Pērkona negaiss Ostrovska literārais virziens. A.N

Pārbaudes materiāls par literatūru par šo tēmu

“Drāma A.N. Ostrovska "Pērkona negaiss"

Mērķauditorija: 1. kursa studenti

1. Izvēlieties jēdziena "piezīme" definīciju.

A) Daļa no darbības, kurā varoņu sastāvs nemainās vai parādās jauns tēls.

B) Teksts, kurā ir vienas rakstzīmes vārdi.

C) Tēlu prezentācija, kas stāsta par viņu vecumu, sociālo stāvokli utt.

D) Lielākā daļa dramatiskā darba.

2. Uz kuru literāro virzienu attiecināma drāma "Pērkona negaiss"?

A) romantisms

B) reālisms

B) klasicisms

D) sentimentālisms

3. Par kādu personāžu mēs runājam?

Viņam ir tāda iestāde. Pie mums neviens par algu pat nekautrējoties neuzdrīkstas, lamājas, ko pasaule ir vērta. "Tu," viņš saka, "kā tu zini, ko es domāju? Vai jūs varat kaut kā pazīt manu dvēseli? Vai varbūt es nonākšu pie tādas vienošanās, ka jums tiks piešķirti pieci tūkstoši dāmu. Tātad tu runā ar viņu! Tikai viņš nekad mūžā nebija nonācis pie tādas un tādas vienošanās.

Atbilde: __________________.

4. Atzīmējiet rakstzīmes, kuras A.N. Ostrovskis atsaucas uz "tumšo valstību".

A) Ketrīna

B) Boriss

B) savvaļas

D) Kuilis

D) Kuligins

5. Nosakiet, kas ir katrs aktieris.

barbars

A) Tihona sieva

Feklusha

B) tirgotājs

Katerina

C) māsa Tihona

mežonīgs

D) autodidakts pulksteņmeistars

Kuligin

D) klaidonis

Atbilde: 1 - ______, 2 - ______, 3 - ______, 4 - ______, 5 - ______.

6. Kuram varonim autors “uzdod” raksturot “tumšo valstību” (“ Nežēlīgas manieres, kungs, mūsu pilsētā, nežēlīgi!"):

Atbilde: __________________.

Kam pieder frāze: “Dari, ko gribi, ja vien tas būtu šūts un apsegts”?

A) Cirtaini

B) Katerina

B) barbars

D) Kabanikhe

8. Kurš literatūras kritiķis rakstā "Tumšā valstība" vispilnīgāk raksturoja "tirāniju" kā sociālu fenomenu?

Atbilde:________________________________.

9. Kurš teica?

“Vecāki mūs labi audzināja Maskavā, neko nežēloja. Mani nosūtīja uz Komercakadēmiju, bet māsu uz internātskolu, bet abas pēkšņi nomira no holēras, un mēs ar māsu palikām bāreņi. Tad mēs dzirdam, ka arī mana vecmāmiņa šeit nomira un atstāja testamentu, lai onkulis maksā mums to daļu, kas būtu jāmaksā, kad būsim pilngadīgi, tikai ar nosacījumu ... "

A) Kuligins

Visiem jābaidās! Nav bail, ka tas tevi nogalinās, bet nāve pēkšņi atradīs tevi tādu, kāds tu esi, ar visiem taviem grēkiem, ar visām tavām ļaunajām domām.

B) Katerina

Nabagiem nav laika staigāt, viņi strādā dienu un nakti. Un viņi guļ tikai trīs stundas dienā

B) Boriss

Atbilde: 1 - ____, 2 - _____, 3 - ______.

10. Izvēlieties vairākas atbildes. Pēc vedeklas nodevības Kabanova “sāka to aizslēgt” ...

a) Katrīna

b) Es zvanu

c) barbars

d) Feklusha

11. Atjaunojiet notikumu secību.

A) Ketrīnas pašnāvība.

B) Tihons atgriežas no Maskavas.

C) Katerinas saruna ar Varvaru par bērnību.

D) Iepazīšanās ar Kaļinovas pilsētas iedzīvotājiem un viņu paražu apraksts.

D) Boriss atstāj pilsētu.

12. Definējiet terminu.

Drāma ir ____________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________.

13. Saskaņo drāmas varoni ar viņa sapni.

1. “Kad tu stāvi uz kalna, tevi velk lidot. Tā tas būtu uzskrējis augšā, pacēlis rokas un aizlidojis. Pamēģināt kaut ko tagad?

A) veca kundze

2. “Ugunsgrēkā viss degs nedzēšami. Viss sveķos vārīsies neremdināmi!”

B) Katerina

3 ". Kamēr Tihons aiziet, gulēsim dārzā, lapenē."

B) Kuilis

4. “Ja jūs nezināt, kā to izdarīt, vismaz jūs izveidojāt šo piemēru; vēl pieklājīgāk, citādi, acīmredzot, tikai vārdos "

D) Barbara

Atbilde: 1 - _____, 2 - _____, 3 - _____, 4 - ______.

14. Kurš no lugas varoņiem kritizē "tumšās valstības" dabu? ( atlasiet vairākas atbildes )

A) Ketrīna

B) Kuligins

B) Boriss

D) Barbara

D) Tihons

15. Aizpildiet trūkstošo vārdu. " Un tad ir zeme, - saka Feklusha, - kur visi cilvēki ar _______ galvām ».

16. Kāds ir galvenais konflikts lugā "Pērkona negaiss" ( saskaņā ar Dobroļubovu ):

A) Tas ir konflikts starp paaudzēm (Tikhon un Marfa Ignatievna)

B) Šis ir ģimenes iekšējais konflikts starp despotisku vīramāti un nepaklausīgu vedeklu

C) Šī ir dzīvības tirānu un viņu upuru sadursme

D) Tas ir konflikts starp Tihonu un Katerinu

17. Klimatiskā aina drāmā "Pērkona negaiss" ir _________ aina.

18. Kāpēc izrādes "Pērkona negaiss" notikumi risinās izdomātā pilsētā?

19) Katerina publiski atzīstas Tihonam "grēkā". Kas viņai lika to darīt?

A) kauna sajūta

B) Bailes no vīramātes

C) Vēlme ar grēksūdzi izpirkt vainu Dieva priekšā un sirdsapziņas sāpes

D) Vēlme aizbraukt kopā ar Borisu

20. N.A. Dobroļubovs vienu no lugas "Pērkona negaiss" varoņiem sauca par "gaismas staru tumšajā valstībā". Tas_______________.

Taustiņi:

mežonīgs

iekšā, Mr.

1-c, 2-e, 3-a, 4-b, 5-d.

Kuligin

UZ. Dobroļubovs

1-c, 2-b, 3-a.

a, iekšā

– d, c, b, e, a.

12. - Drāma ir

13. 1-b, 2-a, 3-d, 4-c.

14 –b, d

15. - suns

16 - collas

17. - ar atslēgu.

18. in

19. in

20. Katerina.

Norādiet literāro virzienu, kura principi ir iemiesoti A. N. Ostrovska lugā "Pērkona negaiss".

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Katerina un Barbara.

Katerina.<...>Vai zini, kas man ienāca prātā?

Barbara. Kas?

Katerina. Kāpēc cilvēki nelido?

Barbara. ES nesaprotu ko tu saki.

Katerina. Es saku: kāpēc cilvēki nelido kā putni? Zini, dažreiz man liekas, ka esmu putns. Kad jūs stāvat uz kalna, jūs velk lidot. Tā tas būtu uzskrējis augšā, pacēlis rokas un aizlidojis. Pamēģināt kaut ko tagad? Gribas skriet.

Barbara. Ko tu izdomā?

Katerina. (nopūšoties). Cik es biju traka! Es ar tevi galīgi sapucējos.

Barbara. Vai jūs domājat, ka es neredzu?

Katerina. Vai es tāda biju! Dzīvoju, ne par ko nebēdāju, kā putns savvaļā. Mātei manī nebija dvēseles, ietērpa mani kā lelli, nespieda strādāt; Ko es gribu, es to daru. Vai jūs zināt, kā es dzīvoju meitenēm? Tagad es jums pastāstīšu. Es mēdzu celties agri; ja ir vasara, es aiziešu pie avota, nomazgāšos, paņemšu līdzi ūdeni un viss, laistīšu visas mājas puķes. Man bija daudz, daudz ziedu. Tad mēs ar manu māti, visi klejotāji, iesim uz baznīcu - mūsu māja bija pilna ar klejotājiem un svētceļniekiem. Un mēs nāksim no baznīcas, pasēdēsim kādu darbu, vairāk kā zelta samtu, un klaidoņi sāks stāstīt: kur viņi bijuši, ko redzējuši, dažādas dzīves, vai arī viņi dzied dzeju. Tātad laiks paies līdz pusdienām. Te vecenes guļ gulēt, un es eju pa dārzu. Tad uz vesperēm, un vakarā atkal stāsti un dziedāšana. Tas bija labi!

Barbara. Jā, mums ir tas pats.

