Metodološki razvoj u književnosti.
Značenje pejzaža u Karamzinovoj priči "Jadna Liza".
Jedna od karakteristika evropske književnosti 18. veka, u poređenju sa književnošću ranijeg perioda, jeste estetsko shvatanje pejzaža. Ruska književnost nije izuzetak; pejzaž u djelima ruskih pisaca ima samostalnu vrijednost. Najindikativnije u tom pogledu je književno delo N. M. Karamzina, čija je jedna od mnogih zasluga otkrivanje multifunkcionalnosti pejzaža u ruskoj prozi. Ako se ruska poezija već mogla ponositi prirodnim skicama u djelima Lomonosova i Deržavina, ruska proza tog vremena nije bila bogata slikama prirode. Nakon analize opisa prirode u Karamzinovoj priči „Jadna Liza“, pokušaćemo da shvatimo značenje i funkcije pejzaža.
Karamzinova priča je veoma bliska evropskim romanima. U to nas uvjerava suprotstavljanje gradu moralno čistog sela, i svijetu osjećaja i života običnih ljudi (Lisa i njena majka). Uvodni pejzaž kojim priča počinje napisan je u istom pastoralnom stilu: „... veličanstvena slika, pogotovo kad je sunce obasja...! Ispod se prostiru debele, gusto zelene cvjetne livade, a iza njih, duž žutog pijeska, teče svijetla rijeka, uzburkana laganim veslima ribarskih čamaca. Ovaj pejzaž ima ne samo čisto slikovno značenje, već ima i preliminarnu funkciju, uvodi čitaoca u prostorno-vremensku situaciju stvorenu u priči. Vidimo „zlatnu kupolu Danilov manastir; ... skoro na ivici horizonta ... Vrapčija brda su plava. Sa leve strane vide se ogromna polja pokrivena hlebom, šume, tri-četiri sela, a u daljini selo Kolomenskoe sa svojom visokom palatom.
U određenom smislu, pejzaž ne samo da prethodi, već i uokviruje radnju, budući da se priča završava i opisom prirode „kod bare, pod tmurnim hrastom... bara teče u mojim očima, lišće šušti nada mnom “, iako ne tako detaljan kao prvi.
Zanimljiva karakteristika Karamzinove priče je da život prirode ponekad pokreće radnju, razvoj događaja: "Livade su bile prekrivene cvijećem, a Liza je došla u Moskvu s đurđevacima."
Priču o Karamzinu karakteriše i princip psihološkog paralelizma, koji se izražava u poređenju unutrašnjeg sveta čoveka i života prirode.
Štaviše, ovo poređenje se odvija u dva plana – s jedne strane – poređenje, a s druge – opozicija. Okrenimo se tekstu priče.
„Do sada ste se, probudivši se sa pticama, ujutro zabavljali s njima, a čista, radosna duša je sijala u vašim očima, kao što sunce sija u kapima nebeske rose...“, piše Karamzin, misleći na Lizu. i prisjećajući se vremena kada je njena duša bila u savršenom skladu sa prirodom.
Kada je Liza srećna, kada radost upravlja celim njenim bićem, priroda (ili „priroda“, kako piše Karamzin) je ispunjena istom srećom i radošću: „Kako lepo jutro! Kako je zabavno na terenu!
Nikada ševa nije tako lepo pevala, nikad sunce nije sijalo tako jarko, cveće nije tako prijatno mirisalo!..” U tragičnom trenutku gubitka nevinosti Karamzinove junakinje, pejzaž se savršeno poklapa sa Lizinim osećanjima: „U međuvremenu su munje blesnule i grom je zagrmio. Liza je drhtala... Oluja je prijeteći urlala, kiša je lila iz crnih oblaka - činilo se da priroda jadikuje zbog Lizine izgubljene nevinosti.
Značajna je jukstapozicija osjećaja likova i slike prirode u trenutku oproštaja Lize i Erasta: „Kakva dirljiva slika! Jutarnja zora, poput grimiznog mora, razlila se istočnim nebom. Erast je stajao pod granama visokog hrasta, držeći u naručju svoju jadnu, klonulu, žalosnu djevojku, koja se, opraštajući se od njega, oprostila od svoje duše. Sva priroda je ćutala. Priroda ponavlja Lizinu tugu: „Često tužna grlica kombinuje njen žalosni glas s njenim stenjanjem...“
Ali ponekad Karamzin daje suprotan opis prirode i onoga što junakinja doživljava: Uskoro je uzdižuća svjetiljka dana probudila sve stvorenje: oživjeli su gajevi, žbunje, ptice su lepršale i pjevale, cvijeće je podiglo svoje glave da pije životvorne zrake svjetlo. Ali Lisa je i dalje sjedila tužno raspoložena. Takav kontrast nam pomaže da preciznije shvatimo tugu, Lisin razlaz, njeno iskustvo.
