ყველა სასკოლო ესე ლიტერატურაზე. ანა ანდრეევნას გამოსახულება და მახასიათებლები გოგოლის კომედიაში გენერალური ინსპექტორი, ესე ქალის სურათები კომედიაში გენერალური ინსპექტორი ციტატებით

პროვინციული ქალაქი, რომელშიც გოგოლის კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" მოქმედება ვითარდება, ამ სიტყვის სრული გაგებით არის "ბნელი სამეფო". მხოლოდ გოგოლის "სიცილი" წყვეტს სიბნელეს, რომელშიც კომედიის გმირები კაშკაშა სხივით დაცოცავდნენ. ყველა ეს ადამიანი წვრილმანი, ვულგარული, უმნიშვნელოა; არც ერთს არ აქვს სულში „ღვთის ნაპერწკალი“ ანთებული; ისინი ყველა ცხოვრობენ არაცნობიერი, ცხოველური ცხოვრებით. გოგოლმა „გენერალური ინსპექტორის“ გმირები აღწერა როგორც ადგილობრივ ადმინისტრაციაში, ისე კერძო პირებად, ოჯახურ ცხოვრებაში, მეგობრებისა და ნაცნობების წრეში. ესენი არ არიან მთავარი კრიმინალები, არა ბოროტმოქმედები, არამედ წვრილმანი თაღლითები, მშიშარა მტაცებლები, რომლებიც მარადიულ შიშში ცხოვრობენ, რომ გამოანგარიშების დღე დადგება. (იხილეთ ამ გმირების მახასიათებლები თავად გოგოლის პირით „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“).

გოგოლი. ინსპექტორი. სპექტაკლი 1982, ეპიზოდი 1

მერი გოგოლის გენერალურ ინსპექტორში

მერის ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის პირადად გოგოლმა გამოძალებითა და გაფლანგვით მცხოვრები თანამდებობის პირი გამოიყვანა. ყველა თანამშრომელს შორის, რომლებიც ასევე ცხოვრობენ ქრთამით და გამოძალვით, ის ყველაზე ამპარტავანი გამომძალველია. – ასეთი მერი, – უჩივიან ვაჭრები ხლესტაკოვს, აქამდე არასოდეს ყოფილა, ბატონო. თავისთვის და ოჯახისთვის საჩუქრების მოთხოვნით, წელიწადში ორჯერ აღნიშნავს სახელობის დღესაც კი. "გენერალური ინსპექტორის" ეს გმირი არამარტო სარგებლობს უბრალო ადამიანებით, ბოროტად იყენებს ცხოვრების ტრადიციულ "ბრძანებებს", ის ასევე ძარცვავს ხაზინას, დებს თაღლითურ გარიგებებს კონტრაქტორებთან, ითვისებს ეკლესიის მშენებლობისთვის გამოყოფილ ფულს. მერის დანაშაულის შემამსუბუქებელი გარემოება არის ის, რომ მას ბუნდოვნად ესმის მისი გამოძალვისა და გაფლანგვის სიმახინჯე. სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი თავს იმართლებს 1) გულუბრყვილო ძახილით: „მე თუ რამე ავიღე, ეს ყოველგვარი ბოროტების გარეშე იყო“, 2) ძალიან გავრცელებული არგუმენტით: „ყველა აკეთებს ამას“. "არ არსებობს ადამიანი", - ამბობს ის, რომელსაც ცოდვები არ აქვს. ასე მოაწყო თავად ღმერთმა და ვოლტერები ტყუილად ლაპარაკობენ მის წინააღმდეგ!“

ქალაქელებთან მიმართებაში, მერი ავლენს შეუზღუდავ ავტოკრატიას და თვითნებობას: ის ჯარისკაცებს არასწორ ადამიანს აძლევს, უდანაშაულო ადამიანებს ურტყამს.

გაუნათლებელი და უხეში მანერებით (საუბარი ვაჭრებთან), გენერალური ინსპექტორის ეს გმირი გამოირჩევა, თუმცა დიდი პრაქტიკული ჭკუით და ეს არის მისი სიამაყე. თავად მერი ამბობს, რომ ვერც ერთმა თაღლითმა ვერ მოატყუა, რომ თავად „მოატყუა ისინი“. მას ყველა სხვა თანამდებობის პირზე უფრო ნათლად ესმის საქმის ვითარება და როცა ისინი აუდიტორის გაგზავნის მიზეზებს უხსნიან, ღმერთმა იცის სად, ის, როგორც პრაქტიკული ადამიანი, საუბრობს არა მიზეზებზე, არამედ მომავალ შედეგებზე. . მერმა ყველა სხვა ქალაქის ჩინოვნიკზე უკეთ იცის როგორ აგვაროს თავისი საქმეები, რადგან მას მშვენივრად ესმის ადამიანის სული, რადგან მარაგია, იცის ადამიანურ სისუსტეებზე თამაში, რის გამოც დიდხანს მანევრირებს სხვადასხვა სათნო მმართველებსა და აუდიტორებს შორის. დროდადრო და დაუსჯელად.

