გოგოლის ერთ-ერთი საუკეთესო კომედიის კონცეფცია „ქორწინება. საოჯახო და ყოველდღიური სპექტაკლი "ქორწინების კომედია ქორწინება გოგოლი"

– „ქორწინება“ უფრო საინტერესოა თავისი ანალიზით, უფრო ღრმად და ფართოდ ასახავს რუსულ ცხოვრებას. სწორედ ამიტომ, სამართლიანად, "ქორწინებას" შეიძლება მიენიჭოს "პირველი ყოველდღიური რუსული კომედიის" საპატიო სახელი: მასში თითოეული გმირი არის ცნობილი კლასის წარმომადგენელი, აქ შედიან ვაჭრები, ოფიციალური პირები და სამხედროები. ყველა მათგანი ნათლად არის გამოკვეთილი, დამახასიათებელი და არაფერი აქვს საერთო ძველი კომედიის უსიცოცხლო სურათებთან. ათქვეფილი კვერცხი, ანუჩკინი, ჟევაკინი, აგაფია ტიხონოვნა, უსტინია ნაუმოვნა - ეს ყველაფერი, ალბათ, გარკვეულწილად კარიკატურული, ზედმეტად ნათელი სურათებია, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ისინი ცოცხალი გმირები არიან, ხორცით და სისხლით შემოსილი. ”და ყველა ეს ადამიანი გადატრიალებულია და გადაუგრიხეს კოჭკარევის ბუნებით, უდავოდ ენერგიული, მაგრამ ერთი, ძალიან გავრცელებული, ნაკლით, ფიქრის არარსებობით იმაზე, თუ რა მოუვა ამ ყველაფერს”. მას უბრალოდ სურს იმოქმედოს და აურზაური, და როგორ უპასუხებს მისი ამაოება სხვებს, მას ნაკლებად აინტერესებს: მას სიამოვნებს, რომ ჩაერია, რომ თავად ჩანდა და ამ ამაოებაში, გაანგარიშებისა და გეგმის გარეშე, მთელი საკუთარი თავი. - კმაყოფილება. მის გვერდით კი მისი მორცხვი თანამგზავრი პოდკოლესინი, ობლომოვის ეს ძმა, მისწრაფებების გარეშე, სურვილების გარეშე, მხოლოდ ერთი ფიქრით, რათა უსასრულოდ გაჭიანურებული დღე სწრაფად გავიდეს. ამ ადამიანს მოქმედებაში ვერაფერი გააღვიძებს: ის თავისი ფლეგმითა და პასიურობით წინააღმდეგობას გაუწევს გონიერების ყოველგვარ არგუმენტს ან სიზმრების ცდუნებას; ცხოვრება მისთვის ბინდის ძილია და ამ ნახევრად ძილში ვერავინ და ვერაფერი გააღვიძებს. მას შეუძლია ერთი წუთით ადუღდეს და იჩქაროს, მხოლოდ მაშინვე ჩავარდეს მოქმედების შიშის სასოწარკვეთილებაში“ (კოტლიარევსკი).

გოგოლის "ქორწინება" არის მხიარული, მაგრამ მხიარული კომედია; ჩვენ გვაქვს "ნაცრისფერი, მტკივნეულად მოსაწყენი და სულელური" გმირების მთელი გალერეა. მათი ცხოვრება უაზროა, უაზრო, მაგრამ ისინი ამას ვერ ამჩნევენ, ვერ აცნობიერებენ თავიანთ სულიერ უბედურებას. აგაფია ტიხონოვნას პიროვნებაში გოგოლმა დასცინოდა სიძველისაგან გადახვევა, ცხოვრების კარგი ძველი ტრადიციების ღალატი და უაზრო მიზიდულობა „ინოვაციებისადმი“. არინა პანტელეევნას და განსაკუთრებით ვაჭარი სტარიკოვის პირად გოგოლმა დადებითი ტიპები გამოიყვანა; ავტორის ნაციონალისტური მიდრეკილებები და პატრიარქალური „კარგი დროების“ იდეალიზაციის სურვილი აისახა „ქორწინების“ ამ ორი გმირის შემოქმედებაში.

გოგოლი "ქორწინება". სავიცკის ილუსტრაცია

გოგოლის "ქორწინების" კრიტიკა

თანამედროვეებმა ეს კომედია არასწორად გაიგეს და მას მხიარულ "ფარსი" უწოდეს. კრიტიკოსებმა ანალიზისას მთელი ყურადღება მიაქციეს "ქორწინების" ინტრიგას, რომელიც მართლაც საკმაოდ დამაბნეველი და ხელოვნური იყო და მხედველობიდან გამორჩა ის ფაქტი, რომ გოგოლის კომედიის კომედია ეფუძნებოდა არა მხოლოდ გმირების "პოზიციებს", არამედ. მათ "პერსონაჟებზე". გოგოლის მიერ „ქორწინებაში“ შექმნილი ნებისმიერი ტიპის ანალიზით, ვხედავთ, რომ ის თავისთავად სრული და კომიკურია. ეს შეიძლება იყოს აღებული იმ გარემოდან, რომელშიც ის არის ნაჩვენები, ცალკე გადაღებული, სხვა ტიპებთან შეჯახების მიღმა და ის აღძრავს იმავე ღიმილს, იგივე სიცილს, როგორც იშვიათი ორიგინალი და ჩვენი ცხოვრების ტიპიური პროდუქტი. ეს გოგოლიური ტიპი ამაღლდება „ადამიანის უნივერსალურ ტიპამდე“, რომლითაც ასე გაოცებულები ვართ მოლიერის კომედიებში. მაინც იგივე პოდკოლესინი და კოჭკარევი. მათი ნახვა შესაძლებელია ნებისმიერ ადგილას და ნებისმიერ დროს. „ქორწინებაში“ ისინი ჩვენს თვალწინ არიან პეტერბურგის წვრილმანი ბინადრების როლში და რამდენი ასეთი ადამიანი, გადამწყვეტ მომენტში ფანჯრიდან ხტუნვა და ცხოვრებაში დაბნეულობა და არეულობა შემომტანი, რამდენი მათგანი მოიქცა. და მოქმედებენ თუ არა ფართო, სოციალურ და პოლიტიკურ ასპარეზზე?

თავად გოგოლი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა „ქორწინებას“: მან რამდენჯერმე გადაამუშავა 1837 წლიდან 1842 წლამდე, რადიკალურად შეცვალა შინაარსი და პერსონაჟები. თავიდან ეს კომედია წააგავდა "სოროჩინსკაიას ბაზრობის" და "შობის წინა ღამეს". მისი მოქმედება მოხდა პატარა რუსეთში და სპექტაკლს "საქმროები" ერქვა.

გოგოლი "ქორწინება". ფილმი-პერფორმანსი

გოგოლის "ქორწინების" მნიშვნელობა რუსული ლიტერატურის ისტორიაში

„ქორწინების“ მნიშვნელობა რუსული ლიტერატურის ისტორიაში ძალიან დიდია. დასაწყისისთვის, ოსტროვსკის მრავალი კომედია სავაჭრო ცხოვრებიდან (ვაჭარი ქალწული, რომელსაც სწყურია არავაჭრის სტატუსის მომთხოვნი, მაჭანკლის ტიპი, იდეალური ვაჭარი სტარიკოვი, მოხუცი დეიდა) ვითარდება და ავსებს იმას, რაც გოგოლმა ბრწყინვალედ გამოაქვეყნა თავის პირველში. ყოველდღიური” კომედია. შემდეგ "ქორწინებამ" შესამჩნევი გავლენა მოახდინა გონჩაროვის რომანზე "ობლომოვი" (პოდკოლესინის საუბრის სცენა სტეპანთან, პოდკოლესინის ტიპი, კოჭკარევი).

პიესას ქმნიდა ნიკოლაი გოგოლი ცხრა წლის განმავლობაში: 1833 წლიდან 1842 წლამდე. დაიდგა პეტერბურგში ალექსანდრინსკის თეატრში. "ქორწინება" არის ყოველდღიური ცხოვრებისა და ზნეობის კომედია, გახსნის პიესების სერიას სავაჭრო ცხოვრების შესახებ, რომელიც შემდგომში გააგრძელა ალექსანდრე ოსტროვსკიმ. გადავხედავთ გოგოლის იდეას, ნაწარმოების თავისებურებებსა და პერსონაჟთა იმიჯს, რისთვისაც გავაანალიზებთ სპექტაკლს „ქორწინება“. უპირველეს ყოვლისა, მოდით შევხედოთ სიუჟეტს. აქ ყველაფერი შედედებული სახით იქნება წარმოდგენილი, მაგრამ ჩვენს ვებგვერდზე ასევე შეგიძლიათ წაიკითხოთ პიესის „ქორწინება“ რეზიუმე.

გოგოლის პიესის "ქორწინება" სიუჟეტი

მართლაც, შეუძლებელია სპექტაკლის „ქორწინების“ ანალიზის წარმოდგენა სიუჟეტური ხაზის გააზრების გარეშე. გოგოლის მთელი ნამუშევარი აგებულია ცენტრალური მოვლენის გარშემო - პოდკოლესინის სავარაუდო ქორწინება და მისი მაჭანკლობა ვაჭრის ქალიშვილ აგაფია ტიხონოვნასთან. მას ნამდვილად სურს საქმრო დიდგვაროვნებიდან. მაჭანკალსა და მეგობარს კოჩკარევს უჭირს მთავარი გმირის დარწმუნება, რომ ადგომა დივნიდან და წავიდეს პატარძლის სანახავად. თურმე მასთან კიდევ რამდენიმე მოსარჩელე მოდის, თითოეულს თავისი მოთხოვნები აქვს: ერთს კარგი მზითევი სჭირდება, მეორეს მომავალმა ცოლმა ფრანგულის ცოდნა. Და რა?

შედეგად, კოჭკარევი ისე აწყობს, რომ პოდკოლესინი რჩება ერთადერთ საქმროდ და გოგონა მას უპირატესობას ანიჭებს. თუმცა, როდესაც მეგობარი საქმის კურსშია, საქმრო, გაურკვევლობისგან გატანჯული, პატარძლის სახლის ფანჯრიდან გარბის.

კომიკური შინაარსი არ უარყოფს სერიოზულობას რუსული საზოგადოების სხვადასხვა ტიპის ასახვაში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არ არის პიესის შეჯამება, არსი ნათელია. გავაგრძელოთ სპექტაკლის „ქორწინება“ ანალიზი.

გოგოლის პიესის "ქორწინება" პერსონაჟების გამოსახულება

ნამუშევარში ჩვენ ვხედავთ რამდენიმე კლასის და პროფესიის წარმომადგენლებს: ვაჭარი ქალიშვილი აგაფია ტიხონოვნა, სასამართლოს მრჩეველი პოდკოლესინი, გადამდგარი ოფიცერი ანუჩკინი, მეზღვაური ჟევაკინი, მაჭანკალი ფიოკლა ივანოვნა.

აგაფია ტიხონოვნა გამოხატავს სურვილს გახდეს კეთილშობილი, დამახასიათებელი ვაჭრების კლასის მდიდარი წარმომადგენლებისთვის. ამისათვის ის ეძებს დიდგვაროვან საქმროს. რამდენიმე კანდიდატს შორის არჩევანის გაკეთებისას ის ხელმძღვანელობს მხოლოდ მათი გარეგანი მონაცემებით, ამიტომ ვერ იღებს გადაწყვეტილებას: თუ ერთის ცხვირს დაუმატებს სხვის ტუჩებს და აერთიანებს მესამის სხეულებრივობას, ის. იშოვის იდეალური ქმარი. პიესა "ქორწინება" გაანალიზებისას არ გამოტოვოთ კიდევ ერთი პერსონაჟი. ეს არის პოდკოლესინი.

პოდკოლესინი არის გადამწყვეტი ადამიანის ტიპი, რომელიც, შესაბამისად, ქმედების უნარის გარეშეა. ჯერ დივანზე წევს და ყველაფერს ხვალისთვის გადადებს. შემდეგ ის ვერ გადაწყვეტს, სჭირდება თუ არა დაქორწინება: როგორ იყო გაუთხოვარი, მაგრამ მოულოდნელად გათხოვდა. მერე ეჭვების გამო ქორწილამდე გარბის. პოდკოლესინი არის გმირი-მოყვარულის პაროდია, რომელიც ჩვეულებრივ ფანჯრიდან მიდის საყვარელთან. გარდა ამისა, ქორწილიდან გაქცევა გოგონების პრეროგატივაა, რითაც ხაზს უსვამს გმირში მამაკაცის სისუსტესა და ნაკლებობას.

კოჭკარევი, პირიქით, აქტიური და ენერგიული ადამიანია. თუმცა, მან არ იცის, რატომ სურს მეგობარზე დაქორწინება და რას გამოიწვევს მისი ძალისხმევა. ის ასევე ერთგვარი პაროდიაა შეყვარებულის მეგობრისა და პიროვნების ტრადიციული იმიჯისა.

დანარჩენი მოსარჩელეები კარიკატურები არიან, თითოეული მათგანი ხაზს უსვამს პერსონაჟის ერთ გაზვიადებულ თვისებას.

თუმცა, სპექტაკლის "ქორწინების" ანალიზი აჩვენებს, რომ გოგოლი უბრალოდ არ დასცინის დაქორწინების წარუმატებელ მცდელობას. ის გვიჩვენებს თვალთმაქცობას და პრეტენზიას, რომელიც თან ახლავს ოჯახურ ურთიერთობებს თანამედროვე საზოგადოებაში. არჩევანში გმირები ხელმძღვანელობენ არა გრძნობებით, არამედ მოგებით.

გარდა ამისა, პიესის "ქორწინება" გაანალიზებისას შეიძლება აღინიშნოს, რომ გოგოლი ხაზს უსვამს რუსი ადამიანის ტიპურ თვისებას: ოცნების სურვილს, მაგრამ სიცოცხლის უუნარობას. სიზმრებში პოდკოლესინი თავს ოჯახთან ერთად წარმოიდგენს, მაგრამ ფანჯრიდან რეალობიდან გაურბის. გამოდის, რომ ეს არის ერთდროულად იდეალური იდეებისა და რეალობის კომიკური და დრამატული შეჯახება.

ვიმედოვნებთ, რომ ამ სტატიაში წარმოდგენილი გოგოლის პიესის "ქორწინება" ანალიზი თქვენთვის სასარგებლო იყო. ეწვიეთ ჩვენს ბლოგს - მსგავს თემებზე ბევრი საინტერესო სტატიაა. შეიძლება თქვენც დაგაინტერესოთ

თითოეულ საგამოცდო კითხვას შეიძლება ჰქონდეს მრავალი პასუხი სხვადასხვა ავტორისგან. პასუხი შეიძლება შეიცავდეს ტექსტს, ფორმულებს, სურათებს. გამოცდის ავტორს ან გამოცდის პასუხის ავტორს შეუძლია წაშალოს ან შეცვალოს კითხვა.

თეატრალურმა ინტერესებმა დიდი ადგილი დაიკავა ნ.ვ.გოგოლის ცხოვრებაში. გასაკვირი არ არის, რომ მწერალი რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურიდან „საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში“ გადასულიყო თანამედროვე რეალობამდე, მიიყვანა იგი კომედიის შექმნის იდეამდე. ამის დასტურია 1832 წლის ბოლოს (პ. ა. პლეტნევის წერილი ვ. ა. ჟუკოვსკისადმი, 1832 წლის 8 დეკემბერს). ხოლო 1833 წლის 20 თებერვალს ავტორმა თავად მოახსენა M.N. Pogodin-ს:

„არ დაგიწერია: კომედიით ვარ გატაცებული. ის, როცა მოსკოვში ვიყავი, გზაზე [გოგოლი დაბრუნდა პეტერბურგში 1832 წლის 30 ოქტომბერს - ა.შ.] და აქ რომ ჩამოვედი, თავი არ დამშორებია, მაგრამ აქამდე არაფერი დამიწერია. სიუჟეტის შედგენა უკვე დაწყებული იყო მეორე დღეს და სათაური უკვე ეწერა სქელ თეთრ ბლოკნოტზე:

”მე-3 ხარისხის ვლადიმერი” და რამდენი გაბრაზება! სიცილი! მარილი!.. მაგრამ უცებ გაჩერდა, დაინახა, რომ კალამი უბიძგებდა იმ ადგილებს, რომლებსაც ცენზურა არასოდეს გაუშვებდა. რა მოხდება, თუ სპექტაკლი არ შესრულდება? დრამა მხოლოდ სცენაზე ცხოვრობს. მის გარეშე ის სულს ჰგავს სხეულის გარეშე. როგორი ოსტატი გამოაჩენდა ხალხს დაუმთავრებელ საქმეს? სხვა გზა არ მაქვს, რომ მოვიგონო ყველაზე უდანაშაულო ნაკვეთი, რაზეც პოლიციელიც კი ვერ განაწყენდა. მაგრამ რა არის კომედია სიმართლისა და ბრაზის გარეშე! ასე რომ, კომედიას ვერ ჩავუჯდები.” იხილეთ: ხრაპჩენკო მ.ბ. ნიკოლაი გოგოლი: ლიტერატურული გზა: მწერლის სიდიადე. - მ., 1984. - გვ. 168 - 169.. გოგოლის ეს ჩვენება ბევრს მეტყველებს. აქ დიდი ძალით ყალიბდება გოგოლის თეატრალური ესთეტიკის მოწინავე იდეები და ვლინდება მისი დრამატურგიის იდეოლოგიური ორიენტაცია. „სიმართლე“ და „ბრაზი“, ანუ რეალიზმი და გაბედული, დაუნდობელი კრიტიკა - ეს არის კომედიის იდეოლოგიური და მხატვრული კანონი. ამის გარეშე აზრი არ აქვს. გოგოლის კომედიას უნდა დაეკმაყოფილებინა ეს მოთხოვნები. მისი კრიტიკული აქცენტი ბევრად სცილდებოდა იმას, რაც ცენზურა იყო დასაშვები. დაგეგმილი კომედია უნდა გამხდარიყო კრიტიკული რეალიზმის ნათელი მაგალითი. სიუჟეტი ამის სრულ შესაძლებლობას აძლევდა: გმირი ცდილობს ნებისმიერი გზით მიენიჭოს ორდენი, მაგრამ ვერ ახერხებს მისნაირი ამბიციური ადამიანების მაქინაციების გამო და გიჟდება, თავს მესამე ხარისხის ვლადიმირად წარმოიდგენს. გოგოლმა დარტყმა მიაყენა იმდროინდელი ბიუროკრატიული სისტემის მთავარ მანკიერებებს. წარუმატებელი კომედიის წერილობითი ნაწილები ("საქმიანი კაცის დილა", "საჩივარი", "ლაკი", "ამონარიდი") ადასტურებს გოგოლის გეგმის ამ ბუნებას.

