ჟანრის კონცეფცია. ჟანრული კლასიფიკაციის პრინციპები
ლიტერატურული ჟანრები (ფრანგული ჟანრი - გვარი, ტიპი) არის ნაწარმოებების სახეები, რომლებიც განვითარდა მხატვრული ლიტერატურის განვითარების პროცესში. ცხადია, ჟანრის პრობლემა მისი ყველაზე ზოგადი ფორმით შეიძლება ჩამოყალიბდეს, როგორც ნაწარმოებების კლასიფიკაციის, მათში საერთო-ჟანრული მახასიათებლების გამოვლენის პრობლემა. კლასიფიკაციის ძირითადი სირთულეები დაკავშირებულია ლიტერატურის ისტორიულ ცვლილებებთან და ჟანრების ევოლუციასთან.
ჟანრის მახასიათებლების რაოდენობა და ბუნება (ჟანრის მოცულობა) არის ცვლადი რაოდენობა ლიტერატურის ისტორიაში, რაც აისახება თანმიმდევრული ჟანრის თეორიების მრავალფეროვნებაში, აგრეთვე გაბატონებულ იდეებში ჟანრების შესახებ წერისა და კითხვის პრაქტიკაში. ასე რომ, მე-19-20 საუკუნეების რეალისტურ დრამაში ტრაგედიისთვის. კლასიკური ტრაგედიის ბევრი ნიშანი არ არის საჭირო. რეალიზმის ეპოქაში ტრაგედიად ითვლება ნებისმიერი დრამატული ნაწარმოები, რომელიც ამჟღავნებს ტრაგიკულ კონფლიქტს და გამოხატავს შესაბამის პათოსს. ამრიგად, შეიძლება ვისაუბროთ ტრაგედიის ჟანრული მოცულობის შემცირებაზე კლასიციზმიდან რეალიზმისკენ.
ჟანრების უმეტესობა წარმოიშვა ძველ დროში. განათებულად ვითარდება. პროცესი, ისინი მაინც ინარჩუნებენ გარკვეულ სტაბილურ შინაარსობრივ და ფორმალურ მახასიათებლებს, რაც საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ ჟანრულ ტრადიციაზე. თავად ჟანრული აღნიშვნები, რომლებიც ხშირად შედის ნაწარმოების ტექსტში, მის სათაურში („ევგენი ონეგინი. რომანი ლექსში“), ლიტერატურის ნიშნებია. ტრადიციები; ისინი მკითხველში გარკვეულ ჟანრულ მოლოდინს იწვევს.
ჟანრების შესწავლისას უნდა განვასხვავოთ მათი ყველაზე სტაბილური და გარდამავალი ნიშნები. თეორიული და ლიტერატურული კურსის ფარგლებში ძირითადი ყურადღება ეთმობა ყველაზე სტაბილური ჟანრული ნიშნების მახასიათებლებს. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ განათებულია. ამ პროცესში ჟანრი ყოველთვის ჩნდება, როგორც ჟანრული სისტემის ელემენტი, რომლის პრინციპები დამოკიდებულია მხატვრული აზროვნების სპეციფიკურ ისტორიულ მახასიათებლებზე. ამრიგად, უძველეს ლიტერატურაში საავტორო თვითშემეცნების განვითარება ნელი იყო, რაც განპირობებული იყო ტრადიციების სტაბილურობითა და ეროვნული ცხოვრების ზოგადი ტემპით. მაშასადამე, სირთულითა და განშტოებებით გამორჩეული ანტიკური ლიტერატურის ჟანრობრივი სისტემები თანამედროვეობის ლიტერატურასთან შედარებით უფრო დიდი სტაბილურობით ხასიათდება.
ჭეშმარიტი გათავისუფლება სასტიკი ჟანრული რეგულაციებისგან მხოლოდ რეალიზმის განვითარებით გახდა შესაძლებელი, იგი დაკავშირებული იყო თავად შემოქმედებაში სუბიექტური ცალმხრივობის დაძლევასთან. ხოლო რეალისტურ ლიტერატურაში, რომელიც აკავშირებს პერსონაჟების განვითარებას გარემოებებთან მათი ისტორიული კონკრეტიკით, ჟანრების ტრადიციის დაცვა ბევრად უფრო თავისუფლად შეიძლებოდა განხორციელებულიყო, რამაც ზოგადად გამოიწვია მათი მოცულობის შემცირება. XIX საუკუნის მთელ ევროპულ ლიტერატურაში. ხდება ჟანრული სისტემის მკვეთრი რესტრუქტურიზაცია. ჟანრებმა დაიწყეს აღქმა, როგორც ესთეტიურად ეკვივალენტური ტიპის ნამუშევრები, რომლებიც ღია იყო შემოქმედებითი ძიებისთვის. ჟანრებისადმი ეს მიდგომა ჩვენი დროის დამახასიათებელია.
ლიტერატურული ნაწარმოებების ჟანრული კლასიფიკაციის ძირითადი პრინციპები. ნაწარმოებების ლიტერატურული კლასიფიკაციის საფუძველია ჟანრული თავისებურებები, რომლებსაც აქვთ ყველაზე სტაბილური, ისტორიულად განმეორებადი ხასიათი. ტრადიციული ჟანრული აღნიშვნები ძირითადად გამოიყენება როგორც ლიტერატურული ტერმინები - იგავი, ბალადა, ლექსი და ა.შ., რომლებიც სპონტანურად წარმოიშვა ლიტერატურაში და შეიძინა ასოციაციების ფართო სპექტრი ჟანრის ევოლუციის პროცესში.
ნაწარმოების უმნიშვნელოვანესი ჟანრული მახასიათებელია მისი კუთვნილება ამა თუ იმ ლიტერატურულ ჟანრთან: გამოიყოფა ეპიკური, დრამატული, ლირიკული, ლირიკულ-ეპიკური ჟანრები. გვარებში არსებობს სხვადასხვა სახის - სტაბილური ფორმალური, კომპოზიციური და სტილისტური სტრუქტურები, რომლებსაც მიზანშეწონილია ვუწოდოთ ზოგადი ფორმები. ისინი დიფერენცირებულია ნაწარმოებში მეტყველების ორგანიზების მიხედვით - პოეტური თუ პროზაული და ტექსტის მოცულობის მიხედვით. გარდა ამისა, ეპოსში ზოგადი ფორმების იდენტიფიცირების საფუძველი შეიძლება იყოს სიუჟეტური კომპოზიციის პრინციპები, პოეტურ ლირიკაში - მყარი სტროფიული ფორმები (სონეტი, რონდო, ტრიოლეტი), დრამაში - თეატრთან რაიმე ან სხვა მიმართება (დრამა წასაკითხად, თოჯინების თეატრისთვის) და ა.შ. პ.
ეპიკური ჟანრები. ეპიკურ ნაწარმოებებში პერსონაჟების გამოსახვის სიგანისა და მრავალფეროვნების გამო, დრამასთან და ლირიკულ პოეზიასთან შედარებით, განსაკუთრებით მკაფიო და ნათელია მათი ჟანრული საკითხები. ის ვლინდება სხვადასხვა ზოგადი ფორმით. ამრიგად, სიმღერა, ზღაპარი და ამბავი შეიძლება იყოს ეროვნულ-ისტორიული თავისი პრობლემატიკით.
ზოგადი ფორმების კლასიფიკაციაში მნიშვნელოვანია განსხვავებები ნაწარმოებების ტექსტების მოცულობაში. მცირე (ამბავი) და საშუალო (ამბავი) პროზაულ ფორმებთან ერთად არის დიდი ეპიკური ფორმა, რომელსაც ხშირად რომანს უწოდებენ. ეპოსში ნაწარმოების ტექსტის მოცულობა განისაზღვრება პერსონაჟებისა და ურთიერთობების რეკრეაციის სისრულით და, შესაბამისად, სიუჟეტის მასშტაბით. სიუჟეტისგან განსხვავებით, სიუჟეტს არ ახასიათებს პერსონაჟების ვრცელი სისტემა, არ არის პერსონაჟების რთული ევოლუცია და დეტალური ინდივიდუალიზაცია.
საგმირო ხალხური სიმღერა.
ნოველები, მოთხრობები (მოთხრობები, ესეები)
სატირული, ყოველდღიური ზღაპრები, იგავ-არაკები
დრამატული ჟანრები. სცენაზე დამახასიათებელი მოკლე შესრულების დროით და შედეგად კონფლიქტის ერთიანობითა და კონცენტრაციით, ისინი ქმნიან ნოყიერ ნიადაგს პერსონაჟების ქმედებებსა და გამოცდილებაში გარკვეული ტიპის პათოსის გამოსახატავად. ამიტომ დრამის ჟანრებად დაყოფა პიესის პათოსს უკავშირდება. მაგრამ პათოსი კონფლიქტიდან მოდის.
დრამაში დაყოფის დამატებით არსებით კრიტერიუმს წარმოადგენს ჟანრული საკითხების თავისებურებანი.
1) ტრაგედია - კონფლიქტი პირად მისწრაფებებსა და ცხოვრების სუპერ-პიროვნულ „კანონებს“ შორის ხდება მთავარი გმირის (გმირების) გონებაში და სპექტაკლის მთელი შეთქმულება იქმნება ამ კონფლიქტის განვითარებისა და გადასაჭრელად. ტრაგედიის გმირი კონფლიქტის მდგომარეობაშია არა მარტო სხვა პერსონაჟებთან, ის პირველ რიგში საკუთარ თავს ებრძვის. ტრაგედია მთავრდება ჩვეულებრივი გმირის სიკვდილით, თუმცა, როგორც ბელინსკი წერდა, „ტრაგიკულის არსი არ არის სისხლიან დასასრულში“.
ა) მორალური აღწერითი - ესქილესა და სოფოკლეს ტრაგედიებში გმირები მოქმედებენ როგორც გარკვეული მორალური და სამოქალაქო ნორმების მატარებლები, ასახავს ძველი და ახალი, უფრო ჰუმანური, მორალური ნორმების შეჯახებას.
ბ) ეროვნულ-ისტორიული (ესქილეს „სპარსელები“, პუშკინის „ბორის გოდუნოვი“)
2) დრამა არის ყველაზე მრავალფეროვანი თემატიკით, რომელიც ხასიათდება გამოსახული ცხოვრებისეული კონფლიქტების ფართო სპექტრით. დრამის პათოსი წარმოიქმნება გმირების შეტაკებით ცხოვრების ძალებთან, რომლებიც მათ გარედან უპირისპირდებიან. თუმცა, დრამაში კონფლიქტი ასევე შეიძლება იყოს ძალიან სერიოზული და მწვავე და შეიძლება გამოიწვიოს გმირის ტანჯვა და ზოგჯერ სიკვდილიც კი.
ა) ეროვნულ-ისტორიული კონფლიქტი (ოსტროვსკის „ვოევოდა“, გორკის „მტრები“).
ბ) სოციალურად ყოველდღიური (რომანტიული) (შექსპირის „ვენეციის ვაჭარი“, გორკის „ვასა ჟელეზნოვა“).
3) კომედია - იუმორისტული ან სატირული პათოსით სავსე სპექტაკლი. ასეთ პათოსს წარმოშობს ხელახლა შექმნილი პერსონაჟების კომიკური წინააღმდეგობები. პერსონაჟების კომედია ვლინდება სიუჟეტური კონფლიქტებით, ხშირად შემთხვევითობაზე. ამავდროულად, თავად პერსონაჟები არ იცვლებიან მოვლენების განვითარების გამო. კომედიაში არ ხდება პერსონაჟების განვითარება. კომიკური პერსონაჟების შინაგანი შეუსაბამობის, აბსურდულობის, არასრულფასოვნების გამოსახვა, მათი სატირული თუ იუმორისტული უარყოფა - ეს არის კომედიის მთავარი იდეოლოგიური ორიენტაცია.