„O, kad bi nebo palo na mene! Da je zemlja sirotinju progutala!..” Sećanja na nekadašnje srećne dane donose joj nepodnošljiv bol kada u trenutku tuge ugleda prastare hrastove, „koji su pre nekoliko nedelja bili slabovoljni svedoci njenih naslada. .”
Ponekad Karamzinove pejzažne skice prelaze i deskriptivne i psihološke granice, prerastajući u simbole. Takvi simbolični momenti priče uključuju grmljavinu (inače, ova tehnika - kažnjavanje zločinca grmljavinom, grmljavina kao Božja kazna - kasnije je postala književni kliše) i opis gaja u vrijeme rastanak heroja.
Poređenja koja koristi autor priče baziraju se i na poređenju čovjeka i prirode: „Ne tako brzo munje bljesnu i nestanu u oblacima, čim su se njene plave oči brzo okrenule prema zemlji, susrevši se s njegovim pogledom, njeni obrazi zapalili kao zora u letnjoj večeri.”
Prirodni su Karamzinovi česti pozivi na pejzaž: kao sentimentalistički pisac, on se prvenstveno obraća osjećajima čitaoca, a ta osjećanja moguće je probuditi kroz opise promjena u prirodi u vezi sa promjenama u osjećajima likova.
Pejzaži koji čitaocu otkrivaju lepotu moskovskog kraja, iako ne uvek vitalni, ali uvek istiniti, prepoznatljivi; stoga je, možda, "Jadna Liza" toliko uzbudila ruske čitaoce. Precizni opisi dali su priči posebnu vjerodostojnost.
Tako možemo izdvojiti nekoliko linija značenja pejzaža u priči N. M. Karamzina "Jadna Liza": deskriptivna, slikovna uloga pejzaža, koja se ogleda u detaljnim slikama prirode; psihološki. Funkcija prirodnih opisa je u onim slučajevima kada uz pomoć pejzaža autor ističe osjećaje svojih likova, prikazujući ih u poređenju ili kontrastu sa stanjem prirode, simboličko značenje slika prirode, kada pejzaž nosi ne samo slikovitost, već utjelovljuje i određenu natprirodnu moć.
Pejzaž u priči ima, u određenom smislu, i dokumentarističko značenje, što stvara autentičnost i istinitost slike, budući da je sve slike prirode autor gotovo otpisao iz prirode.
Apel na slike prirode nastavlja se na jezičkom nivou Karamzinove priče, što se vidi i u poređenjima koja se koriste u tekstu.
N.M. Karamzin je značajno obogatio rusku prozu prirodnim skicama i detaljnim pejzažima, podigavši je na nivo na kojem je bila ruska poezija tog vremena.
Priču "Jadna Liza" napisao je N.M. Karamzin 1792. godine. Ostavila je ogroman utisak na ruskog čitaoca. Neobrazovane mlade dame naučile su čitati i pisati kako bi same čitale o Lizinoj nesretnoj sudbini. Iako je zaplet nejednake ljubavi bio daleko od novog, pisac je uspeo da ispiše priču na način da već više od dve stotine godina osećamo sažaljenje i sažaljenje prema prevarenoj devojci.
I poenta nije samo u tome da je autor bio jedan od prvih u našoj književnosti koji je opisao ne događaje, već osjećaje likova. "I seljanke znaju da vole!" - kaže pisac. I ovo je bilo otkriće za njegove savremenike u kmetskoj Rusiji. On ne daje procene, ali kao što se brinemo za njegovu junakinju, saoseća sa njom. Glavna tema priče, kako i priliči sentimentalnom djelu, je ljubav. Ali tu je i tema sudbine i okolnosti, i, što je za mene važno, tema prirode. Svaki događaj u priči popraćen je opisom slike prirode. I ovo je također vrlo neobičan umjetnički uređaj za rusku književnost kasnog 18. stoljeća. Umjetnička vještina N.M. Karamzina je očigledna.
