იური ნორშტეინი: „ზღარბი ნისლში“ კივილისა და გულისტკივილის შემდეგ გამოჩნდა. როგორ შეიქმნა მულტფილმი "სამი პროსტოკვაშინოდან" ანიმატორი მხატვარი, მულტფილმების ავტორი პროსტოკვაშინოს სერიიდან

და ამ მულტფილმის ისტორია დაიწყო პიონერთა ბანაკში, სადაც მაშინ ახალგაზრდა ედუარდ უსპენსკი მუშაობდა ბიბლიოთეკარად. ყველა ბავშვისთვის არ იყო საკმარისი საინტერესო წიგნი და დამწყებ მწერალმა ბავშვების გასართობად დაიწყო საღამოს ზღაპრის მოფიქრება - სოფელ პროსტოკვაშინოს მკვიდრთა თავგადასავალი: დიდებული ბიძა ფიოდორი, ერთგული და პატიოსანი შარიკი, საოცრად ჭკვიანი, ოდნავ ირონიული კატა მატროსკინი და მოხუცი ფოსტალიონი პეჩკინი.

საინტერესოა, რომ თავიდან უსპენსკიმ ძია ფიოდორი ბავშვებს სოფელში მცხოვრებ მეტყევედ გააცნო, მაგრამ ბორის ზახოდერის რჩევით პოტენციური მკითხველის ასაკის ბიჭად გადააკეთა.

სიუჟეტი მულტფილმისთვის "სამი პროსტოკვაშინოდან":

წიგნი პირველად 1973 წელს გამოიცა. არა უპრობლემოდ. რედაქტორებს ნამდვილად არ მოეწონათ ორაზროვანი ფრაზები, რის გამოც ჩვენ ახლა გვიყვარს ეს მულტფილმი. ერთი წლის შემდეგ გადაიღეს ამბავი - შემოქმედებითმა ასოციაციამ "ეკრანმა" გამოუშვა სამნაწილიანი მულტფილმი "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა". მაგრამ ეს მულტფილმი არ იყო წარმატებული (მართალი გითხრათ, ამის შესახებ არც ისე დიდი ხნის წინ, დაახლოებით 7-8 წლის წინ გავიგე).

სიუჟეტი მულტფილმისთვის "სამი პროსტოკვაშინოდან":

ისე, 4 წლის შემდეგ გადაწყვიტეს სიუჟეტის გადაკეთება. ედუარდ უსპენსკიმ გადაწერა სცენარი. შედეგად, სიუჟეტიდან ბევრი მომენტი მასში არ იყო ჩართული. მაგრამ ალბათ ეს უკეთესობისკენ არის მიმართული. ბოლოს და ბოლოს, ახალი მულტფილმის პოპულარობამ ასჯერ გადააჭარბა წიგნს.

"რესტარტის" დირექტორი იყო ვლადიმერ პოპოვი. მან პერსონაჟების გამოსახულების შექმნაზე მუშაობა ორ პროდუქციის დიზაინერს დაყო. ლევონ ხაჩატრიანი მუშაობდა ფოსტალიონ პეჩკინის, ბიძია ფიოდორის მამა და დედა და თავად ბიძა ფიოდორის სურათებზე.

ნიკოლაი ერიკალოვი მუშაობდა ცხოველების გამოსახულებებზე: კატა მატროსკინი, ძაღლი შარიკი, ძროხა მურკა და მისი ხბო გავრიუშა.

წინასწარი ჩანახატი მულტფილმისთვის "სამი პროსტოკვაშინოდან". კინოს მუზეუმის კოლექცია:

დიდი ხნის განმავლობაში ერიკალოვი ებრძოდა გალჩონკას გამოსახულებას - ჩიტი უსახური აღმოჩნდა, არა ისე, როგორც რეჟისორს წარმოედგინა. ადამიანური პერსონაჟების განზე გადადგომით, ხაჩატრიანი შეუერთდა ბუმბულიანზე მუშაობას - მაგრამ უშედეგოდ. საბოლოოდ, საქმე იქამდე მივიდა, რომ ყველას, ვინც სოიუზმულტფილმის მხატვრების ოთახში შედიოდა, სთხოვეს გალჩონკას დახატვა. მის შექმნაში ჩებურაშკას შემქმნელს, ლეონიდ შვარცმანსაც ეჭირა ხელი. შედეგად, ფრინველი დაბრმავდა მეგობრობით: გალჩონოკის გარეგნობამ შთანთქა სსრკ-ს საუკეთესო ანიმატორების მიერ დახატული ელემენტები.

არც ადამიანურ გმირებთან იყო ყველაფერი ადვილი. ლევონ ხაჩატრიანმა ორჯერ დაუფიქრებლად გადაწერა ბიძა ფიოდორის დედა მისი მეუღლისგან, მსახიობ ლარისა მიასნიკოვასგან. „მოკლე, მოკლე თმა, სათვალე. პოპოვმა შეიტანა შესწორებები... სათვალეები. ჩემს ჩანახატში ისინი მრგვალი იყო, როგორც ჩემს მეუღლეს ატარებს, მაგრამ პოპოვი ფიქრობდა, რომ ოთხკუთხედები უკეთესი იყო“, - წერს მოგვიანებით ხაჩატრიანი. ჭორები ვრცელდება, რომ მხატვრის მეუღლე აღშფოთებული იყო - ამბობენ, რომ ის მულტფილმში რაღაცნაირად ნერვული და მავნე იყო, მაგრამ ის საერთოდ არ არის ასეთი. სწორედ სათვალის ფორმამ გადაარჩინა ხაჩატრიანი მეუღლის რისხვას: „ამას არასოდეს ჩავიცვამდი. ვიმედოვნებ, რომ ამას ყველა გაიგებს და ამ შენს დედას არავინ დამიკავშირებს“, - თქვა მიასნიკოვამ.

შერ ა.ს. ესკიზი ფილმისთვის "ზამთარი პროსტოკვაშინოში". კინოს მუზეუმის კოლექცია:

მაგრამ ყველაზე დიდი კონფლიქტი ბიძია ფიოდორმა გამოიწვია. რეჟისორი უკმაყოფილო დარჩა მხატვრის მიერ შეთავაზებული ბიჭის იმიჯით.

წინასწარი ჩანახატები მულტფილმისთვის "სამი პროსტოკვაშინოდან". კინოს მუზეუმის კოლექცია:

შედეგად, პოპოვმა თავად მოიტანა ესკიზი. ბოლოს კი ხაჩატრიანმა დახატა ხვეული, წითური, კარტოფილის ცხვირით.

თუმცა, შემდეგ სერიაზე მუშაობისას - "არდადეგები პროსტოკვაშინოში" - პროექტში მოვიდა ახალი მხატვარი, არკადი შერი, რომელსაც ვლადიმერ პოპოვის უფლება მისცა გადაეხატა პერსონაჟები. ცვლილებები ყველას შეეხო, მაგრამ ყველაზე მეტად ბიძია ფიოდორი განიცადა: რუჟი პრაქტიკულად გაუჩინარდა სახიდან, ცხვირი უფრო პატარა და მკვეთრი გახდა და შემთხვევითი „მოტრიალებული“ თმის შეჭრის ნაცვლად, თავზე სტილის ბუფატი ჩამოყალიბდა.

