ყველა წიგნი: ”რომანტიკა, ვნება, ანონიმური…. ყველა წიგნი: „ვნების რომანტიკა ან ადრეული... რომანი ვნების ან ადრეული გამოცდილების რომანტიკა

ინგლისური კლასიკოსების საიდუმლო წიგნი უცხო ენაზე ყველაზე საინტერესო წიგნი არის თარგმნილი წიგნი. ამ გაგებით ინგლისური კლასიკოსების გამორჩეულია "ჩემი საიდუმლო ცხოვრება", რომელიც დაწერილია უცნობი ავტორის მიერ XIX საუკუნის ბოლო მესამედში. წიგნი პირველად ანონიმურად გამოიცა 1888 წელს. ვინ დაწერა ეს ჯერ კიდევ განხილვის საგანია. მკვლევართა მნიშვნელოვანი ნაწილი მიიჩნევს, რომ ავტორია ჰენრი სპენსერ ეშბი, ტექსტილის ვაჭარი, მოგზაური, ვნებიანი მეორადი წიგნების მოვაჭრე და ეროტიკის კოლექციონერი, რომელიც გარდაიცვალა 1900 წელს. ის ვიქტორიანული თავისუფალი მოაზროვნეების წრის ნაწილი იყო...

დაზოგვა არის განადგურება, ან თამაში მამაკაცის ბედთან იულია შილოვა

ვიქტორიანული ეპოქის კარგი მანერების ერთ-ერთი წესი ამბობს, რომ უცხო ადამიანებთან არ უნდა ისაუბრო, მით უმეტეს, ფლირტი. თანამედროვე გოგონებს ასეთი აკრძალვები სასაცილოდ და უიმედოდ მოძველებულად მიაჩნიათ. და ამაოდ... ალინა შუქნიშანთან გაჩერდა და იქვე გაჩერებული ჯიპიდან შთამბეჭდავ მამაკაცს ტკბილად გაუღიმა. ოჰ, უკეთესი იქნებოდა ეს რომ არ გაეკეთებინა! მართალია, ამას მოგვიანებით გაიგებს, როდესაც შემთხვევითი თანამგზავრი პისტოლეტით შეიჭრება მის ბინაში და ღრმა ტყეში წაიყვანს. ფულის, საბუთების გარეშე, მხოლოდ მსუბუქ ხალათში ალინა გამოდის სოფლის გზაზე...

ფლოტის თვალი რიჩარდ ვუდმანი

დღემდე, რიჩარდ ვუდმანმა დაწერა დაახლოებით ორი ათეული ნამუშევარი, მათ შორის თოთხმეტი ტომი სერიიდან ნატანიელ დრინკვოტერის შესახებ და წიგნი სამების სახლის საზღვაო სამსახურის შესახებ, "ზღვის მცველები". მან ასევე დაწერა "გემის ისტორია", სხვადასხვა კვლევები მეორე მსოფლიო ომის, არქტიკისა და მალტის კოლონების შესახებ, ასევე საფრანგეთის რევოლუციის დროს ფრეგატების ომის მომხიბლავი ისტორია - "ზღვის მეომრები". ვუდმენი ბავშვობიდან იყო ნაოსნობაზე დამოკიდებული. მან ცურვისას კვადრატული გამაგრებული გემის ნაოსნობის გამოცდილება მიიღო...

ემა ბრაუნი შარლოტა ბრონტე

1854 წელს შარლოტა ბრონტემ დაწერა თავისი ახალი რომანის ემა ორი თავი, მაგრამ მას არ ჰქონდა შანსი დაესრულებინა - 1855 წლის 31 მარტს იგი გარდაიცვალა ნაადრევი მშობიარობით. მრავალი წლის შემდეგ, კლერ ბოილენმა, ირლანდიელმა მწერალმა და ჟურნალისტმა, დაასრულა რომანი, დააჯილდოვა იგი რთული და რთული შეთქმულებით, რომელიც მოგვითხრობს გოგონას ემას ბედზე, რომელიც უნდა გადარჩეს ვიქტორიანული ლონდონის ქუჩებში. გარყვნილება, სიღარიბე, ბავშვთა პროსტიტუცია, სიმხდალე რომანის მთავარი თემაა. სანამ დაჯდებოდა რომანის გაგრძელების დასაწერად, კლერ ბოილენი, მისივე სიტყვებით,...

მფლობელი ჯონ გალსვორტი

ცნობილი ინგლისელი მწერლის ჯ. გალსვორტის (1867 – 1933) „ფორსაიტის საგა“ არის ეპოსი ინგლისური ბურჟუაზიული ოჯახის ბედზე, რომელიც წარმოადგენს ვიქტორიანული ეპოქის ზნეობის რეალისტურ სურათს. "მფლობელი", სერიის პირველი რომანი, მოგვითხრობს საუკუნის ისტორიას, როდესაც წინაპრების ინსტინქტი იყო მთავარი მამოძრავებელი ძალა. მაგრამ არც ერთი ოჯახის საფუძველი, სახლი ან ქონება არ გაუძლებს ქაოსს, რომელსაც სილამაზე და ვნება მოაქვს ადამიანის ცხოვრებაში.

თეთრი მაიმუნი ჯონ გალსვორტი

ცნობილი ინგლისელი მწერლის ჯ. გალსვორტის (1867 – 1933) „ფორსაიტის საგა“ არის ეპოსი ინგლისური ბურჟუაზიული ოჯახის ბედზე, რომელიც წარმოადგენს ვიქტორიანული ეპოქის ზნეობის რეალისტურ სურათს. „თეთრი მაიმუნი“ ფორსაიტების ოჯახის მეორე თაობის ისტორიაა, რომელმაც უკვე გადალახა ვიქტორიანული ეპოქის ცრურწმენები, მაგრამ უიმედოდ ჩახლართულია „ახალი ეპოქის“ მხიარულ, ჰედონისტურ სიგიჟეში...

სისხლიანი კავშირები დენ უადელი

იდუმალი მანიაკი მსხვერპლს ხელებს ჭრის და მკერდზე ასოებისა და რიცხვების უცნაურ კომბინაციებს კვეთს. დეტექტივმა გრანტ ფოსტერმა, რომელიც ხელმძღვანელობდა საქმეს, დაადგინა, რომ სისხლიანი წარწერები არის დაბადების, გარდაცვალების და ქორწინების მოწმობების სარეგისტრაციო ნომერი. გრანტ ფოსტერი დახმარებისთვის მიმართავს ცნობილ გენეალოგისა და ისტორიკოსს ნაიჯელ ბარნსს. გამოძიების დროს ფოსტერი და ბარნსი მოულოდნელ დასკვნამდე მიდიან: მანიაკი ზუსტად აკოპირებს ხუთი მკვლელობის სერიას, რომლისთვისაც ვიღაც აიკ ფეირბენი ჩამოახრჩვეს... ჯერ კიდევ 1879 წელს! Რისთვის…

Barchester Towers ენტონი ტროლოპის მიერ

ვიქტორიანული ეპოქის ცნობილი ინგლისელი მწერლის, ენტონი ტროლოპის (1815-1882) რომანი ეძღვნება სასულიერო პირების ცხოვრებას და აგრძელებს ფილდინგის, გოლდსმიტის, სტერნის მიერ შექმნილი ინგლისური განმანათლებლობის ლიტერატურის კლასიკური სურათების გალერეას. და სხვა. მაღალმა მხატვრულმა ოსტატობამ, პერსონაჟების სიცოცხლისუნარიანობამ და ყოველდღიური დეტალებმა, კეთილგანწყობილმა იუმორმა და მზაკვრულმა ირონიამ სამართლიანად მოიპოვა Barchester Towers-ს ინგლისური ლიტერატურის კლასიკური ძეგლის დიდება.

ატლანტიდა. სინათლისა და სიბნელის ბრძოლა პატრიცია კორი

ტრილოგიის მეორე ტომი, ატლანტიდა, გვეხმარება განვთავისუფლდეთ ატლანტის ეპოქის ურთულესი მოგონებებისგან და გვაძლევს ცოდნას, რომ სირიელები თვლიან, რომ საშუალებას მოგვცემს განვთავისუფლდეთ ძალაუფლების სტრუქტურებისგან, რომლებიც ახლა მართავენ სამყაროს. პოზიტიური ცვლილებები, რომლებიც დედამიწას ძალიან სჭირდება.