Katerina. Jā, šķiet, ka viss šeit ir ārpus nebrīves. Un man patika iet uz baznīcu līdz nāvei! Protams, mēdza gadīties, ka ieeju paradīzē, nevienu neredzēju un laiku neatcerējos, un nedzirdēju, kad dievkalpojums beidzies. Tieši tā, kā tas viss notika vienā sekundē. Mamma teica, ka visi uz mani skatījās, kas ar mani notiek! Un ziniet: saulainā dienā no kupola iet lejā tik spožs stabs, un šajā stabā kā mākoņi kustas dūmi, un es redzu, kādreiz bija, ka eņģeļi šajā stabā lido un dzied. Un tad gadījās, meitiņ, es cēlos naktī - mums arī visur dega lampas - bet kaut kur stūrī un lūdzos līdz rītam. Vai arī agri no rīta aiziešu uz dārzu, saule tikko lec, es nokritīšu uz ceļiem, lūgšos un raudāšu, un es pats nezinu, ko es lūdzu un ko raudu. par; lai viņi mani atradīs. Un par ko es toreiz lūdzu, ko lūdzu - es nezinu; Man neko nevajag, man visa pietika. Un kādi man bija sapņi, Varenka, kādi sapņi! Vai zelta tempļi, vai kaut kādi neparasti dārzi, un neredzamas balsis visu laiku dzied, un ciprese smarža, un kalni un koki, šķiet, nav tādi paši kā parasti, bet tādi, kādi tie ir rakstīti uz attēliem. Un tas ir tā, it kā es lidoju, un es lidoju pa gaisu. Un tagad dažreiz es sapņoju, bet reti, un ne tas.

A. N. Ostrovskis "Pērkona negaiss"

Kā autors definējis lugas "Pērkona negaiss" žanru?

Paskaidrojums.

Izrādē "Pērkona negaiss" Ostrovskis ne tikai nosoda "tumšo valstību", bet arī parāda, ka šīs "tumšās valstības" dzīlēs notiek protests pret tās pamatiem. Izrādes traģiskums slēpjas konfliktā starp Katerinas topošo dzīvo sajūtu un mirušo dzīvesveidu. Katerinas pašnāvība drāmā "Pērkona negaiss" nav skatuves iekārta, kas paspilgtina lugas iespaidu, bet gan dramatisks fināls, ko sagatavojusi visa lugas notikumu gaita.

Atbilde: drāma.

Marija Ahmetzjanova 20.12.2016 21:12

Vai lugas žanrs nav traģēdija? jo galvenais varonis beigās nomirst

Tatjana Statsenko

Izlasiet paskaidrojumus.

Norādiet uzvārdu, kāds ir Varvarai un Katerinai.

Paskaidrojums.

Varvara ir Kabanovas (Kabanikha) meita un Tikhona Kabanova māsa. Katerina ir Tikhona Kabanova sieva.

Atbilde: kuiļi.

Atbilde: Kabanovs | Kabanova

Aleksandra Peilija 19.01.2017 17:26

Varbūt es kaut ko nesaprotu, bet kāpēc starp jautājumiem par darbu "Bēdas no asprātības" ir jautājums par "Pērkona negaisu"?

Tatjana Statsenko

Paskaidrojiet: kādā nozīmē? Uzdevumā teksts "Pērkona negaiss", jautājums par tekstu. Varbūt bija kļūme...

Katerina un Varvara sarunājas savā starpā, apmainoties ar piezīmēm. Kā sauc šo saziņas veidu?

Paskaidrojums.

Dialogs ir saruna starp diviem vai vairākiem cilvēkiem. Literārā darbā, īpaši drāmā, dialogs ir viens no galvenajiem varoņu runas raksturojuma veidiem.

Atbilde: dialogs.

Atbilde: dialogs

Izveidojiet korespondenci starp trim "Pērkona negaisa" varoņiem, kuriem bija noteikta loma galvenā varoņa liktenī, un viņu stāvokli lugas attēlu sistēmā.

Pierakstiet atbildes ciparus, sakārtojot tos burtiem atbilstošā secībā:

Paskaidrojums.

Boriss ir Dikija brāļadēls, Tihons ir Katerinas vīrs, Kuligins ir autodidakts pulksteņmeistars.

Atbilde: 241.

Atbilde: 241

Tatjana Statsenko

Tieši tā, cilvēks))

Varoņu piezīmes pavada autores piezīmes un paskaidrojumi (grib skriet, nopūšas). Kādi ir viņu vārdi?

Paskaidrojums.

Remarks - autora skaidrojums dramatiskā darbā, ar kura palīdzību tiek precizēta darbības aina, varoņu ārējais vai garīgais izskats, dažādie viņu piedzīvotie psiholoģiskie stāvokļi.

Atbilde: piezīmes.

Atbilde: piezīmes | piezīmes

Katerina un Barbara ir dažādi personības tipi. Kā sauc opozīcijas metodi mākslas darbā?

Paskaidrojums.

Antitēze ir kontrasts, pagrieziens, kurā tiek apvienoti krasi pretēji jēdzieni un idejas. Kontrasts ir ass kontrasts.

Atbilde: antitēze vai kontrasts.

Atbilde: antitēze | kontrasts

Anastasija Bedareva 17.12.2016 15:50

Antipods ir cilvēks, kurš ir pretējs kādam pēc pārliecības, īpašībām, gaumes. Kāpēc antitēze?

Tatjana Statsenko

Antipods ir tieši cilvēks, nevis opozīcijas metode.

Kādas Katerinas iekšējās pasaules iezīmes atspoguļojas viņas stāstos par viņu pašu?

Paskaidrojums.

Katerina ir poētiska un sapņaina daba. Atceroties bērnību, viņa pati stāsta par to, kā veidojusies viņas sajūtu un noskaņu pasaule. No šiem stāstiem ir skaidrs, ka tieši bērnībā viņai attīstījās smalka skaistuma izjūta. Katerina runā valodā, kurā var runāt tikai poētiski domājoša un apdāvināta sieviete. Tajā pašā laikā viņas sapņi par lidošanu liecina, ka Katerina ir sieviete ar spēcīgu raksturu: viņa spēj kā putns aizlidot no pasaules, kas viņai ir pretīga.

Uzdevumu С1 un СЗ izpildes novērtējums, pieprasot uzrakstīt detalizētu atbildi 5-10 teikumu apjomā

Ja, pārbaudot noteiktās grupas uzdevumus, eksperts pēc pirmā kritērija piešķir 0 punktu vai 1 punktu, tad pēc otrā kritērija uzdevums netiek vērtēts (atbilžu pārbaudes protokolā tiek doti 0 punkti).

Kādos krievu literatūras darbos autori izmanto pretējus sieviešu tēlus, un kā šīs varones var salīdzināt ar Katerinu un Varvaru no Pērkona negaisa?

Paskaidrojums.

Izmantojot kontrasta paņēmienu, lai atklātu sieviešu tēlus, L. N. Tolstojs zīmē divu varoņu portretus: Helēnu un Natašu. A. S. Puškins arī romānā “Jevgeņijs Oņegins” vēršas pret opozīciju, salīdzinot Tatjanu un Olgu. Gluži kā Ostrovska lugā poētiskā, sapņainā Katerina ir pretstatā apdomīgajai, bezprincipiālajai Varvarai, karā un mierā aukstā un amorālā Helēna Tolstoja pretstatīja savu mīļoto varoni Natašu Rostovu. "Tatjanas dārgo ideālu" Puškins rada opozīcijā Olgai Larinai, bez dvēseles, stulba, "tukša". Zīmīgi, ka autori uzskatīja sieviešu attēlus par veiksmīgākajiem savos darbos.

C2 un C4 uzdevumu izpildes novērtējums, pieprasot detalizētu atbildi 5-10 teikumu apjomā

Skaļuma norāde ir nosacīta; atbildes vērtējums ir atkarīgs no tās satura (ar dziļām zināšanām eksaminējamais var atbildēt lielākā apjomā; ar spēju precīzi formulēt savas domas, eksaminējamais var atbildēt diezgan pilnvērtīgi mazākā apjomā).

Veicot uzdevumu, eksaminētājs patstāvīgi izvēlas divus dažādu autoru darbus kontekstuālai salīdzināšanai (vienā no piemēriem ir pieļaujams atsaukties uz tā autora darbu, kuram pieder avota teksts). Precizējot autoru, iniciāļi nepieciešami tikai, lai atšķirtu vārdamāsas un radiniekus, ja tas ir būtiski atbildes satura adekvātai uztverei (piemēram, L. H. un A. K. Tolstojs; V. L. un A. S. Puškins).

Paskaidrojums.

Reālisms - no latīņu realis - materiāls. Reālisma galvenā iezīme tiek uzskatīta par patiesu realitātes attēlojumu. F. Engelsa dotā definīcija: "... reālisms papildus detaļu patiesumam paredz arī tipisku tēlu patiesu atveidojumu tipiskos apstākļos."

Atbilde: reālisms.