ჯერ კიდევ მულტფილმიდან "სამი პროსტოკვაშინოდან":

ამგვარმა „სახის ცვლილებამ“ ღრმად განაწყენდა ლევონ ხაჩატრიანს. მხატვარი იჩხუბა რეჟისორთან და დატოვა პროექტი: მესამე ეპიზოდი "ზამთარი პროსტოკვაშინოში" მის გარეშე დაიხატა. და საწყალი ბიძია ფიოდორი კვლავ შეეცვალა მას: მან შეიძინა სიწითლე ცხვირის წვერზე, გაბერილი ტუჩები და სრულიად გაურკვეველი თმის შეჭრა. „ბიძია ფედოროვს სამივე ეპიზოდიდან გვერდიგვერდ რომ დააყენო, გამოდის, რომ ეს სულ სხვა ბიჭები არიან! მე ეს არ მესმის“, - წუხდა ხაჩატრიანი იმედგაცრუებული.

ბიძია ფიოდორის დედამაც მიიღო.

მაგრამ მულტფილმმა ყველაზე მეტი იმედგაცრუება მოუტანა კინოჟურნალ "ფიტილის" თანამშრომელს ანატოლი ტარასკინს. ერთ დროს ის ახლო მეგობრობდა ბიძა ფიოდორ უსპენსკის შესახებ მოთხრობების ავტორთან. მწერალს არ დაუმალავს, რომ კატას ნაწილობრივ დაეყრდნო მეგობარს - მის ხასიათს, ჩვევებს... და თავდაპირველად მატროსკინს ტარასკინი უნდა ერქვა. მაგრამ ტარასკინმა კაცმა გააპროტესტა: „არ მინდა ვიყო რაღაც წიგნის კატა. რომ შემომთავაზოთ უკვდავება უფრო ცნობილ პერსონაჟში, კიდევ ვიფიქრებდი...“

შედეგად, უსპენსკი, ნამუშევრის დასაბეჭდად გაგზავნით, იძულებული გახდა კატა ტარასკინი შეეცვალა კატა მატროსკინით. წიგნს არ ჰქონია ფართო წარმატება, მაგრამ მულტფილმის გამოსვლის შემდეგ სახელი "მატროსკინი" მთელმა ქვეყანამ აღიარა. „რა სულელი ვიყავი! ვინანე გვარის დასახელება! ასე მაინც დარჩებოდა ისტორიაში“, - ედუარდ უსპენსკის თქმით, ტარასკინი წუხდა.

იოგურტები თავიანთი წარმატების დიდ ნაწილს უმადლიან მხატვრებს, რომლებმაც ისინი გაახმოვანეს. მსახიობი მართლაც პირველი კლასის იყო - ლევ დუროვი შარიკის "როლში", ბორის ნოვიკოვი - ფოსტალიონი პეჩკინი, მარია ვინოგრადოვა - ბიძია ფედორი, ვალენტინა ტალიზინა - მისი დედა. და, რა თქმა უნდა, ოლეგ ტაბაკოვმა, რომელმაც გაახმოვანა მატროსკინი, მულტფილმში პირველი კლასის ხიბლის უხვად შემოიტანა. ვინც დღემდე აღნიშნავს, რომ ათწლეულები გავიდა და კატის ინტონაციები კვლავ სრიალებენ მის ხმაში და ციტატების გარეშე არ შეუძლია: "და მე შემიძლია ქარგვაც... და საბეჭდ მანქანაზეც!"

მულტფილმი ძალიან პოპულარული გახდა. 1980 წელს ეკრანებზე გამოჩნდა მულტფილმის გაგრძელება - "შვებულება პროსტოკვაშინოში". მესამე ნაწილი - "ზამთარი პროსტოკვაშინოში" - გამოჩნდა 1984 წელს. ბევრმა არ იცის, რომ არის მეოთხე ნაწილიც - "გაზაფხული პროსტოკვაშინოში", გადაღებული ჩვენს დროში, მაგრამ ეს საერთოდ არ არის იგივე.

"სამი პროსტოკვაშინოდან" (1978) არის ანიმაციური ფილმი, პირველი სერიიდან "სამი პროსტოკვაშინოდან" (გაგრძელება მულტფილმებით "შვებულება პროსტოკვაშინოში" და "ზამთარი პროსტოკვაშინოში"). შექმნილია ედუარდ უსპენსკის მოთხრობის მიხედვით "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა".

შემქმნელები:

რეჟისორი - ვლადიმერ პოპოვი

სცენარისტი - ედუარდ უსპენსკი

წარმოების დიზაინერები - ნიკოლაი ერიკალოვი, ლევონ ხაჩატრიანი

ანიმატორები - მარინა ვოსკანიანცი, მარინა როგოვა, სერგეი მარაკასოვი, ელვირა მასლოვა, დ. ანპილოვი, გალინა ზებროვა, რენატა მირენკოვა

ოპერატორი - ქაბულ რასულოვი

რეჟისორი - ლიუბოვ ბუტირინა

კომპოზიტორი - ევგენი კრილატოვი

ხმის ინჟინერი - ბორის ფილჩიკოვი

რედაქტორი - რაისა ფრიჩინსკაია

როლებს ახმოვანებდნენ ლევ დუროვი (შარიკი), ვალენტინა ტალიზინა (დედა), ბორის ნოვიკოვი (ფოსტალიონი პეჩკინი), მარია ვინოგრადოვა (ბიძია ფიოდორი), გერმან კაჩინი (მამა), ოლეგ ტაბაკოვი (კატა მატროსკინი)

რედაქტორი - ნატალია სტეფანცევა

რეჟისორ ვლადიმერ პოპოვის თხოვნით, ეკრანის გამოსახულების შექმნაზე მუშაობა დაიყო წარმოების დიზაინერებს შორის. ლევონ ხაჩატრიანი მუშაობდა ფოსტალიონ პეჩკინის, ბიძია ფიოდორის მამისა და დედისა და თავად ბიძია ფიოდორის სურათებზე. ნიკოლაი ერიკალოვი მუშაობდა ცხოველების გამოსახულებებზე: კატა მატროსკინი, შარიკი, მურკა (ძროხა), გავრიუშა. გალჩონოკის სურათი დიდი ხნის განმავლობაში არ გამოჩენილა, ამიტომ ყველას, ვინც სოიუზმულტფილმის მხატვრების ოთახში შედიოდა, სთხოვეს გალჩონოკის დახატვა. ჩებურაშკას შემქმნელს ლ.შვარცმანს ხელიც კი ჰქონდა მის შექმნაში.

ლევონ ხაჩატრიანმა ბიძა ფიოდორის დედა გადაწერა მისი მეუღლისგან, ლარისა მიასნიკოვისგან. „მოკლე, მოკლე თმა, სათვალე. პოპოვმა საკუთარი შესწორებები შეიტანა... სათვალეები, ჩემს ესკიზზე, მრგვალი იყო, როგორიც ჩემს მეუღლეს ატარებს, მაგრამ პოპოვი ფიქრობდა, რომ კვადრატული უკეთესი იყო“. (ლევონ ხაჩატრიანის ჩანაწერებიდან).

"პროსტოკვაშინომდე" ნიკოლაი ერიკალოვი და ლევონ ხაჩატრიანი უკვე ერთად მუშაობდნენ მულტფილმზე "ბობიკი სტუმრად ბარბოს". ყურადღებიანმა მაყურებელმა შეიძლება შეამჩნიოს, რომ ამ ორი მულტფილმის პერსონაჟებს შორის არის გარკვეული მსგავსება.

