Cilat janë veçoritë e kompozimit të romanit "Një hero i kohës sonë"? Karakteristikat kompozicionale të romanit nga M.Yu. Lermontov "një hero i kohës sonë" Si ndarja kompozicionale e një vepre ndihmon në zbulimin e imazhit të protagonistit

Përbërja- kjo është rregullimi, struktura e veprës.

Romani "Një hero i kohës sonë" përbëhet nga disa tregime që mund të perceptohen si vepra letrare të veçanta. Megjithatë, secili nga komponentët është pjesë përbërëse e tërësisë.

E veçanta e kompozimit është se tregimet individuale janë renditur jo në rend kronologjik (dmth. sipas komplotit), por në një mënyrë krejtësisht të ndryshme. Komploti, domethënë tërësia e ngjarjeve në sekuencën e tyre kompozicionale, nuk përkon me komplotin. Lermontov ishte një nga të parët në literaturë që përdori këtë teknikë. Për çfarë qëllimi e bëri?

Komploti, i cili nuk përkon me komplotin, ndihmon për të kaluar vëmendjen e lexuesit nga ana e ngjarjeve, e jashtme në anën e brendshme, nga detektivi në atë shpirtërore.

Në "Një hero i kohës sonë" rikrijohet "përbërja e majës" karakteristike e një poezie romantike. Lexuesi e sheh heroin vetëm në momente të tensionuara, dramatike të jetës së tij. Boshllëqet mes tyre nuk plotësohen. Heroin e takojmë në kala dhe në skenën e fundit e shohim edhe në kala - kjo krijon efektin e një kompozimi rrethor.

Në pjesë të ndryshme të romanit, ne shohim personazhin kryesor nga këndvështrimi i personazheve të ndryshëm: tregimtari, Maxim Maksimych, vetë Pechorin. Kështu, lexuesi e sheh Pechorin nga pozicionet e njerëzve të ndryshëm.

Ju mund të flisni për rolin e secilës histori në roman nga këndvështrime të ndryshme: mund të përqendroheni në rolin kompozicional, mundeni - në kuptimin në zbulimin e karakterit të Pechorin, në aftësinë e tij për të vepruar në situata të ndryshme. Ne fokusohemi në përmbajtjen e tregimeve individuale.

"Bela": Pechorin përmbush stereotipin romantik "dashuri natyrore për një të egër". Lermontov zhvlerëson realisht këndvështrimin e pranuar se një dashuri e tillë mund të jetë e frytshme. Pechorin tregohet përmes syve të inteligjencës Maxim Maksimych.

"Maxim Maksimych": Pechorin është tërhequr në marrëdhënien e tij me kolegun e tij të vjetër Maxim Maksimych si dëshmitar i së kaluarës së tij: ka shumë të ngjarë, ai ishte i thatë me Maxim Maksimych dhe nxitoi të ndahej me të, sepse nuk donte të zgjonte kujtimet e të ndjerit. Tregimtari tregon për Pechorin - një oficer i ri i arsimuar që ka dëgjuar tashmë historinë për Belin.

"Revista e Pechorin": Vetë Pechorin tregon për veten e tij.

"Taman": Pechorin krijon një situatë romantike për t'u dashuruar me një "kontrabandist të ndershëm", e cila përfundon keq për të. E veçanta e tregimit është se ajo nuk përmban fragmente të introspeksionit, por ka një tregim që është afër të folurit kolokial (kështu mund t'u tregonte Pechorin shokëve të tij për atë që i ndodhi). material nga faqja

"Princesha Mary": baza e zhanrit është një histori laike, bashkëjetesa në të cilën, si rregull, shoqërohet me një lidhje dashurie në një shoqëri laike dhe me idenë e rivalitetit midis dy burrave. Taman ndryshon nga stili i rrëfimit kolokial në përshkrimet e hollësishme të rrethinës dhe introspeksionin e detajuar (reflektim), i ngjashëm me mprehtësinë e komplotit. Është një shënim në ditar.

Përmban një pamje të Pechorin nga ana e Werner, përfshin vërejtje nga personazhe të tjerë (Vera, Mary, Grushnitsky), që përshkruajnë manifestime të ndryshme të karakterit të Pechorin.

"Fatalist": sërish kemi stilin e rrëfimit gojor (si tek “Taman”). Përmbajtja e tregimit është një përpjekje për të kuptuar forcat lëvizëse të botës (shkëmbi, fati ose vullneti i vetëdijshëm i një personi).

Nuk e gjetët atë që po kërkoni? Përdorni kërkimin

Në këtë faqe, materiale mbi temat:

• heroi i kohës sonë struktura e romanit

Mikhail Yuryevich Lermontov filloi punën për romanin e tij më të famshëm, Një Hero i kohës sonë, në 1838 dhe fillimisht botoi pjesë të kësaj vepre si tregime të veçanta. Vetëm në vitin 1840 u botua një hero i kohës sonë si një roman i plotë.

Dhe është ky roman që mund të quhet vepra e parë e plotë socio-psikologjike për letërsinë ruse. Kjo jo vetëm për shkak të dëshirës së shkrimtarit për të përshkruar anën tragjike të viteve 30 të shekullit XIX, por edhe për ato veçori artistike, novatore me të cilat është i pasur romani i Lermontov dhe kompleksiteti i kompozimit.

Karakteristikat e romanit

Një tipar dallues i "Një hero i kohës sonë" është kompozimi i pazakontë që romani paraqet para lexuesve. (). Rrëfimtarët ndryshojnë gjatë gjithë historisë dhe ne e shohim natyrën komplekse dhe mahnitëse të protagonistit me sy të ndryshëm.

Kjo lejon në një nivel të lartë psikologjik të kuptojë natyrën dhe personalitetin e Pechorin, dhe të zbulojë mendimet e tij dhe përmbajtjen e botës së tij të brendshme. Kjo veçori artistike e bën romanin jo vetëm mësimor dhe të thellë, por interesant dhe emocionues.

Gjithashtu në "Hero i kohës sonë" shkelet sekuenca kronologjike e ngjarjeve, e cila nuk mund të mos quhet një pajisje e veçantë artistike e Lermontov. Së pari, autori na tregon periudhën e mëvonshme të jetës së Pechorin, më pas lexuesi mëson për vdekjen e tij dhe pasi Lermontov ia jep fjalët vetë Pechorin.

Titulli i veprës flet vetë, zbulon plotësisht idenë e një shkrimtari të talentuar. (). Lermontov dëshironte të krijonte një imazh të plotë dhe të detajuar të heroit të asaj kohe; në historinë e një shpirti njerëzor, ai përfshiu të gjitha tiparet tipike, tiparet e karakterit dhe veset që ishin të natyrshme tek njerëzit e epokës post-Decembrist.

Për këtë arsye, personaliteti i Pechorin është kaq kompleks dhe kontradiktor, ai mund të jetë egoist, i ftohtë dhe mizor, por nuk ka asnjë gjykatës më të rreptë për të se ai vetë.

Përbërja komplekse dhe pak konfuze e romanit ju lejon të zhyteni thellë e më thellë në jetën e protagonistit dhe të kuptoni gjendjen e tij shpirtërore. Dhe ndryshimi i transmetuesve të lejon ta shohësh portretin e tij psikologjik më të ndritshëm dhe më të gjerë.

Në fund të fundit, kompleksiteti i kompozicionit dhe narracionit artistik i krijuar nga Lermontov korrespondon plotësisht me kompleksitetin e karakterit të heroit të tij, i cili është fytyra kryesore e të gjithë romanit.

Mënyra se si vepra është ndërtuar artistikisht mishëron logjikën e Pechorin, ky është edhe çelësi për të kuptuar fatin dhe personalitetin e tij.

Shkathtësia e "Një hero i kohës sonë"

Shkathtësia e "Heroit të kohës sonë" qëndron në faktin se, duke përdorur shembullin e personalitetit të diskutueshëm dhe të veçantë të Pechorin, autori zbulon shumë tema që vërtetojnë jetën.

Jeta e Pechorin, zgjedhjet që bëri, veprimet dhe sjellja e tij është një pamje e jetës së shumë njerëzve të asaj kohe, e ngopur me një larmi ngjyrash.

Dhe mjeshtëria e Lermontov qëndron në faktin se ai nuk përshkruan thjesht realitetin, ai zbulon psikologjikisht shkaqet dhe pasojat e tipareve të karakterit të Pechorin, ai ngre probleme të rëndësishme dhe urgjente të shoqërisë përmes personalitetit të një heroi kaq të veçantë.

Tema e lirisë individuale kumbon pa pushim në mendimet e Pechorin dhe me shembullin e tij autori argumenton se lufta për liri duhet të vazhdojë pavarësisht nga rrethanat.

Por kontradikta e Pechorin qëndron në faktin se ai vazhdon këtë luftë të ashpër pa asnjë ideal humanist që mund të qetësojë dhe kënaqë zemrën e tij.

Keni nevojë për ndihmë me studimet tuaja?

Romani "Një hero i kohës sonë", shkruar nga M. Yu. Lermontov, konsiderohet romani i parë liriko-psikologjik në letërsinë ruse. Lexuesit e asaj kohe besonin se tiparet e karakterit të vetë Lermontov ishin mishëruar në imazhin e Pechorin. Por autori u përpoq të krijonte një portret të një bashkëkohësi, siç e pranon ai vetë, "ishte thjesht argëtuese të vizatoje një person modern ashtu siç e kupton, dhe, për fat të keq, e takova shumë shpesh atë dhe tuajin. Do të jetë gjithashtu që sëmundja është e indikuar, por Zoti e di se si ta shërojë!

Struktura e romanit

Përbërja e romanit është larg nga klasikja. Struktura klasike e një vepre letrare përbëhet nga një prolog (parathënie), një ekspoze, një fillim, veprimet kryesore, një kulm, një përfundim dhe një epilog. Ekziston edhe një renditje kronologjike. Në romanin "Një hero i kohës sonë" përbërja është shumëkomponente, domethënë ka disa komplote, ekspozita, kulme dhe përfundime. Është thyer edhe kronologjia e ngjarjeve. Ka një prolog në roman. Në të, Lermontov përpiqet të shpjegojë qëllimin e shkrimit të romanit të tij. Ky është një lloj dialogu me lexuesin. Romani është i ndarë në 5 pjesë.