მერი ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. მხატვარი იუ კოროვინი

ამ კომედიური გმირის არასაკმარისი განათლება აისახება არა მხოლოდ მისი მანერების ნაკლებობაზე, არამედ უფრო მკაფიოდ გამოიხატება მის ცრურწმენაში; ის ძალიან გულუბრყვილოდ, წარმართულად ესმის ღმერთთან ურთიერთობას და თავს ჭეშმარიტად თვლის. ქრისტიანი და სამაგალითო ღვთისმოსაობა („მტკიცე ვარ სარწმუნოებაში“ – ამბობს ის). რელიგიით მერს ესმის მხოლოდ რიტუალი, რომელიც გამოიხატება დღესასწაულებზე ეკლესიაში მისვლა და მარხვის დაცვა. ის იღებს „ორრწმენის“ თვალსაზრისს, რომელიც იძლევა შესაძლებლობას „მოისყიდოს“ ღმერთი მსხვერპლშეწირვით, ისევე როგორც ფუნტი სანთელი.

მერის ყველაზე ნათელი თვისება მისი კეთილი ბუნება უნდა იყოს. საკუთარი თავის გათვალისწინებით, "აუდიტორის" ხლესტაკოვის მაჭანკლობის წყალობით, რომელიც უსაზღვროდ აღემატება ქალაქში, ის არ ხდება ისეთივე ამაყი, როგორც მისი ცარიელი ცოლი, ის რჩება იგივე უბრალო ადამიანი, უხეშად გულთბილი და უბრალოდ სტუმართმოყვარე.

მერის ცოლი და ქალიშვილი გენერალურ ინსპექტორში

მერის ცოლი ანა ანდრეევნა, სულელი და უმნიშვნელო ქალი, რომელიც სიბერემდე ინარჩუნებდა ახალგაზრდა კოკეტ-დენდის მანერებს, აოცებს მისი სულის გაუთავებელი სიცარიელე. "გენერალური ინსპექტორის" ეს გმირი გატაცებულია "სოციალური ცხოვრებით", ტანსაცმლით, წარმოიდგენს კიდევ რა მოსწონთ მამაკაცებს და კონკურენციას უწევს თავის ქალიშვილს თაყვანისმცემლებისა და მომჩივანების შეძენაში. ის ცხოვრობს ქვეყნის ქალაქის ჭორებითა და ინტრიგებით. არასერიოზულ ქალს, ანა ანდრეევნას ადვილად სჯერა ყველაფრის. როდესაც მერის მეუღლემ გადაწყვიტა, რომ ის სანქტ-პეტერბურგში გადავიდოდა და იქ სოციალისტის როლს შეასრულებდა, არ დაუმალავს ზიზღს ყველა თავისი ბოლო მეგობრებისა და ნაცნობების მიმართ. ეს თვისება, რომელიც მოწმობს მის სულიერ სიმცირეზე, მას ქმართან უფრო დაბლა აყენებს. (იხილეთ ანა ანდრეევნა - მახასიათებლები ციტატებით.)

გოგოლის გენერალური ინსპექტორის გმირები არიან მერის ცოლი და ქალიშვილი, ანა ანდრეევნა და მარია ანტონოვნა. მხატვარი კ.ბოკლევსკი

მერის ქალიშვილი მარია ანტონოვნა დედის კვალდაკვალ მიჰყვება, ჩაცმაც უყვარს, ფლირტიც უყვარს, მაგრამ ამ პროვინციული ცხოვრების სიცრუითა და სიცარიელეებით დედასავით ჯერ არ განებივრებულა და ჯერ არ ისწავლა. დედასავით გაფუჭდეს.

ხლესტაკოვი - "გენერალური ინსპექტორის" მთავარი გმირი

უფრო რთულია გენერალური ინსპექტორის მთავარი გმირის, ხლესტაკოვის იმიჯი. ეს არის ცარიელი ზარმაცი, უმნიშვნელო პატარა თანამდებობის პირი, რომლის ცხოვრების მთელი აზრი მისი მანერებით, სიგარებით, მოდური კოსტიუმებით, ინდივიდუალური სიტყვებით „ვინმეს თვალში მტვრის გადაყრაა“... გამუდმებით ტრაბახობს ყველას წინაშე და საკუთარი თავისაც კი. მისი უმნიშვნელო, უაზრო ცხოვრება სავალალოა, მაგრამ თავად ხლესტაკოვი ამას ვერ ამჩნევს, ის ყოველთვის კმაყოფილია საკუთარი თავით, ყოველთვის ბედნიერი. ფანტაზია, რომელიც ადვილად აშორებს მას რეალობას, განსაკუთრებით ეხმარება მას წარუმატებლობის დავიწყებაში. ხლესტაკოვში არ არის დაჩაგრული სიამაყის სიმწარე, როგორც გმირი "შეშლილის შენიშვნები" პოპრიშჩინა. მას ამაოება აქვს და ვნებით იტყუება, რადგან ეს ტყუილი ეხმარება დაივიწყოს თავისი უმნიშვნელოობა. ავადმყოფურმა სიამაყემ გააგიჟა პოპრიშჩინი, მაგრამ ცარიელი, უაზრო ხლესტაკოვის ამაოება მას აქამდე არ მიიყვანს. მთავრობის ინსპექტორის მთავარ გმირს არ შეუძლია წარმოიდგინოს თავი „ესპანეთის მეფედ“ და, შესაბამისად, ის არ აღმოჩნდება საგიჟეთში - საუკეთესო შემთხვევაში, მას ტყუილისთვის სცემენ, ან ვალების პალატაში ჩასვამენ.