Lizin prvi susret sa Erastom. I magla ujutru. Neizvesnost. Priroda sugerira da ovaj susret ne obećava sreću, ne zna se šta je pred nama. Pored Lise je uvek sunce, svetlost. Ali Erast nikada ne dobija sunčeve zrake. A ni to nije slučajno. Liza je slatka, čista, naivna djevojka, ali Erast uopće nije takav. Navikao je na užitke, luksuz. Ljubazan je, ali vjetrovit, kako autor naglašava. Jedno govori, a drugo radi. Kada Liza popušta Erastu u njegovim željama, slijepo mu vjerujući, priroda je ogorčena. Vjetar, grmljavina, kiša. Priroda plače, predviđajući nesretnu sudbinu djevojke. Erast je izgubio interesovanje za jadnu Lizu. A kada on ode, Liza tuguje i priroda tuguje sa njom. Cvijeće u priči je također simbolično. Bijeli đurđevaci u Lizinim rukama pri prvom susretu. Sutradan ih Lisa baca u vodu ne čekajući Erasta. Zajedno sa cvijećem, dave se snovi o srećnom životu, o pravoj i svijetloj ljubavi.
Koju ulogu imaju pejzaži u priči? Pisac želi da nam pokaže da priroda nije sudija, da nikoga ne osuđuje, da ne osuđuje. Ona je prijatelj, dobar savetnik. Ona govori Lisi kako da uradi pravu stvar. Ali junakinja je zaboravila na svoj um, podlegla svojim osećanjima. Na neko vrijeme djevojka je izgubila harmoniju sa prirodom i dogodila se nevolja. Stoga je tragičan kraj bio neizbježan, kao kazna za fatalnu grešku. Kazna čeka i Erast. N.M. Karamzin je želeo da pokaže da ne treba podleći strasti, zaboravljajući na um, da prirodu treba doživljavati kao prijatelja koji pokušava da nas podstakne i sačuva od grešaka koje se ne mogu ispraviti.
Priča "Jadna Liza" najbolje je djelo N. M. Karamzina i jedan od najsavršenijih primjera ruske sentimentalne književnosti. Ima mnogo lijepih epizoda koje opisuju suptilna emocionalna iskustva.
U djelu su slike prirode, lijepe po svojoj slikovitosti, koje skladno nadopunjuju naraciju. Na prvi pogled se mogu smatrati nasumičnim epizodama koje su samo prekrasna kulisa za glavnu radnju, ali u stvari je sve mnogo složenije. Pejzaži u "Jadnoj Lizi" jedno su od glavnih sredstava otkrivanja emocionalnih iskustava likova.
Na samom početku priče autor opisuje Moskvu i „užasnu masu kuća“, a odmah nakon toga počinje da slika potpuno drugačiju sliku: „Dole... duž žutog peska teče svetla reka, uznemireni laganim veslima ribarskih čamaca... S druge strane rijeke vidljiv je hrastov gaj u čijoj blizini pasu brojna stada; tamo mladi pastiri, sjedeći pod sjenom drveća, pjevaju jednostavne, dosadne pjesme..."
Karamzin odmah zauzima poziciju svega lijepog i prirodnog. Grad mu je neprijatan, vuče ga "priroda". Ovdje opis prirode služi za izražavanje autorovog stava.
Nadalje, većina opisa prirode usmjerena je na prenošenje stanja uma i osjećaja glavnog lika, jer je ona, Lisa, utjelovljenje svega prirodnog i lijepog. „Još pre nego što je sunce izašlo, Liza je ustala, sišla na obalu reke Moskve, sela na travu i, tugujući, gledala u bele magle... tišina je zavladala svuda, ali ubrzo se uzdiže svetilo dana probudila sve stvorenje: oživjeli su gajevi, žbunje, ptice su zalepršale i zapjevale, cvijeće je podiglo svoje glave da se nahrani životvornim zracima svjetlosti.
Priroda je u ovom trenutku prelepa, ali Liza je tužna, jer se u njenoj duši rađa novo osećanje koje do sada nije iskusila.
Uprkos činjenici da je junakinja tužna, njen osjećaj je lijep i prirodan, poput pejzaža okolo.
