Всички книги за: „романтиката на анонимната похот…. Всички книги за: „Romance of lust or Early ... Romance of lust or early experience novel

Тайната книга на английската класика Най-интересната книга на чужд език е непреведената книга. Върхът на английската класика в този смисъл е "Моят таен живот" ("Моят таен живот"), написан от неизвестен автор през последната третина на 19 век. Книгата е публикувана за първи път анонимно през 1888 г. Кой го е написал все още е въпрос на спорове. Значителен брой изследователи смятат, че авторът е Хенри Спенсър Ашби, търговец на текстил, пътешественик, страстен търговец на книги втора употреба и колекционер на еротика, починал през 1900 г. Той беше член на Викторианските свободомислещи...

Да пощадиш - да унищожиш, или игри с мъжки съдби Юлия Шилова

Не можете да говорите и още повече да флиртувате с непознати, гласи едно от правилата на етикета от Викторианската епоха. Съвременните момичета намират подобни забрани за смешни и безнадеждно остарели. И напразно... Алина намали на светофара и се усмихна сладко на внушителния мъж от спрялия наблизо джип. О, по-добре не! Вярно, тя ще разбере това по-късно, когато случаен спътник проникне в апартамента й с пистолет и я отведе в гъстата гора. Без пари, без документи, в една лека рокля, Алина изтича на селски път ...

Окото на флота Ричард Удман

Към днешна дата Ричард Уудман е написал около две дузини творби, включително четиринадесет тома от поредицата за Натаниел Дринкуотър и книга за военноморската служба на Тринити Хаус, Пазители на морето. Той също така написа „Историята на кораба“, различни изследвания за Втората световна война, за арктическите и малтийските конвои, както и завладяваща история на войната с фрегати по време на Френската революция – „Войни на морето“. Удман е пристрастен към ветроходството от дете. Натрупа опит в управлението на кораб с директна платформа за плаване, плаване ...

Ема Браун Шарлот Бронте

През 1854 г. Шарлот Бронте пише две глави от новия си роман Ема, но не успява да го завърши - на 31 март 1855 г. тя умира от преждевременно раждане. Много години по-късно Клеър Бойлен, ирландска писателка и журналистка, завършва романа, възнаграждавайки го със сложен и заплетен сюжет, който разказва за съдбата на момичето Ема, което трябва да оцелее по улиците на викториански Лондон. Развратът, бедността, детската проституция, страхливостта са основните теми в романа. Преди да седне да напише продължението на романа, Клеър Бойлън, по собствените си думи, ...

Собственикът Джон Голсуърти

Сагата за Форсайт от известния английски писател Дж. Голсуърти (1867 - 1933) е епос за съдбата на английско буржоазно семейство, което е реалистична картина на нравите на Викторианската епоха. Собственикът, първият роман от цикъла, разказва за епоха, когато инстинктът на предците е бил основната движеща сила. Но никакви семейни основи, огнище и имущество не могат да устоят на хаоса, който Красотата и Страстта внасят в живота на човека.

Бялата маймуна Джон Голсуърти

Сагата за Форсайт от известния английски писател Дж. Голсуърти (1867 - 1933) е епос за съдбата на английско буржоазно семейство, което е реалистична картина на нравите на Викторианската епоха. "Бялата маймуна" е историята на второто поколение на семейство Форсайт, вече преодоляло предразсъдъците на Викторианската епоха, но безнадеждно оплетено в радостната, хедонистична лудост на "новото време"...

Кръвни връзки Дан Уодъл

Мистериозен маниак отрязва ръцете на жертвите и издълбава странни комбинации от букви и цифри на гърдите им. Детектив Грант Фостър, който отговаря за случая, установява, че кървавите надписи са регистрационните номера на актовете за раждане, смърт и брак. Грант Фостър се обръща за помощ към известния генеалог Найджъл Барнс. По време на разследването Фостър и Барнс стигат до неочаквани заключения: маниакът точно копира поредица от пет убийства, за които е обесен определен Айк Феърбен ... през 1879 г.! За какво…

Барчестър Тауърс Антъни Тролоуп

Романът на Антъни Тролоуп (1815-1882), известен английски писател от викторианската епоха, е посветен на живота на духовенството и продължава галерията от класически образи на литературата на английското Просвещение, създадена от Филдинг, Голдсмит, Стърн и други. Високото художествено майсторство, жизнеността на героите и ежедневните детайли, добродушният хумор и хитрата ирония с право спечелиха на Барчестър Тауърс славата на класически паметник на английската литература.

Атлантида. Битката на светлината и мрака Патриша Кори

Вторият том от трилогията, Атлантида, ни помага да се освободим от най-трудните спомени от епохата на Атлантида и ни дава знанието, което сирианците вярват, че ще ни позволи да се освободим от силовите структури, които сега управляват света и да направим положителни промени от които Земята силно се нуждае.

