Slika i karakteristike Jurija Živaga u eseju o pastrnaku Dr. Živago. Od koga je pastrnjak otpisao glavne likove romana Jurij Andrejevič Živago doktor glavnog lika romana

Pasternakovi romani prikazuju probleme tadašnjeg života.

Glavni likovi "Doktora Živaga".

• Jurij Andrejevič Živago - doktor, protagonista romana
• Antonina Aleksandrovna Živago (Gromeko) - Jurijeva žena
• Larisa Fjodorovna Antipova (Guichard) - Antipova žena
• Pavel Pavlovič Antipov (Strelnikov) - Larin muž, revolucionarni komesar
• Aleksandar Aleksandrovič i Ana Ivanovna Gromeko - Antoninini roditelji
• Evgraf Andrejevič Živago - general-major, Jurijev polubrat
• Nikolaj Nikolajevič Vedenjapin - ujak Jurija Andrejeviča
• Viktor Ipolitovič Komarovski - Moskovski advokat
• Katenka Antipova - kćerka Larisa
• Mihail Gordon i Inokentije Dudorov - Jurijevi drugovi iz gimnazije
• Osip Gimazetdinovich Galiullin - bijeli general
• Anfim Efimovič Samdevyatov - pravnik, boljševik
• Livery Averkievich Mikulitsyn (drug Lesnykh) - Vođa Šumske braće
• Marina - treća Jurijeva vanbračna žena
• Kiprijan Saveljevič Tiverzin i Pavel Ferapontovič Antipov - radnici Brestske željeznice, politički zatvorenici
• Marija Nikolajevna Živago (Vedenyapina) - Jurijeva majka
• Prov Afanasjevič Sokolov - akolit
• Shura Schlesinger - prijatelj Antonine Aleksandrovne
• Marfa Gavrilovna Tiverzina - majka Kiprijana Saveljeviča Tiverzina
• Sofia Malakhova - savelijina prijateljica
• Markel - domar u staroj kući porodice Živago, Marinin otac

Jurij Živago je mali dječak koji proživljava smrt svoje majke: „Hodali smo i hodali i pjevali „Vječna pamjat“...“. Yura je potomak bogate porodice koja je zaradila bogatstvo u industrijskim, komercijalnim i bankarskim poslovima. Brak roditelja nije bio sretan: otac je napustio porodicu prije smrti majke.

Siroče Juru će nakratko skloniti njegov ujak koji živi na jugu Rusije. Tada će ga brojna rodbina i prijatelji poslati u Moskvu, gdje će biti usvojen kao domorodac u porodicu Aleksandra i Ane Gromeko.

Jurijeva ekskluzivnost postaje očigledna prilično rano - još kao mladić manifestuje se kao talentovan pesnik. Ali istovremeno odlučuje da krene stopama svog hranitelja Aleksandra Gromeka i ulazi na medicinski fakultet univerziteta, gde se takođe dokazuje kao talentovan lekar. Prva ljubav, a kasnije i supruga Jurija Živaga, je ćerka njegovih dobrotvora - Tonya Gromeko.

Jurij i Toni su imali dvoje dece, ali ih je onda sudbina zauvek razdvojila, a doktor nikada nije video njegovu najmlađu ćerku, koja se rodila nakon razvoda.

Na početku romana pred čitaocem se stalno pojavljuju nova lica. Sve njih će daljim tokom priče povezati u jednu loptu. Jedna od njih je Larisa, robinja starijeg advokata Komarovskog, koja se svim silama trudi i ne može pobjeći iz zatočeništva njegove "zaštite". Lara ima prijatelja iz detinjstva - Pavela Antipova, koji će joj kasnije postati muž, a Lara će u njemu videti svoj spas. Nakon vjenčanja, on i Antipov ne mogu pronaći svoju sreću, Pavel će napustiti porodicu i otići na front Prvog svjetskog rata. Nakon toga, postao je veliki revolucionarni komesar, promijenivši svoje prezime u Strelnikov. Na kraju građanskog rata planira da se ponovo okupi sa porodicom, ali mu se želja nikada neće ostvariti.

Sudbina dovodi Jurija Živaga i Laru na različite načine tokom Prvog svetskog rata u frontovsko naselje Meljuzeevo, gde je protagonista dela pozvan u rat kao vojni lekar, a Antipova je dobrovoljno medicinska sestra, pokušavajući da je pronađe nestalu. muž Pavel. Nakon toga, životi Živaga i Lare ponovo se ukrštaju u provincijskom Yuriatin-on-Rynva (izmišljenom gradu na Uralu, čiji je prototip bio Perm), gdje uzalud traže utočište od revolucije koja uništava sve i svašta. Jurij i Larisa će se upoznati i zaljubiti jedno u drugo. Ali uskoro će siromaštvo, glad i represija razdvojiti i porodicu doktora Živaga i Larininu porodicu. Godinu i po dana, Živago će nestati u Sibiru, služeći kao vojni ljekar kao zarobljenik Crvenih partizana. Nakon što je pobjegao, on će se pješke vratiti na Ural - u Yuriatin, gdje će ponovo sresti Laru. Njegova supruga Tonja, zajedno sa decom i Jurijevim tastom, dok je u Moskvi, piše o skorom prisilnom proterivanju u inostranstvo. U nadi da će dočekati zimu i užase Jurijatinskog revolucionarnog vojnog vijeća, Jurij i Lara nalaze se utočište u napuštenom imanju Varykino. Ubrzo stiže neočekivani gost - Komarovsky, koji je dobio poziv da vodi Ministarstvo pravde Dalekoistočne republike, proglašene na teritoriji Transbaikalije i ruskog Dalekog istoka. On nagovara Jurija Andrejeviča da pusti Laru i njenu kćer s njim na istok, obećavajući da će ih poslati u inostranstvo. Jurij Andrejevič se slaže, shvaćajući da ih više nikada neće vidjeti.