Nekoliko minuta kasnije, između Lise i Erasta dolazi do objašnjenja. Vole se, a njena osećanja se odmah menjaju: „Kako lepo jutro! Kako je sve zabavno na terenu! Nikada ševe nisu tako lepo pevale, nikada sunce nije sijalo tako jako, nikada cveće nije tako prijatno mirisalo!”
Njena iskustva se rastvaraju u okolnom pejzažu, jednako su lijepa i čista.
Između Erasta i Lize počinje divna romansa, njihov stav je čedan, njihov zagrljaj je "čist i besprijekoran". Okolni krajolik je isto tako čist i besprijekoran. „Nakon toga, Erast i Liza, plašeći se da ne održe reč, viđali su se svake večeri... najčešće pod hladovinom stogodišnjih hrastova... - hrastovi koji zasjenjuju duboku, čistu baru, iskopani u antičko doba. Tu je često tihi mjesec, kroz zeleno granje, svojim zrakama posrebrio Lizinu plavu kosu, kojom su se igrali sljez i ruka dragog prijatelja.
Vrijeme nevine veze prolazi, Liza i Erast se zbližavaju, osjeća se grešnicom, zločincem, a u prirodi se dešavaju iste promjene kao i u Lizinoj duši: „...ni jedna zvijezda nije zasjala na nebu.. U međuvremenu, bljesnula je munja i udario grom... „Ova slika ne samo da otkriva Lizino stanje uma, već nagovještava i tragičan kraj ove priče.
Junaci dela deluju, ali Liza još ne zna da je to zauvek. Ona je nesrećna, srce joj se slama, ali slaba nada još blista u njemu. Jutarnja zora, koja se poput "crvenog mora" razliva "preko istočnog neba", prenosi bol, tjeskobu i zbunjenost junakinje i svjedoči o nemilosrdnom kraju.
Lisa je, saznavši za Erastovu izdaju, okončala svoj jadan život. Bacila se u samu baru, u čijoj je blizini nekada bila toliko srećna, da je sahranjena pod „tmurnim hrastom“, koji je svedok najsrećnijih trenutaka njenog života.
Navedeni primjeri sasvim su dovoljni da pokažu koliko je važan opis slika prirode u umjetničkom djelu, koliko duboko pomažu da se pronikne u dušu likova i njihovih iskustava. Jednostavno je neprihvatljivo uzeti u obzir priču "Jadna Liza" i ne uzeti u obzir pejzažne skice, jer one pomažu čitatelju da shvati dubinu autorove misli, njegovu ideološku namjeru.
U ovoj lekciji ćemo se upoznati sa pričom N.M. Karamzin "Jadna Liza". Saznat ćemo zašto je ovo djelo bilo na posebnom mjestu među ostalim djelima ruske književnosti, a analizirat ćemo i ulogu pejzaža u ovoj priči.
Tema: KnjiževnostXVIIIveka
Lekcija: "Jadna Lisa." Unutrašnji svet heroja. Uloga pejzaža
Na prošloj lekciji smo govorili o jedinstvu svega što je Karamzin napisao, o jednoj misli koja prožima sve što je Karamzin napisao, od početka do kraja. Ova ideja je da se ispiše istorija duše naroda zajedno sa istorijom države.
Sve što je Karamzin napisao bilo je namijenjeno uskom krugu čitalaca. Prije svega, za one sa kojima je lično bio upoznat i sa kojima je komunicirao. To je onaj dio visokog društva, petrogradsko i moskovsko plemstvo, koji se bavio književnošću. A i za određeni dio naroda, čiji se broj mjerio brojem mjesta u carskom pozorištu. Naime, onih hiljadu i po do dvije hiljade ljudi koji su se okupljali na predstavama carskih pozorišta i činili cjelokupnu publiku kojoj se Karamzin obratio. To su bili ljudi koji su mogli da se vide, da vide, pre svega, u pozorištu, na balovima, sastancima visokog društva, koji su nekada bili zvanični, nekad ne. Ali ti susreti su uvek predstavljali krug kontakata i interesovanja koji su formirali budućnost ruske književnosti.