ერთადერთი ტიპი, რომელზედაც გუნდმა საერთო გადაწყვეტილება არ მიიღო, იყო თავად ბიძა ფედორი. ამიტომ, ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე ყველაზე მეტად მისი ეკრანული გამოსახულება იცვლება.

ციტატები:

პეჩკინი: რატომ ატარებ ამას მკერდში?
მატროსკინი: სოკოს კრეფაზე წავედით, გასაგებია?
პეჩკინი: რა თქმა უნდა, გასაგებია, რა არის აქ გაუგებარი. ჩემოდნით წავიდოდნენ!

გალჩონოკი: ვინ არის იქ?
პეჩკინი: მე ვარ, ფოსტალიონი პეჩკინი, რომელმაც ჩანაწერი მოიტანა თქვენი ბიჭის შესახებ

პეჩკინი: ახლა მე გავზომავ შენს ბიჭს.

ბიძია ფიოდორი: მე არავისი ვარ, მე ჩემი ბიჭი ვარ - ჩემი, ჩემი.

ბიძია ფიოდორი: არასაჭირო ნივთის გასაყიდად, ჯერ რაღაც არასაჭირო უნდა იყიდო. მაგრამ ფული არ გვაქვს.

დედა: ეს სურათი კედელზე ძალიან სასარგებლოა: ის ბლოკავს ხვრელს ფონზე!

მატროსკინი: რატომ ვართ ყველა რძისა და რძის გარეშე? შეგიძლია ასე მოკვდე.

შარიკი: უმჯობესია ხორცი იყიდოთ მაღაზიაში.
მატროსკინი: რატომ არის ასე?
შარიკი: იქ უფრო მეტი ძვალია.

პეჩკინი: ის კლინიკაში უნდა წაიყვანონ ექსპერიმენტებისთვის!

მატროსკინი: უბრალოდ იფიქრე! ქარგვაც შემიძლია და მანქანაზეც...

ბიძა ფიოდორი წერილს წერს დედას და მამას:
- მამაჩემი და დედაჩემი! მე კარგად ვცხოვრობ, უბრალოდ მშვენივრად. ყველაფერი მაქვს, საკუთარი სახლი მაქვს, თბილია. აქვს ერთი ოთახი და სამზარეულო. ძალიან მენატრები, განსაკუთრებით საღამოობით. მაგრამ ჩემი ჯანმრთელობა არ არის ძალიან კარგი. ან თათები მტკივა, ან კუდი ჩამოვარდება. და მეორე დღეს დავიწყე დაღვრა. ბებერი მატყლი მცვივა, თუნდაც სახლში არ შეხვიდე. მაგრამ ახალი იზრდება სუფთა და აბრეშუმისებრი, ასე რომ ჩემი თმა გაიზარდა. მშვიდობით, შვილო, ძია შარიკი.

სამი პროსტოკვაშინოდან და ბიძია ფიოდორის სხვა თავგადასავლებიდან

ეს ყველაფერი იმით დაიწყო, რომ საბავშვო მწერალმა ედუარდ უსპენსკიმ დაწერა წიგნი "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა". ყველას ახსოვს ის ბიჭი, რომელსაც სიმწიფის გამო მეტსახელად ბიძია ფიოდორი შეარქვეს. მომხიბვლელი კატა მატროსკინი, რომელიც ხიბლავს თავისი ამქვეყნიური სიბრძნით და განსაკუთრებული ზოლებით. რუსტიკი შარიკი და ფოსტალიონი პეჩკინი ყურმილიანი ქუდით. მთელი ეს კომპანია ცხოვრობს ბუნების კალთაში, ეკოლოგიურად სუფთა ქალაქ პროსტოკვაშინოში. ფოტო ნადირობით არის დაკავებული, ფერმას აფართოვებს - იღებს ძროხას, მურკას და ბორშის მოყვარულ ტრაქტორს, ეჩხუბება, ემალება მშობლებს და შთააგონებს უსაქმურობას.

ლიტერატურული წყაროს დიდი ნაწილი მულტფილმში არ იყო შეტანილი. მაგრამ ფილმის ადაპტაციის პოპულარობა ასჯერ მეტი იყო, ვიდრე წიგნის პოპულარობა. პირველი ეპიზოდი, სახელწოდებით "სამი პროსტოკვაშინოდან", გამოვიდა 1978 წელს. ყველა მულტფილმის გმირის "მამა" მხატვარი ლევონ ხაჩატრიანი იყო.

თუმცა, სულ რაღაც ორი წლის შემდეგ, რეჟისორ ვლადიმერ პოპოვს კონფლიქტი ჰქონდა წარმოების დიზაინერთან. A. Sher მოვიდა პროექტში და უფლება მიეცა გადაეხატა პერსონაჟები. გმირებს, როგორც ამბობენ, სახე შეეცვალათ. ბიძია ფიოდორმა ეს განსაკუთრებით მიიღო. თუმცა, მომდევნო ორ ეპიზოდს დიდი ხმაური მოჰყვა. ორივე "არდადეგები პროსტოკვაშინოში" და "ზამთარი პროსტოკვაშინოში" დღემდე რჩება ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ საბჭოთა მულტფილმად.

მულტფილმის გმირები თავიანთი წარმატების დიდ ნაწილს უმადლიან მხატვრებს, რომლებმაც ისინი გაახმოვანეს. მსახიობი მართლაც პირველი კლასის იყო - ლევ დუროვი შარიკის "როლში", ბორის ნოვიკოვი - ფოსტალიონი პეჩკინი, მარია ვინოგრადოვა - ბიძია ფედორი, ვალენტინა ტალიზინა - მისი დედა. და, რა თქმა უნდა, ოლეგ ტაბაკოვმა, რომელმაც გაახმოვანა მატროსკინი, მულტფილმში პირველი კლასის ხიბლის უხვად შემოიტანა. ვინც დღემდე აღნიშნავს, რომ გავიდა ათწლეულები და კატის მსგავსი ინტონაციები ჯერ კიდევ სრიალებს მის ხმაში და ციტატების გარეშე არ შეუძლია: "და მე ასევე შემიძლია ჯვარედინი ნაკერი... და საბეჭდ მანქანაზეც!"

კატა მატროსკინი მისი მკაცრი ხელმძღვანელობით დაუვიწყარი აღმოჩნდა. ცენტრი, ინსპირატორი და პატარა სამყაროს ლიდერი. უფრო მეტიც, მატროსკინს არ შეიძლება ეწოდოს ვინმე, მაგრამ ზღაპრის პერსონაჟი. ის არის პრაქტიკული, ეკონომიური და არავითარ შემთხვევაში არ წავა ფუჭად. ის აფორიზმებს გასცემს და დანარჩენ გმირებს თვითშეფასების ჩრდილში ტოვებს. ერთი სიტყვით, უკვდავი პერსონაჟი. სხვათა შორის, კატას თავდაპირველად უნდა ერქვა ტარასკინი - ანატოლი ტარასკინის, კინოჟურნალის "ფიტილის" თანამშრომლის პატივსაცემად. მაგრამ ის კატეგორიულად მოკრძალებული იყო. და, რა თქმა უნდა, მალევე ძალიან ინანა.