Atbilde: reālisms

Žanru jautājums vienmēr ir bijis diezgan rezonējošs literatūrzinātnieku un kritiķu vidū. Strīdi par to, kuram žanram attiecināt to vai citu darbu, radīja daudzus viedokļus, dažkārt pilnīgi negaidītus. Visbiežāk domstarpības rodas starp autora un zinātnisko žanra apzīmējumu. Piemēram, N. V. Gogoļa dzejoli "Mirušās dvēseles" no zinātniskā viedokļa vajadzēja saukt par romānu. Arī dramaturģijas gadījumā viss nav tik skaidrs. Un te nav runa par simbolistisko drāmas izpratni vai futūristiskiem eksperimentiem, bet gan par drāmu reālistiskas metodes ietvaros. Runājot konkrēti, par Ostrovska "Pērkona negaisu" žanru.

Ostrovskis šo lugu sarakstīja 1859. gadā, laikā, kad bija nepieciešama teātra reforma. Pats Ostrovskis uzskatīja, ka skatītājiem daudz svarīgāks ir aktieru sniegums, un lugas tekstu var lasīt mājās. Dramaturgs jau sāka gatavot publiku tam, ka lugām izrādēm un lugām lasīšanai vajadzētu atšķirties. Bet vecās tradīcijas joprojām bija spēcīgas. Pats autors darba "Pērkona negaiss" žanru definēja kā drāmu. Vispirms jums ir jāsaprot terminoloģija. Drāmai raksturīgs nopietns, pārsvarā ikdienišķs sižets, stils pietuvināts reālajai dzīvei. No pirmā acu uzmetiena Pērkona negaisā ir daudz dramatisku elementu. Tā, protams, ir dzīve. Kaļinovas pilsētas paražas un dzīvesveids ir neticami skaidri izklāstīti. Pilnīgs iespaids rodas ne tikai par vienu pilsētu, bet par visām provinču pilsētām. Nav nejaušība, ka autors norāda uz ainas nosacītību: ir jāparāda, ka iedzīvotāju esamība ir raksturīga. Skaidras ir arī sociālās īpašības: katra varoņa rīcību un raksturu lielā mērā nosaka viņa sociālā pozīcija.

Traģiskais sākums ir saistīts ar Katerinas un daļēji Kabanikhas tēlu. Traģēdijai ir nepieciešams spēcīgs ideoloģisks konflikts, cīņa, kas var beigties ar galvenā varoņa vai vairāku varoņu nāvi. Katerinas tēlā redzams spēcīgs, tīrs un godīgs cilvēks, kurš tiecas pēc brīvības un taisnības. Viņa agri apprecējās pret savu gribu, bet zināmā mērā spēja iemīlēties savā bezmugurkaula vīrā. Katja bieži domā, ka varētu lidot. Viņa atkal vēlas sajust to iekšējo vieglumu, kas viņai bija pirms laulībām. Meitene ir saspiesta un aizsmakusi pastāvīgu skandālu un strīdu gaisotnē. Viņa neprot ne melot, lai gan Varvara saka, ka visa Kabanovu ģimene balstās uz meliem, ne arī noklusēt patiesību. Katja iemīlas Borisā, jo sākotnēji gan viņai, gan lasītājiem viņš šķiet tāds pats kā viņa. Meitenei bija pēdējā cerība izglābties no vilšanās dzīvē un cilvēkos - bēgšana ar Borisu, taču jauneklis atteicās no Katjas, uzvedoties kā citi Katerinai dīvainās pasaules iemītnieki.

Katerinas nāve šokē ne tikai lasītājus un skatītājus, bet arī citus lugas tēlus. Tihons stāsta, ka pie visa vainīga viņa valdonīgā māte, kura nogalināja meiteni. Pats Tihons bija gatavs piedot sievas nodevību, bet Kabaniha bija pret to.

Vienīgā varone, kuru pēc rakstura spēka var salīdzināt ar Katerinu, ir Marfa Ignatjevna. Viņas vēlme pakļaut visu un visus padara sievieti par īstu diktatoru. Viņas grūtais raksturs galu galā noveda pie tā, ka meita aizbēga no mājām, vedekla izdarīja pašnāvību un dēls vainoja viņu viņas neveiksmēs. Kabanikha zināmā mērā var saukt par Katerinas antagonistu.

Lugas konfliktu var aplūkot arī no divām pusēm. No traģēdijas viedokļa konflikts atklājas divu dažādu pasaules uzskatu sadursmē: vecā un jaunā. Un no dramaturģijas viedokļa izrādē saduras realitātes un tēlu pretrunas.

Ostrovska lugas "Pērkona negaiss" žanru nevar precīzi definēt. Vieni sliecas uz autora versiju – sociālu drāmu, citi piedāvā atspoguļot gan traģēdijām, gan drāmām raksturīgos elementus, definējot “Pērkona negaisu” žanru kā ikdienas traģēdiju. Bet vienu nevar droši noliegt: šajā lugā ir gan traģiskuma, gan dramatisma iezīmes.

Mākslas darbu tests

Variants Nr.371064

Pildot uzdevumus ar īsu atbildi, atbildes laukā ievadiet skaitli, kas atbilst pareizās atbildes ciparam, vai ciparu, vārdu, burtu (vārdu) vai ciparu virkni. Atbilde jāraksta bez atstarpēm vai jebkādām papildu rakstzīmēm. Atbilde uz 1.–7. uzdevumu ir vārds vai frāze, vai ciparu virkne. Uzrakstiet atbildes bez atstarpēm, komatiem vai citām papildu rakstzīmēm. Uzdevumiem 8-9 sniedz sakarīgu atbildi 5-10 teikumu apjomā. Veicot 9. uzdevumu, atlasa salīdzināšanai divus dažādu autoru darbus (vienā no piemēriem atļauts atsaukties uz tā autora darbu, kuram pieder avota teksts); norāda darbu nosaukumus un autoru vārdus; pamatojiet savu izvēli un salīdziniet darbus ar piedāvāto tekstu dotajā analīzes virzienā.

10.–14. uzdevumu veikšana ir vārds, frāze vai ciparu virkne. Veicot 15.-16. uzdevumu, paļaujieties uz autora pozīciju, ja nepieciešams, izsakiet savu viedokli. Pamatojiet savu atbildi, pamatojoties uz tekstu. Veicot 16. uzdevumu, atlasa salīdzināšanai divus dažādu autoru darbus (vienā no piemēriem atļauts atsaukties uz tā autora darbu, kuram pieder avota teksts); norāda darbu nosaukumus un autoru vārdus; pamatojiet savu izvēli un salīdziniet darbus ar piedāvāto tekstu dotajā analīzes virzienā.

17. uzdevumam sniedziet detalizētu argumentētu atbildi esejas žanrā, kuras apjoms ir vismaz 200 vārdu (eseja, kas ir mazāka par 150 vārdiem, tiek novērtēta ar nulli punktu). Analizēt literāro darbu, balstoties uz autora nostāju, iekļaujot nepieciešamās teorētiskās un literārās koncepcijas. Atbildot, ievēro runas noteikumus.

Ja opciju iestatījis skolotājs, jūs varat ievadīt vai augšupielādēt sistēmā uzdevumu atbildes ar detalizētu atbildi. Skolotājs redzēs īso atbilžu uzdevumu rezultātus un varēs novērtēt augšupielādētās atbildes garo atbilžu uzdevumiem. Skolotāja dotie punkti tiks parādīti jūsu statistikā.

Iepriekš minētā fragmenta sākumā varoņi sazinās viens ar otru, apmainoties ar piezīmēm. Kāds ir šāda veida runas nosaukums?

Šeit mēs esam mājās,” sacīja Nikolajs Petrovičs, novilcis cepuri un kratīdams matus. – Tagad galvenais ir pavakariņot un atpūsties.

Ēst tiešām nav slikti, ”pamanīja Bazarovs, izstaipījies un iegrimis dīvānā.

Jā, jā, vakariņosim, ātri paēdam vakariņas. - Nikolajs Petrovičs bez redzama iemesla spieda ar kājām. - Starp citu, un Prokofich.

Ienāca apmēram sešdesmit gadus vecs vīrietis, balts, kalsns un tumšs, brūnā frakā ar vara pogām un rozā lakatiņu ap kaklu. Viņš pasmaidīja, piegāja pie Arkādija roktura un, paklanīdamies ciemiņam, atkāpās pie durvīm un aizlika rokas aiz muguras.

Lūk, viņš ir, Prokofič, — iesāka Nikolajs Petrovičs, — viņš beidzot ir atnācis pie mums... Ko? kā tu to atrodi?

Labākajā iespējamajā veidā, kungs," vecais vīrs teica un atkal pasmīnēja, bet tūlīt pat savilka savas biezās uzacis. – Vai jūs vēlētos uzklāt galdu? viņš runāja iespaidīgi.

Jā, jā, lūdzu. Bet vai jūs vispirms neaiziesit uz savu istabu, Jevgeņij Vasilič?

Nē, paldies, nevajag. Vienkārši pasūti, lai tur aizvelk manu mazo koferi un šīs drēbes, ”viņš piebilda, novilkdams kombinezonu.