Lumas' Obsession Скарлет Томас

Младият студент Ариел Манто обича стари книги. Един ден, поглеждайки в неугледна книжарница за книги втора употреба, тя открива истинско съкровище - произведение на полускандалния учен от Викторианската епоха Томас Лумас, което описва тайната на проникването в друга реалност. Пътуване във времето, телепатия, прозрение в бъдещето – всичко е възможно, ако знаете рецептата. Ариел дава всичките си пари за скъпоценен том, без да подозира, че притежаването на рядкост не само ще я изложи на изкушението да изпробва методите на Лумас върху себе си, но и ще я накара да...

Какво беше и какво не беше Сергей Рафалски

Статистика - тя, освен всичко друго, може да се чете по много различни начини. Не напразно в СССР има поговорка: има груби лъжи, има тънки лъжи и има статистика ... И накрая, вие четете мемоарите от епохата, описана в тази книга от нейния автор Сергей Милиевич Рафалски (1895–1981). Спомени на А. Ф. Керенски - и Л. Д. Троцки, П. Н. Милюков - и Суханов, ген. А. И. Деникин - и, да речем, граф Игнатиев ... Но всички тези фигури от онези години, волно или неволно, съзнателно или несъзнателно, но се стремят преди всичко да се оправдаят "пред лицето на историята", ...

Наследникът на звездите Иля Гутман

Този роман е продължение на предишната ми книга „Стомана и огън“, но в същото време е самостоятелно произведение, което не изисква четене на първата книга. Жанр - традиционна епическа фантазия с елементи на славянски и ироничен. Апион Грант, паладин с криминално минало, обитател на свят, в който технологията и магията живеят рамо до рамо, спасява родината си от магическа катастрофа, като открадва ракета Хаос (магически аналог на ядрено оръжие) и, страхувайки се от преследване от демонични воини, изстисква се от тъканта на родния си мир и пътища ...

Стихове от Алфред Тенисън

Английски автор, виден представител на Викторианската епоха в поезията. Работата на Тенисън е меланхолична и отразява моралните и интелектуални ценности на своето време, което я прави особено уязвима за по-късна критика. Лорд Алфред Тенисън е роден в Somersby, Lincolnshire. Алфред започва да пише поезия в ранна възраст, имитирайки лорд Байрон. Тенисън учи в Тринити Колидж, Кеймбридж, където се присъединява към литературния клуб "Апостолите" ("The Apostles") и се запознава с Артър Халам (Arthur Hallam), който става негов най-близък приятел. Първият му…

Опит за убийство на шедьовъра на Дейвид Дикинсън

Третият роман на известния английски писател Дейвид Дикинсън за приключенията на лорд Пауърскорт (издателството СЛОВО вече запозна руските читатели с предишните два). Викторианската епоха все още е в разгара си, британците са във война с бурите, а "новите американци", които са спечелили много пари от петрол и железници, искат да се присъединят към европейската култура. Един по един те отиват в Лондон за картини на стари италиански и английски майстори, за да украсят луксозните си имения. Предприемчивите търговци са щастливи да "бутат" ...

Йен Бек Паст Парк

В този Лондон винаги вали или мъгла, през която едва се пробива жълтеникава светлина на газени лампи. В този Лондон времето е спряло завинаги във викторианската епоха - ерата на такситата, уличните мошеници, ченгетата с кожени каски "боби" и прословутите "нощни пеперуди" на Уайтчапъл. В този Лондон живее красивата Ева, без дори да подозира, че родният й град е просто гигантски тематичен увеселителен парк, където отегчените хора от средата на 21 век си почиват от задушната реалност, а самата тя е създадена с помощта на клониране, . ..

Украинската ъндърграунд сцена от втората половина на 90-те е силно свързана с такива тенденции като paganmetal, blackmetal и неговото радикално разклонение NSBM. Много от проектите, възникнали през тези години, съществуват и до днес, като са успели да спечелят популярност досега, но въпреки това запазват радикално послание, съчетано с национален колорит. На фона на такива чудовища като Nokturnal Mortum, Lucifugum или Dub Buk, неволно забравяте, че именно Украйна стана родното място на една от най-разнообразните и оригинални групи на постсъветската тъмна сцена. Става дума за групата "Бъмбълби", която сега е базирана в Москва.

В началото на 2000-те и бурните 90-те години, за прохождащите уши на един млад фен на радикалната ъндърграунд сцена, колекциите на KTR "Punk Revolution" бяха истински прозорец към големия свят. Интернет по това време все още се смяташе за лукс и Троицки и неговите другари, възползвайки се от пълната липса на идеи за каноните на пънк музиката сред целевата аудитория, превърнаха повечето от компилациите в музикална и идеологическа бъркотия.