ლუმასის აკვიატება სკარლეტ თომასი

ახალგაზრდა კურსდამთავრებულს ერიელ მანტოს უყვარს ძველი წიგნები. ერთ დღეს, შეუმჩნეველი მეორადი წიგნების მაღაზიაში შეხედვით, ის აღმოაჩენს ნამდვილ საგანძურს - ნახევრად სკანდალური ვიქტორიანელი მეცნიერის თომას ლუმასის ნაშრომს, რომელიც აღწერს სხვა რეალობაში შეღწევის საიდუმლოებას. დროში მოგზაურობა, ტელეპატია, მომავლის ჩახედვა - ყველაფერი შესაძლებელია, თუ რეცეპტი იცით. ერიელი მთელ თავის ფულს ხარჯავს ძვირფასი ტომისთვის, არ ეჭვობს, რომ იშვიათობის ფლობა მას არა მხოლოდ ცდუნებას გაუჩენს, სცადოს ლუმასის მეთოდები საკუთარ თავზე, არამედ მოუწოდებს მას...

რა მოხდა და რა არ მოხდა სერგეი რაფალსკი

სტატისტიკა - მათი წაკითხვა, სხვა საკითხებთან ერთად, შეიძლება სრულიად განსხვავებული გზით. ტყუილად არ არის სსრკ-ში ანდაზა: არის უხეში ტყუილი, არის დახვეწილი ტყუილი და არის სტატისტიკა... თქვენ საბოლოოდ კითხულობთ მოგონებებს ამ წიგნში მისი ავტორის, სერგეი მილიევიჩ რაფალსკის მიერ აღწერილ ეპოქაზე. (1895–1981 წწ.). A.F. Kerensky - და L.D. Trotsky, P.N. Milyukov - და სუხანოვის მოგონებები, გენი. A.I. Denikin - და, ვთქვათ, გრაფი იგნატიევი... მაგრამ იმ წლების ყველა ფიგურა, ნებით თუ უნებლიეთ, შეგნებულად თუ გაუცნობიერებლად, მაგრამ პირველ რიგში ცდილობს საკუთარი თავის გამართლებას "ისტორიის წინაშე" ...

ვარსკვლავების მემკვიდრე ილია გუტმანი

ეს რომანი ჩემი წინა წიგნის „ფოლადი და ალი“ გაგრძელებაა, მაგრამ ამავდროულად დამოუკიდებელი ნაწარმოებია, რომელიც არ საჭიროებს პირველი წიგნის კითხვას. ჟანრი - ტრადიციული ეპიკური ფანტაზია სლავური და ირონიული ელემენტებით. აპიონ გრანტი, კრიმინალური წარსულის მქონე პალადინი, იმ სამყაროს მკვიდრი, სადაც ტექნოლოგია და მაგია გვერდიგვერდ ცხოვრობდნენ, იხსნის თავის სამშობლოს ჯადოსნური კატასტროფისგან ქაოსის რაკეტის მოპარვით (ატომური იარაღის ჯადოსნური ანალოგი) და დემონებისგან დევნის შიშით. მეომრები, იჭრება მშობლიური სიმშვიდის ქსოვილიდან და ბილიკებს...

ალფრედ ტენისონის ლექსები

ინგლისელი ავტორი, ვიქტორიანული ეპოქის თვალსაჩინო წარმომადგენელი პოეზიაში. ტენისონის ნამუშევრები მელანქოლიური იყო და ასახავდა მათი დროის მორალურ და ინტელექტუალურ ღირებულებებს, რაც მათ განსაკუთრებით დაუცველს ხდიდა შემდგომ კრიტიკაზე. ლორდ ალფრედ ტენისონი დაიბადა სომერსბიში, ლინკოლნშირი. ალფრედმა პოეზიის წერა ადრეულ ასაკში დაიწყო ლორდ ბაირონის მიბაძვით. ტენისონი სწავლობდა კემბრიჯის ტრინიტის კოლეჯში, სადაც შეუერთდა ლიტერატურულ კლუბ "მოციქულებს" და გაიცნო არტურ ჰალამი, რომელიც მისი უახლოესი მეგობარი გახდა. მისი პირველი...

დევიდ დიკინსონის შედევრის მცდელობა

ცნობილი ინგლისელი მწერლის დევიდ დიკინსონის მესამე რომანი ლორდ პაუერსკურტის თავგადასავალზე (გამომცემლობა SLOVO-მ რუს მკითხველს უკვე გააცნო წინა ორი). ვიქტორიანული ეპოქა ჯერ კიდევ გაჩაღდა, ბრიტანელები ებრძვიან ბურებს, ხოლო "ახალ ამერიკელებს", რომლებმაც უზარმაზარი ფული გამოიმუშავეს ნავთობისა და რკინიგზით, სურთ შეუერთდნენ ევროპულ კულტურას. ისინი ერთმანეთის მიყოლებით მიდიან ლონდონში, რათა იყიდონ ძველი იტალიელი და ინგლისელი ოსტატების ნახატები თავიანთი მდიდრული სასახლეების მოსაწყობად. მეწარმე მოვაჭრეები სიამოვნებით ყიდიან...

იენ-ბეკის წარსულის პარკი

ამ ლონდონში ყოველთვის ან წვიმს ან ნისლიანია, საიდანაც გაზის ნათურების მოყვითალო შუქი ძლივს გადის. ამ ლონდონში დრო სამუდამოდ იდგა ვიქტორიანულ ეპოქაში - კაბინის, ქუჩის რაგამუფინების, ბობი პოლიციელების ტყავის ჩაფხუტით და უაიტჩეპელის სამარცხვინო „თითების“ ეპოქაში. ამ ლონდონში ცხოვრობს მშვენიერი ევა, არც კი ეჭვობს, რომ მისი მშობლიური ქალაქი მხოლოდ გიგანტური თემატური გასართობი პარკია, სადაც 21-ე საუკუნის შუა პერიოდის მოწყენილი ხალხი ისვენებს დახუნძლული რეალობისგან და ის თავად შეიქმნა კლონირების გამოყენებით. .

90-იანი წლების მეორე ნახევრის უკრაინული ანდერგრაუნდ სცენა მჭიდროდ არის დაკავშირებული ისეთ მოძრაობებთან, როგორიცაა წარმართული მეტალი, ბლექმეტალი და მისი რადიკალური განშტოება NSBM. ბევრი პროექტი, რომელიც წარმოიშვა იმ წლებში, დღემდე არსებობს, ახლა უკვე მოიპოვა პოპულარობა, მაგრამ ამის მიუხედავად, ეროვნული გემოვნებით შერწყმული რადიკალური გზავნილის შენარჩუნება. ისეთი მონსტრების ფონზე, როგორებიცაა Nokturnal Mortum, Lucifugum ან Dub Buk, არ შეიძლება არ დაგავიწყდეთ, რომ უკრაინა გახდა პოსტსაბჭოთა ბნელი სცენის ერთ-ერთი ყველაზე მრავალფეროვანი და ორიგინალური ბენდის სამშობლო. საუბარია ახლა მოსკოვში დაფუძნებულ ჯგუფ „შმელზე“.

21-ე საუკუნის 2000-იანი წლების მიჯნაზე და 90-იანი წლების მიჯნაზე, რადიკალური ანდერგრაუნდ სცენის ახალგაზრდა თაყვანისმცემლის მყიფე ყურებისთვის, KTR-ის "პანკ რევოლუციის" კოლექციები იყო ნამდვილი ფანჯარა დიდი სამყაროსკენ. იმ დროს ინტერნეტი ჯერ კიდევ ფუფუნებად ითვლებოდა და ტროიცკიმ და მისმა ამხანაგებმა, ისარგებლეს სამიზნე აუდიტორიის სრული არარსებობით პანკ მუსიკის კანონების შესახებ, კრებულების უმეტესობა მუსიკალურ და იდეოლოგიურ არეულობად აქციეს.

