Melódie v metre 6 4. Rytmus a tempo v hudbe

Dnes si povieme o hudobnej veľkosti – číselnom vyjadrení metra, aj o tom, ako počítať a dirigovať v rôznych metroch, ale najprv si trochu zopakujeme, čo sú to pulz, meter, silné a slabé údery.

V dvojštvrťovom takte môže byť veľa možností pre rytmický pattern. Pozrime sa na niektoré z nich.

Veľkosť 3/4 "tri štvrtiny" - má tri takty a každý sa rovná jednej štvrtinovej note. Skóre je "jeden-a, dva-a, tri-a." Súčet troch štvrtín sa dá vytočiť aj rôznymi spôsobmi. Ak napríklad spojíte všetky trojštvrťové noty do jednej noty, dostanete polovičnú notu s bodkou – to je najdlhšia nota, ktorá sa dá napísať v takte s daným taktom. Pozrite si niektoré možnosti rytmickej výplne pre tento takt.

Veľkosť 3/8 "tri osminy" - vyzerá to ako tri štvrtiny v troch častiach, len tu je trvanie každého taktu osmina, nie štvrtina. Skóre je "jedna-dva-tri". Osmička je hlavné trvanie, ale v prípade potreby sa dá rozdeliť na šestnástky alebo spojiť na štvrtiny (ak sú spojené dve osminy) alebo na štvrtiny s bodkou (tri osminy sú spojené naraz). Bežné varianty rytmickej výplne:

Komplexné hudobné takty

Najčastejšie sa vyskytujúce komplexné metre v hudbe sú štyri štvrtiny a šesť osmín. Každý z nich pozostáva z dvoch jednoduchých.

Veľkosť 4/4 "štyri štvrtiny" - obsahuje štyri údery a trvanie každého úderu je jedna štvrťová nota. Táto veľkosť vznikla zo súčtu dvoch jednoduchých veľkostí 2/4, čo znamená, že má dva akcenty - na prvej radlici a na tretej. Prvá časť je tzv silný, a tretia, ktorá zodpovedá začiatku druhej jednoduchej veľkosti, sa nazýva relatívne silný ktorý je slabší ako silný. Okrem toho nám to dajte vedieť 4/4 taktu sa niekedy označuje aj znakom podobným písmenu C (otvorený kruh).

Veľkosť 6/8 "šesť osmín" - ide o šesťdobý takt, je zložený z dvoch jednoduchých trojdobých, pulzácia ide v osminách. Silný úder je v ňom prvý a relatívne silný úder je štvrtý (začiatok druhého jednoduchého taktu je 3/8).

Okrem týchto najbežnejších zložitých veľkostí sa hudobník môže stretnúť s ďalšími podobnými: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Všetky tieto zložité dimenzie sú vytvorené podľa podobného princípu. Napríklad takt 9/8 sú tri takty 3/8 sčítané spolu, 12/8 sú štyri rovnaké spojené jednoduché takty.

zmiešané veľkosti

Zmiešané komplexné veľkosti sa tvoria, keď nie sú rovnaké, ale sú navzájom spojené rôzne jednoduché, napríklad dvojdielne a trojdielne. Z rôznych zmiešaných veľkostí vynikajú štyri, ktoré upútajú pozornosť častejšie ako iné. Sú to 5/4 a 5/8, ako aj 7/4 a 7/8. Z času na čas môže hudobník naraziť na meter 11/4, čo je však veľmi zriedkavé (napríklad v záverečnom zbore „Svetlo a sila“ z opery „Snehulienka“ od N.A. Rimského-Korsakova).

Veľkosti 5/4 a 5/8 („päť štvrtín“ a „päť osmín“) - päť úderov, sú založené na rovnakom princípe, iba v jednom prípade pulzácia prebieha v štvrtinách trvania av druhom - v ôsmich. Keďže tieto veľkosti sú zložité, pozostávajú z dvoch jednoduchých - dvojdielnych a trojdielnych. Okrem toho sú možné varianty týchto veľkostí v závislosti od poradia jednoduchých.

Napríklad, ak 2/4 idú najskôr v 5/4 a potom 3/4, potom relatívne silný úder padne na tretí úder. Ale ak sa v tom istom takte najprv nastaví trojčasť a po dvojčasti, potom v tomto prípade padne pomerne silný takt už na štvrtý takt, teda jeden prízvuk sa posunie, a tým sa zmení celý interný rytmická organizácia v takte.

Aby interpret vedel, s ktorou verziou zmiešaného taktu sa bude musieť vysporiadať, je v poznámkach vedľa nastaveného taktu často uvedené v zátvorke, z ktorých jednoduchých metrov sa skladá. Podľa prezentovaného súčtu veľkostí je väčšinou jasné, čo príde skôr - 2/4 alebo 3/4. Napríklad: 5/4 (2/4 + 3/4) alebo 5/4 (3/4 + 2/4). To isté platí pre veľkosť 5/8.

Veľkosti 7/4 a 7/8 - sú zložené z troch jednoduchých, z ktorých jeden je tripartitný a zvyšné dva sú dvojdielne. Takýto takt môžeme najčastejšie vidieť v úpravách ruských ľudových piesní, niekedy aj v inštrumentálnej hudbe prevažne ruských skladateľov.

Varianty pridania sedemdobého taktu sa líšia polohou trojdobého metra (častejšie sa nachádza buď na začiatku alebo na konci taktu, oveľa menej často v strede).