Postepeno, počinje da ludi od usamljenosti. Ubrzo u Varikino dolazi Larin muž, Pavel Antipov (Strelnikov). Degradiran i lutajući prostranstvima Sibira, on priča Juriju Andrejeviču o svom učešću u revoluciji, o Lenjinu, o idealima sovjetske vlasti, ali, saznavši od Jurija Andrejeviča da ga je Lara volela i voli sve ovo vreme, razume kako gorko je pogrešio. Streljnikov je izvršio samoubistvo hicem iz puške. Nakon Streljnikovovog samoubistva, doktor se vraća u Moskvu u nadi da će se boriti za svoj budući život. Tamo upoznaje svoju posljednju ženu - Marinu, kćer bivšeg (još pod carskom Rusijom) Živagovskog domara Markela. U građanskom braku sa Marinom imaju dvije djevojčice. Jurij se postepeno spušta, napušta svoje naučne i književne aktivnosti, i, čak i shvativši svoj pad, ne može ništa učiniti po tom pitanju. Jednog jutra, na putu na posao, pozli mu u tramvaju i umire od srčanog udara u centru Moskve. Njegov polubrat Evgraf i Lara dolaze da se oproste od njegovog kovčega, koji će ubrzo nestati.

Pred nama će biti Drugi svetski rat, i Kurska izbočina, i pralja Tanja, koja će pričati sedokosim prijateljima iz detinjstva Jurija Andrejeviča - Inokentiju Dudorovu i Mihailu Gordonu, koji su preživeli Gulag, hapšenja i represije kasnih 30-ih, priča o njegovom životu; Ispostavilo se da je ovo vanbračna kćerka Jurija i Lare, a Jurijev brat general-major Evgraf Živago će je uzeti pod svoju brigu. Sastavit će i zbirku Jurijevih djela – svesku koju su Dudorov i Gordon pročitali u posljednjoj sceni romana. Roman završava sa 25 pjesama Jurija Živaga.

Jurij Andrejevič je spontana, kreativna osoba, a njegov ujak Nikolaj Nikolajevič mu odgovara. Iako se možda nisam baš tačno izrazio i ima smisla razjasniti ovu ideju. Jurij Živago je spontan, ne u smislu da kontroliše život, pokorava ga. Ne, naprotiv, stihija ga zarobljava. Postupci junaka su spontani, često nepromišljeni upravo zato što je podložan tim elementima, zavisi od njih.

Oni su ti koji upravljaju njegovim životom, bacaju ga naprijed-nazad, obdaruju junaka kreativnim usponima, ljubavlju. Ali u Juriju Andrejeviču postoji duhovna vatra, i možda ga je zato element inspiracije izabrao za svoj izraz, kroz doktora Živaga pokazuje svoju moć i ljepotu. I junak osjeća ovo: „U takvim trenucima Jurij Andrejevič je osjećao da nije on sam taj koji je radio glavni posao, već ono što je bilo iznad njega, ono što je bilo iznad njega i kontrolisalo ga, naime: stanje svjetske misli i poezije, i ono što je predodređeno za budućnost, sledeći korak da se učini u njegovom istorijskom razvoju. A on je sebe smatrao samo izgovorom i referentnom tačkom da ona uđe u ovaj pokret.

Jurij je glasnogovornik ovog elementa, ali Nikolaj Nikolajevič nije ništa manje kreativna, nadarena osoba. Njihovi sastanci, razgovori su kao neka vrsta pražnjenja groma, bljesak munje. Ovako opisuje njihov susret

i premda je prošlost nastala i počela živjeti drugim životom, uspomene su navirale i okolnosti koje su se dogodile u vrijeme razdvajanja isplivale, ali čim se razgovaralo o glavnoj stvari, o stvarima koje su poznate ljudima kreativnog skladišta, kada su svi veze su nestale, osim ove, nije bilo strica, nećaka, nema razlike u godinama, već samo blizina elemenata sa elementima, energija sa energijom, početak i početak.

I sa istom energijom, žarom, spontano, piše nakon odlaska

Larisa Fedorovna i Katenka. I opet, njegova stvaralačka inspiracija uzdiže ga do neslućenih visina, uzdiže ga iznad svega sumornog, iznad doktorovog bola, i donosi utjehu. „Tako je iz pjesama istisnuto krvavo, zadimljeno i neohlađeno, a umjesto krvarenja i bolesti koje stvaraju u njima se pojavila umirena širina, uzdižući pojedini slučaj na opštost svima poznatog. Taj cilj nije postigao, ali sama ta širina došla je kao utjeha koja mu je lično poslata..."

Roman je, po mom mišljenju, u potpunosti zasnovan na preplitanju elemenata. Ali glavni, koji komanduje svim ostalim, je element revolucije, element rata. Heroji shvaćaju da su rat i revolucija, ta reorganizacija društva, sve otjerali iz njihovih domova, pomiješali, neke otuđili, druge zbližili. Upravo ta spontana reorganizacija diktira svoju volju ljudima. „Jesam li ja, slaba žena, da vam, tako pametnoj, objašnjavam šta se sada radi sa životom uopšte, sa ljudskim životom u Rusiji, i zašto se porodice raspadaju, pa i vaše i moje? - kaže Larisa Fedorovna Juriju Andrejeviču. - Ah, kao da je stvar u ljudima, u sličnosti i različitosti karaktera, u ljubavi i nesklonosti. Sve izvedeno, organizovano, sve što je vezano za svakodnevni život, ljudsko gnijezdo i red, sve je to otišlo u prah zajedno sa prevratom cijelog društva i njegovom reorganizacijom. Svi kućni predmeti su prevrnuti i uništeni. Postojala je samo jedna nedomaća, nepromjenjiva sila gole, ogoljele duhovnosti, za koju se ništa nije promijenilo, jer je u svakom trenutku drhtala, drhtala i posezala za najbližim, isto tako gola i usamljena. Ti i ja smo kao prva dva čovjeka, Adam i Eva, koji nisu imali iza čega da se kriju na početku svijeta, a sada smo isto tako goli i beskućnici na kraju svijeta. A ti i ja smo posljednja uspomena na sve ono neprocjenjivo veliko što se radilo na svijetu dugi niz hiljada godina između njih i nas, i u spomen na ova nestala čuda dišemo i volimo, i plačemo, i držimo se svakog drugog i prianjaju jedno uz drugo..