Изглежда, че такова нещо може да бъде измислено, за да се открои на фона на това цветно мракобесие - без значение за добро или за лошо - но още тогава проектът привлече вниманието, което допълни обичайния пънк рок със строги индустриални ритми нетипични за тази посока, понякога преминаващи в тъмна полуакустика. Що се отнася до текстовете, нямаше груб протест, нямаше светско мръсно ежедневие, нямаше абстрактна философия, характерна за творчеството на прословутия Аз, и освен това политика. Вместо това имаше мрачни мистични образи, на места осеяни с откровен летовски сюрреализъм от края на 80-те.

Друга отличителна черта на Bumblebees от самото начало са вокалните характеристики. Всъщност в групата имаше и има два гласа и ако за мъжкия компонент, на който е отредена второстепенна роля, все още можете да намерите аналози, ако желаете, тогава вокалите на Леля съчетават грубост и в същото време някакъв адски женственост, предизвикваща асоциации със сукуб, заседнал във фазата на трансформация.

Всичко това беше през 1999 г., а историята на групата Bumblebee започна година по-рано, в украинския град Ровно. Това обаче изобщо не означава, че за основателите Александър Шмелев и Леля Заседателева това е първият проект, но именно като Bumblebees те получават признание и слава.

Противно на очакванията, името на групата няма мистични нотки или нещо подобно. Псевдонимът „Пчела“ беше с Александър Шмелев много преди основаването на отбора и след като Леля се присъедини към него, новосъздаденото семейство започна да се нарича просто „пчели“. Сесийните музиканти идваха и си отиваха, но тази луда двойка остана и си остава неразделна.

Първите албуми на Bumblebees също са записани в Украйна. Това се случи, между другото, в киевското студио Moon Records, което издаде около същите години полуофициални издания на редки албуми на Гражданска защита и Комунизъм на касети с някакъв печат. От самото начало Bumblebees активно използваха клавишната част, но в песните не, не и типично пънк шокиращо издълбаване се промъкна, а мръсният звук на китарата много напомняше за същия период на Летов от 80-те.

Московският етап от творчеството на Bumblebees започна година по-късно, когато техните записи хванаха окото на Паяка. Корпорацията Hard Rock не само публикува своите албуми, като успоредно включи песните на Bumblebees в почти всички колекции, публикувани от корпорацията, но също така даде възможност на Bumblebees да се изразят пред московската публика от сцената.

Сътрудничеството с Hard Rock Corporation имаше двоен ефект за групата. От една страна, Spider отвори Bumblebees за много по-широка публика, отколкото когато групата беше базирана в Ровно.

От друга страна, Сергей Евгениевич Троицки дълго време и плътно играеше с политиката, като въвличаше в този процес онези екипи, които взе под крилото си. По един или друг начин участието в събития под мотото „Скинхедс идват“ създаде добре определена репутация на Bumblebees сред така наречените „правилни“ пънкари. Не е за нищо, че през онези години руската пънк култура започна да се присъединява към отвъдморската култура с ускорени темпове, така че възклицанията на „нацистки пунк, майната му“ към групата летяха непрекъснато.

Именно през периода на КТР е записано епохалното парче „Skinhead Muscovites”, което се превръща в един от химните на младите борци за господството на арийската раса, като същевременно предизвиква тонове омраза сред пънкарите антифашисти. Какво са мислили самите музиканти тогава не е известно със сигурност, но сега те уверено твърдят, че това е било фина закачка. Достатъчно е обаче да чуете това парче веднъж, при здрав разум, за да им повярвате.

Трудно е да се каже как би се развило всичко, ако през 2002 г. групата не беше напуснала Hard Rock Corporation, за да започне самостоятелно да завладява мозъците и ушите на руската публика. Това събитие беше предшествано от издаването на първия компактдиск на Bumblebees, наречен "The Bumblebee". По същество това беше колекция, която погълна най-добрите неща от периода на KTR от съществуването на групата. Skinhead Muscovites не бяха там, но компилацията включваше песни, които наистина обогатиха репертоара на групата, чиито текстове групата също дължи на сътрудничеството със Spider. Става дума за неща, първоначално записани за сборниците „Песни на член на партията“ по стихове на скандалния писател Олег „Гастело“ Абрамов, като „Палячо“ и „Скелети“. Тук няма и капка политика, но има лирика, безнадеждност и, разбира се, ужас:

Точно в 5.30 сутринта Москва заспа в лепкава кома

И сянката падна, когато влаковете навлизаха в земята от тунелите.

Син картон, червен картон,

Точно в 5.30 сутринта скелетите във влака.