ლირიკული ჟანრები. ლექსის ორიგინალურობა იმაში მდგომარეობს, რომ იგი წინა პლანზე გამოაქვს ლირიკული გმირის შინაგანი სამყარო, მისი გამოცდილება. ეს აშკარად ჩანს არა მხოლოდ ნაწარმოებებში, რომლებშიც არ არის გარესამყაროს ვიზუალური გამოსახულებები, არამედ აღწერილობით, ნარატიულ ლექსებშიც, აქ გამოცდილება გადმოცემულია მეტყველების ემოციური გამოხატულებით, ტროპების ბუნებით და ა.შ. ტექსტის შინაარსიანი ჟანრული დაყოფის საფუძველია თავად პერსონაჟის გამოცდილება. მაგრამ ლექსების გამოცდილება შეიძლება სხვაგვარად იყოს ტიპოლოგიის საგანი. როგორც ეპიკასა და დრამაში, ლირიკულ პოეზიაშიც შეიძლება გამოიკვეთოს განსხვავებები ჟანრულ საკითხებში - ეროვნულ-ისტორიული, მორალურ-აღწერითი, რომანტიული, რაც აქ ვლინდება თავად ლირიკული გმირის გამოცდილების ტიპაჟით.
ლიტერატურული ლირიკის ჟანრები ჩამოყალიბდა ხალხური ლირიკული სიმღერის საფუძველზე, მის სხვადასხვა სახეობებში.
1) ოდა არის ლექსი, რომელიც გამოხატავს იმ ენთუზიაზმით განცდას, რომელსაც რომელიმე მნიშვნელოვანი ობიექტი იწვევს პოეტში. ოდაში პოეტი უპირველესად კოლექტიურ გრძნობებს უკავშირებს - პატრიოტულ, სამოქალაქო. ოდაში ჟანრული საკითხები შეიძლება იყოს ეროვნულ-ისტორიული ან მორალურად აღწერითი.
2) სატირა არის ლექსი, რომელიც გამოხატავს აღშფოთებას, პოეტის აღშფოთებას საზოგადოების უარყოფითი ასპექტების მიმართ. სატირა მორალურად აღწერითი ხასიათისაა ჟანრობრივ საკითხებში, მასში პოეტი ჰგავს საზოგადოების მოწინავე ნაწილის რუპორს, რომელიც შეშფოთებულია მისი ნეგატიური მდგომარეობით.
3) ელეგია სევდითა და ცხოვრებით უკმაყოფილებით სავსე ლექსია. სევდა შეიძლება გამოწვეული იყოს რაიმე მიზეზით (ოვიდის "სევდიანი ელეგიები"). მაგრამ შესაძლებელია ელეგია, რომელშიც ხელახლა შექმნილ გამოცდილებას არ აქვს კონკრეტული მოტივაცია (პუშკინის „მე განვიცადე ჩემი სურვილები...“).
4) ეპიგრამა, ეპიტაფია, მადრიგალი - ლირიკული პოეზიის მცირე ფორმები. ლიტერატურის ისტორიაში ცნობილია ეპიგრამის ფართო (ძველბერძნული) და ვიწრო (მოგვიანებით) მნიშვნელობები. ძველი ბერძნული ეპიგრამა (სიტყვასიტყვით „წარწერა“) სათავეს იღებს რელიგიური საგნების წარწერებიდან. ეპიგრამის სახეობა იყო ეპიტაფია - წარწერა საფლავის ქვაზე. ძველი ბერძნული ეპიგრამების შინაარსი და ემოციური ტონი განსხვავებული იყო. აზროვნების ორიგინალურობა და მისი გამოხატვის ლაკონურობა არის ის, რაც ყოველთვის ფასდებოდა ეპიგრამაში. ეპიგრამის მეორე, ვიწრო მნიშვნელობა, რომელიც მას ძველი წელთაღრიცხვის I საუკუნიდან მიეკუთვნება, არის მოკლე იუმორისტული ან სატირული ლექსი, რომელიც ყველაზე ხშირად დასცინის გარკვეულ ადამიანს. ეპიგრამის ანტიპოდი (სიტყვის უმაღლესი მნიშვნელობით) არის მადრიგალი - კომპლიმენტური ხასიათის მოკლე, ნახევრად ხუმრობითი ლექსი (ჩვეულებრივ, ქალბატონს მიმართავს).
ლირიკულ-ეპიკური ჟანრები. ლირიკული მედიტაციისა და ეპიკური ნარატივის ერთობლიობა ხშირად გვხვდება სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებებში (მაგალითად, რომანტიკულ ლექსში). მაგრამ არის ჟანრები, რომელთა ბუნება ყოველთვის ლირიკული და ეპიკურია.
1) იგავი არის მორალურად აღწერითი ჟანრი, რომელიც შეიცავს მოკლე ალეგორიულ თხრობას და მისგან წარმოშობილ გაკვეთილს („მორალს“). მაშინაც კი, თუ სწავლება არ არის „ფორმულირებული“ იგავ-არაკის ტექსტში, იგულისხმება; ზღაპრის სწავლებასა და სიუჟეტს შორის ურთიერთობა მის ლირიკულ-ეპიკურ საფუძველს წარმოადგენს.
2) ბალადა არის სიუჟეტის პატარა პოეტური ნაწარმოები, რომელშიც თავად თხრობა გაჟღენთილია ლირიზმით. იგავ-არაკისგან განსხვავებით, სადაც შესაძლებელია ლირიკული („მორალური“) და ეპიკური (სიუჟეტური) ნაწილების გარჩევა, ბალადა წარმოადგენს ლირიკული და ეპიკური პრინციპების განუყოფელ შერწყმას. ბალადაში ჟანრული საკითხები შეიძლება იყოს ნაციონალურ-ისტორიული და რომანტიული.
მოთხრობის ჟანრი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარულია ლიტერატურაში. ბევრი მწერალი მიუბრუნდა მას და აგრძელებს მისკენ მიმართვას. ამ სტატიის წაკითხვის შემდეგ შეიტყობთ, რა არის მოთხრობის ჟანრის თავისებურებები, ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებების მაგალითები, ასევე პოპულარულ შეცდომებს, რომლებსაც ავტორები უშვებენ.
მოთხრობა ერთ-ერთი მცირე ლიტერატურული ფორმაა. ეს არის მოკლე ნარატიული ნაწარმოები მცირე რაოდენობის პერსონაჟებით. ამ შემთხვევაში გამოსახულია მოკლევადიანი მოვლენები.
მოთხრობის ჟანრის მოკლე ისტორია
ვ. გ. ბელინსკიმ (მისი პორტრეტი ზემოთ არის წარმოდგენილი) ჯერ კიდევ 1840-იან წლებში განასხვავებდა ესსეს და მოთხრობას, როგორც მცირე პროზაულ ჟანრებს მოთხრობისგან და რომანს, როგორც უფრო დიდს. უკვე ამ დროს რუსულ ლიტერატურაში სავსებით გამოიკვეთა პროზის უპირატესობა პოეზიაზე.
ცოტა მოგვიანებით, XIX საუკუნის II ნახევარში, ნარკვევმა ყველაზე ფართო განვითარება მიიღო ჩვენი ქვეყნის დემოკრატიულ ლიტერატურაში. ამ დროს გაჩნდა მოსაზრება, რომ სწორედ დოკუმენტური ფილმი გამოარჩევდა ამ ჟანრს. სიუჟეტი, როგორც მაშინ ითვლებოდა, შექმნილია შემოქმედებითი წარმოსახვის გამოყენებით. სხვა მოსაზრებით, ჟანრი, რომელიც ჩვენ გვაინტერესებს, ესესგან განსხვავდება სიუჟეტის კონფლიქტური ხასიათით. ესე ხომ იმით ხასიათდება, რომ ძირითადად აღწერითი ნაწარმოებია.
დროის ერთიანობა
მოთხრობის ჟანრის უფრო სრულად დასახასიათებლად აუცილებელია გამოვყოთ მასში თანდაყოლილი ნიმუშები. პირველი მათგანი დროის ერთიანობაა. მოთხრობაში მოქმედების დრო ყოველთვის შეზღუდულია. თუმცა, არ არის აუცილებელი მხოლოდ ერთი დღე, როგორც კლასიკოსების ნაწარმოებებში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს წესი ყოველთვის არ არის დაცული, იშვიათია ისტორიები, რომლებშიც სიუჟეტი მთავარი გმირის მთელ ცხოვრებას მოიცავს. ნაკლებად ხშირად ამ ჟანრში შექმნილი ნამუშევრები, რომელთა მოქმედება საუკუნეებს გრძელდება. როგორც წესი, ავტორი ასახავს ზოგიერთ ეპიზოდს თავისი გმირის ცხოვრებიდან. მოთხრობებს შორის, რომლებშიც პერსონაჟის მთელი ბედი ვლინდება, შეიძლება აღინიშნოს "ივან ილიჩის სიკვდილი" (ავტორი ლეო ტოლსტოი) და ასევე ხდება, რომ წარმოდგენილია არა მთელი ცხოვრება, არამედ მისი გრძელი პერიოდი. მაგალითად, ჩეხოვის „მხტუნავში“ ასახულია არაერთი მნიშვნელოვანი მოვლენა გმირების ბედზე, მათ გარემოსა და მათ შორის ურთიერთობების რთულ განვითარებაზე. თუმცა, ეს მოცემულია უკიდურესად შედედებული და შეკუმშული გზით. სწორედ შინაარსის ლაკონურობა, უფრო დიდი, ვიდრე მოთხრობაშია, არის მოთხრობის ზოგადი მახასიათებელი და, ალბათ, ერთადერთი.
მოქმედებისა და ადგილის ერთიანობა
არის მოთხრობის ჟანრის სხვა მახასიათებლებიც, რომლებიც უნდა აღინიშნოს. დროის ერთიანობა მჭიდროდ არის დაკავშირებული და განპირობებული სხვა ერთიანობით - მოქმედებით. მოთხრობა არის ლიტერატურის ჟანრი, რომელიც უნდა შემოიფარგლოს ერთი მოვლენის აღწერით. ზოგჯერ ერთი-ორი მოვლენა ხდება მასში მთავარი, მნიშვნელობის შემქმნელი, კულმინაციური მოვლენა. აქედან მოდის ადგილის ერთიანობა. როგორც წესი, მოქმედება ხდება ერთ ადგილას. შეიძლება იყოს არა ერთი, არამედ რამდენიმე, მაგრამ მათი რაოდენობა მკაცრად შეზღუდულია. მაგალითად, შეიძლება იყოს 2-3 ადგილი, მაგრამ 5 უკვე იშვიათია (მხოლოდ მათი ხსენება შეიძლება).
პერსონაჟის ერთიანობა
სიუჟეტის კიდევ ერთი თვისებაა პერსონაჟის ერთიანობა. როგორც წესი, ამ ჟანრის ნაწარმოების სივრცეში არის ერთი მთავარი გმირი. ზოგჯერ შეიძლება იყოს ორი მათგანი და ძალიან იშვიათად - რამდენიმე. რაც შეეხება მეორეხარისხოვან პერსონაჟებს, ისინი შეიძლება საკმაოდ ბევრი იყოს, მაგრამ ისინი წმინდა ფუნქციონალურია. მოთხრობა არის ლიტერატურის ჟანრი, რომელშიც მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების ამოცანა შემოიფარგლება მხოლოდ ფონის შექმნით. მათ შეუძლიათ შეაფერხოს ან დაეხმარონ მთავარ გმირს, მაგრამ მეტი არაფერი. გორკის მოთხრობაში „ჩელკაშ“, მაგალითად, მხოლოდ ორი პერსონაჟია. ჩეხოვის "მეძინება მინდა" მხოლოდ ერთია, რაც შეუძლებელია არც მოთხრობაში და არც რომანში.