Analyzovali sme hlavné hudobné stupnice. Ako v každom podnikaní, aj tu bolo dôležité pochopiť princíp, potom keď sa stretnete s nejakou nezvyčajnou veľkosťou, nestratíte sa. Ak však stále existujú veci, na ktoré ste neprišli, napíšte svoje otázky do komentárov. Možno pomôžu výrazne zlepšiť tento materiál.

Dobrý deň, priatelia! Dnes otváram sériu článkov súvisiacich nielen s „perkusiami“ a bicími, ale celkovo s hudbou. Zvážime dôležité hudobné pojmy a definície, ktoré by mal poznať každý hudobník. Tento článok sa zameria na hudobný meter.

Čo je to hudobný meter?

Meter v hudbe (definícia, pojem)- toto je miera, ktorá nastavuje pomyselnú súradnicovú časovú mriežku, ktorá pozostáva z nepretržitého striedania, rovnako dlhého trvania, silných a slabých úderov. Takéto podiely sa nazývajú metrické.

Jednotka a výraz hudobného metra.

hudobný meter vyjadrené - vo veľkosti (digitálne vyjadrenie), vyjadrené v mierach a mernej jednotke - sú údery. Teraz budeme hovoriť o akciách.

P.S. Veľmi často môžete nájsť využitie výrazu hudobného metra v krížovkách a krížovkách.

Čo je to podiel a aké sú podiely v hudbe?

Hudobný podiel- merná jednotka hudobného metra. Akcie sú:

• Silný.
• Pomerne silné.
• slabý.

Silný rytmus v hudbe sa považuje za zvýraznený a slabý rytmus sa nezvýrazňuje.

Pamätajte však: tlkot a prízvuk nie sú to isté. Akcent je možné aplikovať na akýkoľvek rytmus. Výber taktu, ktorý treba zdôrazniť, padá na plecia skladateľa. Predstavivosť mu hovorí, ako by mala vyzerať budúca kompozícia. Na základe toho autor kladie dôraz.

Metrický prízvuk- ide o pridelenie určitých bankoviek a akcií. Metrické akcenty môžu byť skutočné (vyššia hlasitosť vďaka zvuku) alebo imaginárne (zvýraznenie s pauzou).

Aby sme jasne pochopili, čo je meter, zoberme si pravítko s milimetrovými zárezmi, kde vzdialenosť medzi malými pomlčkami bude znamenať poznámky.

Stredné pomlčky budú začiatkom slabého rytmu a veľké budú začiatkom silného rytmu.

Podľa nášho obrazového pravítka môžete nastaviť rytmické vzory z nôt rôzneho trvania. Kresby môžu byť úplne odlišné, ale musia zapadať do línií našej línie.

Priatelia, vo všeobecnosti je pojem hudobného metra dosť abstraktný. V hudobných dielach nemusí byť vôbec vyjadrený a môže byť prítomný iba v „hlave“ hudobníka.

Čo je hudobná stupnica?

Meter a veľkosť v hudbe sú úzko prepojené, vo väčšine prípadov, ak hovoríme o metri, môže byť nahradená veľkosťou. Ale stojí za to pamätať na dôležitý rozdiel - veľkosť nastavuje relatívne trvanie každého úderu, čo merač nerobí. Okrem toho, takt v hudbe súvisí s taktom, takže možno uviesť nasledujúcu definíciu:

časový podpis- "numerický" displej glukomera, ktorý ukazuje, koľko úderov je použitých v takte a ich relatívne trvanie, a je uvedené ako zlomok.

Vezmime si napríklad takt „2/4“, hovorí nám, že v takte budú 2 údery a trvanie každého taktu je jedna. Takýto príklad sa často používa pre deti a vysvetľuje pojem takt v hudbe.

Na notovej osnove je takt umiestnený bezprostredne za tóninou na začiatku skladby alebo taktu, od ktorého sa mení.

Zlomková čiara medzi číslami zobrazujúcimi veľkosť na hudobnej osnove nie je uvedená. Na obrázku nižšie je veľkosť - 4/4 (štyri štvrtiny).

Aké sú hudobné metre a veľkosti? Typy veľkostí a príklady.

Hudobné takty sa delia na:

1. Jednoduché.
2. Komplexné.

Jednoduché merania (metre) v hudbe.

Jednoduché merače sú dvojdielne a trojdielne.

• Dvojitý meter- hudobný meter, v ktorom sa silný úder opakuje rovnomerne cez jeden slabý úder. Dvojité metre zahŕňajú nasledujúce veľkosti: "2/2", "2/4", "2/8" atď.
• Tripartitný meter- hudobný meter, v ktorom sa silný úder opakuje rovnomerne každé dva slabé údery (pozostáva z jedného silného úderu a dvoch slabých úderov). Nasledujúce veľkosti patria k trojkám: "3/2", "3/4", "3/8" atď.

Komplexné metre (metre) v hudbe.

Komplexný (kombinovaný, zložený, zmiešaný) meter- hudobný meter získaný zlúčením dvoch alebo viacerých jednoduchých metrov. Preto komplexné merače môžu obsahovať niekoľko downbeatov. Ich celkový počet sa rovná počtu silných zlomkov jednoduchých metrov, ktoré tvoria komplexný meter.

V komplexnom metre je jedno „hrozienka“: prvý silný úder komplexného metra sa nazýva silný, ale ďalšie silné údery sa nazývajú relatívne silné. Zdôraznenie silných úderov je vyššie a relatívne silné údery sú nižšie.

