Julia Yuryevna Chernokozova je učiteľkou literatúry na Vysokej škole pedagogickej v Novočerkassku.

Analýza príbehu I.A. Bunin "Temné uličky" na hodine literatúry v triede seniorov

"Všade naokolo kvitli šarlátové šípky, boli tam aleje tmavých líp..."

V súlade s programom oboznámenie študentov s prácou I.A. Bunin sa vykonáva postupne. Na základnej škole získajú predstavu o jeho básnickej tvorbe, čítajú a analyzujú epické diela - „Čistý pondelok“, „Úpal“. V jedenástom ročníku je pri štúdiu monografickej témy o spisovateľovom diele potrebné systematizovať doterajšie poznatky, pomôcť stredoškolákom pochopiť osobitosti spisovateľovho svetonázoru a zručnosti. Každé malé dielo vybrané na štúdium je dôležité považovať za súčasť uceleného umeleckého sveta obsahujúceho jedinečné črty autorovej individuality. Preto pri začatí práce na príbehu „Temné uličky“ sme si stanovili za cieľ vytvorenie podmienok nielen na to, aby študenti plne interpretovali text, ale aby pochopili aj výtvarnú koncepciu celého cyklu. Vzhľadom na to, že pre žiakov jedenásteho ročníka je apel na tému lásky, samozrejme, osobne významný, v procese analýzy Buninovej tvorby sme sa v nich pokúsili vzbudiť túžbu hlboko pochopiť autorovu koncepciu lásky, určiť ich postoj k to. Príbeh I. Bunina je harmonický, s malým objemom a poskladaným dejom, je neobyčajne zmysluplný, skutočne „najlepšie slová v najlepšom poriadku“. To umožňuje na vyučovacej hodine úspešne vyriešiť ďalší problém – rozvíjať zručnosti študentov cez zvažovanie prvkov formy (v tomto prípade cez vzťah medzi zápletkou a zápletkou) dospieť k empatii s autorom.

Ako epigraf k dialógu so študentmi volíme slová samotného spisovateľa: „Žijeme všetkým, čím žijeme, len do tej miery, do akej chápeme hodnotu toho, čo žijeme. Zvyčajne je táto cena veľmi malá: stúpa iba vo chvíľach slasti - slasti zo šťastia alebo nešťastia, živého vedomia zisku alebo straty; viac - vo chvíľach poetickej premeny minulosti v pamäti.

V očakávaní práce s textom si so žiakmi pripomíname, aké diela o láske poznajú, rozoberáme dojmy čitateľa z príbehov, ktoré I. Bunin prečítal (ako domácu úlohu bolo navrhnuté prečítať nielen „Temné uličky“, ale aj dva alebo tri ďalšie príbehy z tohto cyklu) a všimnite si, že začiatkom 20. storočia sa zdá, že všetko, čo sa dalo povedať o láske, už bolo povedané. I. Bunin však o tomto pocite hovorí svojsky. Láska je pre hrdinov jeho diel chvíľou šťastia, ktorá je tragická už len preto, že je neodvolateľná. Cena tohto nenávratného momentu sa neuvedomuje v momente pohltenia pocitom, ale neskôr. „Neskôr“ môže prísť pätnásť minút po rozlúčke s milovanou osobou („Sunstroke“) a o tridsať rokov neskôr („Temné uličky“). Buninov cit lásky je zbavený vulgárnosti, dokonca aj čisto fyzická intimita je výlučne duchovná. Sú to vždy „naozaj magické“ minúty.

Príbeh, ktorý nás zaujíma, patrí do neskorého obdobia I.A. Bunin. V tomto čase, podľa spravodlivej poznámky výskumníka spisovateľa L.A. Kolobaeva, v súvislosti s tendenciou rozširovať epický začiatok v dielach Bunina, sa objavuje taká žánrová štruktúra príbehu, ktorá akoby presahovala svoju vlastnú povahu, siaha až k príbehu a dokonca aj k románu, naberá na svojom úlohy - cez „okamžitý“ život pozrieť sa cez začiatky a konce, históriu osobnosti ako celku, jej osud, celý „kalich života“. Práve z tohto pohľadu je zaujímavý príbeh „Temné uličky“. Jeho analýza by mala stredoškolákom ukázať, ako sa „vulgárny, obyčajný príbeh“ mení na „ľahký nádych Buninovho príbehu“.

Hneď na začiatku analytického rozhovoru o texte sa dozvieme, o čom je toto malé (iba štyri strany) dielo I. Bunina, ktoré dalo názov celému cyklu. Väčšinou sú odpovede: o láske, o stretnutí, o živote dvoch ľudí. Čo je nezvyčajné na milostnom príbehu Nikolaja Alekseeviča a Nadeždy? Ako na ňu reaguje samotný hrdina? Dospeli sme k záveru, že história vzťahu medzi dvoma ľuďmi sa sama o sebe nelíši. Samotný Nikolaj Alekseevič to hodnotí ako „vulgárne a obyčajné“. Bolo to však zaujímavé čítanie, pocit banality nevznikol. prečo?

Pokúsme sa prerozprávať prácu a zdôrazniť hlavné udalosti. Je možné, že sa nejaký študent pokúsi postaviť svoje prerozprávanie v chronologickom poradí: láska a rozchod – tridsaťročné odlúčenie – stretnutie na pošte. Ak sa príbeh zhoduje so zápletkou, môžu byť študenti stredných škôl vyzvaní, aby určili časovú súvislosť udalostí a porovnali ich s tým, ako o nich autor rozpráva. Zároveň to schematicky znázorňujeme na tabuli a v zošitoch.

Aké sú podobnosti a rozdiely medzi schémami?

Ktorá verzia príbehu upúta našu pozornosť najviac? prečo?