ცენტრის ერთიანობა
ზემოთ ჩამოთვლილი ჟანრების მსგავსად, ისინი ასე თუ ისე ჩამოდიან ცენტრის ერთიანობამდე. მართლაც, შეუძლებელია სიუჟეტის წარმოდგენა რაიმე განმსაზღვრელი, ცენტრალური ნიშნის გარეშე, რომელიც ყველა დანარჩენს „აერთიანებს“. საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა ეს ცენტრი იქნება რაიმე სტატიკური აღწერილობითი სურათი, კულმინაციური მოვლენა, თავად მოქმედების განვითარება თუ პერსონაჟის მნიშვნელოვანი ჟესტი. მთავარი გმირი ნებისმიერ ისტორიაში უნდა იყოს. მისი დამსახურებაა, რომ მთელი კომპოზიცია ერთად იმართება. ის ადგენს ნაწარმოების თემას და განსაზღვრავს მოთხრობილი ამბის მნიშვნელობას.
მოთხრობის აგების ძირითადი პრინციპი
დასკვნის გაკეთება „ერთობებზე“ ფიქრიდან არ არის რთული. აზრი ბუნებრივად მეტყველებს იმაზე, რომ სიუჟეტის კომპოზიციის აგების მთავარი პრინციპი არის მოტივების მიზანშეწონილობა და ეკონომიურობა. ტომაშევსკიმ უმცირეს ელემენტს მოტივი უწოდა, ეს შეიძლება იყოს მოქმედება, პერსონაჟი ან მოვლენა. ეს სტრუქტურა აღარ შეიძლება დაიშალა კომპონენტებად. ეს ნიშნავს, რომ ავტორის ყველაზე დიდი ცოდვა არის გადაჭარბებული დეტალები, ტექსტის გადაჭარბებული გაჯერება, დეტალების გროვა, რომელიც შეიძლება გამოტოვოთ ნაწარმოების ამ ჟანრის შემუშავებისას. სიუჟეტი დეტალებზე არ უნდა ჩერდებოდეს.
თქვენ უნდა აღწეროთ მხოლოდ ყველაზე მნიშვნელოვანი რამ, რათა თავიდან აიცილოთ საერთო შეცდომა. ეს ძალიან დამახასიათებელია, უცნაურად საკმარისი, მათთვის, ვინც ძალიან კეთილსინდისიერია მათი საქმის მიმართ. მათ აქვთ სურვილი თითოეულ ტექსტში მაქსიმალურად გამოხატონ საკუთარი თავი. ახალგაზრდა რეჟისორები ხშირად აკეთებენ იგივეს, როდესაც ისინი დგამენ სადიპლომო ფილმებს და სპექტაკლებს. ეს განსაკუთრებით ეხება ფილმებს, ვინაიდან ავტორის ფანტაზია ამ შემთხვევაში არ შემოიფარგლება მხოლოდ პიესის ტექსტით.
ფანტაზიის მქონე ავტორებს უყვართ ისტორიის აღწერითი მოტივებით შევსება. მაგალითად, ისინი ასახავს, თუ როგორ მისდევს ნაწარმოების მთავარ გმირს კანიბალი მგლების ხროვა. თუმცა, თუ გათენება იწყება, ისინი ყოველთვის ჩერდებიან გრძელი ჩრდილების, ბუნდოვანი ვარსკვლავების, გაწითლებული ღრუბლების აღწერაზე. ავტორი თითქოს აღფრთოვანებული იყო ბუნებით და მხოლოდ ამის შემდეგ გადაწყვიტა დევნის გაგრძელება. ფანტასტიკური სიუჟეტის ჟანრი ფანტაზიას მაქსიმალურ ფარგლებს აძლევს, ამიტომ ამ შეცდომის თავიდან აცილება სულაც არ არის ადვილი.
მოტივების როლი მოთხრობაში
ხაზგასმით უნდა აღინიშნოს, რომ ჩვენთვის საინტერესო ჟანრში ყველა მოტივმა უნდა გამოავლინოს თემა და იმუშაოს მნიშვნელობისკენ. მაგალითად, სამუშაოს დასაწყისში აღწერილი იარაღი აუცილებლად უნდა გაისროლოს ფინალში. მოტივები, რომლებიც შეცდომაში შეჰყავს, არ უნდა იყოს ჩართული სიუჟეტში. ან თქვენ უნდა მოძებნოთ სურათები, რომლებიც ასახავს სიტუაციას, მაგრამ ზედმეტად არ აღწერს მას.
კომპოზიციის მახასიათებლები
უნდა აღინიშნოს, რომ არ არის აუცილებელი ლიტერატურული ტექსტის აგების ტრადიციული მეთოდების დაცვა. მათი გატეხვა შეიძლება სანახაობრივი იყოს. სიუჟეტი შეიძლება შეიქმნას თითქმის მხოლოდ აღწერილობით. მაგრამ მოქმედების გარეშე მაინც შეუძლებელია. გმირმა უბრალოდ უნდა აწიოს ხელი, გადადგას ნაბიჯი (სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, გააკეთოს მნიშვნელოვანი ჟესტი). წინააღმდეგ შემთხვევაში, შედეგი იქნება არა მოთხრობა, არამედ მინიატურა, ჩანახატი, ლექსი პროზაში. ჟანრის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი თვისება, რომელიც გვაინტერესებს, არის შინაარსიანი დასასრული. მაგალითად, რომანი შეიძლება იყოს სამუდამოდ, მაგრამ სიუჟეტი სხვაგვარად არის აგებული.
ძალიან ხშირად მისი დასასრული პარადოქსული და მოულოდნელია. სწორედ ეს იყო დაკავშირებული მკითხველში კათარზისის გამოჩენასთან. თანამედროვე მკვლევარები (კერძოდ, პატრის პავი) კათარზისს განიხილავენ, როგორც ემოციურ პულსაციას, რომელიც ჩნდება წაკითხვისას. თუმცა, დასასრულის მნიშვნელობა იგივე რჩება. დასასრულს შეუძლია რადიკალურად შეცვალოს სიუჟეტის მნიშვნელობა და გამოიწვიოს მასში ნათქვამის გადახედვა. ეს უნდა ახსოვდეს.
მოთხრობის ადგილი მსოფლიო ლიტერატურაში
ისტორია, რომელსაც მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს მსოფლიო ლიტერატურაში. გორკი და ტოლსტოი მას მიმართეს შემოქმედების ადრეულ და სრულწლოვან პერიოდში. ჩეხოვის მოთხრობა მისი მთავარი და საყვარელი ჟანრია. ბევრი მოთხრობა კლასიკად იქცა და მთავარ ეპიკურ ნაწარმოებებთან ერთად (მოთხრობები და რომანი) შედის ლიტერატურის საგანძურში. ასეთია, მაგალითად, ტოლსტოის მოთხრობები "სამი სიკვდილი" და "ივან ილიჩის სიკვდილი", ტურგენევის "მონადირის ნოტები", ჩეხოვის ნაწარმოებები "საყვარელი" და "კაცი საქმეში", გორკის მოთხრობები "მოხუცი ქალი იზერგილი", "ჩელკაშ" და ა.შ.
მოთხრობის უპირატესობები სხვა ჟანრებთან შედარებით
ჟანრი, რომელიც გვაინტერესებს, საშუალებას გვაძლევს განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოვყოთ ჩვენი ცხოვრების ესა თუ ის ტიპიური შემთხვევა, ესა თუ ის მხარე. შესაძლებელს ხდის მათ ისე გამოსახვას, რომ მკითხველის ყურადღება მთლიანად მათზე იყოს ორიენტირებული. მაგალითად, ჩეხოვი, რომელიც ვანკა ჟუკოვს ახასიათებს ბავშვური სასოწარკვეთით სავსე წერილით „ბაბუას სოფელში“, დეტალურად საუბრობს ამ წერილის შინაარსზე. ის ვერ მიაღწევს დანიშნულების ადგილს და ამის გამო განსაკუთრებით ძლიერი ხდება ექსპოზიციის თვალსაზრისით. მ. გორკის მოთხრობაში „ადამიანის დაბადება“ გზაზე მომხდარი ბავშვის გაჩენის ეპიზოდი ეხმარება ავტორს გამოავლინოს მთავარი იდეა - სიცოცხლის ღირებულების დადასტურება.
სკოლაში, ლიტერატურის გაკვეთილებზე სწავლობენ მოთხრობებს, რომანებს, ესეებსა და ელეგიებს. კინოთეატრებში ნაჩვენებია სხვადასხვა სახის ფილმები - სამოქმედო ფილმები, კომედიები, მელოდრამები. როგორ შეიძლება ყველა ეს ფენომენი გაერთიანდეს ერთ ტერმინად? ამ მიზნით გამოიგონეს „ჟანრის“ ცნება.
მოდით გავარკვიოთ, რა არის ჟანრი ლიტერატურაში, რა ტიპები არსებობს და როგორ განვსაზღვროთ, რომელ მიმართულებას ეკუთვნის კონკრეტული ნაწარმოები.
ნაწარმოებების სქესის მიხედვით დაყოფა ცნობილი იყო უძველესი დროიდან. რა არის ჟანრი ძველ ლიტერატურაში? ეს:
- ტრაგედია;
- კომედია.
მხატვრული ლიტერატურა პრაქტიკულად განუყოფელი იყო თეატრისგან და, შესაბამისად, დიაპაზონი შემოიფარგლებოდა იმით, რისი რეალიზებაც შეიძლებოდა სცენაზე.
შუა საუკუნეებში სია გაფართოვდა: ახლა მასში შედიოდა მოთხრობა, რომანი და მოთხრობა. რომანტიკული ლექსების, ეპიკური რომანებისა და ბალადების გაჩენა ახალი ეპოქიდან თარიღდება.
მე-20 საუკუნემ თავისი უზარმაზარი ცვლილებებით, რომელიც განუწყვეტლივ ხდებოდა საზოგადოებისა და ინდივიდის ცხოვრებაში, წარმოშვა ახალი ლიტერატურული ფორმები:
- თრილერი;
- მძაფრსიუჟეტიანი ფილმი;
- ზღაპრული;
- ფანტაზია.
რა არის ჟანრი ლიტერატურაში
ლიტერატურული ფორმების ჯგუფების ზოგიერთი მახასიათებლის ერთობლიობა (მახასიათებლები შეიძლება იყოს როგორც ფორმალური, ასევე შინაარსობრივი) არის ლიტერატურის ჟანრები.
ვიკიპედიის მიხედვით, ისინი იყოფა სამ დიდ ჯგუფად:
- შინაარსის მიხედვით;
- ფორმის მიხედვით;
- დაბადებით.
ვიკიპედია სულ მცირე 30 სხვადასხვა მიმართულებას ასახელებს. მათ შორისაა (ყველაზე ცნობილი):
- ამბავი;
- ამბავი;
- რომანი;
- ელეგია,
და სხვა.
ასევე არის ნაკლებად ხშირად გამოყენებული:
- ჩანახატი;
- ოპუსი;
- სტროფები.