Čo sú zložité dimenzie?

Čokoľvek väčšie ako trojdielny meter sa považuje za zložitú veľkosť, napríklad:

• štvornásobok - "4/2", "4/4" atď.
• päťdielne - "5/4", "5/8" atď.
• hex - "6/4", "6/8" atď.
• sedemlaločné - "7/4", "7/8" atď.
• osemdielne - "8/4", "8/8" atď.
• deväťdielna - "9/4", "9/8" atď.
• a ďalšie.

Neexistujú žiadne prísne obmedzenia pre zložité veľkosti. Všetko záleží na fantázii hudobníka a podľa toho aj na jeho realizácii. Treba si však pripomenúť, že čím je meter zložitejší, tým ťažšie je pre skladateľa napísať a zahrať takúto hudbu a o to ťažšie ju vnímať a cítiť pre jednoduchého poslucháča.

Čo sú asymetrické veľkosti (zmiešané) veľkosti?

Charakteristickým znakom asymetrických veľkostí je kombinácia dvojdielnych a trojdielnych metrov. Zoberme si napríklad najbežnejší zmiešaný hudobný takt „5/4“, ktorý možno získať z dvoch možností kombinácie dvojitého a trojitého taktu:

1. Možnosť: "3/4" + "2/4" - v tomto prípade bude dôraz kladený na prvý a štvrtý úder taktu.
2. Možnosť: "2/4" + "3/4" - v tomto prípade bude dôraz kladený na prvý a tretí úder taktu.

Päťdobý takt „5/4“ v hudbe nájdeme hlavne v jazze a ľudovej hudbe.

Ďalšie príklady asymetrických (zmiešaných) veľkostí sú: "7/4", "9/4" alebo dokonca "11/4", ako aj ich odrody "7/8", "9/8", "11/8". “ a tak ďalej. Pre domácu úlohu skúste sami prísť na to, aké veľkosti môžete kombinovať, aby ste získali takéto zmiešané veľkosti? Napíšte do komentárov, čo máte vy =)

Čo je to variabilná veľkosť?

Ďalším typom veľkosti je variabilná veľkosť. Vzniká, keď sa počas jedného zloženia mení veľkosť z jednej na druhú (môže sa to stať opakovane). Tento typ metra sa vyskytuje hlavne v ľudovej hudbe a je spojený z väčšej časti so slobodou interpretovať piesne, ktoré nie sú obmedzené žiadnym hudobným rámcom.

Čo je to nerovnaký meter (veľkosť)?

Pojem nerovnaký meter sa objavil v 20. storočí a znamená hudobný meter, v ktorom je trvanie akcií zahrnutých v metre rôzne. Najčastejšie možno nájsť nerovnaký meter v ľudovej pesničkovej tvorbe. Ako príklad - bulharské ľudové piesne. Nerovnaký meter je v modernej hudbe veľmi zriedkavý, takže by ste sa naň nemali sústrediť, len si pamätajte, že existuje taký druh hudobného metra =)

Ako určiť veľkosť hudby?

Pre jednoduchého poslucháča alebo začiatočníka je veľmi ťažké určiť veľkosť, na to treba dobre cítiť striedanie silných, slabých a pomerne silných úderov. Toto sa nazýva "pulzácia". Tým, že sa naučíte cítiť "pulz" hudby, môžete určiť veľkosť podľa ucha. Určenie jednoduchých veľkostí nie je také ťažké, no pri zložitých to môže byť mimoriadne náročné aj pre profesionálov.

Na poznámku! Veľmi dobre cíti hudbu (a veľkosť, resp.) tanečníkov.

Veľkosti hlavných tancov (kto si ešte pamätá, ktoré tance, napíšte do komentárov):

• Samba - "2/4".
• Polka - "2/4".
• Cha-cha-cha - "4/4".
• Rumba - "4/4".
• Paso Doble - "2/4".
• Jive - "4/4".
• Foxtrot - "4/4".
• Quickstep - "4/4".
• Tango - "2/4".
• Cval - "2/4".
• Valčík - "3/4" (tri štvrtiny).

Aký druh zápisu metra možno nájsť na notovej osnove?

• s- skratka a ekvivalent hudobnej veľkosti 4/4.
• ¢ - alla breve (alla breve) - skrátené označenie a ekvivalent 2/2 veľkosti.

Opäť na tému hudobná negramotnosť ....
Poraďte prosím vypočuť si nejaké pesničky, kde sa hrá bicí part v taktoch 5/8 a 7/8 (ako dve pesničky) - len si neviem predstaviť ako to znie... ani Gitra PRO nepomohla.. .pokiaľ nie je ťažké pomenovať obľúbené skladby - aby ste to mohli ľahko získať na nete ... vopred ďakujem!

30.07.06 16:54:51

Kamarát, program ti pomôže! Vrelo odporúčam Arena! Takmer akúkoľvek pesničku.

Tiež som mal raz problémy s nepárnymi veľkosťami. Musel som počítať nahlas, čo sa mi nikdy nepáčilo :) Ale po pár mesiacoch takýchto tréningov v 5/4, 7/8, 9/8 a iných sa cítim celkom dobre 8)

30.07.06 19:07:34

Ale vyvstáva otázka ... napríklad vezmeme veľkosť 5/4: musíte napočítať presne jeden - dva - tri - štyri a potom napočítať päť oveľa rýchlejšie ako predchádzajúca rýchlosť alebo sa len pokúsiť "presne umiestniť počet päť v normálnom období pre štyri“

30.07.06 20:14:33

Zvyčajne sú takéto zložité veľkosti "rozdelené" na jednoduchšie: 5/4 je 3/4 + 2/4 alebo naopak. Weikl navrhuje počítať 5/4 ako bodkovaná štvrtina + bodkovaná štvrtina + 2 štvrtiny. Mimochodom, Take Five znie presne takto (na rytmickej báze).