По един или друг начин, първите 5 години от съществуването на групата се оказаха изключително плодотворни, тъй като по това време бяха издадени повече от 15 издания, без да се брои участието в компилации. Етапът, който последва след това, до известна степен може да се счита за второто раждане на групата. Въпросът тук е не само и не толкова, че нашата двойка отново актуализира останалата част от състава - да, сега албумите на Bumblebee започнаха да се издават на дискове от такива лейбъли като Mystery или Moroz Records, но с напускането на KTR концертната им публика сериозно намаля. В резултат на това започна труден период в живота на Бъмбълби и Лес, когато Александър беше принуден да изкарва прехраната си като мияч на чинии и товарач, а Лиоля търгуваше с прословутата Горбушка.

Въпреки това, през този труден период творчеството на Bumblebees се развива бързо. Нямаше следа от мръсни пънк теми както в музиката, така и в текстовете, където нецензурните думи почти напълно изчезнаха, а стилът, в който Bumblebees започнаха да свирят, се характеризираше само като индустриален фолк. Текстовете започват да се фокусират повече върху чувствата и тъмната естетика; можем да кажем, че творчеството е станало по-романтично. Демоничната същност на жената, олицетворена дотогава само в характерните вокали на Лес, сега е отразена в цяла поредица от песни, които неизменно присъстват във всеки от албумите на групата в продължение на пет години. Започвайки с парчето "Жена-птица", фолклорна полуакустична балада от албума "Лед", завърши с парчето "Жена на волана" от записа "Гориво" от 2010 г. Между тях бяха и сянка, и пеперуда, и прилеп, и дори драматургия.

Приблизително по същото време в живота на една издръжлива двойка се появи първата кола и тъй като те винаги не са били глупаци да пътуват, отношението към нея беше малко по-различно от просто тенекия на колела. По един или друг начин, по това време в техните песни се появи нов стабилен образ, за ​​първи път въплътен в песните „Напред“ и „Черна Волга“:

Ти ме топлиш

Ти ме топлиш

Железен комфорт на моята кола.

Знам, че не е напразно

Знам, че не е напразно

Ние се стремим с вас към мечтата за върха.

Минали градове и далечни страни

Оставя следа от възпалени колела, крака

По костите на любовта незараснали рани

Там, където те чака последният кръстопът в живота.

В същото време сценичният образ на Бъмбълите придобива днешния си готическо-аристократичен облик. Албумите се записват по един, максимум два на година, но качеството им е несравнимо по-високо от първите творения на бандата. До голяма степен това беше улеснено, макар и от временно завръщане на клавишника Ростислав Щербатко, известен като Рос и който свири в Shmels през 1998 г. Като професионален пианист, този човек има значителен принос за високото качество на музиката, изпълнявана от групата, която се запазва и след окончателното му напускане.

Нов период на творчеството на Bumblebee започва през 2009 г. Кризата, която избухна година по-рано, беше не само удар върху благосъстоянието на мнозинството граждани на Руската федерация - тази актуална тема намери богато въплъщение в културата и съвременното изкуство. Bumblebees също не останаха настрана, които в самото начало на 2009 г. записаха наистина антикризисен диск „Московски панаир на удоволствията“ (съкратено MNU), който е язвителна подигравка с консуматорското общество, претърпяло жестока катастрофа:

Има криза в света, има криза в света... прозаично отмъщение!

Бизнесът умира, бизнесът умира ... Но винаги има пари за водка!

Това обаче не означава, че всички образи в песните им са станали толкова битови. В диска имаше място както за мрачна философия, така и за абстрактна мистика. Отделно стои парчето „Зоя“, където под синтезираните звуци на орган Bumblebees представят своя версия на нашумелата някога история за „каменната Зоя“, момиче, което решило да танцува с иконата на Свети Никола и платило скъпо за това.

Следващият диск на групата е издаден през 2010 г. Албумът Mechanical Ballerina беше забележителен по редица причини. По темата той продължи линията, заложена в MNU, но проблемът с консуматорското общество, което превръща хората в бездушни манекени, се разглежда много по-глобално:

Скоро няма да има субкултури,

В момента на апокалипсиса, с изключение на един.

Субкултура, наречена "хора"

Хора, вървете, вървете! Хора, ей!

Боговете ни дадоха очи

Ние не сме хора - ние сме живи маски,

Не се нуждаем нито от любов, нито от обич,

Бихме имали по-дълго време, за да не се изтрие боята

Ние сме порцеланови кукли

И не казвай нищо

Само ако и ти си с нас

Прет? Така че при!

Повечето от включените в записа неща първоначално бяха предназначени за следващия страничен проект на Bumblebee и Les, наречен U.L.A. Трябва да се каже, че това не е първият опит на Bumblebees да създадат паралелен проект.