პროსტოკვაშინოს შესახებ მულტფილმების სერიამ მართლაც შესაშური პოპულარობა მოიპოვა. თუნდაც უფასო ვირტუალური ენციკლოპედია Wikipedia-ს აქვს სრულიად სამეცნიერო სტატია ამ ადგილის შესახებ. მაგალითად, ვიკიპედიაში მოცემულია შემდეგი მონაცემები "დემოგრაფიის" სვეტში: "ადგილობრივი მოსახლეობა წარმოდგენილია კატა მატროსკინით, ძაღლი შარიკით, ფოსტალიონი პეჩკინით, გალჩონოკით, მურკა ძროხა და ხბო გავრიუშა. მიმდებარე ტყეებში ცხოვრობენ კურდღლები და ფრინველები, მდინარეებში კი თახვები და თევზები. შაბათ-კვირას და არდადეგებზე, ისევე როგორც სასკოლო არდადეგებზე, მოსახლეობა საგრძნობლად მატულობს ქალაქის ნათესავების - ბიძია ფიოდორის, მისი მამისა და დედის გამო.

დიდი ვირტუალური ენციკლოპედია ხაზს უსვამს კომუნიკაციის საშუალებებსაც: „სოფელში ცენტრალური სატელევიზიო არხებია, ტელეფონები არ არის. კომუნიკაციას ახორციელებს პროსტოკვაშინსკის საფოსტო განყოფილება წერილების, დეპეშების, ამანათების და ამანათების გაცვლის გზით. ქალაქსა და სოფელს შორის არის სხვა ტიპის ფოსტა, რომელსაც ანალოგი არ აქვს რეალურ სამყაროში – ცოცხალი მოლაპარაკე ფოსტა ამანათში მოთავსებული პატარა თოჯინის სახით“. ვიკიპედია ყველანაირად აჩვენებს კვლევის სერიოზულობას და ბიძია ფედოროვის ეფექტურობას. წინააღმდეგ შემთხვევაში შეუძლებელია. მწერლები და განსაკუთრებით საბავშვო მწერლები პასუხისმგებლობით და კომპეტენტურად უნდა მიუდგნენ შემოქმედებითი აზრის ფრენას.

"სამი პროსტოკვაშინოდან" (1978)

პირველი ფილმი ტრილოგიაში ქალაქ ბიჭზე, მეტსახელად ბიძია ფიოდორზე, მაწანწალა კატა მატროსკინზე, ძაღლზე შარიკზე და სხვებზე, რომლებმაც სხვადასხვა მიზეზის გამო დაიწყეს ცხოვრება სოფელ პროსტოკვაშინოში.

"დღესასწაულები პროსტოკვაშინოში" (1980)

ბიძა ფიოდორმა გადაწყვიტა ზაფხულის არდადეგები გაეტარებინა არა სოჭში, არამედ სოფელ პროსტოკვაშინოში მეგობრებთან - კატა მატროსკინთან და ძაღლ შარიკთან ერთად. მატროსკინი ვერ იკვებება თავისი ძროხის მურკას და რძის სიუხვით, ისევე როგორც მისი ხბოს გავრიუშას დაბადებაზე. შარიკი კი, თავის მხრივ, თავდაუზოგავად დაინტერესდა ფოტო ნადირობით.

"ზამთარი პროსტოკვაშინოში" (1984)

შარიკი და მატროსკინი იჩხუბეს. შეწყვიტეს ერთმანეთთან საუბარი, კატები და ძაღლებივით ცხოვრობენ. და ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ შარიკმა თექის ჩექმების ნაცვლად მოდური სპორტულები იყიდა, რითაც მატროსკინის ბიუჯეტში ხვრელი გააკეთა. ფოსტალიონი პეჩკინი ეხმარება მათ კომუნიკაციაში, გადასცემს დეპეშებს ქოხის ერთი ბოლოდან მეორეზე. უცნობია, როგორ დასრულდებოდა ეს ყველაფერი, ბიძია ფიოდორი და მამა პროსტოკვაშინოში რომ არ მოვიდნენ საახალწლოდ (დედის გარეშე, რადგან დედას უნდა ემღერა საახალწლო "ლურჯი შუქზე"). მათი ძველი „კაზაკი“ თოვლში გაიჭედა და პროსტოკვაშინოში მდებარე სახლის ყველა მაცხოვრებელს სასწავლებელი ძაღლებივით მანქანა თოვლის ნაკადიდან გამოეყვანა. გაყვანის პროცესში შარიკმა და მატროსკინმა მშვიდობა დადეს. და ახალი წლის აღნიშვნა შესაძლებელი იქნებოდა, მაგრამ ტელევიზორი, მაგიდის მთავარი გაფორმება, არ მუშაობს და ამიტომ პეჩკინმა გადაწყვიტა ახალი წლის აღნიშვნა სახლში. თუმცა, მამამ დაარწმუნა დარჩენა და დაჰპირდა, რომ ტელევიზორი გაასწორებდა. ტელევიზორი გარემონტებულია და მალე დედის სპექტაკლს გაჩვენებთ. მაგრამ შემდეგ უსიამოვნო რამ გამოდის: ტელევიზორში ხმა არ მუშაობს. იმედგაცრუებული გმირები უყურებენ დედის ჩუმ შესრულებას და უცებ სიმღერა ისმის, მაგრამ არა ტელევიზორიდან, არამედ უკნიდან. თურმე კონცერტი ვიდეოზეა ჩაწერილი და თავად დედაჩემი თხილამურებით პროსტოკვაშინომდე მივიდა.

IN 2009 წლის აგვისტოდაიწყო მუშაობა ანიმაციური ტრილოგიის სამის გაგრძელებაზე პროსტოკვაშინოდან.
„სცენარს, როგორც ადრე, ეყრდნობა საბავშვო მწერლის ედუარდ უსპენსკის მოთხრობას, რომელთანაც ახლა ერთად ვმუშაობთ. ჩვენ შევინარჩუნეთ იგივე მდებარეობა, შევინარჩუნეთ ნაცნობი პერსონაჟები და ასევე შევიტანეთ ახალი გმირები მულტფილმში. ეს, მაგალითად, არის ბიძია ფიოდორის მშობლების - გადამდგარი პოლკოვნიკი თამარა ლომოვაია-ბამბინას და, ეს ქალბატონი ჯარს დაემშვიდობა და პროსტოკვაშინოში ჩავიდა არა მხოლოდ დასასვენებლად, არამედ მთავარი გმირის აღზრდაში სერიოზულად ჩართვისთვის“, - ამბობს რეჟისორი ელენა ბარინოვა.
მას გაუჩნდა იდეა, გაეკეთებინა ფილმის გაგრძელება. იგი „პროსტოკვაშინოს“ ერთ-ერთ საუკეთესო მოთხრობად მიიჩნევს.
"ვცდილობდი მეპოვა ყველა ანიმატორი, ვინც ნახატზე მუშაობდა. და ელვირა კოტოვა, რომელიც დახატა მატროსკინი, მეთვალყურეობს და ამოწმებს, თუ როგორ მუშაობენ ანიმატორები", - ამბობს ბარინოვა. "მე ძალიან მაინტერესებდა შემენარჩუნებინა განსაკუთრებული სული, როგორც მე ვიყავი. უთხრეს პოპოვას სახელოსნოში“.
ელენა ბარინოვას სახელოსნოს სული სტუდენტურია. მისი სტუდენტები - სტუდენტები და VGIK-ის გუშინდელი კურსდამთავრებულები - მუშაობენ ანიმაციური მნათობების ხელმძღვანელობით. მხატვარი ოლგა ბოგოლიუბოვა ერთ-ერთი მათგანია. სხვათა შორის, სწორედ მან მოახდინა პროსტოკვაშინის შესახებ ყველა უახლესი წიგნის ილუსტრაცია, აიღო ხელკეტი არკადი შერისგან.
"მიზანი ისაა, რომ პერსონაჟები იყოს ცნობადი. ძნელია საკუთარი ხელწერისგან თავის დაღწევა, მაგრამ პერსონაჟები უნდა იყვნენ საკუთარი თავი", - ამბობს ბოგოლიუბოვა.
წლების განმავლობაში ფილმის გმირები დიდად არ შეცვლილა. ბიძა ფიოდორი კიდევ უფრო დამოუკიდებელი გახდა, მატროსკინი - კიდევ უფრო შინაური. სხვათა შორის, ოლეგ ტაბაკოვი გაახმოვანებს კატას, როგორც წინა ჯერებში. ლევ დუროვი ასევე სიხარულით დათანხმდა თავის გმირ შარიკს კვლავ შეხვდეს. ბიძია ფიოდორი ილაპარაკებს ოლგა შოროხოვას ხმით (მანამდე მან ხმამაღლა ახმოვანა პატარა ჯაყდა). და ალექსანდრე პანკრატოვ-ჩერნიც კი, რომელიც მას გარკვეულწილად ჰგავს, ფოსტალიონ პეჩკინს დაუპირისპირდება.