30.07.06 22:26:29

Mám kamaráta basgitaristu, chceli spolu hrať.Mal jednu vec na 7/8 (nedosiahol) a jednu 5/8.Aj podľa samotnej hudobnej frázy to bolo skôr 10/8.dva takty sa hrali na 5/8, ale "referenčný" tón druhej 5/8 (z 10) nebol pri prvom údere (ôsme), ale pri druhom.. Dostal som sa zo situácie (nie bez pomoc basáka - je to veľmi dobrý muzikant.Aranžér a skladateľ) a tak vznikol slovný rytmický riff.Vyzerá to smiešne až hanebne, ale veľmi to pomáha.Nosné tóny (perkusie) som zvýraznil v ten riff veľkými písmenami.A podľa počtu slabík vidno, že ich je 10.Áno a neutekáme pred šokovými údermi.Tak som s touto vecou trpel.Aj on príde na to také zložité basové riffy - silný beat a ten prvý - má iné veci. dôvody .. Taká slovná hračka .... Eh, ale páčila sa mi jeho hudba.

31.07.06 17:20:17

Pretože budete počítať v 8. tónoch! Koniec koncov, trvanie nôt nepočíta s kvintovými tónmi, aktuálne sú celé, druhé, štvrté, osminové, šestnáste a tak ďalej! Na pravej strane je napísané trvanie nôt, ktoré budete počítať, a vľavo počet nôt tejto dĺžky!
Ak sa mýlim - opravte ma!

31.07.06 18:04:31

Enik69 ako keby áno. Len to "počítanie" je muzikálnejšie ako čísla. A predsa je to textúra 10/8 a nie 6 + 4. No, túto pesničku musíte počuť. (Dobré :-) A prečo som si vybral "počítanie" - pretože presne odráža rytmus obrázku a nie chladné čísla 10/8. Pod týmito číslami sa dá uložiť veľa rytmov, ale pod mojím rýmom počítania iba jeden. Navyše, slabiky "ra, ha, shcha, atď." neboli vybrané z buldozéra. Zdá sa, že ukazujú, kde a ktoré bubny použiť. To znamená, že výraz „too tum“ znamenal dve osminové tóny v sude. To znamená, že je to takmer vzor z bubnového automatu, rozumieť :-)))
No, plus, toto je len konva. A nie ťažká kresba. Môžete to zmeniť priamo za pochodu. Len si treba vymyslieť (ja nazývam „figúrky“) takú figúrku a okrem rozmer, nenechá vás vypadnúť z akcií (t.j. nedovolí prejsť ..... silný úder, ktorý sa často stáva pri nepárnych veľkostiach)

Frekazoid, menovateľ je štyri, čo znamená, že mriežka nahratých nôt je štvrtina. V skutočnosti to, čo Chili P.

31.07.06 18:30:39

ktorá mi hneď prišla na um, vo veľkosti 7/4: Joe Satriani - Flavour Crystal 7 a vo veľkosti 5/4 - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper vysvetlil všetko veľmi dobre a jasne :)

A vždy, keď potrebujete určiť veľkosť kompozície, počítam údery na prstoch)) Takmer vždy to pomôže. Napríklad, ak počujete, že v podstate ide rytmus 8, tak pri každom zdieľaní ohýbam prst)) Spočítam počet "hodených" prstov a určí sa veľkosť :))

01.08.06 09:31:10

Prečo vieš počítať prstami len od jednej do piatich?
ak napríklad počítate jednou rukou (toto robím vždy), získajte to takto:
Začneme palcom, spočítame všetkých 5 prstov 2-krát, vyjde nám desať, ale čo ten posledný podiel opäť na palci? tu je 8.11
:) znie to zlozitejsie ako to vyzera...takze pocitat je jednoduche.
Mimochodom, 8. rytmus je pre mňa lepší ako 4. ... 5/8 je moja obľúbená veľkosť, skôr preto, že je pre mňa najjednoduchšia.

01.08.06 13:22:10

Ťažšie to nie je s prácami, kde je veľkosť nepárna, ale kde sa niekoľkokrát mení. Tam treba naozaj spočítať všetky zdieľania.. Ako sa vám páči napríklad toto :)

Úvod (4 v. 4/4)
Téma I (8 diel 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 diel 7/16) + (17/16)
Opakovanie témy I
Téma II (7 v. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Opakovanie témy I
Opakovanie témy II
Opakovanie témy II (iná textúra 32 míľ)

Takty som zobral v zátvorkách, pretože zvýraznenie rôznych nástrojov je rozdielne, napr.takty 4/4 sú vkladanie rytmov po 16 notách 3 + 3 + 3 + 3 + 4 (violončelo, mandolína) a 4 + 4 + 4 + 4 (gitara). zoskupenie taktov je dané z pohľadu bubeníka :)

Takty 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
takty 5/16 = 3+2

Samotné dielo (Byzancia) sa vykonáva pomalým tempom, vypočuť si ho môžete tu:

03.08.06 01:38:19

nie sú tam žiadne sračky
ale vo všeobecnosti, ak je zmena veľkosti len z túžby "smart" - tak je to márne. IMHO veľkosť by mala byť kvôli melódii. Ak je taká, že leží v nepárnej veľkosti, tak táto je hudobný.
Hrali sme pesničku, kde bol verš 4/4 a refrén 7/8.
A odkaz nefunguje.

03.08.06 02:42:58

Závidím ľuďom, ktorým sú zložité veľkosti jednoduché, a tak pred pár rokmi prišiel gitarista z mojej kapely so zaujímavou vecou. Snažil som sa hrať - nefunguje to. Veľkosť sa počítala asi na dvadsať minút, vyšlo to na 13/16 (rovnako ako 4/4, len bez troch šestnástok). Trpeli a trpeli a napokon chýbajúce 3 šestnástky jednoducho pridali.

CIELE:

1. Poznať korešpondenciu trvania a veľkostí.
2. Zistite, aké dĺžky trvania existujú, aký je rozdiel medzi tónmi a pauzami vo zvuku a písaní.
3. Vedieť napodobniť trvanie a pomlky tlieskaním. Vedieť počítať nohou a nahlas.
4. Poznať definíciu veľkosti muzikálu (2/4, 3/4, 4/4) a jeho označenie na notovej osnove.
5. Poznať zhodu trvania a hudobných taktov v takte.

Poznámky a ich zaznamenávanie

Hudobné zvuky sa zaznamenávajú pomocou nôt. Hudobné znaky (noty) pozostávajú z týchto častí:

1 - začiarkavacie políčko; 2 - pokojný; 3 - hlava

V závislosti od trvania poznámky môže byť hlava prázdna alebo naplnená, vlajky
môže byť niekoľko, pokojne aj vlajky môžu chýbať. Všimnite si polohu hlavy
vzhľadom na pravítka palice, určuje výšku tónu a relatívnu polohu nôt -
poradie, v akom sa vykonávajú.

Keď je stopka prítomná, smeruje nahor (z pravej strany hlavy noty) alebo nadol (z ľavej strany, s výnimkou dlhej noty). Vo väčšine prípadov je stopka nasmerovaná nadol, ak je hlavička noty na alebo nad stredovou čiarou palice, a inak smerom nahor. Vlajka sa vždy kreslí napravo od stonky.

Keď sa dve alebo viac nôt, ktoré bežne majú vlajky (osmičkové a kratšie), vyskytnú za sebou, vlajky môžu byť nahradené okrajmi (mosty, kravaty). Počet väzieb sa rovná počtu príznakov pre nezoskupené poznámky. Noty sú zvyčajne spojené s okrajmi iba vtedy, ak sa vyskytujú v rovnakom rytme v takte.

Poznámka trvania

Akýkoľvek hudobný zvuk môže byť nielen vysoký alebo nízky, ale aj dlhý alebo krátky. A táto vlastnosť zvuku sa nazýva trvanie. Trvanie noty sa neprirovnáva k žiadnym všeobecne akceptovaným trvaním (napríklad sekunda a pod.), jej dĺžka sa zvažuje len v rámci konkrétnej skladby na základe jej tempa, ktoré si autor zvolil.
Zvážte označenie dĺžky nôt a prestávok v hudbe. V tabuľke sú uvedené zvukové príklady partitúry, v ktorej metronóm počíta ako štvrtiny.

Metronóm (grécky μέτρον - miera, νόμος - zákon) - zariadenie, ktoré označuje krátke časové úseky jednotnými údermi

Ak tam nie je metronóm, skóre sa udržiava nohou. Keď sa ponožka posunie nadol (dotkne sa podlahy), počítajú sa čísla (1,2,3,4), keď je ponožka zdvihnutá, považuje sa to za „ja“.

V audio príklade metronóm označuje iba silné údery (čísla -1,2,3,4).

Akcia je elementárna jednotka hudobného metra (analóg všeobecne akceptovanej sekundy, ale jej hodnota sa môže líšiť v závislosti od tempa hudobnej kompozície). Táto jednotka sa najčastejšie berie ako 1 štvrtinová nota.

Nie je toľko hlavných trvaní. to:

celý - považovaný za najdlhší, je to obyčajný kruh alebo ak chcete, ovál, elipsa, vo vnútri prázdny - nevyplnený.
polovicu je trvanie, ktoré je presne dvakrát kratšie ako celé číslo. Polovičné trvanie vyzerá takmer rovnako ako celé trvanie, len hlava nie je taká tučná a navyše pôsobí pokojne.
štvrťroku je trvanie, ktoré je polovičnou dĺžkou polovičnej noty. A ak to porovnáte s celou notou, potom bude štyrikrát kratšia (koniec koncov, štvrtina je 1/4 celku). Štvrťová nota je nevyhnutne premaľovaná a má tiež pokojnú, ako polovičku.
ôsmy– osminová nota je dvakrát kratšia ako štvrťová nota, štyrikrát kratšia ako polovičná nota a osem kusov osminových nôt je potrebných na vyplnenie času jednej celej noty (pretože osminová nota je 1/8 celku Odlišuje sa od štvrťovej noty Osmáci sa často radi zhromažďujú v skupinách po dvoch alebo štyroch, potom sú všetky chvosty spojené a tvoria jednu spoločnú „strechu“ (okraj).
šestnásty- dvakrát kratšia ako osmina, štyrikrát kratšia ako štvrtina a na vyplnenie celej noty je potrebných 16 takýchto nôt. Vo svojom písaní je toto trvanie vo vzhľade veľmi podobné ôsmemu, len sú tam dve vlajky. Šestnásti sa radi zhromažďujú v spoločnostiach po štyroch (samozrejme, niekedy po dvoch) a sú spojené až dvoma rebrami.

Ak „ôsma“ alebo „šestnástka“ nie sú v párnej skupine (každý 2 alebo 4 noty), potom sa samostatná osmina zapíše takto: a šestnásta takto:.


Uvažujme o vyúčtovaní rôzneho trvania na základe známej melódie.

Doteraz sme uvažovali o trvaní, ktoré je násobkom dvoch. Existuje ďalšia možnosť na označenie „zlomkových“ dôb.

Zoberme si obrázok (trojice sú zakrúžkované v červených štvorcoch - presnejšie sú to ôsme trojice):

Všetky noty sú v osminových notách. Metronóm sa počíta na štvrtiny.

Ôsme trojčatá sú tri párne osminy v jednej štvrtine.

V tomto prípade sa pri počítaní „ja“ neberie do úvahy, pretože spadá medzi akcie a je ťažké ho počítať.

Pozrime sa ešte na jeden príklad. Vezmime si šestnástky ako základ. Trvanie tripletu bude zodpovedať dvom šestnástim alebo jednej osmine, čo je rovnaké.

pauzy

Aké hudobné znaky sú potrebné na zobrazenie ticha v hudobnom diele?
Ticho vášho hlasu alebo nástroja (počas výkonu diela) sa nazýva pauza. Trvanie prestávok sa určuje rovnako ako pri zvukoch (notách): môže sa rovnať celej note, polovičnej, štvrťovej atď. Pozrime sa na zápis prestávok:

Tu je príklad použitia prestávok (v origináli tejto melódie nie sú žiadne prestávky):

Rovnaký príklad, ale bez prestávok:

Horná verzia znie trhane kvôli prestávkam, spodná znie hladšie. Skúste si to vypočuť.
Mimochodom, dávajte pozor na skutočnosť, že so zmiznutím prestávok sa trvanie poznámok zvýšilo presne o dĺžku prestávky.

Časový podpis

Takt (hudobný takt) - počet úderov určitého trvania, ktoré tvoria takt.

Opatrenia sú navrhnuté špeciálne tak, aby pomohli hráčom sledovať, kde sa nachádzajú v hre a hrať v správnom takte. V jednoduchom takte je v takte cítiť skutočný rytmus skladby, aj keď sa len pozeráte na notový zápis bez hrania nôt. V jednoduchom takte je silný úder vždy prvým úderom každého taktu. To znamená, že keď uvidíte riadok podobný tomu zobrazenému nižšie, rytmus sa počíta takto: JEDEN dva tri štyri JEDEN dva tri štyri JEDEN dva tri štyri.

Dĺžka a počet úderov sa môžu líšiť. (2,4,6,8,16)

Hudobných veľkostí je viac, ako je uvedené v tabuľke. Ich rôznorodosť bola vymyslená pre dirigentov a skladateľov, keďže zmenou taktu sa mení nielen princíp počítania, ale aj charakter hudby a princíp hry na nástroji. V rámci prvej etapy tréningu nás zaujíma len partitúra hudby a trvanie nôt, preto budeme uvažovať len o 2/4, 3/4 a 4/4. K zvyšným rozmerom sa vrátime v druhej etape tréningu.

Zvážte príklady počítania v týchto hudobných veľkostiach:

Ilustrácie v príkladoch je ťažké spočítať podľa ucha. Hlavná vec je, že chápete, koľko a aké trvanie možno použiť v jednej alebo inej veľkosti. Venujte pozornosť prestávkam, aké trvanie sa používa v opatreniach. Je potrebné vypočítať a uistiť sa, že v každom takte súčet trvania nôt a prestávok zodpovedá hudobnému taktu.

Veľkosť 4/4 (štyri štvrtiny) pozostáva zo štyroch úderov, z ktorých každý má dĺžku trvania rovnakú ako štvrťová nota.

Teraz príklad, ktorý vyzerá komplikovanejšie, všimnite si, že v trojiciach sa „a“ nepočíta.

Veľkosť 3/4 (tri štvrtiny). pozostáva z troch úderov, z ktorých každý má dĺžku trvania rovnakú ako štvrťová nota.
Tu neuvidíte celé poznámky, pretože. Celá nota sa nezmestí do jedného taktu.

Veľkosť 2/4 (dve štvrtiny). pozostáva z dvoch taktov, z ktorých každý má rovnakú dĺžku trvania ako polovičná nota. Ani tu nie sú celé poznámky.

Skontrolujte sa.

1. Aký je rozdiel medzi celou notou a štvrťovou notou v písaní?
   

Celá nota je napísaná ako ovál a štvrťová nota s plnou hlavou a stopkou.

• Aký je rozdiel medzi úplnou a polovičnou prestávkou v písaní?
  

Celá pauza je napísaná ako vyplnený obdĺžnik pod štvrtým riadkom osnovy a polovica - na treťom riadku.

• V čom je rozdiel nahrávať osminové noty jednotlivo a keď stoja v niekoľkých kusoch?
  

Jednotlivé osminové noty sa píšu ako štvrťové, ale s príznakom napísaným napravo od noty. Keď je vedľa seba niekoľko osminových nôt, sú spojené jednou hranou.

• Ako sa píše 8. a 16. pauza?
• Tlieskajte osminky s počítaním nahlas a počítaním s nohou.
• Čo znamenajú čísla vo veľkosti kompozície?
  

Horné číslo udáva počet nôt v takte, spodné číslo udáva trvanie týchto nôt.

• Je možné v takte použiť iné dĺžky trvania okrem tých, ktoré sú uvedené v takte?
  

• Koľko osmín je v jednej štvrtine a koľko osmín sú trojičky v jednej štvrtine? Aký je rozdiel medzi počítaním s nohou a nahlas ôsmou a ôsmou trojkou?
  

Vo štvrtine sú dve osminové noty. Pri počítaní sa "a" používa pri zdvíhaní nohy.
Pri použití ôsmej trojice sa tri rovnaké osminové noty umiestnia do štvrtiny. V účte nepoužívajte „a“, pretože by to znížilo rovnomerné skóre a je nepohodlné ho počítať.

• Koľko šestnástinových nôt môže byť v jednom takte s taktom 3/4
  

Každý človek, ktorý študuje hudbu, musí absolvovať štúdium a solfeggio. A jednou zo základných tém je veľkosť v hudbe. Ďalej sa zvážia ich hlavné odrody, metódy definície a niektoré z najbežnejších kombinácií.

Pojem hudobného metra

Pred definovaním toho, čo predstavuje hudobnú veľkosť, musíte mať predstavu o koncepte nazývanom hudobný meter.

Všeobecne sa uznáva, že všetka hudba je založená na takzvanej pulzácii – striedaní rovnako dlhých úderov, ktoré môžu byť silné a slabé. Downbeat je vždy na prvom mieste v takte. Nemali by sme si však zamieňať silné beaty s prízvukom, pretože takýto výber môže padnúť aj na slabé beaty.

V modernej hudbe možno často nájsť metre pozostávajúce z dvoch alebo troch taktov. V jednoduchom vyjadrení sa dvojdobý meter skladá z jedného silného a jedného slabého úderu (jeden-dva) a trojitý meter pozostáva z jedného silného a dvoch slabých úderov (jeden-dva-tri). Hudobný meter teda môže byť reprezentovaný ako proces počítania takýchto striedaní alebo dokonca ako druh časovej mriežky so sekvenciou taktov, ktoré sú v nej uvedené.

Typy akcií a ich odrody

Pochopenie toho, čo tvorí hudobný takt, je nemožné bez znalosti typov taktov. Ako už bolo spomenuté, v najjednoduchšom prípade sa delia na silné a slabé.

Niektorí však môžu namietať, hovoria, ale čo najbežnejšia veľkosť 4/4? V hudbe sa verí, že prvý úder je silný, druhý a štvrtý slabý, ale tretí je pomerne silný. Samotná veľkosť je zložitá, pretože pozostáva z dvoch jednoduchých. Ale o tom sa bude diskutovať samostatne.

Beat v hudbe

Teraz pár slov o chápaní taktu. Jednoducho povedané, miera v hudbe je medzera medzi jedným a druhým rytmom.

Bez ohľadu na to, koľko taktov je celkovo naznačených v hudobnom takte, v takte môže byť prítomný iba jeden silný úder a toľko, koľko chcete, pokiaľ ide o silné a slabé údery. Počítanie v bare vždy začína „jednotkou“. V závislosti od veľkosti sa akcie môžu počítať ako "jeden-dva" ("jeden-dva-tri"), "jeden-a-dva-a" ("jeden-a-dva-a-tri-a") atď. d.

Takt v hudbe: hlavné odrody

Nakoniec sa obraciame na pojem veľkosť. Miery v hudbe sa niekedy nazývajú číselným vyjadrením metra, označujúce relatívne trvanie úderov a ich celkový počet v jednom takte.

Prečo sa používa pojem relatívneho trvania? Áno, len preto, že takty sa dajú rozložiť na zložky, čo hudobný meter neposkytuje. Napríklad 4/4 takt v hudbe, tiež označovaný latinským písmenom „C“, poskytuje jeden takt, ktorý pozostáva zo štyroch štvrťových nôt.

Ale každá štvrťová nota môže byť reprezentovaná aj ako kombinácia osmin, šestnástky, tridsiatich sekúnd alebo dokonca šesťdesiatštvrtín! Ako presne budú navzájom kombinované, rozhoduje samotný skladateľ. Hlavná vec je, že ich súčet nepresahuje celkovú dobu trvania zvuku zodpovedajúcu štyrom štvrtinám. Ale to sú základy hudobnej gramotnosti.

Pokiaľ ide o hlavné odrody, takt v hudbe sa delí na jednoduché a zložité. Komplexné veľkosti zahŕňajú aj kategórie zmiešaných, asymetrických a variabilných veľkostí.

Jednoduché taktové znaky

Na základe pochopenia merača je možné popísať veľkosti, ktoré sa v hudbe nazývajú jednoduché. Delia sa na dvojdielne a trojdielne veľkosti. V prvom prípade dochádza k opakovaniu silných úderov cez jeden slabý a v druhom - cez dva.

Za najbežnejšie dvojdielne veľkosti sa považujú 2/8, 2/4 a 2/2 (veľkosť 2/2 v hudbe, ako aj 2/8, je extrémne zriedkavá a uvažuje sa výlučne v rámci teoretických informácie). Z tripartitných veľkostí sú to 3/4, 3/8 a 3/2. Opäť platí, že 3/2 alebo 3/8 sa takmer nepoužívajú a trištvrte sú najbežnejšie (napríklad sa používa takmer pri všetkých valčíkoch).

Komplexné hudobné takty

Komplexné rozmery v najjednoduchšom prípade by sa mali chápať ako spojenie dvoch alebo viacerých jednoduchých. Silná je zároveň prvá časť prvej veľkosti a zdá sa, že silná časť z druhej ide automaticky do kategórie relatívne silných.

V zložitých veľkostiach sú najjednoduchšie pochopiteľné veľkosti ako 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Ako vidíte, tieto veľkosti sú navzájom porovnateľné, napríklad 8/8 je to isté ako 4/4.

Zmiešané a asymetrické taktové označenia

Ďalšia vec sú zmiešané veľkosti. V hudbe sa najčastejšie vyskytujú päť-, sedem-, deväť- a jedenásťdobé kombinácie. A poradie podielov môže vyzerať úplne inak. Vezmime si ako príklad 5/4.

Pri vytváraní tejto veľkosti sa používajú jednoduché komponenty: 2/4 a 3/4. Ale kombinácia môže vyzerať ako "2 + 3" a "3 + 2". Existuje teda posun v porovnaní so silným rytmom.

Azda najvýraznejšiu a najznámejšiu skladbu napísanú v tejto veľkosti s kombináciou „3 + 2“ možno nazvať „Ária Márie Magdalény“ z rockovej opery Andrewa Lloyda Webbera „Jesus Christ Superstar“.

Čo sa týka iných rozmerov, v nich môže byť viac kombinácií. Takže napríklad takt 7/8 môže pozostávať zo sekvencií „2+2+3“, „2+3+2“ alebo „3+2+2“. V deväť- a jedenásťtaktovej dimenzii je takýchto variácií viac, resp. Pri vytváraní hudby pomocou takýchto metrov je však potrebné pamätať na to, že bežný poslucháč takúto melódiu sotva vníma sluchom a nie každý ju dokáže zahrať.

Aj keď, ak sa pozriete na kapely, ktoré hrajú thrash metal, robia to dobre a dosť často kombinujú „roztrhané“ riffy s bežnými jednoduchými alebo zložitými taktmi.

Napríklad tá istá skupina Xentrix veľmi úspešne strieda takt 3/4 s trojicami ôsmych nôt v každom takte a 7/8, niekedy pridáva 9/8. Prirodzene, pre nepripraveného poslucháča nebude také ľahké určiť veľkosť sluchom na prvýkrát, ale znie to veľmi, veľmi zaujímavo. Vo všeobecnosti klasika žánru.

Variabilné taktové označenia

Tento typ metra je v hudbe a hlavne v ľudovom hudobnom folklóre mimoriadne zriedkavý. Bulharské ľudové piesne sú toho ukážkovým príkladom.

Samotný pojem tohto pojmu znamená iba to, že počas jednej kompozície sa hlavná veľkosť môže niekoľkokrát zmeniť, napríklad pomocou niekoľkých bežných zložitých a niekoľkých asymetrických veľkostí.

Metóda veľkosti

Pri určovaní veľkosti sa poslucháč spolieha výlučne na svoj sluch a len tak presne rozlíši, kde znie silný úder, z ktorého treba stavať.

Takmer vo všetkých hudobných školách však študenti na hodinách solfeggia používajú špeciálnu techniku ​​dirigovania. Napríklad veľkosť 4/4 je znázornená ako mávnutie ruky, najprv nadol, potom doľava, potom doprava a znova hore (zvyčajne pod uhlom 45 stupňov).

Tri štvrtiny - hojdajte sa dole, vpravo a hore. Šesťosmičky - švih dolu, doľava, doprava, znova hore a hore dva vlnové signály doprava (alebo v inej kombinácii). Najprv však učitelia pri určovaní rozmerov podľa sluchu a písaní diktátov, aby u žiakov rozvinuli zmysel pre rytmus, zámerne vyzdvihujú silnú stránku každého taktu. Práve táto technika umožňuje docieliť, že v budúcnosti bude človek schopný samostatne a bez akýchkoľvek akcentov a výziev určiť akýkoľvek typ dimenzie (aj s prihliadnutím na ich striedanie).

Záver

Pre nakreslenie čiary možno poznamenať, že taktové označenia veľmi úzko súvisia s chápaním hudobného metra, taktov a taktov. Preto, aby sme sa naučili jasne určiť, ktorá dimenzia znie v akomkoľvek hudobnom diele, nezaobíde sa bez základov hudobnej gramotnosti a solfeggia.

Je pravda, že mnohí študenti, aspoň spočiatku, nemajú radi solfeggio, mierne povedané, považujúc ho za zbytočné a ťažko pochopiteľné. Práve on je však tým pravým základom, ktorý dáva úrodnú pôdu pre formovanie človeka ako hudobníka tej najvyššej profesionálnej úrovne. Veď aj svetoznámy gitarista, ktorý hral v takých známych kapelách ako Deep Purple či Rainbow tvrdil, že rýchlosť pohybu prstov po hmatníku ešte nie je technika. Bez znalosti základov a klasických kánonov hudby je jednoducho nemožné stať sa profesionálom na najvyššej úrovni.

Takže začínajúcim hudobníkom možno odporučiť, aby sa zásobili trpezlivosťou a vytrvalosťou a dôkladne si tieto predmety preštudovali. V hudobnej výchove je to takpovediac ako „Otče náš“.