ხლესტაკოვში გოგოლმა გამოიყვანა უსარგებლო, არასაჭირო ადამიანი, რომელიც ვერც კი აკონტროლებს თავის აზრებს და ენას: მისი ფანტაზიის მორჩილი მონა, უხვად დაჯილდოებული „ფიქრებში არაჩვეულებრივი სიმსუბუქით“, ის დღითი დღე ცხოვრობს, არ იცის რას აკეთებს და რატომ. ამიტომ ხლესტაკოვს თანაბრად შეუძლია ბოროტების და სიკეთის კეთება და არასოდეს იქნება შეგნებული თაღლითი: ის არ იგონებს არანაირ გეგმებს, არამედ ამბობს და აკეთებს იმას, რასაც მისი უაზრო ფანტაზია ეუბნება იმ მომენტში. ამიტომ მას შეუძლია ერთდროულად შესთავაზოს მერის მეუღლესაც და ქალიშვილსაც, სრული მზადყოფნით ორივეს დაქორწინებისთვის, შეუძლია ისესხოს ფული თანამდებობის პირებისგან, დარწმუნებულია, რომ მათ უკან დააბრუნებს, შეუძლია ისე სულელურად იყვიროს, რომ მაშინვე გატყდეს. და სისულელემდე ლაპარაკობს. (იხილეთ ხლესტაკოვის ყველაზე მატყუარა მონოლოგის სრული ტექსტი.)

ხლესტაკოვი. მხატვარი ლ.კონსტანტინოვსკი

აუდიტორის მოლოდინში შეშინებული ჩინოვნიკების შეშინებულმა წარმოსახვამ ხლესტაკოვისგან შექმნა ის, რასაც ისინი ელოდნენ. ფსიქოლოგიურად, თანამდებობის პირების შეცდომა სავსებით გასაგებია, ის გამოიხატება ანდაზებით: „შეშინებულ ყვავს ბუჩქის ეშინია“, „შიშს დიდი თვალები აქვს“. ამ „შიშმა“ და „სინდისის შფოთმა“ ჭკვიანმა და გონიერმა თაღლითმა მერიც კი საბედისწერო შეცდომაში წაიყვანა.

მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი "გენერალურ ინსპექტორში"

ქალაქის სხვა ოფიციალური პირები მერის ტიპის მცირე ჯიშები არიან. მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინი ასევე არაკეთილსინდისიერი ადამიანია, რომელსაც ის საკმაოდ გულწრფელად ვერ ამჩნევს, არაფერს აკეთებს, არის აბსურდულად სულელი და, ამავე დროს, ამპარტავნობით სავსე მხოლოდ იმიტომ, რომ მას აქვს გამბედაობა, ასეთი თავისუფლებით ისაუბროს რელიგიურ საკითხებზე. რომ მორწმუნეები „თმებს იწევენ“. მაგრამ პრაქტიკულ საკითხებში ის აოცებს თავისი გულუბრყვილობით.

გოგოლი. ინსპექტორი. სპექტაკლი 1982, ეპიზოდი 2

საქველმოქმედო დაწესებულებების მარწყვის რწმუნებული

მარწყვის პიროვნებაში გოგოლმა გამოავლინა არა მხოლოდ გამფლანგველი, არამედ წვრილმანი და საზიზღარი ინტრიგანი, რომელსაც სურს უბედურებაში თავისი ამხანაგების გაძარცვა. (იხილეთ არტემი ფილიპოვიჩ მარწყვი - მახასიათებლები ციტატებით.)

გოგოლმა სკოლების ზედამხედველის ხლოპოვის გვარი ჩამოაყალიბა სიტყვებიდან "ხლოპ", "ყმე". ეს არის უკიდურესად მშიშარა კაცი, რომელსაც უფროსების თანდასწრებით ენა „ტალახში იჭედება“ და ხელები ისე კანკალებს, რომ ლუკა ლუკიჩს სიგარაც კი ვერ აანთებს, რომელსაც სთავაზობდა ხლესტაკოვმა. (იხილეთ ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი - დახასიათება ციტატებით.)

ფოსტის ოსტატი შპეკინი

ფოსტის ოსტატი ივან კუზმიჩ შპეკინი გოგოლის თქმით, „გულუბრყვილოებამდე უბრალო მოაზროვნე ადამიანია“. ის არ დათმობს თავად ხლესტაკოვს თავის სულელურობაში. ივან კუზმიჩი მშვიდად ბეჭდავს თავის ფოსტაში მისულ წერილებს და კითხულობს მათ, თვლის, რომ ეს საქმიანობა უფრო გასართობია, ვიდრე გაზეთების კითხვა. ის ინახავს ასოებს, რომლებიც განსაკუთრებით მოსწონს.