Sve što je napisao Karamzin upućeno je krugu ljudi koje on naziva prijateljima. Ako otvorimo „Pisma ruskog putnika“, onda čitamo prvu frazu - apel prijateljima: „Raskinuo sam s tobom, draga, raskinuo sam! Moje srce je vezano za tebe sa svim najnježnijim osjećajima, ali ja se stalno udaljavam od tebe i dalje ću se udaljavati! Nakon 18 meseci, vraćajući se sa putovanja, Karamzin ponovo završava Pisma ruskog putnika apelom prijateljima: „Obre! Otadžbina! Blagoslovim te! U Rusiji sam i za nekoliko dana bicu s vama, prijatelji moji!..” I dalje: “A vi, dragi moji, brzo mi pripremite urednu kolibu u kojoj bih se mogao zabavljati sa kineskim senkama moje mašte, budi tužan srcem i druži se sa prijateljima." Apel prijateljima, kao uzastopni motiv, stalno je prisutan u tekstu, pa i u tekstu svakog Karamzinovog djela.
Rice. 2. Naslovna stranica "Pisma ruskog putnika" ()
O pejzažu
Priča "Jadna Liza" sastoji se od fragmenata povezanih pričom o autorovim iskustvima, a to su fragmenti dvije vrste. Prvi od njih (i tu priča počinje) je opis prirode. Opis prirode, koji Karamzinu služi isključivo kao odraz unutrašnjeg stanja pripovjedača. Postoji neka ideja o osobi koja piše tekst. Bez ovog prikaza ispada da je nemoguće čitati. Da bi se pročitao tekst, mora se, takoreći, zauzeti mjesto onoga koji ga je napisao, mora se stopiti sa autorom i vidjeti njegovim očima ono što je vidio, i osjetiti za njega ono što je osjećao. Ovo je posebna vrsta pejzaža, koja se kod Karamzina pojavljuje po prvi put u ruskoj književnosti. Evo početka: „...niko češće od mene u polju, niko više od mene ne luta peške, bez plana, bez cilja – kud god pogledaš – po livadama i šumarcima, preko brda i ravnice. Svakog ljeta pronalazim nova prijatna mjesta ili nove ljepote u starim.
Karamzin se ne zadržava na detaljima, ne opisuje boju, ne prenosi zvuk, ne govori o nekim sitnim detaljima, predmetima... On govori o utiscima, o tragu koji ostavljaju vidljivi predmeti (njihove boje i zvukovi) u njegovoj duši. I to na neki način postavlja čitaoca i tjera ga da razmišlja i osjeća u skladu s onim što autor misli i osjeća. I htio to Karamzin ili ne, da li je to učinio namjerno ili slučajno, pokazalo se. Ali upravo je to postalo tako materijalni znak ruske proze za nekoliko narednih vekova.
Rice. 3. Ilustracija za priču "Jadna Liza". G.D. Epifanov (1947) ()
A "Jadna Liza" u nizu ovih djela zauzima posebno mjesto. Činjenica je da su prijateljski susreti Karamzinog vremena predstavljali vrlo jasnu liniju između muškog i ženskog dijela društva. Muškarci su, po pravilu, komunicirali odvojeno. Ako ovo nije bal, nije dečiji praznik, onda su najčešće na sastanku, na kojem su se sastajali budući ili sadašnji ruski pisci, bili samo muškarci. Pojava žene bila je još nemoguća. Ipak, žene su bile predmet muških razgovora, interesovanja muškaraca, a ženama se najčešće obraćalo ono što su muškarci pisali. Karamzin je već primetio da su ruski čitaoci na prelazu iz 18. u 19. vek bili pretežno žene. A njegova priča, posvećena ženi, čiji je glavni lik bila žena, bila je upućena uglavnom čitaocu, a ne čitaocu. Karamzin se kasnije obratio muškom čitaocu u svojoj višetomnoj Istoriji ruske države. Obratio se čitateljici u trenutku kada se, očigledno, rodila ideja o jedinstvu istorije zemlje i istorije duše. Posebno je zanimala ženska duša.
Mora se shvatiti da je u sistemu obrazovanja, u sistemu komunikacije koji je postojao u to doba (i odvojeno obrazovanje za dječake i djevojčice, i odvojena komunikacija između muškaraca i žena) bio veoma važan dio. I u tom smislu, u muškoj zajednici pisaca, žene su bile nešto kao ideal kojem su služile, pred kojim su se klanjale, kome su se okretali tekstovi koje su pisali.