I zaista, taj element, ovaj rat i revolucija, koji je spojio Jurija i Laru, ujedinio ih je. Da nije bilo rata, možda bi Lara ostala u Jurijevom sjećanju kao ona mlada djevojka-žena koju je vidio samo dva puta: u hotelskoj sobi kada joj je majka bila otrovana, i na božićnom drvcu kod Svetnickih, kada je Lara pucao na Komarovskog. Ali sada ih rat ponovo gura zajedno, a heroji se upoznaju. Tonja je već tada, prema pismu Jurija Andrejeviča, osjetila, osjetila tu tanku, prozirnu, poput paučinaste, ali već jaku unutrašnju vezu između Jurija i Lare. Samo svojim instinktom, Antonina Aleksandrovna je shvatila da je Jurij Andrejevič i Larisa Fedorovna suđeno da budu zajedno. Njihov život povezuje neka vrsta slučajnosti. A Tonja to zna i piše o tome Juriju, koji to još uvijek ne razumije, ne vjeruje i opire se. Dužnost vjernosti i ljubavi još uvijek nadjačava ovu vezu. „U ovom pismu, u kojem su jecaji razbijali konstrukciju perioda, a tragovi suza i mrlja služili su kao tačke, Antonina Aleksandrovna je pozvala svog muža da se ne vraća u Moskvu, već da ide pravo na Ural za ovom čudesnom sestrom, koja hoda kroz život. praćena takvim znacima i sticajem okolnosti, sa kojima se njen, Toninov, skromni životni put ne može porediti.

Jurij Andrejevič ovo nije shvatio ozbiljno. Ali revolucija ih opet gura zajedno nekom natprirodnom slučajnošću. Ono što je unaprijed određeno ne može se izbjeći. Doktoru Živagu je suđeno da bude sa Larom Antipovom. A rat, revolucija ih guraju jedne prema drugima. Elementi su to toliko željeli da je bilo beskorisno oduprijeti se.

“Volio je Tonyu do obožavanja. Mir njene duše, njen spokoj bili su mu draži od svega na svetu. Zauzeo se za njenu čast, više od njenog oca i od nje same. U odbranu njenog povrijeđenog ponosa, on bi vlastitim rukama raskomadao prijestupnika. A taj prestupnik je bio on sam.” Doktor Živago je pokušao da to shvati, da se tome odupre, nadajući se da će nešto prekinuti ovu vezu. „Šta će se dalje dogoditi? - pitao se ponekad i, ne nalazeći odgovor, nadao se nečemu neostvarivom, intervenciji nekih nepredviđenih, donoseći rješenje, okolnosti. I ove okolnosti su intervenisale, ali nikako na način na koji je Jurij mislio. U tom trenutku, kada doktor odluči da se otvori Tonji i raskine sa Larom, odvode ga u partizanski odred, a kada se vrati, Tonja je već otišla. Izbor, tako težak za Jurija Andrejeviča, više ne postoji, život, sudbina, sami elementi su riješili ovu zagonetku, ne dopuštajući junaku da prekine vezu s Larisom Fedorovnom.

Rat, revolucija su odigrali veliku ulogu u životu ove generacije. Naprotiv, nisu igrali rat i revolucija, već su ljudi odigrali svoju ulogu, svakome dodijeljenu elementima u ovoj drami ludila. Element krvoprolića pomiješao je sve vrijednosti, sve svetinje, cijeli način života.

„Sada sam sigurna“, kaže Lara Juriju, „da je [rat] kriv za sve, sve nedaće koje su uslijedile, do sada su zadesile našu generaciju. Dobro se sećam svog detinjstva. Još uvijek sam pronašao vrijeme kada su bili na snazi ​​koncepti mirnog prethodnog stoljeća. Bilo je uobičajeno vjerovati glasu razuma. Ono što je poticala savest smatralo se prirodnim i neophodnim. Smrt osobe od tuđe ruke bila je retkost, izuzetna, nesvakidašnja pojava... I odjednom je ovaj skok iz spokojne, nevine pravilnosti u krv i vrisku, opšte ludilo i divljaštvo svakodnevnog i svakidašnjeg, legalizovan i hvaljeno ubistvo. Vjerovatno, ovo nikad ne ide uzalud... Odmah je sve počelo propadati. Kretanje vozova, snabdijevanje gradova hranom, osnove domaćinstva, moralni temelji svijesti.

Elementi su razbili način života, sistem vrijednosti, same ljude. Većina je izgubila vlastito mišljenje, izgubila je vjeru u sebe, u svoju ispravnost. Elementi su zavladali umovima ljudi, njihovim srcima, namećući im svoje standarde, svoje ideje. “Glavna nevolja, korijen budućeg zla bio je gubitak vjere u vrijednost vlastitog mišljenja. Zamišljali su da je prošlo vrijeme kada su slijedili sugestije moralnog instinkta, da sada moraju pjevati iz zajedničkog

glasove i žive po tuđim idejama koje su svima nametnute. Dominacija fraze počela je rasti, prvo monarhistička - a zatim revolucionarna. Ova javna zabluda bila je sveobuhvatna, ljepljiva.” I na kraju krajeva, junaci znaju da je njihov život podložan određenom elementu. Ne opiru se, ne gunđaju, samo čekaju njenu volju. „Predosećam da ćemo se uskoro odneti negdje dalje,“ - riječi su Lare. Ona zna da je njihov privremeni mir u Varykinu kratkog vijeka, uskoro će se završiti po volji stihije, a heroji će opet biti razneseni u različitim smjerovima. Do ponovnog susreta, mada će ovaj susret biti za jednu od njih - za Laru. Jurija će vidjeti tek nakon njegove smrti. Ali elementi su tako željeli...