შპეკინის ამ მიდრეკილებების წყალობით „აუდიტორის“ ნამდვილი ვინაობა ცხადი ხდება დანარჩენი ჩინოვნიკებისთვის. ივან კუზმიჩი ხსნის და კითხულობს ხლესტაკოვის წერილს თავის მეგობარ ტრიაპიჩკინს, საიდანაც ირკვევა, რომ ხლესტაკოვი სულაც არ იყო მნიშვნელოვანი თანამდებობის პირი, არამედ ჩვეულებრივი ახალგაზრდა მათრახი და ვერტმფრენი. (იხილეთ ივან კუზმიჩ შპეკინი - მახასიათებლები ციტატებით.)

დობჩინსკი და ბობჩინსკი "გენერალურ ინსპექტორში"

დობჩინსკი და ბობჩინსკი ყველაზე უიმედო ვულგარულობის პერსონიფიკაციაა. გენერალური ინსპექტორის ეს გმირები არ არიან დაკავებულნი აბსოლუტურად არანაირ საქმით, არ აინტერესებთ რაიმე რელიგიური, ფილოსოფიური, პოლიტიკური საკითხები - თუნდაც იმდენად, რამდენადაც ხელმისაწვდომია კომედიის სხვა პერსონაჟებისთვის. დობჩინსკი და ბობჩინსკი აგროვებენ და ავრცელებენ მხოლოდ მცირე ადგილობრივ ჭორებს, რომლებიც კვებავს მათ საწყალ ცნობისმოყვარეობას და ავსებს მათ უსაქმურ ცხოვრებას. (იხილეთ ბობჩინსკი და დობჩინსკი - მახასიათებლები ციტატებით.)

ხლესტაკოვის მსახური ოსიპი

ოსიპის პიროვნებაში გოგოლმა გამოიყვანა ლაკეის ცხოვრების უსაქმურობით გაფუჭებული ძველი ყმის ტიპი. ამ კომედიურმა გმირმა გასინჯა სანქტ-პეტერბურგის ცხოვრების ცივილიზაციის ნაყოფი, უფასოდ ისწავლა კაბინაში სიარული, გამავალი კარიბჭის წყალობით; ის აფასებს დედაქალაქის პატარა მაღაზიებისა და Apraksin Dvor-ის „გალანტერების მიმზიდველობას“. ოსიპი მთელი სულით სძულს თავის ბატონს, უაზრო და ცარიელ ხლესტაკოვს, რადგან მასზე განუზომლად ჭკვიანი გრძნობს თავს. სამწუხაროდ, მისი გონება უკიდურესად სახიფათოა. თუ მისი ბატონი გულუბრყვილობის გამო ატყუებს, მაშინ ოსიპი საკმაოდ მიზანმიმართულად ატყუებს. (Სმ.

ნათელი ცხოვრების გმირები წარმოდგენილია N.V. გოგოლის მიერ მერის ცოლისა და ქალიშვილის სურათებში. ჩვენს წინაშე არიან ტიპიური პროვინციული მოდები, პრიმპები, კოკეტები. ისინი მოკლებულნი არიან ყოველგვარ მისწრაფებებს, თვითონ არაფერს აკეთებენ და მთელი მათი ფიქრები ჩაცმასა და კოკეტირებაზეა მიმართული.

ანა ანდრეევნას გამოსვლის ქცევა და თავისებურებები ტრიუმფის მომენტში წვრილმანი სიამაყე: „ბუნებრივია პეტერბურგში. როგორ შეგიძლია აქ დარჩენა?” უსაფუძვლო ოცნებები: "... შეჭამს ყველა სახის უპრეცედენტო სუპს." უხეშობა სტუმრების მიმართ: ”ბოლოს და ბოლოს, თქვენ არ შეგიძლიათ დაცვა ყოველ პატარა ფრაზე”.

ამ პერსონაჟების ლექსიკის მახასიათებლები. სიტყვები ასოცირებული ქალის კოკეტობასთან: "გაათრიე", "პრეტენზია". კომპლიმენტები სტუმარს: "რა კარგია". უცხო სიტყვები უფრო მომხიბვლელობისთვის და თქვენი განათლების საჩვენებლად: „გადასასვლელი“, „დეკლარაცია“. სასაუბრო სიტყვები იშვიათია: "მე წავედი თხრაზე", "აზრს ვერ ვხვდები". აზრის სიცხადის ნაკლებობა და ყველაზე მნიშვნელოვანი ცნების ჩანაცვლება ბუნდოვანი სიტყვებით: ასეთი, ასეთი, რაღაცნაირად. გარეგანი პატივისცემა დედის მიმართ: "შენ, დედა". მეტყველება უდავოდ დედის იმიტაციაა.

გენერალურ ინსპექტორში მდედრობითი სქესის ტიპები ძალიან უმნიშვნელო კუთხეს იკავებენ, ისინი სრულიად ეპიზოდური ფიგურები არიან. მაგრამ, როგორც დიდმა მხატვარმა, გოგოლსაც შეეძლო შემთხვევით, ერთი ან ორი ფუნჯის მოსმით, შეექმნა ამ შემთხვევითი პერსონაჟების სრული პორტრეტი თავის კომედიაში. კომედიის ყველა ქალი სულიერად არაფრით განსხვავდება ქმრებისგან და მამებისგან. ისინი მხოლოდ გოგოლის მიერ დახატულ ვულგარულობის სურათს ავსებენ, რაც საზოგადოების მამრობითი ნახევრის ღირსეული დამატებაა.