Spolu so študentmi si všimneme, že v oboch schémach sú zvýraznené epizódy, ktoré tvoria príbeh. Prvá schéma je však zoznam epizód v ich chronologickej postupnosti a druhá je rovnaký súbor epizód, ktoré sú však usporiadané inak, podľa zákonitostí umeleckého času príbehu: prítomnosť – minulosť – budúcnosť. Čitateľa viac priťahuje druhá možnosť, keďže nás zaujíma moment poznania, ktorý motivuje pozornosť k konverzácii, ktorá po ňom nasleduje, spomienka na bývalých milencov. Vyvoláva v nás pocit prekvapenia, vyvoláva túžbu dozvedieť sa, čo sa stalo v minulosti, podporuje empatiu.

Aktualizujeme vedomosti žiakov jedenásteho ročníka o pozemku a pozemku, navrhujeme korelovať tieto pojmy s diagramami zobrazenými na tabuli, pomáhame dospieť k záveru, že úvahy o vlastnostiach konštrukcie pozemku v práci pomáhajú lepšie pochopiť zámer autora, v tomto prípade cez jednu životnú situáciu ukázať celý ľudský život.

Aké udalosti zo života postáv si autor vybral, aby nám vyrozprával príbeh života dvoch ľudí? Len skromné ​​fakty: láska, ktorá vznikla pred tridsiatimi rokmi, stretnutie na stanici, rodinný život Nikolaja Alekseeviča, o ktorom povedal Nadezhde v piatich vetách.

Boli to jediné udalosti v živote štyridsaťosemročnej Nadeždy a šesťdesiatročného Nikolaja Alekseeviča? Samozrejme, že nie. Prečo si ich však spisovateľ vybral? Pravdepodobne boli hlavnými v osude hrdinov. Nájdime to potvrdenie v texte.

Nikolaj Alekseevič:"Myslím, že som v tebe stratil to najcennejšie, čo som v živote mal." „Áno, samozrejme, tie najlepšie momenty. A nie najlepší, ale čarovný!“

Nádej:"Mladosť prechádza pre každého, ale láska je iná vec." "Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté." "Bez ohľadu na to, koľko času uplynulo, všetko žilo jedným." V živote Nadeždy bolo veľa udalostí: "Je to dlhý príbeh, pane." ale žil miluje iba Nikolaja Alekseeviča.

Prečo nám I. Bunin nepovedal podrobnejšie o rodinnom živote Nikolaja Alekseeviča, pretože to mohol byť fascinujúci román? (Miloval som svoju ženu bez pamäti. - Nechal som ju. - Zbožňoval som svojho syna. - Vyrástol darebák.) Pretože v takom malom diele muselo byť odhalené len to najdôležitejšie, čo všetko v osude ľudí vysvetlilo. . Táto hlavná vec sa ukázala ako stará láska. A hoci je obsahom príbehu „vulgárny, obyčajný príbeh“, čítanie navodzuje zvláštnu lyrickú náladu: „Všade naokolo kvitli šarlátové šípky, boli aleje tmavých líp...“ Atmosféra príbehu je taká ľahký a harmonický ako tetrameter jamb týchto poetických línií. Spomienka na Nikolaja Alekseeviča poeticky premenila chvíle opustenej lásky, ukázala skutočnú hodnotu tohto pocitu.

Pre hrdinu je láska úžasným momentom, ale pre Nadeždu? Odporúčame nájsť v texte slová, ktoré by potvrdili, že Nadežda si svoje pocity zachovala už mnoho rokov. Láska je pre ňu celý život.

Na záver sa obraciame k epigrafu, k slovám I. Bunina, ktoré odhaľujú „hlavné tvorivé ašpirácie spisovateľa - jeho pátos, princípy výberu a umeleckej transformácie životného materiálu“. O čom je epigraf? Ako to súvisí s analyzovaným príbehom? Ktoré momenty v živote človeka umožňujú pochopiť cenu toho, čím žije? Diskusia o otázkach pomáha lyricko-filozofickému pochopeniu príbehu, keď hlavnými postavami sú tri elementy: láska, čas a pamäť. Láska je stav, keď „celý svet bol v duši“ a človek je ideálny. Čas neúprosne uteká a núti vás zabudnúť na všetko. Pamäť vyberá a poeticky pretvára momenty minulosti – lásky. Kruh, ktorý sa začal láskou, sa s ňou uzatvára. I. Bunin vo svojom príbehu „Temné uličky“ navrhol práve takú situáciu, keď mu spomienka na starnúceho hrdinu umožňuje realizovať už zabudnutú lásku ako „naj“, jediné „naozaj magické“ minúty života.

Spätná väzba na prácu I.A. Bunina "Dark Alleys"

Ach tie tmavé uličky...
Tiché zákutia duše

***
„Všade naokolo kvitli šarlátové šípky,
Boli tam aleje tmavých líp.
Kráčal som v očakávaní sladkého
Ku krásnej, ohnivej Venuši.

Chuť zrelých pier, lákavý pohľad
Datura odvážne srdce zahrialo
Všetka nežnosť snov je smrteľný jed.
Túžba zavládla.

Som väzňom kúzla, pri tvojich nohách
Čakám na verdikt alebo ... náklonnosť.
Chvíle šťastia pre dvoch
Budeme s vami zdieľať bez publicity ... “

***
Aký krásny začiatok.
Krúžiaca mládež v zvučnom valčíku.
Zrodila sa slepá láska
V bohatom dome: nadváha, nuda.

Jedného dňa mladý majster
Zamiloval sa do jednoduchého dievčaťa.
Bol pekný, dobre vyzeral.
A našiel som pár:

Začervenané líca, tenký tábor.
Živicové oči sa lesknú...
Kto by na tom našiel chybu?
Prejdú len slepí.

Bola milovaná...
Bola šťastná slúžka.
A vtedy im to bolo cudzie,
Že on je pán, ona sedliacka.

***
Ale čas ide ďalej.
Ohavná zrada je krádež...
Šarlátová ruža opäť kvitne.
Len lipová aleja bola prázdna..

Chladný pohľad a hrdý pohľad.
Arogancia je žieravá v očiach.
Sebamilujúci "zlodej sŕdc"
Jej osud je v jeho rukách.

***
Taký bol majster – smelý a horlivý.
Celý jeho život je neustálym trhnutím.
Z nevyhnutných labiek chýb
Žiaľ, nepodarilo sa mu ujsť.