Pjesa e pare

Në pjesën e parë të kapitullit të tretë. Lidhja është historia e udhëtimit të autorit dhe njohja e tij me Maxim Maksimych. Së bashku me Pechorin, kjo është një figurë kryesore për të ndihmuar në kuptimin e imazhit të protagonistit të romanit.

Kapitulli 1. Bela.

Në këtë pjesë, Lermontov fillon historinë në emër të tij, tregon për një udhëtim përgjatë Autostradës Ushtarake Gjeorgjiane, për njohjen e tij me kapitenin e shtabit Maxim Maksimych. Kjo pjesë e tregimit është ekspozimi. Dhe pastaj i jep fjalën këtij shërbëtori të vjetër dhe ai tregon për njohjen e tij me Pechorin dhe historinë e dashurisë së tij me Belën. Me historinë e Maxim Maksimych për Pechorin, fillon komploti i këtij kapitulli dhe i gjithë romanit. Veprimi i kapitullit zhvillohet që nga momenti i rrëmbimit të Belës dhe daljes së saj në shtëpinë e Pechorin. Kulmi është rrëmbimi i Belës nga Kazbich, plagosja dhe vdekja e saj. Pechorin përjetoi vdekjen e një vajze, me siguri fajësoi veten për atë që kishte ndodhur.

Kapitulli 2

Ekspozita - autori mbërrin në Vladikavkaz dhe mëson se do të duhet të qëndrojë këtu për 3 ditë, duke pritur një mundësi. Ai vendos të regjistrojë një histori për Belën. Komploti - të nesërmen mbërrin një vagon me Maxim Maksimych. Zhvillimi i veprimit - Maxim Maksimych mëson për ardhjen e Pechorin, është duke e pritur atë. Autori sheh Pechorin, përshkruan pamjen e tij të diskutueshme. Kulmi është takimi i Maxim Maksimych me Pechorin, pakënaqësi. Denoncimi - autori merr fletoret e Pechorin dhe largohet në të njëjtën ditë, duke u ndarë me Maxim Maksimych të pikëlluar.

Ditari i Pechorin

Lermontov nuk e numëroi kapitullin "Revista e Pechorin" si 2 kapitujt e parë. Lermontov veçoi Shënimet e Pechorin. Kështu, ditari i Pechorin është një libër brenda një libri. Ky libër i ri, i filluar në pjesën e parë të romanit, paraprihet nga një parathënie në të cilën Lermontov shpjegon arsyen e dëshirës së tij për të botuar shënimet e Pechorin. "Revista e Pechorin" fillon me kapitullin e parë, i cili vetëm thekson futjen e një vepre në një tjetër.

Në "Journal" tregimi kryhet në emër të Pechorin. Kronologjikisht, ajo kthehet prapa.

Kapitulli 1. Taman

Kapitulli tregon për aventurat e protagonistit në Taman. Këtu fati e solli te kontrabandistët. Ekspozita është ardhja e Pechorin në Taman dhe kërkimi i një apartamenti. Komploti i komplotit që nga momenti i njohjes së tij me të Verbërin. Ngjarjet fillojnë të zhvillohen me paraqitjen e një vajze në çati. Kulmi është momenti kur vajza joshi Pechorin dhe u përpoq ta mbyste. Por burri ishte më i fortë. Në bord ishte Undine. Fëmija i detit nuk u mbyt. Përfundimi - Pechorin largohet nga qyteti i kontrabandistëve - Taman. Këtu përfundon pjesa e parë.

Pjesa e dyte

Vazhdimi i ditarit të Pechorin, ose më saktë, fundi i tij, është në pjesën e dytë të romanit. Pjesa e dytë fillon me kapitullin e dytë, duke vazhduar Ditarin e Pechorin, i cili quhet Princesha Mary.

Princesha Mari

Kjo pjesë e tregimit është plot dramë. Historia e Princeshës Mari mund të konsiderohet kulmi i romanit. Personazhet kryesore të kësaj historie: Pechorin, Grushnitsky, Princesha Mary. Heronjtë e planit të dytë - Vera, Dr. Werner, kapiten. Heronjtë e planit të tretë janë nëna e Marisë, burri i Verës, admiruesit e Marisë, shokët e kapitenit.

Ekspozita e romanit është ardhja e Pechorin në Pyatigorsk dhe dalja e mëngjesit në qytet. Komploti i komplotit fillon me një takim me Grushnitsky, i cili prezanton Princeshën Pechorin dhe Princeshën Ligovsky.

Ngjarjet fillojnë të zhvillohen që nga momenti kur Pechorin mbron Princeshën Mari nga një kapiten i dehur. Kapiteni është i zemëruar me Pechorin dhe vendos të hakmerret ndaj tij, por të hakmerret me duart e Grushnitsky. Dueli, sëmundja e Marisë dhe rrëfimi i Verës për të shoqin janë kulmi i historisë. Përfundimi është gjithashtu i mbushur me dramë. Vera largohet dhe Pechorin drejton kalin e tij, duke u përpjekur ta arrijë atë. Princesha Ligovskaya i ofron Pechorin të martohet me vajzën e tij, të cilën ai e refuzon dhe i rrëfen Marisë se nuk e ka dashur kurrë.

Historia e Princeshës Mari u regjistrua në kështjellë, prandaj, ngjarjet e saj ndodhën përpara se Pechorin të takonte Belën.

Fatalist

Dhe së fundi, kapitulli i tretë i revistës Fatalist. Ngjarjet e këtij tregimi u zhvilluan edhe para takimit me Belën, por kur Pechorin shërbeu me Maxim Maksimych. Në fund të romanit, lexuesi takon edhe një herë këtë kapiten të mrekullueshëm dhe zemërthjeshtë. Në këtë histori, Pechorin nuk është personazhi kryesor. Ai është në prapavijë, megjithëse përfshihet në një mosmarrëveshje me Vulich, një nga oficerët, bëhet dëshmitar i vdekjes së tij dhe më pas çarmatos Kozakun. Në plan të parë në këtë histori janë serbi Vulich dhe Kozaku i dehur. Kulmi i këtij kapitulli të romanit është gjuajtja dhe shpërbërja e Vulich. Por zhvillimi i aksionit vazhdon deri në arrestimin e Kozakut që vrau serbin. Përfundimi është kthimi i Pechorin në kështjellë dhe një bisedë me Maxim Maksimych për paracaktimin.

konkluzioni

Kështu, kompozimi i romanit "Një hero i kohës sonë" ka disa veçori karakteristike:

• shkelje e kronologjisë;
• futja e një rrëfimi në një tjetër;
• disa transmetues: autori Maksim Maksimych dhe vetë Pechorin.

Përbërja e romanit i nënshtrohet detyrës së zbulimit sa më të plotë të karakterit dhe botës së brendshme të protagonistit. Pas leximit të romanit, nuk mund të pajtohemi me V.G. Belinsky, i cili besonte se "ky nuk është një koleksion i disa tregimeve dhe tregimeve të shkurtra, por një roman në të cilin ka një personazh kryesor dhe një ide kryesore".

Karakteristikat e kompozimit të romanit "Një hero i kohës sonë" vijnë nga fakti se romani i M.Yu. Lermontov u bë një vepër e përparuar e kohës së saj: në të autori përdori një zhanër të ri të një romani të orientuar psikologjikisht, një imazh të ri të protagonistit dhe, në përputhje me rrethanat, një artikulim të ri kompozicional të veprës.

Vetë autori, pas botimit të romanit të tij në formën e tij të përfunduar, pranoi se asnjë fjalë e vetme, asnjë rresht i vetëm në të nuk doli rastësisht, gjithçka e shkruar iu nënshtrua një qëllimi kryesor - t'u tregonte lexuesve bashkëkohësit e tyre - një njeri me prirjet fisnike dhe të këqija, të cilët, duke iu bindur ndjenjës së dashurisë për veten, ai mundi të realizonte në jetë vetëm veset e tij dhe virtytet i mbetën vetëm dëshirat e mira.

Kur romani sapo u botua, kritikët dhe lexuesit e zakonshëm kishin shumë pyetje që lidheshin me ndarjen kompozicionale të kësaj vepre. Ne do të përpiqemi të shqyrtojmë çështjet kryesore.

Pse u prish kronologjia e paraqitjes së episodeve të jetës së personazhit kryesor?

Veçoritë e kompozimit të "Një hero i kohës sonë" lidhen me faktin se ne mësojmë për jetën e protagonistit në mënyrë shumë jokonsistente. Pjesa e parë e romanit tregon se si Pechorin rrëmbeu çerkezin Bela nga babai i tij, e bëri atë zonjën e tij dhe më vonë humbi interesin për këtë vajzë. Si pasojë e një aksidenti tragjik, Bela u vra nga çerkezi Kazbich, i cili ishte i dashuruar me të.

Në pjesën e dytë, të titulluar "Maxim Maksimovich", lexuesit do të mësojnë se kanë kaluar disa vjet nga vdekja e Belës, Pechorin vendosi të shkonte në Persi dhe vdiq rrugës për atje. Nga ditari i Pechorin, bëhet e ditur për ngjarjet që i ndodhën personazhit kryesor përpara se të takohej me Belën: Pechorin hyri në një aventurë qesharake me kontrabandistët në Taman dhe në qytetin e Kislovodsk ai takoi princeshën e re Mary Ligovskaya, e cila, pa dashje, ra në dashuri me veten, dhe më pas refuzoi të ndajë ndjenjat e saj. Kishte edhe një duel midis Pechorin dhe Grushnitsky, si rezultat i të cilit ky i fundit u vra.

Romani "Një hero i kohës sonë" përfundon me pjesën "Fatalist", i cili tregon për një episod privat nga jeta e Pechorin.