Ļoti labi. Prokofich, paņem viņu mēteli. (Prokofičs it kā apmulsis paņēma ar abām rokām Bazarova "drēbes" un, pacēlis to augstu virs galvas, atkāpās uz pirkstgaliem.) Un tu, Arkādij, uz minūti dosies pie sevis?

Jā, jums ir jāsakopj, ”atbildēja Arkādijs un devās uz durvīm, bet tajā brīdī vidēja auguma vīrietis, ģērbies tumšā angļu uzvalkā, modernā zemā kaklasaitē un lakādas puszābakos, Pāvels Petrovičs Kirsanovs, iegāja viesistabā. Viņš izskatījās apmēram četrdesmit piecus gadus vecs: viņa īsi apgriezti sirmi mati mirdzēja ar tumšu spīdumu, kā jauns sudrabs; viņa seja, žultiņainā, bet bez grumbām, neparasti regulāra un tīra, it kā novilkta ar tievu un vieglu kaltu, liecināja par ievērojama skaistuma pēdām; gaišās, melnās, iegarenās acis bija īpaši labas. Viss Arkādjeva tēvoča elegantais un tīrasiņu izskats saglabāja jauneklīgu harmoniju un to tiekšanos uz augšu, prom no zemes, kas lielākoties pazūd pēc divdesmitajiem gadiem.

Pāvels Petrovičs izņēma no bikšu kabatas savu skaisto roku ar gariem rozā nagiem — roku, kas šķita vēl skaistāka no piedurknes sniegbaltuma, kas bija piestiprināta ar vienu lielu opālu, un iedeva to savam brāļadēlam. Veicis provizorisko eiropiešu “saspiedienu”, viņš trīs reizes skūpstīja viņu krievu valodā, tas ir, trīs reizes pieskārās viņa vaigiem ar smaržīgajām ūsām un teica: “Laipni lūdzam.”

Nikolajs Petrovičs viņu iepazīstināja ar Bazarovu: Pāvels Petrovičs nedaudz salieca savu lokano vidukli un viegli pasmaidīja, taču viņš nepasniedza roku un pat ielika to atpakaļ kabatā.

Man jau likās, ka tu šodien nenāksi, — viņš teica patīkamā balsī, laipni šūpodams, paraustīja plecus un rādīja savus smalkos baltos zobus. - Kas notika uz ceļa?

Nekas nenotika, - atbildēja Arkādijs, - tāpēc viņi nedaudz vilcinājās.

I. S. Turgeņevs "Tēvi un dēli"

Atbilde:

Nosauciet literāro kustību, kuras principus iemieso Dead Souls.

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Muižnieks, kā parasti, iznāk: “Kāpēc tu? Kāpēc jūs? BET! - viņš saka, ieraugot Kopeikinu, - galu galā es tev jau paziņoju, ka jāgaida lēmums. - "Piedodiet, jūsu ekselence, man nav, tā sakot, maizes gabala ..." - "Ko man darīt? Es tavā vietā neko nevaru darīt: mēģiniet pagaidām sev palīdzēt, paši meklējiet līdzekļus. — Bet, jūsu ekselence, jūs savā ziņā varat spriest, kādus līdzekļus es varu atrast bez rokas vai kājas. "Bet," saka cienītājs, "jums jāpiekrīt: es nevaru jūs kaut kādā veidā atbalstīt uz sava rēķina: man ir daudz ievainoto, viņiem visiem ir vienādas tiesības ... Apbruņojieties ar pacietību. Valdnieks ieradīsies, es varu dot jums savu goda vārdu, ka viņa karaliskā žēlastība jūs nepametīs. "Bet, jūsu ekselence, es nevaru sagaidīt," saka Kopeikins un runā dažos aspektos rupji. Muižnieks, saproti, jau bija nokaitināts. Patiesībā: šeit no visām pusēm ģenerāļi gaida lēmumus, pavēles: lietas, tā teikt, svarīgas, valstiskas, kas prasa pašātru izpildi - var būt svarīga nolaidības minūte - un tad pieķēries apsēsts velns. uz sāniem. "Piedod, viņš saka, man nav laika... Mani gaida lietas, kas ir svarīgākas par jūsu." Savā ziņā, smalkā veidā atgādina, ka ir pienācis laiks beidzot tikt ārā. Un mans Kopeikins - izsalkums, jūs zināt, viņu pamudināja: "Kā jūs vēlaties, jūsu ekselence, viņš saka, es nepametīšu savu vietu, kamēr jūs nedosit lēmumu." Nu... varat iedomāties: tā atbildēt muižniekam, kuram vajag tikai vārdu - un tā šķembas uzlidoja, lai velns tevi neatrast... Lūk, ja kāds ierēdnis pasaka mūsu brālim, par vienu rangu mazāk, tā, tā un rupjības. Nu, un tur ir izmērs, kāds izmērs: galvenais ģenerālis un kaut kāds kapteinis Kopeikins! Deviņdesmit rubļi un nulle! Ģenerālis, saproti, nekas vairāk, tiklīdz paskatījās, un skatiens ir šaujamierocis: dvēseles vairs nav — tā jau aizgājusi līdz papēžiem. Un mans Kopeikins, jūs varat iedomāties, no vietas stāv sakņots līdz vietai. "Kas tu esi?" - saka ģenerālis un paņēma viņu, kā saka, lāpstiņās. Tomēr, patiesību sakot, viņam izdevās diezgan žēlīgi: cits būtu nobiedējis, ka pēc tam trīs dienas iela būtu apgriezusies kājām gaisā, un viņš tikai teicis: “Labi, saka, ja tev dārgi dzīvot. šeit un nevar gaidīt mieru sava likteņa kapitālajos lēmumos, tāpēc nosūtīšu uz publisko kontu. Zvaniet kurjeram! pavadi viņu uz viņa dzīvesvietu! Un kurjers jau ir, saproti, un stāv: kaut kāds trīssards vecis, ar rokām, var iedomāties, pēc dabas iekārtots par kučieriem - vārdu sakot, tāds zobārsts. .. Lūk, Dieva kalps, sagrāba viņu, mans kungs, un ratos ar kurjeru. "Nu," Kopeikins domā, "vismaz jums nav jāmaksā par skrējieniem, paldies arī par to." Šeit viņš, mans kungs, brauc ar kurjeru, jā, brauc ar kurjeru, savā ziņā, tā teikt, viņš pie sevis strīdas: līdzekļi! Nu, tiklīdz viņš tika nogādāts vietā un kur tieši viņi tika atvesti, nekas no tā nav zināms. Tātad, jūs saprotat, un baumas par kapteini Kopeikinu ir nogrimušas aizmirstības upē, kaut kādā aizmirstībā, kā to sauc dzejnieki. Bet, atvainojiet, kungi, te sākas, varētu teikt, pavediens, romāna sižets. Tātad, kur Kopeikins devās, nav zināms; bet divi mēneši nebija pagājuši, jūs varat iedomāties, kad Rjazaņas mežos parādījās laupītāju banda, un šīs bandas atamans bija, mans kungs, neviens cits ... ".

N.V. Gogolis "Mirušās dvēseles"

Atbilde:

Norādiet terminu, kas apzīmē tēlu iekšējās, garīgās dzīves tēlu, tai skaitā - ar ārēju "pazīmes" palīdzību ("viņš nepacietīgi iesaucās", "atkal pārtrauca", "saraukts skatiens").

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Tā tu un es, Nikolajs Petrovičs, teicām brālim pēc vakariņām tajā pašā dienā, sēžot viņa kabinetā, - mēs nonācām pensionāros, mūsu dziesma tiek dziedāta. Nu? Varbūt Bazarovam ir taisnība; bet, atzīstos, mani sāpina viena lieta: es tikko cerēju satuvināties un sadraudzēties ar Arkādiju, bet izrādās, ka esmu palikusi aiz muguras, viņš ir gājis uz priekšu, un mēs nevaram saprasties.

Kāpēc viņš devās uz priekšu? Un kāpēc viņš tik ļoti atšķiras no mums? — nepacietīgi iesaucās Pāvels Petrovičs. – Tas viss ir viņa galvā, šis signors brauca, šis nihilists. Es ienīstu šo ārstu; Es domāju, ka viņš ir tikai šarlatāns; Esmu pārliecināts, ka ar visām savām vardēm viņš arī fizikā nekur tālu netika.

Nē, brāli, nesaki tā: Bazarovs ir gudrs un zinošs.

Un kāda pretīga patmīlība,” vēlreiz pārtrauca Pāvels Petrovičs.

Jā, — Nikolajs Petrovičs piezīmēja, — viņš lepojas. Bet bez tā, acīmredzot, tas nav iespējams; Lūk, ko es vienkārši nesaprotu. Šķiet, daru visu, lai iet līdzi laikam: sakārtoju zemniekus, izveidoju saimniecību, tā ka pat visā provincē mani sauc par sarkano; Lasu, mācos, vispār cenšos tikt lietas kursā ar mūsdienu prasībām – un saka, ka mana dziesma tiek dziedāta. Kāpēc, brāli, es pats sāku domāt, ka tas noteikti ir dziedāts.