Drahý Nikolai odišiel,
Zanechanie bremena rozchodu.
Raj divokých ruží vybledol:
Povedal zbohom, nie zbohom.

Rozišli sa
Nádej je zadarmo.
Ale láska nemá slobodu!
Taký dievčenský osud.

Krčma sa stala náhradou za lásku.
Chcel som zabudnúť – nemohol som
Čakala na neho a veľmi trpela.
Žila len pre neho.

***
"...ale najlepšie minúty."
Dala mi život...
A predsa je teraz morálka cool!
Alebo možno... stále milovaný?

***
Ako vidíte, niečo sa pokazilo.
Prosťáček sa stal nie roztomilým ...
A prečo sa to stalo?
Pravda vôbec nie je ošemetná.

Čo môže byť silnejšie ako láska?
Nežnejšia ako ranná nezábudka?
Čo môže byť múdrejšie ako srdce?
Šľachtici majú skúpe predsudky.

Recenzie

Alexander, ďakujem)
V školských rokoch ma to ťahalo k takýmto prerozprávaniam)
Emócie, dojmy, skúsenosti ... - svet literárnych hrdinov sa zdal byť skutočným svetom) A dedina Buninskaya - ozvena spomienok z detstva. Storočia sú rôzne, ale podstata je jedna. A vôňa, chuť, farba, zafarbenie, nálada, farby, krajina, objednávky, postavy, ľudia... - čas, svety, hoci sú paralelné, ale prelínajú sa)

Denné publikum portálu Potihi.ru je asi 200 tisíc návštevníkov, ktorí si podľa počítadla návštevnosti, ktoré sa nachádza napravo od tohto textu, celkovo prezerajú viac ako dva milióny stránok. Každý stĺpec obsahuje dve čísla: počet zobrazení a počet návštevníkov.

Keď prídu tmavé ťažké jesenné dni, dážď nepríjemne klope na okná, zvyčajne čítam Bunina.
Tak som včera omylom otvoril neznámy priečinok na ploche môjho počítača a v ňom bol Buninov denník na roky 1939-1945. Podľa jeho zápiskov môžete vystopovať všetky kľúčové momenty druhej svetovej vojny, zistiť, aké ťažké to v tých rokoch mal. Ale ešte niečo ma prekvapuje, koľko toho napísal v tej ťažkej dobe hladu, už v strednom veku, chorý
. Všetky najjasnejšie príbehy boli napísané v tom čase a tvorili jeho najznámejšiu a čitateľmi najobľúbenejšiu zbierku "Temné uličky".
A názov zbierky a možno aj samotná myšlienka napísať takúto zbierku navrhla Ivanovi Alekseevičovi Ogaryovova báseň:

OBYČAJNÝ PRÍBEH

Bola to nádherná jar!
Sedeli na pláži
Rieka bola tichá, čistá
Slnko vychádzalo, vtáky spievali;
Natiahnutý k rieke dol,
Ticho, bujne zelená;
Blízko divokej ruže kvitla šarlátová,
Bola tam alej tmavých líp.

Bola to nádherná jar!
Sedeli na pláži
Bola v najlepších rokoch,
Jeho fúzy boli sotva čierne.
Ach, keby ich niekto videl
Potom na ich rannom stretnutí
A dával by som si pozor na ich tváre
Alebo odpočúvajte ich prejavy -
Aký sladký by bol jeho jazyk,
Originálny jazyk lásky!
V tejto chvíli by bol určite sám sebou,
Rozkvitol na dne smutnej duše! ..
Neskôr som ich stretol vo svetle:
Bola manželkou iného
Bol ženatý a o minulosti
V dohľade nebolo ani slovo;
Na ich tvárach bol pokoj.
Ich život plynul ľahko a rovnomerne,
Stretávajú sa navzájom
Vedel sa chladnokrvne smiať...
A tam, pozdĺž rieky,
Tam, kde potom kvitli šarlátové šípky,
Niektorí jednoduchí rybári
Išiel do schátranej lode
A spievali piesne - a je tma
Zvyšok je pre ľudí uzavretý
Čo tam bolo povedané
A koľko sa zabudlo.

Na konci poviedky „Temné uličky“, ktorá dala názov celej zbierke, Bunin cituje dva riadky z tejto básne:

„Nízke slnko svietilo žlto na prázdne polia, kone sa rovnomerne predierali cez mláky. Pozrel sa na blikajúce podkovy, zapletal si čierne obočie a pomyslel si:
„Áno, obviň sa. Áno, samozrejme, najlepšie momenty. A nie najlepší, ale skutočne magický! „Všade naokolo kvitli šarlátové šípky, boli tam aleje tmavých líp...“ Ale, bože, čo by sa stalo potom? Čo keby som ju neopustil? Aký nezmysel! Tá istá Nadežda nie je majiteľkou hostinca, ale moja žena, pani môjho petrohradského domu, matka mojich detí? A zavrel oči a pokrútil hlavou.
20. októbra 1938

Cvetaeva snívala o záhrade vo svojich ubúdajúcich dňoch, napísala:
Pre toto peklo
Za tento nezmysel
pošli mi záhradu
Na starobu."

Ale Bunin to mal. . .

Z jeho denníkov:

6.9.1940
Píšem a pozerám sa do slnečného „lucerny“ svojej izby, na jej päť okien, za ktorými je ľahká hmla všetkého, čo sa okolo nás s takou krásou a priestrannosťou rozprestiera, a obrovská belavo-slnečná obloha. A uprostred toho všetkého je moje osamelé, večne smutné ja.

(Priniesli noviny. [...] Churchillov prejav devant la chambre des communes. Za posledné 2 mesiace stratilo Anglicko 558 lietadiel. V auguste zahynulo medzi civilným obyvateľstvom 1075 ľudí, bolo zničených 800 domov. Nemecké útoky v r. September sa zintenzívni [...])