იმ შეთქმულების ძიებაში, რომლითაც პოლიციელიც კი არ განაწყენდება, გოგოლი მიმართავს კომედიის იდეას ოჯახურ და ყოველდღიურ თემაზე. 1833 წელს ის იწყებს წერას "ქორწინება" (თავდაპირველი სათაური იყო "Grooms"). შუალედური გამოცემების სერიის მეშვეობით გოგოლი მხოლოდ 1841 წელს მივიდა კომედიის საბოლოო ვერსიამდე, რომელიც გამოიცა 1842 წელს. პიესის ბოლო გამოცემაში გოგოლი არა მხოლოდ ცვლის შინაარსის გარკვეულ ასპექტებს (მაგალითად, თავდაპირველად მოქმედებას. მოხდა მიწის მესაკუთრის მამულში და მიწის მესაკუთრეს სურდა დაქორწინება), მაგრამ, რაც მთავარია, მისი ესთეტიკური შეხედულებების განვითარების შესაბამისად, იგი ათავისუფლებს კომედიას ვოდევილის ელემენტებისაგან, გარე კომედიის ტექნიკისგან. "ქორწინება" ხდება სოციალური კომედია ვაჭრისა და თანამდებობის პირის ცხოვრებიდან. სიუჟეტში ვაჭრის ქალიშვილთან ხასიათითა და პოზიციით განსხვავებულ მომჩივანთა შეჯახების შესახებ, კომიკოსი დასცინის გამოსახული გარემოს სტაგნაციას, ცხოვრების პრიმიტიულობას, ამ წრის ხალხის სულიერი სამყაროს სიბნელეს. გოგოლმა დიდი ძალით აჩვენა ამ გარემოსთვის დამახასიათებელი სიყვარულისა და ქორწინების ვულგარიზაცია, რომელიც ასე პოეტურად იყო გამოსახული მის მიერ ხალხური ცხოვრებიდან მოთხრობებში („საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში“). გროტესკულად ამახვილებს პერსონაჟების ხაზგასმას და მოულოდნელ დაშლას (საქმროს გაქცევა ბოლო წუთს ფანჯრიდან), გოგოლი თავის კომედიას აძლევს ქვესათაურს „სრულიად წარმოუდგენელი მოვლენა ორ მოქმედებად“. მაგრამ ეს მხოლოდ კომიქსისთვის დამახასიათებელი საშუალებაა მისი ნაწარმოების ავთენტურობის ხაზგასასმელად. „ქორწინების“ რეალიზმი ეწინააღმდეგებოდა იმ მელოდრამებისა და ვოდევილების კონვენციებს, რომელთა დომინირებას რუსული თეატრის რეპერტუარში გოგოლი უჩიოდა.

„ქორწინებას“ მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საოჯახო კომედიის ჟანრის ისტორიაში. კომიქსების დიდმა ნიჭმა გოგოლს საშუალება მისცა განევითარებინა და გაემდიდრებინა რუსული კომედიის ტრადიციები, რომელიც უკვე ეხებოდა სავაჭრო ცხოვრებას. ასეთი კომედიის ჟანრული მახასიათებლების შემდგომი განვითარება ნაპოვნი იქნა A.N. Ostrovsky-ის დრამატურგიაში. თავის პირველ კომედიაში, "ჩვენი ხალხი - ვიყოთ დანომრილი", მკითხველი შეხვდა როგორც ვაჭრის ქალიშვილს, რომელიც ოცნებობდა "კეთილშობილ" საქმროზე და მაჭანკალზე, ქორწინების გარიგების შეუცვლელი მონაწილე.

"ქორწინების" (1833) თავდაპირველ პროექტებში მოქმედება მოხდა სოფელში, მიწის მესაკუთრეთა შორის. არც პოდკოლესინი და არც კოჩკარევი არ ჩანდნენ ადრეულ ტექსტში. შემდეგ მოქმედება პეტერბურგში გადავიდა და პეტერბურგის გმირები პოდკოლესინი და კოჩკარევი გამოჩნდნენ. ბელინსკიმ ამ კომედიის საბოლოო გამოცემის არსი ასე განსაზღვრა: „გოგოლის „ქორწინება“ არ არის უხეში ფარსი, არამედ უღიმღამო სანკტ-პეტერბურგის საზოგადოების ზნეობის ნამდვილი და მხატვრულად რეპროდუცირებული სურათი.“ ბელინსკი ვ. სრული კოლექცია op. 13 ტომად - M., 1959. - T.5, P.333.

ეს არ არის ნევსკის პროსპექტის, მილიონნაიას ქუჩასა და ინგლისის სანაპიროს პეტერბურგის დედაქალაქი, ეს არის პროვინციული პეტერბურგი - მოსკოვის ნაწილი, პესკოვი, შესტილავოჩნაია, მილნის შესახვევები, ერთსართულიანი ხის სახლები წინა ბაღებით.

კომედია პარადოქსზეა აგებული: ყველაფერი ქორწინების გარშემო ტრიალებს, მაგრამ შეყვარებული არავინაა, კომედიაში სიყვარულის კვალი არ არის. ქორწინება არის საწარმო, კომერციული საქმე. ქორწინებისადმი ასეთი დამოკიდებულება კარგად იცნობს ივან ფედოროვიჩ შპონკას: „...მაშინ უცებ დაესიზმრა, რომ მისი ცოლი სულაც არ იყო ადამიანი, არამედ რაღაც შალის ნივთი; რომ მოგილევში ვაჭრის დუქანში მოდის. „რა საკითხს ბრძანებთ? - ამბობს ვაჭარი. „აიყვანე ცოლი, ეს ყველაზე მოდური მასალაა! Ძალიან კარგი! მისგან ახლა ყველა იკერავს ფრაკებს“. ვაჭარი ზომავს და ჭრის ცოლს. ივან ფედოროვიჩი მკლავქვეშ აიღებს და მიდის... მკერავთან.” გოგოლ ნ.ვ. სრული ნაშრომები: 14 ტომად - მ., ლენინგრადი, 1939. - ტ. 1. - გვ. 320..

ქორწინების მთელი აბსურდი, როგორც გარიგება, რომელიც შიშველად იყო ნაჩვენები ივან ფედოროვიჩის სიზმარში, გახდა გოგოლის კომედიის მთავარი თემა. პეტერბურგის ბურჟუაზიის ვულგარულობის გამოვლენით, დრამატურგმა გოგოლმა გააფართოვა სოციალური დაკვირვებებისა და ჩანახატების სპექტრი, რომელიც მან გააკეთა უკრაინულ და პეტერბურგის მოთხრობებში. აზრებისა და გრძნობების გზა, პერსონაჟების მეტყველების სტრუქტურა მკითხველს აცნობს მეტროპოლიტენის არსებების შეზღუდულ სამყაროში, რომლებიც არ არიან დაშორებულნი თავიანთი განვითარებით მირგოროდის მკვიდრთაგან. და ამავდროულად, ვაჭრის ქალიშვილის აგაფია ტიხონოვნას, მისი დეიდა არინა პანტელეიმონოვნას, მაჭანკლის ფეოკლა ივანოვნას, სასტუმროს სასახლის სტარიკოვისა და ოთხი მომჩივნის გამოსახულების მიღმა, 30-იანი წლების პეტერბურგის სურათი ვოზნესენსკის პროსპექტზე პატარა მაღაზიებით. ლუდის სარდაფებით, ბოსტნეულის ბაღებით ვიბორგის მხარეს, ტაქსის მძღოლებით, რომლებიც ქალაქში გადაგიყვანენ ერთი ცალი.

"ქორწინება", რა თქმა უნდა, სცილდება პეტერბურგის ცხოვრების საზღვრებს. ამ სატირულ კომედიაში, ისევე როგორც მის სხვა ნაწარმოებებში, გოგოლი ცდილობდა მკითხველისთვის წარმოედგინა მთელი რუსეთი, მისი ყველა დეტალით.

გოგოლის განსაკუთრებული ყურადღება "ქორწინების" მიმართ შეიძლება აიხსნას ზუსტად იმით, რომ მან უკვე დაინახა პიესის კონცეფციაში ფართო სოციალური განზოგადების შესაძლებლობა - ეს შეიძლება გამოიკვეთოს მისი პროექტირების ვერსიებიდანაც კი. მე-3 ხარისხის ვლადიმერის ჩაფიქრებისას გოგოლი წერს, რომ "ამ კომედიაში ბევრი მარილი და რისხვა იქნება". ეს "რისხვა" არ აორთქლდა "Grooms"-ზე გადასვლისას, არამედ, პირიქით, გაიზარდა.

თუ „მე-3 ხარისხის ვლადიმერში“, მისგან მოშორებულ პატარა კომედიებში, „გენერალურ ინსპექტორში“ გოგოლი ზრუნავდა მისი პერსონაჟების საჯარო სახეზე, მაშინ „ქორწინებაში“ ერთადერთი გოგოლის კომედია ამ გაგებით. , ჩვენ ვსაუბრობთ პირად საკითხებზე, ადამიანების ინტიმურ სამყაროზე, საკუთარი ბედის სტრუქტურაზე. ოფიციალური პირები და მიწის მესაკუთრეები, ვაჭრები და დიდებულები აქ წარმოდგენილია უბრალოდ ადამიანებით, რომლებმაც აჩვენეს თავიანთი შინაგანი გრძნობები.

ბევრი არაფერი შეცვლილა იმის გამო, რომ მოქმედება, რომელიც „მე-3 ხარისხის ვლადიმერში“ სანქტ-პეტერბურგში უნდა მომხდარიყო, „ქორწინებაში“ სოფელში გადაიტანეს - კომედიის სატირული ინტენსივობა არ შესუსტებულა. . აგაფია ტიხონოვნას სოფლის მოთხოვნილების გალერეა ნათელი სატირაა მაშინდელი საზოგადოებისთვის. ძირითადად დახატულია იგივე ფერებით, როგორც საბოლოო გამოცემაში, ყველა მათგანი: ათქვეფილი კვერცხი (რომელსაც ერთ დროს პოტი ერქვა), და ონუჩინი (მოგვიანებით ანუჩინი) და ჟევაკინი და მოშტერებული პანტელეევი (რომელიც მოგვიანებით დარჩა მხოლოდ თეკლას მოთხრობებში. ) - ყველა მათგანი ვულგარულობის ნებაყოფლობითი მონაა, პირად სათნოებებსაც კი მოკლებული.

ყოველთვის, როცა საქმე ეხება „ქორწინების“ ანალიზს, ჩნდება აზრები სატირული ინტენსივობის შესახებ, რომელიც დაკავშირებულია მხოლოდ ოფიციალური პირების დენონსაციასთან. ეს სპექტაკლი, როგორც წესი, იდგმება უფრო დაბალი ვიდრე „გენერალური ინსპექტორი“ და „მე-3 ხარისხის ვლადიმირის“ განუხორციელებელი გეგმა, რადგან იქ პერსონაჟები ვლინდება საჯარო გამოვლინებებში, აქ კი - სახლის გარემოში. როგორც ჩანს, გოგოლი აჩვენებს ადამიანს "სახლში", მისი სოციალური კავშირების მიღმა, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ის ვლინდება როგორც სოციალური ერთეული - ეს არის "ქორწინების" სატირული ჟაბუქი.

ოფიციალური ინტერესების სფეროდან გამორიცხული, პოდკოლესინს და აგაფია ტიხონოვნას სხვა მოსარჩელეებს შეეძლოთ გამოეჩინათ ჩვეულებრივი ინდივიდუალური ადამიანური ხასიათის თვისებები. მაგრამ Scrambled Egg ერთი წუთითაც არ წყვეტს მსუქან და უხეში შემსრულებელს, რომელიც აშინებს ქვეშევრდომებს თავისი პრაქტიკული ბასის ხმით. პოდკოლესინს წამითაც არ ავიწყდება, რომ სასამართლოს მრჩეველია, რომ მისი ფრაკის ფერიც კი არ არის იგივე, რაც ტიტულოვანი პატარა ფრაის.

ამ კომედიის სიძლიერე იმაშიც მდგომარეობს, რომ გოგოლმა აჩვენა მჭიდრო ურთიერთობა პირად ცხოვრებასა და სოციალურ ცხოვრებას შორის, აჩვენა, თუ როგორ ყალიბდება ავტოკრატიულ-ბიუროკრატიული რუსეთის მხარდამჭერი ადამიანების მორალური იმიჯი.

„ქორწინების“ სატირული მიზანი კომედიის პირველი სტრიქონებიდან იგრძნობა, რადგან სახლში დივანზე მწოლიარე პოდკოლესინი იგივე პოდკოლესინია, რომელიც ხვალ დილით ხელქვეითებს მიიღებს. ოთახში მხოლოდ ორი ადამიანია - ის და სტეპანი, მწოლიარე ბატონთან დგანან. შეუძლებელია არ მოისმინო სტეპანის პასუხები. და მაინც, პოდკოლესინი კვლავ ეკითხება მსახურს: "რას ამბობ?" ის კი, გაკვირვებისა და გაღიზიანების გარეშე, სულელურად იმეორებს ყველაფერს თავიდან.

პოდკოლესინი. მკერავი გყავდა?

სტეპანი. იყო.

პოდკოლესინი. ...ბევრი დაკერე უკვე?..

სტეპანი. დიახ, საკმარისია, მე უკვე დავიწყე მარყუჟების სროლა...

პოდკოლესინი. Რას ამბობ?

სტეპანი. მე ვამბობ, მე უკვე დავიწყე მარყუჟების სროლა.

დიალოგი გრძელდება. კიდევ ორი-სამი კითხვა-პასუხი, და ისევ მსახურს აწყვეტინებს მოღუშული მბრძანებელი:

"Რას ამბობ?

სტეპანი. დიახ, მას ბევრი ფრაკი აქვს ჩამოკიდებული.

პოდკოლესინი. თუმცა, აუცილებლად იქნება მათზე ქსოვილი, ჩემზე უარესი ჩაი?

სტეპანი. დიახ, ის უკეთესად გამოიყურება, ვიდრე შენზეა.

პოდკოლესინი. Რას ამბობ?

სტეპანი. მე ვამბობ: ეს არის უფრო ახლოს, რაც შენზეა...“ გოგოლ ნ.ვ. სრული თხზულებანი: 14 ტომად - მ., ლენინგრადი, 1939. - ტ. 3. - გვ. 62.

რატომ ეკითხებოდა, როგორც ჩანს, პოდკოლესინი, რომელიც სტეპანის გარდა არავისთან სმენის დაქვეითებას არ ავლენს, უსასრულოდ ისევ მსახურს? შემდეგ კი ის პოდკოლესინი ზუსტად ასე იქცევა თავის თანამდებობაზე, თითქოს არ ესმის უმცროსი რანგის განმარტებები.

გოგოლის ყველა კომედია, მიუხედავად შინაარსის განსხვავებისა, აგებულია ერთი და იგივე შემოქმედებითი გეგმის მიხედვით, გამოხატავს მწერლის თვალსაზრისს საზოგადოების ცხოვრებაში სატირის ადგილისა და მნიშვნელობის შესახებ. სატირამ, მისი აზრით, უნდა გამოავლინოს საშინელი წყლულები, რომელთა შორის ყველაზე საშიშია ადამიანებში ჩვეულებრივი, გულწრფელი გრძნობების ნაკლებობა და მოვალეობის გრძნობის განადგურება. "ქორწინებაში" არც სიყვარულია და არც მოვალეობის გრძნობა - გოგოლი დაჟინებით ხაზს უსვამდა ამ იდეას. ასე, მაგალითად, სპექტაკლის ერთ-ერთ პირველ ვერსიაში, თეკლამ, რომელიც მიუბრუნდა პოდკოლესინს, თქვა: ”მალე თქვენ საერთოდ არ იქნებით შესაფერისი ოჯახური მოვალეობისთვის”. ეს ფრაზა ბოლო გამოცემაში უმნიშვნელო, ერთი შეხედვით, ცვლილებას განიცდის: „მალე შენ სულაც არ იქნები შესაფერისი საქორწინო საქმეებისთვის“ იქვე. გვ.85.. პოდკოლესინი დროთა განმავლობაში „საქმისთვის“ არ გამოდგება და მოვალეობისთვის ახლაც არ ვარგა.

სპექტაკლში წარმოდგენილია არა მხოლოდ ფიზიკური, არამედ მორალური ურჩხულების მთელი გალერეა: ფულის მტაცებლები, დალოცვილები, ბოიბაკები, მაჭანკლები. ავტორი უკიდურესად წარმატებული იყო პოდკოლესინის იმიჯში, რომლის ზოგიერთი თვისება მოგვიანებით განხორციელდა ობლომოვის გამოსახულებაში. ისეთივე ნათელი აღმოჩნდა კოჭკარევის გამოსახულებაც, რომელიც წააგავს გოგოლის მიერ მოგვიანებით შექმნილ ნოზდრიოვს თავისი ამაოებით, არასაჭირო ენთუზიაზმით და კეთილგანწყობის საფარქვეშ მეზობლის გაფუჭების უნარით. მაჭანკალი ფეკლა, მაჭანკლების ნათელი ტიპების წინამორბედი A.N. Ostrovsky, ასევე უკიდურესად ტიპიური აღმოჩნდა. თეკლა თავისი პროფესიით ნამდვილი ხელოვანია. მან იცის როგორ შეაქო თავისი "პროდუქტი". გთავაზობთ „ქორწინების“ ერთ-ერთ კომიკურ სცენას:

თეკლა. მზითვი კი: ქვის სახლი მოსკოვის მხარეში, დაახლოებით ორი ელტაჟი, ისეთი მომგებიანი, რომ ნამდვილად სიამოვნებაა: ერთი მდელოები შვიდასას იხდის დუქანში; ლუდის მარანი ასევე იზიდავს დიდ ხალხს; ორი ხის ხლიგერი - ერთი ხლიგერი მთლიანად ხის, მეორე ქვის საძირკველზე...

პოდკოლესინი. დიახ, თავად როგორია?

თეკლა. მოიწონეთ დახვეწა! თეთრი, მოწითალო, რძით სისხლივით... სიტკბო ისეთია, რომ აღწერა შეუძლებელია. ამიერიდან ბედნიერი იქნები... გოგოლ ნ.ვ. სრული შრომები: 14 ტომად - მ., ლენინგრადი, 1939. - ტ. 3. - გვ. 70.

უკვე ამ კომედიაში გოგოლი საბოლოოდ ამკვიდრებს რეალიზმის პრინციპებს სცენაზე, რაც შეუძლებელს ხდის ტრადიციული სათავგადასავლო კომედიისა თუ ურაპატრიოტული დრამის არსებობას.

"ქორწინების" მთავარი გმირები სპექტაკლში მაშინვე არ გამოჩენილან. როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, პირველ ვერსიებში არც პოდკოლესინი იყო და არც კოჭკარევი, სპექტაკლის მხოლოდ ერთი ფენა იყო: გარკვეული ვაჭრის ქალიშვილის სურვილი დაქორწინებულიყო, მაჭანკლის ძებნა მეჯვარეებთან, თავად მეჯვარეების პატარძალთან მისვლა. , მათი აღლუმი, მოკლე საუბრები აგაფია ტიხონოვნასთან. კომედიაში არ იყო პეტერბურგის ფენა - მოქმედება თავდაპირველად სოფ. და კომედიას ერქვა "საქმროები". გოგოლის გეგმა მიდიოდა სოფლიდან ქალაქში, "საქმროებიდან" "ქორწინებამდე". რატომ დაარქვეს პიესას სახელი, როდესაც მასში გამოჩნდნენ პოდკოლესინი და კოჭკარევი? პოდკოლესინი ხომ ყველა დანარჩენის მსგავსად საქმროა და კოჭკარევი შეიძლება მივიჩნიოთ თეკლას მსგავს ხალხად, ანუ ქორწილების ორგანიზებით.

გოგოლისთვის სიტყვა „ქორწინება“ პირველ სახელთან შედარებით რაღაც უფრო მნიშვნელოვანს შეიცავდა. რაღაც შეიცვალა არა მხოლოდ სიუჟეტში, არამედ თავად ავტორის კონცეფციაშიც. პოდკოლესინისა და კოჭკარევის გამოსახულებების შექმნა იყო მთავარი იმპულსი, რომელმაც „საქმროები“ გადაიტანა „ქორწინების“ ახალ, იდეოლოგიურ და მხატვრულ რეესტრში.

