"Es piedzimu 1628. gada 12. janvārī kopā ar savu dvīņu brāli, kurš piedzima dažas stundas pirms manis un nomira sešus mēnešus vēlāk," atcerējās savus gados. Čārlzs Pero. Psihoanalītiķi lielu nozīmi piešķir ilgām pēc mirušā brāļa starp dvīņiem. Iespējams, kompensējot šo zaudējumu, jaunākais brālis stāvēja ģimenes klana priekšgalā, kas apvienoja trīs brāļus Pero. Viņi bija sociālo kāpņu augšgalā laikmetā Luijs XIV.

lielisks laikmets

Lai saprastu, cik ietekmīgi bija brāļi, ir jāskatās uz šo spožo periodu valsts vēsturē. Saules karalis ir tā laika spožākais valdnieks, viņa gaisma aizēnoja citus monarhus. Visu Eiropu vadīja Francija. Māksla, zinātne, rūpniecība un armija bija labākie pasaulē. Valdības sistēma ir tāda pati. Un tā radītājs (gandrīz no nulles) tiek uzskatīts Žans Batists Kolbērs. Viņa īstenotā veiksmīgā politika iegāja vēsturē kā merkantilisms. De jure viņam nebija oficiāla valdības vadītāja amata, taču viņu var uzskatīt par vienu no labākajiem premjerministriem pasaules vēsturē. De facto viņš bija Luija XIV labā roka. Un Kolberta labā roka kļuva Čārlzs Perro.

Prasmīgs stāstnieks: klasiskas ilustrācijas Čārlza Pero pasakām

Sasniegumu saraksts

Milzīga vara bija koncentrēta Pero rokās. Šeit ir dažas topošā stāstnieka pozīcijas:

—Karalisko ēku komisariāta ģenerālsekretārs. Šī ir ļoti nopietna nodarbošanās, jo tajā laikā Luvra tika pārbūvēta un tika veikta gadsimta grandiozākā celtniecība: Versaļa tika celta Ludviķim XIV. Čārlzs Pero viņu kontrolēja daudzos veidos.

—"Karaļa slavas biroja" faktiskais vadītājs. Vēlāk tā kļuva pazīstama kā Mazā akadēmija. Pirms tās izveidošanas 1664. gadā Luijs XIV personīgi tikās ar Pero un citiem "PR cilvēkiem". Uzsverot jaunās institūcijas nozīmi, karalis paziņoja: "Kungi, jūs varat spriest par manu cieņu pret jums tikai tāpēc, ka es jums uzticu man visvērtīgāko: manu slavu." Tā rezultātā Čārlzs ieguva piekļuvi tiesai.

— kultūras valsts sekretārs. Čārlzs Pero pārraudzīja literatūru un pārliecinājās, ka rakstnieki strādā karaļa godam.

—Gobelēnu darbnīcas darba inspektore.Šī pozīcija var šķist niecīga salīdzinājumā ar pārējām, taču 17. gadsimta apstākļos tā nebūt nebija. Toreiz gobelēnu ražošana prasīja sava laika augstākās tehnoloģijas. Franču gobelēni kļuva par globālu zīmolu, un to eksports sniedza valstij milzīgus ienākumus. Tajā pašā laikā viņiem, protams, bija ideoloģiska loma. Viņi parasti tvēra karaļa slavas mirkļus. Pat sižeti par senām tēmām - un viņi dziedāja par monarhu, kaut arī alegoriskā formā.

—Kolberta personīgā sekretāre.Šī, iespējams, ir viena no galvenajām Perrault pozīcijām. Viņš izpildīja jebkādus priekšnieka pavēles, arī visjutīgākos un pat tos, kas saistīti ar finansēm. Piemēram, 1666. gadā Kolberts izveidoja 100 tūkstošu livru (tajā laikā milzīgu summu) fondu, lai atbalstītu rakstniekus, kas strādāja Luija XIV autoritātē. Tas bija topošais stāstnieks, kurš vadīja fondu. Turklāt nauda tika piešķirta ne tikai franču, bet arī ārzemju rakstniekiem. Tas pats fonds atbalstīja un tajā pašā laikā "piesaista" zinātniekus: daudzi tika uzaicināti strādāt Parīzē, uzņemot viņus Francijas akadēmijā.

brāļi akadēmijā

Vēlāk arī Čārlzs Pero kļuva par Zinātņu akadēmijas locekli. Tiesa, vecākais brālis bija pirmais akadēmiķis viņu ģimenē: Klods Pero. Protams, tas nenotika bez Čārlza atbalsta. Klods bija ārsts, taču viņam nebija nekādu nozīmīgu zinātnisku sasniegumu. Līdz tam laikam viņš bija kļuvis slavenāks arhitektūras jomā (tādā zinātnes attīstības līmenī zinātnieks varēja atļauties strādāt vairākās jomās). Saskaņā ar viņa projektu tika uzcelta jauna Luvras kolonāde, kas līdz mūsdienām nes viņa vārdu. Grūti iedomāties, ka šis projekts iztika arī bez jaunākā brāļa patronāžas: vai atceraties, kas bija Karalisko ēku komisariāta ģenerālsekretārs? Ir zināms, ka Čārlzs personīgi ierosināja sava vecākā brāļa dalību konkursā par jaunas kolonādes projektu. Kļuvis par akadēmiķi, Klods veiksmīgi iesaistījās dažādos projektos un pat vadīja akadēmijas dabisko nodaļu. Talantīgajiem un draudzīgajiem brāļiem bija lieliskas paziņas un, kā tagad saka, viņi bija labi komunikatori.

Bija daļa no šīs "trio" un brālis Pjērs, taču viņš strādāja galvenokārt brīvprātīgi: viņam nebija ietekmīga oficiāla amata. Lai gan sākotnēji Pjērs parasti bija Pero klana vadītājs. Veiksmīgi apprecējies, viņš iegādājās (tad tas bija lietu kārtībā) Parīzē galvenā finanšu kolekcionāra amatu. Un jaunais Čārlzs, kurš nesen bija ieguvis jurista grādu, strādāja pie viņa par ierēdni. Jau toreiz trīs brāļi aktīvi veidoja noderīgus kontaktus, uzaicinot "īstos cilvēkus" uz savu īpašumu Virī netālu no Parīzes. Izraēlas vēsturnieks Odeds Rabinovičs, šī priekšmeta students, brāļus sauc par "pārliecinošu Parīzes ģimeni".

Likteņa ironija

Taču vienas nakts laikā Pjērs bankrotēja. Viņš tik tikko izbēga no cietuma un bija spiests pārdot savu biznesu. Iemesls ir viņa patrona — Francijas finanšu superintendenta — sabrukums Nikolass Fouquet. Viņš dzīvoja tik greznu dzīvi, ka ar saviem tēriņiem aizēnoja jauno Luiju XIV, kurš vēl nebija kļuvis par “Saules karali”. Tik daudz valdības naudas "pielipa" Fouquet rokās, ka nebija grūti viņu izmest. To izdarīja Kolberts, kurš bija stājies amatā. Fūkē un viņa finansistu prāva bija orientējoša, un šķita, ka ciest vajadzēja ne tikai Pjēram Pero, bet arī viņa partnerim un brālim Čārlzam.

Vēstures paradoksi

Vēstures mūza, kā vienmēr, izdarīja paradoksālu gājienu: apkaunotā finansista brālis un pirmais palīgs pacēlās pa rindām, uzreiz kļūstot par palīgu pašam Kolbertam, avārijas un Fouquet vaininiekam, un Pjēram Perro. Tajā pašā laikā brāļi turpināja viens otru atbalstīt. Tiesa, kad Čārlzs (un tas notika vairāk nekā vienu reizi) lūdza kādu amatu savam vecākajam brālim, Kolberts vienmēr nelokāmi atbildēja: "Vai nu jūs, vai viņš." Paliekot ēnā, Pjērs godīgi strādāja Francijas monarha godam, palīdzot brāļiem viņu darbā.

Bet kāda veida sociālais pacēlums palīdzēja Čārlzam izvairīties no apkaunojuma un pacelties dienestā? Tā pati aizraušanās ar rakstīšanu, kas viņu slavināja gadsimtiem ilgi. Topošais stāstnieks 1660. gadā uzrakstīja odi Luija XIV laulībām un Marija Terēze un izlaida to cauri savlaicīgi likvidētu "noderīgu cilvēku" ķēdei Kardināls Mazarins. Pēdējais posms šajā ķēdē bija Kolberts, toreiz visvarenā, bet novecojošā kardināla palīgs. Pirms savas nāves 1661. gadā Mazarins ieteica karalim talantīgu menedžeri. Monarham patika Kolberts, stājoties amatā, viņš atcerējās talantīgo jauno rakstnieku un uzaicināja viņu. Lielais Mazarins nekļūdījās, Čārlzs Pero izrādījās uzticams palīgs. Par 20 nostrādātiem gadiem viņš rakstīja daudzas odas, moto un citus "saukļus", kas slavina saules karali un viņa politiku.

Un kā ar pasakām?

Viņš sāka tos rakstīt pensijā. Pirmais iznāca 1691. gadā, un slavenāko krājums (tā saucas "Pasakas par zosu māti") parādījās 1697. gadā. Akadēmiķis Čārlzs Pero neuzskatīja šo lielisko literatūru un pat nenorādīja savu vārdu. Grāmatas autorību viņš piedēvēja savam dēlam, Pjērs de Armankūrs-Perro. Tāds bija novecojošā politiķa lielais nodoms: ar pasaku krājuma palīdzību viņš vēlējās nostiprināt savas atvases pozīcijas karaļa galmā, tāpēc grāmata bija veltīta karaļa mīļotajai brāļameitai, Orleānas princese. Un šķiet, ka viņam ir izdevies dēlu "paaugstināt".

Bet viss beidzās slikti. Neskaidros apstākļos (vai nu kautiņā, vai duelī) Čārlza Pero dēls ar zobenu nodūra kaimiņu. Lai izvairītos no soda, tēvs viņam iegādājas leitnanta vietu armijā, kur viņš drīz mirst.

Bet ar viņa vārdu sākotnēji parakstītās pasakas joprojām ir dzīvas, dažas no tām ir vienas no slavenākajām visā pasaulē. Pirmo reizi akadēmiķa Čārlza Pero vārds uz šī vieglprātīgo pasaku krājuma vāka parādījās tikai 1724. gadā, 21 gadu pēc viņa nāves.

Franču literatūra

Čārlzs Pero

Biogrāfija

Lielais Pero nopelns ir tas, ka viņš no tautas pasaku masas izvēlējās vairākus stāstus un fiksēja to sižetu, kas vēl nav kļuvis galīgs. Viņš tiem piešķīra 17. gadsimtam raksturīgu toni, klimatu, stilu, tomēr ļoti personisku.

Starp stāstniekiem, kuri pasaku "legalizēja" nopietnajā literatūrā, pati pirmā un godpilnā vieta atvēlēta franču rakstniekam Šarlam Pero. Tikai daži no mūsu laikabiedriem zina, ka Pero bija sava laika godājams dzejnieks, Francijas akadēmijas akadēmiķis un slavenu zinātnisku darbu autors. Taču pasaules slavu un pēcnācēju atzinību viņam atnesa nevis biezās, nopietnās grāmatas, bet gan brīnišķīgās pasakas Pelnrušķīte, Runcis zābakos un Zilbārdis.

Čārlzs Pero dzimis 1628. gadā. Zēna ģimene bija noraizējusies par savu bērnu izglītību, un astoņu gadu vecumā Čārlzs tika nosūtīts uz koledžu. Kā atzīmē vēsturnieks Filips Ārijs, Pero skolas biogrāfija ir tipiska A-skolēna biogrāfija. Treniņos ne viņš, ne viņa brāļi nekad netika sisti ar stieņiem – tolaik izņēmuma gadījums.

Pēc koledžas Čārlzs trīs gadus mācījās privāttiesību nodarbībās un galu galā ieguva jurista grādu.

Divdesmit trīs gadu vecumā viņš atgriežas Parīzē un sāk savu jurista karjeru. Pero literārā darbība nāk laikā, kad augstajā sabiedrībā parādās pasaku mode. Pasaku lasīšana un klausīšanās kļūst par vienu no izplatītākajiem laicīgās sabiedrības vaļaspriekiem, kas salīdzināms tikai ar mūsu laikabiedru detektīvstāstu lasīšanu. Vieni labprātāk klausās filozofiskas pasakas, citi godina senās pasakas, kas iekritušas vecmāmiņu un auklīšu atstāstījumos. Rakstnieki, cenšoties apmierināt šos lūgumus, pieraksta pasakas, apstrādājot viņiem no bērnības pazīstamos sižetus, un mutvārdu pasaku tradīcija pamazām sāk pārtapt rakstītā.

Tomēr Pero neuzdrošinājās publicēt pasakas ar savu vārdu, un viņa izdotajā grāmatā bija viņa astoņpadsmitgadīgā dēla P. Darmankūra vārds. Viņš baidījās, ka ar visu mīlestību pret "pasakainām" izklaidēm pasaku rakstīšana tiks uztverta kā vieglprātīga nodarbošanās, kas ar savu vieglprātību met ēnu uz nopietna rakstnieka autoritāti.

Pero pasaku pamatā ir labi zināmi folkloras sižeti, kurus viņš iezīmēja ar sev ierasto talantu un humoru, izlaižot dažas detaļas un pievienojot jaunas, valodu "cilvēcīgas". Visvairāk šīs pasakas bija piemērotas bērniem. Un tieši Pero var uzskatīt par bērnu pasaules literatūras un literārās pedagoģijas pamatlicēju.

Čārlzs Pero tagad mēs viņu saucam par stāstnieku, bet kopumā viņa dzīves laikā (dzimis 1628. gadā, miris 1703. gadā) Čārlzs Pero bija pazīstams kā dzejnieks un publicists, cienīgs un akadēmiķis. Viņš bija jurists, Francijas finanšu ministra Kolbēra pirmais ierēdnis.

Kad 1666. gadā Kolbērs izveidoja Francijas akadēmiju, starp tās pirmajiem locekļiem bija Čārlza brālis Klods Pero, kurš īsi pirms šī Čārlza palīdzēja uzvarēt konkursā par Luvras fasādes dizainu. Dažus gadus vēlāk akadēmijā tika uzņemts arī Šarss Pero, un viņam tika uzticēts vadīt darbu pie "Vispārējās franču valodas vārdnīcas".

Viņa dzīves vēsture ir gan personiska, gan publiska, gan politika sajaukta ar literatūru, gan literatūra it kā sadalīta tajā, kas cauri laikiem slavināja Čārlzu Pero – pasakās, un tajā, kas palika pārejošs. Piemēram, Pero kļuva par autoru poēmai "Luija Lielā laikmets", kurā viņš slavināja savu karali, bet arī - darbam "Francijas dižie ļaudis", apjomīgiem "Memuāriem" un tā tālāk, un tā tālāk. 1695. gadā tika izdots Čārlza Pero poētisko pasaku krājums.

Bet krājums "Zosu mātes stāsti jeb pagājušo laiku stāsti un pasakas ar mācībām" tika izdots ar Čārlza Pero dēla Pjēra de Armankūra-Perro vārdu. Tieši dēls 1694. gadā pēc tēva ieteikuma sāka pierakstīt tautas pasakas. Pjērs Pero nomira 1699. gadā. Savos memuāros, kas sarakstīti dažus mēnešus pirms savas nāves (miris 1703. gadā), Čārlzs Pero neko nesaka par to, kurš bija pasaku vai, pareizāk sakot, literārā ieraksta autors.

Tomēr šie memuāri tika publicēti tikai 1909. gadā un jau divdesmit gadus pēc literatūras, akadēmiķa un stāstnieka nāves grāmatas “Pasakas par zosu māti” 1724. gada izdevumā (kas, starp citu, uzreiz kļuva par bestselleru) , autorība pirmo reizi tika attiecināta uz vienu Čārlzu Pero. Vārdu sakot, šajā biogrāfijā ir daudz “tukšu vietu”. Paša stāstnieka un viņa sadarbībā ar dēlu Pjēru sacerēto pasaku liktenis pirmo reizi Krievijā tik detalizēti aprakstīts Sergeja Boiko grāmatā Čārlzs Pero.

Perrault Charles (1628-1703) - dzejnieks, bērnu rakstnieks, Francijas akadēmijas akadēmiķis, slavenu zinātnisku darbu autors.

Dzimis 1628. gadā. 8 gadu vecumā jaunais Čārlzs tika nosūtīts uz koledžu, kur lieliski mācījās kopā ar brāļiem. 3 gadus pēc absolvēšanas viņa apmeklē privātstundas tiesību zinātnē un kļūst par sertificētu juristi.

23 gadu vecumā viņš ierodas Parīzē, kur iegūst darbu kā jurists. Šajā laikā Francijas sekulārajā sabiedrībā kļuva modē lasīt pasakas un tās pierakstīt. Taču pirmās Pero pasakas tika publicētas ar viņa 18 gadus vecā dēla P. Darmankūra vārdu, lai ar pasakām nesabojātu nopietna rakstnieka reputāciju. Pero dzīves laikā popularitāti ieguva viņa dzeja un žurnālistikas aktivitātes. Viņš bija slavens jurists un pirmais finanšu ministra Kolberta vadītājs.

1666. gadā tika nodibināta Francijas akadēmija, kurā par vienu no pirmajiem biedriem kļuva Čārlza brālis Klods Pero par uzvaru konkursā par Luvras fasādes dizainu. Brālis Čārlzs Pero palīdzēja uzvarēt. Dažus gadus vēlāk rakstnieks nokļuva arī akadēmijā, kur vadīja "Vispārējās franču valodas vārdnīcas" tapšanas procesu. Pero slavinājis karaļa personu dzejolī "Luija Lielā laikmets", sarakstījis darbus "Francijas dižciltīgie", "Memuāri" u.c., bet pasaules popularitāti iemantojis ar bērnu pasaku veidošanu. 1695. gadā tika izdots pasaku krājums pantiņos “Zosu māti stāsti jeb Pagājušo laiku stāsti un pasakas ar pamācībām”, kuru parakstījis Pjērs de Armankūrs-Perro. Dzejoļi bērniem tika balstīti uz folkloras stāstiem autora apstrādē, kur kopvaloda tika pārveidota literārā formā. Tikai 20 gadus pēc rakstnieka nāves krājums tika atkārtoti izdots 1724. gadā ar īstā autora vārdu un kļuva par to laiku bestselleru. Pēc Šarla Pero ieteikuma 1694. gadā viņa dēls sāka pierakstīt franču tautas pasakas. 1699. gadā nomira Pjērs Pero.

Maskavas Valsts pedagoģiskās universitātes Zinātniskās bibliotēkas Reto grāmatu nodaļā glabājas 19. - 20. gadsimta pašmāju izdevumi. pasakas par Čārlzu Pero, kura vārds Krievijā ir zināms ne mazāk (un dažreiz vairāk) kā stāstnieku Hansa Kristiana Andersena, brāļu Grimmu un Vilhelma Haufa vārdi.

Rakstnieka biogrāfija.

1628. gada 12. janvārī Francijas pilsētā Parīzē Pjēra Pero ģimenē (kur jau bija četri dēli - Žans, Pjērs, Klods un Nikolā) piedzima dvīņi, kurus nosauca par Fransuā un Šarlu. Fransuā dzīvoja tikai dažus mēnešus, un Čārlzam bija lemts ilgs mūžs un nemirstīga slava.