"Doktor Živago" je roman Borisa Pasternaka. "Doktor Živago" je nastajao deset godina, od 1955. do 1955. godine, i predstavlja vrhunac njegovog proznog stvaralaštva. Roman je popraćen pjesmama glavnog junaka - Jurija Andrejeviča Živaga.

Crtajući široko platno života ruske inteligencije u pozadini dramatičnog perioda od početka stoljeća do Velikog domovinskog rata, kroz prizmu biografije doktora pjesnika, knjiga se dotiče misterije života. i smrt, problemi ruske istorije, inteligencija i revolucija, hrišćanstvo i jevrejstvo.

Knjigu je sovjetska zvanična književna sredina oštro primila i odbačena je od objavljivanja zbog autorovog dvosmislenog stava u odnosu na Oktobarsku revoluciju 1917. i kasniji život u zemlji.

Glavni likovi

• Jurij Andrejevič Živago - doktor, protagonista romana
• Antonina Aleksandrovna Živago (Gromeko) - Jurijeva žena
• Larisa Fjodorovna Antipova (Guichard) - Antipova žena
• Pavel Pavlovič Antipov (Strelnikov) - Larin muž, revolucionarni komesar
• Aleksandar Aleksandrovič i Ana Ivanovna Gromeko - Antoninini roditelji
• Evgraf Andrejevič Živago - general-major, Jurijev polubrat
• Nikolaj Nikolajevič Vedenjapin - ujak Jurija Andrejeviča
• Viktor Ipolitovič Komarovski - Moskovski advokat
• Katenka Antipova - kćerka Larisa
• Mihail Gordon i Inokentije Dudorov - Jurijevi drugovi iz gimnazije
• Osip Gimazetdinovich Galliulin - bijeli general
• Anfim Efimovič Samdevyatov - pravnik, boljševik
• Livery Averkievich Mikulitsyn (drug Lesnykh) - Vođa Šumske braće
• Marina - treća Jurijeva vanbračna žena
• Kiprijan Saveljevič Tiverzin i Pavel Ferapontovič Antipov - radnici Brestske željeznice, politički zatvorenici
• Marija Nikolajevna Živago (Vedenyapina) - Jurijeva majka
• Prov Afanasjevič Sokolov - akolit
• Shura Schlesinger - prijatelj Antonine Aleksandrovne
• Marfa Gavrilovna Tiverzina - Savelyjeva žena

Parcela

Glavni junak romana, Jurij Živago, pojavljuje se čitaocu kao mali dječak na prvim stranicama djela koje opisuje sahranu svoje majke: „Hodali smo i hodali i pjevali „Vječna spomen“...“. Yura je potomak bogate porodice koja je zaradila bogatstvo u industrijskim, komercijalnim i bankarskim poslovima. Brak roditelja nije bio sretan: otac je napustio porodicu prije smrti majke.

Siroče Juru će nakratko skloniti njegov ujak koji živi na jugu Rusije. Tada će ga brojna rodbina i prijatelji poslati u Moskvu, gdje će biti usvojen kao domorodac u porodicu Aleksandra i Ane Gromeko.

Jurijeva ekskluzivnost postaje očigledna prilično rano - još kao mladić manifestuje se kao talentovan pesnik. Ali istovremeno odlučuje da krene stopama svog hranitelja Aleksandra Gromeka i ulazi na medicinski fakultet univerziteta, gde se takođe dokazuje kao talentovan lekar. Prva ljubav, a kasnije i supruga Jurija Živaga, je ćerka njegovih dobrotvora - Tonya Gromeko.

Jurij i Toni su imali dvoje dece, ali ih je onda sudbina zauvek razdvojila, a doktor nikada nije video njegovu najmlađu ćerku, koja se rodila nakon razvoda.

Na početku romana pred čitaocem se stalno pojavljuju nova lica. Sve njih će daljim tokom priče povezati u jednu loptu. Jedna od njih je Larisa, robinja starijeg advokata Komarovskog, koja se svim silama trudi i ne može pobjeći iz zatočeništva njegove "zaštite". Lara ima prijatelja iz detinjstva - Pavela Antipova, koji će joj kasnije postati muž, a Lara će u njemu videti svoj spas. Nakon vjenčanja, on i Antipov ne mogu pronaći svoju sreću, Pavel će napustiti porodicu i otići na front Prvog svjetskog rata. Nakon toga, postao je veliki revolucionarni komesar, promijenivši svoje prezime u Strelnikov. Na kraju građanskog rata planira da se ponovo okupi sa porodicom, ali mu se želja nikada neće ostvariti.

Sudbina će Jurija Živaga i Laru na različite načine spojiti u provincijskom Yuryatin-on-Rynva (izmišljeni grad na Uralu, čiji je prototip bio Perm), gdje uzalud traže utočište od revolucije koja uništava sve i svašta. Jurij i Larisa će se upoznati i zaljubiti jedno u drugo. Ali uskoro će siromaštvo, glad i represija razdvojiti i porodicu doktora Živaga i Larininu porodicu. Više od dvije godine, Živago će nestati u Sibiru, služeći kao vojni ljekar kao zarobljenik Crvenih partizana. Nakon što je pobjegao, on će se pješke vratiti na Ural - u Yuriatin, gdje će ponovo sresti Laru. Njegova supruga Tonja, zajedno sa decom i Jurijevim tastom, dok je u Moskvi, piše o skorom prisilnom proterivanju u inostranstvo. U nadi da će dočekati zimu i užase Jurijatinskog revolucionarnog vojnog vijeća, Jurij i Lara nalaze se utočište u napuštenom imanju Varykino. Ubrzo stiže neočekivani gost - Komarovsky, koji je dobio poziv da vodi Ministarstvo pravde Dalekoistočne republike, proglašene na teritoriji Transbaikalije i ruskog Dalekog istoka. On nagovara Jurija Andrejeviča da pusti Laru i njenu kćer s njim na istok, obećavajući da će ih poslati u inostranstvo. Jurij Andrejevič se slaže, shvaćajući da ih više nikada neće vidjeti.