კარიკატურისტიარის ანიმაციური ფილმების სამყაროში მოღვაწე მხატვარი. ის ქმნის ნახატებს გმირების მოძრაობების საკვანძო მომენტებზე და ამოიცნობს შუალედურ ფაზებს ექსპოზიციის ფურცელზე. ანიმაცია (ლათ. გამრავლება- გამრავლება) არის დიდი რაოდენობის ჩარჩოების შექმნა და განმეორებითი გამრავლება ელემენტების მცირე გადაადგილებით ყოველ მომდევნო ჩარჩოში. როდესაც ეს ჩარჩოები მაღალი სიჩქარით არის ნაჩვენები, შედეგი არის მულტფილმი. კარიკატურისტი უფრო ფართო კონცეფციაა, ვიდრე თანამედროვე ანიმატორი, რომელიც მხოლოდ პერსონაჟების გაცოცხლებას ეხება. პროფესია შესაფერისია მათთვის, ვინც დაინტერესებულია ხატვით და მსოფლიო მხატვრული კულტურით (იხ. პროფესიის არჩევა სასკოლო საგნებისადმი ინტერესიდან გამომდინარე).

კარიკატურისტები კლასიფიცირებულირამდენიმე სპეციალიზაციად, ანიმაციის ტექნოლოგიისა და პროექტის მასშტაბის მიხედვით. პატარა მულტფილმების შექმნისას ერთ ხელოვანს შეუძლია შეასრულოს ყველა ტექნოლოგიური დავალება. დიდი პროექტები მოითხოვს გუნდურ მუშაობას, რომელშიც თითოეული მხატვარი სპეციალიზირებულია ანიმაციური ობიექტების კონკრეტულ ოპერაციაში.

მულტფილმების სპეციალიზაცია დამოკიდებულია გამოყენებული ანიმაციის ტექნოლოგიაზე:

• ხელით დახატული ფილმი;
• თოჯინების ანიმაცია;
• სამგანზომილებიანი გრაფიკა.

ხელით დახატულ ფართომასშტაბიან მულტფილმებში მრავალი სპეციალობაა ანიმაციური ობიექტებისთვის:

• წარმოების დიზაინერი- ყველაზე მნიშვნელოვანი მულტფილმის მხატვარი, რომელიც ავითარებს ფილმის საერთო სტილს რეჟისორთან მჭიდრო თანამშრომლობით და ხელმძღვანელობს მულტფილმის შექმნის მთელ პროცესს;
• პერსონაჟის მხატვარიქმნის მულტფილმის გმირების გამოსახულებებს, მუშაობს მათ მოქმედებებზე და დიალოგებზე;
• ფონის მხატვარი, ან დეკორატიული მხატვარი, ანმულტფილმის ფონიქმნის ფონს, პანორამას, ინტერიერს და სხვა გარემოს;
• კონტურის მხატვარიგადააქვს დიზაინები ქაღალდიდან ფილმზე;
• ფაზის მხატვარიქმნის პერსონაჟთა მოქმედების შუალედურ ფაზებს ნახატებს შორის, მათი მოძრაობის ხასიათის გათვალისწინებით;
• გრაფიკოსიქმნის სუფთა ნახატებს საგულდაგულოდ დახატული დეტალებით მთავარი მხატვრის მიერ შემოთავაზებული გამოსახულების მიხედვით;
• სპეციალური ეფექტების ანიმატორიხელახლა ქმნის აუცილებელ ბუნებრივ მოვლენებს (თოვლი, წვიმა) და სცენარის მიერ ნავარაუდევი სხვადასხვა ეფექტები.

პროფესიის მახასიათებლები

თანამედროვე კომპიუტერული პროგრამები მნიშვნელოვნად ამარტივებს მულტფილმების შექმნის პროცესს:

3ds Max (3D Studio Max)

• მაია;
• კინო 4D;
• სინათლის ტალღა;
• Softimage XSI;
• ბლენდერი;

მაგრამ არის შემოქმედებითი სამუშაოს სახეები, რომლებსაც კომპიუტერული პროგრამები არ შეუძლიათ. მოსამზადებელ ეტაპზე ანიმატორი:

• ქმნის პერსონაჟებისა და დეკორაციების კონცეფციებს და ჩანახატებს;
• რეჟისორთან ერთად ირჩევს სხვადასხვა სპეციალობის მხატვრებს;
• ორგანიზებას უწევს, ანაწილებს სამუშაოს ყველა სპეციალისტს შორის და ზედამხედველობას უწევს მხატვრების მუშაობას მულტფილმისთვის პერსონაჟებისა და ფონის შექმნაში.
• წარმოების ეტაპზე ანიმატორი:
• აწყობს პერსონაჟების და ფონის შექმნის, ხატვის, შევსების პროცესებს;
• ეხება მოძრაობას, სახის გამონათქვამებს, სიუჟეტებს და შეღებვას;
• აცოცხლებს საკვანძო და შუალედურ ფაზებს;
• მონაწილეობს დასრულების განლაგების შექმნაში.

ხელოვანი არ არის განსაკუთრებული სახის ადამიანი,

და თითოეული ადამიანი განსაკუთრებული სახის მხატვარია.

პროფესიის დადებითი და უარყოფითი მხარეები

დადებითი

• საინტერესო შემოქმედებითი ნამუშევარი
• ნიჭის რეალიზების შესაძლებლობა
• მაღალი ხელფასი დიდ პროექტებში
• მოთხოვნა პროფესიაზე
• მშვიდი გარემო.

მინუსები

• ზოგიერთი დავალება შეიძლება მოგეჩვენოთ ერთფეროვანი და ერთფეროვანი;
• მჯდომარე სამუშაო.