როგორ განვსაზღვროთ ჟანრი
როგორ განვსაზღვროთ ნაწარმოების ჟანრი? თუ ვსაუბრობთ რომანზე ან ოდაზე, მაშინ არ დავიბნევთ, მაგრამ რაღაც უფრო რთულმა - ესკიზმა ან სტროფმა შეიძლება გამოიწვიოს სირთულეები.
ასე რომ, ჩვენს წინაშე არის ღია წიგნი. ჩვენ დაუყოვნებლივ შეგვიძლია სწორად დავასახელოთ ცნობილი ლიტერატურული ფორმები, რომელთა განმარტება არც კი გვჭირდება. მაგალითად, ჩვენ ვხედავთ მოცულობით ქმნილებას, რომელიც აღწერს დროის დიდ პერიოდს, რომელშიც მრავალი პერსონაჟი ჩნდება.
არსებობს რამდენიმე სიუჟეტი - ერთი მთავარი და შეუზღუდავი რაოდენობა (ავტორის შეხედულებისამებრ) მეორადი. თუ ყველა ეს მოთხოვნა დაკმაყოფილდება, მაშინ ყველა საშუალო სკოლის მოსწავლე დარწმუნებით იტყვის, რომ ეს რომანია.
თუ ეს არის მოკლე თხრობა, შემოიფარგლება მოვლენის აღწერით, ხოლო ავტორის დამოკიდებულება იმის მიმართ, რაზეც საუბრობს, აშკარად ჩანს, მაშინ ეს ამბავია.
ეს უფრო რთულია, მაგალითად, ოპუსით.
კონცეფციის ინტერპრეტაცია ორაზროვანია: ყველაზე ხშირად ის ნიშნავს იმას, რაც იწვევს დაცინვას, ანუ ესსეს, მოთხრობას ან ისტორიას, რომლის დამსახურებაც საეჭვოა.
პრინციპში, ბევრი ლიტერატურული ნაწარმოები შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც "ოპუსი", თუ ისინი არ გამოირჩევიან სტილის სიცხადით, აზროვნების სიმდიდრით ან სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, უღიმღამო.
რა არის სტროფები? ეს არის ერთგვარი ლექსი-მოგონება, ლექსი-რეფლექსია. გაიხსენეთ, მაგალითად, პუშკინის "სტროფები", რომელიც მან დაწერა ზამთრის გრძელ გზაზე.
Მნიშვნელოვანი!კონკრეტული ლიტერატურული ფორმის სწორად კლასიფიკაციისთვის, აუცილებლად გაითვალისწინეთ როგორც გარე მახასიათებლები, ასევე შინაარსი.
შევეცადოთ გავაერთიანოთ ლიტერატურული ჟანრები და ამისთვის შევკრიბოთ ჩვენთვის ცნობილი ნაწარმოებების ტიპები ცხრილში. რასაკვირველია, ყველაფერს ვერ გავაშუქებთ - ლიტერატურული ტენდენციები ყველაზე სრულად არის წარმოდგენილი სერიოზულ ფილოლოგიურ ნაწარმოებებში. მაგრამ მცირე ჩამონათვალის შედგენა შეიძლება.
ცხრილი ასე გამოიყურება:
| ჟანრის განმარტება (ზოგადად მიღებული გაგებით) | დამახასიათებელი ნიშნები |
| ამბავი | ზუსტი შეთქმულება, ერთი გასაოცარი მოვლენის აღწერა |
| მხატვრული სტატია | მოთხრობის სახეობა, ესეს ამოცანაა გმირების სულიერი სამყაროს გამოვლენა |
| ზღაპარი | არა იმდენად მოვლენის აღწერა, რამდენადაც მისი შედეგები გმირების ფსიქიკურ სამყაროზე. სიუჟეტი ასახავს გმირების შინაგან სამყაროს |
| ესკიზი | მოკლე პიესა (ყველაზე ხშირად, რომელიც შედგება ერთი აქტისაგან). სიმბოლოების რაოდენობა მინიმალურია. შექმნილია სასცენო შესრულებისთვის |
| ესე | მოთხრობა, რომელშიც მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა ავტორის პირად შთაბეჭდილებებს |
| ოჰ ჰო | პიროვნების ან მოვლენისადმი მიძღვნილი საზეიმო ლექსი |
ჟანრების ტიპები შინაარსის მიხედვით
მანამდე წერის ფორმის საკითხს შევეხეთ და ლიტერატურის ტიპები სწორედ ამის საფუძველზე დავყავით. თუმცა, მიმართულებები შეიძლება უფრო ფართოდ იქნას განმარტებული. ძალიან მნიშვნელოვანია დაწერილის შინაარსი და მნიშვნელობა. ამ შემთხვევაში, ორივე სიაში ტერმინები შეიძლება გადაიკვეთოს ან იკვეთოს.
ვთქვათ, სიუჟეტი ერთდროულად ორ ჯგუფად იყოფა: მოთხრობები შეიძლება გამოირჩეოდეს გარეგანი ნიშნით (მოკლე, ავტორის მკაფიოდ გამოხატული დამოკიდებულებით) და შინაარსით (ერთი ნათელი მოვლენა).
შინაარსის მიხედვით დაყოფილ სფეროებს შორის აღვნიშნავთ:
- კომედიები;
- ტრაგედია;
- საშინელება;
- დრამები.
კომედია ალბათ ერთ-ერთი უძველესი მოძრაობაა. კომედიის განმარტება მრავალმხრივია: ეს შეიძლება იყოს სიტკომი, პერსონაჟების კომედია. ასევე არის კომედიები:
- საყოფაცხოვრებო;
- რომანტიული;
- გმირული.
ტრაგედიები ანტიკური სამყაროსთვისაც იყო ცნობილი. ლიტერატურის ამ ჟანრის განმარტება არის ნაწარმოები, რომლის შედეგი, რა თქმა უნდა, სამწუხარო და უიმედო იქნება.
ლიტერატურის ჟანრები და მათი განმარტებები
ლიტერატურული ჟანრების ჩამონათვალი შეგიძლიათ იხილოთ ნებისმიერ სახელმძღვანელოში ფილოლოგიის სტუდენტებისთვის. ვისთვის არის მნიშვნელოვანი იმის ცოდნა, თუ რა მიმართულებებით გამოირჩევა ლიტერატურული ფორმები?
შემდეგ სპეციალისტებს ესაჭიროებათ ეს ინფორმაცია:
- მწერლები;
- ჟურნალისტები;
- მასწავლებლები;
- ფილოლოგები.
მხატვრული ნაწარმოების შექმნისას ავტორი თავის ქმნილებას უქვემდებარებს გარკვეულ კანონებს, ხოლო მათი ჩარჩო - ჩვეულებრივი საზღვრები - საშუალებას აძლევს მას დაახარისხოს ის, რაც მან შექმნა "ნოველების", "ესეების" ან "ოდას" ჯგუფში.
ეს კონცეფცია ეხება არა მხოლოდ ლიტერატურულ ნაწარმოებებს, არამედ ხელოვნების სხვა ფორმებსაც. ვიკიპედია განმარტავს: ეს ტერმინი ასევე შეიძლება გამოყენებულ იქნეს:
- ფერწერა;
- ფოტოები;
- ფილმი;
- ორატორული;
- მუსიკა.
Მნიშვნელოვანი!ჭადრაკის თამაშიც კი ექვემდებარება საკუთარ ჟანრულ სტანდარტებს.
თუმცა, ეს ძალიან დიდი ცალკე თემებია. ჩვენ ახლა გვაინტერესებს რა ჟანრებია ლიტერატურაში.
მაგალითები
ნებისმიერი კონცეფცია უნდა განიხილებოდეს მაგალითებით და გამონაკლისი არ არის ლიტერატურული ფორმების ტიპები. მოდით შევხედოთ მაგალითებს პრაქტიკაში.
დავიწყოთ უმარტივესი საქმით - ისტორიით. რა თქმა უნდა, ყველას ახსოვს ჩეხოვის ნამუშევარი "მე მინდა დავიძინო" სკოლიდან.
ეს არის საშინელი ამბავი, დაწერილი მიზანმიმართულად მარტივი, ყოველდღიური სტილით, დაფუძნებული ცამეტი წლის გოგონას მიერ ვნებათაღელვაში ჩადენილ დანაშაულზე, როცა მისი ცნობიერება დაბინდული იყო დაღლილობისა და უიმედობისგან.
ჩვენ ვხედავთ, რომ ჩეხოვი იცავდა ჟანრის ყველა კანონს:
- აღწერა პრაქტიკულად არ სცილდება ერთ მოვლენას;
- ავტორი "აწმყო", ჩვენ ვგრძნობთ მის დამოკიდებულებას იმაზე, რაც ხდება;
- მოთხრობას ჰყავს ერთი მთავარი გმირი;
- ესსე მოკლეა და შეიძლება წაიკითხოთ რამდენიმე წუთში.
ზღაპრის მაგალითად შეიძლება ავიღოთ ტურგენევის „გაზაფხულის წყლები“. ავტორი აქ უფრო მეტს კამათობს, თითქოს ეხმარება მკითხველს დასკვნების გაკეთებაში, შეუმჩნევლად უბიძგებს მას ამ დასკვნებისკენ. მოთხრობაში მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა ზნეობის, ეთიკის საკითხებს, გმირების შინაგან სამყაროს - ყველა ეს პრობლემა წინა პლანზე მოდის.
- ასევე საკმაოდ სპეციფიკური რამ. ეს არის ერთგვარი ჩანახატი, სადაც ავტორი საკუთარ აზრს გამოხატავს კონკრეტულ საკითხზე.
ესსე ხასიათდება ნათელი გამოსახულებით, ორიგინალურობითა და გულწრფელობით. თუ ოდესმე წაგიკითხავთ ანდრე მაუროას და ბერნარ შოუს, მიხვდებით რაზეც ვსაუბრობთ.
რომანები და მათი დამახასიათებელი ნიშნები - მოვლენების ხანგრძლივობა, სიუჟეტის სიმრავლე, ქრონოლოგიური ჯაჭვი, ავტორის პერიოდული გადახრები მოცემული თემიდან - არ იძლევა ჟანრის სხვასთან აღრევის საშუალებას.
რომანში ავტორი ბევრ პრობლემას ეხება: პიროვნულიდან მწვავე სოციალურამდე. ტოლსტოის რომანებზე ფიქრისას მაშინვე მახსენდება ლ. ტოლსტოის „ომი და მშვიდობა“, მ. მიტჩელის „ქართან წასულები“, ე. ბრონტეს „გამქრალი სიმაღლეები“.
სახეობები და ჯგუფები
შინაარსისა და ფორმის მიხედვით დაჯგუფების გარდა, შეგვიძლია ვისარგებლოთ ფილოლოგების წინადადებით და ყველაფერი, რაც მწერლების, პოეტებისა და დრამატურგების მიერ არის შექმნილი, სქესობრივად დავყოთ. როგორ განვსაზღვროთ ნაწარმოების ჟანრი - რა ტიპის ნაწარმოებს შეიძლება მიეკუთვნებოდეს იგი?
თქვენ შეგიძლიათ შექმნათ შემდეგი ჯიშების სია:
- ეპიკური;
- ლირიკული;
- დრამატული.
პირველები გამოირჩევიან მშვიდი თხრობითა და აღწერით. რომანი, ესე ან ლექსი შეიძლება იყოს ეპიკური. მეორე არის ყველაფერი, რაც დაკავშირებულია გმირების პირად გამოცდილებასთან, ასევე საზეიმო ღონისძიებებთან. მათ შორისაა ოდა, ელეგია, ეპიგრამა.