21.4.1940
2 1/2 hodiny Prechádzka v záhrade - druhá plošina (od dolnej cesty) už bola zarastená vysokou trávou. Stále kvitnúca bledoružová, svetlá, jemná, v. ženskosť. kvety nejakého zvláštneho druhu čerešne, 2 nemotorné jablone kvitnú bielymi (aj v pukoch ružovkastými) kvetmi. Kvitnú kosatce, našla som rozkvitnutú šípkovú vetvičku (svetlo šarlátová farba so žltým peľom v strede), nejaké kvety, ako maky - najsvetlejšie, ale žiarivo oranžové...Sadla som si na rozpadávajúcu sa prútenú stoličku, pozerala na hory za Nice... Raj! A koľko rokov ho vidím, cítim ho!
Osamelý, nepríjemný, ale pohybovať sa blízko Paríža ... bezvýznamnosť prírody, hnusné podnebie!
Ako vždy, takmer úplne rovnako v celom dome. [...]
Svetlý deň, sviatok, more sa zdá byť prázdnejšie - a volajú, volajú do mesta ... Neviem, ako vyjadriť, čo je za tým všetkým.
Veľa molí sa krúti okolo farby lila - biela so zelenkastým odtieňom, priehľadná. A opäť sa rodia včely, čmeliaky, muchy ...

23.5.42
Dnes som si opäť pomyslel: na svete nie je nič krajšie ako kvety a vtáky. Viac motýľov.

30.4.40
Noc, v diaľke tmavý pás lesa a nad ním hviezda - pokorná, pôvabná. Bolo to niekde, kedysi dávno, čo ma ako dieťa zasiahlo na celý život... Bože môj, Bože môj! Raz som mal detstvo, prvé dni môjho života na zemi! Nemôžem tomu uveriť! Teraz len myšlienka, že boli. A tu prichádzajú posledné. [...]

7.5.40
Nejako sa mi - ako sa to stáva najčastejšie bez akéhokoľvek dôvodu, zdalo: večer po búrke a lejaku na ceste do sv. Babrykina. A nebo a zem – všetko sa už pochmúrne stmieva. V diaľke nad tmavým pásom lesa stále plápolá. Niekto stojí na verande hostinca pri diaľnici a bičom si čistí blato z vrchov. Blízko neho je pes... Odtiaľto vyšiel „Styopa“.

30.7.40
Zrazu som si spomenul: Moskva, Malé divadlo, schody - a niekedy veľmi teplý, niekedy ľadový prievan.

20.IX. 40.
Začal Rus. 22.IX. 40. Napísal „Hrudník matky“ a „Pozdĺž ulice“. 27.IX. 40. Hotový "Rus". 29.IX. 40. Načrtnuté "Vlci". 2. X. 40. Napísal „Antigóna“. Z.X.40. Napísal „Pasha“ a „Smaragd“. 5.X.40. Včera a dnes som písal "Vizitky". 7.X.40. Prepísané a opravené "Vlci". 10, 11, 12, 13. X. 40. Napísal a skončil (o 3.15) „Zoyka a Valery“. 14, 17, 18, 20, 21, 22. X. 40. Napísal a skončil (o 5. hodine) „Tanya“. 25 a 26. X. 40. Napísal „V Paríži“ (prvé strany – 24. X. 40). 27 a 28 X. 40. Napísal "Galya Ganskaya" (skončil o 16:40 dňa 28.10.

7.5.40
"Človek a jeho telo sú dvaja... Keď telo po niečom túži, zamysli sa nad tým, či po tom naozaj túžiš. Lebo Ty si Boh... Prenikni do seba, aby si našiel Boha v sebe... Neber si svoje telo pre seba." .. Nepodliehajte neustálej úzkosti z maličkostí, v ktorých mnohí trávia väčšinu svojho času...“
„Jeden z tých, ktorí nemajú pokoja.
Od smädu po šťastí ... “
Zdá sa mi, že na celý môj život (dokonca dodnes).

30.7.40
„Čítal som o zážitku dvoch viedenských študentov pred niekoľkými rokmi: rozhodli sa obesiť, aby ich chvíľu pred smrťou vyviedli z kruhu a mohli rozprávať, čo zažili. Ukázalo sa, že zažili oslepujúce svetlo a dunenie hromu.

16. VI. 41. Pondelok, večer.

Pohŕdanie prvými kresťanmi životom, ich znechutenie z neho, z jeho strnulosti, hrubosti, beštiálnosti. Potom barbari. A chodenie do jaskýň, do krýpt, zakladanie kláštorov... Bude to tak aj v 20., v 21. storočí?

28. VII. nedeľu.
Čítam Krasnovov román „Boh je s nami“. Nečakal som, že je taký schopný, toľko vie a je taký zaneprázdnený. [...]
2 hodiny. Áno, žijem v raji. Stále si neviem zvyknúť na takéto dni, na takýto pohľad. Dnes je obzvlášť skvelý deň. Pozrel sa cez okná svojej lampy. Všetky údolia a hory naokolo v slnečnom modrom opare. Smer Nice cez hory nádherné búrkové mraky. Vpravo, v borovicovom lese nad nimi, krása tepla, sucha, cez vrcholy neba. Napravo popri našom kamennom schodisku rozkvitajú dva oleandre s drobnými ostrými listami drobnými ružovými kvietkami. A samota, samota, ako vždy! A útrpné očakávanie vyriešenia osudu Anglicka. Ráno sa bojím otvoriť noviny.
Od staroveku bolo Židom predpísané: vždy (a najmä v šťastných dňoch) myslieť na smrť.
Bojovníci. Dá sa to preložiť starým ruským slovom: oponenti.
Rozsvietili sa majáky. Prvýkrát videné odtiaľto (s "Jeannette")

22.6.41
Z novej stránky píšem pokračovanie tohto dňa – veľkej udalosti Nemecko dnes ráno vyhlásilo vojnu Rusku – a Fíni a Rumuni už „napadli“ jeho „hranice“.
Po raňajkách (nahá polievka z hrachovej kaše a šalát) som si ľahol, aby som pokračoval v čítaní Flaubertových listov (list z Ríma jeho matke z 8. apríla 1851), keď zrazu Zurov zakričal: "I.A., Nemec. vyhlásil vojnu Rusku!" Myslel som si, že žartuje, ale Bahr to isté zakričal zdola. Utekal som do jedálne k rádiu – áno! Strašne sa tešíme. [...]
Tichý, zamračený deň. . .
***
Predvčerom M. prepísal „Baladu“. Nikto neverí, že si takmer vždy všetko vymyslím – všetko, všetko. Je to hanba! "Balada" je vymyslená, od slova do slova - a naraz o jednej hodine: nejako som sa zobudil v Paríži s myšlienkou, že rozhodne musím niečo poslať "Vyslanec. N.", musí buď tam; vypil kávu, sadol si za stôl – a zrazu bez zjavného dôvodu začal písať, nevediac, čo bude ďalej. A príbeh je úžasný.