როგორც ჩანს, მსგავსი რამის გამოგონება შეიძლებოდა ამ ფერადი ობსკურანტიზმის ფონზე გამორჩეულიყო - არ აქვს მნიშვნელობა კარგი თუ უარესი - მაგრამ მაშინაც კი, პროექტმა მიიპყრო ყურადღება, ავსებდა ჩვეულებრივ პანკ როკს მკაცრი ინდუსტრიული რიტმებით, ამ მიმართულებისთვის ატიპიური. , რომელიც ზოგჯერ პირქუშ ნახევრად აკუსტიკად გადაიზარდა. რაც შეეხება ლექსებს, არ იყო უხეში პროტესტი, არ იყო ამქვეყნიური ბინძური ყოველდღიურობა, არ იყო ცნობილი აზის შემოქმედებისთვის დამახასიათებელი აბსტრაქტული ფილოსოფია და, განსაკუთრებით, პოლიტიკა. სამაგიეროდ, იყო პირქუში მისტიური გამოსახულებები, ზოგან ჩახლართული 80-იანი წლების ბოლოს ლეტოვსკის სიურრეალიზმით.

Bumblebees-ის კიდევ ერთი დამახასიათებელი ნიშანი თავიდანვე იყო ვოკალური თვისებები. ფაქტობრივად, ჯგუფში იყო და არის ორი ხმა, და თუ მამრობითი კომპონენტისთვის, რომელსაც ენიჭება მეორეხარისხოვანი როლი, სურვილის შემთხვევაში მაინც შეგიძლიათ იპოვოთ ანალოგები, მაშინ ლელიას ვოკალი აერთიანებს უხეშობას და ამავე დროს ერთგვარ ჯოჯოხეთურ ქალურობას. , იწვევს ასოციაციებს ტრანსფორმაციის ეტაპზე ჩარჩენილ სუკუბუსთან.

ეს ყველაფერი ჯერ კიდევ 1999 წელს მოხდა და შმელის ჯგუფის ისტორია ერთი წლით ადრე, უკრაინის ქალაქ რივნეში დაიწყო. თუმცა, ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ დამფუძნებლების ალექსანდრე შმელევისა და ლელია ზასდატელევასთვის ეს იყო პირველი პროექტი, მაგრამ სწორედ Bumblebees-მა მოიპოვეს აღიარება და პოპულარობა.

სხვისი მოლოდინის საწინააღმდეგოდ, ჯგუფის სახელს არ აქვს მისტიკური კონოტაცია ან რაიმე მსგავსი. ალექსანდრე შმელევს მეტსახელი "ბუმბერა" ერქვა გუნდის დაარსებამდე დიდი ხნით ადრე, ხოლო მას შემდეგ, რაც ლელია მას შეუერთდა, ახლადშექმნილ ოჯახს უბრალოდ "ბუმბულები" უწოდეს. სესიის მუსიკოსები მოდიოდნენ და წავიდნენ, მაგრამ ეს გიჟური წყვილი განუყოფელი დარჩა და რჩება.

შმელის პირველი ალბომები ასევე ჩაიწერა უკრაინაში. ეს მოხდა, სხვათა შორის, კიევის სტუდიაში Moon Records, რომელმაც დაახლოებით იმავე წლებში გამოუშვა სამოქალაქო თავდაცვისა და კომუნიზმის იშვიათი ალბომების ნახევრად ოფიციალური გამოცემები კასეტებზე რაიმე სახის ბეჭდვით. შმელი თავიდანვე აქტიურად იყენებდა კლავიატურის განყოფილებას, მაგრამ სიმღერებში არ იყო, არა და ტიპიური პანკის აღმაშფოთებელი უყურადღებობა გადაიჩეხა და ბინძური გიტარის ხმა ძალიან მოგვაგონებდა 80-იანი წლების იგივე ლეტოვის პერიოდს.

Bumblebees-ის მუშაობის მოსკოვის სცენა ერთი წლის შემდეგ დაიწყო, როდესაც მათმა ჩანაწერებმა ობობას თვალი მოჰკრა. Heavy Rock Corporation-მა არა მხოლოდ გამოაქვეყნა თავისი ალბომები, ერთდროულად შეიცავდა Bumblebee-ს სიმღერებს კორპორაციის მიერ გამოქვეყნებულ თითქმის ყველა კოლექციაში, არამედ მისცა Bumblebees-ს შესაძლებლობა გაეცნოთ მოსკოვის საზოგადოებას სცენიდან.

Heavy Rock Corporation-თან თანამშრომლობამ ჯგუფისთვის ორმაგი ეფექტი მოახდინა. ერთის მხრივ, ეს იყო ობობა, რომელმაც გახსნა Bumblebees ბევრად უფრო ფართო აუდიტორიისთვის, ვიდრე მაშინ, როდესაც ჯგუფი დაფუძნებული იყო რივნეში.

მეორეს მხრივ, იმ დროისთვის სერგეი ევგენიევიჩ ტროიცკი დიდი ხნის განმავლობაში მჭიდროდ თამაშობდა პოლიტიკასთან და ამ პროცესში აერთიანებდა იმ ჯგუფებს, რომლებიც მან თავის ფრთის ქვეშ აიღო. ასეა თუ ისე, სლოგანით „სკინჰედები მოდიან“ ღონისძიებებში მონაწილეობამ ბუმბერაზებს ძალიან მკაფიო რეპუტაცია შეუქმნა ეგრეთ წოდებულ „სწორ“ პანკებს შორის. ეს არის საჩუქარი, რომ იმ წლებში რუსულმა პანკ კულტურამ დაჩქარებული ტემპით შეუერთდა საზღვარგარეთულ კულტურას, ამიტომ ჯგუფს გამუდმებით ისმოდა ტირილი "ნაცისტური პუნქსი, ფაქი".

სწორედ KTR-ის პერიოდში ჩაიწერა ეპოქალური ნაწარმოები "Skinheaded Muscovites", რომელიც გახდა ახალგაზრდა მებრძოლების ერთ-ერთი ჰიმნი არიული რასის დომინირებისთვის, ამავდროულად გამოიწვია ტონობით სიძულვილი ანტიფაშისტ პანკებში. ზუსტად არ არის ცნობილი, რაზე ფიქრობდნენ მაშინ თავად მუსიკოსები, მაგრამ ახლა ისინი დარწმუნებით ამტკიცებენ, რომ ეს იყო დახვეწილი ხუმრობა. თუმცა, საკმარისია ამ ტრეკის ერთხელ მოსმენა, გონებაში ყოფნისას, რომ დაუჯერო მათ.

ძნელი სათქმელია, როგორ იქნებოდა ყველაფერი, თუ 2002 წელს ჯგუფმა არ დატოვა Heavy Rock Corporation, რათა დამოუკიდებლად დაეწყო რუსული საზოგადოების ტვინი და ყურები. ამ მოვლენას წინ უძღოდა Bumblebees-ის პირველი CD-ის გამოშვება, სახელწოდებით „Bumblebee“. თავის არსში, ეს იყო კოლექცია, რომელიც მოიცავდა საუკეთესო ნივთებს ჯგუფის არსებობის KTR პერიოდიდან. გაპარსული მუსკოველები იქ არ იყვნენ, მაგრამ კრებულში შედიოდა სიმღერები, რომლებმაც ნამდვილად გაამდიდრა ჯგუფის რეპერტუარი, რომლის ტექსტი ჯგუფი ასევე დამსახურებულია Spider-თან თანამშრომლობით. ჩვენ ვსაუბრობთ სკანდალური მწერლის ოლეგ „გასტელოს“ აბრამოვის ლექსებზე დაფუძნებული კრებულებისთვის „პარტიის წევრის სიმღერები“ თავდაპირველად ჩაწერილ ნივთებზე, როგორიცაა „კლოუნი“ და „ჩონჩხები“. აქ არ არის წვეთი პოლიტიკა, მაგრამ არის ლექსები, უიმედობა და, რა თქმა უნდა, საშინელება:

ზუსტად დილის 5.30-ზე მეძინა წებოვან კომაში მოსკოვი

და ჩრდილი დაეცა, როდესაც მატარებლები მიწაში შევიდნენ გვირაბებიდან.