დრამატული - კომედია, ტრაგედია, დრამა. უმეტესწილად, თეატრი გამოხატავს მათ „უფლებას“.
ნათქვამის შესაჯამებლად შეგვიძლია გამოვიყენოთ შემდეგი კლასიფიკაცია: ლიტერატურაში არსებობს სამი ძირითადი მიმართულება, რომელიც მოიცავს ყველაფერს, რაც ოდესმე შექმნილა პროზაიკოსების, დრამატურგების და პოეტების მიერ. ნამუშევრები იყოფა:
- ფორმა;
- შინაარსი;
- წერის დაბადებამდე.
ერთი მიმართულებით შეიძლება იყოს ბევრი სრულიად მრავალფეროვანი ესსე. ასე რომ, თუ ავიღებთ დაყოფას ფორმის მიხედვით, მაშინ აქ ჩავთვლით მოთხრობებს, ნოველებს, ესეებს, ოდაებს, ჩანახატებს და ნოველებს.
ჩვენ განვსაზღვრავთ რომელიმე მიმართულების კუთვნილებას ნაწარმოების „გარე სტრუქტურით“: მისი ზომა, სიუჟეტური ხაზების რაოდენობა, ავტორის დამოკიდებულება იმაზე, რაც ხდება.
სქესის მიხედვით დაყოფა არის ლირიკული, დრამატული და ეპიკური ნაწარმოებები. რომანი, მოთხრობა, ესე შეიძლება იყოს ლირიკული. ეპიკური კატეგორია მოიცავს ლექსებს, ზღაპრებს და ეპოსებს. დრამატული პიესები არის პიესები: კომედიები, ტრაგიკომედიები, ტრაგედიები.
Მნიშვნელოვანი!ახალი დრო ასწორებს ლიტერატურულ ტენდენციების სისტემას. ბოლო ათწლეულების განმავლობაში განვითარდა დეტექტიური ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა მე-19 საუკუნეში. გვიან შუა საუკუნეებში გაჩენილი უტოპიური რომანისგან განსხვავებით, წარმოიშვა დისტოპია.
სასარგებლო ვიდეო
მოდით შევაჯამოთ
ლიტერატურა აგრძელებს განვითარებას ამ დღეებში. სამყარო უზარმაზარი სიჩქარით იცვლება და, შესაბამისად, იცვლება აზრების გამოხატვის ფორმები, გრძნობები და აღქმის სიჩქარე. შესაძლოა, მომავალში ახალი ჟანრები ჩამოყალიბდეს - იმდენად უჩვეულო, რომ ჯერჯერობით მათი წარმოდგენა გვიჭირს.
შესაძლებელია, რომ ისინი ერთდროულად რამდენიმე სახის ხელოვნების კვეთაზე აღმოჩნდნენ, მაგალითად, კინოს, მუსიკისა და ლიტერატურის. მაგრამ ეს არის მომავალში, მაგრამ ახლა ჩვენი ამოცანაა ვისწავლოთ ლიტერატურული მემკვიდრეობის გაგება, რომელიც უკვე გვაქვს.
რუსული ლიტერატურული კრიტიკის ერთ-ერთი ფუძემდებელი იყო ვ.გ.ბელინსკი. და მიუხედავად იმისა, რომ სერიოზული ნაბიჯები გადაიდგა ანტიკურ პერიოდში ლიტერატურული გენდერის კონცეფციის შემუშავებაში (არისტოტელე), ეს იყო ბელინსკი, რომელიც ფლობდა სამი ლიტერატურული გვარის მეცნიერულად დაფუძნებულ თეორიას, რომელსაც დეტალურად შეგიძლიათ გაეცნოთ ბელინსკის სტატიის ”დაყოფა”. პოეზია გვარებად და ტიპებად“.
არსებობს მხატვრული ლიტერატურის სამი ტიპი: ეპიკური(ბერძნული ეპოსიდან, თხრობა), ლირიკული(ლირა იყო მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელსაც თან ახლდა საგალობელი ლექსები) და დრამატული(ბერძნული დრამადან, მოქმედება).
მკითხველისთვის ამა თუ იმ საგნის (იგულისხმება საუბრის საგანს) წარდგენისას ავტორი მის მიმართ განსხვავებულ მიდგომებს ირჩევს:
პირველი მიდგომა: დეტალურად უთხარიობიექტის შესახებ, მასთან დაკავშირებული მოვლენების შესახებ, ამ ობიექტის არსებობის გარემოებების შესახებ და ა.შ. ამ შემთხვევაში ავტორის პოზიცია მეტ-ნაკლებად მოწყვეტილი იქნება, ავტორი ერთგვარი მემატიანეს, მთხრობელის როლს შეასრულებს ან მთხრობლად აირჩევს ერთ-ერთ პერსონაჟს; ასეთ ნაწარმოებში მთავარი სიუჟეტი იქნება, თხრობასაგნის შესახებ, მეტყველების წამყვანი ტიპი იქნება ნარატიული; ამ სახის ლიტერატურას ეპიკური ეწოდება;
მეორე მიდგომა: თქვენ შეგიძლიათ გითხრათ არა იმდენად მოვლენებზე, არამედ იმაზე შთაბეჭდილება მოახდინა, რომელიც მათ წარმოადგინეს ავტორზე, იმათ შესახებ გრძნობებირომელსაც ეძახდნენ; გამოსახულება შინაგანი სამყარო, გამოცდილება, შთაბეჭდილებებიდა შეეხება ლიტერატურის ლირიკულ ჟანრს; ზუსტად გამოცდილებახდება ტექსტის მთავარი მოვლენა;
მესამე მიდგომა: შეგიძლია ასახავსნივთი მოქმედებაში, ჩვენებაის სცენაზე; სხვა ფენომენებით გარემოცული მკითხველისა და მაყურებლის წინაშე წარდგენა; ამ ტიპის ლიტერატურა დრამატულია; დრამაში ყველაზე ნაკლებად გაისმის ავტორის ხმა – სასცენო მიმართულებებში, ანუ ავტორის ახსნა-განმარტებები პერსონაჟების ქმედებებზე და რეპლიკებზე.
შეხედეთ შემდეგ ცხრილს და შეეცადეთ გახსოვდეთ მისი შინაარსი:
მხატვრული ლიტერატურის სახეები
| EPOS | დრამა | ᲢᲔᲥᲡᲢᲘ |
| (ბერძნული - თხრობა) ამბავიმოვლენებზე, გმირების ბედზე, მათ მოქმედებებსა და თავგადასავალზე, მომხდარის გარეგანი მხარის ასახვაზე (გრძნობებიც კი ჩანს მათი გარეგანი გამოვლინებიდან). ავტორს შეუძლია პირდაპირ გამოხატოს თავისი დამოკიდებულება იმაზე, რაც ხდება. |
(ბერძნული - მოქმედება) გამოსახულებამოვლენები და ურთიერთობები პერსონაჟებს შორის სცენაზე(ტექსტის წერის სპეციალური ხერხი). ტექსტში ავტორის თვალსაზრისის უშუალო გამოხატვა სცენურ მიმართულებებს შეიცავს. |
(მუსიკალური ინსტრუმენტის სახელწოდებიდან) გამოცდილებაივენთი; გრძნობების, შინაგანი სამყაროს, ემოციური მდგომარეობის გამოსახვა; გრძნობა ხდება მთავარი მოვლენა. |
ლიტერატურის თითოეული ტიპი თავის მხრივ მოიცავს რამდენიმე ჟანრს.
ჟანრიარის ისტორიულად ჩამოყალიბებული ნაწარმოებების ჯგუფი, რომელიც გაერთიანებულია შინაარსისა და ფორმის საერთო ნიშნებით. ასეთ ჯგუფებში შედის რომანები, მოთხრობები, ლექსები, ელეგიები, მოთხრობები, ფელეტონები, კომედიები და ა.შ. ლიტერატურათმცოდნეობაში ხშირად ინერგება ლიტერატურული ტიპის ცნება, ეს უფრო ფართო ცნებაა, ვიდრე ჟანრი. ამ შემთხვევაში რომანი ჩაითვლება მხატვრული ლიტერატურის სახეობად, ხოლო ჟანრები იქნება სხვადასხვა ტიპის რომანი, მაგალითად, სათავგადასავლო, დეტექტიური, ფსიქოლოგიური, იგავის რომანი, დისტოპიური რომანი და ა.შ.
გვარ-სახეობათა ურთიერთობის მაგალითები ლიტერატურაში:
- სქესი: დრამატული; ტიპი: კომედია; ჟანრი: სიტკომი.
- გვარი: ეპიკური; ტიპი: ამბავი; ჟანრი: ფანტასტიკა და ა.შ.
ჟანრები, როგორც ისტორიული კატეგორიები, ჩნდებიან, ვითარდებიან და ისტორიული ეპოქიდან გამომდინარე, საბოლოოდ „ტოვებენ“ ხელოვანთა „აქტიურ მარაგს“: ძველმა ლირიკოსებმა არ იცოდნენ სონეტი; ჩვენს დროში ანტიკურ ხანაში დაბადებული და მე-17-18 საუკუნეებში პოპულარული ოდა არქაულ ჟანრად იქცა; მე-19 საუკუნის რომანტიზმმა დასაბამი მისცა დეტექტიურ ლიტერატურას და ა.შ.
განვიხილოთ შემდეგი ცხრილი, სადაც წარმოდგენილია სიტყვის ხელოვნების სხვადასხვა ტიპებთან დაკავშირებული ტიპები და ჟანრები:
მხატვრული ლიტერატურის გვარები, სახეები და ჟანრები
| EPOS | დრამა | ᲢᲔᲥᲡᲢᲘ | |||
| ხალხის | ავტორის | Ხალხური | ავტორის | Ხალხური | ავტორის |
| მითი ლექსი (ეპოსი): გმირული სტროგოვოინსკაია ზღაპრული - ლეგენდარული Ისტორიული... Ზღაპარი ბილინა ფიქრობდა ლეგენდა ტრადიცია ბალადა იგავი მცირე ჟანრები: ანდაზები გამონათქვამები თავსატეხები საბავშვო რითმები... |
ეპიკური რომანი:
Ისტორიული Ზღაპრული. სათავგადასავლო ფსიქოლოგიური რ.-იგავი უტოპიური სოციალური... მცირე ჟანრები: ზღაპარი ამბავი ნოველა იგავი იგავი ბალადა განათებული ზღაპარი... |
Თამაში რიტუალი ხალხური დრამა რაეკი შობის სცენა... |
ტრაგედია კომედია: დებულებები, პერსონაჟები, ნიღბები... დრამა: ფილოსოფიური სოციალური ისტორიული სოციალურ-ფილოსოფიური ვოდევილი ფარსი ტრაგიფარსი... |
Სიმღერა | ოჰ ჰო ჰიმნი ელეგია სონეტი შეტყობინება მადრიგალი რომანტიკა რონდო ეპიგრამა... |
თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკაც ხაზს უსვამს მეოთხელიტერატურის მონათესავე ჟანრი, რომელიც აერთიანებს ეპიკური და ლირიკული ჟანრების თავისებურებებს: ლირიკა-ეპიკური, რომელიც ეხება ლექსი. და მართლაც, მკითხველისთვის ამბის მოყოლით ლექსი თავს იჩენს ეპოსად; მკითხველს ავლენს გრძნობების სიღრმეს, ამ ამბის მოთხრობის შინაგან სამყაროს, ლექსი ლირიზმად იჩენს თავს.