« ანა ანდრეევნა- პროვინციელი კოკეტი, ჯერ კიდევ არც ისე მოხუცი, ნახევრად აღზრდილი რომანებსა და ალბომებზე, ნახევარი კი თავის საკუჭნაოსა და ქალწულის ოთახში არსებულ პრობლემებზე. ეს ძალიან უაზრო ქალია. აუდიტორის მოსვლის შესახებ რომ გაიგო, ის გარბის ქმრის შემდეგ: „რა, ის მოვიდა? აუდიტორი? ულვაშებით? რა ულვაშით? აღელვებულ მერს დრო არ აქვს მისთვის: "შემდეგ, მერე, დედა!" და ის, ვერ ხვდება, რა კრიტიკული მომენტი დადგა ქმრისთვის, ბრაზდება: „შემდეგ? აი ახალი ამბები შემდეგ! არ მინდა შემდეგ... მე მხოლოდ ერთი სიტყვა მაქვს: რა არის ის, პოლკოვნიკო? ა? (ზიზღით) წავიდა! მე მემახსოვრება ეს შენთვის!” მოვიდა ახალი ადამიანი, მამაკაცი - არის რაღაც აღელვება. რაიონ კლეოპატრასთვის ეს ახალი ფლირტის მოლოდინია... ქმარი წავიდა. „ორ საათში ჩვენ ყველაფერს გავიგებთ“, - ამბობს ქალიშვილი, მაგრამ დედისთვის ეს მარადისობაა; „ორ საათში! თავმდაბლად მადლობას ვუხდი. აი, მან მესესხა პასუხი.“ ანა ანდრეევნა ავდოტიას უგზავნის: „გაიქეცი და იკითხე, სად წავედით; დიახ, ყურადღებით იკითხეთ: როგორი სტუმარია, როგორია - გისმენთ? გადახედე ბზარს და გაარკვიე ყველაფერი, მათ შორის თვალები შავია თუ არა! .. ჩქარა, ჩქარა, ჩქარა, ჩქარა...“ ხლესტაკოვი წერს ტრიაპიჩკინს: ”მე არ გადამიწყვეტია სად დავიწყო; პირველ რიგში ვფიქრობ დედაჩემთან, რადგან, როგორც ჩანს, ის ახლა მზად არის ყველა სამსახურისთვის”. და მას აქვს ყველა საფუძველი ამის დასაჯერებლად.

მარია ანტონოვნაის ჯერ კიდევ აძლევს თავს უფლებას ეჭვი შეიტანოს ხლესტაკოვის სიტყვების სისწორეში, როდესაც ის თავს იჩენს „იური მილოსლავსკის“ ავტორად და თავად ანა ანდრეევნა ატყუებს მას ამ ტყუილს კითხვით: „მაშ, მართალია, რომ იური მილოსლავსკი შენი ნამუშევარია? ” და როდესაც მთვრალი ხლესტაკოვი განმარტავს, რომ ამ სათაურით ორი რომანია, იგი, ოდნავი ეჭვის გარეშე, შენიშნავს: ”კარგი, ეს ალბათ შენია, წავიკითხე. რა კარგად დაწერილი! ”ოჰ, რა კარგია! - იძახის, როცა ხლესტაკოვი საწოლში მიიყვანეს. - მაგრამ რა დახვეწილი მიმართვაა! ტექნიკა და ეს ყველაფერი... აუ, რა კარგია! მე ნამდვილად მიყვარს ასეთი ახალგაზრდები! მე უბრალოდ მახსოვდა...“ და ეს ყველაფერი მთვრალ და ცარიელ პეტერბურგელ ბიჭზეა. მერე დედა-შვილს შორის კამათი ხდება იმაზე, თუ ვის უყურებდა უფრო მეტად და ვინ მოსწონდა... „მისმინე, ოსიპ, რომელი თვალები მოსწონს შენს ბატონს ყველაზე მეტად? - ეკითხებიან ფეხით მოსიარულეს. მცირე ხნის შემდეგ, თავად ანა ანდრეევნა მოდის ხლესტაკოვის ოთახში. ეს უკანასკნელი ხელს სთხოვს. ანა ანდრეევნა სუსტად ეწინააღმდეგება: ”მაგრამ ნება მომეცით აღვნიშნო: გარკვეულწილად... მე ვარ დაქორწინებული”. ეს "ერთგვარად" შესანიშნავია.

ფლირტი არის ის, რაც ავსებს ანა ანდრეევნას სულიერ ცხოვრებას. ტყუილად არ უყვება ბედს ბარათებით: მთელი მისი აზრი ყველა ზოლის ჯეკების მიდამოში დევს. ფლირტი და, რა თქმა უნდა, ტუალეტები. "ის სპექტაკლის დროს ოთხჯერ იცვამს სხვადასხვა კაბებს", - ამბობს გოგოლი. მოქმედება კი დღენახევარს გრძელდება... ანა ანდრეევნას ეს მთავარი პერსონაჟის თვისებები განსაზღვრავს მის მთელ ცხოვრებას, ცხოვრების ყველა ასპექტს.