Postepeno, počinje da ludi od usamljenosti. Ubrzo u Varikino dolazi Larin muž, Pavel Antipov (Strelnikov). Degradiran i lutajući prostranstvima Sibira, on priča Juriju Andrejeviču o svom učešću u revoluciji, o Lenjinu, o idealima sovjetske vlasti, ali, saznavši od Jurija Andrejeviča da ga je Lara volela i voli sve ovo vreme, on razume kako je gorko pogrešio. Streljnikov je izvršio samoubistvo hicem iz puške. Nakon Streljnikovovog samoubistva, doktor se vraća u Moskvu u nadi da će se boriti za svoj budući život. Tamo upoznaje svoju posljednju ženu - Marinu, kćer bivšeg (još pod carskom Rusijom) Živagovskog domara Markela. U građanskom braku sa Marinom imaju dvije djevojčice. Jurij se postepeno spušta, napušta svoje naučne i književne aktivnosti, i, čak i shvativši svoj pad, ne može ništa učiniti po tom pitanju. Jednog jutra, na putu na posao, pozli mu u tramvaju i umire od srčanog udara u centru Moskve. Njegov polubrat Evgraf i Lara dolaze da se oproste od njegovog kovčega, koji će ubrzo nestati.

Početak rada na romanu poklopio se s Pasternakovim dovršenjem prijevoda Šekspirovog Hamleta. (Februar 1946. datira iz prve verzije pjesme "Hamlet", koja otvara "Bilježnicu Jurija Živaga").

Prototip doktora Živaga

Olga Ivinskaya svjedoči da je samo ime "Živago" nastalo od Pasternaka, kada je slučajno "naišao na okruglu pločicu od livenog gvožđa sa "autogramom" proizvođača -" Živago "... i odlučio da neka bude ovakav, nepoznato, ne ono od trgovca, ne ono iz poluintelektualnog miljea; ovaj će čovjek biti njegov književni heroj."

O prototipu doktora Živaga, sam Pasternak izvještava sljedeće:

„Trenutno pišem dugačak roman u prozi o čovjeku koji čini svojevrsnu rezultantu između Bloka i mene (i Majakovskog i Jesenjina, možda). Umrijeće 1929. Od njega je ostala knjiga pjesama, koja čini jedno od poglavlja drugog dijela. Vrijeme obuhvaćeno romanom je 1903-1945. U duhu, ovo je nešto između Karamazovih i Wilhelma Meistera.

Istorija publikacije

U proljeće 1956. B. L. Pasternak je ponudio rukopis novozavršenog romana Doktor Živago dvama vodećim književno-umjetničkim časopisima Novy Mir i Znamya i almanahu Literaturnaya Moskva.

U ljeto 1956. Pasternak je, ne nadajući se ranom objavljivanju romana u SSSR-u, dao primjerak rukopisa italijanskom izdavaču Giangiacomu Feltrinelliju preko novinara Sergija D'Angela.

Septembra 1956. Pasternak je dobio odgovor iz časopisa Novi mir:

U avgustu 1957. Pasternak je rekao italijanskom slavisti Vitoriu Stradi kako je nedavno bio primoran da potpiše telegram pod pritiskom vladinih zvaničnika da zaustavi italijansku publikaciju. Zamolio je da se D. Feltrinelliju prenesu molba da se ne uzimaju u obzir nove "zabrane" njegove strane objavljivanja romana, "kako bi knjiga izašla po svaku cijenu".

Dana 23. novembra 1957. roman je u Milanu objavio Giangiacomo Feltrinelli. Prema Ivanu Tolstoju, publikacija je objavljena uz pomoć američke CIA-e.

Urednici časopisa Novi mir su 25. oktobra 1958. zatražili od Literaturne gazete da objavi pismo koje su članovi tadašnje redakcije časopisa poslali u septembru 1956. lično B. L. Pasternaku u vezi sa rukopisom njegovog romana Doktor Živago:

U februaru 1977. Konstantin Simonov, u otvorenom pismu nemačkom piscu A. Anderšu, piše da je u vezi sa političkom kontroverzom koja je nastala:

U SSSR-u je roman distribuiran u samizdatu tri decenije i objavljen je samo u periodu „perestrojke“.

nobelova nagrada

Borisu Pasternaku je 23. oktobra 1958. godine dodeljena Nobelova nagrada sa tekstom „za značajna dostignuća u modernoj lirskoj poeziji, kao i za nastavak tradicije velikog ruskog epskog romana“. Vlasti SSSR-a, na čelu sa N. S. Hruščovim, ovaj događaj su doživjele sa ogorčenjem, jer su smatrale da je roman antisovjetski. Zbog progona koji se odvijao u SSSR-u, Pasternak je bio prisiljen odbiti primiti nagradu. Tek 9. decembra 1989. Nobelova diploma i medalja uručene su u Stokholmu sinu pisca Jevgenija Pasternaka.

Zato što je ovaj čovjek pobijedio ono što svi drugi pisci u Sovjetskom Savezu nisu mogli. Na primjer, Andrej Sinyavsky je slao svoje rukopise na Zapad pod pseudonimom Abram Tertz. U SSSR-u 1958. postojala je samo jedna osoba koja je, podižući vizir, rekla: „Ja sam Boris Pasternak, ja sam autor romana Doktor Živago. I želim da izađe u obliku u kojem je stvorena. I ovaj čovjek je dobio Nobelovu nagradu. Vjerujem da je ova najveća nagrada dodijeljena najkorektnijoj osobi u to vrijeme na Zemlji.