ლურჯი ბარათი, წითელი ბარათი,

ზუსტად 5.30 საათზე ჩონჩხები მატარებელში ჩადიან.

ასეა თუ ისე, ჯგუფის არსებობის პირველი 5 წელი უაღრესად ნაყოფიერი აღმოჩნდა, რადგან ამ დროის განმავლობაში გამოვიდა 15-ზე მეტი გამოცემა, არ ჩავთვლით კრებულებში მონაწილეობას. შემდგომი ეტაპი გარკვეულწილად შეიძლება ჩაითვალოს ჯგუფის მეორე დაბადებად. აქ საქმე მხოლოდ და არა იმაშია, რომ ჩვენმა წყვილმა კიდევ ერთხელ განაახლა დანარჩენი შემადგენლობა - დიახ, ახლა შმელის ალბომების გამოქვეყნება დაიწყო დისკებზე ლეიბლების მიერ, როგორიცაა Mystery ან Moroz Records, არამედ KTR-დან წასვლის შემდეგ. მათი საკონცერტო აუდიტორია სერიოზულად შემცირდა. შედეგად, რთული პერიოდი დაიწყო შმელისა და ლესის ცხოვრებაში, როდესაც ალექსანდრე იძულებული გახდა ჭურჭლის სარეცხი მანქანა და მტვირთავი ეშოვა, ლელია კი ცნობილ გორბუშკაში ვაჭრობდა.

მიუხედავად ამისა, ამ რთულ პერიოდში ბამბლბის შემოქმედება სწრაფად განვითარდა. ბინძური პანკის თემებიდან კვალი არ დარჩენილა როგორც მუსიკაში, ასევე ტექსტში, სადაც გინება თითქმის მთლიანად გაქრა და სტილი, რომლითაც შმელიმ დაკვრა დაიწყო, მხოლოდ ინდუსტრიულ ფოლკს ახასიათებდა. ლექსებმა უფრო მეტი ყურადღება დაუთმო გრძნობებს და ბნელ ესთეტიკას; შეიძლება ითქვას, რომ კრეატიულობა უფრო რომანტიული გახდა. ქალის დემონური არსი, რომელიც ადრე მხოლოდ ლესის დამახასიათებელ ვოკალში იყო განსახიერებული, ახლა აისახება სიმღერების მთელ სერიაში, რომლებიც უცვლელად შედის ჯგუფის თითოეულ ალბომში ხუთი წლის განმავლობაში. დაწყებული ტრეკით "Bird Woman", ხალხური ნახევრად აკუსტიკური ბალადა ალბომიდან "Ice", დასრულდა ტრეკით "Woman Behind the Wheel", 2010 წლის ალბომიდან "Fuel". მათ შორის იყო ჩრდილი, პეპელა, ღამურა და დრამაც კი.

დაახლოებით ამავე დროს, პირველი მანქანა გამოჩნდა გამძლე წყვილის ცხოვრებაში და რადგან ისინი ყოველთვის სულელები არ იყვნენ სამოგზაუროდ, მის მიმართ დამოკიდებულება გარკვეულწილად განსხვავდებოდა, ვიდრე უბრალოდ თუნუქის ქილა ბორბლებზე. ასეა თუ ისე, ამ დროს მათ სიმღერებში გამოჩნდა ახალი სტაბილური სურათი, რომელიც პირველად განხორციელდა ტრეკებში "Ahead" და "Black Volga":

შენ გამათბობ

შენ გამათბობ

ჩემი მანქანის რკინის კომფორტი.

ვიცი, რომ ფუჭი არ არის

ვიცი, რომ ფუჭი არ არის

მე და შენ ვცდილობთ მივაღწიოთ მწვერვალზე ოცნებას.

წარსული ქალაქები და შორეული ქვეყნები

მტკივნეული ბორბლების, ფეხების კვალის დატოვება

სიყვარულის ძვლებზე, მოუშუშებელი ჭრილობები

იქ, სადაც ცხოვრების ბოლო გზაჯვარედინ ელის.

ამავდროულად, ბუმბერაზების სასცენო გამოსახულებამ შეიძინა დღევანდელი გოთურ-არისტოკრატული სახე. ალბომები იწერება ერთი, მაქსიმუმ ორი, წელიწადში, მაგრამ მათი ხარისხი შეუდარებლად აღემატება ჯგუფის პირველ შემოქმედებას. დიდწილად, ამას ხელი შეუწყო კლავიატურისტის როსტისლავ შჩერბატკოს შემადგენლობაში დროებით დაბრუნებამ, რომელიც ცნობილია როგორც როსი და რომელიც თამაშობდა შმელთან ჯერ კიდევ 1998 წელს. როგორც პროფესიონალი პიანისტი, ამ კაცმა მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ჯგუფის მიერ შესრულებული მუსიკის მაღალ ხარისხში, რომელიც შენარჩუნდა მისი საბოლოო წასვლის შემდეგაც.

Bumblebees-ის შემოქმედების ახალი პერიოდი იწყება 2009 წელს. კრიზისი, რომელიც ერთი წლით ადრე დაიწყო, არ იყო მხოლოდ დარტყმა რუსეთის ფედერაციის მოქალაქეთა უმრავლესობის კეთილდღეობაზე - ამ აქტუალურმა თემამ მდიდარი განსახიერება ჰპოვა კულტურასა და თანამედროვე ხელოვნებაში. განზე არ გადგნენ არც ბუმბერაზიები, რომლებმაც 2009 წლის დასაწყისში ჩაწერეს ჭეშმარიტად ანტიკრიზისული დისკი „მოსკოვის სიამოვნების ბაზრობა“ (შემოკლებით MYAU), რომელიც სასტიკი დაცინვაა მომხმარებელთა საზოგადოების მიმართ, რომელმაც სასტიკი უბედურება განიცადა:

მსოფლიოში კრიზისია, მსოფლიოში არის კრიზისი... პროზაული შურისძიება!

ბიზნესი კვდება, ბიზნესი კვდება... მაგრამ არაყისთვის ფული ყოველთვის არის!

თუმცა, ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მათ სიმღერებში ყველა გამოსახულება ასე ამქვეყნიური გახდა. ჩანაწერში ადგილი ჰქონდა როგორც ბნელ ფილოსოფიას, ასევე აბსტრაქტულ მისტიკას. გამოირჩევა სიმღერა „ზოია“, სადაც ორღანის სინთეზირებულ ხმებზე ბუმბერაზები წარმოადგენენ თავიანთ ვერსიას ოდესღაც სენსაციური ისტორიის შესახებ „ქვის ზოიაზე“, გოგონაზე, რომელმაც გადაწყვიტა წმინდა ნიკოლოზის ხატთან ცეკვა და ძვირად გადაიხადა. ამისთვის.

ჯგუფის შემდეგი დისკი 2010 წელს გამოვიდა. ალბომი "მექანიკური ბალერინა" გამორჩეული აღმოჩნდა მრავალი მიზეზის გამო. ამ თემაზე მან განაგრძო ხაზი MNA-ში დაყენებული, თუმცა, სამომხმარებლო საზოგადოების პრობლემა, რომელიც ადამიანებს აქცევს უსულო ბუმბულებად, გაცილებით გლობალურად განიხილება:

მალე სუბკულტურები აღარ იქნება,

აპოკალიფსის მომენტში, გარდა ერთისა.

სუბკულტურა სახელწოდებით "ხალხი"

ხალხო, წადით, წადით! ხალხო, ჰეი!

ღმერთებმა თვალები მოგვაპყრეს,

ჩვენ არ ვართ ხალხი - ჩვენ ვართ ცოცხალი ნიღბები,

ჩვენ არ გვჭირდება სიყვარული, ჩვენ არ გვჭირდება სიყვარული,

ჩვენ გვსურს უფრო მეტი დრო გავაგრძელოთ, რათა საღებავი არ გაცვივდეს.

ჩვენ ვართ ფაიფურის თოჯინები

და არაფერი თქვა

თუ შენც ჩვენთან ხარ

ჩქარობს? ასე რომ!