ანა ანდრეევნაც არასერიოზულია, როგორც ცოლი. მას საერთოდ არ აინტერესებს ქმრის საქმეები. ის მხოლოდ მცირე ინტერესებისთვის ცხოვრობს. ის იგივეა, რაც დედა. ქალიშვილს საერთოდ არ მალავს ყველა სისუსტეს. იგი გამოწვევას უწევს მარია ანტონოვნას მოსარჩელეებს და საქმროსაც კი. მას სურდა, რომ ქალიშვილს შეუფერებლად ჩაეცვა, რათა არცერთმა მამაკაცმა არ შეხედოს მის ქალიშვილს. ამ მხრივ დამახასიათებელია სცენა, როდესაც დედა-შვილი კონსულტაციებს უწევენ ტუალეტს, რათა მათ რაიმე „კაპიტალმა“ არ დასცინოს.

„ეს სცენა და ეს არგუმენტი, - ამბობს ბელინსკი, - ბოლოს და მკვეთრად ასახავს დედა-შვილის არსს, პერსონაჟებს და ურთიერთკავშირს... ამ მოკლე, თითქოს ოდნავ და დაუდევრად დახატულ სცენაში ხედავ წარსულს, აწმყოს და მომავალს. ორი ქალის მთელი ისტორია, და მაინც ეს ყველაფერი კამათისგან შედგება და ყველაფერი, თითქოს შემთხვევით და შემთხვევით, პოეტის კალამს გაექცა. ისევე როგორც ყველა კოკეტს, თანაც შუახნის, ანა ანდრეევნას ძალიან მაღალი აზრი აქვს საკუთარ თავზე, თავს არისტოკრატად თვლის და ყველა ქალბატონს ზემოდან უყურებს. მერი, მომავალი გენერლის მოლოდინში, კეთილსინდისიერად ჰპირდება კორობკინის შვილს სანქტ-პეტერბურგში დაცვას: „მე მზად ვარ ჩემი მხრივ, მზად ვარ ვცადო“. მაგრამ ანა ანდრეევნა აჩერებს მას: ”ბოლოს და ბოლოს, თქვენ არ შეგიძლიათ დაცვა ყოველ პატარა ფრაზე”...

მარია ანტონოვნა არის კუბო, საიდანაც დროთა განმავლობაში ანა ანდრეევნას მსგავსი ჩრჩილი უნდა განვითარდეს. აღარ არის ისეთი ცნობისმოყვარე, ორ საათს მოითმენდა, მსახურს არ გაუგზავნიდა ნაპრალში ჩახედვას, როგორი თვალები ჰქონდა აუდიტორს. ის უფრო ახალგაზრდაა და, შესაბამისად, უფრო გამოუცდელი, უფრო თავშეკავებული და შესაძლოა უფრო სუფთა ვიდრე დედა. მაგრამ ის თავად მოდის ახალგაზრდა მამაკაცის ოთახში, რაც მას გადამწყვეტი ნაბიჯის გადადგმისკენ უბიძგებს...

კომედიის მთავარი სურათი ქვეყნის ქალაქის გამოსახულებაა. გოგოლმა მას "ასაწყობი" და "სულიერი" უწოდა, რაც აშკარად იმას ნიშნავს, რომ მან გააერთიანა ყველა ტიპის ურბანული მოსახლეობა, აჩვენა მათი ხასიათის თვისებები და სოციალური ქცევა ("ასაწყობი ქალაქი") და ყურადღება გაამახვილა ხალხის ცოდვებსა და სისუსტეებზე (" სულიერი ქალაქი").

კომედიის პერსონაჟების სისტემა ასახავს ქალაქის სოციალურ სტრუქტურას. მას ხელმძღვანელობს მერი - ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. მას ყველა ძალაუფლება აქვს და პასუხისმგებელია ყველაფერზე, რაც ქალაქში ხდება. აქედან მოდის სამი მახასიათებელი, რომელიც ასახავს ამ სურათს: ძალაუფლება (სტატუსები), დანაშაულის გრძნობა (უპასუხისმგებლობა), შიში (სჯის მოლოდინი). შემდეგ მიჰყევით ქალაქის მენეჯმენტის წარმომადგენელი ოფიციალური პირების ოთხ სურათს: სასამართლო სისტემა მოსამართლე ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინის სახით, საფოსტო და სატელეგრაფო კომუნიკაციები - ფოსტის ოსტატი ივან კუზმიჩ შპეკინი, განათლება სკოლების ხელმძღვანელის ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვის მეთვალყურეობის ქვეშაა. სოციალური სერვისების პასუხისმგებელია საქველმოქმედო ინსტიტუტების რწმუნებული არტემი ფილიპოვიჩ ზემლიანიკა. სამი თანამდებობის პირი, გარდა შპეკინისა, ნაჩვენებია მათ მიერ მართულ განყოფილებებთან ერთად. ამგვარად, ლიაპკინ-ტიაპკინს წარადგენენ სასამართლოს ყოველთვის თავხედური შემფასებელი, მცველები და სტუმრები. დაწვრილებით არის დახატული განათლების სისტემაც: ხლოპოვი, მასწავლებლები, სტუდენტები. საქველმოქმედო დაწესებულებებს ახასიათებს საავადმყოფოში გაბატონებული წესრიგი, მარწყვის გამოსახულება და ექიმი გიბნერის საშინელი ფიგურა. ქალაქში კრიმინალური ბიუროკრატიული ძალაუფლების უწყვეტობისა და ხელშეუხებლობის საჩვენებლად გოგოლი წარმოგიდგენთ პერსონაჟებს, რომლებიც არ მონაწილეობენ აქციაში - გადამდგარი ჩინოვნიკები ლიულიუკოვი, რასტაკოვსკი და კორობკინი. ხელისუფლებას მხარს უჭერენ და მფარველობენ პოლიციელები სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდა, კერძო აღმასრულებელი უხოვერტოვის ხელმძღვანელობით.