Maltretiranje

Progon Pasternaka zbog romana "Doktor Živago" postao je jedan od razloga njegove teške bolesti i prerane smrti. Progon je počeo odmah nakon što je romanu dodijeljena Nobelova nagrada krajem oktobra 1958. Ton je dao Nikita Hruščov, koji je u krugu partijskih i državnih funkcionera vrlo grubo rekao o Pasternaku: „Čak i svinja ne seri tamo gdje jede.” Ubrzo su "svinjske" analogije, po nalogu Hruščova, korišćene u izveštaju posvećenom 40. godišnjici Komsomola, prvi sekretar Centralnog komiteta Komsomola Vladimir Semičastni. U saopštenju TASS-a od 2. novembra 1958. godine navedeno je da je u „svom antisovjetskom eseju Pasternak oklevetao društveni sistem i narod“. Šef odjela za kulturu Centralnog komiteta partije D. A. Polikarpov postao je direktni koordinator javnog i novinskog progona. Činjenica da je knjiga objavljena u inostranstvu vlasti su predstavile kao izdaju i antisovjetsku, dok je osuda knjige od strane „radnog naroda“ predstavljena kao manifestacija univerzalne solidarnosti sa vlastima. U rezoluciji Saveza književnika od 28. oktobra 1958. Pasternak je nazvan narcisoidnim estetom i dekadentom, klevetnikom i izdajnikom. Lev Ošanin optužio je Pasternaka za kosmopolitizam, Boris Polevoj ga je nazvao "literarnim Vlasovom", Vera Inber je nagovorila zajedničko preduzeće da se obrati vladi sa zahtjevom da se Pasternaku oduzme sovjetsko državljanstvo. Tada je Pasternak nekoliko mjeseci zaredom bio "razotkriven" u velikim novinama poput Pravde i Izvestija, časopisima, na radiju i televiziji, prisiljavajući ga da odbije Nobelovu nagradu koja mu je dodijeljena. Njegov roman, koji u SSSR-u niko nije čitao, osuđivan je na skupovima koje su vlasti organizovale tokom radnog dana u institutima, ministarstvima, fabrikama, fabrikama i kolektivnim farmama. Govornici su nazivali Pasternaka – klevetnikom, izdajnikom, otpadnikom društva; ponudio da sudi i protjera iz zemlje. Kolektivna pisma su objavljivana u novinama, čitana na radiju. Kao tužitelji bili su uključeni i ljudi koji nisu imali nikakve veze s književnošću (bili su tkalci, kolhozi, radnici) i profesionalni pisci. Dakle, Sergej Mihalkov je napisao basnu o "izvjesnoj žitarici, koja se zvala pastrnjak". Kasnije je kampanja oklevetanja Pasternaka dobila opsežan sarkastičan naslov „Nisam je pročitao, ali osuđujem! ". Ove riječi često su se pojavljivale u govorima javnih tužilaca, od kojih mnogi uopće nisu uzimali knjige. Progon, koji je svojevremeno opao, ponovo se intenzivirao nakon objavljivanja 11. februara 1959. u britanskim novinama Daily Mail Pasternakove pjesme "Nobelova nagrada" s komentarom dopisnika Anthonyja Browna o ostrakizmu nobelovca u njegovom domovina.

Objavljivanje romana i dodjela Nobelove nagrade autoru doveli su, pored progona, i do isključenja Pasternaka iz Saveza pisaca SSSR-a (posthumno vraćenog na dužnost). Moskovska organizacija Saveza književnika SSSR-a, nakon Odbora Saveza književnika, zatražila je protjerivanje Pasternaka iz Sovjetskog Saveza i lišenje njegovog sovjetskog državljanstva. Aleksandar Galič je 1960. godine napisao pesmu o Pasternakovoj smrti, koja sadrži sledeće redove:

Nećemo zaboraviti ovaj smijeh, I ovu dosadu! Pamtićemo po imenu svakoga ko je digao ruku!

Među piscima koji su tražili protjerivanje Pasternaka iz SSSR-a bili su L. I. Ošanin, A. I. Bezymensky, B. A. Slutsky, S. A. Baruzdin, B. N. Polevoj, K. M. Simonov i mnogi drugi. U tom trenutku niko javno nije digao glas u odbranu Pasternaka. Međutim, oni su odbili da učestvuju u progonu i saosećali su sa osramoćenim pesnikom od pisaca starije generacije - Venijamina Kaverina i Vsevoloda Ivanova, od mladih pisaca - Andreja Voznesenskog, Jevgenija Jevtušenka, Bele Akhmaduline, Bulata Okudžave.

• Rašireno je vjerovanje da je prototip grada Yuriatina iz " Doktor Živago» je Perm.

  “Prije pedeset godina, krajem 1957., u Milanu je izašlo prvo izdanje Doktora Živaga. U Permu je tim povodom Yuryatin fondacija čak izdala zidni kalendar „Vrijeme Živago“, a u njemu se nalazi godišnji spisak jubilarnih događaja. (vidi Razgovor o životu i smrti. Uz 50. godišnjicu "Doktora Živaga").

Pasternak je zimu 1916. proveo na Uralu, u selu Vsevolodo-Vilva, Permska gubernija, prihvativši poziv da radi u kancelariji upravnika hemijskih kombinata Vsevolodo-Vilvensky B. I. Zbarskog kao pomoćnik za poslovnu korespondenciju i trgovinu i finansijsko izvještavanje. Iste godine pjesnik je posjetio fabriku sode Berezniki na Kami. U pismu S. P. Bobrovu od 24. juna 1916. Boris naziva fabriku sode "Lubimov, Solvay i K" i naselje u evropskom stilu uz nju "mala industrijska Belgija".

• E. G. Kazakevich je nakon čitanja rukopisa izjavio: “Ispada, sudeći po romanu, Oktobarska revolucija je nesporazum i bolje je to ne činiti”, reagovao je i K. M. Simonov, glavni i odgovorni urednik Novog Mira odbijanjem da objavi roman: "Ne možete dati tribinu Pasternaku!"

• Francusko izdanje romana (Gallimard) ilustrovao je ruski umetnik i animator Aleksandar Aleksejev (-) koristeći tehniku ​​„iglenog ekrana“ koju je razvio.