ჩანაწერში შეტანილი ნივთების უმეტესობა თავდაპირველად განკუთვნილი იყო შმელისა და ლესის შემდეგი გვერდითი პროექტისთვის, სახელწოდებით U.L.A. უნდა ითქვას, რომ ეს არ არის პარალელური პროექტის შექმნის პირველი მცდელობა Bumblebees-ის მიერ.

ჯერ კიდევ 2001 წელს, Tetrider ჯგუფის მუსიკოსებთან ერთად, შმელმა შექმნა პროექტი "Shreds", რომლის ფარგლებშიც გამოვიდა ალბომი "Drawings on the Soul". მოგვიანებით, ალან უოტერსთან ერთად, 2003 წელს ჩაწერეს დისკი "Stop Humanity", რომელიც გამოვიდა "AntiVirus" ფორმირების ფარგლებში, ხოლო 2005 წლის ალბომი "Eight Women on a Rainbow" ჩამოთვლილია სვეტში "შემსრულებელი". როგორც "Bumblebees & Alan Waters". სხვათა შორის, ჩამოთვლილ დისკებიდან ბოლოზე პირველად არის ცოცხალი ვიოლინო.

ასევე იყო ალბომი "Button" 2006 წელს, ჩამოთვლილი როგორც Shmel-ისა და Les-ის სოლო ალბომი, მაგრამ ერთადერთი გამოშვება U.L.A-ს მიერ. "ცას წინააღმდეგ" ოფიციალურად არასოდეს გამოქვეყნებულა. თუმცა, ეს გვერდითი პროექტი ყველაზე მდიდარი აღმოჩნდა Bumblebee-ს მიერ ეგზოტიკური ინსტრუმენტების გამოყენების თვალსაზრისით. პირველი, რაც ყურადღებას იპყრობს, ცოცხალი ბაგეებია, რომლებიც ასოციაციას იწვევს დაუღალავ გერმანელ ტანზვუტთან. გარდა ამისა, ალბომი იყენებს ფლეიტას, რომელიც, თუმცა, ძნელად გააკვირვებს მძიმე მუსიკის მცოდნეს ხალხური არომატით, და თუნდაც გუსლი და დომბრა. უკანასკნელი ინსტრუმენტი Bumblebees-ში მოვიდა ყაზახეთში მოგზაურობის შემდეგ და გამოიყენეს ალბომში ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ტრეკის ჩასაწერად, სახელწოდებით "Ael Aua". სიმღერის ტექსტი შთაგონებულია ყაზახური ლეგენდებითა და ტრადიციებით და თავად სიმღერისთვის გადაღებულია ძალიან ღირსეული ვიდეო.

უნდა ითქვას, რომ Bumblebees ვიდეოებს დიდი ხანია და რეგულარულად იღებენ. თითქოს ჯგუფებისგან განსხვავებით, რომლებიც უჩივიან, რამდენად ძვირი და შრომატევადია, თავდაპირველად ჯგუფი მხოლოდ ხელმისაწვდომ საშუალებებს იყენებდა ვიდეო კადრების შესაქმნელად. ზოგჯერ კლიპები მულტფილმები იყო შექმნილი Flash-ში ან გადაღებული სამოყვარულო კამერით, მხოლოდ პირველ დისკებზე, როგორც უფასო ბონუსი. ამ მიდგომამ, რომელშიც ჯგუფს არ ეშინოდა ვარჯიშისა და გამოცდილების მიღება, ნაყოფი გამოიღო, რადგან უკვე რამდენიმე წელია, Bumblebee-ის ნებისმიერმა ახალმა ვიდეომ უცვლელად გამოიწვია ინტერესი.

სოციალიზმისა და ანტიგლამურის პერიოდი მთავრდება დისკით "საწვავი", რომელიც გამოვიდა 2010 წლის ბოლოს. ამავდროულად, ის ნამდვილ ჰიმნად იქცა სასოწარკვეთილ მოგზაურთათვის, რომლებსაც არ ეშინიათ თავგადასავლებისკენ მიმავალი ნიშნები „მხოლოდ უკაცრიელ გზაზე“.

„პარანოიდების რეაბილიტაციის სახელოსნო“, რომელიც მოჰყვა, ადგილ-ადგილ მსმენელს უბრუნდება ბინძური და შოკისმომგვრელი სურათების დროში, რომელიც დამახასიათებელია ჯგუფის შემოქმედების Rivne და KTR პერიოდებისთვის. ასეთი გადატვირთვის შემდეგ, ახლა ჩაწერილია კიდევ ორი ​​დისკი - "Theatre of Freaks" (2012) და "A Pair of Corpses" (2013), მაგრამ ჯერ კიდევ რთულია საუბარი შემოქმედების ახალ ეტაპზე განვითარებად ტენდენციებზე. შესაძლოა ამ კითხვაზე პასუხი Bumblebees-ის მომავალ ალბომებში გაიცეს, მაგრამ ჯერჯერობით მხოლოდ ლოდინი და ვარაუდები შეგვიძლია.

დიდი ხნის წინ გახდა მოსკოვის ჯგუფი, შმელის ჯგუფი იყო და რჩება ატიპიური მაგალითი ანდერგრაუნდ სცენისთვის იმისა, რომ ენთუზიაზმი და შემოქმედებითი ნაყოფიერება ყოველთვის არ ქრება ასაკთან ერთად. შმელმაც და ლესმაც უკვე 40-ს გადააცილეს, მაგრამ ეს გიჟური წყვილი აგრძელებს საქმის კეთებას, რაც უყვარს და ახარებს თაყვანისმცემლებს როგორც ახალი ჩანაწერებით, ასევე რეგულარული ცოცხალი შესრულებით, რომელთაგან ბევრი ფერადი შოუებია.

დასასრულს, რჩება მხოლოდ ციტატა "Theater of Freaks" ალბომიდან ერთ-ერთი სიმღერიდან, რომელიც, ფაქტობრივად, კარგი მეტაფორაა ამ ორიგინალური ჯგუფის შემოქმედებითი პოზიციისთვის, უჩვეულო ისტორიით:

ხალხი

წლები დავიწყებულია

მოკვდი სამუშაო დღეებში

წარსული საზრუნავი.

გაცინებენ და ჩუმად დნება.

ჰიენა, იცეკვე, ჰიენა, იმღერე!

სირენა, აკოცე ტუჩებით ჯოჯოხეთურ სიროფში.

ჩონჩხები მიწისქვეშ გაიღვიძებენ

და დუნდულოზე ტატუ თავისთავად გაცოცხლდება.

ჩვენ გვგონია, რომ სიყვარულის უნარი გამოგვარჩევს ცხოველების უმეტესობისგან. მაგრამ მეცნიერების თვალსაზრისით, ყველა რომანტიული გამოცდილება მხოლოდ ეგოისტური და ცინიკური გენების ხრიკია, რომელთა ერთადერთი სურვილი გაუთავებელი გამრავლებაა.

შეყვარებული წყვილის ფოტოები გადაღებული თერმოგამომსახველობით. სხვადასხვა ფერები შეესაბამება სხვადასხვა ტემპერატურას. ყველაზე თბილი ადგილები ნაჩვენებია თეთრში, შემდეგ მოდის წითელი, ყვითელი, მწვანე, ლურჯი, ინდიგო და ბოლოს ყველაზე მაგარი, შავი. ფოტო: დიომედია

ცბიერი

ევოლუციის თვალსაზრისით, ნებისმიერი ცოცხალი არსება არის მხოლოდ გენების ერთობლიობა, რომლებიც კოპირებენ საკუთარ თავს. გენები შეიძლება გადაიზარდოს უჯრედებად, გაიზარდოს ორგანიზმები, ურთიერთქმედება ერთმანეთთან, მაგრამ საბოლოოდ, მხოლოდ ის, ვინც მოახერხებს მათი ასლების შენარჩუნებას, დატოვებს კვალს ისტორიაში.

მიზნის მისაღწევად გენები ყველანაირ ხრიკს იყენებენ. ზოგიერთი ეყრდნობა სიმარტივეს და ეფექტურობას და აწარმოებს მაქსიმალურ ასლებს უმოკლეს დროში. მაგალითად, ბაქტერიები ორად იყოფა და ჰიდრა თავისგან ახალ ორგანიზმებს ბადებს. ამას ასექსუალური რეპროდუქცია ჰქვია.