სპექტაკლში მწერალი გამოკვეთს სამ მთავარ პერსონაჟს - როგორც სოციალურ პერსონაჟებს, რომლებიც განსაზღვრავენ იმდროინდელ საჯარო სახეს.

პოდკოლესინის პერსონაჟი ამ დროის ერთ-ერთი ტიპიური პერსონაჟია და ამ ადამიანის გარეგნობით კომედიამ შეიძინა უფრო სერიოზული ორიენტაცია, სოციალურად ღრმა აზრი, რაც მოითხოვს რადიკალურ ცვლილებებს როგორც სიუჟეტში, ასევე სათაურში.

პირველი კრიტიკოსთა შორის, ვინც პოდკოლესინის პერსონაჟში დაინახა ისეთი თვისებები, რომლებიც ელოდა ობლომოვის გამოსახულების გამოჩენას ლიტერატურაში, იყო ბელინსკი, რომელიც "ქორწინების" გამოსვლის შემდეგ წერდა, რომ "სანამ საკითხი განზრახვაზეა, პოდკოლესინი გადამწყვეტია იმ თვალსაზრისით, რომ გმირობა, მაგრამ როგორც კი სიკვდილით დასჯას შეეხება, ის მშიშარაა. ეს არის დაავადება, რომელიც იცნობს ძალიან ბევრ ადამიანს, ვინც უფრო ჭკვიანი და განათლებულია, ვიდრე პოდკოლესინი" ბელინსკი ვ. - ტომი 6. - გვ. 574.. სტატიაში, რომელიც ეძღვნება "ქორწინებას", ბელინსკი აერთიანებს მხატვრულ საკითხებს სოციალურ პრობლემებთან. პოდკოლესინის ფიგურა, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა ლიტერატურული ფიგურა, მას არ განიხილავს რეალური სამოქალაქოსგან იზოლირებულად. იმდროინდელი სიტუაცია.

ყოველგვარი წამოწყების წინ გადაუწყვეტლობა და სიტყვებით მოქმედების სრული მზადყოფნა არა მხოლოდ ფსიქოლოგიური, არამედ სოციალური თვისებაა, რომელიც წარმოიქმნება არა მხოლოდ მოცემული ადამიანის ინდივიდუალური ხასიათის თვისებებით, არამედ ინდივიდის გარემოთი და სოციალური აღზრდით. გოგოლმა, რომელმაც თავისი დროის ეს თვისება გაითავისა, „ქორწინებაში“ ისევე მოიქცა, როგორც „მთავრობის ინსპექტორში“, როცა დაინახა ხლესტაკოვის სული თანამდებობის პირში, ინტელექტუალში და მონარქში, ერთი სიტყვით, ყველაში. რომლებიც მოქმედებდნენ „თავის თავში მეფის გარეშე“.

მწერალს არ გამოუგონია პოდკოლესინის ტიპის ნიშნები და „პოდკოლესინიზმის“ ნიშნები. მან დაწერა "პოდკოლესინოვშჩინა", ასევე "ხლესტაკოვიზმი", ისევე როგორც "მანილოვიზმი", ქმნიდა სოციალურ-ფსიქოლოგიურ ტიპს ინდივიდუალური თვისებებიდან.

და კოჭკარევი არ არის მხოლოდ „მაჭანკალი“, გოგოლი მას ადამიანთა გარკვეულ კატეგორიად აფასებს, მისი პერსონაჟი განზოგადების პერსონაჟია. კოჭკარევი კომედიის ერთ-ერთი ყველაზე რთული პერსონაჟია, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ მას არ აქვს მიზნები, მას არ აქვს მიზეზი, ენერგია დახარჯოს პოდკოლესინის სავარაუდო ქორწინებასთან დაკავშირებით. გოგოლი კოჭკარევს არ აძლევდა არც ერთ მიზეზს მისი საძაგელი ენერგიისთვის, არც ერთი მოტივი. კოჩკარევის ენერგიაში მოტივაციის ნაკლებობა თავის დროზე დახვეწილად შენიშნა ბელინსკიმ, რომელმაც ამაში განსაკუთრებული, სერიოზული მნიშვნელობა დაინახა. ”თუ მსახიობი, რომელიც თამაშობს კოჩკარევის როლს,” გააფრთხილა ბელინსკიმ, ”რაც გაიგო პოდკოლესინის დაქორწინების განზრახვის შესახებ, გამოაჩენს მნიშვნელოვან სახეს, როგორც ადამიანს, რომელსაც აქვს რაიმე მიზანი, მაშინ ის თავიდანვე გააფუჭებს მთელ როლს. ” ბელინსკი ვ.გ. სრული კოლექცია op. 13 ტომად - მ., 1959. - ტ.6. - გვ.575..

„ქორწინების“ პირველ ვერსიებში ჯერ კიდევ იყო გარკვეული ლოგიკა კოჭკარევის ქმედებებში. თანდათან გოგოლმა ეს ლოგიკა მოიხსნა, თუნდაც მცირე შენიშვნებში, რის გამოც კოჭკარევის ენერგია მოტივირებული ქმედებების მხარდაჭერის გარეშე დარჩა. "ქორწინების" ერთ-ერთ გამოცემაში, სადაც კოჩკარევი ჯერ კიდევ ატარებდა გვარს კოხტინს, პოდკოლესინმა, მიუბრუნდა მას და თქვა: "გთხოვ, დაკავებული იყავი!" თავად პოდკოლესინმა სთხოვა მეგობარს, ეშუამდგომლა მისთვის პატარძლის წინაშე. ამ შემთხვევაში, კოჭკარევის შემდგომმა საქმიანობამ მაინც მიიღო თვალსაჩინო მნიშვნელობა. ეს ფრაზა არ არის „ქორწინების“ ბოლო გამოცემაში. კოჭკარევის მთაზე მოძრავი ტემპერამენტი ფუჭად ტრიალებდა და სწორედ მაშინ გაჩნდა განზოგადება, ინდივიდუალური პერსონაჟი გახდა ტიპიური პერსონაჟი - კოჭკარევი გახდა პერსონიფიკაცია. კოჭკარევიზმის.

კოჭკარევის პერსონაჟში ასევე არის გარკვეული ხლესტაკოვისეული ელემენტი, რომელიც კიდევ ერთხელ არწმუნებს, რომ ხლესტაკოვის გამოსახულება მუდმივად იკავებდა გოგოლს, თუნდაც არა კონკრეტულ კავშირში "გენერალური ინსპექტორის" სიუჟეტთან. ხლესტაკოვის ტიპი სცილდება წარმოსახვითი აუდიტორის ამბავს. "ხლესტაკოვიზმი" გოგოლმა თანდათან შეაგროვა საერთო არსებითი სახელი კომედიის სფეროში მისი პირველივე ძიებებიდან. იყო პერსონაჟის ძიება, რომლის არსებობა „თავის მეფის გარეშე“ მთელი იმპერიის იგივე არსებობას ასახავდა. ხლესტაკოვის გამოსახულების პარალელურად შექმნილ კოჭკარევის გამოსახულებაში მსგავსებაა ამ პერსონაჟთან. ივან ალექსანდროვიჩის საყვარელი სიტყვა - "უცებ" - ხშირად გაურბის კოჭკარევის ენას. ”ჩვენ ახლა პატარძალთან მივდივართ და ნახავთ, როგორ მოულოდნელად მოხდა ყველაფერი…” გოგოლ ნ.ვ. სრული ნაწარმოებები: 14 ტომად - მ., ლენინგრადი, 1939. - ტ. 1. - გვ. 354. ეს „მოულოდნელად“ თითქოს მისი პერსონაჟის ლაიტმოტივია და მასში „აზროვნების არაჩვეულებრივ სიმსუბუქეს“ ავლენს. ხლესტაკოვსკი ასევე შესამჩნევია კოჩკარევის მყისიერ რეაქციაში მისი თანამოსაუბრის ნებისმიერ შენიშვნაზე. უყოყმანოდ, მას შეუძლია შეატყობინოს ისეთი რამ, რისი სჯერა ან შეშინებულ მერს ან პატარძალს, რომელიც უბრალოდ თვალებს ხუჭავს ყველაფერზე.

და კოჭკარევი დევს ხლესტაკოვის სტილში, ე.ი. შთაგონებული, ნიჭიერი, "შეფერხების გარეშე". არაფერი იცის აგაფია ტიხონოვნას შესახებ, მან უკვე მოახსენა მის შესახებ მოსარჩელეებს: „ის ცოლთან ერთად სწავლობდა სკოლა-ინტერნატში... ყოველთვის სულელური ქუდი ეხურა და იჯდა... ფრანგულის მასწავლებელი კი მას უბრალოდ ჯოხით სცემდა“. მან დაწვრილებით იცის კუპერდიაგინას სახლის შესახებ, რომლის შესახებაც არც კი სმენია: ”ის დატვირთულია, მაგრამ პროცენტი ჯერ არ არის გადახდილი ორი წლის განმავლობაში. დიახ, სენატში არის ძმაც, რომელიც ასევე თვალს ხუჭავს სახლზე... ასეთი ჩხუბი სამყაროს არასოდეს გაუკეთებია; დედაჩემის უკანასკნელი ქვედაკაბა გავიხადე, შე ათეისტო.“ გოგოლ ნ.ვ. სრული შრომები: 14 ტომად - M.-L., 1939. - T. 1. - P. 290..

იგივე არაჩვეულებრივი რეაქციის სიჩქარე აქვს ხლესტაკოვს. და კოჩკარევს შეუძლია საკუთარი თავის ქება ისევე, როგორც ივან ალექსანდროვიჩი. მან გვიამბო, როგორ შეადგინა ყველაფერი ერთ ღამეში, ამასაც აღელვებს მისი ნიჭი: „არ ვიცი, როგორ დავიბადე იქ, ნიჭის უფსკრული მაქვს: ხანდახან იწყებ ლაპარაკს - ციცერონი გაფრინდება. ენა იმდენად, რომ ვინმეს გააოცებს“. საბოლოო გამოცემაში გოგოლმა გაათანაბრა კოჭკარევის ეს პანეგირიკა, რომელიც მიმართა საკუთარ თავს, მაგრამ ძირითადად მწერლის განზრახვა ნათელია - ამ პერსონაჟში გამოავლინოს ფენომენი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი როგორც "ხლესტაკოვიზმი".

და ბოლოს, მესამე ტიპის პერსონაჟი ამ პიესაში, პერსონაჟი, რომელიც თითქოს აბსოლუტურად ჩაფლულია ყოველდღიურ ცხოვრებაში, არ არის დაკავშირებული არცერთ სამთავრობო ინსტიტუტთან და ამავდროულად სოციალურად მასშტაბური, მნიშვნელოვანი ფენომენის დონეზე აყვანილი. . ეს არის პატარძლის აგაფია ტიხონოვნას პერსონაჟი.

აგაფია ტიხონოვნა ბევრს არ ამბობს "ქორწინებაში" და მისი ყველა სიტყვა ეხება ყველაზე პატარა და სასაცილო ყოველდღიურ საზრუნავს. თუმცა, ღირს ყურადღება მიაქციოთ იმ ფაქტს, რომ სწორედ აგაფია ტიხონოვნას ტექსტი გამოიყენა თავის სტატიებსა და გამოსვლებში. ლენინ ნეჩკინა M.V. გოგოლისა და გოგოლის გამოსახულებები V.I. ლენინი // ნ.ვ. გოგოლი. მასალები და კვლევა, - მ.-ლ., 1936. - თ.2. - გვ.573-591.. ეს იყო აგაფია ტიხონოვნას გამოსახულება, პოლიტიკაში ანალოგიისთვის ყველაზე შეუფერებელი, რომელიც ყველაზე აქტიურად გამოიყენებოდა პოლიტიკურ ბრძოლაში, როგორც ტიპიური საერთო არსებითი სახელი, როგორც ყოველდღიური ცხოვრების გარკვეული ნიშნების დამკვიდრებული გამეორება. და შესაბამისად იდეოლოგია. რამდენად შორს არის გოგოლის სატირული თეატრის ლენინის გაგება ტრადიციული იდეებისგან, რომ ყველაფერი, რაც გადაუხვევს კონკრეტული ავთენტურობის საზღვრებს, არის ფარსი, რომელსაც მწერალი იყენებს ცენზურის თვალის არიდებას.

პიქსანოვის ნაშრომში ნ.ი. „გოგოლი დრამატურგია“ ეხება აგაფია ტიხონოვნას ცნობილ მონოლოგს: „... გოგოლის პიესების იდეოლოგიური არსი სქელად არის დაფარული გარეგანი კომედიით... და ფარსული ეპიზოდებით... აგაფია ტიხონოვნას გამოთქმა გახდა: „თუ ნიკანორი ივანოვიჩის ტუჩები შეიძლებოდა ივან კუზმიჩის ცხვირზე მიიტანო“ პიქსანოვი ნ.ი. გოგოლი დრამატურგია. - ლ., 1952 წ. . შესაბამისად, აქ კვლავ ვხვდებით გარეგანი კომედიის გამოვლინებას, მაშინ როცა სწორედ ზემოხსენებულ მონოლოგში ვლინდება ხასიათის არსი, სოციალური ტიპის შინაგანი, ღრმა საფუძვლები.

საყურადღებოა ის ფაქტი, რომ რჩეული პატარძლის გამონათქვამები გამოიყენება იმდროინდელი საზოგადოების პოლიტიკური არაკეთილსინდისიერების დასადგენად. ეს ნიშნავს, რომ მწერალმა ამ პერსონაჟში ჩართო არა მხოლოდ სოციალური და ყოველდღიური დაკვირვებები, არამედ სოციალური და საზოგადოებრივი დაკვირვებებიც. აგაფია ტიხონოვნას, პოდკოლესინისა და კოჭკარევის პერსონაჟმა - თითოეულმა თავისებურად - გამოავლინა გოგოლის დროინდელი რუსეთის მორალური სურათი: ”გოგოლის ნებისმიერი სურათი კოლექტიური და ტიპიურია უმაღლესი ხარისხით. მაგრამ ამ შეგროვების მასშტაბები არ ემთხვევა არცერთ კლასს ან პროფესიულ მასშტაბს. მიუხედავად იმისა, რომ ხლესტაკოვი თანამდებობის პირია, მანილოვი და ნოზრევი მიწის მესაკუთრეები არიან, მაგრამ იდეებისა და ფენომენების ის კომპლექსები, რომლებსაც უწოდებენ "ხლესტაკოვიზმს", "მანილოვიზმს", "ნოზდრევიზმს" არ არის მხოლოდ ბიუროკრატიული ან მიწის მესაკუთრის" Mann Yu. Man and Environment. ცნობები საბუნებისმეტყველო სკოლის შესახებ // ლიტერატურის კითხვები - 1968. - No9. - გვ. 116-117.. პოდკოლესინის ამორფულობა, კოჩკარევის ცარიელი ენერგია, აგაფია ტიხონოვნას არჩევანის გაკეთების უუნარობა - ეს ყველაფერი არა მხოლოდ გარკვეული სოციალური მახასიათებლებია, რომლებიც ცნობადია მათი დროით, გარკვეულწილად ისინი ცნობადია ნებისმიერ დროს.

კომედია „ქორწინება“ კიდევ ერთხელ ადასტურებს, რომ გოგოლის გმირები უჩვეულოდ მრავალმხრივია და ვერ დაიყვანება რომელიმე სცენურ გადაწყვეტაზე. მხოლოდ გოგოლის გეგმის მთლიანობაში გააზრებით, განზოგადებული სინთეზის სურვილის გაგებით შეიძლება გოგოლის კომედიების ტიპების გამოვლენა.

1.3 სპექტაკლის "ქორწინება" პოეტიკა

„ქორწინება“ გვაწვდის მასალას გოგოლის კომედიური პოეტიკის თავისებურებების გასაგებად. შემდგომში მწერლის მსგავს ტექნიკას გამოიყენებს ისეთ ნაწარმოებებში, როგორიცაა "გენერალური ინსპექტორი" და "მოთამაშეები". ავტორი შიგნიდან აფრქვევს ვულგარულობას და სისულელეს. ბოლო ინციდენტის ანეკდოტური აბსურდი - საქმრო გვირგვინის ქვემოდან ფანჯრიდან გადმოხტა - ამძაფრებს ანეკდოტურ აბსურდს ყველაფრის ჩვეულებრივი, ყოველდღიური, რაც კომედიაშია ასახული. ქორწინების გადაქცევა ვაჭრობად, აბსურდულ ფარსად, მეჯვარეების ეს გამოფენა, მაჭანკლის საქმიანობა - ეს ყველაფერი ისე ჩაეყარა ყოველდღიურ ცხოვრებაში, იმდენად ჩვეულებრივი გახდა, რომ არ შეიმჩნევა მის ამაზრზენ აბსურდში. გოგოლი ამხელს ტრაგიკომიკურ სიზარმაცეს, ნაცნობის შეუძლებლობას. ასეთი სისულელე და აბსურდი უნდა დასრულებულიყო რაღაც განსაკუთრებით წარმოუდგენელი და სამარცხვინო, როგორიც იყო პოდკოლესინის გაუგონარი სკანდალური ფრენა.

შეიძლება შეიქმნას შთაბეჭდილება, რომ „ქორწინება“ ადასტურებს მოსაზრებას, რომ გოგოლისთვის არსი სიუჟეტში კი არა, პერსონაჟშია: როგორც ჩანს, აქ ბევრი საუბარია, რაც „საქმესთან“ არ არის დაკავშირებული. ჟევაკინი დეტალურად საუბრობს სიცილიაში ყოფნის შესახებ და არის სხვა საუბრებიც, რომელთა მიზანი პერსონაჟების ერთი შეხედვით თვითკმარი გამოსახვაა. სინამდვილეში, ეს საუბრები პერსონაჟების დემონსტრირების მიზანს ემსახურება, მაგრამ პერსონაჟების ეს დეტალური და ერთი შეხედვით თვითკმარი დემონსტრირება წარმოადგენს სიუჟეტის სრულიად ბუნებრივ განვითარებას: სიუჟეტი ზუსტად მოითხოვს მოთხოვნილების გამოფენას. საქმროების ყურება ხდება (ტყუილად არ არის, რომ სპექტაკლს ადრე ერქვა: „საქმროები“; სახელის შეცვლამ ხაზი გაუსვა სიუჟეტის მნიშვნელობას; ეს სახელი შეიცავს ირონიას წარუმატებელ ქორწილზე); პატარძალი ფრთხილად არჩევს საქმროებს - ამიტომაც იჩენენ თავს. გოგოლის პერსონაჟი სიუჟეტს არასოდეს შორდება და ეს უზრუნველყოფს მისი დრამატურგიის თეატრალურობასა და სცენურ ხარისხს. ყველაზე სასაცილო მომჩივანთა ჩვენებაში ის არის, რომ, მიუხედავად სრული სიცარიელისა და უპიროვნებისა, თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი „ხასიათი“, საკუთარი განწყობა. ათქვეფილი - დადებითი, დაკავებული, საფუძვლიანი ადამიანი; ეს არის სობაკევიჩის ნათესავი; მისთვის ცოლი სახლია, ბეღელი. ანუჩკინი შეპყრობილია უმაღლესი ტონით, სეკულარიზმით, ენთუზიაზმით ფრანგულ ენას, გონებით ცოლი ფრანგულად მოლაპარაკე არსებაა. ჟევაკინს შეუძლია მხოლოდ „ვარდებზე“ ფიქრი, მისთვის ცოლი პატარა ვარდია. განსხვავებები ამ „პერსონაჟებს“, მათ „არსს“ შორის იმდენად უმნიშვნელოა, რომ, ფაქტობრივად, მთელი მათი „ინდივიდუალური ორიგინალურობა“ ამოიწურება იმ არგუმენტით, რომელსაც კოჩკარევი წამოაყენებს პოდკოლესინისთვის: „უბრალოდ განსაჯეთ, უბრალოდ შეადარე: შეიძლება.” . ივან კუზმიჩ! მაგრამ რაც არ უნდა მომხდარიყო: ივან პავლოვიჩ, ნიკანორ ივანოვიჩ, ეშმაკმა იცის, რაც არის“. მოულოდნელი აღმოჩნდება პოდკოლესინისა და კოჭკარევის გმირებში. როგორც ყოველთვის გოგოლის შემთხვევაში, პერსონაჟის მოულოდნელობა მთლიანად პერსონაჟის ლოგიკაშია. ყველაზე გადამწყვეტი მოქმედება პოდკოლესინის ცხოვრებაში - ფანჯრიდან გადახტომა - ყველაზე სრულად გამოხატავს მის გაურკვევლობას. ეს არის გოგოლის პერსონაჟების ლოგიკის დიალექტიკური გამოსახვის მეთოდი, რომელიც გამორიცხავს გლუვი, ლოგიკურად საგულდაგულოდ დასაბუთებული, მაგრამ ცალმხრივი, მხოლოდ ევოლუციური გამოსახვას ფსიქოლოგიური თვისებების საპირისპიროში გადასვლის გარეშე, მოულოდნელობის გარეშე.