Rice. 4. "Jadna Liza." O.A. Kiprenski (1827) ()
"Jadna Liza" je oličenje tog ženskog ideala koji vide Karamzin i njegov krug prijatelja. Istovremeno, mora se shvatiti da je fikcija, neka vrsta izvještačenosti, shematičnost cijele radnje "Jadne Lize" sasvim prirodna stvar za to vrijeme.
Postoji ponor između plemića i seljaka, postoji ponor između gospodara i njegovog kmeta. Ljubavna priča između bogatog i plemenitog čovjeka po imenu Erast i siromašne seljanke po imenu Lisa je vrlo stvarna priča. A u krugu poznanika kojima Karamzin upućuje svoju priču, većina je trebala prepoznati prave prototipove - one ljude čiju priču Karamzin priča u svojoj priči. Svi ostali, koji lično nisu znali za ove okolnosti, mogli su pretpostaviti da iza likova stoje stvarni ljudi. A Karamzin ne završava govor, ne daje nikakva stvarna uputstva, nikakve aluzije na one koji zaista stoje iza ovih likova. Ali svi nagađaju da priča nije izmišljena, priča je zapravo najobičnija i najtradicionalnija: gospodar zavodi seljanku pa je ostavi, seljanka izvrši samoubistvo.
Rice. 5. Ilustracija za priču "Jadna Liza". M.V. Dobužinski (1922) ()
Ova standardna situacija je sada za nas, za one koji na ovu istoriju gledaju sa visine dva veka koja su od tada prošla. U tome nema ničeg neobičnog i tajanstvenog. U suštini, ova priča je televizijska serija. Ovo je priča koja se više puta prepisuje u sveske, a sada su te sveske migrirale na internet i zovu se blogovi, a tamo se, u suštini, pričaju potpuno iste sentimentalne priče na koje su se djevojke navikle od Karamzina. I do danas su ove priče izuzetno popularne. Koja je karakteristika? Šta drži našu pažnju u ovoj priči sada, dva veka kasnije? Sa ove tačke gledišta, veoma je zanimljivo pogledati kritike i komentare koje na internetu ostavljaju savremeni čitaoci koji su upravo pročitali priču "Jadna Liza". Oni, ispostavilo se, sami isprobavaju ovu priču. Stavljaju se u Lizino mesto i razgovaraju o tome šta bi radili u sličnim okolnostima.
Muškarci u ovoj priči su potpuno drugačiji. Niko od čitatelja se ne poistovjećuje sa Erastom i ne pokušava se okušati u ovoj ulozi. Potpuno drugačiji muški pogled, potpuno drugačija ideja teksta, potpuno drugačija razmišljanja, potpuno drugačija osjećanja za muškarce.
Očigledno je tada 1792. Nikolaj Mihajlovič Karamzin otkrio rusku književnost kao žensku književnost. I ovo otkriće je i dalje važno i relevantno. Nasljednici ove ženske priče, a potom i ženskog romana, koji je Karamzin stvorio, danas su vrlo česti, a knjižare prikazuju širok izbor ženskih priča i romana. I ne uvijek ih sastavljaju žene, češće ih sastavljaju muškarci. Ali, ipak, ovi romani su i dalje veoma popularni.
Ženska književnost. Savremene ženske priče. Obrazac formiranja ruske književnosti: žena kao sudija za muškarca
Nakon pejzaža, drugi element, drugi dio tekstova koji su uključeni u priču, su razgovori. To su razgovori koji po pravilu daju samo nagoveštaj, skicu. Oni su potpuno drugačiji od stvarnih razgovora koje ljudi vode jedni s drugima. I sada i u 18. veku, kada je napisana Karamzinova priča, ljudi su govorili drugačije. Ti dijalozi koje Karamzin reprodukuje, radije ocrtavaju, daju neke naznake, kratke oznake osjećaja koje ljudi doživljavaju kada izgovaraju ove riječi. Nisu bitne same riječi, bitna su osjećanja iza njih. Evo kako Lizina majka govori o utisku koji na nju ostavlja Erast:
„Da, kako da te nazovemo, ljubazni, privrženi džentlmen?“ upitala je starica. „Zovem se Erast“, odgovorio je. "Erast", reče Lisa tiho, "Erast!" Ovo ime je ponovila pet puta, kao da pokušava da ga učvrsti. Erast se oprostio od njih i otišao. Liza ga je pratila očima, a majka je sedela zamišljena i, uzevši ćerku za ruku, rekla joj: „Ah, Liza! Kako je dobar i ljubazan! Da je samo tvoj verenik ovakav!” Lizino je cijelo srce zatreperilo. „Majko! Majko! Kako ovo može biti? On je gospodin, a između seljaka... "- Liza nije završila svoj govor."