Duke studiuar komplotin dhe përbërjen e "Një hero i kohës sonë", kritikët letrarë pajtohen se autori ka shkelur paraqitjen kronologjike të jetës së personazhit kryesor në mënyrë që, nga njëra anë, të theksojë jetën kaotike të Pechorin, paaftësinë e tij për t'i nënshtruar fati për një ide kryesore, nga ana tjetër, Lermontov u përpoq të zbulonte imazhin e personazhit të tij kryesor gradualisht: në fillim, lexuesit e panë atë nga ana përmes syve të Maxim Maksimovich dhe tregimtarit-oficerit, dhe më pas vetëm u njohën me Ditari personal i Pechorin, në të cilin ai ishte jashtëzakonisht i sinqertë.

Cila është marrëdhënia midis komplotit dhe komplotit në një roman?

Risia e Lermontov si prozator kontribuoi në faktin që komploti dhe komploti i romanit "Një hero i kohës sonë" nuk përkojnë me njëri-tjetrin. Kjo çon në faktin se lexuesi i kushton më shumë vëmendje jo përvijimit të jashtëm të ngjarjeve nga jeta e protagonistit, por përvojave të tij të brendshme. Kritika letrare e ka quajtur këtë metodë të ndërtimit të një vepre “kompozim i tensionuar”, kur lexuesit shohin heronjtë e romanit në momentet kulmore të fatit të tyre.

Prandaj, përbërja e "Heroit të kohës sonë" të Lermontov është një fenomen unik në historinë e letërsisë ruse: autori flet për episodet kryesore nga jeta e heroit të tij, duke i dhënë atij një përshkrim pikërisht në momentet e sprovave më të larta të jetës: këto janë përvojat e dashurisë së Pechorin, dueli i tij me Grushnitsky, përleshja e tij me Kozakun e dehur, aventura e tij e rrezikshme me kontrabandistët në Taman.

Për më tepër, Lermontov i drejtohet pritjes së një përbërje unaze: për herë të parë takojmë Pechorin në kështjellën në të cilën ai shërben me Maxim Maksimovich, hera e fundit që e shohim heroin në të njëjtën kështjellë, para se të niset për në Persi.

Si ndihmon ndarja kompozicionale e një vepre për të zbuluar imazhin e protagonistit?

Sipas shumicës së kritikëve letrarë, origjinaliteti i zgjidhjes kompozicionale të romanit ndihmon për të shqyrtuar në detaje imazhin e Pechorin.
Në pjesën e parë të Bela, personaliteti i Pechorin tregohet me sytë e komandantit të tij, të sjellshëm dhe të ndershëm Maxim Maksimovich. Autori hedh poshtë mitin e dashurisë së bukur midis një gruaje të egër dhe një fisniku të ri të arsimuar që ekzistonte në letërsinë e asaj kohe. Pechorin nuk korrespondon në asnjë mënyrë me imazhin e një heroi të ri romantik, i cili u krijua në veprat e bashkëkohësve të shkrimtarit.

Në pjesën e dytë të "Maxim Maksimovich" takojmë një përshkrim më të detajuar të personalitetit të protagonistit. Pechorin përshkruhet përmes syve të narratorit. Lexuesit marrin një ide për pamjen dhe sjelljen e personazhit. Halo romantike rreth Grigory Alexandrovich valëvitet plotësisht.

Në "Taman" Lermontov hedh poshtë mitin e dashurisë romantike midis një vajze të angazhuar në aktivitete kontrabandë dhe një oficeri të ri. Një kontrabandist i ri me emrin romantik Ondine nuk sillet aspak sublime, ajo është gati të vrasë Pechorin vetëm sepse ai doli të ishte një dëshmitar i padashur i krimit të saj. Pechorin karakterizohet edhe në këtë pjesë si një njeri i një magazine aventureske, i gatshëm për çdo gjë për të kënaqur dëshirat e veta.

Pjesa "Princesha Mary" është ndërtuar mbi parimin e një historie laike: ka një histori dashurie dhe një konflikt mes dy oficerëve për zotërimin e zemrës së vajzës, i cili përfundon në mënyrë tragjike. Në këtë pjesë, imazhi i Pechorin merr një karakterizim të plotë realist: lexuesit shohin të gjitha veprimet e jashtme të heroit dhe lëvizjet e fshehta të shpirtit të tij.

Në pjesën e fundit të romanit Fatalisti, Lermontovi shtron pyetjet më të rëndësishme për të në lidhje me kuptimin e jetës njerëzore në tokë: a është një person zotërues i fatit të tij apo drejtohet nga një lloj fati i keq; a është e mundur të mashtrosh fatin apo është e pamundur etj.? Në pjesën e fundit, Pechorin shfaqet para nesh në formën e një njeriu që është gati të luftojë fatin. Sidoqoftë, lexuesit e kuptojnë se kjo luftë përfundimisht do ta çojë atë në një vdekje të hershme.

Roli i kompozicionit në romanin "Një hero i kohës sonë" është shumë i rëndësishëm. Është falë ndarjes së pazakontë kompozicionale të veprës që autori arrin të arrijë realizimin e plotë të idesë së tij krijuese - krijimin e një zhanri të ri të orientuar psikologjikisht të romanit.

Karakteristikat e paraqitura kompozicionale të veprës mund të përdoren nga nxënësit e klasës 9 kur përgatitin materialin për një ese me temën "Veçoritë e përbërjes së romanit" Një Hero i kohës sonë ".

Testi i veprave artistike

Prezantimi

Kapitulli 1. Problemet e studimit të romanit "Një hero i kohës sonë"

1 Parimet e kompozimit në roman

2 Shkelje e kronologjisë në roman

3 Sistemi i tregimit

4 motive romantike

Kapitulli 2

1 Historia "Bela" - një ekspozitë në krijimin e imazhit të një heroi

2 Historia "Maxim Maksimych" - komploti në krijimin e imazhit të heroit

3 Historia "Taman" - zhvillimi i veprimit në zbulimin e pamjes së brendshme të heroit

4 Historia "Princesha Mary" - kulmi dhe përfundimi në krijimin e imazhit të heroit

5 Historia "Fatalist" - një epilog në krijimin e imazhit të Pechorin

konkluzioni

Bibliografi

Prezantimi

Kjo punë e kursit merr në konsideratë punën e M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë". Si në çdo vepër të klasikëve rusë, ka shumë mistere në "Hero i kohës sonë". Ndër problematikat që shkaktojnë debatin më të nxehtë, përveç imazhit të protagonistit, është problemi i veçorive të ndërtimit të veprës, kompozicionit të saj. Kjo çështje ka qenë një nga më të diskutueshmet për dekada.

Pritjet dhe metodat e përbërjes janë shumë të ndryshme. Krahasimet e ngjarjeve, objekteve, fakteve, detajeve të largëta nga njëra-tjetra në tekstin e një vepre ndonjëherë rezultojnë të jenë artistike domethënëse. Aspekti më i rëndësishëm i kompozimit është gjithashtu sekuenca në të cilën detaje të ndryshme futen në tekst. Dhe, së fundi, kompozimi përfshin lidhjen e ndërsjellë të niveleve të ndryshme të formës letrare. Së bashku me termin "përbërje" shumë teoricienë modernë përdorin fjalën "strukturë" në të njëjtin kuptim. "Hero i kohës sonë" është një roman i përbërë nga pesë tregime dhe tregime të shkurtra, të bashkuara nga personazhi kryesor - Grigory Aleksandrovich Pechorin. Një person shumë interesant dhe i pazakontë. Edhe pse në të njëjtën kohë njësoj si gjithë të tjerët, me veset, pasionet, ndjenjat, dëshirat, çuditë, mendimet e tyre.

Rëndësia e studimit qëndron në faktin se studimi i veçorive të kompozicionit në roman ndihmon për të kuptuar më mirë motivet e autorit në krijimin e imazhit të heroit dhe veprës në tërësi.

Objekti i studimit është romani i M.Yu. Lermontov "Heronjtë e kohës sonë".

Objekt i hulumtimit është kompozimi i romanit “Heronjtë e kohës sonë”.

Qëllimi i studimit është të analizojë romanin e M.Yu. Lermontov "Heronjtë e kohës sonë" dhe identifikoni tiparet e përbërjes.

Problemi i përgjithshëm i studimit të veçorive të përbërjes në veprën "Një hero i kohës sonë" u specifikua në detyrat e mëposhtme kërkimore:

1.Zbuloni se çfarë roli luan shkelja e kronologjisë së romanit në studimin e veçorive të kompozimit.

2.Kryeni një studim të sistemit të tregimtarëve në roman.

.Zbuloni motivet romantike të romanit.

.Kuptoni se çfarë vendi zë çdo kapitull i romanit në krijimin e imazhit të personazhit kryesor.

.Në bazë të të gjitha studimeve të mësipërme, për të nxjerrë një përfundim në lidhje me veçoritë e përbërjes në romanin e M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë"

Metodat e kërkimit: metoda e analizës së literaturës shkencore, metoda e krahasimit dhe analogjisë, metoda e përgjithësimit etj.

Puna përbëhet nga një hyrje, dy kapituj, një përfundim dhe një listë referencash.

kompozim romani pecherin

Kapitulli 1. Problemet e studimit të romanit "Një hero i kohës sonë"

1 Parimet e kompozimit në roman

Karakteristikat e kompozimit të romanit "Një hero i kohës sonë" nga M. Lermontov. Depërtimi gradual në botën e brendshme të heroit ... Në të gjitha tregimet ka një mendim, dhe ky mendim shprehet në një person, i cili është heroi i të gjitha tregimeve - tha Belinsky për romanin Heroi i kohës sonë . Kjo vepër është romani i parë psikologjik rus, pasi rrëfimi në të përcaktohet jo nga kronologjia e ngjarjeve, por nga zhvillimi i karakterit të protagonistit.

M.Yu. Lermontov tha si më poshtë për romanin e tij: "Nuk ka një faqe, asnjë fjalë, asnjë veçori që do të skicohej rastësisht: këtu gjithçka rrjedh nga një ide kryesore dhe gjithçka kthehet në të". Gjithashtu, si përmbajtja ashtu edhe forma e veprës shërbejnë për të zbuluar idenë kryesore të romanit në Lermontov. Ideja kryesore e veprës ka të bëjë me problemin e personalitetit të një personi të pazakontë, me veset dhe virtytet e tij në shoqërinë moderne. Në parathënien e romanit, Lermontov shkroi: "Ai (autori) sapo u argëtua duke vizatuar një person modern, siç e kupton ai ... Do të jetë gjithashtu që sëmundja të tregohet, por Zoti e di se si ta shërojë atë!" .