Od 8. do 9. V. 44.
Nočná hodina. Vstal som od stola - zostáva pridať niekoľko. linky Čistého pondelka. Zhasol svetlo, otvoril okno, aby sa miestnosť vyvetrala – ani v najmenšom. pohyb vzduchu; spln, noc nie je jasná, celá dolina je v najtenšej hmle, ďaleko na obzore je nejasný ružovkastý lesk mora, ticho, jemná sviežosť mladej drevitej zelene, sem-tam štebotajú prvé sláviky . .. Pane, predĺž mi sily pre môj osamelý, chudobný život v tejto kráse a v práci!

14. 5. 44.
21/2 hodiny ráno (to znamená, že už nie je 14. máj, ale 15. máj).
Počas večera napísal "Parník Saratov". Otvoril okno, tma, ticho, miestami zablatené. hviezdy, surová sviežosť.

23. 5. 44.
Večer som napísal "Camargue". Pts. chladná noc. . .

20.I. 44 g.
Opäť výborné. deň. Bol u Kl[yagina].
Vezmite si Novgorod.
Noci sú hviezdne, jasné, chladné. Čokoľvek si pamätáte (a úryvky sa prehrávajú každú minútu), všetko je bolestivé, smutné. Niekedy spím aj 9 hodín a viac. A takmer každý. ráno, len čo otvoríš oči, nejaký smútok - bezcieľnosť, koniec všetkého (pre mňa).
Prezrel som si svoje poznámky o bývalom Rusku. Stále si myslím, že keby som mohol žiť, skončil by som v Rusku! Za čo? Staroba pozostalých (a žien, s ktorými kedysi), cintorín všetkého, čo kedysi žilo ...

25.I. 44 g.
[...] Zrazu si spomenul na Gagarinsk. ulička, moja mladosť, fiktívna láska k Lop[atinovi] - ktorý teraz z nejakého dôvodu (5 kilometrov odo mňa) leží v hrobe v nejakej Valbone. Nie je to divoké!

27.1. 44 g.
Bez 1/4 6. Sedím pri okne na západ. Na obzore je obloha zelená - slnko práve zapadlo - bližšie je celá časť oblohy (predo mnou) v pevnom oblaku, pod ktorým je (nepočuteľné. - O. M.) ako rúno a je sfarbený do oranžova. - meď.
Teraz je jeho farba stále červenšia, lesné údolie smerom na Draguignan vo fialovej pare.
Okolo - do Nice, do Cannes - všetko s mierou, neslušne rozkvitnuté, pravda, zajtra bude zlé počasie.
Dnes po raňajkách skvelá vivacity - steak s kari, pravá káva a citrón?
Prijaté 2 švédske. balíkov.

Príbeh „Temné uličky“ otvára azda najznámejší Buninov cyklus príbehov, ktorý dostal svoje meno podľa tohto prvého, „titulného“ diela. Je známe, akú dôležitosť pripisoval spisovateľ počiatočnému zvuku, prvej „nôte“ rozprávania, ktorej zafarbenie malo určiť celú zvukovú paletu diela. Akýmsi „začiatkom“, vytvárajúcim osobitú lyrickú atmosféru príbehu, boli repliky z básne N. Ogareva „Obyčajná rozprávka“:

Bola nádherná jar
Sedeli na pláži
Bola v najlepších rokoch,
Jeho fúzy boli sotva čierne.
Okolo divokej ruže kvitla šarlátová,
Bola tam alej tmavých líp...

Ho, ako vždy u Bunina, „zvuk“ je neoddeliteľný od „obrazu“. Ako napísal v poznámkach „Pôvod mojich príbehov“, na začiatku práce na príbehu sa mu predstavila „nejaká veľká cesta, trojka zapriahnutá do tarantasu a jesenné zlé počasie“. K tomu treba prirátať literárny impulz, ktorý tiež zohral svoju úlohu: Bunin s názvom „Vzkriesenie“ od L.N. Tolstoy, hrdinami tohto románu sú mladí Nekhlyudov a Kaťuša Maslova. To všetko sa v spisovateľovej fantázii spojilo a zrodil sa príbeh o stratenom šťastí, o nenávratnosti času, o stratených ilúziách a o sile minulosti nad človekom.

Stretnutie hrdinov, ktorých kedysi v mladosti spojil vrúcny ľúbostný cit, sa odohráva o mnoho rokov neskôr v tom najobyčajnejšom, možno až neopísateľnom prostredí: v zosuve blata, v hostinci na veľkej ceste. Bunin nešetrí na „prozaických“ detailoch: „tarantass hodený blatom“, „jednoduché kone“, „chvosty zviazané z kaše“. Na druhej strane je portrét prišlého muža detailne vypracovaný, očividne vypočítaný tak, aby vzbudzoval sympatie: „štíhly starý vojenský muž“ s čiernym obočím, bielymi fúzmi a oholenou bradou. Jeho vzhľad hovorí o noblese a prísny, no unavený pohľad kontrastuje so živosťou jeho pohybov (autor si všíma, ako „vyhodil“ nohu z tarantasu, „vybehol“ na verandu). Bunin chce v hrdinovi jednoznačne zdôrazniť spojenie živosti a zrelosti, mladosti a pokoja, čo je veľmi dôležité pre celkovú myšlienku príbehu, zapleteného do túžby stretnúť minulosť a súčasnosť, zasiahnuť. iskra spomienok, ktoré rozžiaria minulosť jasným svetlom a spália, premenia na popol to, čo dnes existuje.