Kāpēc?

Lūk, kāpēc. Šodien es sēžu un lasu Puškinu... Atceros, ka tiku pie Čigāniem... Pēkšņi pie manis pienāca Arkādijs un klusi, ar tādu kā maigu nožēlu sejā, klusi, kā bērns, paņēma grāmatu no mani un nolika man priekšā vēl vienu, vācieti... viņš pasmaidīja, aizgāja un aiznesa Puškinu.

Tā! Kādu grāmatu viņš tev iedeva?

Šis.

Un Nikolajs Petrovičs no mēteļa aizmugurējās kabatas izņēma bēdīgi slaveno Buhnera brošūru, devīto izdevumu. Pāvels Petrovičs to apgrieza rokās.

Hm! viņš nomurmināja. – Arkādijs Nikolajevičs rūpējas par tavu audzināšanu. Nu, vai esi mēģinājis lasīt?

Mēģināja.

Nu ko?

Vai nu es esmu stulba, vai arī tas viss ir muļķības. Es laikam esmu stulba.

Vai esat aizmirsis vācu valodu? jautāja Pāvels Petrovičs.

Es saprotu vācu valodu.

Pāvels Petrovičs atkal apgrieza grāmatu rokās un saraucis pieri paskatījās uz savu brāli. Abi klusēja.

I. S. Turgeņevs "Tēvi un dēli"

Atbilde:

Savvaļas attiecībām ar apkārtējiem cilvēkiem bieži ir sadursmes, nesamierināmas konfrontācijas raksturs. Norādiet terminu, ar kuru tas ir apzīmēts.

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Kabanova. Ej, Feklusha, saki pagatavot kaut ko ēdamu.

Feklusha atstāj.

Ejam atpūsties!

Savvaļas. Nē, es neiešu uz kamerām, man ir sliktāk kamerās.

Kabanova. Kas tevi sadusmoja?

Savvaļas. Pat no rīta,no paša sākuma.Kabanova.Laikam prasīja naudu.

Savvaļas. Precīzi vienojās, sasodīts; vai nu viens, vai otrs pielīp visas dienas garumā.

Kabanova. Tam jābūt, ja viņi atnāks.

Savvaļas. Es to saprotu; ko tu man teiksi darīt ar sevi, kad mana sirds ir tāda! Galu galā es jau zinu, kas man jādod, bet es nevaru darīt visu labi. Tu esi mans draugs, un man tas tev ir jāatdod, bet, ja tu atnāksi un pajautāsi, es tevi aizrādīšu. Došu, došu, bet aizrādīšu. Tāpēc - dodiet tikai mājienu par naudu, es sākšu iekurt visu savu interjeru; tas aizdedzina visu interjeru, un tas arī viss; nu un tajos laikos es cilvēku ne par ko nelamātu.

Kabanova. Augstāk par tevi nav vecāko, tāpēc tu svaidies.

Savvaļas. Nē, tu, krusttēv, aizveries! Tu klausies! Šeit ir stāsti, kas ar mani notika. Par ierakstu kaut kā, par lielo, es runāju, un šeit tas nav viegli un plaukstas nost no mazā cilvēka; viņš nāca pēc naudas, nesa malku. Un noveda viņu pie grēka tādā laikā! Galu galā viņš grēkoja: lamāja, tik lamāja, ka labāk nevarēja prasīt, gandrīz pienagloja. Lūk, kāda man ir sirds! Pēc piedošanas viņš jautāja, paklanījās pie kājām, pareizi, tā. Patiesi es jums saku: es noliecos pie zemnieka kājām. Lūk, pie kā mani ved mana sirds: tepat pagalmā, dubļos, es viņam paklanījos; paklanījās viņam visu priekšā.

Kabanova. Kāpēc jūs tīšām ievedat sevi savā sirdī? Tas, draugs, nav labi.

Savvaļas. Kā tā ar nolūku?

Kabanova. Es to redzēju, es zinu. Ja redzat, ka viņi vēlas jums kaut ko lūgt, jūs ar nolūku paņemsiet kādu no savējiem un uzbruksit kādam, lai tas sadusmotos; jo tu zini, ka neviens pie tevis neies dusmīgs. Tieši tā, krusttēvs!

Savvaļas. Nu, kas tas ir? Kuram nav žēl par savu labumu!

Ienāk Glasha.

Kabanova. Marfa Ignatjevna, ir pienācis laiks kaut ko uzkost, lūdzu!

Kabanova. Nu krusttēv, nāc iekšā! Ēd to, ko Dievs sūtījis!

Savvaļas. Varbūt.

Kabanova. Laipni lūdzam! (Viņš ļauj Dikijam iet pa priekšu un dodas viņam pakaļ.)

A.N. Ostrovska "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Fragmenta beigās ir jautājums, uz kuru nav nepieciešama konkrēta atbilde: "Un kādas kaislības un uzņēmumi varētu viņus satraukt?" Kā sauc šo jautājumu?

Dzejnieks un sapņotājs nebūtu apmierināts pat ar šīs pieticīgās un nepretenciozās teritorijas kopējo izskatu. Viņi nebūtu varējuši tur redzēt kādu vakaru pēc Šveices vai Skotijas gaumes, kad visa daba - un mežs, un ūdens, un būdiņu sienas, un smilšainie kalni - viss deg kā sārtināts mirdzums; kad šo sārtināto fonu krasi izceļ vīriešu kavalkāde, kas jāj pa smilšainu līkumotu ceļu, pavada kādu dāmu pastaigās uz drūmām drupām un steidzas uz stipru pili, kur viņus sagaida epizode par divu rožu karu, stāsta viņu vectēvs, savvaļas kaza vakariņās, kuru dziedāja jauna jaunkundze lautas balādes skaņās - gleznas,

ar kuru Valtera Skota pildspalva tik bagātīgi apdzīvoja mūsu iztēli.

Nē, mūsu reģionā tā nebija.

Cik viss ir kluss, viss ir miegains trīs vai četros ciematos, kas veido šo stūri! Viņi gulēja netālu viens no otra un bija it kā nejauši ar milzu roku izmesti un izkaisīti dažādos virzienos, un tādi arī palikuši kopš tā laika.

Kā viena būda nokrita uz gravas kraujas, tā tur karājās kopš neatminamiem laikiem, stāvot ar pusi gaisā un atbalstīta ar trim stabiem. Tajā klusi un laimīgi dzīvoja trīs četras paaudzes.

Šķiet, ka vistai būtu bail tajā iekļūt, un tur dzīvo kopā ar sievu Onisimu Suslovu, cienījamu vīrieti, kurš savā miteklī neskatās pilnā augumā. Ne visi varēs ienākt būdā pie Onesimus; ja vien apmeklētājs nelūdz viņai stāvēt ar muguru pret mežu un viņam priekšā.

Lievenis karājās pāri gravai, un, lai ar kāju tiktu uz lieveņa, ar vienu roku bija jāsatver zāle, ar otru – būdiņas jumts un tad jākāpj taisni uz lieveņa.

Cita būda kā bezdelīgas ligzda turējās pie paugura; tur trīs nejauši atradās netālu, un divi stāv gravas pašā apakšā.

Ciematā viss ir kluss un miegains: klusās būdiņas ir plaši atvērtas; nav redzama neviena dvēsele; tikai mušas lido mākoņos un dūko aizsmakumā. Ieejot būdā, velti sāksi skaļi saukt: nāves klusums būs atbilde; retā būdā uz krāsns mūžu nodzīvojoša veca sieviete atbildēs ar sāpīgu stenēšanu vai trulu klepu, vai arī aiz starpsienas, vienā kreklā, parādīsies basām kājām, garmatains trīsgadīgs bērns, klusējot, vērīgi paskaties uz atnācēju un atkal kautrīgi paslēpies.

Tas pats dziļš klusums un miers ir laukos; tikai vietām kā skudra, arājs, karstuma apdedzis, lidinās uz melna lauka, balstās uz arkla un svīst.

Klusums un nesatricināms miers valda arī šī reģiona cilvēku morālē. Nebija ne laupīšanu, ne slepkavību, ne briesmīgu negadījumu; ne spēcīgas kaislības, ne pārdrosmes viņus nesajūsmināja.

Un kādas kaislības un uzņēmumi varētu viņus satraukt? Katrs tur pazina sevi. Šī reģiona iedzīvotāji dzīvoja tālu no citiem cilvēkiem. Tuvākie ciemi un apriņķa pilsēta atradās divdesmit piecu un trīsdesmit verstu attālumā.

Zemnieki noteiktā laikā nesa labību uz tuvāko piestātni Volgai, kas bija viņu Kolhija un Herkulesa stabi, un reizi gadā daži devās uz gadatirgu un vairs ne ar vienu nekontaktējās.

Viņu intereses bija vērstas uz sevi, nekrustoja un nesaskārās ar kādu citu.

(I.A. Gončarovs. "Oblomovs")

Atbilde:

Izlasiet zemāk esošo fragmentu un izpildiet uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Atbilde:

Kā sauc strofu, ko autors izmantojis šajā darbā?