Adaptacije ekrana

dramatizacije

- Pasternakov roman, koji je zasnovan na opisu percepcije glavnog lika o turbulentnom vremenu. Djelo u kojem pisac prikazuje generalizirani život inteligencije u godinama revolucije i građanskog rata. Čitavo djelo je prožeto filozofijom, gdje autor kroz sistem slika romana Doktor Živago pokreće teme života i smrti, ljubavi, otkriva tajne ljudske duše. Svi likovi u djelu nisu manji sudionici, a svaki od njih igra važnu ulogu. Ovdje ćemo sresti slike Lare i Tonyja, Antipova, Streljnikova, sliku Komarovskog. Pisac će prikazati i sliku revolucije u djelu doktora Živaga. Međutim, autor ističe sliku doktora Živaga, koji je glavni lik djela.

Slika doktora Živaga

Sudbina doktora Živaga nije bila najbolja. Jurij je rano ostao siroče, živio je kod daljih rođaka, gdje je stekao prijatelje. Jura se oženio kćerkom svojih dobrotvora, s kojom su rame uz rame proveli cijelo djetinjstvo. Bila je to Tonya, s kojom su dobili djecu, ali naš junak je doživio pravu ljubav kada je ugledao Laru Guichard. Stalne ljubavne muke sada progone Jurija Živaga, a tek kada uđe u partizanski odred, oslobađa se muka. Žena i djeca odlaze u Francusku, ali uprkos muževljevim avanturama, ona ga i dalje voli. Sudbina će Juru i Laru spojiti više puta. Priznaju svoja osećanja, ali nikada neće biti zajedno. Prevarit će ih Komarovski, negativni junak romana, a Živago će otići u Moskvu, gdje će umrijeti od srčanog udara u tramvajskom vagonu.

U liku Yure Živaga, pisac je pokazao heroja svog vremena. Ovo je pametna, kreativna osoba, obrazovana i inteligentna. Morao je da živi u turbulentnim vremenima, a zarobljen vrtlogom događaja, ne može da se pridruži ni jednoj strani. On se jednostavno ne meša u tok događaja. Pluta sa tokom. Ne mogu da odluči šta mu je važnije. Istovremeno, on se ne može odrediti ne samo u političkim stavovima, već ni u ljubavi. Nakon čitanja romana, primjećujemo da je uprkos događajima, uprkos stvarnosti i strahotama koje su okruživale junaka, ostao čist u duši. Dokaz tome su Živagove pjesme, koje su prožete mirom i srećom i upotpunjuju njegovu sliku.

U djelu Pasternaka susrećemo i ženske slike. Lara, Tonya, Marina su one žene koje su se srele na životnom putu glavnog junaka.

Tonya je Jurijeva prva žena. Na njenom licu spisateljica je stvorila sliku jednostavne, pouzdane, ljubazne i iskrene žene. Bila je podrška Živagu i Jurij ju je volio na svoj način. Bilo je to čitanje, da čak kažemo, zahvalna ljubav prema ženi koja je dio njegovog života dijelila sa Yurom. Samo u njegovom životu postoji još jedna žena - Lara. Slika Lare u romanu je potpuno drugačija. Za heroja je bila svjetlo, element ljubavi, kreativnosti i cijelog života. Lara je bila oličenje prirode, ženstvenosti, bila je ideal za Živaga. Bila je ne samo lijepa žena, već i dobra majka, koja je, sluteći približavanje nevolje, brinula o svojoj kćeri. Kraj života ove žene nije najbolji. Kada je izašla iz kuće, više se nije vratila.

Živagova treća žena je Marina. U njenoj slici sam našao neko kompromisno rješenje za Živago. Sa Marinom Živago, iako nije stekao pravu ljubav, dobio je ugodnu egzistenciju, koja je ponekad najpotrebnija u životu čovjeka. Sama žena bila je pokorna i podržavala je Živaga u svemu, opraštajući sve njegove neobičnosti.

Tri žene i tri ženske slike. Po karakteru, to su bile različite heroine, ali svaka od njih dala je Živagu ljubav, dala podršku, postajući pratilac u određenom periodu njegovog života.

Hrišćanske slike u romanu

Za pisca je revolucija bila važan događaj, jer je vjerovao da će nakon toga svakako doći duhovno buđenje naroda. Upravo je njegov roman Doktor Živago postao svojevrsni korak ka tom buđenju, gdje pisac pribjegava kršćanskim slikama i motivima. Djelo pisca postalo je njegovo otkrovenje, gdje ocjenjuje ljudski život, gdje se bavi temom Boga i vjere, temom kršćanstva i njegovim motivima. Uz pomoć svog romana, Pasternak pokušava dočarati čitaocu viziju vjere i religije, gdje autor govori o vječnosti, da smrti nema. Kako pisac kaže, vaskrsenje je već u našem rođenju. Pritom, autor ništa ne nameće, samo dijeli novu viziju života i smrti, novu percepciju Krista, a čitalac sam donosi zaključke i zaključke.

Sistem slika u romanu "Doktor Živago"

Koju biste ocjenu dali?

Sistem slika romana "Majstor i Margarita" Kompozicija prema romanu B.L. Pasternak "Doktor Živago" Analiza doktora Živaga, plan

20. vijek, sa svojim tragičnim događajima, postao je vrijeme teških iskušenja za mnoge ljude. Posebno je teško palo predstavnicima inteligencije, koji su vidjeli sav užas situacije, ali nisu mogli ništa promijeniti. Nije slučajno što je 20. vek nazvan „vek vučjaka“.

Jedno od najsjajnijih djela koja otkrivaju odnos čovjeka sa erom bio je roman Borisa Leonidoviča Pasternaka. "Doktor Živago". Napisana 1955. godine, objavljena je kod kuće tek 1988. godine, 33 godine kasnije. Zašto je rad izazvao takvu reakciju nadležnih? Izvana, radnja je prilično tradicionalna za početak 20. stoljeća: govori o sudbini osobe u eri revolucionarnih transformacija. Događaji romana prikazani su kroz prizmu percepcije glavnog junaka, pa je radnja prvenstveno povezana sa sudbinom mladog doktora Jurija Živaga.