სამუშაო ადგილი

ანიმაციური სტუდიები, კინოსტუდიები, ტელევიზია, სარეკლამო სააგენტოები, ვებ დიზაინის სტუდიები, კომპიუტერული თამაშების კომპანიები.

მნიშვნელოვანი თვისებები

• სივრცითი წარმოსახვა და აზროვნება;
• მოძრაობის დინამიკის პრინციპების გააზრება;
• ღრმა დაკვირვება;
• კარგი თვალი;
• კარიკატურისტის ნიჭი, პერსონაჟის არსის აღების უნარი;
• მხატვრული გემოვნება;
• სტილის გრძნობა;
• სამსახიობო უნარები;
• პასუხისმგებლობა;
• პოზიტიური დამოკიდებულება ცხოვრებისადმი;
• განსაზღვრა, აკვიატება;
• მოთმინება, ეფექტურობა;
• ტექნიკურ პერსონალთან საერთო ენის გამონახვის უნარი.

ტრენინგი გახდე კარიკატურისტი (განათლება)

(პირადად, მოსკოვი)

სკოლა-სტუდია „SHAR“ უნიკალური საგანმანათლებლო დაწესებულებაა, რომელმაც მსოფლიო აღიარება მოიპოვა
მსოფლიოში, ერთ-ერთი უძველესი და ყველაზე პატივცემული წარმოების სტუდია რუსეთში
ავტორის ანიმაცია. სკოლა ლეგენდარულმა 20 წელზე მეტი ხნის წინ დააარსა
რეჟისორები-ანიმატორები ფიოდორ ხიტრუკი, ედუარდ ნაზაროვი, იური
ნორშტეინი, ანდრეი ხრჟანოვსკი.

სტუდიის სკოლის ძირითადი საქმიანობაა:

ანიმაციური ფილმების რეჟისორებისა და ანიმატორების პროფესიული ტრენინგი;
- ანიმაციური ფილმების წარმოება.

უნივერსიტეტები

B&D - რეკრუტები ზე . პროგრამა მიზნად ისახავს ხელოვანის/დიზაინერის საბაზისო პროფესიული უნარების, ცოდნისა და შესაძლებლობების განვითარებას წიგნის, თამაშისა და ანიმაციის ინდუსტრიაში, რომელსაც შეუძლია გადაჭრას კონცეპტუალური ვიზუალიზაციის პრობლემები. პროფილის კურსდამთავრებულს შეეძლება იმუშაოს ანიმატორად, ილუსტრატორად ან მოძრაობის დიზაინერად. კურსის მთავარი მიზანია მომავალ სპეციალისტს მისცეს ცოდნა ილუსტრაციისა და ანიმაციის სფეროში, ასწავლოს როგორ შექმნას უნიკალური სურათები ავტორის სტილის თანდაყოლილი მახასიათებლებით და „აღორძინოს“ ისინი. პროსპექტ მირა მეტროდან 3 წუთის სავალზე.

ხელფასი

კარიკატურისტის ანაზღაურება დამოკიდებულია მის კვალიფიკაციაზე, მუშაობის რეგიონზე, სპეციფიკასა და სტუდიის ზომაზე.

კარიერული ნაბიჯები და პერსპექტივები

კარიკატურისტის კარიერა შეიძლება განვითარდეს დაკავშირებული სპეციალობების დაუფლების მიმართულებით. კარიერის ზრდის ვერტიკალური მიმართულებით, კარიკატურისტი შეიძლება გახდეს პროექტის მენეჯერი, რომელიც ზედამხედველობს სპეციალისტთა მთელი გუნდის მუშაობას. ანიმაციური სტუდიის მფლობელის ან დირექტორის შესაძლო ზრდა.

ნომინაცია "საუკეთესო ანიმაციური მხატვრული ფილმი" აშშ-ს ეროვნული აკადემიის კინოპრემია "ოსკარზე" დაარსდა 2001 წელს. ოსკარი მოკლემეტრაჟიან მულტფილმებს 1932 წლიდან ენიჭებათ. პირველი სრულმეტრაჟიანი მულტფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო, იყო შრეკი.

ედუარდ უსპენსკის მოთხრობა "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა" გამოქვეყნდა 1973 წელს და 5 წლის შემდეგ მათ გადაიღეს ცნობილი მულტფილმი მის საფუძველზე, რომელიც დიდი ხანია გახდა საბჭოთა ანიმაციის კლასიკა და არ დაკარგა პოპულარობა არც ბავშვებთან და არც მშობლებთან. 40 წლის განმავლობაში. მაგრამ ყველაზე თავდადებულმა თაყვანისმცემლებმაც კი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იცოდნენ, რომ ზოგიერთ პერსონაჟს ჰქონდა რეალური პროტოტიპები და თავად გმირები თავდაპირველად სრულიად განსხვავებულად გამოიყურებოდნენ და ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე მათ გარეგნობამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა...

ეს ამბავი პიონერთა ბანაკში დაიწყო, სადაც იმ დროს ედუარდ უსპენსკი ბიბლიოთეკარად მუშაობდა. მის ბიბლიოთეკაში არ იყო საკმარისი კარგი საბავშვო წიგნები და მისწრაფებულმა მწერალმა დაიწყო მოთხრობების მოფიქრება სოფელ პროსტოკვაშინოს მაცხოვრებლების თავგადასავლების შესახებ. ასე დაიბადნენ ძია ფიოდორი, კატა მატროსკინი, შარიკი და ფოსტალიონი პეჩკინი. თავდაპირველად ძია ფიოდორი ზღაპრულ სოფელში მცხოვრები ზრდასრული მეტყევე იყო, მაგრამ მწერალ ბორის ზახოდერის რჩევით, უსპენსკიმ ის 6 წლის ბიჭი გახადა - ისეთივე, როგორც მისი პოტენციური მკითხველი. " და მე გადავწერე მთელი წიგნი. ამიტომაც აღმოჩნდა ბიძია ფიოდორი ასეთი მოწიფული“, - თქვა უსპენსკიმ.

ფაქტობრივად, უსპენსკის წიგნი პირველად 1975 წელს გადაიღეს. თუმცა, სამნაწილიანი მულტფილმი "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა" არ იყო წარმატებული. 3 წლის შემდეგ გადაწყვიტეს მისი გადაღება, რისთვისაც ედუარდ უსპენსკის სცენარის გადაწერა მოუწია. თუმცა, შედეგმა გაამართლა ყველა მცდელობა - "სამი პროსტოკვაშინოდან" წარმოუდგენელი პოპულარობით სარგებლობდა, ასობით ჯერ უფრო პოპულარული ვიდრე წიგნი.

ახალ მულტფილმზე ორი პროდუქციის დიზაინერი მუშაობდა: ლევონ ხაჩატრიანმა შექმნა ფოსტალიონი პეჩკინის, ბიძია ფიოდორისა და მისი მშობლების სურათები, ხოლო ნიკოლაი ერიკალოვი იყო კატა მატროსკინის, შარიკის, ძროხის მურკას და ხბოს გავრიუშას შემქმნელი. გალჩონკას იმიჯზე ურთულესი ნამუშევარი განვითარდა - ჩიტი არ აღმოჩნდა ისე, როგორც რეჟისორს სურდა. შედეგად, მასზე ერთდროულად რამდენიმე ანიმატორს მოუწია მუშაობა.