Në 1839, tregimi i Mikhail Lermontov Bela u botua në numrin e tretë të revistës Otechestvennye Zapiski. Pastaj, në numrin e njëmbëdhjetë u shfaq tregimi "Fatalisti", dhe në librin e dytë të revistës për vitin 1840 - "Taman". Në të njëjtin 1840, tre tregime të shkurtra të njohura tashmë për lexuesin, duke treguar për episode të ndryshme në jetën e një Pechorin të caktuar, u botuan si kapituj të romanit Një Hero i kohës sonë. Kritika e përshëndeti punën e re në mënyrë të paqartë: pasuan mosmarrëveshje të mprehta. Së bashku me entuziazmin e stuhishëm të Vissarion Belinsky "të furishëm", i cili e quajti romanin e Lermontov një vepër që përfaqëson një "botë krejtësisht të re të artit", i cili pa në të "një njohje të thellë të zemrës njerëzore dhe shoqërisë moderne", "një pasuri e përmbajtje dhe origjinalitet”, tingëlluan në shtyp zërat e kritikëve, absolutisht që nuk e pranuan romanin. Imazhi i Pechorin u dukej atyre një karikaturë shpifëse, një imitim i modeleve perëndimore. Kundërshtarët e Lermontov pëlqenin vetëm "rusin e vërtetë" Maxim Maksimych.

Për shkak të një reagimi të tillë nga kritikët, Lermontov vendosi t'i shtojë romanit një parathënie të autorit dhe një parathënie për Revistën e Pechorin. Të dyja parathëniet luajnë një rol shumë të rëndësishëm në vepër: tregojnë sa më saktë pozicionin e autorit dhe shpjegojnë metodën e Lermontovit të njohjes së realitetit. Kompleksiteti kompozicional i romanit është i lidhur pazgjidhshmërisht me kompleksitetin psikologjik të imazhit të protagonistit.

Paqartësia e karakterit të Pechorin, mospërputhja e këtij imazhi tregohet jo vetëm në studimin e botës shpirtërore, por edhe në krahasimin e heroit me personazhet e tjerë. Lexuesit vazhdimisht i duhet të krahasojë personazhin kryesor me njerëzit që e rrethojnë. Kështu, u gjet një zgjidhje kompozicionale e romanit, sipas së cilës lexuesi i afrohet gradualisht heroit. Lermontov fillimisht botoi tre tregime veç e veç, të cilat në fund nuk ishin as kapitujt e një pjese, duke krijuar kështu një lloj romani të veçantë, krejtësisht të ri në letërsinë ruse që kombinon lehtësisht dhe organikisht tiparet e kaq shumë zhanreve. Siç vuri në dukje B. Eikhenbaum, "Një hero i kohës sonë ishte një rrugëdalje nga këto zhanre të vogla në rrugën drejt zhanrit të romanit që i bashkon ato".

Kështu, shohim se kompozimi i romanit i nënshtrohet logjikës së zbulimit të imazhit të protagonistit.

1.2 Thyerja e kronologjisë në roman

Tregimet që përbëjnë "Heroin e kohës sonë" janë renditur në një sekuencë të caktuar. Kjo u bë për të zhytur gradualisht lexuesin në botën e brendshme të protagonistit, duke zbuluar karakterin e tij. Në roman, tregimet janë renditur në këtë sekuencë: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princesha Mary", "Fatalist". Në realitet, ngjarjet u zhvilluan në një mënyrë tjetër.

Gjatë rrugës nga Shën Petersburgu në Kaukaz, Pechorin ndalon në Taman. Këtu heroi rrezikon jetën e tij duke kontaktuar aksidentalisht kontrabandistët. Pasi merr pjesë në një ekspeditë ushtarake, e cila nuk është në roman, ai udhëton për në Pyatigorsk, ku takon Princeshën Mari dhe vret Grushnitsky në një duel. Për këtë, Pechorin dërgohet në kështjellë, ku shërben nën mbikëqyrjen e Maxim Maksimych. Në të njëjtën kohë zhvillohet edhe historia e Belës. Nga kalaja, ai udhëton për dy javë në kryeqytetin e Kozakëve, ku zhvillohet një luftë me Vulich. Pastaj ai kthehet përsëri në kalanë N. Pastaj Pechorin del në pension dhe jeton në Shën Petersburg për pesë vjet. Pastaj shkon në Persi dhe takohet me Maxim Maksimych dhe botuesin në Vladikavkaz. Më në fund, duke u kthyer nga Persia, Pechorin vdes.

Rrjedhimisht, kronologjia reale e ngjarjeve duhet të jetë si më poshtë: "Taman", "Princesha Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych", "Parathënie në Ditarin e Pechorin". Kështu, përbërja kontribuon në një zbulim më të plotë të karakterit të heroit.

Nëse shikoni nga afër veprimet e Pechorin, është e qartë se më imoralja prej tyre përshkruhet në "Bela" (në fakt, ky është një krim i të cilit Bela, Azamat dhe babai i tyre u bënë viktima, të kryera me prokurë) dhe më fisniku, madje edhe heroik - në "Fatalist" (Pechorin ndihmon të lidh një kozak të dehur, duke shpëtuar jetën e shumë oficerëve). Në fund të romanit, fillimi fisnik në hero theksohet më shumë: ai ngrihet për nderin e Marisë, është gati të bëjë paqe me Grushnitsky. Dhe nëse i ndërton ngjarjet në kronologji, d.m.th. nëse "Bela" dhe "Fatalisti" janë afër, është e qartë se heroi është i mërzitur me jetën dhe ai po përpiqet ta diversifikojë atë në çdo mënyrë. Për të nuk ka rëndësi se çfarë bën.

Heroi është plotësisht i zhgënjyer, ai humbet interesin për jetën. Nga eseja "Maxim Maksimych" bëhet e qartë se Pechorin po bëhet indiferent ndaj fatit të ditarit të tij: mendimet dhe ndjenjat e paraqitura atje nuk e emocionojnë më atë. Potenciali i pasur shpirtëror i heroit mbeti i parealizuar. Por romani përfundon me një bëmë, lexuesi merr ndjenjën se Pechorin mund të gjente një përdorim të denjë për forcën e tij. Kështu formohet simpatia e lexuesit, simpatia për Pechorin. Historitë që duhet të jenë në mes të romanit janë në fillim dhe në fund të tij.

Dhe përshkrimi i vizitës së parë të Pechorin në Kaukaz vjen menjëherë pas lajmit për vdekjen e tij (përmendet në parathënien e "ditarit" të Pechorin), d.m.th. fillimi dhe fundi kronologjik i romanit lidhen. Kështu, gjurmohet një parim i qartë, zbulohet qëndrimi i autorit ndaj personazhit kryesor.

3 Sistemi i tregimit

Romani përdor një sistem tregimtarësh. Së pari, mësojmë për Pechorin nga Maxim Maksimych, një person i një rrethi krejtësisht të ndryshëm që nuk e kupton oficerin e ri. V. G. Belinsky njohu te Maxim Maksimych "një tip thjesht rus". Ai shkruante: “... Ti, lexues i dashur, ndoshta nuk u ndave thatë me këtë foshnjë plakë, kaq të sjellshme, kaq të ëmbël, kaq humane dhe kaq të papërvojë në gjithçka që shkonte përtej horizontit të ngushtë të koncepteve dhe përvojës së tij. Dhe Zoti do t'ju japë të takoni Maximov Maksimychi në rrugën e jetës tuaj!” .

Maxim Maksimych është, sipas Belinsky, "një njeri i thjeshtë i sjellshëm që as nuk dyshon se sa e thellë dhe e pasur është natyra e tij, sa i lartë dhe fisnik është". Imazhi i Maxim Maksimych është i rëndësishëm për të kuptuar aspiratat demokratike të veprës së Lermontov.

Maxim Maksimych është i varfër, nuk ka një gradë të lartë dhe nuk është shumë i arsimuar. Jeta e tij ishte e vështirë dhe shërbimi ushtarak la një gjurmë të caktuar në karakterin e tij. Maxim Maksimych karakterizohet nga dashuria për jetën dhe aftësia për të perceptuar në mënyrë delikate bukurinë e botës përreth tij. Kapiteni i stafit është i pajisur me një ndjenjë të bukurisë, ai është njerëzor dhe vetëmohues, ai di të kujdeset për njerëzit.

Në lidhje me Pechorin, Maxim Maksimych është i sjellshëm dhe mikpritës. Oficeri i vjetër sinqerisht lidhet me Grigory Alexandrovich dhe i jep atij butësi dhe vëmendje.

Megjithë mirësinë dhe sinqeritetin e tij, Maksim Maksimych është shumë i vetmuar. Ai nuk ishte në gjendje të krijonte një familje dhe kaloi gjithë kohën në një kështjellë të humbur, duke përmbushur rregullisht detyrat e tij. "Për të të jetosh do të thotë të shërbesh dhe të shërbesh në Kaukaz," shkroi Belinsky. Maxim Maksimych e njeh shumë mirë jetën e malësorëve dhe zakonet vendase: “Këta aziatikë janë bisha të tmerrshme! Unë tashmë i njoh ata, ata nuk do të më lënë të kaloj.”

Maxim Maksimych krahasohet në mënyrë të favorshme me Pechorin në thjeshtësinë dhe paartinë e tij, ai nuk karakterizohet nga reflektimi, ai e percepton jetën ashtu siç është, pa filozofuar ose analizuar. Maxim Maksimych është afër realitetit përreth. Ai i kupton malësorët me mënyrën e tyre të thjeshtë dhe primitive të jetesës, me ndjenjat e tyre, të cilat gjejnë shprehje jo në fjalime të gjata, por në veprime. Në jetën e malësorëve, Maxim Maksimych nuk sheh asgjë të pakuptueshme, të pashpjegueshme. Përkundrazi, karakteri dhe sjellja e Pechorin janë plotësisht të pakuptueshme për të. Pechorin në sytë e Maxim Maksimych është "i çuditshëm": "Ai ishte një shok i mirë, guxoj t'ju siguroj; thjesht pak e çuditshme. Në fund të fundit, për shembull, në shi, në të ftohtë, duke gjuajtur gjithë ditën; të gjithë do të ftohen, do të lodhen - por asgjë për të. Dhe një herë tjetër ulet në dhomën e tij, era erë, siguron se e ka ftohur; grila do të trokasë, ai do të dridhet dhe do të zbehet ... ".