Spisovateľ zámerne naťahuje výklad: z troch a pol strán príbehu takmer jednu stranu zaberá „úvod“. Okrem popisu daždivého dňa, výzoru hrdinu (a zároveň detailného opisu výzoru kočiša), ktorý je pri oslobodzovaní hrdinu od vrchného odevu doplnený o nové detaily, obsahuje aj detailný popis miestnosti, kde sa návštevník ocitol. Navyše, refrén tohto opisu je náznakom čistoty a poriadku: čistý obrus na stole, čisto umyté lavice, nedávno vybielená piecka, nový obrázok v rohu... Autor sa na to zameriava, keďže je známe že majitelia ruských hostincov a hotelov neboli úhľadní a šváby a tmavé okná zamorené muchami boli stálou črtou týchto miest. Preto nás chce upozorniť na takmer jedinečnosť toho, ako túto inštitúciu udržiavajú jej majitelia, respektíve, ako čoskoro zistíme, jej majiteľ.

Hrdina zostáva ľahostajný k životnému prostrediu, aj keď neskôr zaznamenáva čistotu a poriadok. Z jeho správania a gest je vidieť, že je mrzutý, unavený (Bunin už druhýkrát používa prívlastok unavený, teraz vo vzťahu k celému vzhľadu dôstojníka, ktorý prišiel), možno nie veľmi zdravý („bledá tenká ruka“ ), nepriateľský voči všetkému, čo sa deje („nepriateľsky“ nazývaní majitelia), neprítomný („nepozorne“ odpovedá na otázky hostesky, ktorá sa objavila). A len nečakaná adresa tejto ženy mu: „Nikolaj Alekseevič,“ akoby sa zobudil. Veď predtým jej kládol otázky čisto mechanicky, bez rozmýšľania, hoci sa stihol pozrieť na jej postavu, všimnúť si zaoblené ramená, ľahké nohy v obnosených tatérskych topánkach.

Sám autor akoby okrem „nevidiaceho“ pohľadu hrdinu podáva oveľa ostrejší, nečakanejší, šťavnatejší portrét ženy, ktorá vstúpila: nie veľmi mladá, ale stále krásna, ako cigánka, bacuľatá, ale nie ťažká žena. Bunin sa zámerne uchyľuje k naturalistickým, takmer antiestetickým detailom: veľké prsia, trojuholníkové brucho, ako hus. Ale vzdorovitá antiestetika obrazu je „odstránená“: prsia sú skryté pod červenou blúzkou (drobná prípona je určená na vyjadrenie pocitu ľahkosti) a brucho je skryté čiernou sukňou. Vo všeobecnosti je kombinácia čiernej a červenej v oblečení, páperie nad perou (znak vášne), zoomorfné porovnanie zamerané na zdôraznenie telesných, pozemských začiatkov v hrdinke.

Je to však ona, ktorá prejaví – ako o niečo neskôr uvidíme – začiatok duchovna, na rozdiel od tej všednej existencie, ktorú hrdina bez toho, aby si to uvedomoval, ťahá von, bez premýšľania či nahliadnutia do svojej minulosti. Preto je prvá! - spoznáva ho. Niet divu, že „celý čas naňho skúmavo hľadela a mierne žmúrila“ a on sa na ňu zahľadel až potom, čo sa naňho obrátila s menom a priezviskom. Ona – a nie on – povie presný počet, keď príde na to, koľko rokov sa nevideli: nie tridsaťpäť, ale tridsať. Teraz vám povie, koľko má rokov. Znamená to, že všetko mala svedomito vypočítané, čo znamená, že každý rok jej zanechal zárez v pamäti! A to v čase, keď to bol práve on, kto by nikdy nemal zabudnúť na to, čo ich spájalo, pretože v minulosti mal – nemenej – dehonestujúci čin, v tom čase však celkom bežný – zábavu s poddankou na návštevách kamarátov. , náhly odchod...

V zlom dialógu medzi Nadeždou (tak sa volala hostiteľka hostinca) a Nikolajom Alekseevičom sú detaily tohto príbehu obnovené. A hlavne – rozdielny postoj postáv k minulosti. Ak je pre Nikolaja Alekseeviča všetko, čo sa stalo, „vulgárnym, obyčajným príbehom“ (je však pripravený pod toto opatrenie vniesť všetko vo svojom živote, akoby z človeka odstránil bremeno zodpovednosti za svoje činy), potom pre Nadeždu láska sa stala veľkou skúškou a veľkou udalosťou, jedinou významnou v jej živote. „Tak ako som v tom čase na svete nemala nič vzácnejšie ako ty, tak ani vtedy nebolo,“ hovorí.

Pre Nikolaja Alekseeviča bola láska nevoľníka iba jednou z epizód jeho života (Nadežda mu to priamo vyhlasuje: „Bolo to, akoby sa vám nič nestalo“). Na druhej strane sa niekoľkokrát „chcela položiť na seba“, napriek svojej mimoriadnej kráse sa nikdy nevydala a nikdy nedokázala zabudnúť na svoju prvú lásku. Preto vyvracia tvrdenie Nikolaja Alekseeviča, že „v priebehu rokov všetko pominie“ (akoby sa o tom snažil presvedčiť, niekoľkokrát zopakuje formulku, že „všetko pominie“: koniec koncov, naozaj chce oprášiť minulosť, predstaviť si všetko nie je dosť významná udalosť) so slovami: „Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté“. A bude ich vyslovovať s neotrasiteľnou sebadôverou. Bunin však takmer nikdy nekomentuje svoje slová a obmedzuje sa na jednoslabičné „odpovedal“, „prišiel“, „pozastavený“. Iba raz vykĺzne náznak „zlého úsmevu“, s ktorým Nadezhda vysloví frázu adresovanú svojmu zvodcovi: „Bol som odhodlaný prečítať si všetky básne o všetkých druhoch„ temných uličiek “.