კოჩკარევის პერსონაჟის მოულოდნელობა ამომწურავად განსაზღვრა ბელინსკიმ და აღნიშნა, რომ კოჭკარევი მთელი ენერგიით მუშაობდა, არავინ იცის რატომ. ის სრულიად უინტერესოა თავისი აზარტული ენერგიული აქტივობით, რომელიც ნებისმიერ მომენტში შეიძლება მიმართული იყოს მიზნისკენ, რომელიც პირდაპირ საპირისპიროა; თუ, ვთქვათ, ქორწინება კარგად წასულიყო, მაშინ კოჭკარევი მთელ ძალას ჩადებდა ქორწილის გასაფუჭებლად. "ქორწინების" ატმოსფეროში აუცილებელია კოჩკარევი თავისი უაზრო ენერგიით: ის არის აბსურდისა და სისულელის სული, რაც ხდება სპექტაკლში.

ამრიგად, გოგოლი, ოჯახურ და ყოველდღიურ თემაზე სპექტაკლის ჩაფიქრებით, საბოლოოდ მოვიდა შექმნას სოციალური კომედია ვაჭრისა და ჩინოვნიკის ცხოვრებიდან, სადაც მან გამოავლინა იმდროინდელი გმირების სოციალური გმირები. "ქორწინების" გმირებმა გავლენა მოახდინეს ლიტერატურულ ტრადიციაზე: კომედიის მთავარი გმირების მთავარი პერსონაჟების თვისებები მოგვიანებით განხორციელდა, მაგალითად, მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებებში "მკვდარი სულები", ხლესტაკოვი, გონჩაროვის ობლომოვი.

გოგოლის კომედია „ქორწინება“ გამოსაცემად მომზადდა და პირველად 1842 წელს დაიდგა. პირველი მიმოხილვები, როგორც პროდუქციის, ისე ნაბეჭდი ტექსტის შესახებ ძირითადად უარყოფითი იყო და არ გაამართლა ავტორის მოლოდინი. შევეცადოთ გაერკვნენ, რატომ.

შექმნის ისტორია და პირველი პროდუქცია

გოგოლმა დაიწყო მუშაობა კომედიაზე "ქორწინება" 1833 წელს. რვა წლის განმავლობაში შეიცვალა სათაური (პირველი ვერსია იყო „საქმროები“), ადგილმდებარეობა (სოფლიდან სანკტ-პეტერბურგში გადატანილი) და მიწის ნაკვეთი (თავიდან არ იყვნენ პოდკოლესინი და კოჭკარევი, ხოლო პატარძალი მიწის მესაკუთრე იყო. ). მწერალი გეგმავდა პიესის წარმოდგენას 1836 წლის გაზაფხულზე, მაგრამ მასში ბოლო პუნქტი მხოლოდ 5 წლის შემდეგ, საზღვარგარეთ მიიტანეს.

გოგოლის კომედიის "ქორწინება" პრემიერა შედგა 1842 წლის დეკემბრის დასაწყისში ალექსანდრიის თეატრში, ხოლო ორი თვის შემდეგ - მოსკოვში. არცერთ მათგანს არ ჰქონდა სასურველი წარმატება, რაც ნაწილობრივ განპირობებული იყო მსახიობების ქცევით: ბევრ მათგანს უბრალოდ არ ესმოდა რა ხდებოდა. სანკტ-პეტერბურგის სცენაზე კი, ბოლო ფარდის შემდეგ, ისმოდა სტვენა: ასეთი ისტორიები, როგორც წესი, საყვარლების ბედნიერი შეხვედრით სრულდებოდა, მაგრამ აქ ჩვენ უნდა ვეძიოთ ახსნა პოდკოლესინის ქმედებისთვის. შემდგომი სპექტაკლები უფრო წარმატებული აღმოჩნდა და ახლა სპექტაკლის ერთ-ერთი უპირატესობა ის არის, რომ იგი წარმოადგენს ფართო სურათს სხვადასხვა კლასის ჯგუფების ცხოვრების შესახებ პირველი ნახევრიდან მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე.

ვნახოთ, როგორ ასახავს გოგოლი თავის თანამედროვეს კომედიაში "ქორწინება".

მოქმედების შეჯამება 1. შეხვდით მთავარ გმირს

სასამართლოს მრჩეველი პოდკოლესინი ბაკალავრიატია, მაგრამ დიდი ხანია ოცნებობს დაქორწინებაზე. უკვე მაჭანკალს, ფეკლა ივანოვნას მიუბრუნდა, მკერავს ფრაკი შეუკვეთა და მსახურმა სტეპანმა ჩექმებისთვის შავგვრემანი იყიდა. როგორც ჩანს, გმირს მხოლოდ მისი მომავალი პატარძლის შეხვედრა შეუძლია.

პოდკოლესინის საუბარი მსახურთან იმის შესახებ, თუ როგორ მიდის ქორწილისთვის მზადება, მაჭანკლის სტუმრობით წყდება: ის ახალ გოგოზე სალაპარაკოდ მოვიდა. სასამართლოს მრჩეველი მაშინვე ბომბავს მას კითხვებით პატარძლის ასაკის შესახებ, რა შედის მზითვში და არის თუ არა ის ლამაზი. ფეკლა ივანოვნა იუწყება, რომ აგაფია ტიხონოვნა ვაჭრის ქალიშვილია, მაგრამ მას ნამდვილად სურს, რომ ქმრად დიდგვაროვანი იხილოს. მას აქვს მნიშვნელოვანი მზითევი და ლამაზია. მოსმენის შემდეგ პოდკოლესინი ითხოვს ზეგ მისვლას - ამ დროის განმავლობაში ის ყველაფერზე იფიქრებს. "ეს უკვე სამი თვეა გრძელდება", - საყვედურობს მას მაჭანკალი და დასძენს, რომ მას სხვა მოსარჩელეები ჰყავს მხედველობაში.

გოგოლის „ქორწინება“ საქმროს მეგობრის, კოჭკარევის გამოჩენით გრძელდება. თავიდან ის საყვედურობს ფიოკლა ივანოვნას, რომ ცოლად მოიყვანა, მაგრამ როცა გაიგო რაშია საქმე, მაშინვე იწყებს დაჟინებით თქვას, რომ ქორწილი საუკეთესო მოვლენაა ცხოვრებაში. დღეს კი იგი იღებს ვალდებულებას, გააცნოს პოდკოლესინი თავის საცოლეს და მოაწყოს მისი ბედი.

აგაფია ტიხონოვნას სახლში

სანამ კოჩკარევი სასამართლოს მრჩეველს დივნიდან ასწევს და აიძულებს პატარძალთან მისვლას, ფეკლა ივანოვნა ვაჭრის ქალიშვილს პოტენციურ მოსარჩელეებს აცნობს: კვერცხები, ანუჩკინი, ჟევაკინი. ჯერ სიტყვით და მერე პირადად: მალე გამოჩნდებიან სახლში.

მომთხოვნებთან შეხვედრის შემდეგ აგაფია ტიხონოვნა თავს უხერხულად გრძნობს და გარბის, ხოლო ფეკლა ივანოვნა ყველას ეპატიჟება საღამოს ჩაიზე უკეთესი გაცნობისთვის. კოჭკარევმა, რომელმაც საბოლოოდ გაიყვანა მეგობარი სახლიდან და შეხვედრის სცენის მომსწრე გახდა, ივან კუზმიჩს არწმუნებს, რომ უკეთეს შესატყვისს ვერ იპოვის და სასწრაფოდ უნდა იმოქმედოს.

ამრიგად, სპექტაკლის პირველ ნაწილში მაყურებლის წინაშე ჩნდებიან ადამიანები, რომლებსაც სურთ საკუთარი თავისთვის იპოვონ წარმოსახვაში შექმნილი გარკვეული იდეალი. ამასთან, არცერთ მათგანს არ ახსოვს, რომ ქორწინებაში მთავარი ორი მონათესავე სულის შეერთებაა. ასეთ ფიქრებამდე მიგვიყვანს გოგოლი კომედიაში „ქორწინება“.

მოქმედებების შეჯამება 2. კოჭკარევის საქმიანობის შედეგები

გმირი, რომელმაც გადაწყვიტა ნებისმიერ ფასად დაქორწინდეს პოდკოლესინზე, ინიციატივას საკუთარ ხელში აიღებს. პირველ რიგში, კოჭკარევი არწმუნებს აგაფია ტიხონოვნას, რომელიც დაკავებულია საქმროს მომავალი არჩევანით - მან გადაწყვიტა წილის გატანა ამასთან დაკავშირებით - რომ ჯობია ივან კუზმიჩი არ იპოვო. მისი ნაბიჯი წარმატებულია: პატარძალი განდევნის მის სახლში ხელახლა გამოჩენილ მამაკაცებს და გარბის. კვერცხებთან, ანუჩკინთან და ჟევაკინთან მარტო დარჩენილი, კოჭკარევი თავს ჰეროინის ნათესავად წარუდგენს და მის „ნაკლოვანებებზე“ საუბრობს. ბოლოს ის აწყობს საუბარს პატარძალსა და პოდკოლესინს შორის, იმ იმედით, რომ ეს უკანასკნელი შესთავაზებს. თუმცა, მაყურებელი შეესწრო მათ მორცხვ საუბარს არაფერზე და მორცხვ დუმილს - ეს ზოგჯერ ეხმარება გმირის შინაგანი გრძნობების გაგებას. ამრიგად, კომედიის "ქორწინების" ბედნიერი ლოგიკური დასასრულის ნაცვლად, გოგოლი ავითარებს მოქმედებას.

Groom's Elopement

ახლა კოჩკარევი სთავაზობს აგაფია ტიხონოვნას თავისი გადამწყვეტი მეგობრისთვის. ქორწილზე უკვე შეთანხმებული იყო და ვახშამი შეუკვეთა. პატარძალი წავიდა იმ სამოსის ჩასაცმლად, რომელიც ამ შემთხვევისთვის დიდი ხანია იყო მომზადებული. როგორც ჩანს, ამჯერად ყველაფერი კოჭკარევის ინიციატივით გაკეთდა, რათა ქორწინება საღამოს შედგა.

გოგოლი - შეჯამებამ აჩვენა ეს - პოდკოლესინს ასახავს როგორც აპათიური ადამიანი, რომელსაც არ შეუძლია გადამწყვეტი ცვლილებები ცხოვრებაში. და იმ მომენტში, როცა ყველაფერი უკვე გადაწყვეტილი იყო, გოგონასთან საუბრით გამოწვეული ენთუზიაზმი უცებ ტოვებს პანიკას და ახალი ცხოვრების შიშს. გმირი ფანჯრიდან გადახტომას და სახლში წასვლას ვერაფერს პოულობს. და აგაფია ტიხონოვნა, მისი დეიდა, მაჭანკალი და თავად კოჩკარევი, რომელიც სცენაზე გამოვიდა, ამის შესახებ შეიტყო, შოკირებულია. ფეკლას ფრაზით „კარიდანაც რომ გასულიყო, სხვა საქმე იქნებოდა, მაგრამ საქმრო ფანჯრიდან რომ გამოვარდა, მაშინ იქ იქნებოდა...“ ასკვნის სპექტაკლს ნ.ვ. გოგოლი. "ქორწინება" არის კომედია, რომლის დასასრულს მაყურებელმა უნებურად უნდა იფიქროს კითხვაზე, რამ აიძულა გმირი, რომელიც თითქმის ცვლილებისთვის იყო მზად, ასე მოქცეულიყო.

მახასიათებლები

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, კომედიის საფუძველი იყო შუა საუკუნის ტიპიური პერსონაჟების გამოსახვა. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ მათ.

პირველი საქმრო არის Scrambled Eggs, უხეში და უცოდინარი შემსრულებელი, რომელიც აქ შემოვარდა. მას უმდიდრესი მზითევი მოეწონა და ამიტომ დაუყოვნებლივ იწყებს შემოწმებას, არის თუ არა ყველაფერი მაჭანკლის მიერ შედგენილი სიიდან. მას არ აინტერესებს როგორი ცოლი აღმოჩნდება, თუნდაც სულელი, სანამ "ჭარბი ნივთები" კარგია.

ანუჩკინს, ქვეით ჯარისკაცს, სურს გვერდით ჰყავდეს ქალბატონი, რომელიც, რა თქმა უნდა, ფრანგულად საუბრობს და აქვს საერო მანერები, თორემ ასე არ იქნება. ამასთან, მაღალი საზოგადოება მისთვის დახურულია და თავად ფრანგულად არაფერი ესმის.

ყოფილ მეზღვაურ ჟევაკინს, რომელიც ოდესღაც სიცილიაში იმოგზაურა, სურს სხეულში ცოლი ჰყავდეს, რათა ის „ერთგვარი ვარდი“ იყოს. გოგოლის კომედიის "ქორწინება" მოქმედების განვითარებისას არც ერთხელ არ შეხებია საკითხი პატარძლისა და სიძის სულიერი თვისებების, ურთიერთსიყვარულის ან თუნდაც სიმპათიის შესახებ. ყველაფერი იზომება მზითვისა და შორეული ახირებებით, რომლებსაც არავითარი კავშირი არ აქვს რეალურ ცხოვრებასთან.

პოდკოლესინი მრავალი თვალსაზრისით წააგავს ობლომოვს ი. გონჩაროვს - იგივე ზარმაცი და ადამიანი, რომელსაც ეშინია პასუხისმგებლობის აღების. უფრო მეტიც, თავიდან მას არ შეუძლია გადაწყვიტოს თავისი დამოკიდებულება პატარძლის მიმართ: მას ეჩვენება, რომ ის ნამდვილად სულელია, გრძელი ცხვირი აქვს და ფრანგულის გარეშე არაფერი ღირს. თუმცა, იმავე სიმსუბუქით, რომლითაც ივან კუზმიჩმა ადრე მიიღო თითოეული მომჩივნის თვალსაზრისი, ის ეთანხმება თავის მეგობარს, რომ აგაფია ტიხონოვნა თითქმის იდეალურია. მისთვის უფრო მნიშვნელოვანია ფენომენის, საგნის, სახის შთაბეჭდილება სხვა ადამიანებზე და არა მისი ნამდვილი შინაარსი. "ქორწინება" - გოგოლი იყენებს სპექტაკლში ფსიქოლოგიური პორტრეტის შექმნის ტექნიკას - ავლენს ყველაზე უარყოფით სოციალურ მანკიერებებს.

კოჭკარევი ასევე კომიკურად გამოიყურება, შემოთავაზების დიდი ძალა აქვს და ენერგიული აქტივობის შედეგად სიამოვნებას იღებს. ეს არის უპრინციპო და ცბიერი ადამიანის მაგალითი, რომელიც მიზნის მისაღწევად არაფერზე გაჩერდება. ის სხვების ბედს თავისთვის აქცევს და ამიტომ მისი ენერგია უფრო მეტ ზიანს აყენებს, ვიდრე სიკეთეს.

სპექტაკლში შექმნილი ყველა პერსონაჟი, ქალების ჩათვლით, მრავალმხრივი და საოცრად რეალისტურია.

კომედიის მნიშვნელობა

"ქორწინება" გახდა ერთ-ერთი პირველი რუსული კომედია, რომლის ცენტრი იყო ჩვეულებრივი ყოველდღიური სცენა, ერთდროულად მხიარული და სევდიანი. ის საგრძნობლად უსწრებდა თავის დროს და წინასწარ განსაზღვრა ა.ოსტროვსკის პიესებისა და გარკვეულწილად გონჩაროვის რომანის „ობლომოვის“ გამოჩენა.

აბსოლუტურად წარმოუდგენელი მოვლენა ორ მოქმედებად

დაწერილია 1833 წელს

პერსონაჟები

აგაფია ტიხონოვნა, ვაჭრის ქალიშვილი, პატარძალი. არინა პანტელეიმონოვნა, დეიდა. ფეკლა ივანოვნა, მაჭანკალი. პოდკოლესინი, თანამშრომელი, სასამართლოს მრჩეველი. კოჭკარევი, მისი მეგობარი. ათქვეფილი კვერცხი, შემსრულებელი. ანუჩკინი, გადამდგარი ქვეითი ოფიცერი. ჟევაკინი, მეზღვაური. დუნიაშკა, გოგონა სახლში. სტარიკოვი, სასტუმრო პალასი. სტეპანი, პოდკოლესინის მსახური.

იმოქმედე პირველი

ფენომენი I

ბაკალავრიატის ოთახი.

პოდკოლესინი მარტოა, დივანზე მილით წევს.

ასე იწყებ თავისუფალ დროს მარტო ფიქრს და ხედავ, რომ საბოლოოდ აუცილებლად უნდა დაქორწინდე. Რა მართლა? თქვენ ცხოვრობთ და ცხოვრობთ, მაგრამ საბოლოოდ ეს ძალიან ცუდად ხდება. ხორცისმჭამელს ისევ ენატრებოდა. მაგრამ, როგორც ჩანს, ყველაფერი მზად არის და მაჭანკალი უკვე სამი თვეა დადის. მართლაც, რატომღაც თავს მრცხვენია. ჰეი სტეპან!

ფენომენი II

პოდკოლესინი, სტეპან.