Izlasi zemāk esošo teksta fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1-C2.

A. S. Puškins "Jevgeņijs Oņegins"

Atbilde:

Minētajā fragmentā ir autora skaidrojumi lugas tekstam un varoņu izteikumi, kas ir iekavās. Kāds ir termins tiem?

Izlasi zemāk esošo teksta fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1-C2.

Savvaļas. Paskaties, tu esi visu izmērcējis. (Kuligins.) Lasies prom no manis! Atstāj mani vienu! (Ar sirdi.) Stulbais cilvēks!

Kuligin. Savel Prokofich, galu galā šis, jūsu grāds, ir izdevīgs visiem pilsētniekiem kopumā.

Savvaļas. Ej prom! Kāds pielietojums! Kam vajadzīgs šis labums?

Kuligin. Jā, vismaz tev, tavs grāds, Savel Prokofich. Tas būtu, kungs, uz bulvāra, tīrā vietā, un ielieciet to. Un kādi ir izdevumi? Tukšs patēriņš: akmens kolonna (ar žestiem parāda katra vienuma izmēru), vara plāksne, tik apaļa, un matadata, lūk, taisna matadata (žesti), vienkāršākais. Es to visu ievietošu, un es pats izgriezīšu skaitļus. Tagad jūs, jūsu grāds, kad jums patīk staigāt, vai citi, kas staigā, tagad nāciet un skatieties<...>Un tāda vieta ir skaista, un skats, un viss, bet šķiet, ka tā ir tukša. Arī pie mums, tavs grāds, ir garāmgājēji, viņi tur iet skatīties uz mūsu skatiem, galu galā dekorācija ir acij patīkamāka.

Savvaļas. Ko tu man dari ar visādām muļķībām! Varbūt es nevēlos ar tevi runāt. Vispirms tev vajadzēja zināt, vai man ir noskaņojums tevi klausīties, muļķis, vai nē. Kas es tev esmu - pat, vai kā? Paskaties, cik svarīgu lietu tu esi atradis! Tik pareizi ar purnu kaut ko un kāpj runāt.

Kuligin. Ja es būtu uzkāpis ar savu biznesu, tad tā būtu mana vaina. Un tad es esmu par kopējo labumu, jūsu grāds. Nu ko sabiedrībai nozīmē desmit rubļi! Vairāk, kungs, nevajag.

Savvaļas. Vai varbūt vēlaties nozagt; kas tevi pazīst.

Kuligin. Ja es gribu atdot savu darbu par velti, ko es varu nozagt, tavu grādu? Jā, visi šeit mani pazīst; neviens par mani sliktu neteiks.

Savvaļas. Nu, dari viņiem zināmu, bet es negribu tevi pazīt.

Kuligin. Kāpēc, kungs, Savel Prokofich, jūs vēlaties aizvainot godīgu cilvēku?

Savvaļas. Ziņo, vai kā, es tev iedošu! Es neatskaitos nevienam svarīgākam par tevi. Es gribu par tevi tā domāt, un es tā arī domāju. Citiem tu esi godīgs cilvēks, bet es domāju, ka tu esi laupītājs, tas arī viss. Vai vēlaties to dzirdēt no manis? Tāpēc klausieties! Es saku, ka laupītājs, un beigas! Ko tu grasies tiesāties, vai kā, būsi ar mani? Tātad jūs zināt, ka esat tārps. Ja gribēšu - apžēlos, ja gribēšu - sasmalcināšu.

Kuligin. Dievs ar tevi, Savel Prokofich! Es, kungs, esmu mazs vīrs; tas nebūs ilgi, lai mani aizvainotu. Un es jums teikšu, jūsu grāds: "Tikumība tiek cienīta lupatās!"

Savvaļas. Neuzdrošinies būt rupjš pret mani! Vai tu dzirdi!

Kuligin. Es nedaru jums nekādas rupjības, kungs, bet es jums saku tāpēc, ka, iespējams, jūs domājat kādreiz kaut ko darīt pilsētas labā. Jums ir spēks, jūsu pakāpe, citam; būtu tikai griba uz labu darbu. Ņemsim tā tagad: mums bieži ir pērkona negaiss, un mēs neiedarbināsim zibensnovedējus.

mežonīgs (lepni). Viss ir iedomība!

Kuligin. Jā, kāds satraukums, kad bija eksperimenti.

Savvaļas. Kādi zibensnovedēji jums tur ir?

Kuligin. Tērauds.

mežonīgs (ar dusmām). Nu ko vēl?

Kuligin. Tērauda stabi.

mežonīgs (aizvien dusmīgāks). Es dzirdēju, ka stabi, jūs veida asp; jā, kas vēl? Pielāgots: stabi! Nu ko vēl?

Kuligin. Nekas vairāk.

Savvaļas. Jā, pērkona negaiss, kā jūs domājat, vai ne? Nu runā!

Kuligin. Elektrība.

mežonīgs (stumj kāju). Kas tur vēl elestrichestvo! Nu kā tu neesi laupītājs! Pērkona negaiss mums tiek sūtīts par sodu, lai mēs jūtam, un jūs vēlaties sevi aizstāvēt ar stabiem un kaut kādiem gožiem, Dievs man piedod. Kas tu esi tatārs vai kas? Vai tu esi tatārs? BET? runā! tatārs?

Kuligin. Savel Prokofich, jūsu grāds, Deržavins teica:

Es pūtu pelnos,

Es ar prātu komandēju pērkonu.

Savvaļas. Un par šiem vārdiem sūtiet pie mēra, lai viņš jums pajautās! Hei cienījamie! klausies ko viņš saka!

Kuligin. Neko darīt, jāiesniedz! Bet kad man būs miljons, tad parunāšu. (Pamāj ar roku, viņš aiziet.)

A. N. Ostrovskis "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Ar kādu terminu apzīmē kādu izteiksmīgu detaļu mākslas darbā (piemēram, rozā lentīti, ar kuru sasiets zemnieku saraksts)?

Izlasi zemāk esošo darba fragmentu un izpildi uzdevumus B1-B7; C1, C2.

Pirms viņš paguva iziet uz ielas, domājot par to visu un vienlaikus velkot uz pleciem ar brūnu audumu pārklātu lāci, kad pie paša pagrieziena alejā uzskrēja kādam kungam arī brūnos lāčos. audumu un siltā vāciņā ar ausīm. Džentlmenis iesaucās, tas bija Maņilovs. Viņi nekavējoties apskāva viens otru un apmēram piecas minūtes palika uz ielas šādā pozā. Skūpsti uz abām pusēm bija tik spēcīgi, ka gandrīz visu dienu sāpēja abi priekšzobi. Maņilovam ar prieku palika tikai deguns un lūpas uz sejas, acis pilnībā pazuda. Stundu ceturksni viņš ar abām rokām turēja Čičikova roku un šausmīgi sildīja. Vissmalkākajās un patīkamākajās pagriezienos viņš stāstīja, kā lidoja, lai apskautu Pāvelu Ivanoviču; runa tika noslēgta ar tādu komplimentu, kas der tikai vienai meitenei, ar kuru kopā iet dejot. Čičikovs pavēra muti, joprojām nezinādams, kā sev pateikties, kad pēkšņi Maņilovs no kažoka apakšas izņēma trubiņā salocītu un ar rozā lentīti pārsietu papīru un ļoti veikli pasniedza ar diviem pirkstiem.

Kas tas?

Puiši.

BET! - viņš uzreiz to atlocīja, izskrēja acis un brīnījās par rokraksta tīrību un skaistumu. "Labi uzrakstīts," viņš teica, "nav nepieciešams pārrakstīt. Vairāk un robeža apkārt! kurš tik prasmīgi uztaisīja robežu?

Nu nejautājiet,” sacīja Maņilovs.

Ak dievs! Man tiešām ir kauns, ka sagādāju tik daudz grūtību.

Pāvelam Ivanovičam nav nekādu grūtību.