Pero ģimenē mācības bija ļoti cienītas, un vecāki centās visiem saviem dēliem dot labu izglītību: ģimenes māte, izglītota sieviete, pati mācīja dēlus lasīt un rakstīt; un, kad jaunākais Čārlzs astoņu gadu vecumā sāka mācīties Bovē koledžā, viņa tēvs, pēc profesijas jurists, pats pārbaudīja savu dēlu mācības. Saskaņā ar franču vēsturnieka Filipa Arjē (1914 - 1984; galvenokārt nodarbojas ar ikdienas, ģimenes un bērnības vēsturi), Pero skolas biogrāfija ir tipiska izcilnieka biogrāfija; treniņu laikā neviens no brāļiem Perro nekad nebija sists ar stieņiem, kas tolaik tika uzskatīts par izņēmumu.

Bet tomēr 1641. gadā strīdu dēļ ar skolotājiem Čārlzs un viņa skolas draugs Borins tika izraidīti no nodarbībām, un viņi nolēma iesaistīties pašizglītībā: zēni mācījās no pulksten 8 līdz 11 no rīta, pēc tam pusdienoja, atpūtās un atkal mācījās. no 3 līdz 5 pēcpusdienā; viņi kopā lasīja senos autorus, pētīja Francijas vēsturi, studēja grieķu un latīņu valodu - tas ir, ko viņi uzņemtu koledžā. Kā vēlāk rakstīja Čārlzs Pero, "Ja es kaut ko zinu, esmu parādā tikai šiem trīs vai četriem studiju gadiem". Pēc Čārlza Pero viņš trīs gadus mācās privāttiesību stundās, iegūst jurista grādu un iegādājas jurista licenci; bet Pero jaunākais savā specialitātē nestrādāja ilgi un drīz kļuva par ierēdni pie sava brāļa arhitekta Kloda Pero (1665 - 1680).

Izmisušais debatētājs pēc tam atrada pielietojumu savam talantam strīdā starp “seno” un “jauno”. 17. gadsimtā dominēja uzskats, ka senie rakstnieki, dzejnieki un zinātnieki radīja vispilnīgākos, labākos darbus, bet “jaunie”, tas ir, laikabiedri, var tikai atdarināt “seno”, jo viņi nespēj. radīt jebko labāku, in Saistībā ar to dzejniekam, dramaturgam, zinātniekam galvenais bija vēlme būt kā antīkiem paraugiem.

Ar dzejnieku, kritiķi un klasicisma teorētiķi Nikolasu Bulo (Nicolas Boileau-Depreo; 11.01.1636. - 03.13.1711.), traktāta autoru "Poētiskā māksla", kurā viņš iedibināja rakstīšanas darbu "likumus", lai viss būtu tieši tā, kā senajiem rakstniekiem, Perro kategoriski nepiekrita. ("kāpēc tā cienīt senos? Tikai senatnei? Mēs paši esam seni, jo mūsu laikā pasaule ir kļuvusi vecāka, mums ir lielāka pieredze"). Viņa traktāts "Seno un mūsdienu salīdzinājums" izraisīja sašutuma vētru "seno senču" piekritēju vidū: viņi sāka pārmest Pero, ka viņš, autodidakts, kritizē senos cilvēkus tikai tāpēc, ka, nezinot grieķu un latīņu valodu, nav pazīstams ar viņu darbiem.

Lai pierādītu, ka viņa laikabiedri nav sliktāki un dotu viņam iespēju būt piemērotam saviem laikabiedriem, Pero izdeva milzīgu sējumu "Slavens(vai dažos tulkojumos Lielie) 17. gadsimta francūži, kur viņš savāca vairāk nekā simts slavenu zinātnieku, dzejnieku, vēsturnieku, ķirurgu, mākslinieku biogrāfijas.

Arī Šarls Pero ir Francijas uzrakstu un skaistuļu akadēmijas akadēmiķis, kurš vadīja darbu pie "Vispārējās franču valodas vārdnīcas", jurists un Francijas finanšu ministra ierēdnis Luija XIV vadībā Žana Batista Kolbēra vadībā. (29.08.1619. - 09.06.1683.), par saviem pakalpojumiem Čārlzs Pero saņēma muižnieka titulu. Viņš bija arī slavens sava laika dzejnieks, vairāku zinātnisku darbu, kā arī vairāku mākslas darbu autors:

1653 - parodijas dzejolis pantā " Trojas mūris jeb burleskas izcelsme"(Les murs de Troue ou l'Origine du burlesque)

1687. gada didaktiskais dzejolis "Luija Lielā laikmets"(Le Siecle de Louis le Grand), lasīts Francijas akadēmijā, kas iezīmēja sākumu "strīdam par seno un jauno". un iebilst pret senatnes atdarināšanu un sen iedibināto pielūgsmi, apgalvojot, ka laikabiedri, "jaunie", pārspēja "senos" literatūrā un zinātnēs, un ka to pierāda Francijas literatūras vēsture un jaunākie zinātniskie atklājumi.