პოდკოლესინი. მაჭანკალი არ მოვიდა? სტეპანი. Არ არსებობს გზა. პოდკოლესინი. მკერავი გყავდა? სტეპანი. იყო. პოდკოლესინი. აბა, ფრაკს კერავს? სტეპანი. კერავს. პოდკოლესინი. და უკვე ბევრი შეკერე? სტეპანი. დიახ, საკმარისია. მარყუჟების სროლა დავიწყე. სტეპანი. მე ვამბობ: მე უკვე დავიწყე მარყუჟების სროლა. პოდკოლესინი. მაგრამ მას არ უკითხავს, ​​რაში სჭირდებოდა ბატონს ფრაკი? სტეპანი. არა, არ მიკითხავს. პოდკოლესინი. იქნებ ამბობდა, ოსტატს უნდოდა გათხოვება? პოდკოლესინი. გინახავთ, თუმცა მას სხვა ფრაკებიც აქვს? ის ხომ სხვებისთვისაც კერავს? სტეპანი. დიახ, მას ბევრი ფრაკი აქვს ჩამოკიდებული. პოდკოლესინი. თუმცა, აუცილებლად მათზე ქსოვილი ჩემზე უარესი იქნება? სტეპანი. დიახ, ის უკეთესად გამოიყურება, ვიდრე შენზეა. პოდკოლესინი. Რას ამბობ? სტეპანი. მე ვამბობ: ეს არის უფრო ახლოს, რაც შენზეა. პოდკოლესინი. ჯარიმა. ისე, არ უკითხავს: რატომ კერავს ოსტატი ფრაკს ასეთი თხელი ქსოვილისგან? სტეპანი. არა. პოდკოლესინი. არაფერი უთქვამს იმის შესახებ, რომ არ გინდა დაქორწინება? სტეპანი. არა, ამაზე არ მილაპარაკია. პოდკოლესინი. თუმცა, თქვენ თქვით, რა წოდება მაქვს და სად ვმსახურობ? სტეპანი. Გითხარი. პოდკოლესინი. რა შუაშია მას ამასთან? სტეპანი. ამბობს: ვეცდები. პოდკოლესინი. ჯარიმა. Ახლა წადი.

სტეპანი ტოვებს.

სცენა III

არსებობს მხოლოდ ერთი პოდკოლესი.

მე ვარ იმ აზრის, რომ შავი ფრაკი რაღაცნაირად უფრო პატივსაცემია. ფერადკანიანებს უფრო უხდებათ მდივნები, ტიტულოვანი და სხვა წვრილმანი, რაღაც რძისფერი. უფრო მაღალი რანგის უფრო მეტი უნდა დაიცვან, როგორც ამბობენ, ეს... სიტყვა დამავიწყდა! და კარგი სიტყვა, მაგრამ დამავიწყდა. დიახ, მამაო, როგორც არ უნდა გადაატრიალოთ, სასამართლოს მრჩეველი იგივე პოლკოვნიკია, გარდა იმისა, რომ ფორმა ეპოლეტების გარეშეა. ჰეი სტეპან!

ფენომენი IV

პოდკოლესინი, სტეპან.

პოდკოლესინი. ცვილი იყიდე? სტეპანი. Შეიძინა. პოდკოლესინი. Სად იყიდე? იმ მაღაზიაში, რომლის შესახებაც გითხარით, ვოზნესენსკის პროსპექტზე? სტეპანი. დიახ, ბატონო, იმავეში. პოდკოლესინი. აბა, პოლონური კარგია? სტეპანი. კარგი. პოდკოლესინი. გიცდიათ ჩექმების ამით გაწმენდა? სტეპანი. ვცადე. პოდკოლესინი. აბა, ანათებს? სტეპანი. ის კარგად ანათებს. პოდკოლესინი. და როცა მან გაპრიალება გაჩუქა, არ უკითხავს, ​​რატომ სჭირდებოდა ოსტატს ასეთი გაპრიალება? სტეპანი. არა. პოდკოლესინი. იქნებ არ უთქვამს: ოსტატი აპირებს დაქორწინებას? სტეპანი. არა, არაფერი მითქვამს. პოდკოლესინი. კარგი, კარგი, წადი.

ფენომენი ვ

არსებობს მხოლოდ ერთი პოდკოლესი.

როგორც ჩანს, ჩექმები ცარიელია, მაგრამ, თუმცა, თუ ისინი ცუდად არის დამზადებული და წითელი ლაქი აქვს, კარგ საზოგადოებაში ასეთი პატივისცემა არ იქნება. ყველაფერი რატომღაც არასწორადაა... საზიზღრობაც კია, თუ კენჭები გაქვს. მზად ვარ გავუძლო ღმერთმა იცის რა, სანამ ბუშტუკები არ გამიჩნდება. ჰეი სტეპან!

სცენა VI

პოდკოლესინი, სტეპან.

სტეპანი. Რა გინდა? პოდკოლესინი. ფეხსაცმლის მწარმოებელს უთხარი, რომ წვეთები არ ქონდეს? სტეპანი. Განაცხადა. პოდკოლესინი. Რას ამბობს? სტეპანი. ის ამბობს კარგი.

სტეპანი ტოვებს.

სცენა VII

პოდკოლესინი, შემდეგ სტეპანი.

პოდკოლესინი. მაგრამ ქორწინება პრობლემური რამ არის, ჯანდაბა! ეს, დიახ, ეს. ისე, რომ ის სწორად მუშაობდეს - არა, ჯანდაბა, ეს არც ისე ადვილია, როგორც ამბობენ. ჰეი სტეპან!

სტეპანი შემოდის.

მეც მინდოდა მეთქვა...

სტეპანი. მოხუცი ქალი მოვიდა. პოდკოლესინი. აჰ, ის მოვიდა; დაურეკე მას აქ.

სტეპანი ტოვებს.

დიახ, ეს არის რაღაც... არასწორი... რთული საქმე.

სცენა VIII

პოდკოლესინი და ფეკლა.

პოდკოლესინი. აჰ, გამარჯობა, გამარჯობა, ფეკლა ივანოვნა. კარგად? Როგორ? აიღე სკამი, დაჯექი და მითხარი. აბა, როგორ, როგორ? რას ნიშნავს მისი სახელი: მელანია?.. თეკლა. აგაფია ტიხონოვნა. პოდკოლესინი. დიახ, დიახ, აგაფია ტიხონოვნა. და არა, რომელიღაც ორმოცი წლის ქალწული? თეკლა. არა, არა, არა. ანუ როცა გათხოვდები, ყოველდღე დაიწყებ ქებას და მადლობას. პოდკოლესინი. იტყუები, ფეკლა ივანოვნა. თეკლა. ძალიან ბებერი ვარ, მამაო, რომ ვიტყუო; ძაღლი ცრუობს. პოდკოლესინი. რაც შეეხება მზითვას, მზითვს? Კიდევ ერთხელ მითხარი. თეკლა. და მზითევი: ქვის სახლი მოსკოვის ნაწილში, დაახლოებით ორი შენობა, იმდენად მომგებიანი, რომ ნამდვილად სიამოვნებაა. ერთი მინდვრის მაღაზიის მეპატრონე შვიდასას იხდის დუქანში. ლუდის მარანი ასევე იზიდავს დიდ ხალხს. ორი ხის ხლიგერი: ერთი ხლიგერი მთლიანად ხის, მეორე ქვის საძირკველზე; ყოველ რუბლს ოთხასი შემოსავალი მოაქვს. ვიბორგის მხარეს არის ბოსტანიც: მესამე წელია ვაჭარმა ბოსტანი დაიქირავა კომბოსტოსთვის; და ასეთი ვაჭარი ფხიზელია, მთვრალს არაფერს იღებს და სამი ვაჟი ჰყავს: ორი უკვე გაათხოვა, „მესამე კი, ამბობს, ჯერ ახალგაზრდაა, დუქანში დაჯდეს, რომ გაადვილდეს. ვაჭრობის განსახორციელებლად. ”მე უკვე ბებერი ვარ, - ამბობს ის, - მოდით, ჩემი შვილი მაღაზიაში დაჯდეს, რომ ვაჭრობა უფრო ადვილი იყოს. პოდკოლესინი. დიახ, როგორია? თეკლა. მოიწონეთ დახვეწა! თეთრი, მოწითალო, სისხლივით რძე, ისეთი სიტკბო, რომლის აღწერა შეუძლებელია. ამიერიდან ბედნიერი იქნები (ყელზე მიუთითებს); ანუ მეგობარსაც და მტერსაც ეტყვი: „ოჰ, ფეკლა ივანოვნა, გმადლობ!“ პოდკოლესინი. მაგრამ ის არ არის შტაბის ოფიცერი, არა? თეკლა. მესამე გილდიის ვაჭარი ქალიშვილია. დიახ, ისეთი რამ, რომ ეს არ გამოიწვევს გენერალს რაიმე შეურაცხყოფას. მას არც კი სურს ვაჭრის შესახებ გაიგოს. ”ჩემთვის, - ამბობს ის, - როგორი ქმარიც არ უნდა იყოს ის, თუნდაც გარეგნულად არამდგრადი იყოს, ის იქნება დიდგვაროვანი. დიახ, ასეთი დიდი რამ! კვირას კი, როგორც კი აბრეშუმის კაბას ჩაიცვამს, ასე ხმაურობს ქრისტე. უბრალოდ პრინცესა! პოდკოლესინი. მაგრამ ამიტომ გკითხე, რადგან სასამართლოს მრჩეველი ვარ, ასე რომ, თქვენ იცით... თეკლა. კი, სრულიად ახალია, როგორ ვერ გაიგებ. სასამართლოს მრჩეველიც გვყავდა, მაგრამ უარი გვითხრეს: არ მოეწონათ. ისეთი უცნაური განწყობა ჰქონდა: რაც არ უნდა ეთქვა, იტყუებოდა და ისე გამორჩეულად გამოიყურებოდა. რა უნდა გააკეთოს, ეს ღმერთმა მისცა მას. თვითონაც არ არის ბედნიერი, მაგრამ ნამდვილად არ შეუძლია მოტყუება. ეს არის ღვთის ნება. პოდკოლესინი. აბა, ამ ერთის გარდა სხვა არიან? თეკლა. მაგრამ რომელი გინდა? ეს ბევრად საუკეთესოა. პოდკოლესინი. თითქოს საუკეთესოა? თეკლა. თუნდაც მთელ მსოფლიოში წახვიდე, ასეთს ვერ იპოვი. პოდკოლესინი. ვიფიქროთ, ვიფიქროთ, დედა. დაბრუნდი ზეგ. მე და შენ, ხომ იცი, ისევ ასეა: დავწექი და შენ მეტყვი... თეკლა. შეიწყალე, მამაო! სამი თვეა მოვდივარ შენს სანახავად, მაგრამ არაფერ შუაშია. ყველანი ტანსაცმლით სხედან და ლულას ეწევიან. პოდკოლესინი. და თქვენ ალბათ ფიქრობთ, რომ ქორწინება იგივეა, რაც "ჰეი, სტეპან, მომეცი შენი ჩექმები!" ფეხზე წამოიწია და წავიდა? ჩვენ უნდა ვიმსჯელოთ და განვიხილოთ. თეკლა. აბა, მერე რა? თუ უყურებ, უბრალოდ შეხედე. ეს არის სანახავი პროდუქტი. უბრალოდ შეუკვეთე ქაფტანის მიტანა ახლა, საბედნიეროდ დილაა და წადი. პოდკოლესინი. ახლა? და ნახეთ, როგორ მოღრუბლულია. მე წავალ და უცებ წვიმს. თეკლა. მაგრამ თავს ცუდად გრძნობ! ბოლოს და ბოლოს, უკვე ხედავ შენს თავში ნაცრისფერ თმებს, მალე საერთოდ ვერ იქნები ქორწინებისთვის. წარმოუდგენელია, რომ ის სასამართლოს მრჩეველია! დიახ, ჩვენ წავიყვანთ ისეთ მომთხოვნებს, რომ არც კი შემოგხედავთ. პოდკოლესინი. რა სისულელეებზე ლაპარაკობ? რატომ უცებ მოახერხე იმის თქმა, რომ ნაცრისფერი თმა მაქვს? სად არის ნაცრისფერი თმა? (იგრძნობს თავის თმას.) თეკლა. როგორ ავიცილოთ თავიდან ნაცრისფერი თმა, არის ის, რისთვისაც ადამიანი ცხოვრობს. შეხედე! ამით მას ვერ ასიამოვნო, მეორეთი ვერ გაახარებ. დიახ, კაპიტანი მყავს მხედველობაში, რომ მის მხრის ქვეშაც არ მოგეტევები, მაგრამ ის ამბობს, რომ მილივით ხარ; ემსახურება ალგალანტიერიზმს. პოდკოლესინი. დიახ, იტყუები, სარკეში ჩავიხედები; საიდან გაჩნდა ნაცრისფერი თმა? ჰეი, სტეპან, მოიტანე სარკე! ან არა, მოიცადე, მე თვითონ წავალ. აი კიდევ ერთი, ღმერთმა ქნას. ჩუტყვავილაზე უარესია. (ის სხვა ოთახში გადის.)

სცენა IX

ფეკლა და კოჭკარევი შერბიან.

კოჭკარევი. რა არის პოდკოლესინი?.. (ფიოკლას დანახვა.) აქ როგორ ხარ? ოჰ, შენ!.. აბა, მისმინე, ჯანდაბა რატომ გამომყვე ცოლად? თეკლა. Რა მოხდა? მან შეასრულა კანონი. კოჭკარევი. მან შეასრულა კანონი! რა გასაკვირია, ცოლო! არ შემეძლო მის გარეშე? თეკლა. მაგრამ შენ ხარ ვინც შემაწუხა: გათხოვდი, ბებო და ეს არის. კოჭკარევი. ო, ბებერო ვირთხა!.. აბა, აქ რატომ? პოდკოლესინს მართლა სურს... თეკლა. Მერე რა? ღმერთმა გამოგზავნა მადლი. კოჭკარევი. არა! ეკ ნაბიჭვარი, იმიტომ რომ არ მაინტერესებს ეს. Რა! თავმდაბლად ვეკითხები: ცოტა მოტყუებული, არა?

მოვლენა X

პოდკოლესინი იგივეა სარკეთ ხელში, რომელშიც ის ძალიან ფრთხილად იყურება.

კოჭკარევი (უკნიდან მცოცავი, აშინებს მას). ფუფ! პოდკოლესინი (ყვირილი და სარკე ჩამოაგდო). Გიჟი! აბა, რატომ, რატომ... რა სისულელეა! მართლა ისე შევაშინე, რომ სული უადგილო იყო. კოჭკარევი. ისე, არაფერი, უბრალოდ ხუმრობა. პოდკოლესინი. რა ხუმრობები გქონდა მხედველობაში? მე მაინც ვერ ვიღვიძებ შიშისგან. და მან სარკე გატეხა იქით. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არ არის უფასო: ის იყიდა ინგლისურ მაღაზიაში. კოჭკარევი. აბა, საკმარისია: სხვა სარკეს მოგიძებნი. პოდკოლესინი. დიახ, თქვენ იპოვით. მე ვიცი ეს სხვა სარკეები. მთელი ათეული ხანდაზმული ჩანს და ფინჯანი ნაძირალაში გამოდის. კოჭკარევი. მისმინე, მე უფრო მეტად უნდა გავბრაზდე შენზე. ყველაფერს მიმალავ შენს მეგობარო. დაქორწინებას გეგმავთ? პოდკოლესინი. სისულელეა: ამაზე საერთოდ არ მიფიქრია. კოჭკარევი. მაგრამ მტკიცებულებები არსებობს. (უთითებს თეკლასკენ.)ბოლოს და ბოლოს, იქ მდგომი, ჩვენ ვიცით, როგორი ჩიტია. ისე, არაფერი, არაფერი. აქ მსგავსი არაფერია. ეს არის ქრისტიანული საქმე, აუცილებელი თუნდაც სამშობლოსთვის. თუ გთხოვ, თუ გთხოვ: მე ვიღებ პასუხისმგებლობას ყველა საკითხზე. (ფეკლას.) აბა, მითხარი როგორ, რა და ასე შემდეგ? დიდგვაროვანი ქალი, ჩინოვნიკი თუ ვაჭარი, ან რა და რა ჰქვია მათ? თეკლა. აგაფია ტიხონოვნა. კოჭკარევი. აგაფია ტიხონოვნა ბრანდაჰლისტოვა? თეკლა. მაგრამ არა - კუპერდიაგინა. კოჭკარევი. ცხოვრობს ის შესტილავოჩნაიაში? თეკლა. Არ არსებობს გზა; ის უფრო ახლოს იქნება სენდსთან, მილნი ლეინში. კოჭკარევი. კარგი, დიახ, საპნის შესახვევში, სკამების უკან არის ხის სახლი? თეკლა. და არა სკამის უკან, არამედ ლუდის სარდაფის უკან. კოჭკარევი. რაც შეეხება პაბს? არ ვიცი. თეკლა. მაგრამ როგორც შეხვალთ ხეივანში, თქვენს წინ იქნება ჯიხური, ხოლო ჯიხურის გავლისას მოუხვიეთ მარცხნივ და მარჯვნივ - ანუ პირდაპირ თქვენს სახეში იქნება ხის სახლი, სადაც ცხოვრობს მკერავი, რომელიც სენატ ობერსელხტართან ცხოვრობდა. არ წახვიდე მკერავთან, მაგრამ ახლა მის უკან მეორე სახლი იქნება, ქვის - ეს სახლი მისია, რომელშიც, ანუ ცხოვრობს, აგაფია ტიხონოვნა, პატარძალი. კოჭკარევი. Კარგი კარგი. ახლა მე დავასრულებ ყველაფერს; და მიდიხარ, აღარ გჭირდება. თეკლა. Როგორ თუ? მართლა გინდათ ქორწილი თავად მართოთ? კოჭკარევი. Ჩემით; უბრალოდ არ შეგეშალოთ. თეკლა. ოჰ, რა უსირცხვილო ძმაო! მაგრამ ეს არ არის კაცის საქმე. თავი დაანებე მამაო, მართლა! კოჭკარევი. წადი, წადი. თუ არაფერი გესმის, ნუ ჩაერევი! იცოდე შენი ბუდე, კრიკეტ, გამოდი! თეკლა. უბრალოდ ხალხისგან პურის წაღება, ასეთი ათეისტი! ასეთ ნაგავში ჩავერთე. რომ მცოდნოდა, არაფერს ვიტყოდი. (გაღიზიანებული ტოვებს.)

სცენა XI

პოდკოლესინი და კოჭკარევი.

კოჭკარევი. აბა, ძმაო, ამ საქმის გადადება არ შეიძლება. Წავედით. პოდკოლესინი. მაგრამ მე ჯერ არაფერი ვარ. უბრალოდ მეგონა... კოჭკარევი. სისულელეა, სისულელე! უბრალოდ არ გრცხვენოდეს: ცოლად გამოგყვები ისე, რომ არც კი გაიგო. ჩვენ ახლა პატარძალთან მივდივართ და ნახავთ, როგორ მოულოდნელად მოხდა ყველაფერი. პოდკოლესინი. აი კიდევ ერთი! ახლავე წავიდეთ! კოჭკარევი. მაგრამ რა, საწყალზე, რა შუაშია?.. აბა, შენ თვითონ განიხილე: რა მნიშვნელობა აქვს, გაუთხოვარი ხარ? შეხედე შენს ოთახს. აბა, რა არის მასში? იქ არის გაუსუფთავებელი ჩექმა, იქ არის სარეცხი აუზი, მაგიდაზე თამბაქოს მთელი გროვა დევს და აი, თქვენ, ბობკატივით წევხართ, გვერდით მთელი დღე. პოდკოლესინი. Ეს მართალია. წესრიგი მაქვს, თვითონაც ვიცი, რომ წესრიგი არ არის. კოჭკარევი. აჰა, როცა ცოლი გყავს, უბრალოდ საკუთარ თავს ვერ იცნობ, ვერაფერს ამოიცნობ: აქ გექნება დივანი, პატარა ძაღლი, გალიაში ჩადებული პატარა სკილი, ხელნაკეთი ნივთები... და, წარმოიდგინე, შენ გექნება. დივანზე ზის და უცებ... ლამაზი პატარა ბავშვი შენთან ერთად დაჯდება და ხელს გიჭერს. პოდკოლესინი. და, ჯანდაბა, უბრალოდ დაფიქრდი, მართლა რა სახის კალმები არსებობს. რძესავით მარტივია ძმაო. კოჭკარევი. Სად მიდიხარ? თითქოს ხელები ჰქონდათ!.. ისინი, ძმაო... აბა, რა ვთქვა! ძმაო, უბრალოდ არ აქვთ ღმერთმა იცის რა. პოდკოლესინი. მაგრამ სიმართლე გითხრათ, მიყვარს, თუ ჩემს გვერდით ლამაზი გოგო ზის. კოჭკარევი. აბა, ხედავ, მე თვითონ მივხვდი. ახლა თქვენ უბრალოდ უნდა გააკეთოთ შეთანხმებები. არაფერზე არ უნდა ინერვიულო. საქორწილო ვახშამი და ასე შემდეგ - სულ ეს მე ვარ... არ არის, რომ ათეულზე ნაკლები შამპანური იყოს, ძმაო, უბრალოდ, როგორც შენ გინდა. ასევე არის მადეირას ნახევარი ათეული ბოთლი. პატარძალს, ალბათ, ჰყავს დეიდა და ჭორები - მათ არ უყვართ ხუმრობა. და რაინის ღვინო ჯოჯოხეთში, არა? ა? ლანჩს რაც შეეხება, ძმაო, სასამართლოს მიმტანი მყავს მხედველობაში: ძაღლი ისე გაჭმევს, რომ უბრალოდ არ ადგე. პოდკოლესინი. მოწყალების გულისთვის, ისე ბრაზდები, თითქოს მართლა ქორწილია. კოჭკარევი. Რატომაც არა? რატომ გადადო? ბოლოს და ბოლოს, ეთანხმებით? პოდკოლესინი. ᲛᲔ? არა... ჯერ მთლად არ ვეთანხმები. კოჭკარევი. აი შენ წადი! მაგრამ შენ უბრალოდ გამოაცხადე რაც გინდა. პოდკოლესინი. მე მხოლოდ ვთქვი, რომ ცუდი არ იქნება. კოჭკარევი. როგორ, შეიწყალე! დიახ, ჩვენ ნამდვილად გვქონდა მთელი საქმე... მერე რა? არ მოგწონს ცოლქმრული ცხოვრება, ან რა? პოდკოლესინი. არა... მომწონს. კოჭკარევი. აბა, მერე რა? რაში იყო საქმე? პოდკოლესინი. დიახ, საქმე არაფერი გამოვიდა, უბრალოდ უცნაური იყო... კოჭკარევი. რატომ არის უცნაური? პოდკოლესინი. რა უცნაურია: ის ყოველთვის გაუთხოვარი იყო და ახლა უცებ გათხოვდა. კოჭკარევი. კარგი, კარგი... კარგი, არ გრცხვენია? არა, ვხედავ, რომ სერიოზულად უნდა გელაპარაკო: გულწრფელად ვილაპარაკებ, როგორც მამა-შვილი. აბა, შეხედე, კარგად შეხედე საკუთარ თავს, მაგალითად, როგორც ახლა მიყურებ. აბა, რა ხარ ახლა? ყოველივე ამის შემდეგ, ეს მხოლოდ ჟურნალია, თქვენ არანაირი მნიშვნელობა არ გაქვთ. აბა, რისთვის ცხოვრობ? აბა, ჩაიხედე სარკეში, რას ხედავ იქ? სულელი სახე - მეტი არაფერი. და აი, წარმოიდგინე, შენს გვერდით ბავშვები იქნებიან, არა მხოლოდ ორი ან სამი, არამედ შესაძლოა ექვსიც, და ყველა მათგანი ორ ბარდასავითაა ყელში. ახლა მარტო ხარ, სასამართლოს მრჩეველი, ექსპედიტორი, ან რაღაც უფროსმა, ღმერთმა იცის, და მერე, წარმოიდგინე, შენს ირგვლივ არის პატარა ექსპედიტორები, ერთგვარი პატარა არხები და ვიღაც ახალგაზრდა, გაშლილი ხელებით, გვერდებზე მოგიწევს და შენც მას ძაღლივით მოექცევი: აუ, აუ, აუ! აბა, ამაზე უკეთესი რამეა, თავად მითხარი? პოდკოლესინი. მაგრამ ისინი უბრალოდ დიდი ცელქი ხალხია: ყველაფერს გააფუჭებენ, ფურცლებს გაფანტავენ. კოჭკარევი. დაე, ხუმრობა ითამაშონ, მაგრამ ყველა გგავს - ეს არის საქმე. პოდკოლესინი. და ეს მართლაც სასაცილოა, ჯანდაბა: ის ისეთი ჭუჭყიანი ბიჭია, რაღაცნაირი ლეკვია და ის შენსავით გამოიყურება. კოჭკარევი. რაც არ უნდა სასაცილო იყოს, რა თქმა უნდა სასაცილოა. კარგი, მაშინ წავიდეთ. პოდკოლესინი. ალბათ წავალთ. კოჭკარევი. ჰეი სტეპან! დაე შენი ბატონი სწრაფად ჩაიცვას. პოდკოლესინი (სარკის წინ ჩაცმა). თუმცა, ვფიქრობ, რომ საჭირო იქნება თეთრი ჟილეტის ტარება. კოჭკარევი. დიდი საქმე არაა, არ აქვს მნიშვნელობა. პოდკოლესინი (საყელოების ჩადება). ჯანდაბა მრეცხავი, მან საყელოები ისე ძლიერად შეიკრა - ისინი უბრალოდ არ დგანან. შენ უთხარი მას, სტეპან, რომ თუ ის, სულელი, ტანსაცმელს ასე გაუთოებს, მე სხვას დავიქირავებ. ის, ალბათ, დროს ატარებს თავის შეყვარებულებთან და არ ეფერება მათ. კოჭკარევი. მოდი, ძმაო, იჩქარე! როგორ იჭრები! პოდკოლესინი. ახლა. (იცვამს ფრაკს და ჯდება.)მისმინე, ილია ფომიჩ. Იცი რაა? წადი შენ თვითონ. კოჭკარევი. აბა, აქ არის კიდევ ერთი რამ; გიჟი ხარ? Უნდა წავიდე! რომელი ჩვენგანი ქორწინდება: მე თუ შენ? პოდკოლესინი. მართლა, რაღაც არ მინდა; ხვალ უკეთესი. კოჭკარევი. აბა, რაიმე აზრი გაქვს? აბა, სულელი არ ხარ? სრულიად მოვემზადე და უცებ: არაა საჭირო! აბა, გთხოვ მითხარი, ღორი არ ხარ, ნაძირალა არ ხარ ამის მერე? პოდკოლესინი. აბა, რატომ მსაყვედურობ? რატომ? რა გავაკეთე შენთვის? კოჭკარევი. სულელი ხარ, სრული სულელი, ამას ყველა გეტყვის. სულელია, უბრალოდ სულელია, მიუხედავად იმისა, რომ ის არის ექსპედიტორი. ბოლოს და ბოლოს, რის გაკეთებას ვცდილობ? თქვენი სარგებლის შესახებ; რადგან ისინი კბენს თქვენი პირიდან ამოიყვანენ. მწოლიარე, დაწყევლილი ბაკალავრო! აბა, გთხოვ მითხარი, როგორი ხარ? კარგი, ნაგავი, ქუდი, მე ვიტყოდი ასეთ სიტყვას... მაგრამ ეს მხოლოდ უხამსობაა. ქალო! ქალზე უარესი! პოდკოლესინი. და შენ მართლა კარგი ხარ! (დაბალი ხმით.) ჭკუაზე ხარ? აქ ყმა დგას და ისიც მის თვალწინ ისურვებს და თანაც ასეთი სიტყვებით; სხვა ადგილი ვერ იპოვა. კოჭკარევი. როგორ არ გასაყვედურო, მითხარი? ვინ ვერ გაკიცხავს? ვის აქვს გამბედაობა არ გაკიცხოს? როგორც წესიერმა ადამიანმა, გადავწყვიტე დაქორწინება, წინდახედულობას გავყევი და უცებ - სულელურად, ზედმეტად ვჭამე ქანქარი, ხის ნაჭერი... პოდკოლესინი. აბა, საკმარისია, გზაში ვარ - რატომ ყვირიხარ? კოჭკარევი. Გზაში ვარ! რა თქმა უნდა, რა უნდა გააკეთოს, გარდა წასვლა! (სტეპანს.) მიეცით მას ქუდი და ქურთუკი. პოდკოლესინი (კარებში). მართლა ასეთი უცნაური კაცია! არავითარ შემთხვევაში არ შეგიძლია მასთან ურთიერთობა: ის უცებ გალანძღავს მას უმიზეზოდ. არ ესმის რაიმე მიმართვა. კოჭკარევი. დიახ, დასრულდა, ახლა არ ვსაყვედურობ.

ორივე ტოვებს.

სცენა XII

ოთახი აგაფია ტიხონოვნას სახლში.

აგაფია ტიხონოვნააყალიბებს ბარათებს, დეიდა უკნიდან უყურებს არინა პანტელეიმონოვნა.

აგაფია ტიხონოვნა. ისევ, მამიდა, გზა! დაინტერესებულია ბრილიანტების მეფის, ცრემლების, სასიყვარულო წერილით; მარცხენა მხარეს კლუბი დიდ სიმპათიას გამოხატავს, მაგრამ რაღაც ბოროტმოქმედი დგას გზაზე. არინა პანტელეიმონოვნა. როგორ ფიქრობთ, ვინ არის კლუბების მეფე? აგაფია ტიხონოვნა. არ ვიცი. არინა პანტელეიმონოვნა. და ვიცი ვინც. აგაფია ტიხონოვნა. Ჯანმო? არინა პანტელეიმონოვნა. და ტანსაცმლის ხაზის კარგი მოვაჭრე არის ალექსეი დიმიტრიევიჩ სტარიკოვი. აგაფია ტიხონოვნა. ეს რა თქმა უნდა ის არ არის! ყოველ შემთხვევაში მე დავდებ და არა მას. არინა პანტელეიმონოვნა. ნუ მეკამათები, აგაფია ტიხონოვნა, თმა ისეთი ყავისფერი მაქვს. კლუბების სხვა მეფე არ არსებობს. აგაფია ტიხონოვნა. მაგრამ არა: კლუბების მეფე აქ დიდგვაროვანს ნიშნავს. ვაჭარი შორს არის კლუბების მეფისგან. არინა პანტელეიმონოვნა. ჰეი, აგაფია ტიხონოვნა, ამას არ იტყოდი, თითქოს ცოცხალი იყოს მკვდარი ტიხონი, მამაშენი, პანტელეიმონოვიჩი. ისე მოხდა, რომ ხუთივე თითს ურტყამდა მაგიდას და ყვიროდა: „არ მაინტერესებს“, ამბობს ის, ვისაც რცხვენია ვაჭარი; დიახ, მე ჩემს ქალიშვილს არ მივცემ პოლკოვნიკს, ამბობს ის. დაე სხვებმა გააკეთონ ისინი! და ამბობს, რომ ჩემს შვილს სამსახურზე არ დავთმობ. რას ამბობს ის, ვაჭარი არ ემსახურება სუვერენს ისევე, როგორც სხვა ვინმე? დიახ, სუფრაზე ხუთივე საკმარისია. და ვედროს ზომის ხელი - ასეთი ვნებები! ბოლოს და ბოლოს, თუ სიმართლეს იტყვი, მან დედას შაქარი მისცა და გარდაცვლილი უფრო დიდხანს იცოცხლებდა. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, ვისურვებდი, რომ კიდევ მყავდეს ასეთი ბოროტი ქმარი! მე არასოდეს გავყვები ცოლად ვაჭარს! არინა პანტელეიმონოვნა. მაგრამ ალექსეი დიმიტრიევიჩი ასე არ არის. აგაფია ტიხონოვნა. არ მინდა, არ მინდა! წვერი აქვს: თუ ჭამს, ყველაფერი წვერზე ჩამოვა. არა, არა, არ მინდა! არინა პანტელეიმონოვნა. მაგრამ სად შეიძლება კარგი დიდგვაროვანი? ბოლოს და ბოლოს, თქვენ ვერ იპოვით მას ქუჩაში. აგაფია ტიხონოვნა. ფეკლა ივანოვნა იპოვის. მან დაჰპირდა საუკეთესოს პოვნას. არინა პანტელეიმონოვნა. მაგრამ ის მატყუარაა, ჩემო სინათლე.

სცენა XIII

იგივე და თეკლა.

თეკლა. მაგრამ არა, არინა პანტელეიმონოვნა, შენთვის ცოდვაა ტყუილად ცილისწამება. აგაფია ტიხონოვნა. ოჰ, ეს ფეკლა ივანოვნაა! აბა, მითხარი, მითხარი! ჭამე? თეკლა. დიახ, დიახ, უბრალოდ ნება მომეცით, ჯერ გამბედაობა მოვიკრიბო - ძალიან დაკავებული ვარ! თქვენი დავალებით ყველა სახლებში დავდიოდი, ოფისებში, სამინისტროებში, გაცვეთილი ვიყავი, ყარაულებში დავკიდე... იცი, დედაჩემო, კინაღამ მომკლა, ღმერთმა! აფეროვებზე გათხოვილი მოხუცი ქალი ასე მოვიდა ჩემთან: „შენ ეს და ის ხარ, პურს ტეხავ, იცოდე შენი კვარტალი“, - ამბობს ის. - კარგი, - ვუთხარი პირდაპირ, - მზად ვარ ჩემი ახალგაზრდა ქალბატონისთვის ყველაფერი დავაკმაყოფილო, ნუ გაბრაზდები. მაგრამ რა სახის მოსარჩელეები აქვს მას შენთვის! ანუ სინათლე იდგა და აგრძელებს, მაგრამ მსგავსი არასოდეს ყოფილა! დღეს სხვები ჩამოვლენ. შეგნებულად შემოვედი შენს წინასიტყვაად. აგაფია ტიხონოვნა. რაც შეეხება დღეს? სულო ფეკლა ივანოვნა, მეშინია. თეკლა. და ნუ გეშინია, დედაჩემო! ყოველდღიური საკითხი. მოვლენ და შეხედავენ, მეტი არაფერი. შენ კი უყურებ მათ: თუ არ მოსწონთ, წავლენ. არინა პანტელეიმონოვნა. აბა, ჩაი, მე მოვიხიბლე კარგები! აგაფია ტიხონოვნა. Რამდენია იქ? ბევრი? თეკლა. დიახ, ექვსი ადამიანია. აგაფია ტიხონოვნა(ყვირის). Ვაუ! თეკლა. აბა, დედაჩემო რატომ გაფრინდი ასე? უმჯობესია აირჩიოთ: ერთი არ მოგიწევთ, მეორე მოგიწევთ. აგაფია ტიხონოვნა. რა არიან ისინი: დიდებულები? თეკლა. ყველაფერი ისეა, როგორც არჩეულია. არსებობენ ისეთი დიდებულები, რომ მათი მსგავსი არასოდეს ყოფილა. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, რომელი, რომელი? თეკლა. და ლამაზები ყველა ისეთი კარგია, მოწესრიგებული. პირველი ბალთაზარ ბალთაზაროვიჩ ჟევაკინი, ასეთი კარგი ბიჭი, მსახურობდა საზღვაო ფლოტში - ის ზუსტად თქვენთვის იქნება. ამბობს, რომ პატარძალი სხეულში უნდა იყოს და ხრაშუნა საერთოდ არ უყვარს. და ივან პავლოვიჩი, რომელიც ასრულებს შემსრულებელს, იმდენად მნიშვნელოვანია, რომ თავდასხმა არ ხდება. ასე გამოჩენილი და მსუქანი; როგორ მიყვირის: „სისულელეებს ნუ მელაპარაკები, რომ პატარძალი ეს არის და ეს! პირდაპირ შეგიძლიათ მითხრათ რამდენია მოძრავი და უძრავი მის უკან? - "ამდენი და იმდენი, მამაჩემო!" - "იტყუები, ძაღლის ასულო!" მეტიც, დედაჩემი, ისეთი სიტყვა ჩავდე, რომ შენთვის უხამსი იქნება. მაშინვე მივხვდი: ოჰ, დიახ, ეს მნიშვნელოვანი ჯენტლმენი უნდა იყოს. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, კიდევ ვინ? თეკლა. და ასევე ნიკანორ ივანოვიჩ ანუჩკინი. ეს ისეთი გიგანტურია! და ჩემი ტუჩები, დედაჩემი, არის ჟოლო, აბსოლუტურად ჟოლო! რა კარგია. ”მე, ამბობს ის, მჭირდება, რომ პატარძალი იყოს ლამაზი, კეთილგანწყობილი და ფრანგულად საუბარი”. დიახ, დახვეწილი ქცევის კაცი, გერმანული რამ! მაგრამ ის თვითონ არის ისეთი სუსტი და მისი ფეხები ვიწრო, გამხდარია. აგაფია ტიხონოვნა. არა, ეს ნატიფები რატომღაც არ მეჩვენება... არ ვიცი... მე მათში ვერაფერს ვხედავ... თეკლა. და თუ უფრო მჭიდრო გინდა, მაშინ აიღე ივან პავლოვიჩი. უკეთესს ვერავის არჩევდი. ეს ჯენტლმენი, ზედმეტია იმის თქმა, რომ ასეთი ჯენტლმენია: ცოტანი შევლენ ამ კარებში, ის ისეთი კარგია. აგაფია ტიხონოვნა. რამდენი წლისაა? თეკლა. და კაცი ჯერ კიდევ ახალგაზრდაა: ორმოცდაათი წლისაა და ჯერ ორმოცდაათი კი არა. აგაფია ტიხონოვნა. Რა გვარი ხარ? თეკლა. და გვარია ივან პავლოვიჩ იაიჩნიცა. აგაფია ტიხონოვნა. ეს გვარია? თეკლა. გვარი. აგაფია ტიხონოვნა. ღმერთო ჩემო, რა გვარია! მისმინე, ფეკლუშა, როგორი იქნება ცოლად რომ მოვიყვანო და უცებ დამიძახონ აგაფია ტიხონოვნა ათქვეფილი კვერცხი? ღმერთმა იცის რა არის! თეკლა. და, დედაჩემო, რუსეთში ისეთი ზედმეტსახელებია, მხოლოდ რომ გაიგონო, გადააფურთხებ და გადაჯვარედინებ. და შესაძლოა, თუ მეტსახელი არ მოგწონთ, მაშინ აიღეთ ბალთაზარ ბალტაზაროვიჩ ჟევაკინი - დიდებული საქმრო. აგაფია ტიხონოვნა. როგორი თმა აქვს? თეკლა. კარგი თმა. აგაფია ტიხონოვნა. და ცხვირი? თეკლა. ეჰ... და ცხვირი კარგია. ყველაფერი თავის ადგილზეა. და თვითონაც ისეთი ლამაზია. უბრალოდ არ გაბრაზდე: ბინაში მხოლოდ ერთი მილია, სხვა არაფერია - ავეჯი არ არის. აგაფია ტიხონოვნა. Სხვა ვინ? თეკლა. აკინფ სტეპანოვიჩ პანტელეევი, თანამდებობის პირი, ტიტულოვანი მრჩეველი, მხოლოდ ოდნავ უცქერს, მაგრამ ის ისეთი მოკრძალებულია. არინა პანტელეიმონოვნა. რა ხარ: ჩინოვნიკი, თანამდებობის პირი! დალევა არ უყვარს, მითხარი. თეკლა. და ის სვამს, მე არ ვეწინააღმდეგები, ის სვამს. რა ქნა, უკვე ტიტულოვანი მრჩეველია; მაგრამ აბრეშუმივით მშვიდი. აგაფია ტიხონოვნა. კარგი, არა, არ მინდა ჩემი ქმარი მთვრალი იყოს. თეკლა. შენი ნება, დედაჩემო! თუ ერთი არ გინდა, მეორე აიღე. თუმცა, რა არის ცუდი იმაში, რომ ზოგჯერ ის ძალიან ბევრს სვამს - ბოლოს და ბოლოს, ის არ არის მთვრალი მთელი კვირა: რამდენიმე დღე ის ფხიზელი გამოვა. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, კიდევ ვინ? თეკლა. კი, კიდევ არის, მაგრამ მხოლოდ ეს... ღმერთმა დალოცოს! ეს უფრო სუფთა იქნება. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, ვინ არის ის? თეკლა. მაგრამ მე არც მინდა მასზე საუბარი. ის, ალბათ, ეზოს მრჩეველია და ღილაკებს ატარებს, მაგრამ რაც არ უნდა ძნელი იყოს ასვლა, მას სახლიდან ვერ გამოატყუებ. აგაფია ტიხონოვნა. აბა, კიდევ ვინ? ბოლოს და ბოლოს, სულ ხუთია და თქვენ თქვით ექვსი. თეკლა. ეს ნამდვილად არ არის თქვენთვის ჯერ საკმარისი? შეხედე, უცებ როგორ გაოგნდა, მაგრამ დავიჩი შეშინდა. არინა პანტელეიმონოვნა. რაც შეეხება მათ, თქვენს დიდებულებს? მიუხედავად იმისა, რომ თქვენ გყავთ ექვსი მათგანი, მაგრამ, მართლაც, ერთი ვაჭარი დადგება ყველა მათგანს. თეკლა. მაგრამ არა, არინა პანტელეიმონოვნა. დიდგვაროვანი უფრო პატივცემული იქნება. არინა პანტელეიმონოვნა. რა აზრი აქვს პატივისცემას? მაგრამ ალექსეი დმიტრიევიჩი, სასუქის ქუდში, ისე გამოიყურება, თითქოს ციგაში იაროს... თეკლა. და მოვა შენსკენ აპოლეტით აზნაური და იტყვის: „რას აკეთებ, ვაჭარ? გადადით გზიდან!” ან: "მაჩვენე, ვაჭარ, ხავერდოვანი საუკეთესო!" და ვაჭარი: "თუ გინდა, მამა!" - "ქუდი მოიხადე, უცოდინერო!" – ასე იტყვის დიდგვაროვანი. არინა პანტელეიმონოვნა. მაგრამ ვაჭარი, თუ უნდა, არ მისცემს ქსოვილს; მაგრამ დიდგვაროვანი შიშველია და დიდგვაროვანს არაფერი აქვს ჩასაცმელი! თეკლა. და დიდგვაროვანი მოკლავს ვაჭარს. არინა პანტელეიმონოვნა. და ვაჭარი წავა პოლიციაში საჩივრისთვის. თეკლა. და დიდგვაროვანი ვაჭართან წავა სენატორთან. არინა პანტელეიმონოვნა. და ვაჭარი გუბერნატორს. თეკლა. და დიდგვაროვანი... არინა პანტელეიმონოვნა. იტყუები, ატყუებ: აზნაურო... ხელმწიფე სენახტორზე დიდია! ელაპარაკა დიდებულს! და დიდგვაროვანი ხანდახან ქუდსაც იხრის...