Още през 2001 г., заедно с музикантите от групата Tetraider, Bumblebees създават проекта Shreds, в рамките на който е издаден албумът Drawings on the Soul. По-късно, заедно с Алън Уотърс, през 2003 г. те записаха диска Stop Humanity, който беше издаден като част от формацията AntiVirus, а албумът от 2005 г. Eight Women on the Rainbow в графата за изпълнител гласи: „Bumblebees & Alan Waters. Между другото, последният от изброените дискове включва за първи път жива цигулка.

Имаше и албумът "Button" през 2006 г., който е посочен като солов албум на Bumblebee и Les, но единственото издание на U.L.A. Heaven Against никога не е бил официално издаден. Този страничен проект обаче се оказа най-богатият по отношение на използването на екзотични инструменти от Bumblebee. От самото начало живите гайди привличат вниманието, предизвиквайки асоциации с неуморните немци Tanzwut. Освен това албумът намери приложение и на кавал, което обаче едва ли може да изненада ценителя на тежката музика, подправена с фолк, та дори и на гусли и домбра. Последният инструмент дойде при Bumblebees след пътуване до Казахстан и беше използван за запис на едно от най-забележителните парчета в албума, наречено "Ael Aua". Текстът на песента е вдъхновен от казахстанските легенди и легенди, а за самата песен е заснет много достоен клип.

Трябва да кажа, че Bumblebees снимат клипове дълго време и редовно. Сякаш за разлика от екипите, които се оплакваха колко е скъпо и трудоемко, първоначално групата използваше само налични средства за създаване на видео поредица. Понякога клиповете бяха анимационни филми, създадени във Flash или заснети с любителска камера, след което бяха включени в първите компактдискове като безплатен бонус. Този подход, при който групата не се страхуваше да практикува и да трупа опит, даде своите плодове, тъй като вече няколко години всяко ново видео на Bumblebee предизвиква неизменен интерес.

Периодът на социализма и антиблясъка, издаден в края на 2010 г., е завършен с диска "Гориво". В същото време се превърна в истински химн за отчаяните пътници, които не се страхуват да шофират „само по знаци по безлюдна магистрала“ към приключението.

Последвалият „Магазин за рехабилитация на параноиците“ на места връща слушателя във времената на мръсни и скандални образи, характерни за периодите на Ровно и КТР от работата на групата. След подобно рестартиране към днешна дата са записани още два диска - "The Theatre of Freaks" (2012) и "A Pair of Corpses" (2013), но засега е трудно да се говори за очертаващи се тенденции на нов етап на творчеството. Може би отговор на този въпрос ще дадат следващите албуми на Bumblebee, но засега остава само да чакаме и да спекулираме.

Отдавна станала Москва, групата Шмели беше и остава нетипичен пример за ъндърграунд сцената, че ентусиазмът и творческата плодовитост не винаги си отиват с възрастта. И Шмел, и Лес вече са над 40, но тази безразсъдна двойка продължава да прави това, което обича и да радва феновете си както с нови записи, така и с редовни изпълнения на живо, много от които са цветни шоута.

В заключение остава само да цитирам едно от парчетата от диска „The Theatre of Freaks“, което всъщност е добра метафора за творческата позиция на тази самобитна група с необичайна история:

хора

Забравете годините

Умри през делничните дни

минали грижи.

Смейте се и тихо се стопете.

Хиена, танцувай, хиена, пей!

Сирена, целувай с адски сиропирани устни.

Скелетите се събуждат под земята

И татуировката на папата ще оживее сама.

Смятаме, че способността да обичаме ни отличава от повечето животни. Но от гледна точка на науката, всички романтични преживявания са просто хитрост на егоистични и цинични гени, чието единствено желание е безкрайното размножаване.

Снимки на влюбена двойка, заснети с термокамера. Различните цветове отговарят на различни температури. Най-топлите области са показани в бяло, следвани от червено, жълто, зелено, синьо, индиго и накрая най-студеното, черно. снимка: ДИОМЕДИЯ

Хитър

От гледна точка на еволюцията всяко живо същество е просто набор от гени, които се копират. Гените могат да растат в клетки, да растат организми, да си взаимодействат помежду си, но в крайна сметка само тези, които успеят да запазят своите копия, ще оставят следа в историята.

За да постигнат целта, гените отиват на всякакви трикове. Някои разчитат на простотата и ефективността и произвеждат максимални копия за възможно най-кратко време. Например, бактериите се разделят на две и хидрите изграждат нови организми от себе си. Това се нарича безполово размножаване.