Možda je ovo prvi slučaj u čitavoj istoriji ruske književnosti kada slomljen govor nekog lika daje više od njegovog nastavka. Ono o čemu Lisa ćuti važnije je od onoga o čemu priča. Tehnika tišine, kada neizgovorena riječ djeluje mnogo jače, doživljava se mnogo svjetlije od zvučne riječi, poznata je u poeziji. U stvari, Karamzin ima i pjesmu pod nazivom "Melanholija" gdje je koristi. Ovo je imitacija Delila, koja se završava riječima: „Ima gozba... ali ti ne vidiš, ne obraćaj pažnju i stavi glavu na ruku; Vaša radost je da razmišljate, da ćutite i da skrenete blagi pogled na prošlost. U pesmi, pokušaj prenošenja osećanja kroz tišinu je nešto poput pauze u muzici. Kada zvuk glasa ili muzičkog instrumenta prestane, slušalac ima pauzu, pojavljuje se vrijeme kada može doživjeti, osjetiti ono što je upravo čuo. Karamzin daje isto: prekida Lizin monolog, a ona ne govori o onome što je najviše brine. Brine je ponor koji je između nje i njenog ljubavnika. Brine se da je njihov brak nemoguć.
Lisa se žrtvuje, odbija bogatog mladoženju seljaka koji ju je zaprosio. A ona ovde ćuti o onome što je za čitaoca najvažnije. Ovu sposobnost da se čitaocu omogući da čuje, osjeti, shvati ono što se riječima ne može iskazati, Karamzin je u velikoj mjeri otkrio kao mogućnost književnosti.
Govoreći o tome da "Jadna Liza" započinje žensku književnost u Rusiji, morate shvatiti da ženska književnost nije uopće zabranjena za muškarce. A kada kažemo da se likovi ne poistovjećuju sa negativnim likom ove priče, uopće ne mislimo da ova priča kod muškog čitatelja izaziva gađenje. Govorimo o muškom čitaocu koji se identifikuje sa drugim likom. Ovaj lik je narator.
Čovek koji je, šetajući po predgrađu Moskve, naišao na kolibu u kojoj je živela Liza sa svojom majkom i priča čitavu priču nikako ne da bi pročitao još jedan moral kao upozorenje potomcima i savremenicima. br. Govori o svojim iskustvima, o onome što ga je dirnulo. Obratimo pažnju: reči "dodir" i "osećaj" su među onima koje je Karamzin prvi put upotrebio na ruskom.
Druga stvar je što je ove riječi posudio iz francuskog jezika i ponekad jednostavno koristio francuske riječi, zamjenjujući francuske korijene ruskim, ponekad ih ne mijenjajući. Ipak, čitaoci (i muškarci i žene) ostaju čitaoci Karamzina, jer im je važno da prate kretanje duše, koja čini smisao, koja čini srž, suštinu priče.
Ovo Karamzinovo otkriće mnogo je važnije od njegovih otkrića u književnosti i istoriji. A otkriće duše, otkriće mogućnosti da se zaviri duboko u osobu, kao prilika da se zaviri u dušu druge osobe i zaviri u svoju dušu i tamo pročita nešto, do tada nepoznato - ovo je glavno Karamzinovo otkriće. Otkriće koje je u velikoj mjeri odredilo cijeli budući tok ruske književnosti.
1. Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Književnost. 9. razred M.: Obrazovanje, 2008.
2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefedova N.A. Književnost. 9. razred M.: Drfa, 2011.
3. Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Književnost. 9. razred M.: Obrazovanje, 2012.
1. Koja je bila publika kojoj je N.M. Karamzin? Opišite krug njegovih čitalaca.
2. Šta je rad N.M. Karamzin je pretežno upućen muškom čitaocu, a koji je upućen čitatelju?
3. Sa kojim likom iz priče N.M. Karamzinova "Jadna Liza" se često poistovećuje sa muškim čitaocima?
4. Kako zadana metoda koju koristi N.M. doprinosi razumijevanju emocionalnog stanja likova? Karamzin?
5. * Pročitajte tekst “Jadna Liza” N.M. Karamzin. Recite nam svoje utiske.
