ქვეყანა და, ქაღალდზე, ერთ-ერთი უმდიდრესი ქვეყანა: აქ არის კონცენტრირებული ბრილიანტისა და ოქროს, კობალტის, სპილენძის, კალის, ტანტალის და მრავალი სხვა საბადოების უზარმაზარი საბადოები. თუმცა გაუთავებელმა ომმა კონგო ერთ-ერთ ყველაზე ღარიბ და უბედურ ქვეყნად აქცია. (ფოტო პიტ ჯონსის | Reuters):
14. ქარის გენერატორი არის ძალზე ეფექტური მოწყობილობა ქარის ნაკადის კინეტიკური ენერგიის გადასაყვანად როტორის ბრუნვის მექანიკურ ენერგიად, რასაც მოჰყვება მისი გადაქცევა ელექტრო ენერგიად ბელგია, 2016 წლის 25 იანვარი (ფოტო ერიკ ვიდალის | Reuters):
15. ევროპასა და აშშ-ში უზარმაზარი ქარის ტურბინები სოფლის ლანდშაფტის საერთო ელემენტია. ეს ულამაზესი გიგანტები დამონტაჟებულია არა მხოლოდ ხმელეთზე, არამედ წყლის სივრცეებშიც.
16. მოსაწევი მილები და ელექტროგადამცემი ხაზები. (ფოტო Siphiwe Sibeko | Reuters):
17. ულამაზესი ინდუსტრიული პეიზაჟი. ატომური ელექტროსადგურის გამაგრილებელი კოშკი შვეიცარიაში, 18 ნოემბერი, 2014. (ფოტო Arnd Wiegmann | Reuters):
18. კაშაგანი არის დიდი ოფშორული ნავთობისა და გაზის საბადო ყაზახეთში, რომელიც მდებარეობს ქალაქ ატირაუდან 80 კმ-ში, კასპიის ზღვის ჩრდილოეთ ნაწილში. (ფოტო ანატოლი უსტინენკოს | Reuters).