ქალაქის მოსახლეობის სხვა სეგმენტები ძირითადად წარმოდგენილია ურბანული მიწის მესაკუთრეებით პიოტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი და პიოტრ ივანოვიჩ დობჩინსკი. როგორც შესაბამისი სახელებით, ასევე ერთი და იგივე ქცევით, მაშინვე მიხვდება, რომ საქმე გვაქვს ტრადიციულ „დაწყვილებულ პერსონაჟებთან“, რომლებიც კომედიის სიუჟეტში ორივეს საერთო ფუნქციას შეასრულებენ. ბობჩინსკისა და დობჩინსკის აბსურდულობაზე უკვე მითითებულია მათ სტატუსში: ქალაქში მცხოვრები მიწის მესაკუთრეები და უსაქმურობიდან ჭორებად იქცევიან.

ვაჭრების გამოსახულებები არ არის ისეთი მკაფიოდ განსაზღვრული, როგორც თანამდებობის პირების გამოსახულებები. ნაწილობრივ გამოირჩევა ვაჭარი აბდულინი, აშკარა ლიდერი და ხლესტაკოვის ნოტის ავტორი. ეს ჩანაწერი ამომწურავად ახასიათებს ვაჭრების სოციალურ არსს: „მისი უდიდებულესობა უფალი ფინანსური ვაჭარი აბდულინისაგან...“ ამ მისამართს აქვს ორი მახასიათებელი: აბდულინმა არ იცის რომელი წოდება ან წოდება გამოიყენოს, ამიტომ მათ მხოლოდ ერთმანეთში ურევს. შემთხვევაში. და გამოთქმა "ფინანსების ოსტატი" ასახავს ვაჭრის ფასეულობების იერარქიას - მის თვალში, სოციალური კიბის მწვერვალზე არის ის, ვინც პასუხისმგებელია ფინანსებზე.

ვაჭრებს მოჰყვება მოსახლეობის კიდევ ერთი კატეგორია - წვრილბურჟუაზია, რომელსაც წარმოადგენენ მექანიკოსი პოშლიოპკინა და უნტერ-ოფიცრის მეუღლე. ეს გამოსახულებები ახასიათებს ორ ცოდვას: რისხვას და მისწრაფებას. ზეინკალი სამართლიანად აღშფოთებულია იმით, რომ მერმა მისი ქმარი ჯარისკაცად გადასცა, მაგრამ იგი მერის უდანაშაულო ნათესავებს ლანძღავს. უნტეროფიცრის მეუღლეს არ ადარდებს მისთვის მიყენებული შეურაცხყოფა, ქალის ღირსების შეურაცხყოფა, არამედ იმაზე, თუ რა სარგებელი შეიძლება მიიღოს მას თავს დატყვევებული „ბედნიერებისგან“.

პერსონაჟების გალერეას ავსებს მსახურების გამოსახულებები. შეიძლება ჩანდეს, რომ ისინი ერთნაირები არიან და არ იმსახურებენ განსაკუთრებულ ყურადღებას, მაგრამ ეს ასე არ არის. კომედია ასახავს მოსამსახურეთა სამ სოციალურ კატეგორიას: ქალაქის ტავერნის მსახური - თავხედი და გარკვეულწილად თავხედი; მერის სახლში მსახური არის მიშკა, დამხმარე, მაგრამ იცის თავისი ღირსება; და ხლესტაკოვის პირადი მსახური, ოსიპი, ბატონის მსახურის ტიპი, მახვილგონიერი გლეხი, მაგრამ უკვე გაფუჭებული დედაქალაქის ცხოვრებით, ფეხით მოსიარულე, რომელიც ყველაფერში ბაძავს ბატონს.