Други гени са по-умни. Те не просто копират себе си, но се смесват с други гени и създават потомство от получената смес. Това е същността на сексуалното размножаване, което дава на живите същества избор: с кого да се „смесят“ по такъв начин, че да осигурят най-голям успех на потомството? Безполовото размножаване е насочено само към количество. За секса качеството е важно.

Стратегията „избери и смеси“ се оказа изключително ефективна. Тя помогна на гените да овладеят цялата планета – от планинските върхове до морското дъно. Използвайки сексуалното размножаване, гените са изградили фантастични машини за себе си, като човешкото тяло, всичко това, за да продължат да се копират.

Но какво ще стане, ако ние – интелигентните възрастни – не се интересуваме от намеренията на нашите гени? Ами ако не искаме да се размножаваме? Разбира се, гените са предвидени за това. За да измамят човека, те са измислили любовта.

Американският антрополог Хелън Фишър е разделен любовна три биологични компонента: похот, атракцияИ прикачен файл. Точно както в самолета отделните двигатели работят независимо един от друг, така и в мозъка трите компонента на любовта контролират независимо нашите емоции и желания. Можете да изпитвате привързаност към един партньор, привличане към друг и в същото време да се вълнувате при вида на пикантни снимки на някой друг.

похот

Похотта или либидото е желанието за участие в сексуалното размножаване на всяка цена. С кого, за какво и с какъв изход не е толкова важно. Важен е процесът, а не резултатът.

Мисията на привличането и похотта приключва в момента на генния трансфер. Окситоцинът кара хората да избират дългосрочни партньори. снимка: ДИОМЕДИЯ

Реакцията на животните към феромоните може да се счита за аналог на човешката похот. Например, те се изолират от полово зрели мъжки мишки. Феромоновите молекули, влизащи в носа на женска мишка, се свързват със специални рецептори на нервните окончания. Те предават сигнала "Време е за размножаване!" право в мозъка, който веднага започва да командва: „Пригответе се за овулация, изпомпвайте полови хормони в кръвта, не изпускайте мъжкия от поглед!“

Похотта е основният двигател на възпроизводството и Хомо сапиенсдейства върху половите хормони: естрогени и андрогени. Като древен механизъм, похотта е сляпа и моралните норми са безсилни срещу нейното потисничество.

атракция

Ако за похот всички наоколо са един и същи човек, тогава на нивото на привличане възниква избор, заради който всичко е замислено. Женският елен ще даде предимство на мъжкия, спечелил битката. Младата дама ще излезе на среща с най-чаровното гадже. От гледна точка на неврофизиологията няма разлика между тези събития.

Допаминът се счита за основното вещество, отговорно за привличането, което също се нарича влюбване. Веднага щом нивото на допамин в мозъка се повиши, настъпва еуфория, човек става свръхактивен, губи апетит и сън, тревожи се за дреболии и в същото време започва да мисли по-добре. Същият ефект причиняват например кокаинът и амфетамините, които принуждават тялото да „изстиска“ целия допамин от себе си.

Защо гените правят човек нервен, но радостен и умен? Отговорът е прост: машината за трансфер на гени трябва да преодолее всички трудности, но да я доведе до сексуално размножаване с избрания партньор. И го направете възможно най-бързо, докато не се намери друг, който иска да участва в смесването на гените. Ето защо любовникът е толкова нервен и вижда само един изход от болезнено сладкото състояние: да постигне дамата на сърцето. И, разбира се, да доставят гените там, където трябва да бъдат.

Прикачен файл

Привързаността се появи в живите същества по еволюционни стандарти съвсем наскоро. Надстройката над похотта възниква преди около 120-150 милиона години сред бозайниците и първите птици. Това не е изненадващо: ако похотта и привличането се основават на очевидни, моментни наблюдения и преки усещания, тогава привързаността изисква поглед в бъдещето, а това е много по-трудно.

Защо гените са изобретили толкова сложен механизъм? Ако си представим, че потомството се появява веднага след оплождането и веднага започва самостоятелен живот, тогава привързаността е дори вредна: какъв е смисълът да ограничаваме възпроизводството само до един набор от гени?

Но колкото по-сложни са ставали живите същества в хода на еволюцията, толкова повече време и енергия са били необходими на тяхното потомство. Необходими са само двадесет минути и щипка захар, за да се създаде нова бактерия. За да получите пълноценен нов човек, имате нужда от девет месеца бременност, комфортни условия, специална диета, болезнено раждане и няколко десетилетия грижи и възпитание.

С усложняването на животните, размножаването се превърна в дългосрочен строителен проект, който трябва да бъде планиран предварително. Стана нерентабилно да се променят сексуалните партньори като ръкавици: ако връзката приключи след оплождането, тогава кой ще търси храна?