სხვა გენები უფრო ცბიერია. ისინი მხოლოდ საკუთარ თავს კი არ აკოპირებენ, არამედ ურევენ სხვა გენებს და ქმნიან შთამომავლობას მიღებული ნარევიდან. ეს არის სქესობრივი გამრავლების არსი, რომელმაც ცოცხალ არსებებს არჩევანის საშუალება მისცა: ვისთან „აურიონ“ შთამომავლობისთვის უდიდესი წარმატების უზრუნველსაყოფად? ასექსუალური რეპროდუქცია ფოკუსირებულია მხოლოდ რაოდენობაზე. ხარისხი მნიშვნელოვანია სექსისთვის.

არჩევანის სტრატეგია საოცრად ეფექტური აღმოჩნდა. იგი დაეხმარა გენებს დაეუფლონ მთელ პლანეტას - მთის მწვერვალებიდან ზღვის ფსკერამდე. სქესობრივი რეპროდუქციის გამოყენებით, გენებმა თავად შექმნეს ისეთი დახვეწილი მანქანები, როგორიც ადამიანის სხეულია - ყველაფერი იმისთვის, რომ გააგრძელონ საკუთარი თავის კოპირება.

მაგრამ რა მოხდება, თუ ჩვენ, გონიერ მოზარდებს, არ ვზრუნავთ ჩვენი გენების ზრახვებზე? რა მოხდება, თუ არ გვინდა გამრავლება? რა თქმა უნდა, გენებიც ამას ითვალისწინებდნენ. ხალხის მოსატყუებლად მათ სიყვარული გამოიგონეს.

ამერიკელმა ანთროპოლოგმა ჰელენ ფიშერმა გააზიარა სიყვარულისამ ბიოლოგიურ კომპონენტად: ვნება, მიზიდულობადა დანართი. როგორც თვითმფრინავებში ინდივიდუალური ძრავები მუშაობენ ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად, ასევე ტვინში სიყვარულის სამი კომპონენტი დამოუკიდებლად აკონტროლებს ჩვენს ემოციებსა და სურვილებს. თქვენ შეგიძლიათ იგრძნოთ სიყვარული ერთი პარტნიორის მიმართ, მიზიდულობა მეორის მიმართ და ამავდროულად გაგიღვიძოთ სხვისი პიკანტური ფოტოების ხილვით.

ვნება

ლტოლვა, ანუ ლიბიდო, არის სურვილი, მონაწილეობა მიიღოს სექსუალურ რეპროდუქციაში ნებისმიერ ფასად. ვისთან, რისთვის და რა შედეგით, არც ისე მნიშვნელოვანია. მთავარია პროცესი და არა შედეგი.

მიზიდულობისა და ვნების მისია გენის გადაცემის მომენტში სრულდება. ოქსიტოცინი აიძულებს ადამიანებს აირჩიონ გრძელვადიანი პარტნიორები. ფოტო: დიომედია

ადამიანის ვნების ანალოგად შეიძლება ჩაითვალოს ცხოველების რეაქცია ფერომონებზე. მაგალითად, მათ გამოყოფენ სქესობრივად მომწიფებული მამრი თაგვები. ფერომონის მოლეკულები, რომლებიც შედიან მდედრი თაგვის ცხვირში, უკავშირდება სპეციალურ რეცეპტორებს ნერვულ დაბოლოებებზე. ისინი გადასცემენ სიგნალს "დროა გამრავლება!" პირდაპირ თავის ტვინში, რომელიც მაშინვე იწყებს ბრძანებას: „მოემზადე ოვულაციისთვის, სქესობრივი ჰორმონების ჩასხმა სისხლში, არ დაკარგო მამაკაცის მხედველობა!“

ვნება არის რეპროდუქციის მთავარი ძრავა და ჰომო საპიენსიის მოქმედებს სასქესო ჰორმონებზე: ესტროგენებზე და ანდროგენებზე. როგორც უძველესი მექანიზმი, ვნება ბრმაა და მორალური სტანდარტები უძლურია მისი ჩაგვრის წინააღმდეგ.

ატრაქციონი

თუ ვნების გამო ყველა ირგვლივ ერთნაირია, მაშინ სურვილის დონეზე ხდება არჩევანი, რისთვისაც ყველაფერი იყო გამიზნული. მდედრი ირემი უპირატესობას ბრძოლაში გამარჯვებულ მამრს მიანიჭებს. ახალგაზრდა ქალბატონი პაემანზე წავა ყველაზე მომხიბვლელ მომჩივანთან. ნეიროფიზიოლოგიური თვალსაზრისით, ამ მოვლენებს შორის განსხვავება არ არის.

მიზიდულობაზე პასუხისმგებელი მთავარი ნივთიერება, რომელსაც ასევე უწოდებენ შეყვარებას, არის დოფამინი. როგორც კი ტვინში დოფამინის დონე მატულობს, ეიფორია დგება, ადამიანი ხდება ზედმეტად აქტიური, უკარგავს მადას და ძილს, წუხს წვრილმანებზე და ამავდროულად იწყებს უკეთ აზროვნებას. იგივე ეფექტს იწვევს, მაგალითად, კოკაინი და ამფეტამინი, რომლებიც აიძულებენ ორგანიზმს მთელი დოფამინი თავისგან „გამოწუროს“.

რატომ ხდის გენები ადამიანს ნერვიულს, მაგრამ ხალისიანს და ჭკვიანს? პასუხი მარტივია: გენის გადაცემის მანქანამ უნდა გადალახოს ნებისმიერი სირთულე, მაგრამ საქმე არჩეულ პარტნიორთან სექსუალურ რეპროდუქციამდე მიიყვანოს. და გააკეთეთ ეს რაც შეიძლება სწრაფად, სანამ ვინმე გამოჩნდება, რომელსაც სურს მონაწილეობა მიიღოს გენების შერევაში. ამიტომ შეყვარებული ასე ნერვიულობს და მტკივნეულად ტკბილი მდგომარეობიდან მხოლოდ ერთ გამოსავალს ხედავს: მოიგოს მისი გულის ქალბატონი. და, რა თქმა უნდა, მიაწოდეთ გენები იქ, სადაც უნდა წავიდნენ.

დანართი

ცოცხალ არსებებში მიჯაჭვულობა ევოლუციური სტანდარტებით სულ ახლახან გამოჩნდა. ვნების სუპერსტრუქტურა წარმოიშვა დაახლოებით 120-150 მილიონი წლის წინ ძუძუმწოვრებში და პირველ ფრინველებში. ეს გასაკვირი არ არის: თუ ვნება და მიზიდულობა ეფუძნება აშკარა, მომენტალურ დაკვირვებებსა და უშუალო შეგრძნებებს, მაშინ მიჯაჭვულობა მოითხოვს მომავლის ყურებას და ეს ბევრად უფრო რთულია.

რატომ გამოიგონეს გენებმა ასეთი რთული მექანიზმი? თუ წარმოვიდგენთ, რომ შთამომავლობა განაყოფიერებისთანავე ჩნდება და დაუყოვნებლივ იწყებს დამოუკიდებელ ცხოვრებას, მაშინ მიჯაჭვულობა საზიანოა კიდეც: რა აზრი აქვს გამრავლების მხოლოდ ერთი ნაკრებით შეზღუდვას?

მაგრამ რაც უფრო რთული ხდებოდნენ ცოცხალი არსებები ევოლუციის დროს, მით მეტ დროსა და ენერგიას სჭირდებოდათ მათი შთამომავლობა. ახალი ბაქტერიის შესაქმნელად საჭიროა მხოლოდ ოცი წუთი და ცოტა შაქარი. სრულფასოვანი ახალი ადამიანის მისაღებად დაგჭირდებათ 9 თვე ორსულობა, კომფორტული პირობები, სპეციალური დიეტა, მტკივნეული მშობიარობა და რამდენიმე ათეული ზრუნვა და განათლება.