ცალკე გამოსახულია მერის მეუღლის ანა ანდრეევნას და ქალიშვილის მარია ანტონოვნას სურათები. პროვინციელი ქალბატონებისა და ახალგაზრდა ქალბატონების კაუსტიკური და ზუსტი პორტრეტები გვიჩვენებს სამწუხარო სურათს მათი ცხოვრების ამაო შეზღუდვების, მათი იდეების სიღარიბისა და მათი მორალური სივიწროვის შესახებ. ამ ჰეროინების შეთქმულების როლი ასევე დიდია, რადგან კომედიაში ნამდვილი სასიყვარულო კონფლიქტის არარსებობის გამო, ეს სურათები ემსახურება პაროდიის შექმნას - ხლესტაკოვის ქალიშვილისა და დედის ალტერნატიული შეყვარების სცენებში. თუმცა, ქალაქის მერის ოჯახი კვლავ სოციალური სტატუსის უმაღლეს დონეზეა. დაბალი რანგის ქალბატონები, როგორიცაა ხლოპოვის ცოლი ან კორობკინის ცოლი, იძულებულნი არიან შურიანი და ჭორიკანები იყვნენ.

ხლესტაკოვის იმიჯი, რა თქმა უნდა, გამორჩეულია კომედიაში მისი სიუჟეტისა და იდეოლოგიური როლის გამო. ხლესტაკოვი სიუჟეტში გადამწყვეტი ფიგურაა, რადგან მის გარეშე „მირაჟის“ ვითარება შეუძლებელი იქნებოდა. გარდა ამისა, ის არა მხოლოდ პასიურად იკავებს წარმოსახვითი აუდიტორის პოზიციას, არამედ წარმოუდგენელი წარმატებით თამაშობს ქალაქელების ილუზიასთან ერთად, რაც მისი სისულელეების გამო არც კი იცის. იდეოლოგიური თვალსაზრისით, ხლესტაკოვი ერთგვარ ცდუნებას ემსახურება ქალაქისთვის, რადგან ქალაქელების ყველაზე სასაცილო იდეები პეტერბურგის შესახებ ხლესტაკოვის პიროვნებაში სრულ დადასტურებას იღებს. ამიტომ, ქალაქელები, უპირველეს ყოვლისა, თანამდებობის პირები, ღიად იქცევიან და უფრო და უფრო ღრმავდებიან უკანონობისა და ბოროტების ჭაობში. ხლესტაკოვი განზრახ არავის ატყუებს, მას საერთოდ არ შეუძლია რაიმე მიზანმიმართული ქმედება, რადგან, მისივე სიტყვებით, მას აქვს „არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე“, ანუ სიცარიელე. ხლესტაკოვში საკუთარი არაფერია, ამიტომაც ასე იქცევა და იმას აკეთებს, რასაც მისგან მოელიან. ეს არის მერის სახლში მისი შთაგონებული ტყუილის მიზეზი. ის ქალაქელებისთვის ერთგვარი „უბედურება“ იყო, რომლითაც ისინი მათრახს სცემდნენ.

დაბოლოს, კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ ყველაზე მნიშვნელოვანი იმიჯი თავად ინსპექტორია, რომელიც მთელ სპექტაკლს აერთიანებს. კომედიის პირველი ფრაზიდან ჩანს, როგორც ვარაუდი, მოლოდინი, გარკვეული იდეა და ინკოგნიტოდ უნდა გამოჩნდეს. შემდეგ, ნამდვილი აუდიტორის ნაცვლად, ქალაქში მატყუარა, მირაჟი, "აუდიტორი" შეაღწევს. მეხუთე მოქმედების დასაწყისში აუდიტორი თითქოს ქრება, მხოლოდ კომედიის ბოლო სტრიქონში, როგორც უხეში რეალობა, როგორც სიმართლე, რომელიც მდუმარე სცენაში ჩინოვნიკებს დაარტყა. აუდიტორის იმიჯის პარალელურად კომედიაში ვითარდება პეტერბურგის იმიჯი. პეტერბურგი ჯერ შიშს და აბსურდულ სპეკულაციას იწვევს ჩინოვნიკებს შორის, შემდეგ იგი თავს იჩენს როგორც მირაჟი ხლესტაკოვის გამოსახულებით, ხოლო ხლესტაკოვის მერის ქალიშვილთან მატჩის შემდეგ ის უსაფუძვლოდ დაუახლოვდება ქალაქ ნ. სპექტაკლის დასასრულს, ნამდვილი აუდიტორის მოსვლის გამოცხადების შემდეგ, პეტერბურგის სურათი მტრული და გულდასაწყვეტი ხდება.

მოვუსმინოთ გოგოლის შენიშვნას კომედიაში „გენერალური ინსპექტორის“ სხვა პერსონაჟის შესახებ: „უცნაურია: ვწუხვარ, რომ ვერავინ შეამჩნია ჩემს სპექტაკლში პატიოსანი სახე. დიახ, იყო ერთი პატიოსანი, კეთილშობილი ადამიანი, რომელიც მასში მოქმედებდა მთელი მისი ცხოვრების განმავლობაში. ეს პატიოსანი, კეთილშობილი სახე სიცილით იყო სავსე“. კომედიაში არ არსებობენ დადებითი გმირები, სიცილი არ ჩნდება სცენაზე გმირებს შორის, ის არსებობს სწორედ კომედიის ატმოსფეროში - სიცილი იბადება მაყურებლის გულში და აღვიძებს მასში კეთილშობილურ აღშფოთებას.