Spisovateľ je rovnako skúpy na „historické detaily“. Len zo slov hrdinky diela: „Páni mi dali slobodu čoskoro po tebe“ a zo zmienky o výzore hrdinu, ktorý mal „podobnosť s Alexandrom II., ktorý bol v tom čase medzi armádou taký bežný. jeho vlády,“ môžeme získať predstavu, že Dej príbehu sa zrejme odohráva v 60. alebo 70. rokoch XIX.

Na druhej strane je Bunin nezvyčajne veľkorysý v komentovaní stavu Nikolaja Alekseeviča, pre ktorého sa stretnutie s Nadeždou stáva stretnutím s minulosťou aj svedomím. Spisovateľ je tu „tajným psychológom“ v celej svojej brilantnosti, dáva najavo gestami, intonáciou hlasu, správaním hrdinu, čo sa deje v jeho duši. Ak najprv návštevníka v hostinci zaujíma len to, že „kvôli tlmiču kachlí bola sladká vôňa kapustnice“ (Bunin dokonca pridáva taký detail: vôňa „varenej kapusty, hovädzieho mäsa a bobkového listu “ bolo cítiť, z čoho môžeme usúdiť, že hosť je jednoznačne hladný), potom, keď stretne Nadeždu, keď ju spozná, keď sa s ňou ďalej rozpráva, únava a roztržitosť z neho okamžite odletia, začne vyzerať úzkostlivo, znepokojene , veľa a hlúpo rozprával („zamrmlal“, „pridal buchot“, „povedal náhlivo“), čo je v ostrom kontraste s pokojným majestátom Nadeždy. Bunin trikrát naznačuje reakciu rozpakov Nikolaja Alekseeviča: „rýchlo sa narovnal, otvoril oči a začervenal sa“, „zastal a začervenal sa cez šedivé vlasy a začal hovoriť“, „začervenal sa k slzám“; zvýrazňuje svoju nespokojnosť so sebou prudkými zmenami polohy: „rozhodne kráčal po miestnosti“, „zamračil sa, opäť kráčal“, „zastavil sa, bolestivo sa uškrnul“.

To všetko svedčí o tom, aký ťažký, bolestivý proces v ňom prebieha. Ale najprv sa mu v pamäti nevynorí nič okrem božskej krásy mladého dievčaťa („Aká si bola dobrá! ... Aký tábor, aké oči! ... Ako sa na teba všetci pozerali“) a romantickej atmosféry ich zblíženie a on je naklonený zmiesť to, čo počul, v nádeji, že sa rozhovor zmení, ak nie zo žartu, tak do hlavného prúdu „kto si pamätá staré, do toho...“ Keď však počul, že Nadežda nikdy nemohla odpusť mu, pretože nemôžeš odpustiť niekomu, kto mu zobral toho najdrahšieho - dušu, ktorá ju zabila, zdalo sa mu, že to jasne vidí. Zjavne ho šokuje najmä skutočnosť, že na vysvetlenie svojich pocitov sa uchýli k výroku (zrejme, obzvlášť milovanému Buninom, ktorý už raz použil v príbehu „Dedina“) „nenosia mŕtvy z cintorína." To znamená, že sa cíti mŕtva, že po tých šťastných jarných dňoch už nikdy neožila a že jej, ktorý poznal veľkú silu lásky, nie nadarmo odpovedal na jeho otázku – zvolanie: „Veď ty nemohol ma milovať stále!" - odpovedá rozhodne: „Takže mohla. Bez ohľadu na to, koľko času uplynulo, žila stále rovnako, „do života obyčajných ľudí niet návratu. Ukázalo sa, že jej láska nie je len silnejšia ako smrť, ale silnejšia ako život, ktorý prišiel po tom, čo sa stalo a v ktorom ako kresťanka musela pokračovať, nech sa deje čokoľvek.

A čo je to za život, sa dozvieme z niekoľkých poznámok, ktoré si vymenili Nikolaj Alekseevič, ktorý opúšťa krátky prístrešok, a kočiš Klim, ktorý hovorí, že majiteľka hostinca má „komoru mysle“, že je „ zbohatnúť“, pretože „dáva peniaze na úrok“, že je „cool“, ale „spravodlivá“, čo znamená, že sa teší úcte aj cti. Ho, chápeme, aké malé a bezvýznamné je pre ňu, ktorá sa raz a navždy zamilovala, všetko to obchodné mihotanie, aké je v rozpore s tým, čo sa deje v jej duši. Pre Nadeždu je jej láska od Boha. Niet divu, že hovorí: „Čo Boh dáva komu... Mladosť prechádza za každého, ale láska je iná vec.“ Preto jej nepripravenosť na odpustenie, zatiaľ čo Nikolaj Alekseevič skutočne chce a dúfa, že mu Boh odpustí, a ešte viac mu odpustí Nadežda, pretože podľa všetkých noriem nespáchal taký veľký hriech, autor neodsudzuje. . Hoci takýto maximalistický postoj je v rozpore s kresťanskou doktrínou. Ho, podľa Bunina, zločin proti láske, proti pamäti - je oveľa závažnejší ako hriech "pomstychtivosti". A práve spomienka na lásku, na minulosť, podľa neho veľa ospravedlňuje.

A v jeho prospech hovorí fakt, že v mysli hrdinu sa postupne prebúdza skutočné pochopenie toho, čo sa stalo. Koniec koncov, najprv slová, ktoré povedal: „Myslím, že som v tebe stratil aj to najcennejšie, čo som v živote mal,“ a skutok - pobozkal Nadeždu ruku na rozlúčku - mu nespôsobujú nič iné ako hanbu a ešte viac - hanba tejto hanby, sú nimi vnímané ako falošné, okázalé. Potom však začne chápať, že to, čo uniklo náhodou, v zhone, možno aj za červeným slovom, je najpravdivejšia „diagnóza“ minulosti. Jeho vnútorný dialóg odrážajúci váhanie a pochybnosti: „Nie je pravda, že mi dala najlepšie chvíle môjho života? - končí neotrasiteľným: „Áno, samozrejme, najlepšie minúty. A nie najlepší, ale skutočne magický." Ale práve tam - a tu Bunin pôsobí ako realista, ktorý neverí na romantické premeny a pokánie - mu iný, triezvy hlas povedal, že všetky tieto myšlienky sú „nezmysel“, že nemôže robiť inak, že ani vtedy to nebolo možné. opraviť čokoľvek, nie teraz.