Karakteristikat që i jep Maxim Maksimych Pechorin flasin jo vetëm për thjeshtësinë dhe naivitetin e shpirtit të tij, por edhe për aftësitë mjaft të kufizuara të mendjes së tij, për paaftësinë e tij për të kuptuar botën e brendshme komplekse dhe kërkuese të protagonistit: "Duket se në fëmijëri e ka llastuar nëna e tij. Kjo është arsyeja pse tregimi "Bela" është i lirë nga analiza psikologjike. Maxim Maksimych këtu thjesht përcjell faktet e biografisë së Pechorin, pa i analizuar dhe praktikisht duke mos i vlerësuar ato. Në një farë kuptimi, kapiteni i stafit është objektiv. Maxim Maksimych arrin të tregojë historinë e Belit me një gjuhë të thjeshtë, të përafërt, por piktoreske dhe të mbushur me shpirt.

Në tregimin dhe sjelljen e Maxim Maksimych, ne shohim se sa i ndryshëm është perceptimi i tij për realitetin nga pikëpamjet dhe qëndrimi i Pechorin ndaj jetës. Ngjarja qendrore e tregimit është kapja e një gruaje të re çerkeze. Tërhiqet vëmendja për faktin se Maxim Maksimych në fillim ka një qëndrim negativ ndaj aktit të Pechorin, por gradualisht qëndrimi i tij po ndryshon. Në skicën "Kaukazian", Lermontov vuri në dukje se nën ndikimin e realitetit të ashpër kaukazian, oficerët e vjetër fituan një pikëpamje të matur, prozaike për jetën: "Kozakët nuk e tundojnë atë, por në një kohë ai ëndërronte një grua çerkeze të robëruar, por tani ai e ka harruar këtë ëndërr pothuajse të parealizueshme.” Në historinë e rrëmbimit të Belës, të treguar nga Maxim Maksimych, Pechorin rezulton të jetë duke përmbushur "ëndrën pothuajse të pamundur" të çdo "kaukaziani", duke përfshirë, ndoshta, vetë Maxim Maksimych.

Në "Maxim Maksimych" roli i narratorit i jepet një oficeri endacak - një personi që është më afër në qëndrim dhe status shoqëror me heroin. Ai vëren në pamjen e Pechorin tiparet e një personaliteti të fortë, por të vetmuar nga brenda. Shkrimtari, të cilit i mbetet ende përshtypja e tregimit për Belën, takohet ballë për ballë me Pechorin. Sigurisht, ai e shikon nga afër, vë në dukje çdo tipar të tij, çdo lëvizje.

Oficeri vizaton një portret të detajuar me disa vërejtje psikologjike. Portreti zë një faqe e gjysmë tekst. Përshkruhen figura, ecja, rrobat, duart, flokët, lëkura, tiparet e fytyrës. Vëmendje e veçantë i kushtohet syve të heroit: ... nuk qeshin kur ai qeshte! .. Kjo është një shenjë ose e një prirjeje të keqe, ose trishtimi i thellë i përhershëm. Për shkak të qerpikëve të tyre gjysmë të ulur, ata shkëlqenin me një lloj shkëlqimi fosforeshent... Nuk ishte një pasqyrim i nxehtësisë së shpirtit apo një imagjinatë lozonjare: ishte një shkëlqim si shkëlqimi i çelikut të lëmuar, verbues, por i ftohtë. ... Portreti është aq elokuent sa jemi përballë një imazhi të dukshëm të një njeriu që ka përjetuar shumë dhe është i shkatërruar.

Pothuajse asgjë nuk ndodh në këtë histori - nuk ka asnjë dinamizëm të komplotit që është i pranishëm në "Bel" dhe "Taman". Sidoqoftë, pikërisht këtu fillon të shpaloset psikologjia e heroit. Ndoshta, kjo histori mund të konsiderohet një komplot në zbulimin e imazhit të Pechorin. Në tre tregimet e ardhshme - "Taman", "Princesha Mary", "Fatalist" - vetë Pechorin është tregimtari, i cili tregon për aventurat e tij në qytetin bregdetar, për qëndrimin e tij në Pyatigorsk, për incidentin në fshatin Kozak. Lexuesi mëson për ndjenjat, përvojat e heroit nga vetë heroi. Në tregimin "Princesha Mary" Pechorin analizon në mënyrë të paanshme veprimet, sjelljen dhe motivet e tij: ...ky ka qenë fati im që në fëmijëri! Të gjithë lexuan në fytyrën time shenja të cilësive të këqija që nuk ishin aty; por ata u supozuan - dhe lindën ... u bëra i fshehtë ... u bëra hakmarrës ... u bëra ziliqar ... Mësova të urrej ... fillova të mashtroj ... u bëra një sakat moral. .. Natën para duelit, Pechorin i bën vetes pyetjen: pse kam jetuar? Për çfarë qëllimi kam lindur?... Por, është e vërtetë, ka ekzistuar dhe, është e vërtetë, kam pasur një qëllim të lartë, sepse ndjej forcë të pamasë në shpirtin tim... Ky kuptim i fatit të dikujt në jetë pak orë para një vdekjeje të mundshme është kulmi jo vetëm i historisë Princesha Mari por i gjithë romani Heroi i kohës sonë .

Për herë të parë në letërsinë ruse, shumë vëmendje nuk iu kushtua ngjarjeve, por "dialektikës së shpirtit", dhe forma e një rrëfimi ditar lejon të tregohen të gjitha "lëvizjet e shpirtit" të Pechorin. Vetë heroi pranon se shpirti i tij njeh ndjenja të tilla si zilia, keqardhja, dashuria, urrejtja. Por arsyeja megjithatë mbizotëron mbi ndjenjat: ne e shohim këtë në skenën e ndjekjes së Verës.

Falë këtij sistemi tregimtarësh, M.Yu. Lermontov arriti të krijojë një imazh holistik të Pechorin.

4 motive romantike

"Një hero i kohës sonë" është një cikël tregimesh të bashkuara nga një personazh kryesor. Kjo është një vepër realiste me një ndikim shumë domethënës të romantizmit. Parimi krijues i këtij romani është kompleks dhe ende i diskutueshëm, pasi ndërthur parime romantike dhe realiste.

Ngjarjet e romanit zhvillohen në Kaukaz, në breg të detit: një mjedis i preferuar për poezitë romantike të Lermontovit. Kaukazi është toka e një jete të lirë, të cilën Lermontov e këndoi në tekstet e tij, duke u mbështetur në kujtimet e fëmijërisë, në veprën e Pushkinit. Këtu gjithçka është në harmoni me mjedisin. Duke krijuar "Heroin e kohës sonë", Lermontov nuk ishte më një rini romantike. Por kjo nuk do të thotë që romantizmi ka pushuar së shfaquri në veprat e Lermontov.

Në "Një hero i kohës sonë" si natyra ashtu edhe jeta e Kaukazit tregohen përmes perceptimit të Maxim Maksimych, një njeri i matur, i arsyeshëm që është i huaj ndaj disponimeve romantike.

Peizazhi në "Taman" perceptohet në dy mënyra. Është e dukshme, e saktë, realiste dhe për të ka edhe motive romantike - motivet e elementit të detit dhe të velit. Pechorin e krahason veten me njerëzit që i përkasin një elementi të pamëshirshëm dhe të stuhishëm: "Dhe, si një marinar, i lindur dhe i rritur në kuvertën e një brig grabitës ..."

Shpirti i Pechorin refuzon të jetë i qetë, gjithmonë "kërkon stuhi", kërkon nga bota e ndjenjave, ngjarjeve, marrëdhënieve që do të kënaqnin maksimalizmin romantik. Lermontov e afron Pechorin me natyrën e fuqishme, madhështore, ekzotike të jugut, ashtu siç e afroi Mtsyrin e tij më afër saj. Veçoritë e romantizmit të Lermontov në "Një hero i kohës sonë" pasqyrojnë kontradiktën midis vlerave ideale dhe realitetit njerëzor. Ky konflikt është tipik për shoqërinë ruse në një epokë kur kryengritja Decembrist u mposht dhe idetë liridashëse u persekutuan nga autoritetet.

Në tregimin "Bela" situata në të cilën ndodhet Pechorin është romantike. Imazhet e heronjve që rrethojnë heroin janë romantike: Bela, Azamat, Kazbich. Të gjithë ata janë m dhe urs të tërë, njerëz të të njëjtit pasion, që nuk dinë “mesataren e artë” në shfaqjet e ndjenjave të tyre. Për Belën, dashuria është një ndjenjë e sinqertë që nuk do t'i nënshtrohet asnjë ndikimi, ndryshe nga Pechorin, i cili humbi interesin për Belën, pasi kishte arritur dashurinë e saj. Për Azamatin nuk ka pengesa në arritjen e rrugës, ai mund të japë gjithçka, për kalin, të cilin e konsideron më të mirën, Laama g është një person i jashtëzakonshëm, ndjenjat e tij janë të rënduara, ai nuk duron të ngacmohet, asgjë nuk mund ta ndalojë dëshirën e tij. për përmbushjen e një dëshire qoftë edhe të vogël. Personazhi i Kazbich është heroik, megjithëse Maxim Maksimych përpiqet ta paraqesë atë vetëm si një grabitës ("... turi i tij ishte grabitja më e madhe"). Kazbich, ashtu si Azamat, është këmbëngulës në arritjen e qëllimit të tij. Indiferent ndaj parave, ai vlerëson lirinë mbi të gjitha.