ზოგიერთ პერსონაჟს რეალური პროტოტიპები ჰქონდა. მაგალითად, ლევონ ხაჩატრიანმა დააკოპირა ბიძა ფიოდორის დედის გარეგნობა მისი მეუღლის, მსახიობ ლარისა მიასნიკოვისგან. " მცირე ზომის, მოკლე თმა, სათვალე. პოპოვმა შეიტანა შესწორებები... სათვალეები. ჩემს ჩანახატში ისინი მრგვალი იყო, როგორც ჩემი მეუღლე ატარებს, მაგრამ პოპოვი ფიქრობდა, რომ ოთხკუთხედები უკეთესი იყო“, - განაცხადა ხაჩატრიანმა. ლარისა მიასნიკოვა არ იყო კმაყოფილი შედეგით - მისგან გადაწერილი ჰეროინი ეკრანზე ზედმეტად კაპრიზულად და ნერვიულად გამოიყურებოდა. თუმცა, სათვალის ფორმამ აიძულა მისი რისხვა წყალობაზე გადაეტანა: ” მე არასოდეს ჩავიცვამდი ასეთებს. იმედია ამას ყველა გაიგებს და ამ შენს დედას არავინ აკავშირებს ჩემთან.».

ბიძია ფიოდორის იმიჯი ცხარე კამათის საგანი გახდა - რეჟისორი არ იყო კმაყოფილი საბოლოო შედეგით. შემდეგ სერიაზე, "არდადეგები პროსტოკვაშინოში" მუშაობისას, მუშაობას შეუერთდა კიდევ ერთი ანიმატორი, არკადი შერი. მან შეცვალა თითქმის ყველა პერსონაჟის გარეგნობა, მაგრამ ყველაზე შესამჩნევი ტრანსფორმაცია ბიძია ფიოდორთან მოხდა. ამის გამო ლევონ ხაჩატრიანი რეჟისორს შეეკამათა და ამის შემდეგ პროექტი დატოვა. მას აღარ მიუღია მონაწილეობა მესამე სერიის შექმნაში - "ზამთარი პროსტოკვაშინოში". ამასობაში ბიძია ფიოდორი აღიარების მიღმა შეიცვალა. " სამივე ეპიზოდიდან ბიძია ფედოროვს გვერდიგვერდ რომ დააყენებთ, გამოდის, რომ ეს სულ სხვა ბიჭები არიან! ეს არ მესმის“, - წუხს ლევონ ხაჩატრიანი.

არა მხოლოდ ბიძია ფიოდორის დედას ჰყავდა საკუთარი პროტოტიპი, არამედ კატა მატროსკინიც - თუმცა, ეს ეხება წიგნს და არა მულტფილმის პერსონაჟს და უფრო მეტად მის პერსონაჟს და არა მის გარეგნობას. ედუარდ უსპენსკიმ კატა "გადაწერა" მეგობრისგან, სატირული კინოჟურნალის "ფიტილის" თანამშრომლისგან ანატოლი ტარასკინისგან. მისგან კატა მატროსკინმა მემკვიდრეობით მიიღო წინდახედულობა, საფუძვლიანობა, პრაქტიკულობა, რაციონალიზმი, ეკონომიურობა და ამავდროულად მისი გვარი - ბოლოს და ბოლოს, თავდაპირველ ვერსიაში ის იყო კატა ტარასკინი.

თუმცა, პროტოტიპი აჯანყდა გამოსახულების გადაჭარბებული კარიკატურის წინააღმდეგ: ” Გიჟი ხარ! მთელ მოსკოვში გინდა დამცინო? არ მინდა ვიყო რაღაც წიგნის კატა. რომ შემომთავაზოთ უკვდავება უფრო ცნობილ პერსონაჟში, კიდევ ვიფიქრებდი..." ტარასკინი ვერც კი წარმოიდგენდა, რამდენად პოპულარული გახდებოდა მასზე დაფუძნებული პერსონაჟი. ოუსპენსკის თქმით, მან მოგვიანებით ნანობდა გადაწყვეტილება და თქვა: ” რა სულელი ვიყავი! ვინანე გვარის დასახელება! ასე მაინც დარჩებოდა ისტორიაში" მაგრამ მაყურებლები მატროსკინს უფრო მეტად უკავშირებენ მსახიობს, რომელმაც მას ხმა მისცა - ბრწყინვალე ოლეგ ტაბაკოვი.

სცენარის განყოფილების მოთხოვნით, პერსონაჟების ბევრი სტრიქონი გადაწერილი იყო. ედუარდ უსპენსკიმ თქვა, რომ თავდაპირველად კატა მატროსკინი, რომელიც კუთხიდან კუთხეში დადიოდა "პოლიტპატიმარივით", უნდა ეთქვა: " სოციალიზმი აშენდა გარეთ, მაგრამ ჩვენ გვაქვს ერთი წყვილი თექის ჩექმა ყველასთვის, ისევე როგორც ცარიზმის დროს" მაგრამ საბოლოო ვერსიაში ეს ფრაზა უფრო "პოლიტიკურად კორექტულად" ჟღერს: " მეოცე საუკუნის დასასრულია და ჩვენ გვაქვს ერთი წყვილი თექის ჩექმა ყველასთვის, როგორც ცარ ბარდის დროს.».

საბავშვო მწერლის მრავალი ტექსტი ექვემდებარებოდა ცენზურას: .

ედუარდ უსპენსკის მოთხრობა "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა" გამოქვეყნდა 1973 წელს და 5 წლის შემდეგ მათ გადაიღეს ცნობილი მულტფილმი მის საფუძველზე, რომელიც დიდი ხანია გახდა საბჭოთა ანიმაციის კლასიკა და არ დაკარგა პოპულარობა არც ბავშვებთან და არც მშობლებთან. 40 წლის განმავლობაში. მაგრამ ყველაზე თავდადებულმა თაყვანისმცემლებმაც კი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იცოდნენ, რომ ზოგიერთ პერსონაჟს ჰქონდა რეალური პროტოტიპები და თავად გმირები თავდაპირველად სრულიად განსხვავებულად გამოიყურებოდნენ და ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე მათ გარეგნობამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა...

ეს ამბავი პიონერთა ბანაკში დაიწყო, სადაც იმ დროს ედუარდ უსპენსკი ბიბლიოთეკარად მუშაობდა. მის ბიბლიოთეკაში არ იყო საკმარისი კარგი საბავშვო წიგნები და მისწრაფებულმა მწერალმა დაიწყო მოთხრობების მოფიქრება სოფელ პროსტოკვაშინოს მაცხოვრებლების თავგადასავლების შესახებ. ასე დაიბადნენ ძია ფიოდორი, კატა მატროსკინი, შარიკი და ფოსტალიონი პეჩკინი. თავდაპირველად ძია ფიოდორი ზღაპრულ სოფელში მცხოვრები ზრდასრული მეტყევე იყო, მაგრამ მწერალ ბორის ზახოდერის რჩევით, უსპენსკიმ ის 6 წლის ბიჭი გახადა - ისეთივე, როგორც მისი პოტენციური მკითხველი. ”და მე გადავწერე მთელი წიგნი. ამიტომ ძია ფიოდორი ასე მოწიფული აღმოჩნდა, - თქვა უსპენსკიმ.