ცხოველების მზარდი სირთულესთან ერთად, რეპროდუქცია გახდა გრძელვადიანი პროექტი, რომელიც წინასწარ უნდა დაიგეგმოს. სექსუალური პარტნიორების ხელთათმანებივით გამოცვლა წამგებიანი გახდა: თუ ურთიერთობა განაყოფიერების შემდეგ დასრულდა, მაშინ ვინ დაეძებს საკვებს?

არც მიზიდულობა და არც ვნება არ ითვალისწინებს ასეთ სირთულეებს. მათი მისია მთავრდება, როდესაც გენები გადაეცემა მომავალ თაობას. საჭირო იყო გზა, რათა აიძულონ მეცხოველეობის მანქანები აირჩიონ გრძელვადიანი პარტნიორი და არა უბრალოდ მიმზიდველი.

მთავარი "მიმაგრების მოლეკულა" არის ჰორმონი ოქსიტოცინი. ის დიდი რაოდენობით გამოიყოფა მშობიარობის დროს, რაც ეხმარება ტკივილთან გამკლავებას და მომავალში მის დავიწყებას. ეს ჰორმონი ხელს უწყობს რძის წარმოებას, პირდაპირ გავლენას ახდენს ბავშვებისადმი სიყვარულის გამოხატვაზე და ასტიმულირებს მშობლების ქცევას. ოქსიტოცინი ზრდის პარტნიორთან დროის გატარებისა და მასთან სოციალური და ფიზიკური კონტაქტის შენარჩუნების სურვილს. შეიძლება ითქვას, რომ ოქსიტოცინი არის მომავლის გეგმების ჰორმონი.

სიყვარული

სისტემები, რომლებიც მხარს უჭერენ ადამიანებში ვნებას, მიზიდულობას და მიჯაჭვულობას, ასევე არსებობს სხვა ძუძუმწოვრებშიც. ოქსიტოცინის როლის შესწავლისას, მაგალითად, ხშირად გამოიყენება პრერიული ბუშტები - ეს მღრღნელები მონოგამიურები არიან და მიჯაჭვულნი არიან პარტნიორთან. მაგრამ ეს სულაც არ ნიშნავს იმას, რომ სიყვარული იგივეს ნიშნავს, როგორც ადამიანისთვის. ჩვენ უნდა ვეძებოთ საწყისი წერტილი იმისა, რასაც სიყვარულს ვუწოდებთ.

ითვლება, რომ ადამიანებში სიყვარულის გაჩენა დაკავშირებულია დიდი მაიმუნების ადრეულ ევოლუციასთან. რვა მილიონი წლის წინ, დასავლეთ აფრიკის ცვალებადმა კლიმატმა აიძულა ჩვენი წინაპრები დაეტოვებინათ შემცირებული ტყე სავანაში. ღია სივრცეებში საჭირო იყო დიდ მანძილზე გადაადგილება და უკვე დაახლოებით ოთხი მილიონი წლის წინ ავსტრალოპითეკები ხეებზე ასვლის ნაცვლად ფეხზე იდგნენ.

გასწორებულმა მდედრმა ვეღარ შეძლო ბავშვის ზურგზე ტარება და ეს ართულებდა საჭმლის პოვნას. მაგრამ თავდაყირა სიარულიმ გაათავისუფლა მამრებს ხელები და მათ დაიწყეს დაჭერილი საკვების გადატანა შორ მანძილზე, ადგილზე სასადილოს ნაცვლად. როლების განაწილების მქონე ოჯახებმა მიიღეს ევოლუციური უპირატესობა: ქალები ზრუნავენ ბავშვებზე, მამაკაცებს მოაქვთ საკვები.

ახალ პირობებში უძველესი ოქსიტოცინის სისტემა უაღრესად სასარგებლო აღმოჩნდა. თავის ტვინის პარამეტრებთან თამაშით, ევოლუციამ "დააკავშირა" ავსტრალოპითეკის სწრაფად განვითარებადი ემოციები და ცნობიერება ჰორმონის მოქმედებასთან - გაუმჯობესებულმა კვებამ და ახალგაზრდების აღზრდის ახალმა შესაძლებლობებმა მნიშვნელოვნად გაზარდა მისი ინტელექტუალური შესაძლებლობები. სამ მილიონ წელზე ნაკლები გავიდა მას შემდეგ, რაც გენების მიერ გამოგონილი ჰორმონალური და ემოციური პროცესები საკუთარი თავის რაც შეიძლება ეფექტურად კოპირებაზე გადაიზარდა კულტურის მკვრივი გარსით. რელიგიები ადიდებდნენ ოქსიტოცინს, შუასაუკუნეების მენატრები კი დოფამინს.

მაგრამ ამ ფაქტმა საერთოდ არ უნდა განაწყენოს ადამიანები, თითქოს ისინი კარგავენ კონტროლს საკუთარ ცხოვრებაზე: ბოლოს და ბოლოს ვინ, თუ გენმა არა, უკეთ იცის, როგორ მოგვაწონოს? ამიტომ უნდა დაისვენოთ და გაერთოთ.

ფოტო: SPL/EAST NEWS, DIOMEDIA (X2), SHUTTERSTOCK (X2), ERIC ERBE, CHRISTOPHER POOLEY/USDA, ARS, EMU

დედა ატარებს შვილს და როცა დაიღალა, მიწაზე მიათრევს. მთვარე ნატიფი ხალათის მიღმა დაიმალა. ქალი ნაკადულს აღწევს და მეორე მომენტში მისი ვაჟი წყალში სრიალებს შვებით. მშვენიერი სიმშვიდე ავლენს მას და სპორტსმენები, ხანდახან, ასევე ატრიალებენ ხელებს, როდესაც საზოგადოება მათ უყურებს. ახლა, მოლოდინის საწინააღმდეგოდ, აღმოჩნდა, რომ ეს იყო ოჯახის ყველაზე ახალგაზრდა წევრი, ვინც პირველმა შეხედა მარადისობის მოსაწყენ სახეს, იმ ფულის მიღმა დამალული, რომელიც შესყიდვებისთვის განკუთვნილი, დედამიწის გარშემო ტრიალებს, თუ არავინ დადებს. ის ლეშზე. ხალხი დიდი ხმაურით დარბის რბოლებს და ლოცულობს კარგი ამინდისთვის. მოთხილამურეები კი მთაში მიდიან, რა მნიშვნელობა აქვს იქ ვინ ცხოვრობს და ვინ მოისურვებს გამარჯვებულებს შორის.

წყლებმა მოიცვა ბავშვი და თან მიჰყავს, ასეთ სიცივეში მისი სხეული დიდხანს დარჩება ხელუხლებელი. დედა ცხოვრობს და მისი დრო გვირგვინით არის დაგვირგვინებული, დრო, რომლის ჯაჭვებშიც იბრძვის. ქალები ადრე ბერდება. და მათი შეცდომა ის არის, რომ არ იციან როგორ დაიმალონ ამჯერად ზურგს უკან ისე, რომ არავინ დაინახოს. საკუთარი შვილების ჭიპლარივით გადაყლაპე? მკვლელობა და სიკვდილი!

ახლა დაისვენე!