Në "Taman" situata në të cilën ndodhet Pechorin është gjithashtu romantike. Në fillim të tregimit, ngjarjet janë të rrethuara nga mister. Imazhi i një vajze kontrabandist është romantik, humori i së cilës ndryshon në mënyrë të çuditshme. Ajo është e rrethuar nga një atmosferë misteri, ajo ka shumë vitalitet, guxim, vendosmëri. "Ajo vështroi në distancë, pastaj qeshi dhe arsyetoi me veten, pastaj këndoi përsëri këngën," Pechorin e sheh atë ashtu. Imazhi i Yankos, i cili "nuk ka frikë nga stuhia", është gjithashtu romantik. Veprimtaria e një kontrabandisti shoqërohet gjithmonë me rrezik për jetën. Por në fund të tregimit, Lermontov tregon se sa e varfër është bota e brendshme e kontrabandistëve: si Yanko ashtu edhe vajza bëhen mizore kur bëhet fjalë për ndarjen e parave. Djali i verbër mori vetëm një monedhë bakri prej tyre dhe plaka Janko thotë se është koha që ajo të vdesë. Në "Taman" romantizmi ndërthuret dhe shkrihet me realizmin: nga njëra anë, situata është misterioze dhe misterioze, dhe nga ana tjetër, të gjitha ngjarjet misterioze dhe misterioze marrin një shpjegim krejtësisht të besueshëm, të natyrshëm.

Kontrabandistët kanë shumë të përbashkëta me malësorët: të dy jetojnë lehtësisht, lirshëm, ndryshe nga Pechorin. Lermontov e vendos personazhin kryesor në mesin e njerëzve, stili i jetesës së të cilëve është drejtpërdrejt i kundërt me stilin e tij të jetesës, në mënyrë që të zbulojë boshllëkun dhe paqëllimësinë e jetës së Pechorin.

Asnjë hero i vetëm në vepër nuk merr një karakteristikë kaq të gjithanshme dhe individuale si Pechorin. Ajo tregon tiparet e një heroi romantik. Shpreh qëndrimin e Lermontovit ndaj brezit të tij bashkëkohor, të cilin autori e konsideroi të ekzistuar pa synim, joaktiv në një kohë kur duhej transformuar shoqëria. Në një masë të madhe, Pechorin është bartësi i mendimit të autorit, megjithëse, natyrisht, autori dhe heroi nuk mund të konsiderohen identikë me njëri-tjetrin. Lermontov tregoi në Pechorin mangësitë që ai i konsideronte karakteristike të shoqërisë së asaj kohe. Sipas autorit, Pechorin është një portret i shumë njerëzve, i përbërë nga veset e tyre.

Kapitulli 2

1 Historia "Bela" - një ekspozitë në krijimin e imazhit të një heroi

Baza e komplotit të tregimit "Bela" është historia e dashurisë së një gruaje të egër dhe një burri të shoqërisë së lartë, e cila ka qenë prej kohësh banale, dhe nëse përshkruhet nga Lermontov, atëherë kush e di, ndoshta për të theksuar Lidhja e heroit të tij me një galeri të tërë portretesh të paraardhësve romantikë. Ata ishin të gjithë të magjepsur nga iluzioni i origjinalitetit të një natyre të papërvojë dhe të gjithë ishin të zhgënjyer nga moszhvillimi dhe mendjengushtësia e tij. Bela bëhet viktimë e vetë-vullnetit të Pechorin; ajo është shkëputur me forcë nga mjedisi i saj, nga rrjedha e natyrshme e jetës së saj. Studiuesi modern B.T. Udodov shënon me këtë rast: “E bukura në natyralitetin e saj, por harmonia e brishtë dhe jetëshkurtër e papërvojës dhe injorancës, e dënuar me vdekje të pashmangshme në kontakt me jetën reale, ndonëse “natyrore”, dhe aq më tepër me qytetërimin që e pushton atë gjithnjë e më shumë. më fuqishëm, është shkatërruar”.

Vetëdija kërkuese, e zhvilluar e Pechorin nuk mund të kënaqte "thjeshtësinë" e Belës. Një person modern, me një psikikë të ndërlikuar, nuk është në gjendje të heqë dorë nga vetja dhe të jetë i kënaqur me jetën, që rrjedh në mënyrë të pandërgjegjshme. Për plotësinë e vërtetë të jetës, nuk mjafton që e tashmja të ketë një bazë vetëm në vetvete, në dhënien e saj të menjëhershme: të duash vetëm sepse dashuron, të gjuash sepse dëshiron të ndjekë bishën. Për Pechorin nuk mjafton që veprimet e tij të kenë "bazën e mjaftueshme" në pasionet ose tekat: ai ka nevojë që ato të kenë edhe qëllime. Kjo kërkohet si nga natyra e tij aktive, ashtu edhe nga vetëdija e tij kritike, kërkimore. Dashuria duhet të ketë edhe përmbajtje, kuptim.

"Përmbajtja kuptimplote ishte e pafuqishme për të dhënë dashuri, në të cilën nuk kishte vetëdije, por vetëm" pafajësi "dhe" injorancë ", pavarësisht se sa shumë përkushtim dhe pasion, hir dhe butësi përmbante në të. . Maxim Maksimych vëren: "... Ai e dëgjoi atë në heshtje, me kokën në duar; por vetëm unë nuk vura re asnjë lot në qerpikët e tij gjatë gjithë kohës: nëse ai me të vërtetë nuk mund të qante apo e kontrollonte veten. - Nuk e di; ç'më bëhej, atëherë nuk pashë asgjë më të dhimbshme se kjo ... E nxora Pechorin nga dhoma dhe shkuam në muret; për një kohë të gjatë ecnim përpara dhe mbrapa. krah për krah, pa thënë asnjë fjalë, duke përkulur duart në shpinë, fytyra e tij nuk shprehte asgjë të veçantë dhe u ndjeva i mërzitur: po të isha në vendin e tij, do të kisha vdekur nga pikëllimi, më në fund u ul në tokë , ne hije dhe filloi te vizatonte dicka me nje shkop ne rere. E di, me shume per miresjellje, desha ta ngushëlloj, fillova të flas; ngrita kokën dhe qeshi... Të dridhurat më ranë në lëkurë nga kjo. të qeshura...".

E qeshura e Pechorinit ndaj Belës së vdekur i ngrin në vesh si konfirmim i të qenit i shënuar nga fati, me të cilin ai tashmë është mësuar. Kjo është arsyeja pse autori i shënimeve shoqëron mendimet e tij për Pechorin dhe Bel në heshtje, duke pyetur Maxim Maksimych për detajet e parëndësishme të historisë së tij.

Duke skicuar në "Bel" një skicë të përgjithshme të figurës së heroit të kohës dhe nyjeve kryesore të problemeve që lidhen me të, Lermontov tashmë këtu vazhdon në gjyqin e Pechorin. Por dënimi i tij është i rëndë. Kur e pyesin për fajin e heroit, ai jep një përgjigje të dyfishtë: Pechorin është edhe fajtor për shkatërrimin e ekzistencës së patrazuar të Belës, dhe jo fajtor që nuk mund ta dojë më. Kush e ka fajin? Faji është ai që krijoi vijën e nevojshme midis një ndjenje të pashprehur të bukur, vetëmohuese, por naive, të pazhvilluar dhe një personi të pashpresë të shqetësuar, pronar i një intelekti ashpër analitik, kërkues.

Faji është ai që e dënoi jetën njerëzore në kotësi dhe pakuptimësi, dhe kështu bëri që gjithnjë e më shumë kërkime të reja për të kapërcyer boshllëkun e jetës, duke përfunduar çdo herë me dështim. Fajtor është ai që e hodhi një person në një mjedis që nuk mund t'i rezistojë as kritikës së mendimit, as verifikimit me veprim dhe në këtë mënyrë ia la personalitetin vetes - dhe dëshirave dhe gjykimit të tij. Me fjalë të tjera, fajtori i vërtetë i faktit që Pechorin është "i pakënaqur", dhe si rezultat i kësaj, Bela, është në fund të fundit shoqëria moderne.

Por kjo nuk do të thotë se heroi ka të drejtë. Çfarëdo arsye që kanë formuar personalitetin e një personi, ai duhet të përgjigjet për veprimet e tij drejtuar njerëzve të tjerë. Kështu, këndvështrimi i ri gjerësisht humanist i Lermontov është tashmë i dukshëm në Bel, kur ai jo vetëm që gjykon shoqërinë në emër të personalitetit përparimtar "të zgjedhur", heroit, por edhe vetë heroin e gjykon në emër të "shumëve", d.m.th. , të zakonshëm, jo ​​të “zgjedhur” “dhe as të avancuar, por njerëz që kanë të drejtë të respektojnë personalitetin e tyre.

Në historinë e trishtë të Belës, e cila fillon ta kuptojë veten të padashur, Lermontov zbulon fajin e Pechorin, individualizmin e tij egoist. Sado që Pechorin ishte i apasionuar pas Belës dhe sado pak të fajësohej për faktin që u mërzit me të, një gjë është e qartë: ai e ktheu një person të gjallë, të ndjerë, të vetëvlerësuar në një instrument për të. synimet dhe pasionet egoiste, në një kurë për mërzinë, të cilën ai do ta hedhë pa hezitim sapo të pushojë së vepruari. Ky është faji i Pechorin. E tërhoqi Belën nga mjedisi i lindjes, e privoi nga shtëpia, babain, vëllanë, e mundon me ftohtësinë e tij dhe është gati ta lërë sapo ajo të ndalojë së shpërqendruari nga mërzia. Ai nuk ndryshon asgjë në veprimet e tij për të mos u shkaktuar vuajtje të tjerëve. Ai është një forcë shkatërruese, shkatërruese në raport me personalitetin dhe fatet e njerëzve të tjerë.