ლირიკულიარის ლიტერატურის სახეობა, რომელშიც ავტორის ყურადღება ექცევა შინაგანი სამყაროს, გრძნობებისა და გამოცდილების გამოსახვას. ლირიკულ პოეზიაში მოვლენა მნიშვნელოვანია მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ის იწვევს ემოციურ პასუხს ხელოვანის სულში. ეს არის გამოცდილება, რომელიც ხდება მთავარი მოვლენა ლექსებში. ლირიკა, როგორც ლიტერატურის სახეობა, წარმოიშვა ძველ დროში. სიტყვა "ლირიკა" ბერძნული წარმოშობისაა, მაგრამ პირდაპირი თარგმანი არ აქვს. ძველ საბერძნეთში ლირის თანხლებით სრულდებოდა პოეტური ნაწარმოებები, რომლებიც ასახავს გრძნობებისა და განცდების შინაგანი სამყაროს და ასე გაჩნდა სიტყვა „ლირიკა“.
ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟი ლექსებში არის ლირიკული გმირი: სწორედ მისი შინაგანი სამყაროა ნაჩვენები ლირიკულ ნაწარმოებში, მისი სახელით ლირიკოსი ესაუბრება მკითხველს და გარეგანი სამყარო გამოსახულია იმ შთაბეჭდილებებით, რაც მას ლირიკულ გმირზე ტოვებს. Შენიშვნა!არ აურიოთ ლირიკული გმირი ეპიკურთან. პუშკინმა ძალიან დეტალურად აღადგინა ევგენი ონეგინის შინაგანი სამყარო, მაგრამ ეს არის ეპიკური გმირი, რომანის მთავარი მოვლენების მონაწილე. პუშკინის რომანის ლირიკული გმირი არის მთხრობელი, ის, ვინც იცნობს ონეგინს და ჰყვება მის ისტორიას, ღრმად განიცდის მას. ონეგინი რომანში მხოლოდ ერთხელ ხდება ლირიკული გმირი - როდესაც ის წერილს წერს ტატიანას, ისევე როგორც ის ხდება ლირიკული გმირი, როდესაც ის წერილს წერს ონეგინს.
ლირიკული გმირის იმიჯის შექმნით პოეტს შეუძლია ის პირადად ძალიან დააახლოოს საკუთარ თავთან (ლერმონტოვის, ფეტის, ნეკრასოვის, მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ახმატოვას და სხვ. ლექსები). მაგრამ ხანდახან პოეტი თითქოს „იმალავს“ ლირიკული გმირის ნიღაბს, თავად პოეტის პიროვნებისგან სრულიად შორს; მაგალითად, ა. ბლოკი ქმნის ლირიკულ გმირს ოფელიას (2 ლექსი სათაურით „ოფელიას სიმღერა“) ან ქუჩის მსახიობს არლეკინს („ფერად ჭრელი ნაჭრებით...“), მ. ცვეტაევს - ჰამლეტს („ბოლოში ის არის, სად არის ტალახი?” ..."), ვ. ბრაუსოვი - კლეოპატრა ("კლეოპატრა"), ს. ესენინი - გლეხი ბიჭი ხალხური სიმღერიდან ან ზღაპარიდან ("დედა დადიოდა ტყეში საცურაო კოსტუმში .. ."). ასე რომ, ლირიკულ ნაწარმოებზე მსჯელობისას უფრო კომპეტენტურია ვისაუბროთ მასში არა ავტორის, არამედ ლირიკული გმირის გრძნობების გამოხატვაზე.
სხვა სახის ლიტერატურის მსგავსად, ლირიკა მოიცავს უამრავ ჟანრს. ზოგიერთი მათგანი წარმოიშვა ძველ დროში, ზოგი - შუა საუკუნეებში, ზოგი - სულ ახლახანს, ერთი და ნახევარი ორი საუკუნის წინ, ან თუნდაც გასულ საუკუნეში.
წაიკითხეთ ზოგიერთის შესახებ ლირიკული ჟანრები:
ოჰ ჰო(ბერძნული „სიმღერა“) - მონუმენტური საზეიმო ლექსი, რომელიც განადიდებს დიდ მოვლენას ან დიდ ადამიანს; არსებობს სულიერი ოდები (ფსალმუნების მოწყობა), მორალიზაციული, ფილოსოფიური, სატირული, ეპისტოლური ოდები და ა.შ. ოდა სამმხრივია: მას უნდა ჰქონდეს ნაწარმოების დასაწყისში გამოთქმული თემა; თემისა და არგუმენტების განვითარება, როგორც წესი, ალეგორიული (მეორე ნაწილი); დასკვნითი, დიდაქტიკური (სასწავლო) ნაწილი. უძველესი უძველესი ოდების მაგალითები დაკავშირებულია ჰორაციუსის და პინდარის სახელებთან; ოდა რუსეთში შემოვიდა მე-18 საუკუნეში, მ.ლომონოსოვის („იმპერატრიცა ელისავეტა პეტროვნას რუსეთის ტახტზე ასვლის დღეს“), ვ.ტრედიაკოვსკის, ა.სუმაროკოვის, გ.დერჟავინის („ფელიცა“) ოდები. , "ღმერთი"), ა. რადიშჩევა ("თავისუფლება"). მან პატივი მიაგო ა.პუშკინის ოდას („თავისუფლება“). XIX საუკუნის შუა ხანებისთვის ოდამ დაკარგა აქტუალობა და თანდათან არქაულ ჟანრად იქცა.
ჰიმნი- სადიდებელი შინაარსის ლექსი; ასევე მოვიდა უძველესი პოეზიიდან, მაგრამ თუ ძველ დროში საგალობლები შედგენილი იყო ღმერთებისა და გმირების პატივსაცემად, მაშინ მოგვიანებით ჰიმნები იწერებოდა საზეიმო ღონისძიებების, დღესასწაულების პატივსაცემად, ხშირად არა მხოლოდ სახელმწიფოს, არამედ პიროვნული ხასიათის ( ა. პუშკინი. „სტუდენტების ქეიფი“).
ელეგია(ფრიგიული "ლერწმის ფლეიტა") - ლექსების ჟანრი, რომელიც ეძღვნება რეფლექსიას. წარმოიშვა ანტიკურ პოეზიაში; თავდაპირველად ეს იყო გარდაცვლილზე ტირილის სახელი. ელეგია ეფუძნებოდა ძველი ბერძნების ცხოვრების იდეალს, რომელიც ეფუძნებოდა სამყაროს ჰარმონიას, თანაფარდობასა და ყოფიერების წონასწორობას, არასრული სევდისა და ჭვრეტის გარეშე; ეს კატეგორიები გადავიდა თანამედროვე ელეგიაში. ელეგიას შეუძლია განასახიეროს როგორც სიცოცხლის დამადასტურებელი იდეები, ასევე იმედგაცრუება. მე-19 საუკუნის პოეზია განაგრძობდა ელეგიის განვითარებას მისი „სუფთა“ სახით; მე-20 საუკუნის ლირიკაში ელეგია გვხვდება, უფრო სწორად, როგორც ჟანრული ტრადიცია, როგორც განსაკუთრებული განწყობა. თანამედროვე პოეზიაში ელეგია არის ჩაფიქრებული, ფილოსოფიური და ლანდშაფტური ბუნების უსასრულო ლექსი.
ა.პუშკინი. "ზღვისკენ"
ნ.ნეკრასოვი. "ელეგია"
ა.ახმატოვა. "მარტის ელეგია"
წაიკითხეთ ა.ბლოკის ლექსი „შემოდგომის ელეგიიდან“:
ეპიგრამა(ბერძნული „წარწერა“) - სატირული შინაარსის მცირე ლექსი. თავდაპირველად, ძველ დროში, ეპიგრამები წარმოადგენდა წარწერებს საყოფაცხოვრებო ნივთებზე, საფლავის ქვებსა და ქანდაკებებზე. შემდგომში შეიცვალა ეპიგრამების შინაარსი.
ეპიგრამების მაგალითები:
იური ოლეშა:
საშა ჩერნი:
ეპისტოლე, ან მესიჯი - ლექსი, რომლის შინაარსი შეიძლება განისაზღვროს, როგორც „ასო ლექსში“. ჟანრი ასევე მომდინარეობდა უძველესი ლირიკადან.
ა.პუშკინი. პუშჩინი ("ჩემი პირველი მეგობარი, ჩემი ფასდაუდებელი მეგობარი...")
ვ.მაიაკოვსკი. "სერგეი ესენინს"; "ლილიჩკა! (წერილის ნაცვლად)"
ს.ესენინი. "წერილი დედას"
მ.ცვეტაევა. ლექსები ბლოკს
სონეტი- ეს არის ეგრეთ წოდებული ხისტი ფორმის პოეტური ჟანრი: ლექსი, რომელიც შედგება 14 სტრიქონისგან, სპეციალურად აწყობილი სტროფებად, მკაცრი რითმების პრინციპებითა და სტილისტური კანონებით. მათი ფორმის მიხედვით არსებობს სონეტის რამდენიმე სახეობა:
- იტალიური: შედგება ორი ოთხკუთხედისაგან (კვატრანი), რომლებშიც სტრიქონები რითმირებულია ABAB ან ABBA სქემის მიხედვით და ორი ტერცეტი (ტერცეტი) CDС DСD ან CDE CDE რითმით;
- ინგლისური: შედგება სამი ოთხკუთხედისა და ერთი წყვილისგან; ზოგადი რითმის სქემაა ABAB CDCD EFEF GG;
- ზოგჯერ გამოირჩევა ფრანგული: სტროფი იტალიურის მსგავსია, მაგრამ ტერცეტებს განსხვავებული რითმის სქემა აქვთ: CCD EED ან CCD EDE; მან მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა შემდეგი ტიპის სონეტის განვითარებაზე -
- რუსული: შექმნილია ანტონ დელვიგის მიერ: სტროფი ასევე ჰგავს იტალიურს, მაგრამ რითმის სქემა ტერცეტებში არის CDD CCD.
ეს ლირიკული ჟანრი დაიბადა იტალიაში მე-13 საუკუნეში. მისი შემქმნელი იყო ადვოკატი იაკოპო და ლენტინი; ასი წლის შემდეგ გამოჩნდა პეტრარქის სონეტის შედევრები. სონეტი რუსეთში მე-18 საუკუნეში მოვიდა; ცოტა მოგვიანებით, იგი სერიოზულ განვითარებას იღებს ანტონ დელვიგის, ივან კოზლოვის, ალექსანდრე პუშკინის შემოქმედებაში. სონეტის მიმართ განსაკუთრებული ინტერესი გამოავლინეს „ვერცხლის ხანის“ პოეტებმა: კ.ბალმონტი, ვ.ბრაუსოვი, ი.ანენსკი, ვ.ივანოვი, ი.ბუნინი, ნ.გუმილევი, ა.ბლოკი, ო.მანდელშტამი...
ვერსიფიკაციის ხელოვნებაში სონეტი ერთ-ერთ ურთულეს ჟანრად ითვლება.
ბოლო 2 საუკუნეში პოეტები იშვიათად იცავდნენ რაიმე მკაცრი რითმის სქემას, ხშირად გვთავაზობდნენ სხვადასხვა სქემების ნაზავს.
- ასეთი შინაარსი კარნახობს სონეტის ენის თავისებურებები:
- ლექსიკა და ინტონაცია უნდა იყოს ამაღლებული;
- რითმები - ზუსტი და, თუ შესაძლებელია, უჩვეულო, იშვიათი;
- მნიშვნელოვანი სიტყვები არ უნდა განმეორდეს იგივე მნიშვნელობით და ა.შ.