Čičikovs pateicībā paklanījās. Uzzinājis, ka dodas uz palātu noformēt pirkuma vekseli, Maņilovs izteica gatavību viņu pavadīt. Draugi sadevās rokās un gāja kopā. Pie katra mazākā kāpuma, kalna, vai soļa Maņilovs atbalstīja Čičikovu un gandrīz pacēla viņu ar roku, patīkami smaidot piebilstot, ka neļaus Pāvelam Ivanovičam nekādā veidā sasitīt kājas. Čičikovs jutās kauns, nezinādams, kā viņam pateikties, jo jutās, ka viņš ir nedaudz smags. Līdzīgos savstarpējos dievkalpojumos viņi beidzot sasniedza laukumu, kur atradās biroji; liela trīsstāvu mūra māja, viss balts kā krīts, iespējams, lai attēlotu tajā izvietoto stabu dvēseļu tīrību; pārējās laukuma ēkas neatbilda mūra mājas vērienīgajam. Tie bija: sargbūve, pie kuras stāvēja karavīrs ar ieroci, divas vai trīs kabīnes un visbeidzot gari žogi ar slaveniem žoga uzrakstiem un zīmējumiem, kas noskrāpēti ar ogli un krītu; nekā cita šajā nomaļajā jeb, kā mēs sakām, skaistajā laukumā nebija. No otrā un trešā stāva logiem reizēm izspraucās un tajā pašā mirklī atkal paslēpās neiznīcīgās Temīdas priesteru galvas: droši vien toreiz istabā ienāca priekšnieks. Draugi nevis kāpa augšā, bet gan skrēja augšā pa kāpnēm, jo ​​Čičikovs, cenšoties izvairīties no Maņilova roku atbalsta, paātrināja gaitu, un Maņilovs no savas puses arī lidoja uz priekšu, cenšoties neļaut Čičikovam nogurt, un tāpēc abiem ļoti pietrūka elpas, kad iegāja tumšā koridorā. Ne gaiteņos, ne istabās viņu acis nepārsteidza tīrība. Viņi toreiz par viņu nerūpējās; un tas, kas bija netīrs, palika netīrs, nepieņemot pievilcīgu izskatu. Temīda tieši tāda, kāda tā ir, negližejā un halātā uzņēma viesus. Būtu jāapraksta biroja telpas, caur kurām izgāja mūsu varoņi, bet autoram ir izteikta kautrība pret visām publiskajām vietām. Ja viņam gadījās tiem paiet garām pat izcilā un cildenā formā, ar lakotām grīdām un galdiem, viņš centās skriet pēc iespējas ātrāk, pazemīgi nolaižot un nolaižot acis pret zemi, un tāpēc viņš nemaz nezina, kā viss klājas. un tur plaukst. Mūsu varoņi redzēja daudz papīra, gan raupju, gan baltu, noliektas galvas, platus kaklus, frakas, provinciāla piegriezuma mēteļus un pat kaut kādu gaiši pelēku jaku, kas ļoti pēkšņi novilka, kas, pagriežot galvu uz vienu pusi. un noliekot to gandrīz uz paša papīra, gludi un drosmīgi uzrakstīja kādu protokolu par zemes atņemšanu vai kāda mierīga zemes īpašnieka sagrābtā īpašuma aprakstu, mierīgi nodzīvojis savu dzīvi zem galma, pakļāvis sevi, bērnus un mazbērnus. aizsardzība, un lēkmēs un iesākumos atskanēja īsi izteicieni, kas izrunāti aizsmakušā balsī: “Aizdod , Fedosey Fedoseevich, business for N 368! » «Tu vienmēr kaut kur vilksi korķi no valstij piederošās tintes pudeles!» Reizēm obligāti atskanēja majestātiskāka balss, bez šaubām, kāda no priekšniekiem: “Še, pārraksti! pretējā gadījumā viņi novilks zābakus un tu sēdēsi pie manis sešas dienas bez ēšanas. Spalvu radītais troksnis bija liels un izskatījās, ka cauri mežam, kurā bija ceturtdaļa aršina ar nokaltušām lapām, brauc vairāki vagoni ar krūmāju.

ES nesaprotu ko tu saki.

Katerina. Es saku: kāpēc cilvēki nelido kā putni? Zini, dažreiz man liekas, ka esmu putns. Kad jūs stāvat uz kalna, jūs velk lidot. Tā tas būtu uzskrējis augšā, pacēlis rokas un aizlidojis. Pamēģināt kaut ko tagad? Gribas skriet.

Barbara. Ko tu izdomā?

Katerina. (nopūšoties). Cik es biju traka! Es ar tevi galīgi sapucējos.

Barbara. Vai jūs domājat, ka es neredzu?

Katerina. Vai es tāda biju! Dzīvoju, ne par ko nebēdāju, kā putns savvaļā. Mātei manī nebija dvēseles, ietērpa mani kā lelli, nespieda strādāt; Ko es gribu, es to daru. Vai jūs zināt, kā es dzīvoju meitenēm? Tagad es jums pastāstīšu. Es mēdzu celties agri; ja ir vasara, es aiziešu pie avota, nomazgāšos, paņemšu līdzi ūdeni un viss, laistīšu visas mājas puķes. Man bija daudz, daudz ziedu. Tad mēs ar manu māti, visi klejotāji, iesim uz baznīcu - mūsu māja bija pilna ar klejotājiem un svētceļniekiem. Un mēs nāksim no baznīcas, pasēdēsim kādu darbu, vairāk kā zelta samtu, un klaidoņi sāks stāstīt: kur viņi bijuši, ko redzējuši, dažādas dzīves, vai arī viņi dzied dzeju. Tātad laiks paies līdz pusdienām. Te vecenes guļ gulēt, un es eju pa dārzu. Tad uz vesperēm, un vakarā atkal stāsti un dziedāšana. Tas bija labi!

Barbara. Jā, mums ir tas pats.

Katerina. Jā, šķiet, ka viss šeit ir ārpus nebrīves. Un man patika iet uz baznīcu līdz nāvei! Protams, mēdza gadīties, ka ieeju paradīzē, nevienu neredzēju un laiku neatcerējos, un nedzirdēju, kad dievkalpojums beidzies. Tieši tā, kā tas viss notika vienā sekundē. Mamma teica, ka visi uz mani skatījās, kas ar mani notiek! Un ziniet: saulainā dienā no kupola iet lejā tik spožs stabs, un šajā stabā kā mākoņi kustas dūmi, un es redzu, kādreiz bija, ka eņģeļi šajā stabā lido un dzied. Un tad gadījās, meitiņ, es cēlos naktī - mums arī visur dega lampas - bet kaut kur stūrī un lūdzos līdz rītam. Vai arī agri no rīta aiziešu uz dārzu, saule tikko lec, es nokritīšu uz ceļiem, lūgšos un raudāšu, un es pats nezinu, ko es lūdzu un ko raudu. par; lai viņi mani atradīs. Un par ko es toreiz lūdzu, ko lūdzu - es nezinu; Man neko nevajag, man visa pietika. Un kādi man bija sapņi, Varenka, kādi sapņi! Vai zelta tempļi, vai kaut kādi neparasti dārzi, un neredzamas balsis visu laiku dzied, un ciprese smarža, un kalni un koki, šķiet, nav tādi paši kā parasti, bet tādi, kādi tie ir rakstīti uz attēliem. Un tas ir tā, it kā es lidoju, un es lidoju pa gaisu. Un tagad dažreiz es sapņoju, bet reti, un ne tas.

A. N. Ostrovskis "Pērkona negaiss"

Atbilde:

Pabeidziet testēšanu, pārbaudiet atbildes, skatiet risinājumus.

Slavenā XIX gadsimta krievu rakstnieka Aleksandra Ostrovska luga "Pērkona negaiss" tika uzrakstīta 1859. gadā pēc sabiedrības uzplaukuma sociālo reformu priekšvakarā. Tas kļuva par vienu no labākajiem autora darbiem, paverot visas pasaules acis uz toreizējās tirgotāju klases paradumiem un morālajām vērtībām. Pirmo reizi tas publicēts žurnālā Bibliotēka lasīšanai 1860. gadā un, ņemot vērā tematikas novitāti (jaunu progresīvu ideju un centienu cīņas ar veciem, konservatīviem pamatiem apraksti), uzreiz pēc izdošanas izraisīja plašu sabiedrības rezonansi. Viņa kļuva par tematu daudzu tā laika kritisku rakstu sarakstīšanai (Dobroļubova “Gaismas stars tumšajā valstībā”, Pisareva “Krievu drāmas motīvi”, Apollona Grigorjeva kritika).

Rakstīšanas vēsture

Iedvesmojoties no Volgas apgabala skaistuma un plašajiem plašumiem 1848. gada ceļojumā ar ģimeni uz Kostromu, Ostrovskis lugu sāka rakstīt 1859. gada jūlijā, pēc trim mēnešiem to pabeidza un nosūtīja Sanktpēterburgas cenzūras tiesai.

Vairākus gadus strādājis Maskavas apzinīgās tiesas birojā, viņš labi zināja, kādi ir tirgotāji Zamoskvorečē (galvaspilsētas vēsturiskajā rajonā, Maskavas upes labajā krastā), ne reizi vien dežurējot, saskārās ar ar to, kas notiek aiz tirgotāju kora augstajiem žogiem, proti, ar cietsirdību, tirāniju, nezināšanu un dažādām māņticībām, nelikumīgiem darījumiem un blēdībām, asarām un citu ciešanām. Lugas sižeta pamatā ir traģiskais vedeklas liktenis bagātajā Kļikovu tirgotāju ģimenē, kas notika patiesībā: jauna sieviete ieskrēja Volgā un noslīka, nespējot izturēt sava valdnieka vajāšanu. vīramāte, nogurusi no vīra bezmugurkaulības un slepenas aizraušanās ar pasta ierēdni. Daudzi uzskatīja, ka tieši stāsti no Kostromas tirgotāju dzīves kļuva par Ostrovska sacerētās lugas sižeta prototipu.