Sudbina osobe, prema Pasternaku, nije direktno povezana sa istorijskom erom u kojoj mora da živi. Glavni lik Roman se nije borio sa okolnostima, ali im se nije ni prilagođavao, ostajući ličnost u svim uslovima. Živago je široki specijalista, terapeut, štoviše, dijagnostičar, a ne liječnik. On je u stanju da predvidi i postavi tačnu dijagnozu, ali ne nastoji da ispravi ili izleči, odnosno da ometa prirodni tok stvari. Istovremeno, takav osebujni fatalizam Živaga ne sprječava ga da napravi neophodan moralni izbor, u kojem se očituje prava sloboda čovjeka.

Od samog početka romana glume dječaci - Jura Živago, Miša Gordon, Nika Dudorov i djevojčice - Nadia, Tonya. Samo Lara Guichard - "djevojka iz drugog kruga". Autor je roman želio nazvati Dječaci i djevojčice. I iako se događaji u romanu odvijaju oko zrelih likova, tinejdžersku percepciju čuvaju i sam Jurij, i Lara, pa čak i Antipov, koji je postao druga osoba. Uostalom, sve što se dešava tokom godina građanskog rata za njega će postati igra.

Ali život nije igra, to je stvarnost koja se umiješala u sudbinu glavnih likova. Roman počinje samoubistvom Jurijevog oca - uništenog "bogat covek, dobar covek i budala"Živago, a na ovaj užasan korak gurnuo ga je niko drugi do advokat Komarovsky, koji je kasnije odigrao tragičnu ulogu u sudbini Lare.

Sa 11 godina, postavši siroče, Živago se našao u porodici profesora Gromeka, koji je imao kćer Tonyu, koja je bila istih godina kao i Yuri. „Tamo imaju takav trijumf: Jura, njegov prijatelj i kolega, srednjoškolac Gordon, i ćerka vlasnika Tonya Gromeko. Ovaj tročlani savez je pročitao Smisao ljubavi i Krojcerovu sonatu i opsjednut je propovijedanjem čednosti..

U proljeće 1912. svi mladi ljudi su završili svoje visoko obrazovanje: Yura je postao liječnik, Tonya je postao advokat, a Misha je postao filolog. No, uoči ove godine, Toninova majka na samrti molila ih je da se vjenčaju. Odrastajući zajedno i voleći se kao brat i sestra, mladi su ispunili volju pokojne Ane Ivanovne - vjenčali su se nakon što su dobili diplomu. Ali neposredno prije smrti Tonjine majke, na božićnom drvcu kod Sventitskyjevih, Jurij je vidio Laru Guichard, koja je pucala na advokata Komarovskog, koji je zaveo ljubavnika njene majke. Mladić je bio šokiran ljepotom i ponosnim držanjem ove djevojke, ne sluteći da će se njihove sudbine u budućnosti spojiti.

Zaista, u njihovim životima više puta će se pojaviti "sudbinski pleksus". Na primjer, postavši doktor, Jurij će otići u Prvi svjetski rat, a Lara, nakon što se udala za Pavela Antipova i otišla s njim u uralski grad Yuryatin, potražit će ga, nestalog, na frontu i tamo sresti Živaga. .

Generalno, junak se sa entuzijazmom susreće sa svim događajima iz istorije. Na primjer, on se divi kao doktor "odlična operacija" Oktobarska revolucija, koja "odjednom izrezati sve smrdljive čireve društva". Međutim, junak ubrzo shvaća da je umjesto emancipacije, sovjetska vlast stavila osobu u kruti okvir, istovremeno nametnuvši vlastito razumijevanje slobode i sreće. Takvo uplitanje u ljudski život plaši Jurija Živaga i on odlučuje da sa porodicom ode dalje od epicentra istorijskih događaja - na nekadašnje imanje Gromeko Varikino u blizini Jurijatina.

Tamo, u Yuriatinu, Jura i Lara će se ponovo sresti i zaljubiti jedno u drugo. Jurij juri između dvije voljene žene, ali historija u liku druga Lesnykha oslobađa ga dvostrukog položaja: partizanima je potreban doktor, a oni nasilno odvode doktora Živaga u svoj odred. Ali čak i tamo, u uslovima zarobljeništva, Živago zadržava pravo izbora: daje mu pušku u ruke da puca na neprijatelje, i puca u drvo, mora da izleči partizane i neguje ranjenog Kolčaka Serezha Rantsevich.

Postoji još jedan lik u romanu koji je takođe napravio svoj izbor. Ovo je Larin suprug, Paša Antipov, koji je promenio prezime u Streljnikov, koji je odlučio da počne život od nule. Pokušava da upiše istoriju na svoj način, žrtvujući ne samo svoju porodicu (supruga Lara i ćerka Katenka), već i sopstvenu sudbinu. Kao rezultat toga, pošto je žrtva i istorije i svojih osećanja, on čini poslednji pokušaj da se odupre sudbini koja mu je neprihvatljiva - zabija metak u čelo.

Živago, s druge strane, čini istinski voljni čin - bježi iz partizanskog logora i, iscrpljen, polumrtav, vraća se u Yuriatin u Laru. A njegova supruga, zajedno sa ocem i djecom, za to vrijeme emigrirala je u Evropu i komunikacija s njima je prekinuta. Ali suđenja za Jurija nisu tu završila. Shvativši da će Lara biti proganjana, on je nagovara da ode s Komarovskim, koji joj može osigurati sigurnost.

Ostavši sam, Živago se vraća u Moskvu, gdje prestaje da brine o sebi, spolja potpuno tone, duhovno degradirajući i umirući u najboljim godinama, zapravo, sam. Ali takve vanjske metamorfoze govore o promjeni u unutrašnjem svijetu. On stvara, a rezultat kreativnosti je posljednje poglavlje romana "Pjesme Jurija Živaga".

Tako nastaje roman "Doktor Živago". duhovna biografija njenog autora, jer je sudbina Jurija Živaga utkana u platno životnog i duhovnog puta njegovog tvorca.