Нито привличането, нито похотта вземат под внимание подобни сложности. Тяхната мисия приключва, когато гените бъдат предадени на следващото поколение. Това, което беше необходимо, беше начин да накараме машините за разплод да изберат дългосрочен партньор, а не просто привлекателен партньор.

Основната „прикрепваща молекула“ е хормонът окситоцин. Той се освобождава в големи количества по време на раждането, помагайки да се справите с болката и да забравите за нея в бъдеще. Този хормон насърчава отделянето на мляко, пряко влияе върху проявата на нежност към децата и стимулира поведението на родителите. Окситоцинът повишава желанието за прекарване на време с партньор, поддържане на социален и физически контакт с него. Можем да кажем, че окситоцинът е хормонът на плановете за бъдещето.

любов

Системи, които осигуряват похот, привличане и привързаност при хората, се срещат и при други бозайници. В изследванията за ролята на окситоцина например често се използват прерийните полевки - тези гризачи са моногамни и привързани към партньора. Но това изобщо не означава, че любовта означава същото за полевката, както и за човека. Трябва да търсим отправната точка на това, което наричаме любов.

Смята се, че появата на любовта при хората е свързана с ранната еволюция на човекоподобните маймуни. Преди осем милиона години променящият се климат на Западна Африка е принудил нашите предци да напуснат изтънялата гора и да се преместят в саваната. В открити пространства трябваше да се движите на дълги разстояния и вече преди около четири милиона години австралопитеците стояха на краката си, вместо да се катерят по дърветата.

След като се изправи, женската вече не можеше да носи детето на гърба си и това затрудни намирането на храна. Но двуногостта освободи ръцете на мъжете и те започнаха да носят храната си на дълги разстояния, вместо да се хранят на място. Семействата с разпределение на ролите са спечелили еволюционно предимство: жените се грижат за децата, мъжете носят храна.

В новата среда древната система окситоцин се оказва изключително полезна. Играейки си с настройките на мозъка, еволюцията "свърза" бързо развиващите се емоции и съзнание на австралопитека с действието на хормона - подобреното хранене и новите възможности за отглеждане на малки значително увеличиха интелектуалните му способности. За по-малко от три милиона години хормоналните и емоционални процеси, изобретени от гените, за да се копират възможно най-ефективно, са прераснали в плътна обвивка от култура. Религиите пееха окситоцин, а средновековните певци пееха допамин.

Но този факт изобщо не трябва да разстройва хората, които сякаш губят контрол над живота си: в крайна сметка кой, ако не гените, знае по-добре как да ни угоди? Така че си струва да се отпуснете и да се забавлявате.

Снимки: SPL/EAST NEWS, DIOMEDIA (X2), SHUTTERSTOCK (X2), ERIC ERBE, CHRISTOPHER POOLEY/USDA, ARS, EMU

Майката носи детето, а когато е уморена, го влачи по земята. Луната се скри зад нежна дреха. Жената стига до потока, а в следващия момент синът се свлича във водата с облекчение. Привлича го красивото спокойствие, а атлетите понякога също махат с ръце, когато публиката ги гледа. Сега, противно на очакванията, се оказа, че най-младият член на семейството е този, който пръв погледна в глупавото лице на вечността, скрито зад всички пари, които, предназначени за покупки, се втурват по земята, ако никой не ги сложи то на каишка. Шумни хора се състезават и се молят за хубаво време. И скиорите отиват на планина, каква е разликата кой живее там и кой би искал да е сред победителите.

Водите са прегърнали детето и го носят след себе си, в такъв студ тялото му ще остане непокътнато още дълго време. Майката живее, а нейното време е увенчано с венец, времето, в чиито връзки тя бие. Жените остаряват рано. И грешката им е, че не знаят как да скрият този път зад гърба си, така че никой да не го види. Да го преглътнеш като пъпната връв на собствените си деца? Убийство и смърт!

Сега си починете малко!

Послеслов на преводача

Романът на Елфрида Йелинек „Похот“ излиза през 1989 г. и отваря нова страница в нейната творческа биография. Но тематичните пластове на предишната й проза („Любовници“, „Пред затворена врата“, „Пианист“) не са претърпели фундаментална промяна и се определят лесно и бързо от читателя: властовите структури на обществото и техните доминация в личната и интимната сфера, „слабата позиция” на жената в света на тоталното консуматорство, митовете на всекидневното съзнание и бруталната им реализация в пространството на междучовешките отношения, неизбежната самота на човека пред лицето на всекидневното умиране . Поведението на автора в сферата на минималния сюжет на повествователния текст също не се е променило, освен това в романа напредва по-нататъшното му изсушаване, свеждането на „събитието“ започва почти до нула: в историята на Герти и Херман, нейният господар и господар (в името Herrmann - удвояването на властния: Herr - "господар" и Mann - "мъж"), няма истории. Живите събития се заменят с безкрайна верига от механични сношения. Страничната следа на сюжета, свързана с опита на жената да "напусне" ученика Михаил (до Михаил архангел на "страстта", в който жената вижда своя спасител, способен да устои на съпруга си, безмилостния дракон на "похотта" ), също се оказва кратък и задънен. Запазена е и привързаността на авторката към сюжетните "заемки" - историите на нейните герои не са измислени, те са взети от живота, почерпени от източници на масмедии.