2. Historia "Maxim Maksimych" - komploti në krijimin e imazhit të heroit

Përplasja e individualistit Pechorin me mirësinë e zgjuar të Maxim Maksimych ndihmon për të reflektuar në mënyrë kritike karakterin e heroit që vepron në një mjedis të vërtetë njerëzor: "U ktheva në shesh dhe pashë Maksim Maksimych duke vrapuar me gjithë fuqinë e tij ... Disa minuta më vonë ai ishte tashmë pranë nesh; ai mezi merrte frymë; djersa i rrokullitej në fytyrë nga breshri; tufa të lagura flokësh gri, që i iknin poshtë kapelës, të mbërthyer në ballë; gjunjët i dridheshin ... ai donte të hidhej në qafën e Pechorin, por ai mjaft ftohtë, megjithëse me një buzëqeshje miqësore, zgjati dorën drejt tij. Kapiteni i stafit mbeti i shtangur për një moment, por më pas me lakmi e kapi dorën e tij me të dyja duart: ai ende nuk mund të fliste. "Sa i lumtur isha jam, i dashur Maksim Maksimych! Mirë, si je?" tha Pechorin. "Dhe... ti?... dhe ti? .. - murmuriti plaku me lot në sy ... ... Pechorin, në mungesë mendjeje ose për ndonjë arsye tjetër, i zgjati dorën kur donte t'i hidhej në qafë.

Në episodin e takimit rrugor, Lermontov është në anën e Maxim Maksimych dhe kundër Pechorin. Cili është faji i Pechorin? Nëse Maxim Maksimych është kthyer i gjithi drejt një personi tjetër, i hapur për ta takuar atë, atëherë Pechorin është plotësisht i mbyllur në vetvete dhe nuk sakrifikon asgjë për një tjetër, qoftë edhe më të voglin. Përkundrazi, dora e tij nuk do të dridhet për të sakrifikuar shpirtin e tjetrit për paqen e tij. Lermontov ekspozon egocentrizmin e Pechorin, i cili lidh gjithçka me "unë", i nënshtron gjithçka këtij "unë", duke mbetur indiferent ndaj asaj se si sjellja e tij do të ndikojë në një person tjetër.

Fakti është se ai nuk e ndjeu lartësinë dhe pastërtinë e plotë të sharmit njerëzor të kapitenit të vjetër të shtabit, nuk e ndjeu përmbajtjen e madhe njerëzore të ndjenjave të tij në atë masë sa të mundte lirisht, pa "sakrificë" dhe dhunë ndaj vetes, përgjigjuni këtyre ndjenjave. Pechorin është aq i vetëpërmbajtur sa humbet aftësinë, duke harruar veten, të jetë i mbushur me eksitim, ankth dhe kërkesa nga shpirti i një personi tjetër, të paktën për një kohë.

Në një episod të vogël të një takimi rrugor, nuk është Pechorin i zgjuar dhe me vullnet të fortë ai që ka të drejtë, por kapiteni mendjelehtë, i kufizuar, që di të lidhet me një person tjetër kaq pa interes dhe vetëmohues. Kritika e egoizmit të Pechorin, e prekshme edhe në "Bel", këtu shfaqet qartë dhe thellë: atje Pechorin iu kërkua të sakrifikonte të vërtetën dhe lirinë e ndjenjës - këtu "sakrifica" nuk detyronte asnjë humbje të pavarësisë shpirtërore dhe megjithatë nuk u soll.

2.3 Tregimi "Taman" është zhvillimi i veprimit në zbulimin e botës së brendshme të heroit

Novela e parë e Gazetës së Pechorin "Taman" është një histori e vetme për incidentin që i ndodhi heroit. Ai përshkruan motivet kryesore të të gjithë "ditarit": dëshirën e Pechorin për veprim aktiv; "kurioziteti", duke e shtyrë të bëjë "eksperimente" mbi veten dhe të tjerët, për të ndërhyrë në çështje që nuk e shqetësojnë; guximi i tij i pamatur dhe qëndrimi romantik, dhe më e rëndësishmja, dëshira për të kuptuar atë që i shtyn njerëzit, për të identifikuar motivet e veprimeve të tyre, për të kuptuar psikologjinë e tyre.

Në fillim të tregimit, Pechorin, si të thuash, na përshkruan shkurtimisht përmbajtjen e kapitullit: "Taman është qyteti më i keq nga të gjitha qytetet bregdetare të Rusisë. Për pak sa nuk vdiqa nga uria atje, dhe përveç kësaj, donin të më mbytnin.”

Në këtë kapitull, pamja e brendshme e Pechorin fillon të shfaqet. Këtu shfaqen konturet e atyre cilësive që do të zbulohen më në detaje në pjesë të tjera të ditarit. Nga "Taman" ne ende nuk mund të marrim një ide për filozofinë e jetës së Pechorin, por tashmë kemi filluar të kuptojmë karakterin e tij.

Ashtu si në "Bel", Lermontov përsëri e vendos heroin në një mjedis të huaj për të - botën e njerëzve të thjeshtë, të vrazhdë, kontrabandistëve. Taman - Historia e mbushur me aksion dhe në të njëjtën kohë më lirike në të gjithë librin - vazhdon traditat e tregimeve romantike grabitëse në një mënyrë të re dhe realiste. Kështu, bota e natyrës dhe e qytetërimit përsëri provojnë të jenë të papajtueshme me Lermontovin. Shkrimtari pikturoi në imazhin e një kontrabandisti një lloj personazhi thellësisht dashamirës ndaj tij, në të cilin nuk ka indiferencë ndaj jetës, indiferencë, por shumë forcë, energji, pasion, vullnet. Një personazh i tillë e ndihmoi Lermontovin të zbulonte cilësitë e personazhit të tij kryesor dhe të përcjellë ëndrrën e njerëzve të fortë dhe të plotë të aftë për të luftuar.

Por një bukuroshe nga një botë e egër, e lirë, romantike rezulton të jetë asistente e kontrabandistëve. Ajo është mashkullore dhe e vendosur. Në të vërtetë, kontrabandistë Taman mos hyni në luftë me shoqërinë në emër të disa idealeve të larta, por ata janë të lirë, larg çdo konvencionaliteti dhe falsiteti, natyrore në krahasim me përfaqësuesit e rremë dhe arrogantë shoqëria e ujit me të cilin përballet Pechorin në kapitullin tjetër.

Megjithatë, në një farë kuptimi, historia rikthen ekuilibrin semantik në roman. Nëse në "Bel" Pechorin pushton dhe shkatërron në mënyrë të vrazhdë rrjedhën e matur të jetës së malësorëve, duke "ofenduar" vetë natyrën në personin e tyre, atëherë në "Taman" "bota natyrore" nuk dëshiron të durojë më ndërhyrje nga jashtë dhe pothuajse i merr jetën Pechorin.

Pechorin absolutisht nuk mendon për të tjerët. Ai kujdeset vetëm për interesat dhe argëtimin e tij. Prandaj, shpesh heroi shtrembëron apo edhe prish fatin e njerëzve të tjerë, duke ndërhyrë me ta nga kurioziteti. Ai vetë e diskuton këtë në fund të tregimit: “U trishtova. Dhe pse fati më hodhi në rrethin paqësor të kontrabandistëve të ndershëm? Si guri i hedhur në një burim të lëmuar, ua prisha qetësinë dhe, si gur, gati u fundosa vetë!”.

“Taman” duhet të jetë i pari në kronologji, është këtu që heroi është ende i ri, ka ëndrra dhe aspirata. Prandaj këtu vërehet gërshetimi i një rrëfimi romantik me atë realist. Në përshkrimin e kontrabandistëve, romantizmi lidhet me mënyrën e tyre të lirë të jetesës, forcën, shkathtësinë dhe guximin e tyre. Kjo është ndoshta ajo për të cilën Pechorin po përpiqet në thellësi të shpirtit të tij. Peizazhi është gjithashtu romantik, për shembull, deti i tërbuar: “Dalë ngadal duke u ngritur në kreshtat e dallgëve, duke zbritur shpejt prej tyre, varka iu afrua bregut. Notari ishte i guximshëm, i cili vendosi të nisej përmes ngushticës në një natë të tillë ... "Këtu, përshkrimi i elementeve ndihmon për të zbuluar imazhin romantik të Jankos, për të cilin "kudo ka një rrugë, ku vetëm era. fryn dhe deti është i zhurmshëm”. Mund të supozohet se Janko është personifikimi i shpirtit të ri të protagonistit, i cili e ka mall për lirinë.

Tregohet realisht bota e varfër shpirtërore e kontrabandistëve, mënyra e jetesës dhe karakteri i tyre. Rezulton se paraja përcakton marrëdhënien e këtyre njerëzve. Janko dhe undine bëhen të dhunshëm kur fillojnë të ndajnë mallrat e vjedhura. Djali i verbër merr prej tyre vetëm një monedhë bakri. Dhe gruaja e vjetër Yanko urdhëron të përcjellë, "se, thonë ata, është koha për të vdekur, e shëruar, duhet ta dini dhe të nderoni". Mënyra e jetesës së kontrabandistëve korrespondon me mjedisin në të cilin ata jetojnë: “Hyra në kasolle - dy stola dhe një tavolinë, dhe një sënduk i madh pranë sobës përbënte të gjitha mobiljet. Asnjë imazh i vetëm në mur - një shenjë e keqe! Era e detit fryu nëpër xhamin e thyer.

4 Historia "Princesha Mary" - kulmi dhe përfundimi në krijimin e imazhit të heroit

Pjesa tjetër e tregimit, "Princesha Mary", na kujton një histori shoqërie dhe një roman psikologjik në të njëjtën kohë. Pechorin është përshkruar këtu i rrethuar nga njerëz të rrethit të tij - një aristokraci laike e mbledhur në ujëra. Historia është kulmi në zbulimin e imazhit të Pechorin. Pikërisht këtu ai shpalos psikologjinë e tij, qëndrimet e tij jetësore. Para duelit me Grushnitsky, ai reflekton për kuptimin e jetës së tij dhe nuk e gjen atë: "Pse kam jetuar? për çfarë qëllimi kam lindur?.. Por është e vërtetë, ekzistonte, dhe ishte e vërtetë që kisha një qëllim të lartë, sepse ndjej fuqi të pamasë në shpirtin tim, por nuk e mora me mend këtë qëllim, u mora me vete. joshjet e pasioneve boshe dhe mosmirënjohëse; Unë dola nga kërpudha e tyre e fortë dhe e ftohtë si hekuri, por kam humbur përgjithmonë aromën e aspiratave fisnike, ngjyrën më të mirë të jetës...”.