Bunin teda v prvom príbehu cyklu dáva predstavu o nedosiahnuteľnej výške, do ktorej sa môže najobyčajnejší človek povzniesť, ak je jeho život osvetlený, aj keď tragickým, ale láskou. A krátke okamihy tejto lásky sú schopné „prevážiť“ všetky materiálne výhody budúceho blaha, všetky potešenia z milostných záujmov, ktoré nepresahujú úroveň bežných intríg, vo všeobecnosti celý nasledujúci život s jeho vzostupmi a poklesy.

Bunin kreslí najjemnejšie modulácie stavov postáv, spoliehajúc sa na zvuk „echo“, súzvuk fráz, ktoré sa rodia, často okrem významu, v reakcii na hovorené slová. Takže slová kočiša Klima, že ak nedáte Nadežde peniaze načas, tak si to „zahoďte za vinu“, reagujú ako echolália, keď ich Nikolaj Alekseevič nahlas povie: „Áno, áno, obviňujte sa. “ A potom v jeho duši budú aj naďalej znieť ako slová, ktoré ho „ukrižujú“. „Áno, obviň sa,“ myslí si, uvedomujúc si, aká chyba je v ňom. A dômyselný vzorec, ktorý vytvoril autor, vložený do úst hrdinky: „Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté,“ sa zrodil v reakcii na frázu Nikolaja Alekseeviča: „Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté“, - skôr, ako by to bolo potvrdené citátom z knihy Jób - „ako si spomeniete na vodu, ktorá tiekla“. A viackrát sa v príbehu objavia slová, ktoré nás odkazujú do minulosti, do pamäti: „Všetko prechádza vekom“; „mladosť pre každého pominie“; „Volal som ťa Nikolenka a pamätáš si ma ako“; „pamätaj, ako sa na teba všetci pozerali“, „ako na to môžeš zabudnúť“, „no, čo si zapamätať“. Zdá sa, že tieto ozývajúce sa frázy utkajú koberec, na ktorom bude navždy vtlačená Buninova formulka o všemohúcnosti pamäti.

Nemožno nezachytiť zjavnú podobnosť tohto príbehu s Turgenevovou Asyou. Ako si pamätáme, aj tam sa hrdina na konci snaží presvedčiť, že „osud sa rozhodol dobre, nespojil ho s Asyou“. Utešuje sa myšlienkou, že „s takouto manželkou by asi nebol šťastný“. Zdalo by sa, že situácie sú podobné: aj tu a tam myšlienka nezhody, t.j. možnosť oženiť sa so ženou z nižšej triedy sa spočiatku odmieta. Aký je výsledok toho, zdá sa, z hľadiska postojov správneho rozhodnutia prijatého v spoločnosti? Ukázalo sa, že hrdina „Ázie“ je navždy odsúdený na to, aby zostal „bezrodinným bobylom“ a ťahal „nudné“ roky úplnej osamelosti. Všetko je v minulosti.

Nikolaj Alekseevič z „Temných uličiek“ mal iný život: dosiahol postavenie v spoločnosti, bol obklopený rodinou, mal manželku a deti. Pravda, ako priznáva Nadežde, nikdy nebol šťastný: manželka, ktorú „bez pamäti“ miloval, ho podviedla a opustila, syn, do ktorého sa vkladali veľké nádeje, sa ukázal ako „darebák, odpad, drzý“. človek bez srdca, bez cti, bez svedomia...“. Samozrejme, možno predpokladať, že Nikolaj Alekseevič trochu zveličuje svoj pocit horkosti, svoje pocity, aby nejako napravil Nadeždu, aby pre ňu nebolo také bolestivé uvedomiť si rozdiel v ich stave, rôzne hodnotenia minulosť. Navyše, na konci príbehu, keď sa z nečakaného stretnutia snaží „vziať ponaučenie“, zhrnúť to, čo prežil, v úvahách dospeje k záveru, že by bolo stále nemožné predstaviť si Nadeždu ako milenka jeho petrohradského domu, matka jeho detí. Preto chápeme, že jeho manželka sa k nemu zjavne vrátila a okrem toho darebáka sú tu aj ďalšie deti. Ale prečo je teda spočiatku taký podráždený, žlčníkový, zachmúrený, prečo má prísny a zároveň unavený pohľad? Prečo je tento vzhľad „spochybniteľný“? Možno je to podvedomá túžba byť si stále vedomý toho, ako žije? A prečo zmätene krúti hlavou, akoby od seba odháňal pochybnosti ... Áno, všetko preto, že stretnutie s Nadeždou jasne osvetlilo jeho minulý život. A bolo mu jasné, že v jeho živote nebolo nič lepšie ako tie „naozaj čarovné“ chvíle, keď „kvitli šarlátové šípky, stála alej tmavých líp“, keď vášnivo miloval vášnivú Nadeždu a ona bezohľadne dávala sama sa mu so všetkou nerozvážnosťou mladosti.

A hrdina Turgenevovej „Ázie“ si nepamätá nič jasnejšie ako ten „pálivý, nežný, hlboký cit“, ktorý mu dalo detské a vážne dievča...

Obom zostali z minulosti len „kvety spomienok“ – sušený kvet pelargónie vyhodený z Asyinho okna, šarlátová divoká ruža z Ogarevovej básne, ktorá sprevádzala príbeh lásky Nikolaja Alekseeviča a Nadeždy. Len pre toho posledného je kvet, ktorý svojimi tŕňmi spôsoboval nehojace sa rany.

Po Turgenevovi teda Bunin kreslí veľkosť ženskej duše, ktorá je schopná milovať a pamätať si, na rozdiel od muža, zaťaženého pochybnosťami, zapleteného do malicherných záľub, podliehajúcich spoločenským konvenciám. Takže už prvý príbeh cyklu upevňuje hlavné motívy Buninovej neskorej tvorby – pamäť, všemohúcnosť minulosti, význam jediného okamihu v porovnaní s fádnym sledom každodennosti.