მთარგმნელის შემდგომი სიტყვა

ელფრიდ იელინეკის რომანი LUST 1989 წელს გამოიცა და მის შემოქმედებით ბიოგრაფიაში ახალი გვერდი გახსნა. თუმცა, მისი წინა პროზის თემატური ფენები („ბედია“, „დახურული კარის წინ“, „პიანისტი“) არ განიცადა ფუნდამენტური ცვლილებები და ადვილად და სწრაფად განისაზღვრება მკითხველის მიერ: საზოგადოების ძალაუფლების სტრუქტურები და მათი დომინირება. პირადი და ინტიმური სფერო, ქალის „სუსტი პოზიცია“ ტოტალური კონსუმერიზმის სამყაროში, ყოველდღიური ცნობიერების მითები და მათი სასტიკი განხორციელება ადამიანთაშორისი ურთიერთობების სივრცეში, ადამიანის გარდაუვალი მარტოობა ყოველდღიური სიკვდილის წინაშე. ავტორის ქცევა თხრობითი ტექსტის მინიმალური სიუჟეტის სფეროში არ შეცვლილა, უფრო მეტიც, რომანში მისი შემდგომი გაშრობა პროგრესირებს, „მოვლენის“ დასაწყისი თითქმის ნულამდეა დაყვანილი: გერტისა და ჰერმანის, მისი ბატონის მოთხრობაში. და ოსტატი (სახელში Herrmann არის გაორმაგება იმპერიული: Herr - "ოსტატი" და Mann - "კაცი"), არ ხდება ისტორიები. ცოცხალ მოვლენებს ცვლის მექანიკური ურთიერთობის გაუთავებელი ჯაჭვი. სიუჟეტის გვერდითი ბილიკი, რომელიც დაკავშირებულია ქალის მცდელობასთან „დატოვოს“ სტუდენტი მიქაელი (მიქაელ მთავარანგელოზს „ვნება“, რომელშიც ქალი ხედავს თავის მხსნელს, რომელსაც შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს ქმარს, „ვნების“ დაუნდობელ დრაკონს. ), ასევე გამოდის მოკლე და ჩიხი. ასევე შენარჩუნებულია ავტორის მიმაგრება ნაკვეთის „სესხებებთან“ - მისი გმირების ისტორიები არ არის შედგენილი, ისინი აღებულია ცხოვრებიდან, მასმედიის წყაროებიდან.

ცვლილებები ეხება იელინეკის _ეკრიტურას, მის წერას, მის ლიტერატურულ სტილს. უპირველეს ყოვლისა, მისი პროზის ალუზიურობა უზომოდ იზრდება, მათ შორის ორბიტაში უხვი ინტერტექსტუალური მასალა, როგორც პედლებიანი, გამოკვეთილი, ასევე ფარული, კრიპტოგრაფიული: ბიბლია, ჰორაციუსი, ქრისტიანული მისტიკური ლიტერატურა, გერმანელი რომანტიკოსების სიმღერების ტექსტები, ბუხნერი, რილკე, კარლ მეი, არნო შმიდტი, გაბრიელ დ'ანუნციო და მრავალი სხვა. პირველ რიგში არის ფრიდრიხ ჰელდერლინის _ en_masse_ და _ en_gros___ პოეტური სტრიქონები, რომლებიც ახლა ჩნდება ნარატიული ნაკადის ზედაპირზე და შემდეგ ისევ ქრება მის ადუღებულ წყლებში. .

ამ დახვეწილ ლიტერატურულ სტილს მონეტის ორი მხარე აქვს. იელინეკი ბრწყინვალედ ითვისებს კულტურულ მასალას, რაც მკითხველს აძლევს შანსს „კითხვის სიამოვნებისა“ (დერიდა), აღმოჩენის „სიხარულის“, ახალ და მოულოდნელ თანავარსკვლავედებში ნაცნობის ამოცნობას. ამასთან, ცნობილია, რომ იელინეკი ინდივიდის უნიკალურობას მითად მიიჩნევს. „მეორე რეალობამ გაანადგურა პირველი რეალობა; ტრივიალური, მასობრივი მითები განადგურდა და ჩაანაცვლა რეალობა“. ამავდროულად, „ვირტუალიზაციამ“ ღრმად იმოქმედა მხატვრული რეალობის სივრცეზე. შემოქმედებითი ინდივიდის უნიკალურობა და უნიკალურობაც მითია, იელინეკის პროზა კი ამის უნიკალური და (თითქმის) განუმეორებელი დადასტურებაა. „ჩვენ ვწერთ იმაზე, რაც ხდება და რაც წერია დნება ჩვენს ხელში, ისევე როგორც დნება და თითებში ჟონავს ყველაფერი, რაც ხდება აღწერისთვის - დრო, რომელიც შორდება ცხოვრებას... დრო, როცა ადამიანები ჯერ კიდევ წერდნენ. სხვა მწერლების წიგნებშია გაჟღენთილი. მას შეუძლია ერთდროულად ყველაფერი; ბოლოს და ბოლოს, დროა: მას შეუძლია შეაფერხოს შენსა და სხვის საქმეში, დაეცეს სხვების მიერ მომზადებულ სიტყვებს, დაარღვიოს ისინი, როგორც ახალი, მაგრამ ბოროტი ქარი, რომელიც მოულოდნელად უბერავს რეალობის მხრიდან. როგორც კი რაღაც გაჩნდა, ის ალბათ მალე არ ჩაცხრება“ (ელფრიდე იელინეკის ნობელის გამოსვლა).

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ცვლილება ეხება ელფრიდე იელინეკის შემოქმედებას უშუალოდ პოეტური ენით, სიტყვებით. სიტყვიერი თამაშისადმი „მიდრეკილება“, რომელიც ასახულია „პიანისტში“, „ვნებაში“ ზღვრამდე ვითარდება და არ ჩერდება აბზაცზე ან ერთ ფრაზაზე. მწერლის შემოქმედებითი „სურვილი“ საგრძნობია სიტყვასიტყვით ყველა ფრაზაში; ის ასევე პირდაპირ ფორმულირებულია მკითხველისადმი მიმართვისას: „მინდა ეს ყველაფერი სიტყვებით გადმოვცე აქ და ახლა!“ ქაღალდის ქარხნის დირექტორი რომანში Lust "ჩართულია ქაღალდის წარმოებაში - ეფემერული საქონლისა, რომელიც ქრება მისი ვნების ცეცხლში". ავსტრიელი მწერალი ქაღალდზე ნიშნების „წარმოებით“ არის დაკავებული - ეფემერული პროდუქტი, რომელიც ჩნდება და ქრება მისი შემოქმედების „ვნების ალიში“.

იელინეკის სიტყვები მიზანმიმართულია, მათ შეუძლიათ თავი დააღწიონ ჩვეულ გრამატიკულ და სინტაქსურ ფორმებს და, პირიქით, კლიშეური კონსტრუქციისა და მუდმივი გამოყენებისგან ჭუჭყიანი მოქცევის შემდეგ შემაწუხებელ პაკეტში გაიჭედონ. მისი სიტყვები ან მჭიდროდ ხურავს სინონიმურ რიგებს, ან ხსნის სემანტიკურ სივრცეს, იშლება ანტონიმების წყვილებად, რომლებიც დაკავშირებულია ფრაზული ერთიანობით. სარკასტული ნეოლოგიზმები იჭრება იმ სემანტიკური ლაბირინთიდან გამოსავლის ძიებაში, რომელშიც მკითხველი აღმოჩნდება. სიტყვები აწყობენ ასონანსურ ზარს, რომლის თვითნებური ხმისგან იბადება მნიშვნელობებისა და მნიშვნელობების დისონანსები. ეს ნაწარმოები და სპექტაკლი თითქმის წარმოუდგენელი აქტივობაა, მკითხველის პროვოცირებას და დაბნეულობას. ეს იწვევს ჩვენში უკმაყოფილებას, „მოხიბვლას“, გაღიზიანებას და კითხვის „მოთხოვნილებას“. სწორედ ეს (იელინეკის სიტყვებით) „მხატვრული მექანიზმები“ ხდის „ემოციურად გასაგებს“ იმ რთულ საკითხებს, რომლებითაც წიგნია გაჯერებული - და რომლისგანაც არავის სიცოცხლე არ არის დაცული.

საკმარისი ჩიხები გაჩნდა მთარგმნელისთვის, რომელიც ცდილობდა სხვა ენის საშუალებებში, ნიშანთა სხვა სისტემაში, ოდნავ მაინც მიახლოებოდა ორიგინალის მნიშვნელობასა და ბგერას, შეენარჩუნებინა (წიგნის ენობრივი სტრუქტურების მთელი სირთულით. ) მისი მხატვრული ლოგიკა და მისი ირონიული ტონალობის გადმოცემა. ამ ყველაფერს დიდი დრო და შრომა დასჭირდა. ახლა ცოტა დავისვენოთ!

ა.ბელობრატოვი_

შენიშვნები

ლინცის მკვიდრი - ნიშნავს ადოლფ ჰიტლერს.

გერმანულად ამ სიტყვას მრავალი მნიშვნელობა აქვს: „სიამოვნება“, „გატაცება“, „მოთხოვნილება“, „ვნება“, „ვნება“, „სურვილი“, „სიხარული“, „მიდრეკილება“.