განსაკუთრებული სირთულე - და, შესაბამისად, პოეტური ტექნიკის მწვერვალი - წარმოდგენილია სონეტების გვირგვინი: ციკლი 15 ლექსისგან, თითოეულის საწყისი სტრიქონი წინა სტრიქონის ბოლო სტრიქონია, ხოლო მე-14 ლექსის ბოლო სტრიქონი არის პირველის პირველი სტრიქონი. მეთხუთმეტე სონეტი შედგება ციკლის 14-ვე სონეტის პირველი სტრიქონისგან. რუსულ ლირიკულ პოეზიაში ყველაზე ცნობილია ვ.ივანოვის, მ.ვოლოშინის, კ.ბალმონტის სონეტების გვირგვინები.
წაიკითხეთ ა.პუშკინის „სონეტი“ და ნახეთ, როგორ ესმით სონეტის ფორმა:
| ტექსტი | სტროფი | რითმა | შინაარსი (თემა) |
| 1 მკაცრმა დანტემ სონეტი არ შეიზიზღა; 2 მასში პეტრარკმა გადმოიღვარა სიყვარულის სითბო; 3 მაკბეტ 1-ის შემქმნელს უყვარდა თავისი თამაში; 4 კამოები 2 მათ სევდიანი ფიქრებით შემოსეს. |
მეოთხედი 1 | ა ბ ა ბ |
სონეტის ჟანრის ისტორია წარსულში, კლასიკური სონეტის თემები და ამოცანები |
| 5 დღეს კი პოეტს ატყვევებს: 6 Wordsworth 3-მა აირჩია იგი თავის ინსტრუმენტად, 7 როცა დაშორებულია ამაო სამყაროსგან 8 ის ხატავს ბუნების იდეალს. |
მეოთხედი 2 | ა ბ ა IN |
სონეტის მნიშვნელობა პუშკინის თანამედროვე ევროპულ პოეზიაში, აფართოებს თემების სპექტრს |
| 9 ტაურისის შორეული მთების ჩრდილქვეშ 10 ლიტველი მომღერალი 4 ზომით მისი დაბნეული 11 მან მაშინვე დაასრულა თავისი ოცნებები. |
ტერზეტო 1 | C C ბ |
მეოთხედის თემის შემუშავება 2 |
| 12 ჩვენმა ქალწულებმა ჯერ არ იცნობდნენ მას, 13 როგორ დაივიწყა დელვიგმა 14 ჰექსამეტრი 5 წმინდა გალობა. |
ტერზეტო 2 | დ ბ დ |
სონეტის მნიშვნელობა პუშკინის თანამედროვე რუსულ პოეზიაში |
სასკოლო ლიტერატურულ კრიტიკაში ლირიკის ამ ჟანრს ე.წ ლირიკული ლექსი. კლასიკურ ლიტერატურულ კრიტიკაში ასეთი ჟანრი არ არსებობს. იგი შევიდა სასკოლო სასწავლო გეგმაში ლირიკული ჟანრების რთული სისტემის გარკვეულწილად გასამარტივებლად: თუ ნაწარმოების მკაფიო ჟანრული თავისებურებები არ არის გამოვლენილი და ლექსი, მკაცრი გაგებით, არ არის ოდა, ჰიმნი, ელეგია, სონეტი. და ა.შ., იგი განისაზღვრება, როგორც ლირიკული ლექსი. ამ შემთხვევაში ყურადღება უნდა მიაქციოთ ლექსის ინდივიდუალურ მახასიათებლებს: ფორმის, თემის, ლირიკული გმირის გამოსახულების სპეციფიკას, განწყობას და ა.შ. ამრიგად, ლირიკული ლექსები (სასკოლო გაგებით) უნდა შეიცავდეს მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ბლოკის და ა.შ. მე-20 საუკუნის თითქმის მთელი ლირიკული პოეზია ამ განმარტებას ექვემდებარება, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც ავტორებმა კონკრეტულად არ დააკონკრეტეს ნაწარმოებების ჟანრი.
Სატირა(ლათინური „ნარევი, ყველანაირი ნივთი“) - როგორც პოეტური ჟანრი: ნაწარმოები, რომლის შინაარსი არის სოციალური ფენომენების, ადამიანური მანკიერებების ან ცალკეული ადამიანების დენონსაცია - დაცინვის გზით. სატირა ანტიკურ ხანაში რომაულ ლიტერატურაში (იუვენალის, მარსიალის სატირები და სხვ.). ჟანრმა ახალი განვითარება მიიღო კლასიციზმის ლიტერატურაში. სატირის შინაარსი ხასიათდება ირონიული ინტონაციით, ალეგორიით, ეზოპიური ენით და ხშირად გამოიყენება „სახელების მეტყველების“ ტექნიკა. რუსულ ლიტერატურაში ა.კანტემირი და კ.ბატიუშკოვი (XVIII-XIX სს.) მუშაობდნენ სატირის ჟანრში, მე-20 საუკუნეში საშა ჩერნი და სხვები ცნობილი გახდა, როგორც სატირების ავტორი. ბევრი ლექსი ვ.მაიაკოვსკის „ლექსები შესახებ“ ამერიკას“ ასევე შეიძლება ეწოდოს სატირები („ექვსი მონაზონი“, „შავი და თეთრი“, „ცათამბჯენი განყოფილებაში“ და ა.შ.).
ბალადა- ფანტასტიკური, სატირული, ისტორიული, ზღაპრული, ლეგენდარული, იუმორისტული და ა.შ. ლირიკულ-ეპიკური სიუჟეტური ლექსი. პერსონაჟი. ბალადა წარმოიშვა ძველ დროში (სავარაუდოდ ადრეულ შუა საუკუნეებში), როგორც ხალხური რიტუალური ცეკვისა და სიმღერის ჟანრი და ეს განსაზღვრავს მის ჟანრულ მახასიათებლებს: მკაცრი რიტმი, შეთქმულება (ძველ ბალადებში ისინი ყვებოდნენ გმირებსა და ღმერთებზე), გამეორებების არსებობა. (მთელი სტრიქონები ან ცალკეული სიტყვები მეორდებოდა როგორც დამოუკიდებელი სტროფი), ე.წ თავი შეიკავოს. მე-18 საუკუნეში ბალადა რომანტიკულ ლიტერატურაში ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი პოეტური ჟანრი გახდა. ბალადები შექმნეს ფ. შილერმა ("თასი", "ხელთათმანი"), ი. გოეთემ ("ტყის მეფე"), ვ. ჟუკოვსკიმ ("ლუდმილა", "სვეტლანა"), ა. პუშკინმა ("ანჩარი", " საქმრო") , მ. ლერმონტოვი ("ბოროდინო", "სამი პალმა"); მე-19-20 საუკუნეების მიჯნაზე ბალადა კვლავ აღორძინდა და დიდი პოპულარობით სარგებლობდა, განსაკუთრებით რევოლუციურ ეპოქაში, რევოლუციური რომანტიკის პერიოდში. მე-20 საუკუნის პოეტებიდან ბალადები დაწერეს ა. ბლოკმა („სიყვარული“ („დედოფალი ცხოვრობდა მაღალ მთაზე...“), ნ. გუმილევი („კაპიტანები“, „ბარბაროსები“), ა. ახმატოვა. („ნაცრისფერთვალება მეფე“), მ. სვეტლოვი („გრენადა“) და სხვ.
Შენიშვნა! ნაწარმოებს შეუძლიათ გააერთიანონ ზოგიერთი ჟანრის მახასიათებლები: მესიჯი ელეგიის ელემენტებთან (ა. პუშკინი, *** („მახსოვს მშვენიერი მომენტი...“)), ელეგიური შინაარსის ლირიკული ლექსი (ა. ბლოკი). "სამშობლო"), ეპიგრამა-მესიჯი და ა.შ. დ.
- მაკბეტის შემქმნელია უილიამ შექსპირი (ტრაგედია „მაკბეტი“).
- პორტუგალიელი პოეტი ლუის დე კამიესი (1524-1580 წწ).
- უორდსვორტი - ინგლისელი რომანტიკოსი პოეტი უილიამ უორდსვორთი (1770-1850 წწ).
- ლიტვის მომღერალი არის პოლონელი რომანტიკოსი პოეტი ადამ მიცკევიჩი (1798-1855).
- იხილეთ მასალა თემაზე No12.
- V.A. ჟუკოვსკი. ლექსები: „სვეტლანა“; "Ზღვის"; "საღამო"; "უთქმელი"
- A.S. პუშკინი. ლექსები: "სოფელი", "დემონები", "ზამთრის საღამო", "პუშჩინა" ("ჩემი პირველი მეგობარი, ჩემი ფასდაუდებელი მეგობარი...", "ზამთრის გზა", "ჩაადაევს", "ციმბირის მადნების სიღრმეში". ...", "ანჩარი", "ღრუბლების მფრინავი ქედი თხელდება...", "პატიმარი", "საუბარი წიგნის გამყიდველსა და პოეტს შორის", "პოეტი და ბრბო", "შემოდგომა", " ...ისევ ვესტუმრე...“, „დავხეტიალობ ხმაურიან ქუჩებში...“, „ფუჭი საჩუქარი, შემთხვევითი საჩუქარი...“, „19 ოქტომბერი“ (1825 წ.), „გორაკებზე“. საქართველო“, „მიყვარხარ...“, „***“ („მახსოვს მშვენიერი მომენტი...“), „მადონა“, „ექო“, „წინასწარმეტყველი“, „პოეტს“, „ ზღვამდე“, „პინდემონტიდან“ („ხმამაღლა უფლებებს იაფად ვაფასებ...“), „მონუმენტი ავუხსენი ჩემს თავს...“
- ლერმონტოვი მ.იუ. ლექსები: „პოეტის სიკვდილი“, „პოეტი“, „რა ხშირად, ჭრელი ბრბოს გარემოცვაში...“, „ფიქრი“, „მოწყენიც და სევდიანიც...“, „ლოცვა“ („მე, დედა. ღვთისა, ახლა ლოცვით...“), „ჩვენ დავშორდით, მაგრამ შენი პორტრეტი...“, „შენს წინაშე თავს არ დავიმცირებ...“, „სამშობლო“, „მშვიდობით, დაუბანავ რუსეთო...“ , „როცა გაყვითლებული ველი აჟიტირებულია...“, „არა, მე არ ვარ ბაირონი, მე განსხვავებული ვარ...“, „ფოთოლი“, „სამი პალმა“, „იდუმალი, ცივი ნახევარი ნიღბის ქვეშ“. ..", "ტყვე რაინდი", "მეზობელი", "ანდერძი", "ღრუბლები", "კლდე", "ბოროდინო", "ღრუბლები ზეციური, მარადიული გვერდები...", "პატიმარი", "წინასწარმეტყველი", "მე. გამოდი მარტო გზაზე..."