"Princesha Mary" është ndërtuar nga shënimet e ditarit - kjo është një kronikë pothuajse e përditshme e jetës së Pechorin. Ai përshkruan ngjarjet e ditës. Por jo vetëm dhe jo aq shumë prej tyre. Ju lutemi vini re: Pechorin nuk është aspak i interesuar për "pyetje të përgjithshme". Ne mësojmë pak për Pyatigorsk, për publikun, për ngjarjet në vend, në vetë qytetin, për rrjedhën e armiqësive (dhe të ardhurit ndoshta mbërrijnë çdo ditë - dhe tregojnë!). Pechorin shkruan për mendimet, ndjenjat, sjelljen dhe veprimet e tij. Nëse Grushnitsky nuk do të kishte qenë i njohuri i tij i mëparshëm, Pechorin nuk do t'i kushtonte vëmendje, por, i detyruar të rinovonte njohjen e tij, ai shpërthen në ditar me një epigram kaustik mbi vetë Grushnitsky dhe ata si ai. Por Dr. Werner Pechorin është interesant: ky është një lloj i veçantë njerëzor, në një farë mënyre i afërt me të, në shumë mënyra i huaj. Me pamjen e Princeshës simpatike Mary, Pechorin fillon të flasë për këmbët dhe dhëmbët, dhe pamja e Verës, me dashurinë e saj të thellë, tragjike, e bën atë të vuajë. E shihni modelin? Pechorin nuk është i interesuar të luajë rolin e "të zhgënjyerit", përmes dhe përmes Grushnitsky imitues, dhe në fillim nuk është e interesuar as zonja e re e zakonshme e Moskës, Mary Ligovskaya. Ai kërkon natyra origjinale, natyrore dhe të thella, duke i eksploruar, analizuar ato, ashtu siç eksploron shpirtin e tij. Për Pechorin, si oficeri-narrator, si vetë autori i romanit, beson se "historia e shpirtit njerëzor ... është pothuajse më kurioze dhe më e dobishme se historia e një populli të tërë ...".

Por për Pechorin nuk mjafton vetëm të vëzhgojë personazhet: jeta në rrjedhën e saj të përditshme dhe të pangutur nuk ofron ushqim të mjaftueshëm për të menduar. A kishte të drejtë naivi Maksim Maksimych, i cili e konsideronte Pechorin si një "një lloj" personi, i cili "ka shkruar në familjen e tij se duhet t'i ndodhin gjëra të ndryshme të pazakonta"? Sigurisht që jo. Çështja nuk është se Pechorin është i destinuar për aventura të ndryshme - ai i krijon ato për veten e tij, duke ndërhyrë vazhdimisht në mënyrë aktive në fatin e tij dhe në jetën e atyre përreth tij, duke ndryshuar rrjedhën e gjërave në atë mënyrë që të çojë në një shpërthim, në një përplasje. Kështu ndodhi në "Bel", kur ai ndryshoi befas fatin e vajzës, Aroma, babait të tyre, Kazbich, duke thurur rrugët e tyre në një top të paimagjinueshëm. Kështu ndodhi në “Taman”, ku ai ndërhyri në jetën e “kontrabandistëve të ndershëm”.

"Princesha Mary" në një farë kuptimi është gjithashtu përfundimi për fatin e Pechorin: këtu ai sjell në përfundimin e tij logjik lidhjet njerëzore që janë veçanërisht të rëndësishme për të: ai vret Grushnitsky, shpjegon hapur me Marinë, shkëputet me Wernerin, ndahet me Verën. . Ai mbetet plotësisht i vetëm.

5 Historia "Fatalist" - një epilog në krijimin e imazhit të Pechorin

Historia e fundit, e cila përfundon romanin, quhet "Fatalisti". Në zbulimin e imazhit të Pechorin, ajo luan rolin e një epilogu. Lermontov ngre këtu problemin filozofik të fatit, fatit, fatit. Vulich vdes në histori, siç parashikoi Pechorin, dhe kjo sugjeron që paracaktimi ekziston. Por vetë Pechorin vendosi të provonte fatin e tij dhe mbeti i gjallë, mendimet e heroit janë tashmë më optimiste: "... sa shpesh marrim një mashtrim të ndjenjave ose një gabim arsyeje për bindje!

Më pëlqen të dyshoj për gjithçka: kjo prirje e mendjes nuk ndërhyn në vendosmërinë e personazhit - përkundrazi, për sa më përket mua, gjithmonë shkoj përpara më me guxim kur nuk e di se çfarë më pret. Pra, është domethënëse plotësimi i “Heroit të kohës sonë” me një histori filozofike. Pechorin shpesh bën keq, i vetëdijshëm për kuptimin e vërtetë të veprimeve të tij. Sidoqoftë, "ideologjia" e heroit i lejon atij një sjellje të tillë. Vetë Pechorin është i prirur të shpjegojë veset e tij me fatin ose fatin e keq, rrethanat e jetës, etj. askush nuk mund të vdiste ose të bjerë në dëshpërim. Isha si një person i domosdoshëm në aktin e pestë: padashur luajta rolin e mjerueshëm të një xhelati ose një tradhtari. Lermontov, nga ana tjetër, nuk e çliron Pechorin nga përgjegjësia për veprimet e tij, duke njohur autonominë e vullnetit të lirë të heroit, aftësinë e tij për të zgjedhur midis së mirës dhe së keqes.

Shkrimtari e përfundon romanin jo me vdekjen e Pechorin, por me episodin ku ai, duke qenë në rrezik vdekjeprurës, megjithatë i shpëtoi vdekjes. Për më tepër, në tregimin "Fatalisti" heroi vë në pikëpyetje ekzistencën e paracaktimit, fatit, duke i dhënë përparësi forcave dhe intelektit të tij. Kështu, autori nuk e çliron atë nga përgjegjësia për të gjitha veprimet e tij, përfshirë ato që ai kreu pas qëndrimit të tij në fshatin Kozak. Për më tepër, siç theksuam më lart, personazhi i Pechorin është statik, romani nuk përfaqëson evolucionin e heroit, rritjen e tij shpirtërore, ne nuk shohim ndryshimet e brendshme që ndodhin me të. Lermontov ndryshon vetëm situatat e jetës dhe e drejton këtë personazh përmes tyre, duke eksploruar gjithnjë e më shumë aspekte të reja të botës së tij të brendshme, duke e bërë këtë për të intriguar më tej lexuesin, në mënyrë që mesi dhe fundi i tregimit të jenë në kontrast të mprehtë.

Për më tepër, një vendim i tillë i dha autorit mundësinë për të përfunduar romanin, siç shkroi Eikhenbaum B.M.: "me një intonacion të madh: Pechorin jo vetëm që i shpëtoi vdekjes, por kreu edhe një veprim përgjithësisht të dobishëm dhe të guximshëm ... Falë një të veçantë ". kompozimi i dyfishtë... dhe struktura fragmentare e romanit, heroi në kuptimin artistik (komplot) nuk humbet: romani përfundon me një perspektivë në të ardhmen - dalja e heroit nga gjendja tragjike e dënimit joaktiv.. Në vend të marshimit zie, dëgjohen urimet e oficerëve për fitoren mbi vdekjen...”. Kështu, përmbajtja e romanit përsëri shkon përtej kornizës kohore: rrëfimi transferohet në të kaluarën e largët, e cila bëhet “reale” për lexuesin. Këtu ne përsërisim parimet e poetikës romantike.

konkluzioni

Duke përmbledhur rezultatet e përgjithshme të studimit, duhet theksuar se pas analizimit të romanit nga M.Yu. Lermontov "Heronjtë e kohës sonë", unë përfundova detyrat e mëposhtme kërkimore:

1.Zbulova se shkelja e kronologjisë së romanit krijon një përbërje rrethore, falë së cilës mund të gjurmohet një parim i qartë, duke zbuluar qëndrimin e autorit ndaj personazhit kryesor.

2.Ajo kreu një studim të sistemit të tregimtarëve në roman dhe zbuloi se ishte falë një sistemi të tillë tregimtarësh që M.Yu. Lermontov arriti të krijojë një imazh holistik të Pechorin.

.Zbuloi motivet romantike të romanit.

.Kuptova se çdo kapitull i romanit zë një vend të rëndësishëm në krijimin e imazhit të personazhit kryesor.

Bazuar në të gjitha studimet e mësipërme, mund të konkludojmë për veçoritë e përbërjes në romanin e M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë": romani është i mbushur me unitetin e mendimit. Parimi kompozicional i qasjes graduale të botës së brendshme të protagonistit në Lermontov është simbolik: zbulon kotësinë e kërkimit të heroit, paaftësinë e tij për të dalë nga korniza e ideve të tij për jetën.

Unë zbulova gjithashtu idenë kryesore të romanit - çështjen e botës së brendshme të një personi, veprimet dhe prirjet e tij, mendimet dhe ndjenjat, dhe arsyet që i krijuan ato. Kësaj ideje i nënshtrohet e gjithë struktura kompozicionale e veprës.

Lista e literaturës së përdorur

1. Luani P.E., Lokhova N.M., Dekret. op., fq. 184.

Eikhenbaum B.M. "Hero i kohës sonë" - Eikhenbaum B.M. Rreth prozës: Përmbledhje artikujsh. L., 1969.

Belinsky V.G. Heroi i kohës sonë. Kompozim nga M. Lermontov. - Në libër: M.Yu. Lermontov në kritikën ruse. M., 1951.

Eikhenbaum B.M. Dekret. op.

Belinsky V.G. Artikuj për Pushkin, Lermontov, Gogol - M. 1983

Gershtein E. Fati i Lermontov M.1986

Korovin V.I. Rruga krijuese e Lermontov M 1973

Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë": Koment. botimi i 2-të. shto - L., 1975.

Proza e Mikhailova E. Lermontov. - M., 1975

Udodov B.T. Roman M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë". - M., 1989.

Vepra të ngjashme me - Karakteristikat e kompozimit në romanin e M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë"