Jurija Živago tēls un īpašības Dr. Živago pastinaka esejā. No kā pastinaks norakstīja romāna galvenos varoņus Jurijs Andrejevičs Živago ārsts romāna galveno varoni

Pasternaka romāni parāda tā laika dzīves problēmas.

"Doktors Živago" galvenie varoņi

• Jurijs Andrejevičs Živago - ārsts, romāna varonis
• Antoņina Aleksandrovna Živago (Gromeko) - Jurija sieva
• Larisa Fjodorovna Antipova (Gičards) - Antipova sieva
• Pāvels Pavlovičs Antipovs (Streļņikovs) - Laras vīrs, revolucionārais komisārs
• Aleksandrs Aleksandrovičs un Anna Ivanovna Gromeko - Antoņinas vecāki
• Jevgrafs Andrejevičs Živago - ģenerālmajors, Jurija pusbrālis
• Nikolajs Nikolajevičs Vedenjapins - Jurija Andrejeviča tēvocis
• Viktors Ipolitovičs Komarovskis - Maskavas jurists
• Katenka Antipova - Larisas meita
• Mihails Gordons un Inokentijs Dudorovs - Jurija klasesbiedri ģimnāzijā
• Osips Gimazetdinovičs Galiuļins - baltais ģenerālis
• Anfims Efimovičs Samdevjatovs - jurists, boļševiks
• Livrijs Averkevičs Mikulicins (biedrs Lesniks) - Mežabrāļu vadītājs
• Marina - trešā Jurija laulātā sieva
• Kiprijans Saveļjevičs Tiverzins un Pāvels Ferapontovičs Antipovs - Brestas dzelzceļa strādnieki, politieslodzītie
• Marija Nikolajevna Živago (Vedenjapina) - Jurija māte
• Prov Afanasjevičs Sokolovs - akolīts
• Šura Šlesingere - Antoņinas Aleksandrovnas draugs
• Marfa Gavrilovna Tiverzina - Kiprijana Saveļjeviča Tiverzina māte
• Sofija Malahova - savelijas draugs
• Markels - sētnieks Živago ģimenes vecajā mājā, Marinas tēvs

Jurijs Živago ir mazs zēns, kurš piedzīvo mātes nāvi: “Mēs gājām un gājām un dziedājām “Mūžīgo atmiņu”...”. Jura ir turīgas ģimenes pēctecis, kas nopelnīja bagātību rūpnieciskās, komerciālās un banku operācijās. Vecāku laulība nebija laimīga: tēvs pameta ģimeni pirms mātes nāves.

Bāreņu Juram uz kādu laiku pajumti dos viņa tēvocis, kurš dzīvo Krievijas dienvidos. Tad daudzi radinieki un draugi nosūtīs viņu uz Maskavu, kur viņš tiks adoptēts Aleksandra un Annas Gromeko ģimenē.

Jurija ekskluzivitāte izpaužas diezgan agri - jau jaunībā viņš izpaužas kā talantīgs dzejnieks. Taču tajā pašā laikā viņš nolemj iet sava audžutēva Aleksandra Gromeko pēdās un iestājas universitātes medicīnas nodaļā, kur arī pierāda sevi kā talantīgu ārstu. Pirmā mīlestība un vēlāk Jurija Živago sieva ir viņa labvēļu meita Tonija Gromeko.

Jurijam un Tonijam bija divi bērni, bet tad liktenis viņus šķīra uz visiem laikiem, un ārsts nekad neredzēja savu jaunāko meitu, kura piedzima pēc šķiršanās.

Romāna sākumā lasītāja priekšā nemitīgi parādās jaunas sejas. Tos visus vienotā kamolā savienos tālākā stāsta gaita. Viena no viņām ir gados vecā jurista Komarovska verdzene Larisa, kura cenšas no visa spēka un nespēj izkļūt no savas "aizsardzības" gūsta. Larai ir bērnības draugs - Pāvels Antipovs, kurš vēlāk kļūs par viņas vīru, un Lara viņā ieraudzīs savu glābiņu. Apprecējušies, viņš un Antipovs nevar atrast savu laimi, Pāvels pametīs ģimeni un dosies uz Pirmā pasaules kara fronti. Pēc tam viņš kļuva par milzīgu revolucionāru komisāru, mainot savu uzvārdu uz Strelnikovu. Pilsoņu kara beigās viņš plāno atkalapvienoties ar ģimeni, taču šī vēlēšanās nekad nepiepildīsies.

Liktenis Juriju Živago un Laru atved dažādos veidos Pirmā pasaules kara laikā frontes apmetnē Meljuzeevo, kur darba varonis tiek iesaukts karā par militāro ārstu, bet Antipova brīvprātīgi ir medmāsa, cenšoties atrast viņas pazudušo. vīrs Pāvels. Pēc tam Živago un Laras dzīves atkal krustojas provincē Juriatinā pie Rynvas (izdomāta pilsēta Urālos, kuras prototips bija Perma), kur viņi velti meklē patvērumu no revolūcijas, kas iznīcina visu un visu. Jurijs un Larisa satiksies un iemīlēs viens otru. Taču drīzumā nabadzība, bads un represijas šķirs gan daktera Živago, gan Larinas ģimeni. Uz pusotru gadu Živago pazudīs Sibīrijā, kalpodams par militāro ārstu kā sarkano partizānu gūsteknis. Izbēdzis, viņš dosies atpakaļ uz Urāliem - uz Juriatinu, kur atkal satiks Laru. Viņa sieva Tonija kopā ar bērniem un Jurija sievastēvu, atrodoties Maskavā, raksta par nenovēršamo piespiedu izraidīšanu uz ārzemēm. Cerot sagaidīt ziemu un Jurjatinskas revolucionārās militārās padomes šausmas, Jurijs un Lara patveras pamestajā Varikino īpašumā. Drīz ierodas negaidīts viesis - Komarovskis, kurš saņēma uzaicinājumu vadīt Tieslietu ministriju Tālo Austrumu republikā, kas tika pasludināta Transbaikalijas un Krievijas Tālo Austrumu teritorijā. Viņš pārliecina Juriju Andrejeviču ļaut Larai un viņas meitai doties kopā ar viņu uz austrumiem, apsolot viņus nosūtīt uz ārzemēm. Jurijs Andrejevičs piekrīt, saprotot, ka nekad vairs viņus neredzēs.

Pamazām viņš sāk trakot ar vientulību. Drīz Laras vīrs Pāvels Antipovs (Strelnikovs) ierodas Varikino. Degradējies un klīst pa Sibīrijas plašumiem, viņš stāsta Jurijam Andrejevičam par savu dalību revolūcijā, par Ļeņinu, par padomju varas ideāliem, bet, uzzinājis no Jurija Andrejeviča, ka Lara viņu visu šo laiku mīlējusi un mīl, saprot, kā rūgti viņš kļūdījās. Strelnikovs izdara pašnāvību ar šāvienu no šautenes. Pēc Strelnikova pašnāvības ārsts atgriežas Maskavā cerībā cīnīties par savu turpmāko dzīvi. Tur viņš satiek savu pēdējo sievieti - Marinu, bijušā (joprojām cariskās Krievijas) Živagovska sētnieka Markela meitu. Civilā laulībā ar Marinu viņiem ir divas meitenes. Jurijs pamazām nokāpj, pamet savu zinātnisko un literāro darbību un, pat saprotot savu krišanu, neko nevar darīt. Kādu rītu, dodoties uz darbu, viņam tramvajā kļūst slikti un Maskavas centrā viņš nomirst no sirdstriekas. Viņa pusbrālis Evgrafs un Lara ierodas atvadīties no viņa zārka, kurš drīz pēc tam pazudīs.

Priekšā būs Otrais pasaules karš, Kurskas izspiedums un mazgātāja Taņa, kura stāstīs Jurija Andrejeviča sirmiem bērnības draugiem - Inokentijam Dudorovam un Mihailam Gordonam, kuri pārdzīvoja Gulagu, arestus un 30. gadu beigu represijas, viņa dzīves stāsts; izrādās, ka šī ir Jurija un Laras ārlaulības meita, un Jurija brālis ģenerālmajors Evgrafs Živago ņems viņu savā aprūpē. Viņš arī sastādīs Jurija darbu kolekciju – piezīmju grāmatiņu, kuru Dudorovs un Gordons lasīja romāna pēdējā ainā. Romāns beidzas ar 25 Jurija Živago dzejoļiem.

Jurijs Andrejevičs ir spontāns, radošs cilvēks, un viņa tēvocis Nikolajs Nikolajevičs viņam atbilst. Lai gan varbūt ne visai precīzi izteicos un ir jēga šo domu precizēt. Jurijs Živago ir spontāns, nevis tādā nozīmē, ka viņš dzīvi kontrolē, pakļauj. Nē, gluži otrādi, stihija viņu sagūsta. Varoņa rīcība ir spontāna, bieži vien nepārdomāta tieši tāpēc, ka viņš ir pakļauts šiem elementiem, ir no tiem atkarīgs.

Tieši viņi pārvalda viņa dzīvi, met viņu šurpu un atpakaļ, apveltī varoni ar radošiem uzplūdiem, mīlestību. Bet Jurijā Andrejevičā mīt garīgā uguns, un, iespējams, tāpēc iedvesmas stihija to izvēlējās kā izteiksmes līdzekli, caur doktoru Živago tas parāda savu spēku un skaistumu. Un varonis jūtas šādi: “Šādos brīžos Jurijs Andrejevičs juta, ka galveno darbu veic nevis viņš pats, bet gan tas, kas bija pāri viņam, kas bija pāri un viņu kontrolē, proti: pasaules domas un dzejas stāvoklis, un tas, kas paredzēts nākotnei, nākamais solis tās vēsturiskajā attīstībā. Un viņš jutās tikai kā iegansts un atskaites punkts, lai viņa iesaistītos šajā kustībā.

Jurijs ir šī elementa pārstāvis, bet Nikolajs Nikolajevičs ir ne mazāk radošs, apdāvināts cilvēks. Viņu tikšanās, sarunas ir kā sava veida pērkona izlāde, zibens uzliesmojums. Tā viņš raksturo viņu tikšanos

un, lai gan pagātne radās un sāka dzīvot otro dzīvi, plūda atmiņas un parādījās apstākļi, kas notika šķiršanās laikā, bet tiklīdz tika apspriests galvenais, par radošās noliktavas cilvēkiem zināmām lietām, kad visi sakari pazuda, izņemot šo, nebija ne onkuļa, ne brāļadēla, ne vecuma atšķirības, bet tikai elementu tuvums elementiem, enerģija ar enerģiju, sākums un sākums.

Un ar tādu pašu enerģiju, degsmi, spontāni raksta pēc aiziešanas

Larisa Fedorovna un Katenka. Un atkal radošā iedvesma viņu paceļ neiedomājamos augstumos, paceļ pāri visam drūmajam, pāri ārsta sāpēm un nes mierinājumu. “Tādējādi no dzejoļiem tika izspiests asiņainais, kūpošais un neatdzisušais, un asiņojošā un slimību izraisošā vietā tajos parādījās nomierināts plašums, paceļot konkrēto gadījumu visiem pazīstamā vispārīgumā. Viņš nesasniedza šo mērķi, bet šis plašums pats par sevi nāca kā mierinājums, kas viņam personīgi tika nosūtīts ... "

Romāns, manuprāt, ir pilnībā balstīts uz elementu savijumu. Bet galvenais, kas komandē visu pārējo, ir revolūcijas elements, kara elements. Varoņi saprot, ka karš un revolūcija, šī sabiedrības pārkārtošanās visus izdzina no mājām, sajauca, vienus atsvešināja, citus satuvināja. Tieši šī spontānā reorganizācija diktē cilvēkiem savu gribu. “Vai es, vāja sieviete, es tev, tik gudra, paskaidroju, kas šobrīd tiek darīts ar dzīvi vispār, ar cilvēka dzīvi Krievijā un kāpēc jūk ģimenes, arī jūsējā un manējā? - saka Larisa Fedorovna Jurijam Andrejevičam. - Ak, it kā lieta ir cilvēkos, raksturu līdzībā un nelīdzībā, mīlestībā un nepatikā. Viss atvasinātais, organizētais, viss, kas saistīts ar sadzīvi, cilvēku ligzdu un kārtību, tas viss aizgāja putekļos līdz ar visas sabiedrības satricinājumu un tās reorganizāciju. Visas sadzīves mantas tika apgāztas un iznīcinātas. Bija tikai viens nesadzīvisks, negrozāms kaila, izģērbta garīguma spēks, kuram nekas nav mainījies, jo visu laiku tas drebēja, trīcēja un sniedzās pēc tuvākā, tikpat kaila un vientuļa. Tu un es esam kā pirmie divi cilvēki Ādams un Ieva, kuriem pasaules sākumā nebija, aiz kā slēpties, un tagad mēs esam tikpat kaili un bezpajumtnieki tās beigās. Un tu un es esam pēdējā atmiņa par visu to neaptverami lielo, kas daudzus tūkstošus gadu pasaulē ir darīts starp viņiem un mums, un pieminot šos pazudušos brīnumus, mēs elpojam un mīlam, raudam un turamies pie katra. otru un pieķerties viens otram..

Un tiešām, tas bija šis elements, šis karš un revolūcija, kas Juriju un Laru saveda kopā, viņus vienoja. Ja nebūtu bijis karš, varbūt Lara Jurija atmiņā būtu palikusi kā tā jaunā meitene, kuru viņš redzēja tikai divas reizes: viesnīcas istabā, kad saindējās viņas māte, un Ziemassvētku eglē pie Svetņickiem, kad Lara. šāva uz Komarovski. Bet tagad karš viņus atkal saveda kopā, un varoņi iepazīst viens otru. Tonija jau tad, pēc Jurija Andreeviča vēstules, sajuta, sajuta to tievo, caurspīdīgo, kā gossamer, bet jau spēcīgo iekšējo saikni starp Juriju un Laru. Ar savu instinktu vien Antoņina Aleksandrovna saprata, ka Jurijam Andrejevičam un Larisai Fedorovnai bija lemts būt kopā. Viņu dzīvi saista kaut kāda nejaušība. Un Tonija to zina un raksta par to Jurijam, kurš joprojām to nesaprot, netic un pretojas. Uzticības un mīlestības pienākums joprojām pārspēj šo saikni. “Šajā vēstulē, kurā šņukstēšana pārtrauca periodu konstrukciju un asaru un traipu pēdas kalpoja kā punktiņi, Antoņina Aleksandrovna mudināja vīru neatgriezties Maskavā, bet sekot tieši uz Urāliem pēc šīs apbrīnojamās māsas, kas staigā pa dzīvi. pavada tādas pazīmes un apstākļu sakritība, ar kurām viņas, Toņinas, pieticīgais dzīves ceļš nav salīdzināms.

Jurijs Andrejevičs to neuztvēra nopietni. Taču revolūcija atkal saspiež viņus kopā kādas pārdabiskas sakritības dēļ. No tā, kas ir iepriekš noteikts, nevar izvairīties. Ārstam Živago bija lemts būt kopā ar Laru Antipovu. Un karš, revolūcija viņus piespiež vienu pie otra. Elementi to tik ļoti gribēja, bija bezjēdzīgi pretoties.

"Viņš mīlēja Toniju līdz dievināšanai. Viņas dvēseles miers, miers viņam bija dārgāks par visu pasaulē. Viņš iestājās par viņas godu vairāk nekā viņas tēvs un viņa pati. Aizstāvot viņas ievainoto lepnumu, viņš ar savām rokām būtu saplosījis likumpārkāpēju gabalos. Un tas likumpārkāpējs bija viņš pats. Ārsts Živago mēģināja to izdomāt, tam pretoties, cerot, ka kaut kas šo saikni pārtrauks. "Kas notiks tālāk? - dažreiz viņš jautāja sev un, neatrodot atbildi, cerēja uz kaut ko nerealizējamu, uz kādu neparedzētu, atrisinājumu nesošu apstākļu iejaukšanos. Un šie apstākļi iejaucās, bet nepavisam ne tā, kā Jurijs domāja. Tajā brīdī, kad ārsts nolemj atvērties Tonijai un šķirties ar Laru, viņš tiek nogādāts partizānu nodaļā, un, kad viņš atgriežas, Tonija jau ir aizgājusi. Jurijam Andrejevičam tik grūtā izvēle vairs nepastāv, dzīve, liktenis, paši elementi atrisināja šo mīklu, neļaujot varonim pārtraukt saikni ar Larisu Fedorovnu.

Karam, revolūcijai bija milzīga loma šīs paaudzes dzīvē. Drīzāk nospēlēja nevis karš un revolūcija, bet cilvēki spēlēja savu lomu, ko katram šajā neprāta drāmā iedalīja elementi. Asinsizliešanas stihija sajauca visas vērtības, visas svētvietas, visu dzīvesveidu.

"Tagad esmu pārliecināta," Lara saka Jurijam, "ka tas [karš] bija vainīgs pie visa, visās nelaimēs, kas tam sekoja, līdz šim piemeklēja mūsu paaudzi. Es labi atceros savu bērnību. Vēl atradu laiku, kad spēkā bija mierīga iepriekšējā gadsimta koncepcijas. Bija ierasts uzticēties saprāta balsij. Tas, ko mudināja sirdsapziņa, tika uzskatīts par dabisku un nepieciešamu. Cilvēka nāve no cita rokas bija retums, ārkārtējs, neparasts fenomens... Un pēkšņi šis lēciens no rāmas, nevainīgas likumsakarības uz asinīm un kliedzieniem, vispārēju neprātu un ikdienas un stundu mežonību, legalizēts un slavēja slepkavību. Droši vien tas nekad neiet velti... Uzreiz viss sāka krist uz postu. Vilcienu kustība, pilsētu apgāde ar pārtiku, sadzīves pamati, apziņas morālie pamati.

Elementi lauza dzīvesveidu, vērtību sistēmu, pašus cilvēkus. Lielākā daļa ir zaudējuši savu viedokli, zaudējuši ticību sev, savai taisnībai. Elementi ir pārņēmuši cilvēku prātus, viņu sirdis, uzspiežot viņiem savus standartus, viņu idejas. “Galvenā bēda, nākotnes ļaunuma sakne bija ticības zaudēšana sava viedokļa vērtībai. Viņi iedomājās, ka laiks, kad viņi sekoja morālā instinkta ieteikumiem, ir pagājis, ka tagad viņiem ir jādzied no kopīgas

balsis un dzīvot saskaņā ar citu cilvēku idejām, kas uzspiestas ikvienam. Šīs frāzes dominēšana sāka pieaugt, vispirms monarhistiska, pēc tam revolucionāra. Šī publiskā maldināšana bija visaptveroša, lipīga. Un galu galā varoņi zina, ka viņu dzīve ir pakļauta noteiktam elementam. Viņi nepretojas, nekurn, tikai gaida viņas gribu. "Man ir sajūta, ka mēs drīz tiksim aizvesti kaut kur tālāk," - tādi ir Laras vārdi. Viņa zina, ka viņu pagaidu miers Varikino ir īslaicīgs, tas drīz beigsies pēc stihijas iegribas, un varoņi atkal tiks izpūsti dažādos virzienos. Līdz atkal tiksimies, lai gan šī tikšanās būs vienam no viņiem - Larai. Viņa redzēs Juriju tikai pēc viņa nāves. Bet elementi tik gribēja ...

"Doktors Živago" ir Borisa Pasternaka romāns. "Doktors Živago" tika radīts desmit gadu laikā, no 1955. līdz 1955. gadam, un ir viņa kā prozaiķa darba virsotne. Romānu pavada galvenā varoņa Jurija Andrejeviča Živago dzejoļi.

Uzzīmējot plašu krievu inteliģences dzīves audeklu uz dramatiskā perioda fona no gadsimta sākuma līdz Lielajam Tēvijas karam, caur ārsta-dzejnieka biogrāfijas prizmu, grāmata skar dzīves noslēpumu. un nāve, Krievijas vēstures problēmas, inteliģence un revolūcija, kristietība un ebreji.

Grāmatu asi negatīvi uzņēma padomju oficiālā literārā vide, un tā tika noraidīta no izdošanas, jo autoram bija neviennozīmīga nostāja attiecībā uz 1917. gada Oktobra revolūciju un turpmāko valsts dzīvi.

Galvenie varoņi

• Jurijs Andrejevičs Živago - ārsts, romāna varonis
• Antoņina Aleksandrovna Živago (Gromeko) - Jurija sieva
• Larisa Fjodorovna Antipova (Gičards) - Antipova sieva
• Pāvels Pavlovičs Antipovs (Streļņikovs) - Laras vīrs, revolucionārais komisārs
• Aleksandrs Aleksandrovičs un Anna Ivanovna Gromeko - Antoņinas vecāki
• Jevgrafs Andrejevičs Živago - ģenerālmajors, Jurija pusbrālis
• Nikolajs Nikolajevičs Vedenjapins - Jurija Andrejeviča tēvocis
• Viktors Ipolitovičs Komarovskis - Maskavas jurists
• Katenka Antipova - Larisas meita
• Mihails Gordons un Inokentijs Dudorovs - Jurija klasesbiedri ģimnāzijā
• Osips Gimazetdinovičs Galiļins - baltais ģenerālis
• Anfims Efimovičs Samdevjatovs - jurists, boļševiks
• Livrijs Averkevičs Mikulicins (biedrs Lesniks) - Mežabrāļu vadītājs
• Marina - trešā Jurija laulātā sieva
• Kiprijans Saveļjevičs Tiverzins un Pāvels Ferapontovičs Antipovs - Brestas dzelzceļa strādnieki, politieslodzītie
• Marija Nikolajevna Živago (Vedenjapina) - Jurija māte
• Prov Afanasjevičs Sokolovs - akolīts
• Šura Šlesingere - Antoņinas Aleksandrovnas draugs
• Marfa Gavrilovna Tiverzina - Savelja sieva

Sižets

Romāna varonis Jurijs Živago lasītājam parādās kā mazs zēns darba pirmajās lappusēs, kas apraksta viņa mātes bēres: “Mēs gājām un gājām un dziedājām “Mūžīgo atmiņu”...”. Jura ir turīgas ģimenes pēctecis, kas nopelnīja bagātību rūpnieciskās, komerciālās un banku operācijās. Vecāku laulība nebija laimīga: tēvs pameta ģimeni pirms mātes nāves.

Bāreņu Juram uz kādu laiku pajumti dos viņa tēvocis, kurš dzīvo Krievijas dienvidos. Tad daudzi radinieki un draugi nosūtīs viņu uz Maskavu, kur viņš tiks adoptēts Aleksandra un Annas Gromeko ģimenē.

Jurija ekskluzivitāte izpaužas diezgan agri - jau jaunībā viņš izpaužas kā talantīgs dzejnieks. Taču tajā pašā laikā viņš nolemj iet sava audžutēva Aleksandra Gromeko pēdās un iestājas universitātes medicīnas nodaļā, kur arī pierāda sevi kā talantīgu ārstu. Pirmā mīlestība un vēlāk Jurija Živago sieva ir viņa labvēļu meita Tonija Gromeko.

Jurijam un Tonijam bija divi bērni, bet tad liktenis viņus šķīra uz visiem laikiem, un ārsts nekad neredzēja savu jaunāko meitu, kura piedzima pēc šķiršanās.

Romāna sākumā lasītāja priekšā nemitīgi parādās jaunas sejas. Tos visus vienotā kamolā savienos tālākā stāsta gaita. Viena no viņām ir gados vecā jurista Komarovska verdzene Larisa, kura cenšas no visa spēka un nespēj izkļūt no savas "aizsardzības" gūsta. Larai ir bērnības draugs - Pāvels Antipovs, kurš vēlāk kļūs par viņas vīru, un Lara viņā ieraudzīs savu glābiņu. Apprecējušies, viņš un Antipovs nevar atrast savu laimi, Pāvels pametīs ģimeni un dosies uz Pirmā pasaules kara fronti. Pēc tam viņš kļuva par milzīgu revolucionāru komisāru, mainot savu uzvārdu uz Strelnikovu. Pilsoņu kara beigās viņš plāno atkalapvienoties ar ģimeni, taču šī vēlēšanās nekad nepiepildīsies.

Liktenis Juriju Živago un Laru dažādos veidos savedīs kopā provincē Jurjatinā pie Rynvas (izdomāta pilsēta Urālos, kuras prototips bija Perma), kur viņi velti meklē patvērumu no revolūcijas, kas iznīcina visu un visu. Jurijs un Larisa satiksies un iemīlēs viens otru. Taču drīzumā nabadzība, bads un represijas šķirs gan daktera Živago, gan Larinas ģimeni. Vairāk nekā divus gadus Živago pazuda Sibīrijā, kalpojot par militāro ārstu kā sarkano partizānu gūstekni. Izbēdzis, viņš dosies atpakaļ uz Urāliem - uz Juriatinu, kur atkal satiks Laru. Viņa sieva Tonija kopā ar bērniem un Jurija sievastēvu, atrodoties Maskavā, raksta par nenovēršamo piespiedu izraidīšanu uz ārzemēm. Cerot sagaidīt ziemu un Jurjatinskas revolucionārās militārās padomes šausmas, Jurijs un Lara patveras pamestajā Varikino īpašumā. Drīz ierodas negaidīts viesis - Komarovskis, kurš saņēma uzaicinājumu vadīt Tieslietu ministriju Tālo Austrumu republikā, kas tika pasludināta Transbaikalijas un Krievijas Tālo Austrumu teritorijā. Viņš pārliecina Juriju Andrejeviču ļaut Larai un viņas meitai doties kopā ar viņu uz austrumiem, apsolot viņus nosūtīt uz ārzemēm. Jurijs Andrejevičs piekrīt, saprotot, ka nekad vairs viņus neredzēs.

Pamazām viņš sāk trakot ar vientulību. Drīz Laras vīrs Pāvels Antipovs (Strelnikovs) ierodas Varikino. Degradējies un klīst pa Sibīrijas plašumiem, viņš stāsta Jurijam Andrejevičam par savu dalību revolūcijā, par Ļeņinu, par padomju varas ideāliem, bet, uzzinājis no Jurija Andrejeviča, ka Lara viņu visu šo laiku mīlējusi un mīl, saprot. cik rūgti viņš kļūdījās. Strelnikovs izdara pašnāvību ar šāvienu no šautenes. Pēc Strelnikova pašnāvības ārsts atgriežas Maskavā cerībā cīnīties par savu turpmāko dzīvi. Tur viņš satiek savu pēdējo sievieti - Marinu, bijušā (joprojām cariskās Krievijas) Živagovska sētnieka Markela meitu. Civilā laulībā ar Marinu viņiem ir divas meitenes. Jurijs pamazām nokāpj, pamet savu zinātnisko un literāro darbību un, pat saprotot savu krišanu, neko nevar darīt. Kādu rītu, dodoties uz darbu, viņam tramvajā kļūst slikti un Maskavas centrā viņš nomirst no sirdstriekas. Viņa pusbrālis Evgrafs un Lara ierodas atvadīties no viņa zārka, kurš drīz pēc tam pazudīs.

Darba sākums pie romāna sakrita ar to, ka Pasternaks pabeidza Šekspīra Hamleta tulkojumu. (1946. gada februāris datēts ar dzejoļa "Hamlets" pirmo versiju, kas atver "Jurija Živago piezīmju grāmatiņu").

Doktora Živago prototips

Olga Ivinskaja liecina, ka pats nosaukums "Živago" cēlies no Pasternaka, kad viņš nejauši "uzdūra apaļu čuguna flīzi ar ražotāja "Živago" autogrāfu... un nolēma, ka lai viņš ir tāds, nezināms, ne tas no tirgotāja, ne tas, ka no daļēji intelektuālas vides; šis cilvēks būs viņa literārais varonis."

Pats Pasternaks par doktora Živago prototipu ziņo sekojošo:

“Šobrīd rakstu garu romānu prozā par cilvēku, kurš ir sava veida rezultāts starp Bloku un mani (un Majakovski un Jeseņinu, iespējams). Viņš mirs 1929. gadā. No viņa palikusi dzejoļu grāmata, kas veido vienu no otrās daļas nodaļām. Romāna aptvertais laiks ir 1903.–1945. Garā tas ir kaut kas starp Karamazoviem un Vilhelmu Meisteru.

Publikāciju vēsture

1956. gada pavasarī B. L. Pasternaks piedāvāja tikko pabeigtā romāna Doktors Živago manuskriptu diviem vadošajiem literatūras un mākslas žurnāliem Novy Mir un Znamya un almanaham Literaturnaya Moskva.

1956. gada vasarā Pasternaks, necerēdams uz drīzu romāna izdošanu PSRS, ar žurnālista Serhio D'Andželo starpniecību nodeva manuskripta kopiju itāļu izdevējam Džandžakomo Feltrinelli.

1956. gada septembrī Pasternaks saņēma atbildi no žurnāla Novy Mir:

1957. gada augustā Pasternaks pastāstīja itāļu slāvistam Vittorio Strada, kā viņš nesen bija spiests parakstīt telegrammu valdības amatpersonu spiediena dēļ, lai apturētu itāļu publikāciju. Viņš lūdza nodot D.Feltrinelli lūgumu neņemt vērā jaunus "aizliegumus" no viņa puses par romāna izdošanu, "lai grāmata iznāktu par katru cenu".

1957. gada 23. novembrī Milānā romānu publicēja Džandžakomo Feltrinelli. Pēc Ivana Tolstoja teiktā, publikācija izdota ar ASV CIP palīdzību.

1958. gada 25. oktobrī žurnāla Novy Mir redaktori lūdza Literaturnaja Gazeta publicēt vēstuli, ko 1956. gada septembrī toreizējās žurnāla redkolēģijas locekļi personīgi nosūtīja B. L. Pasternakam saistībā ar viņa romāna Doktors Živago manuskriptu:

1977. gada februārī Konstantīns Simonovs atklātā vēstulē vācu rakstniekam A. Andersham rakstīja, ka saistībā ar radušos politisko strīdu:

PSRS romāns samizdatā tika izplatīts trīs gadu desmitus un tika publicēts tikai “perestroikas” periodā.

Nobela prēmija

1958. gada 23. oktobrī Borisam Pasternakam tika piešķirta Nobela prēmija ar formulējumu "par nozīmīgiem sasniegumiem mūsdienu lirikā, kā arī par lielā krievu episkā romāna tradīciju turpināšanu". PSRS varas iestādes N. S. Hruščova vadībā šo notikumu uztvēra ar sašutumu, jo uzskatīja romānu par pretpadomju. Sakarā ar vajāšanu, kas izvērsās PSRS, Pasternaks bija spiests atteikties saņemt balvu. Tikai 1989. gada 9. decembrī Stokholmā Nobela diploms un medaļa tika pasniegta rakstnieka Jevgeņija Pasternaka dēlam.

Jo šis cilvēks pārvarēja to, ko nevarēja pārvarēt visi pārējie Padomju Savienības rakstnieki. Piemēram, Andrejs Sinjavskis nosūtīja savus manuskriptus uz Rietumiem ar pseidonīmu Abram Tertz. PSRS 1958. gadā bija tikai viens cilvēks, kurš, paceļot vizieri, teica: “Es esmu Boriss Pasternaks, esmu romāna Doktors Živago autors. Un es vēlos, lai tas iznāktu tādā formā, kādā tas tika izveidots. Un šim cilvēkam tika piešķirta Nobela prēmija. Uzskatu, ka šis augstākais apbalvojums tika piešķirts tā laika pareizākajam cilvēkam uz Zemes.

Iebiedēšana

Pasternaka vajāšana romāna "Doktors Živago" dēļ kļuva par vienu no viņa smagās slimības un priekšlaicīgas nāves iemesliem. Vajāšanas sākās uzreiz pēc Nobela prēmijas piešķiršanas romānam 1958. gada oktobra beigās. Toni noteica Ņikita Hruščovs, kurš partijas un valsts amatpersonu lokā ļoti rupji teica par Pasternaku: “Pat cūka dara. nav sūdi, kur tas ēd." Drīz vien "cūku" analoģijas Hruščova vadībā tika izmantotas ziņojumā, kas bija veltīts Komjaunatnes CK pirmā sekretāra Vladimira Semičastnija komjaunatnes 40. gadadienai. 1958. gada 2. novembra TASS paziņojumā teikts, ka "savā pretpadomju esejā Pasternaks apmelojis sociālo sistēmu un cilvēkus". Partijas Centrālās komitejas Kultūras nodaļas vadītājs D. A. Poļikarpovs kļuva par tiešo sabiedrisko un laikrakstu vajāšanas koordinatoru. Grāmatas iznākšana ārzemēs no varas puses tika pasniegta kā nodevība un pretpadomju, savukārt “darba tautas” nosodījums grāmatai tika pasniegts kā vispārējas solidaritātes izpausme ar varu. 1958. gada 28. oktobra Rakstnieku savienības rezolūcijā Pasternaks tika nodēvēts par narcistisku estētu un dekadentu, apmelotāju un nodevēju. Ļevs Ošaņins apsūdzēja Pasternaku kosmopolītismā, Boriss Polevojs viņu nosauca par "literāro Vlasovu", Vera Inbera pārliecināja kopuzņēmumu vērsties valdībā ar lūgumu atņemt Pasternakam padomju pilsonību. Pēc tam Pasternaks vairākus mēnešus pēc kārtas tika “atmaskots” tādos lielākajos laikrakstos kā Pravda un Izvestija, žurnālos, radio un televīzijā, liekot viņam atteikties no viņam piešķirtās Nobela prēmijas. Viņa romāns, kuru PSRS neviens nelasīja, tika nosodīts varas iestāžu rīkotajos mītiņos darba dienas institūtos, ministrijās, rūpnīcās, rūpnīcās, kolhozos. Runātāji, kurus sauca par Pasternaku - apmelotāju, nodevēju, sabiedrības renegātu; piedāvāja tiesāt un izraidīt no valsts. Kolektīvās vēstules tika publicētas avīzēs, lasītas radio. Kā apsūdzētāji tika iesaistīti gan cilvēki, kuriem nebija nekāda sakara ar literatūru (tie bija audēji, kolhoznieki, strādnieki), gan profesionāli rakstnieki. Tātad Sergejs Mihalkovs uzrakstīja fabulu par "noteiktu labību, ko sauca par pastinaku". Vēlāk kampaņa, lai apmelotu Pasternaku, saņēma ietilpīgu sarkastisku nosaukumu “Es to neizlasīju, bet es to nosodu! ". Šie vārdi bieži figurēja valsts prokuroru runās, no kuriem daudzi vispār neņēma grāmatas. Vajāšanas, kas savulaik bija mazinājušās, atkal pastiprinājās pēc tam, kad 1959. gada 11. februārī britu laikrakstā Daily Mail tika publicēts Pasternaka dzejolis "Nobela prēmija" ar korespondenta Entonija Brauna komentāru par Nobela prēmijas laureāta izstumšanu dzimtene.

Romāna izdošana un Nobela prēmijas piešķiršana autoram papildus vajāšanām noveda pie Pasternaka izslēgšanas no PSRS Rakstnieku savienības (pēcnāves atjaunots gadā). PSRS Rakstnieku savienības Maskavas organizācija, sekojot Rakstnieku savienības valdei, pieprasīja Pasternaka izraidīšanu no Padomju Savienības un padomju pilsonības atņemšanu. 1960. gadā Aleksandrs Galičs uzrakstīja dzejoli par Pasternaka nāvi, kurā ir šādas rindas:

Mēs neaizmirsīsim šos smieklus, Un šo garlaicību! Atcerēsimies vārdā visus, kas pacēla roku!

Starp rakstniekiem, kuri pieprasīja Pasternaka izraidīšanu no PSRS, bija L. I. Ošaņins, A. I. Bezimenskis, B. A. Sluckis, S. A. Baruzdins, B. N. Polevojs, K. M. Simonovs un daudzi citi. Publiski neviens tajā brīdī nepacēla balsi, aizstāvot Pasternaku. Tomēr viņi atteicās piedalīties vajāšanā un juta līdzi apkaunotajam dzejniekam no vecākās paaudzes rakstniekiem - Venjamina Kaverina un Vsevoloda Ivanova, no jaunajiem rakstniekiem - Andreja Vozņesenska, Jevgeņija Jevtušenko, Bellas Ahmaduļinas, Bulata Okudžavas.

• Plaši tiek uzskatīts, ka Juriatinas pilsētas prototips no " Ārsts Živago» ir Perma.

  “Pirms piecdesmit gadiem, 1957. gada beigās, Milānā iznāca pirmais Doktora Živago izdevums. Permā šajā gadījumā Jurjatina fonds pat izdeva sienas kalendāru “Živago laiks”, un tajā ir ikgadējs jubilejas pasākumu saraksts. (sk. Saruna par dzīvību un nāvi. Uz "Doktora Živago" 50. gadadienu).

1916. gada ziemu Pasternaks pavadīja Urālos, Permas guberņas Vsevolodo-Vilvas ciemā, pieņemot uzaicinājumu strādāt Vsevolodo-Vilvenskas ķīmiskās rūpnīcas vadītāja B. I. Zbarska birojā par asistentu biznesa korespondencē un tirdzniecībā un finanšu atskaites. Tajā pašā gadā dzejnieks apmeklēja Berezniku sodas rūpnīcu Kamā. 1916. gada 24. jūnijā S. P. Bobrovam adresētajā vēstulē Boriss sodas rūpnīcu "Ļubimovs, Solvajs un K" un tai pievienoto Eiropas stila apmetni sauc par "mazu rūpniecisko Beļģiju".

• E. G. Kazakevičs, izlasījis manuskriptu, paziņoja: "Izrādās, spriežot pēc romāna, Oktobra revolūcija ir pārpratums un labāk to nedarīt", Novy Mir galvenais redaktors K. M. Simonovs arī reaģēja, atsakoties publicēt romānu: — Pasternakam nevar dot tribīni!

• Romāna franču izdevumu (Gallimard,) ilustrējis krievu mākslinieks un animators Aleksandrs Aleksejevs (-), izmantojot viņa izstrādāto “adatas ekrāna” tehniku.

Ekrāna adaptācijas

dramatizējumi

- Pasternaka romāns, kura pamatā bija galvenā varoņa trauksmainā laika uztveres apraksts. Darbs, kurā rakstnieks parāda vispārinātu inteliģences dzīvi revolūcijas un pilsoņu kara gados. Viss darbs ir filozofijas caurstrāvots, kur autors caur romāna Doktors Živago tēlu sistēmu paceļ dzīvības un nāves, mīlestības tēmas, atklāj cilvēka dvēseles noslēpumus. Visi darba varoņi nav maznozīmīgi dalībnieki, un katram no viņiem ir svarīga loma. Šeit mēs satiksim Laras un Tonija attēlus, Antipovu, Strelnikovu, Komarovska tēlu. Tāpat rakstnieks rādīs revolūcijas tēlu doktora Živago daiļradē. Taču autors izceļ daktera Živago tēlu, kurš ir darba galvenais varonis.

Doktora Živago tēls

Doktora Živago liktenis nebija tas labākais. Jurijs agri palika bārenis, dzīvoja pie attāliem radiem, kur sadraudzējās. Jura apprecējās ar savu labvēļu meitu, ar kuru viņi pavadīja visu savu bērnību plecu pie pleca. Tā bija Tonija, ar kuru viņiem bija bērni, bet mūsu varonis piedzīvoja patiesu mīlestību, kad ieraudzīja Laru Gičardu. Nepārtrauktas mīlas mokas tagad vajā Juriju Živago, un tikai tad, kad viņš nokļūst partizānu atslēgumā, viņš atbrīvojas no mokām. Sieva un bērni aizbrauc uz Franciju, taču, neskatoties uz vīra piedzīvojumiem, viņa turpina viņu mīlēt. Liktenis Juru un Laru savedīs kopā vairāk nekā vienu reizi. Viņi atzīstas savās jūtās, bet viņi nekad nebūs kopā. Viņus pievils romāna negatīvais varonis Komarovskis, un Živago dosies uz Maskavu, kur tramvaja vagonā mirs no sirdstriekas.

Jura Živago tēlā rakstnieks parādīja sava laika varoni. Tas ir gudrs, radošs cilvēks, izglītots un inteliģents. Viņam bija jādzīvo nemierīgos laikos, un notikumu virpuļu gūstā viņš nevar pievienoties nevienai pusei. Viņš vienkārši neiejaucas notikumu gaitā. Peld līdzi plūsmai. Nevar izlemt, kas viņam ir svarīgāks. Tajā pašā laikā viņu nevar noteikt ne tikai politiskajos uzskatos, bet arī mīlestībā. Pēc romāna izlasīšanas mēs pamanām, ka, neskatoties uz notikumiem, par spīti realitātei un šausmām, kas apņēma varoni, viņš palika dvēseles tīrs. Par to liecina Živago dzejoļi, kas ir miera un laimes caurstrāvoti un papildina viņa tēlu.

Pasternaka darbā sastopam arī sieviešu tēlus. Lara, Tonija, Marina ir tās sievietes, kuras satikās galvenās varones dzīves ceļā.

Tonija ir Jurija pirmā sieva. Viņas sejā rakstniece radīja vienkāršas, uzticamas, laipnas un sirsnīgas sievietes tēlu. Viņa bija Živago atbalsts, un Jurijs viņu mīlēja savā veidā. Tā bija lasīšana, pat teiksim, pateicīga mīlestība pret sievieti, kura daļu savas dzīves dalīja ar Juru. Tieši tā viņa dzīvē ir vēl viena sieviete - Lara. Laras tēls romānā ir pavisam cits. Varonim viņa bija gaisma, mīlestības, radošuma un visas dzīves elements. Lara bija dabas, sievišķības iemiesojums, viņa bija Živago ideāls. Viņa bija ne tikai skaista sieviete, bet arī laba māte, kas, sajutusi nepatikšanas tuvošanos, rūpējās par savu meitu. Šīs sievietes dzīves beigas nav tās labākās. Kad viņa izgāja no mājas, viņa vairs neatgriezās.

Živago trešā sieva ir Marina. Viņas tēlā es atradu kādu kompromisa risinājumu Živago. Ar Marinu Živago, lai gan viņš neieguva patiesu mīlestību, viņš saņēma omulīgu eksistenci, kas dažkārt ir visvairāk nepieciešama cilvēka dzīvē. Pati sieviete bija padevīga un atbalstīja Živago visā, piedodot visas viņa dīvainības.

Trīs sievietes un trīs sieviešu attēli. Pēc rakstura šīs bija dažādas varones, taču katra no viņiem sniedza Živago mīlestību, sniedza atbalstu, kļūstot par pavadoni noteiktā viņa dzīves posmā.

Kristīgie tēli romānā

Rakstniekam revolūcija bija nozīmīgs notikums, jo viņš ticēja, ka pēc tam noteikti nāks tautas garīgā atmoda. Tieši viņa romāns Doktors Živago kļuva par sava veida soli pretī šai atmodai, kur rakstnieks ķeras pie kristīgiem tēliem un motīviem. Rakstnieka darbs kļuva par viņa atklāsmi, kur viņš vērtē cilvēka dzīvi, kur viņu satrauc Dieva un ticības tēma, kristietības tēma un tās motīvi. Ar sava romāna palīdzību Pasternaks mēģina nodot lasītājam ticības un reliģijas redzējumu, kur autors runā par mūžību, ka nāves nav. Kā rakstnieks saka, augšāmcelšanās jau ir mūsu dzimšanā. Tajā pašā laikā autors neko neuzspiež, tikai dalās ar jaunu dzīves un nāves redzējumu, jaunu Kristus uztveri, un pats lasītājs izdara savus secinājumus un secinājumus.

Attēlu sistēma romānā "Doktors Živago"

Kādu vērtējumu jūs dotu?

Romāna "Meistars un Margarita" attēlu sistēma Kompozīcija pēc B.L. romāna motīviem. Pasternaks "Doktors Živago" Doktora Živago analīze, plāns

20. gadsimts ar saviem traģiskajiem notikumiem daudziem cilvēkiem ir kļuvis par smagu pārbaudījumu laiku. Īpaši smagi klājās inteliģences pārstāvjiem, kuri redzēja visu situācijas šausmu, bet neko nevarēja mainīt. Nav nejaušība, ka 20. gadsimtu sauca par “vilku suņu gadsimtu”.

Viens no spilgtākajiem darbiem, kas atklāj cilvēka attiecības ar laikmetu, bija Borisa Leonidoviča Pasternaka romāns. "Doktors Živago". Uzrakstīts 1955. gadā, mājās tas tika publicēts tikai 1988. gadā, 33 gadus vēlāk. Kāpēc darbs izraisīja šādu varas iestāžu reakciju? Ārēji sižets ir visai tradicionāls 20. gadsimta sākumam: tas ir par cilvēka likteni revolucionāru pārvērtību laikmetā. Romāna notikumi tiek parādīti caur galvenā varoņa uztveres prizmu, tāpēc sižets galvenokārt saistīts ar jaunā ārsta Jurija Živago likteni.

Cilvēka liktenis, pēc Pasternaka domām, nav tieši saistīts ar vēsturisko laikmetu, kurā viņam jādzīvo. Galvenais varonis Romāns necīnījās ar apstākļiem, bet arī nepielāgojās tiem, paliekot par personību jebkuros apstākļos. Živago ir plašs speciālists, terapeits, turklāt drīzāk diagnostikas, nevis ārstējošais ārsts. Viņš spēj paredzēt un noteikt precīzu diagnozi, bet necenšas labot vai izārstēt, tas ir, traucēt lietu dabiskajai norisei. Tajā pašā laikā tik savdabīgs Živago fatālisms neliedz viņam izdarīt nepieciešamo morālo izvēli, kurā izpaužas patiesā cilvēka brīvība.

Jau no paša romāna sākuma spēlē zēni - Jura Živago, Miša Gordons, Nika Dudorovs un meitenes - Nadija, Tonija. Tikai Lara Guichard - "meitene no cita loka". Autore gribēja romānu nosaukt par zēniem un meitenēm. Un, lai gan romāna notikumi risinās ap nobriedušiem varoņiem, pusaudžu uztveri saglabā gan pats Jurijs, gan Lara un pat Antipovs, kurš kļuvis par citu cilvēku. Galu galā viss, kas notiek pilsoņu kara gados, viņam kļūs par spēli.

Taču dzīve nav spēle, tā ir realitāte, kas iejaucās galveno varoņu likteņos. Romāns sākas ar Jurija tēva pašnāvību – izpostītu "bagāts cilvēks, labs un muļķis"Živago, un uz šo briesmīgo soli viņu pagrūda neviens cits kā advokāts Komarovskis, kurš vēlāk nospēlēja traģisku lomu Laras liktenī.

11 gadu vecumā, kļūstot par bāreni, Živago nokļuva profesora Gromeko ģimenē, kurai piedzima meita Tonija, kura bija tikpat veca kā Jurijs. “Viņiem tur ir tāds triumfs: Jura, viņa draugs un klasesbiedrs, vidusskolnieks Gordons un īpašnieku meita Tonija Gromeko. Šī trīspusējā alianse ir izlasījusi Mīlestības nozīmi un Kreicera sonāti un ir apsēsta ar šķīstības sludināšanu..

1912. gada pavasarī visi jaunieši pabeidza augstāko izglītību: Jura kļuva par ārstu, Tonija – par juristu, Miša – par filologu. Taču šī gada priekšvakarā Toņina mirstošā māte lūdza viņus apprecēties. Uzauguši kopā un mīlot viens otru kā brāli un māsu, jaunieši izpildīja mirušās Annas Ivanovnas gribu - viņi apprecējās pēc diploma saņemšanas. Taču tieši pirms Tonijas mātes nāves uz Ziemassvētku eglītes pie Sventitskys Jurijs ieraudzīja Laru Gičardu, kura šāva uz advokātu Komarovski, kurš bija pavedinājis viņas mātes mīļāko. Jaunais vīrietis bija šokēts par šīs meitenes skaistumu un lepno stāju, neiedomājoties, ka viņu likteņi nākotnē savienosies.

Patiešām, viņu dzīvē vairāk nekā vienu reizi būs “likteņa pinums”. Piemēram, kļūstot par ārstu, Jurijs dosies uz Pirmo pasaules karu, bet Lara, apprecējusies ar Pāvelu Antipovu un kopā ar viņu aizbraukusi uz Urālu pilsētu Jurjatinu, meklēs viņu pazudušo frontē un tur satiks Živago. .

Kopumā varonis ar entuziasmu satiekas ar visiem vēstures notikumiem. Piemēram, viņš apbrīno kā ārstu "Lieliska operācija" Oktobra revolūcija, kas "uzreiz izgriezt visas smirdīgās sabiedrības čūlas". Taču drīz vien varonis saprot, ka emancipācijas vietā padomju vara cilvēku ielika stingros rāmjos, vienlaikus uzspiežot savu izpratni par brīvību un laimi. Šāda iejaukšanās cilvēka dzīvē biedē Juriju Živago, un viņš nolemj ar ģimeni doties prom no vēsturisko notikumu epicentra - uz kādreizējo Gromeko Varikino īpašumu Juriatinas apkaimē.

Tieši tur, Juriatinā, Jura un Lara atkal satiksies un iemīlēs viens otru. Jurijs steidzas starp divām mīļotām sievietēm, taču vēsture biedra Lesniha personā atbrīvo viņu no divējāda stāvokļa: partizāniem ir nepieciešams ārsts, un viņi ar varu paņem savā pulkā doktoru Živago. Bet pat tur, nebrīves apstākļos, Živago patur tiesības izvēlēties: viņam iedod rokās šauteni, lai viņš šautu uz ienaidniekiem, un viņš šauj kokā, viņam jādziedē partizāni, un viņš auklē ievainoto Kolčaku. Sereža Ranceviča.

Romānā ir vēl viens varonis, kurš arī izdarīja savu izvēli. Tas ir Laras vīrs Pasha Antipovs, kurš nomainīja savu uzvārdu uz Strelnikovu, kurš nolēma sākt dzīvi no nulles. Viņš cenšas veidot vēsturi savā veidā, upurējot ne tikai ģimeni (sievu Laru un meitu Katenku), bet arī savu likteni. Rezultātā, būdams gan vēstures, gan savu jūtu upuris, viņš izdara pēdējo mēģinājumu pretoties sev nepieņemamam liktenim - iebāž lodi pierē.

Savukārt Živago izdara patiesi brīvprātīgu darbību – viņš aizbēg no partizānu nometnes un, novārdzis, pusmiris, atgriežas Juriatinā pie Laras. Un viņa sieva kopā ar savu tēvu un bērniem šajā laikā emigrēja uz Eiropu, un saziņa ar viņiem tika pārtraukta. Taču ar to pārbaudījumi Jurijam nebeidzās. Saprotot, ka Lara tiks vajāta, viņš pārliecina viņu doties prom ar Komarovski, kurš var nodrošināt viņas drošību.

Palicis viens, Živago atgriežas Maskavā, kur pārstāj par sevi rūpēties, ārēji pilnībā nogrimst, garīgi degradējoties un mirst savos spēka gados, patiesībā viens. Bet šādas ārējās metamorfozes runā par iekšējās pasaules izmaiņām. Viņš rada, un radošuma rezultāts ir romāna "Jurija Živago dzejoļi" pēdējā nodaļa.

Tādējādi kļūst par romānu "Doktors Živago". garīgā biogrāfija tā autors, jo Jurija Živago liktenis ir ieausts tā radītāja dzīves un garīgā ceļa audeklā.