- ნ.ა.ნეკრასოვი. ლექსები: „არ მომწონს შენი ირონია...“, „რაინდი ერთი საათით“, „მალე მოვკვდები...“, „წინასწარმეტყველი“, „პოეტი და მოქალაქე“, „ტროიკა“, „ელეგია“, "ზინე" ("შენ ჯერ კიდევ ხარ, გაქვს სიცოცხლის უფლება..."); სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- F.I. ტიუტჩევი. ლექსები: „შემოდგომის საღამო“, „დუმილი“, „არა რა გგონია, ბუნება...“, „დედამიწა მაინც სევდიანად გამოიყურება...“, „რა კარგი ხარ, ღამის ზღვაო...“, „მე. შეგხვდი...“, „რასაც ცხოვრება გვასწავლის...“, „შადრევანი“, „ეს საწყალი სოფლები...“, „ადამიანის ცრემლები, ოჰ ადამიანო ცრემლები...“, „რუსეთს ვერ გაუგებ. შენი გონება...“, „მახსოვს ოქროს დრო...“, „რას ყვირებ, ღამის ქარი?“, „ნაცრისფერი ჩრდილები გადაინაცვლა...“, „რა ტკბილადაა მუქი მწვანე ბაღი. სძინავს...“; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- A.A.Fet. ლექსები: „მოვედი შენთან სალამით...“, „ჯერ კიდევ მაისის ღამეა...“, „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა...“, „დღეს დილით, ეს სიხარული...“, „სევასტოპოლის სოფლის სასაფლაო“. ", "ტალღოვანი ღრუბელი...", "ისწავლე აქვთ - მუხაზე, არყზე...", "პოეტებს", "შემოდგომა", "რა ღამეა, რა სუფთა ჰაერია..." ", "სოფელი", "მერცხლები", "რკინიგზაზე", "ფანტაზია", "ღამე ანათებდა ბაღი სავსე იყო მთვარე..."; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- ი.ა.ბუნინი. ლექსები: "უკანასკნელი ბუმბერაზი", "საღამო", "ბავშვობა", "კიდევ ცივა და ყველი...", "და ყვავილები, და ბუმბერაზი და ბალახი...", "სიტყვა", "რაინდი აწ. გზაჯვარედინზე", "ჩიტს ბუდე აქვს"...", "ბინდი"
- ა.ა.ბლოკ. ლექსები: „ბნელ ტაძრებში შევდივარ...“, „უცხო“, „სოლვეიგ“, „დავიწყებული საგალობლის ექო ჰგავხარ...“, „ისევ ცივდება მიწიერი გული...“, „ოჰ, გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ...“, „ ვაჟკაცობის შესახებ, ექსპლუატაციების შესახებ, დიდებაზე...“, „რკინიგზაზე“, ციკლები „კულიკოვოს მინდორზე“ და „კარმენი“, „რუსი“, „სამშობლო“. ", "რუსეთი", "დილა კრემლში", "ოჰ, გიჟურად მინდა ცხოვრება..."; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- ა.ა.ახმატოვა. ლექსები: „უკანასკნელი შეხვედრის სიმღერა“, „იცი, ტყვეობაში ვიწექი...“, „გაზაფხულის წინ არის ასეთი დღეები...“, „ცრემლიანი შემოდგომა, ქვრივივით... ”, ”ვისწავლე ცხოვრება მარტივად, გონივრულად...”, ”მშობლიური მიწა”; „ოდის ლაშქარს არავითარი სარგებელი არ მაქვს...“, „მე არ ვარ მათთან, ვინც მიატოვა დედამიწა...“, „გამბედაობა“; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- S.A. ესენინი. ლექსები: „წადი, ჩემო ძვირფასო რუსეთო...“, „ნუ იხეტიალობ, ნუ დაჭყლიტე ჟოლოსფერ ბუჩქებში...“, „არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვიძახი. ტირილი...“, „ახლა ნელ-ნელა მივდივართ...“, „წერილი დედას“, „ოქროს კორომმა დამაფიქრა...“, „სახლიდან წამოვედი...“, „კაჩალოვის ძაღლს“. ", "საბჭოთა რუსეთი", "დაჭრილმა რქებმა დაიწყეს სიმღერა...", "არასასიამოვნო თხევადი მთვარის შუქი...", "ბუმბულის ბალახს სძინავს. ძვირფასო ვაკე...", "მშვიდობით, მეგობარო, ნახვამდის". ..."; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- V.V. მაიაკოვსკი. ლექსები: "შეგიძლია?", "მისმინე!", "აქ!", "შენ!", "ვიოლინო და ცოტა ნერვიულად", "დედა და საღამო გერმანელების მიერ მოკლული", "იაფად იყიდება", "კარგი". ცხენებისადმი დამოკიდებულება ", "მარცხენა მარში", "ნაგვის შესახებ", "სერგეი ესენინთან", "იუბილე", "წერილი ტატიანა იაკოვლევასადმი"; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- თითო 10-15 ლექსი (თქვენი არჩევანით): მ.ცვეტაევა, ბ.პასტერნაკი, ნ.გუმილიოვი.
- ა.ტვარდოვსკი. ლექსები: „რჟევთან მომკლეს...“, „ვიცი, ჩემი ბრალი არ არის...“, „მთელი საქმე ერთ აღთქმაშია...“, „დედის ხსოვნას“, „მე საკუთარი პიროვნების მწარე წყენა...“; სხვა ლექსები თქვენი არჩევანით
- ი.ბროდსკი. ლექსები: "მე შევედი მხეცის ნაცვლად ...", "წერილები რომაელ მეგობარს", "ურანიას", "სტროფები", "სიბნელეში ვისრიალებ ...", "ჟუკოვის სიკვდილს". ", "არსად სიყვარულით ...", "გვიმრის ნოტები"
ეცადეთ, ყველა ის ლიტერატურული ნაწარმოები, რომლებიც ნაწარმოებშია დასახელებული, წაიკითხოთ წიგნში და არა ელექტრონული სახით!
მე-7 სამუშაოს დავალებების შესრულებისას განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ თეორიულ მასალებს, რადგან ამ სამუშაოს ამოცანების შესრულება ინტუიციით ნიშნავს საკუთარი თავის გაწირვას შეცდომებისთვის.
არ დაგავიწყდეთ შეადგინოთ მეტრიკული დიაგრამა თითოეული პოეტური მონაკვეთისთვის, რომელსაც აანალიზებთ, რამდენჯერმე შეამოწმეთ იგი.
ამ რთული სამუშაოს შესრულებისას წარმატების გასაღები არის ყურადღება და სიზუსტე.
რეკომენდებული საკითხავი სამუშაოსთვის 7:
- კვიატკოვსკი ი.ა. პოეტური ლექსიკონი. - მ., 1966 წ.
- ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - მ., 1987 წ.
- ლიტერატურული კრიტიკა: საცნობარო მასალები. - მ., 1988 წ.
- ლოტმანი იუ.მ. პოეტური ტექსტის ანალიზი. - ლ.: განათლება, 1972 წ.
- გასპაროვი მ. თანამედროვე რუსული ლექსი. მეტრიკა და რიტმი. - მ.: ნაუკა, 1974 წ.
- ჟირმუნსკი ვ.მ. ლექსის თეორია. - ლ.: მეცნიერება, 1975 წ.
- რუსული ლირიკის პოეტური სტრუქტურა. სატ. - ლ.: მეცნიერება, 1973 წ.
- სკრიპოვი გ.ს. რუსული ვერსიფიკაციის შესახებ. სახელმძღვანელო სტუდენტებისთვის. - მ.: განათლება, 1979 წ.
- ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. - მ., 1974 წ.
- ახალგაზრდა ლიტერატურათმცოდნის ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - მ., 1987 წ.
ჟანრი ლიტერატურაში არის ტექსტების შერჩევა, რომლებსაც აქვთ მსგავსი სტრუქტურა და მსგავსი შინაარსით. საკმაოდ ბევრია, მაგრამ არის დაყოფა ტიპის, ფორმისა და შინაარსის მიხედვით.
ჟანრების კლასიფიკაცია ლიტერატურაში.
დაყოფა სქესის მიხედვით
ასეთი კლასიფიკაციით უნდა გავითვალისწინოთ თავად ავტორის დამოკიდებულება მკითხველისთვის საინტერესო ტექსტის მიმართ. ის იყო პირველი, ვინც სცადა ლიტერატურული ნაწარმოებების ოთხ ჟანრად დაყოფა, თითოეულს თავისი შინაგანი დაყოფა:
- ეპიკური (რომანები, მოთხრობები, ეპოსი, მოთხრობები, მოთხრობები, ზღაპრები, ეპოსი),
- ლირიკული (ოდები, ელეგიები, მესიჯები, ეპიგრამები),
- დრამატული (დრამები, კომედიები, ტრაგედიები),
- ლირიკულ-ეპიკური (ბალადები, ლექსები).
დაყოფა შინაარსის მიხედვით
დაყოფის ამ პრინციპიდან გამომდინარე, გაჩნდა სამი ჯგუფი:
- კომედია,
- ტრაგედიები
- დრამები.
ბოლო ორი ჯგუფი საუბრობს ტრაგიკულ ბედზე, ნაწარმოებში არსებულ კონფლიქტზე. კომედიები კი უფრო მცირე ქვეჯგუფებად უნდა დაიყოს: პაროდია, ფარსი, ვოდევილი, სიტკომი, გვერდითი შოუ.
გამოყოფა ფორმის მიხედვით
ჯგუფი მრავალფეროვანი და მრავალრიცხოვანია. ამ ჯგუფში არის ცამეტი ჟანრი:
- ეპიკური
- ეპიკური,
- რომანი,
- ამბავი,
- ნოველა,
- ამბავი,
- ესკიზი,
- თამაში,
- მხატვრული სტატია,
- ესე,
- ოპუსი,
- ხილვები.
პროზაში ასეთი მკაფიო დაყოფა არ არის
ადვილი არ არის დაუყოვნებლივ განსაზღვრო, რა ჟანრის არის კონკრეტული ნაწარმოები. რა გავლენას ახდენს მკითხველზე წაკითხული ნაწარმოები? რა გრძნობებს იწვევს ის? ესწრება თუ არა ავტორი, აცნობს თუ არა თავის პირად გამოცდილებას, არის თუ არა მარტივი თხრობა აღწერილი მოვლენების ანალიზის დამატების გარეშე. ყველა ეს კითხვა მოითხოვს კონკრეტულ პასუხებს იმისთვის, რომ საბოლოო ვერდიქტი გამოიტანოს, ეკუთვნის თუ არა ტექსტი ლიტერატურული ჟანრის გარკვეულ ტიპს.
ჟანრები თავის ისტორიას ყვებიან
ლიტერატურის ჟანრული მრავალფეროვნების გასაგებად, თქვენ უნდა იცოდეთ თითოეული მათგანის მახასიათებლები.
- ფორმის ჯგუფები ალბათ ყველაზე საინტერესოა. პიესა არის სპეციალურად სცენისთვის დაწერილი ნაწარმოები. მოთხრობა არის მცირე მოცულობის პროზაული თხრობითი ნაწარმოები. რომანი თავისი მასშტაბებით გამოირჩევა. მოთხრობა არის შუალედური ჟანრი, რომელიც დგას მოთხრობასა და რომანს შორის, რომელიც მოგვითხრობს ერთი გმირის ბედზე.
- შინაარსის ჯგუფები მცირე რაოდენობითაა, ამიტომ მათი დამახსოვრება ძალიან ადვილია. კომედიას აქვს იუმორისტული და სატირული ხასიათი. ტრაგედიები ყოველთვის მოულოდნელად უსიამოვნო გზით მთავრდება. დრამა ეფუძნება კონფლიქტს ადამიანის ცხოვრებასა და საზოგადოებას შორის.
- ჟანრების ტიპოლოგია გვარის მიხედვით შეიცავს მხოლოდ სამ სტრუქტურას:
- ეპოსი მოგვითხრობს წარსულზე საკუთარი აზრის გამოხატვის გარეშე იმაზე, რაც ხდება.
- ლირიკა ყოველთვის შეიცავს ლირიკული გმირის, ანუ თავად ავტორის გრძნობებსა და გამოცდილებას.
- დრამა თავის სიუჟეტს ავლენს პერსონაჟების ერთმანეთთან კომუნიკაციით.