Промените засягат писането на Йелинек, нейното писане, нейния литературен маниер. На първо място, алюзивността на нейната проза нараства колосално, включвайки в своята орбита изобилен интертекстуален материал, както педалиран, изложен на показ, така и скрит, скрит, криптографски: Библията, Хораций, християнската мистична литература, текстовете на песните на немските романтици, Бюхнер , Рилке, Карл Май, Арно Шмид, Габриеле д'Анунцио и много други. И на първо място - _en_masse_ и _en_gros_ -_ поетичните линии на Фридрих Хьолдерлин, или изплуващи на повърхността на повествователния поток, или отново изчезващи в неговия кипящи води.

Този изтънчен литературен стил има две страни на монетата. Йелинек брилянтно владее културен материал, давайки на читателя шанс за „удоволствието от четенето” (Дерида), за „радостта” от откриването, разпознаването на познатото в нови и неочаквани съзвездия. В същото време е добре известно, че Йелинек смята уникалността и оригиналността на индивида за мит. „Втората реалност унищожи първата реалност; тривиални, масови митове унищожени, подменени реалността. В същото време "виртуализацията" дълбоко засегна пространството на художествената реалност. Уникалността, оригиналността на творческата личност също е мит, а прозата на Йелинек е уникално и (почти) неподражаемо потвърждение за това. „Ние пишем за това, което се случва, а написаното се топи в ръцете ни, докато се топи и изтича през пръстите ни, времето, прекарано в описване на всичко, което се случва, е времето, взето от живота ... Времето, когато хората все още пишеха, изцедено в книгите на други писатели. То е способно на всичко наведнъж; защото е време: способно е да се вмъкне във вашата работа и в работата на другите, да падне върху прическите на думите, положени от други, да ги разроши като свеж, но зъл вятър, внезапно издухан от реалността. Ако веднъж нещо се издигне, то вероятно няма да се уталожи скоро“ (Нобелова реч от Елфриде Йелинек).

Друга съществена промяна засяга работата на Елфриде Йелинек директно с поетичния език, със словото. „Склонността” към словесна игра, очертана още в „Пианистът”, се разгръща в „Похот” до краен предел, без да спира нито за абзац, нито за една фраза. Творческото „желание“ на писателя се усеща буквално във всяка фраза, формулирано е и директно, в призив към читателя: „Искам да изразя всичко това с думи тук и сега!“ Директорът на фабрика за хартия в Луст е „ангажиран с производството на хартия, ефимерна стока, която изчезва в пламъците на неговата страст“. „Производството“ на знаци върху хартия – ефимерен продукт, който възниква и изчезва в „пламъка на страстта“ на нейното творчество – е австрийска писателка.

Думите на Йелинек са самоволни, те могат да се отърват от обичайните граматически и синтактични форми и, напротив, да следват в досадна глутница след клиширана конструкция и оборот, мръсен от постоянна употреба. Нейните думи или плътно затварят синонимични редове, или отварят семантичното пространство, разпадайки се на двойки антоними, свързани заедно с фразово единство. Саркастични неологизми се лутат в търсене на изход от семантичния лабиринт, в който попада читателят. Думите подреждат асонантно поименно извикване, от произволното звучене на което се раждат дисонанси на значения и значения. Тази работа и пиеса е почти немислимо занимание, провокиращо читателя, объркващо го. Тя предизвиква у нас и недоволство, и „ентусиазъм“, и раздразнение, и „нужда“ от четене. Именно тези (според Йелинек) "художествени механизми" правят "емоционално разбираеми" тежките проблеми, с които е пълна книгата - и от които не е застрахован ничий живот.

Достатъчно задънени улици се появиха пред преводача, който се опита в средата на друг език, в различна знакова система, поне донякъде да се доближи до смисъла и звука на оригинала, да запази (въпреки сложността на езиковите конструкции на книгата) неговата художествена логика и предава нейния ироничен тон. Всичко това отне много време и работа. А сега да си починем!

А.Белобратов_

Бележки

Родом от Линц_ - което означава Адолф Хитлер.

Думата е двусмислена на немски: „удоволствие“, „ентусиазъм“, „нужда“, „страст“, ​​„похот“, „желание“, „радост“, „склонност“.