წინასწარი ჩანახატი მულტფილმისთვის *სამი პროსტოკვაშინოდან*

ფაქტობრივად, უსპენსკის წიგნი პირველად 1975 წელს გადაიღეს. თუმცა, სამნაწილიანი მულტფილმი "ბიძია ფიოდორი, ძაღლი და კატა" არ იყო წარმატებული. 3 წლის შემდეგ გადაწყვიტეს მისი გადაღება, რისთვისაც ედუარდ უსპენსკის სცენარის გადაწერა მოუწია. თუმცა, შედეგმა გაამართლა ყველა მცდელობა - "სამი პროსტოკვაშინოდან" წარმოუდგენელი პოპულარობით სარგებლობდა, ასობით ჯერ უფრო პოპულარული ვიდრე წიგნი.

მატროსკინი კატა 1975 წლის პირველ მულტფილმში

კარიკატურისტთა კოლექტიური შემოქმედების პროდუქტი

ახალ მულტფილმზე ორი პროდუქციის დიზაინერი მუშაობდა: ლევონ ხაჩატრიანმა შექმნა ფოსტალიონი პეჩკინის, ბიძია ფიოდორისა და მისი მშობლების სურათები, ხოლო ნიკოლაი ერიკალოვი იყო კატა მატროსკინის, შარიკის, ძროხის მურკას და ხბოს გავრიუშას შემქმნელი. პატარა გალჩონკას იმიჯზე ურთულესი ნამუშევარი განვითარდა - ჩიტი ისეთი არ აღმოჩნდა, როგორც რეჟისორს სურდა. შედეგად, მასზე ერთდროულად რამდენიმე ანიმატორს მოუწია მუშაობა.

წინასწარი ჩანახატი მულტფილმისთვის

ზოგიერთ პერსონაჟს რეალური პროტოტიპები ჰქონდა. მაგალითად, ლევონ ხაჩატრიანმა დააკოპირა ბიძა ფიოდორის დედის გარეგნობა მისი მეუღლის, მსახიობ ლარისა მიასნიკოვისგან. „მოკლე, მოკლე თმა, სათვალე. პოპოვმა შეიტანა შესწორებები... სათვალეები. ჩემს ჩანახატში ისინი მრგვალი იყო, როგორც ჩემს მეუღლეს აცვია, მაგრამ პოპოვი ფიქრობდა, რომ ოთხკუთხედები უკეთესი იყო“, - ამბობს ხაჩატრიანი. ლარისა მიასნიკოვა არ იყო კმაყოფილი შედეგით - მისგან გადაწერილი ჰეროინი ეკრანზე ზედმეტად კაპრიზულად და ნერვიულად გამოიყურებოდა. თუმცა, სათვალის ფორმამ აიძულა მისი ბრაზი მოწყალებით შეეცვალა: „ამას არასოდეს ჩავიცვამდი. ვიმედოვნებ, რომ ამას ყველა გაიგებს და ამ შენს დედას ჩემთან არავინ დააკავშირებს“.

ასე შეიცვალა ძია ფიოდორის დედა

ასე იცვლებოდა ძია ფიოდორი ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე

ბიძია ფიოდორის იმიჯი ცხარე კამათის საგანი გახდა - რეჟისორი არ იყო კმაყოფილი საბოლოო შედეგით. შემდეგ სერიაზე მუშაობისას - "არდადეგები პროსტოკვაშინოში" - სამუშაოს შეუერთდა კიდევ ერთი ანიმატორი, არკადი შერი. მან შეცვალა თითქმის ყველა პერსონაჟის გარეგნობა, მაგრამ ყველაზე შესამჩნევი ტრანსფორმაცია ბიძია ფიოდორთან მოხდა. ამის გამო ლევონ ხაჩატრიანი რეჟისორს შეეკამათა და ამის შემდეგ პროექტი დატოვა. მას აღარ მიუღია მონაწილეობა მესამე სერიის შექმნაში - "ზამთარი პროსტოკვაშინოში". ამასობაში ბიძია ფიოდორი აღიარების მიღმა შეიცვალა. „ბიძია ფედოროვს სამივე ეპიზოდიდან გვერდიგვერდ რომ დააყენო, გამოდის, რომ ეს სულ სხვა ბიჭები არიან! მე ეს არ მესმის“, - წუხს ლევონ ხაჩატრიანი.

ბიძია ფიოდორი წინასწარ ჩანახატში და მულტფილმში *სამი პროსტოკვაშინოდან*, 1978 წ.

არა მხოლოდ ბიძია ფიოდორის დედას ჰყავდა საკუთარი პროტოტიპი, არამედ კატა მატროსკინიც - თუმცა ეს ეხება წიგნს და არა მულტფილმის პერსონაჟს და უფრო მეტად მის პერსონაჟს და არა მის გარეგნობას. ედუარდ უსპენსკიმ კატა "გადაწერა" მეგობრისგან, სატირული კინოჟურნალის "ფიტილის" თანამშრომლისგან ანატოლი ტარასკინისგან. მისგან კატა მატროსკინმა მემკვიდრეობით მიიღო წინდახედულობა, საფუძვლიანობა, პრაქტიკულობა, რაციონალიზმი, ეკონომიურობა და ამავდროულად მისი გვარი - ბოლოს და ბოლოს, თავდაპირველ ვერსიაში ის იყო კატა ტარასკინი.

ანატოლი ტარასკინი - კატა მატროსკინის პროტოტიპი

თუმცა, პროტოტიპი აუჯანყდა სურათის გადაჭარბებულ კარიკატურას: „გიჟი ხარ! მთელ მოსკოვში გინდა დამცინო? არ მინდა ვიყო რაღაც წიგნის კატა. რომ შემომთავაზოთ უკვდავება უფრო ცნობილ პერსონაჟში, კიდევ ვიფიქრებდი...“ ტარასკინი ვერც კი წარმოიდგენდა, რამდენად პოპულარული გახდებოდა მასზე დაფუძნებული პერსონაჟი. ოუსპენსკის თქმით, მან მოგვიანებით ნანობდა გადაწყვეტილება და თქვა: „რა სულელი ვიყავი! ვინანე გვარის დასახელება! ასე მაინც დარჩებოდა ისტორიაში“. მაგრამ მაყურებლები მატროსკინს უფრო მეტად უკავშირებენ მსახიობს, რომელმაც მას ხმა მისცა - ოლეგ ტაბაკოვი.

ოლეგ ტაბაკოვი და კატა მატროსკინი, რომელსაც მან ხმა მისცა

სცენარის განყოფილების მოთხოვნით, პერსონაჟების ბევრი სტრიქონი გადაწერილი იყო. ედუარდ უსპენსკიმ თქვა, რომ თავდაპირველად კატა მატროსკინი, რომელიც კუთხიდან კუთხეში დადიოდა "პოლიტპატიმარივით", უნდა ეთქვა: "მათ ეზოში ააგეს სოციალიზმი, მაგრამ ჩვენ გვაქვს ერთი წყვილი თექის ჩექმები ყველასთვის, როგორც ცარიზმის დროს". მაგრამ საბოლოო ვერსიაში ეს ფრაზა უფრო "პოლიტიკურად კორექტულად" ჟღერს: "მეოცე საუკუნის დასასრულია და ჩვენ გვაქვს ერთი წყვილი თექის ჩექმა ყველასთვის, როგორც ცარ ბარდის დროს".