კარზე ზარის ხმა ისმის.

არავითარ შემთხვევაში, ვიღაც რეკავს.

თეკლა. აჰტი, ესენი არიან! არინა პანტელეიმონოვნა. Ვინ არიან? თეკლა. ისინი... ერთ-ერთი მომჩივანი. აგაფია ტიხონოვნა(ყვირის). Ვაუ! არინა პანტელეიმონოვნა. წმინდანო, შეგვიწყალე ჩვენ ცოდვილნი! ოთახი საერთოდ არ არის მოწესრიგებული. (მაგიდაზე ყველაფერს აიღებს და ოთახში დარბის.)დიახ, ხელსახოცი, მაგიდაზე ხელსახოცი მთლიანად შავია. დუნიაშკა, დუნიაშკა!

დუნიაშკა ჩნდება.

უფრო სწორად, სუფთა ხელსახოცი! (ხელსახოცს იშორებს და ოთახში გარბის.)

აგაფია ტიხონოვნა. ო, დეიდა, რა ვქნა? კინაღამ ჩემი პერანგი ჩავიცვი! არინა პანტელეიმონოვნა. ო, დედაჩემო, გაიქეცი და ჩქარა ჩაიცვი! (გარბის ოთახში.)

დუნიაშკას ხელსახოცი მოაქვს: კარზე ზარი რეკავს.

გაიქეცი, თქვი "ახლა"!

დუნიაშკა შორიდან ყვირის: "ახლა!"

აგაფია ტიხონოვნა. დეიდა, კაბა არ გაუთოებია. არინა პანტელეიმონოვნა. ო, მოწყალეო უფალო, ნუ დაღუპავ! სხვა რამე ჩაიცვი. თეკლა (შერბის). რატომ არ მოდიხარ? აგაფია ტიხონოვნა, იჩქარე, დედაჩემო!

ისმის ზარი.

აჰტი, მაგრამ ის მაინც ელოდება!

არინა პანტელეიმონოვნა. დუნიაშკა, შემოიყვანე და სთხოვე დაელოდო.

დუნიაშკა დერეფანში გადის და კარს უღებს. ისმის ხმები: "სახლში ხარ?" - "სახლში, გთხოვ ოთახში გადი." ყველა ცნობისმოყვარეობით ცდილობს გასაღების ნახვრეტით გაიხედოს.

აგაფია ტიხონოვნა(ყვირის). ოჰ, რა მსუქანი! თეკლა. მოდის, მოდის!

ყველა თავჩაქინდრული დარბის.

სცენა XIV

ივან პავლოვიჩი ათქვეფილი კვერცხიდა გოგონა.

გოგო. Აქ დამელოდე. (ტოვებს.) Შემწვარი კვერცხი . ალბათ უნდა ველოდოთ, დაველოდოთ, სანამ არ მოგერიდებათ. განყოფილება მხოლოდ ერთი წუთით დავტოვე. უცებ გენერალს გაუჩნდა აზრი: "სად არის შემსრულებელი?" - "პატარძლის საძებნელად წავედი." ისე, რომ ასეთი პატარძალი არ მოითხოვოს... მაგრამ, თუმცა, ისევ ნახატი განიხილეთ. (კითხულობს.) „ქვის ორსართულიანი სახლი...“ (თვალებს მაღლა ასწევს და ოთახს ათვალიერებს.)ჭამე! (აგრძელებს კითხვას.)„ორი მინაშენია: საშენი ქვის საძირკველზე, ხის მინაშენი...“ ისე, ხის საკმაოდ ცუდია. „დროშჩიკები, ჩუქურთმებთან დაწყვილებული ციგა, დიდი ხალიჩის ქვეშ და პატარას ქვეშ...“ იქნებ ისეთები, რომელთა ჯართაც შეიძლება? მოხუცი ქალი კი ირწმუნება, რომ პირველი კლასია; კარგი, პირველი კლასი იყოს. "ორი ათეული ვერცხლის კოვზი ..." რა თქმა უნდა, თქვენ გჭირდებათ ვერცხლის კოვზები თქვენი სახლისთვის. „ორი მელას ბეწვის ქურთუკი...“ ჰმ... „ოთხი დიდი ქვედა ქურთუკი და ორი პატარა. (ტუჩებს საგრძნობლად ხურავს.)ექვსი წყვილი აბრეშუმი და ექვსი წყვილი ბამბის კაბა, ორი ღამის კაპიუშონი, ორი...“ აბა, ეს სტატია ცარიელია! "საცვლები, ხელსახოცები..." დაე იყოს როგორც მას სურს. თუმცა, ამ ყველაფრის პრაქტიკაში უნდა გჯეროდეს. ახლა, ალბათ, გპირდებიან სახლებს და ეტლებს, მაგრამ როცა დაქორწინდებით, მხოლოდ ქურთუკები და ბუმბულის საწოლები იპოვით.

ისმის ზარი. დუნიაშკა სასწრაფოდ გარბის ოთახში კარის გასაღებად. ისმის ხმები: "სახლში ხარ?" - "Სახლში".

მოჩვენება XV

ივან პავლოვიჩი და ანუჩკინი.

დუნიაშკა. Აქ დამელოდე. ამოიფეთქებენ. (ტოვებს.)

ანუჩკინი ქედს იხრის ათქვეფილ კვერცხს.

Შემწვარი კვერცხი . Ჩემი პატივისცემა! ანუჩკინი. განა მე არ მაქვს პატივი ვესაუბრო სახლის საყვარელი ბედიის მამას? Შემწვარი კვერცხი . არა, სულაც არა მამასთან. ჯერ შვილებიც არ მყავს. ანუჩკინი. აჰ, ბოდიში! Ბოდიში! ათქვეფილი კვერცხი (გვერდით). ამ კაცის ფიზიონომია რაღაცნაირად საეჭვოა ჩემთვის: ის კინაღამ აქ მოვიდა იმავე საქმისთვის, რაც მე. (ხმამაღლა.) შენ ალბათ გჭირდება სახლის ბედია? ანუჩკინი. არა, კარგი... არ არის საჭირო, მაგრამ უბრალოდ სასეირნოდან მოვედი. ათქვეფილი კვერცხი (გვერდით). ის იტყუება, იტყუება, მისი სიარულიდან! ნაძირალას გათხოვება უნდა!

ისმის ზარი. კარის გასაღებად დუნიაშკა ოთახში გადის. ხმები დერეფანში: "სახლში?" - "Სახლში".

სცენა XVI

იგივე ჟევაკინი გოგონას თანხლებით.

ჟევაკინი (გოგონას). გთხოვ, საყვარელო, დამწმინდე... ქუჩაში ბევრი მტვერია, ხომ იცი. იქით, გთხოვთ, ამოიღეთ ფუმფულა. (ბრუნდება.)Ისე! გმადლობთ, ძვირფასო. შეხედე, როგორც ჩანს, იქ ობობა აძვრება! მოხსნას უკან არაფერი დგას? გმადლობთ, ძვირფასო! ჯერ კიდევ აქ არის, როგორც ჩანს. (ხელს უსვამს პალტოს ყელს და ანუჩკინსა და ივან პავლოვიჩს ათვალიერებს.)სუკონზო ხომ ინგლისელია! ბოლოს და ბოლოს, რა ჩქარობს! 1995 წელს, როცა ჩვენი ესკადრილია სიცილიაში იმყოფებოდა, მე ვიყიდე იგი შუაგზად და მისგან ფორმა შევკერე; რვაას ერთში, პაველ პეტროვიჩის მეთაურობით, ლეიტენანტად გამიყვანეს - ქსოვილი სრულიად ახალი იყო; რვაას თოთხმეტი წელს მან მოაწყო ექსპედიცია მთელს მსოფლიოში და მხოლოდ ნაკერები იყო ცოტა გაცვეთილი; 1981 წელს ის პენსიაზე გავიდა, უბრალოდ სახე შეიცვალა: ათი წელია მაცვია და ახლაც თითქმის ახალია. გმადლობთ, საყვარელო, მ... სილამაზე! (ხელს უსვამს და სარკესთან მიდის, თმას ოდნავ იფშვნება.) ანუჩკინი. და როგორ, ნება მომეცით ვიკითხო, სიცილია... თქვენ გემრიელად თქვით: სიცილია - ეს კარგი მიწაა, სიცილია? ჟევაკინი. აჰ, ლამაზო! იქ ოცდათოთხმეტი დღე დავრჩით; ხედი, გეტყვით, საოცარია! ასეთი მთები, რაღაც ბროწეულის ხე და ყველგან არის იტალიელი გოგოები, ისეთი პატარა ვარდები, უბრალოდ გინდა მათი კოცნა. ანუჩკინი. და კარგად განათლებული? ჟევაკინი. შესანიშნავი გზა! ისეთი განათლებული, თითქოს მხოლოდ გრაფინია გვყავს. ადრე რომ დადიოდი ქუჩაში - აბა, რუსი ლეიტენანტი... ბუნებრივია, აქ ეპოლეტებია. (მხრებზე მიუთითებს), ოქრო ნაქარგები... და ეს პატარა შავი ლამაზმანები - ბოლოს და ბოლოს, ყველა სახლთან აქვთ აივნები, სახურავები კი, როგორც ეს იატაკი, სრულიად ბრტყელია. ადრე ასე გამოიყურებოდი და იქ პატარა ვარდი ზის... ისე, ბუნებრივია, ჭუჭყში სახე რომ არ დაკარგო... (იხრის და ხელს აქნევს.)და ის სწორედ ასეთია. (მოძრაობას აკეთებს ხელით.)ბუნებრივია, ჩაცმულია: აქ რაღაც ტაფეტა აქვს, მაქმანი, განსხვავებული ქალის საყურეები... კარგი, ერთი სიტყვით, ასეთი წვრილმანი... ანუჩკინი. და კიდევ ერთი შეკითხვა დაგისვათ: რა ენაზე საუბრობენ სიცილიაში? ჟევაკინი. და რა თქმა უნდა, ყველაფერი ფრანგულადაა. ანუჩკინი. და ყველა ახალგაზრდა ქალბატონი აუცილებლად საუბრობს ფრანგულად? ჟევაკინი. ყველაფერი, ბატონო, გადამწყვეტად. შეიძლება არც დაიჯეროთ, რასაც მოგახსენებთ: ოცდათოთხმეტი დღე ვიცხოვრეთ და მთელი ამ ხნის განმავლობაში მათგან რუსულად ერთი სიტყვაც არ გამიგია. ანუჩკინი. არც ერთი სიტყვა? ჟევაკინი. არც ერთი სიტყვა. დიდებულებზე და სხვა ბატონებზე, ანუ მათ სხვადასხვა ოფიცრებზე კი აღარაფერს ვამბობ; მაგრამ შეგნებულად წაიყვანე იქ უბრალო გლეხი, რომელიც ყელზე ყველანაირ ნაგავს ატარებს, შეეცადე უთხრა: „პური მომეცი, ძმაო“, ვერ გაიგებს, ღმერთო ვერ გაიგებს; და თქვით ფრანგულად: "Dateci del pane" ან "portate vino!" -გაიგებს და გაიქცევა და აუცილებლად მოიტანს. ივან პავლოვიჩი. და ცნობისმოყვარეა, თუმცა, როგორც ვხედავ, ეს მიწა სიცილია უნდა იყოს. ასე თქვი, კაცო: რა კაცია, როგორ არის? რუსი გლეხივით ფართო მხრებია და მიწას ხნავს თუ არა? ჟევაკინი. ვერ გეტყვით: მე ვერ შევამჩნიე, ხვნას თუ არა, მაგრამ რაც შეეხება თამბაქოს ჭუჭყს, გეტყვით, რომ ყველა არამარტო ყნოსავს, არამედ ტუჩზეც კი ადებს ბატონო. ტრანსპორტიც ძალიან იაფია; იქ თითქმის ყველაფერია, წყალია და ყველგან გონდოლებია... ბუნებრივია, იქ ზის ეს პატარა იტალიელი გოგონა, ისეთი ვარდისფერი, პერანგში და შარფში გამოწყობილი... ჩვენთან ერთად ინგლისელი ოფიცრებიც იყვნენ; ისე, ხალხი, ისევე როგორც ჩვენი, მეზღვაურია; და თავიდან, რა თქმა უნდა, ძალიან უცნაური იყო: თქვენ არ გესმით ერთმანეთის, მაგრამ შემდეგ, როდესაც კარგად გაიცანით ერთმანეთი, თავისუფლად დაიწყეთ გაგება: ბოთლზე ან ჭიქაზე რომ მიუთითებდით, მაშინვე მიხვდა, რა. დალევას ნიშნავდა; შენ მუშტს მიიტან პირთან და მხოლოდ ტუჩებით ამბობ: ბანგ-ბანგი - მან იცის: ჩიბუხი მოწიე. ზოგადად, მოგახსენებთ, ენა საკმაოდ მარტივია, ჩვენმა მეზღვაურებმა ერთმანეთის სრული გაგება სამ დღეში დაიწყეს. ივან პავლოვიჩი. და, როგორც ვხედავ, უცხოეთში ცხოვრება ძალიან საინტერესოა. ძალიან მიხარია გამოცდილ ადამიანთან გაცნობა. ნება მომეცით ვიკითხო: ვისთან მაქვს საუბრის პატივი? ჟევაკინი. ჟევაკინი, ბატონო, გადამდგარი ლეიტენანტი. ჩემი მხრივ მეც ვიკითხავ: ვისთან მაქვს კომუნიკაციის ბედი? ივან პავლოვიჩი. შემსრულებლის თანამდებობაზე ივან პავლოვიჩ იაიჩნიცა. ჟევაკინი (არ გამიგია). დიახ, მეც ვჭამდი. ვიცი, წინ საკმაოდ დიდი გზა მელის, მაგრამ დრო ცოტა ცივია: ქაშაყი პურთან ერთად ვჭამე. ივან პავლოვიჩი. არა, ეტყობა არასწორად გაიგე: ეს ჩემი გვარია - ათქვეფილი. ჟევაკინი (მოხრა). აჰ, ბოდიში! ცოტა მიჭირს სმენა. მე ნამდვილად მეგონა, რომ თქვენ გეპატიებათ იმის თქმა, რომ ათქვეფილ კვერცხს მიირთმევდით. ივან პავლოვიჩი. მერე რა უნდა გავაკეთო? ვაპირებდი გენერალს ვთხოვო, რომ იაიჩნიცინი დამერქვა, მაგრამ ჩემმა ხალხმა დამაბრკოლა: ამბობენ, რომ ეს "ძაღლის შვილს" ჰგავს. ჟევაკინი. და ეს, თუმცა, ხდება. მთელ ჩვენს მესამე ესკადრილიას, ყველა ოფიცერს და მეზღვაურს, ყველას უცნაური გვარები ჰქონდა: პომოიკინი, იარიჟკინი, პერეპრეევი, ლეიტენანტი. და ერთ შუამავალს, და კიდევ კარგ შუამავალს, უბრალოდ დირკა ერქვა. და კაპიტანი იტყოდა: "ჰეი, ჰოლე, მოდი აქ!" და ეს იყო, რომ თქვენ მას ყოველთვის დასცინოდით. "ოჰ, რა ხვრელია!" - ეუბნებოდი მას.

სადარბაზოში ზარის ხმა ისმის, თეკლაგადის ოთახში კარის გასაღებად.

Შემწვარი კვერცხი. ოჰ, გამარჯობა, დედა! ჟევაკინი. გამარჯობა; როგორ ცხოვრობ, ჩემო სულო? ანუჩკინი. გამარჯობა, დედა ფეკლა ივანოვნა. თეკლა (გარბის ნაჩქარევად). გმადლობთ, მამებო! ჯანსაღი, ჯანსაღი. (კარს უღებს.)

სცენა XVII

Იგივე, კოჭკარევი, პოდკოლესინიდა თეკლა.