1859. gada novembrī luga tika uzvesta uz Maskavas Maly Akadēmiskā teātra skatuves, bet tā paša gada decembrī Aleksandrinska drāmas teātrī Sanktpēterburgā.

Darba analīze

Stāsta līnija

Lugā aprakstīto notikumu centrā ir bagātā Kabanovu tirgotāju ģimene, kas dzīvo izdomātajā Volgas pilsētā Kaļinovā, sava veida savdabīgā un noslēgtā mazā pasaulē, kas simbolizē visas patriarhālās Krievijas valsts vispārējo struktūru. Kabanovu ģimeni veido valdonīga un nežēlīga sieviete-tirāne un patiesībā ģimenes galva, bagāta tirgotāja un atraitne Marfa Ignatjevna, viņas dēls Tihons Ivanovičs, vājprātīgs un bezmugurkauls uz viņa smagā rūdījuma fona. māte, Varvaras meita, kura ar viltu un viltību iemācījās pretoties mātes despotismam, kā arī vedekla Katerina. Jauna sieviete, kas uzaugusi ģimenē, kurā viņu mīlēja un žēlo, cieš nemīlēta vīra mājā no viņa gribas trūkuma un vīramātes pretenzijām, patiesībā zaudējot savu gribu un kļūstot. Kabanihas cietsirdības un tirānijas upuris, kuru likteņa varā atstājis lupatu vīrs.

No bezcerības un izmisuma Katerina meklē mierinājumu mīlestībā pret Borisu Dikiju, kurš arī viņu mīl, taču baidās nepaklausīt savam tēvocim, bagātajam tirgotājam Savelam Prokofiham Dikijam, jo ​​no viņa ir atkarīgs viņa un māsas finansiālais stāvoklis. Slepus viņš tiekas ar Katerinu, taču pēdējā brīdī viņu nodod un aizbēg, pēc tam onkuļa pavēlē dodas uz Sibīriju.

Katerina, audzināta paklausībā un padevībā savam vīram, pašas grēka mocīta, visu atzīst vīram viņa mātes klātbūtnē. Viņa padara savas vedeklas dzīvi pilnīgi nepanesamu, un Katerina, kas cieš no nelaimīgas mīlestības, sirdsapziņas pārmetumiem un tirāna un despota Kabanikhi nežēlīgās vajāšanas, nolemj izbeigt savas mokas, un vienīgais veids, kā viņa redz glābiņu, ir pašnāvība. Viņa nokrīt no klints Volgā un traģiski mirst.

Galvenie varoņi

Visi lugas varoņi ir sadalīti divās pretējās nometnēs, daži (Kabanika, viņas dēls un meita, tirgotājs Dikojs un viņa brāļadēls Boriss, kalpones Fekluša un Gļaša) ir vecā, patriarhālā dzīvesveida pārstāvji, citi (Katerina, es -mācītais mehāniķis Kuligins) ir jauni, progresīvi.

Lugas galvenā varone ir jauna sieviete, Tihona Kabanova sieva Katerina. Viņa tika audzināta stingros patriarhālos likumos, saskaņā ar senkrievu Domostroja likumiem: sievai visā ir jāpakļaujas vīram, jāciena viņš, jāpilda visas viņa prasības. Sākumā Katerina no visa spēka centās mīlēt savu vīru, kļūt par viņam padevīgu un labu sievu, taču viņa pilnīgas bezmugurkaulības un rakstura vājuma dēļ viņa var tikai žēl par viņu.

Ārēji viņa izskatās vāja un klusa, bet dvēseles dziļumos ir pietiekami daudz gribasspēka un neatlaidības, lai pretotos vīramātes tirānijai, kura baidās, ka vedekla var mainīt savu dēlu Tihonu un viņš. vairs nepakļausies mātes gribai. Katerina ir saspiesta un piesmakusi tumšajā dzīves valstībā Kaļinovā, viņa tur burtiski smacē un sapņos aizlido kā putns prom no šīs viņai briesmīgās vietas.

Boriss

Iemīlējusies ciemos esošajā jauneklī Borisā, turīga tirgotāja un uzņēmēja brāļadēlā, viņa galvā rada ideāla mīļākā un īsta vīrieša tēlu, kas ir pilnīgi nepatiess, salauž viņas sirdi un noved pie traģiskām beigām. .

Lugā Katerinas tēls ir pretstatīts nevis konkrētam cilvēkam, viņas sievasmātei, bet gan visam tajā laikā pastāvošajam patriarhālajam dzīvesveidam.

Kuilis

Marfa Ignatjevna Kabanova (Kabanikha), tāpat kā tirgotājs tirāns Dikojs, kurš spīdzina un apvaino savus radiniekus, nemaksā algas un maldina savus strādniekus, ir spilgti vecā, sīkburžuāziskā dzīvesveida pārstāvji. Viņi izceļas ar stulbumu un nezināšanu, nepamatotu cietsirdību, rupjību un rupjību, pilnīgu noraidīšanu no jebkādām progresīvām pārkaulotā patriarhālā dzīvesveida izmaiņām.

Tihons

(Tihons, ilustrācijā pie Kabanikhi - Marfa Ignatievna)

Tihons Kabanovs visā lugas garumā raksturots kā kluss un vājprātīgs cilvēks, kurš atrodas pilnīgā despotiskas mātes ietekmē. Izceļas ar savu maigo raksturu, viņš nemēģina pasargāt savu sievu no mātes uzbrukumiem.

Lugas beigās viņš beidzot salūzt un autors parāda savu sacelšanos pret tirāniju un despotismu, tieši viņa frāze lugas beigās vedina lasītājus pie zināma atziņas par pašreizējās situācijas dziļumu un traģiskumu.

Kompozīcijas konstrukcijas iezīmes

(Fragments no dramatiska iestudējuma)

Darbs sākas ar Kalinovas Volgas pilsētas aprakstu, kuras attēls ir visu tā laika Krievijas pilsētu kolektīvs tēls. Lugā attēlotā Volgas plašumu ainava kontrastē ar šīs pilsētas sasmērējušo, blāvo un drūmo dzīves gaisotni, ko uzsver tās iemītnieku dzīves mirusī nošķirtība, mazattīstība, trulums un mežonīgais izglītības trūkums. Autors aprakstīja vispārējo pilsētas dzīves stāvokli it kā pirms pērkona negaisa, kad vecais, sabrukušais dzīvesveids tiek satricināts, un jaunas un progresīvas tendences, piemēram, negaisa negaisa vēja brāzma, aiznesīs novecojušus noteikumus un aizspriedumus, kas traucē cilvēkiem. no normālas dzīves. Lugā aprakstītais Kaļinovas pilsētas iedzīvotāju dzīves periods ir tieši tādā stāvoklī, kad ārēji viss izskatās mierīgs, bet tas ir tikai klusums pirms gaidāmās vētras.

Izrādes žanru var interpretēt kā sociālu drāmu, kā arī traģēdiju. Pirmo raksturo rūpīga dzīves apstākļu apraksta izmantošana, tā "blīvuma" maksimāla nodošana, kā arī rakstzīmju izlīdzināšana. Lasītāju uzmanība jāsadala starp visiem iestudējuma dalībniekiem. Lugas kā traģēdijas interpretācija liecina par tās dziļāku jēgu un pamatīgumu. Ja Katerinas nāvē redzam sekas konfliktam ar vīramāti, tad viņa izskatās kā ģimenes konflikta upuris, un visa izrādē risināmā darbība šķiet maza un nenozīmīga īstai traģēdijai. Bet, ja galvenās varones nāvi uzskatām par jauna, progresīva laika konfliktu ar zūdošu, vecu laikmetu, tad viņas rīcību vislabāk var interpretēt varonīgi, traģiskam stāstījumam raksturīgā veidā.

Talantīgais dramaturgs Aleksandrs Ostrovskis no sociālās drāmas par tirgotāju šķiras dzīvi pamazām rada īstu traģēdiju, kurā ar mīlestības un sadzīves konflikta palīdzību parādīja laikmeta pavērsiena sākšanos cilvēku prātos. cilvēki. Parastie cilvēki apzinās savas cieņas pamošanās sajūtu, viņi sāk jaunā veidā sazināties ar apkārtējo pasauli, vēlas paši lemt par savu likteni un bezbailīgi paust savu gribu. Šī topošā vēlme nonāk nesamierināmā pretrunā ar patieso patriarhālo dzīvesveidu. Katerinas liktenis iegūst sociālvēsturisku nozīmi, paužot tautas apziņas stāvokli divu laikmetu pagrieziena punktā.

Aleksandrs Ostrovskis, kurš laikus pamanīja nīkuļojošo patriarhālo pamatu likteni, uzrakstīja lugu "Pērkona negaiss" un pavēra acis visai Krievijas sabiedrībai uz notiekošo. Viņš attēloja ierastā, novecojušā dzīvesveida iznīcināšanu, izmantojot neviennozīmīgo un tēlaino pērkona negaisa jēdzienu, kas, pamazām pieaugot, aizslaucīs visu no sava ceļa un pavērs ceļu jaunai, labākai dzīvei.