კოჭკარევი (პოდკოლესინი). გახსოვს, მხოლოდ გამბედაობა და მეტი არაფერი. (ირგვლივ იყურება და გაოცებული ქედს იხრის; თავისთვის.)ვაიმე, რა ხალხია! Რას ნიშნავს? საქმროები არ არიან? (უბიძგებს თეკლას და ჩუმად ელაპარაკება.)რომელი მხრიდან მოვიდნენ ყვავები, ჰა? თეკლა (დაბალი ხმით). შენთვის აქ ყვავები არ არის, ყველა პატიოსანი ხალხია. კოჭკარევი (მას). სტუმარი უთვალავია, მათი კაფტანები მოწყვეტილია. თეკლა. შეხედეთ რეიდს თქვენს ფრენაზე და სატრაბახო არაფერია: რუბლის ღირებული ქუდი და კომბოსტოს წვნიანი კრუპის გარეშე. კოჭკარევი. ალბათ ცოცხალი ხარ, ჯიბეში ნახვრეტი გაქვს. (ხმამაღლა.)რას აკეთებს ის ახლა? ბოლოს და ბოლოს, ეს კარი მისი საძინებლისაა? (კარს უახლოვდება.) თეკლა. უსირცხვილო! ისინი გეუბნებიან, რომ ის ჯერ კიდევ ჩაცმულია. კოჭკარევი. Რა საშინელებაა! რა არის ამაში ცუდი? ბოლოს და ბოლოს, მე მხოლოდ გადავხედავ და მეტი არაფერი. (გასაღების ნახვრეტიდან იყურება.) ჟევაკინი. მეც მაინტერესებს. Შემწვარი კვერცხი. ნება მომეცით ერთხელ გადავხედო. კოჭკარევი (ვაგრძელებ ყურებას). დიახ, არაფერი ჩანს, ბატონებო. და შეუძლებელია იმის ამოცნობა, რაც თეთრდება: ქალი თუ ბალიში.

თუმცა, ყველა კარს გარს აკრავს და გზას ადგას დასათვალიერებლად.

შშ... ვიღაც მოდის!

ყველა ხტება.

სცენა XVIII

Იგივე, არინა პანტელეიმონოვნადა აგაფია ტიხონოვნა. ყველა ქედს იხრის.

არინა პანტელეიმონოვნა. და რა მიზეზით სურდათ თქვენთან ვიზიტი? Შემწვარი კვერცხი. გაზეთებიდან შევიტყვე, რომ თქვენ გინდათ დადოთ ხელშეკრულებები ხე-ტყისა და შეშის მიწოდებაზე და ამიტომ, სახელმწიფო უწყებაში შემსრულებლის თანამდებობაზე ყოფნისას, მოვედი იმის გასარკვევად, თუ რა სახის ხე, რა რაოდენობით და რომელ საათზე შეგიძლიათ მისი მიტანა. არინა პანტელეიმონოვნა. მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ არ ვიღებთ კონტრაქტებს, სიამოვნებით მოვდივართ. რაც შეეხება შენს გვარს? Შემწვარი კვერცხი. კოლეჯის შემფასებელი ივან პავლოვიჩი ათქვეფილი კვერცხი. არინა პანტელეიმონოვნა. გთხოვ, თავმდაბლად დაჯდე. (მობრუნდება ჟევაკინისკენ და უყურებს მას.)Მომეცი ნება გავარკვიო... ჟევაკინი. მეც ვხედავ გაზეთებში გამოცხადებულ რაღაცას: გამიშვი, ვფიქრობ, წავალ. კარგი ამინდი ჩანდა, გზის გასწვრივ ყველგან ბალახი იყო... არინა პანტელეიმონოვნა. რაც შეეხება შენს გვარს? ჟევაკინი. და გადამდგარი საზღვაო სამსახურის ლეიტენანტი ბალთაზარ ბალთაზაროვი ჟევაკინ-მეორე. სხვა ჟევაკინიც გვყავდა და ჩემზე ადრე გავიდა პენსიაზე: დაიჭრა, დედა, მუხლის ქვეშ და ტყვიამ ისე უცნაურად ჩაიარა, რომ თვითონ მუხლს არ შეხებია, არამედ ვენაში გავიდა - როგორც ნემსი შეკერილი, ისე. , როცა მასთან დგებოდი, ეტყობოდა, რომ უნდოდა უკნიდან მუხლზე დარტყმა. არინა პანტელეიმონოვნა (მიმართავს ანუჩკინს.)გამაგებინე რა მიზეზით?.. ანუჩკინი. მეზობლად, ს. საკმაოდ ახლოს ყოფნა... არინა პანტელეიმონოვნა. ვაჭრის მეუღლის ტულუბოვას სახლში, რომელიც მოპირდაპირეა, არ ისურვებდით ცხოვრებას? ანუჩკინი. არა, ჯერ ისევ პესკზე ვცხოვრობ, მაგრამ მაინც მაქვს განზრახვა, რომ საბოლოოდ გადავიდე აქ სამეზობლოში, ქალაქის ამ ნაწილში. არინა პანტელეიმონოვნა. და გთხოვ, თავმდაბლად დაჯდე. (მიმართავს კოჭკარევს.)Მომეცი ნება გავარკვიო... კოჭკარევი. მართლა არ მიცნობ? (მიმართავს აგაფია ტიხონოვნას.)და თქვენც, ქალბატონო? აგაფია ტიხონოვნა. მეჩვენება, რომ საერთოდ არ მინახავს. კოჭკარევი. თუმცა, გახსოვდეთ. ალბათ სადმე გნახე. აგაფია ტიხონოვნა. მართლა, არ ვიცი. ბირიუშკინებთან არაა? კოჭკარევი. ზუსტად, ბირიუშკინებთან. აგაფია ტიხონოვნა. ოჰ, არ იცი, მას ამბავი დაემართა. კოჭკარევი. ხო, გავთხოვდი. აგაფია ტიხონოვნა. არა, კარგი იქნებოდა, თორემ ფეხი მოვიტეხე. არინა პანტელეიმონოვნა. და ბევრი გატეხა. სახლში საკმაოდ გვიან ვბრუნდებოდი დროშკით, მძღოლი ნასვამი იყო და დროშკიდან გადმოვარდა. კოჭკარევი. დიახ, მახსოვს რაღაც მოხდა: ან გავთხოვდი, ან ფეხი მოვიტეხე. არინა პანტელეიმონოვნა. რაც შეეხება შენს გვარს? კოჭკარევი. რატომ, ილია ფომიჩ კოჭკარევი, ჩვენ ნათესავები ვართ. ამაზე ჩემი ცოლი გამუდმებით საუბრობს... მაპატიეთ, მაპატიეთ (ხელში აიღებს პოდკოლესინს და მიჰყავს): ჩემი მეგობარი, პოდკოლესინი ივან კუზმიჩი, სასამართლოს მრჩეველი; ემსახურება როგორც ექსპედიტორს, აკეთებს ყველა საქმეს მარტო, აქვს სრულყოფილება თავის მხრივ. არინა პანტელეიმონოვნა. რაც შეეხება შენს გვარს? კოჭკარევი. პოდკოლესინი ივან კუზმიჩი, პოდკოლესინი. დირექტორს მხოლოდ წოდების გულისთვის ნიშნავენ, მაგრამ ყველა საქმეს ის აკეთებს, ივან კუზმიჩ პოდკოლესინი. არინა პანტელეიმონოვნა. Დიახ სერ. გთხოვ, თავმდაბლად დაჯდე.

ფენომენი XIX

Იგივედა მოხუცები.

მოხუცები (აჩქარებულად და სწრაფად ქედს იხრის, როგორც ვაჭარი და მსუბუქად ახვევს ხელებს გვერდებზე). გამარჯობა, დედა არინა პანტელეევნა. Gostiny Dvor-ის ბიჭებმა თქვეს, მატყლს ყიდი, დედაო! აგაფია ტიხონოვნა (ზიზღით იქცევა, ქვეხმით, მაგრამ ისე, რომ მოისმინოს). ეს არ არის ვაჭრის მაღაზია. მოხუცები. გაიმარჯვა! ისინი შემთხვევით მოვიდნენ? ჩვენ გარეშე შეასრულეს საქმე? არინა პანტელეიმონოვნა. გთხოვ, გთხოვ, ალექსეი დიმიტრიევიჩ; მიუხედავად იმისა, რომ მატყლს არ ვყიდით, სიამოვნებით მოვდივართ. გთხოვ თავმდაბლად დაჯექი.

ყველა დაჯდა. სიჩუმე.

Შემწვარი კვერცხი. დღეს უცნაური ამინდია: დილით წვიმას ჰგავდა, ახლა კი თითქოს გავიდა. აგაფია ტიხონოვნა. დიახ, ბატონო, ეს ამინდი სხვა არაფერია: ხან მოღრუბლულია, ხან კი სრულიად წვიმს. ძალიან დიდი უბედურება. ჟევაკინი. აქ, სიცილიაში, დედა, გაზაფხულზე ესკადრილიასთან ვიყავით - რომ დაძვრები, ჩვენს თებერვლამდე ასე გამოვა - სახლიდან გადიოდი: მზიანი დღე იყო, მერე წვიმა დაიწყო; და უყურებ ზუსტად ისე, თითქოს წვიმს. Შემწვარი კვერცხი. ყველაზე უსიამოვნო ის არის, როცა ასეთ ამინდში მარტო ზიხარ. გათხოვილი კაცი სულ სხვა საქმეა - არა მოწყენილი; და თუ მარტო ხარ, უბრალოდ... ჟევაკინი. ოჰ, სიკვდილი, სრულყოფილი სიკვდილი!.. ანუჩკინი. დიახ, ბატონო, შეგიძლიათ ასე თქვათ... კოჭკარევი. რომელი! უბრალოდ ტანჯვა! არ იქნები კმაყოფილი ცხოვრებით; ღმერთმა ქნას, ასეთი სიტუაცია განვიცადო. Შემწვარი კვერცხი. რას გააკეთებდით, ქალბატონო, საგნის არჩევა რომ მოგიწიოთ? გამაგებინე შენი გემოვნება. ბოდიში ასეთი თავხედობისთვის. როგორ ფიქრობთ, რომელ სამსახურში უფრო უხდება ქმარს ყოფნა? ჟევაკინი. გნებავთ, ქალბატონო, გყავდეთ ქმარი ზღვის ქარიშხლების ნაცნობი კაცი? კოჭკარევი. Არა არა. საუკეთესო ქმარი, ჩემი აზრით, ის კაცია, რომელიც თითქმის მარტო მართავს მთელ განყოფილებას. ანუჩკინი. რატომ ცრურწმენა? რატომ გინდა ზიზღი გამოიჩინო კაცის მიმართ, რომელმაც, მართალია, ქვეით სამსახურში მსახურობდა, მაგრამ იცის როგორ დააფასოს მაღალი საზოგადოების მოპყრობა? Შემწვარი კვერცხი. ქალბატონო, ნება მომეცით!

აგაფია ტიხონოვნა დუმს.

თეკლა. მიპასუხე, დედაჩემო. უთხარი მათ რამე. Შემწვარი კვერცხი. მერე როგორ, დედა?.. კოჭკარევი. რა აზრის ხარ, აგაფია ტიხონოვნა? თეკლა (ჩუმად მისთვის). მითხარი, თქვი: დიდი სიამოვნებით გმადლობ. არ არის კარგი ასე ჯდომა. აგაფია ტიხონოვნა (ჩუმად). მრცხვენია, მართლა მრცხვენია, წავალ, მართლა წავალ. დეიდა, დაჯექი ჩემთვის. თეკლა. ო, ნუ გააკეთებ ამას სამარცხვინოდ, არ დატოვო; თქვენ სრულიად დამუნჯდებით. მათ არ იციან რას იფიქრებენ. აგაფია ტიხონოვნა (ასევე). არა, მართლა წავალ. წავალ, წავალ! (გარბის.)

ფეკლა და არინა პანტელეიმონოვნა მის შემდეგ მიდიან.

ფენომენი XX

Იგივეგარდა ვინც წავიდა.

Შემწვარი კვერცხი. აი შენ წადი და ყველა წავიდა! Რას ნიშნავს? კოჭკარევი. რაღაც უნდა მომხდარიყო. ჟევაკინი. რაღაც ქალბატონების ტუალეტის შესახებ... შეასწორეთ რაღაც... პატარა პერანგის წინა მხარე... დაამაგრეთ.

თეკლაშემოდის. ყველა მოდის მასთან კითხვებით: "რა, რა არის?"

კოჭკარევი. Რაღაც მოხდა? თეკლა. როგორ შეიძლება ეს მოხდეს? ღმერთო, არაფერი მომხდარა. კოჭკარევი. მაგრამ რატომ გამოვიდა იგი? თეკლა. დიახ, შემარცხეს, ამიტომ წავიდა; მთლად შემრცხვა, ამიტომ ვერ ვიჯექი. მაპატიოს მთხოვს: იქნებ საღამოს ჩაის დავლიოთ, რომ მოვიდნენ. (ტოვებს.) Შემწვარი კვერცხი (გვერდით). ოჰ, ეს ჩემი ფინჯანი ჩაია! ამიტომაც არ მიყვარს მაჭანკლობა – იქნება აურზაური: დღეს არ შეიძლება, მაგრამ ხვალ გელოდებით, ზეგ კი ფინჯანზე, მაგრამ მაინც უნდა იფიქროთ. მაგრამ საქმე ნაგავია, სულაც არ არის დამაბნეველი. ჯანდაბა, მე ხელისუფლების წარმომადგენელი ვარ, დრო არ მაქვს! კოჭკარევი (პოდკოლესინი). მაგრამ დიასახლისი ცუდი არ არის, არა? პოდკოლესინი. დიახ, ცუდი არ არის. ჟევაკინი. მაგრამ დიასახლისი კარგია. კოჭკარევი (გვერდით). Ჯანდაბა! ეს სულელი შეუყვარდა. ალბათ მაინც შეუშლის ხელს. (ხმამაღლა.)სულაც არ არის კარგი, სულაც არ არის კარგი. Შემწვარი კვერცხი. ცხვირი დიდია. ჟევაკინი. არა, ცხვირი არ შემიმჩნევია. ის... ისეთი პატარა ვარდია. ანუჩკინი. მეც მაქვს მათი მოსაზრებები. არა, არა, არა... მე კი მგონია, რომ ის ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იცნობდეს მაღალი საზოგადოების მოპყრობას. და ისევ ფრანგულად საუბრობს? ჟევაკინი. რატომ, გაბედულად ვიკითხო, არ ცდილობდი მასთან ფრანგულად საუბარი? იქნებ ის აკეთებს. ანუჩკინი. გგონია ფრანგულად ვლაპარაკობ? არა, მე არ მქონია ასეთი აღზრდით სარგებელი. მამაჩემი ნაძირალა იყო, უხეში. არც უფიქრია ჩემთვის ფრანგულის სწავლება. მაშინ ჯერ კიდევ ბავშვი ვიყავი, მასწავლა ადვილი იყო - უბრალოდ, კარგი ცემა უნდა დამეყენებინა და ვიცოდი, აუცილებლად ვიცოდი. ჟევაკინი. ახლა, როცა არ იცი, როგორი მოგება გაქვს, თუ ეს... ანუჩკინი. და არა, არა. ქალი სულ სხვა საქმეა. მან აუცილებლად უნდა იცოდეს და ამის გარეშე აქვს ეს და ეს... (გვიჩვენებს ჟესტებით)- ყველაფერი ისე არ იქნება. Შემწვარი კვერცხი (გვერდით). აბა, ამაზე სხვა იზრუნებს. მე კი წავალ და ეზოდან დავათვალიერებ სახლს და შენობებს: თუ ყველაფერი ისეა, როგორც უნდა იყოს, მაშინ ამ საღამოს დავასრულებ საქმეს. ეს საქმროები ჩემთვის საშიში არ არის - ხალხი რაღაცნაირად მტკივნეულად გამხდარია. პატარძლებს არ მოსწონთ ასეთი ადამიანები. ჟევაკინი. წადი მილის მოწევა. რა, ჩვენს გზაზე არ არის? სად ცხოვრობ, შეიძლება გკითხო? ანუჩკინი. და პესკისზე, პეტროვსკის შესახვევში. ჟევაკინი. დიახ, ბატონო, იქნება წრე: მე ვარ კუნძულზე, მეთვრამეტე ხაზზე; მაგრამ, მიუხედავად ამისა, მე გამოგივლი. მოხუცები. არა, აქ რაღაც თავხედურია. ოჰ, მოგვიანებით გაიხსენეთ აგაფია ტიხონოვნა და ჩვენ. ჩემი პატივისცემით, ბატონებო! (მშვილდ და ტოვებს.)

ფენომენი XXI

პოდკოლესინიდა კოჭკარევი.

პოდკოლესინი. აბა, ჩვენც წავიდეთ. კოჭკარევი. ჰოდა, ხომ არ არის, რომ დიასახლისი სიმპათიურია? პოდკოლესინი. Რა! ვაღიარებ, მე ის არ მომწონს. კოჭკარევი. აი შენ წადი! რა არის ეს? მაგრამ შენ თვითონ დათანხმდი, რომ ის კარგი იყო. პოდკოლესინი. დიახ, რატომღაც ეს არ არის იგივე: მას აქვს გრძელი ცხვირი და არ საუბრობს ფრანგულად. კოჭკარევი. Ეს რა არის? რა გჭირდებათ ფრანგულად? პოდკოლესინი. ისე, ბოლოს და ბოლოს, პატარძალმა ფრანგული უნდა იცოდეს. კოჭკარევი. რატომ? პოდკოლესინი. დიახ, იმიტომ, რომ... არ ვიცი რატომ, მაგრამ მისთვის ყველაფერი ისე არ იქნება. კოჭკარევი. ისე, სულელმა მხოლოდ ერთი რამ თქვა და ყურები დაკარგა. ის ლამაზია, უბრალოდ ლამაზი; ასეთ გოგოს ვერსად ნახავთ. პოდკოლესინი. დიახ, მე თვითონ მომეწონა თავიდან, მაგრამ შემდეგ დაიწყეს თქვეს: გრძელი ცხვირი, გრძელი ცხვირი - კარგი, შევხედე და თავად ვხედავ, რომ გრძელი ცხვირი აქვს. კოჭკარევი. ოჰ, პირეოს, შენ ვერ იპოვე კარები! ისინი განზრახ ინტერპრეტაციას ახდენენ, რათა დაგეკარგონ; და მე არც ვაქებდი - ასე კეთდება. ეს, ძმაო, ასეთი გოგოა! უბრალოდ შეხედე მის თვალებს: ეშმაკმა იცის, როგორი თვალებია; ამბობენ, რომ სუნთქავენ! და ცხვირი - არ ვიცი, როგორი ცხვირია! სითეთრე ალაბასტრია! და ყველას არ შეუძლია შედარება ალაბასტრთან. კარგად დააკვირდით საკუთარ თავს. პოდკოლესინი (იღიმის). დიახ, ახლა ისევ ვხედავ, რომ ის კარგად ჩანს. კოჭკარევი. რა თქმა უნდა კარგია! მისმინე, ახლა, რადგან ისინი ყველა წავიდნენ, წავიდეთ მასთან, ავუხსნათ და დავასრულოთ ეს ყველაფერი! პოდკოლესინი. კარგი, მე ამას არ გავაკეთებ. კოჭკარევი. რატომ? პოდკოლესინი. ეს რა თავხედობაა? ჩვენ ბევრნი ვართ, დაე, თავად აირჩიოს. კოჭკარევი. აბა, რატომ უნდა შეხედო მათ: კონკურენციის გეშინია თუ რისი? თუ გინდა, ერთ წუთში შემიძლია ყველა გავაგზავნო. პოდკოლესინი. როგორ აპირებ მათ გაგზავნას? კოჭკარევი. ისე, ეს ჩემი საქმეა. უბრალოდ მომეცი სიტყვა, რომ მოგვიანებით არ უარვყოფ.