1691. gads - pasaka pantā "Griselda"(Griselde) (10. dienas 10. noveles, Bokačo noveles "Dekamerons" poētiskā adaptācija).

1694. gads - satīra "Sieviešu atvainošanās"(Apologie des femmes) un poētisks stāsts viduslaiku fablio formā "Smieklīgi vēlējumi".

Tajā pašā gadā tika uzrakstīta poētiska pasaka "Ēzeļa āda"(Peau d'ane)

1696. gads - anonīmi publicēta pasaka "Guļošā skaistule", kas pirmo reizi iemieso jauna tipa iezīmes pasakas: tā ir rakstīta prozā un tai pievienota ir poētiska moralizēšana, kas adresēta pieaugušajiem, bet bez ironijas (Perro rakstīja par savām pasakām, ka tās ir augstākas par senajām, jo ​​tajās ir morāli norādījumi). Pamazām pasakā fantastiskais sākums pārtop par vissvarīgāko elementu, kas atspoguļojas nosaukumā (precīzs La Bella au bois dormant tulkojums - "Skaistums guļošajā mežā").

1697. gads - tiek izdots krājums "Pasakas par zosu māti jeb stāsti un stāsti par pagājušiem laikiem ar morāles pamācībām", kurā ir 9 darbi, kas bija tautas pasaku literāri pielāgojumi

1703 - "Memuāri" Pero, kas sarakstīts dažus mēnešus pirms nāves, kurā viņš aptver visus savas dzīves un darba svarīgākos notikumus, bet nepiemin pasakas.

1683. gadā Pero pameta darbu un viņam tika piešķirta laba pensija, ar kuru viņš varēja ērti dzīvot līdz savu dienu beigām. Un, saņēmis daudz brīvā laika, Pero sāka rakstīt. Un kādu dienu viņam iešāvās prātā doma pasniegt dažas tautas pasakas literārā valodā, lai tās piesaistītu gan pieaugušo, gan bērnu interesi. Šim autoram izdevās vienkāršā valodā pasniegt nopietnas pārdomas. Gandrīz visas Pero pasakas ir tautas pasaku un pasaku literārs ieraksts, ko viņš bērnībā bieži dzirdējis virtuvē, izņemot vienu: "Rikete ar kušķi" Pero savaldījās.

1696. gadā, kad Pero bija 68 gadus vecs, žurnālā Gallant Mercury (Amsterdama) anonīmi tika publicēta pasaka. "Guļošā skaistule", un nākamajā gadā, 1897. gadā, Parīzē un Hāgā ar nosaukumu tika izdota neliela grāmata ar vienkāršiem attēliem. "Pasakas par zosu māti jeb stāsti un stāsti par pagājušajiem laikiem ar mācībām" drīz kļuva par neticamu panākumu.

Taču sākumā Pero neuzdrošinājās parakstīt pasakas ar savu vārdu un publicēja ar sava dēla Pjēra d'Hārmankūra vārdu (savulaik literatūrkritikā pat bija strīdi, ka pasakas tiešām piederējušas dēla pildspalvai, taču izmeklēšanas laikā šie pieņēmumi neapstiprinājās, neskatoties uz to, ka Pjērs pēc sava tēva ieteikuma sāka pierakstīt tautas pasakas un pats Čārlzs Pero savos atmiņās, kas publicēti tikai 1909. gadā, nemin patieso autoru. literārs pasaku ieraksts), jo Čārlzs Pero uzskatīja sevi par nopietnu rakstnieku, un pasaku rakstīšana var sabojāt viņa reputāciju.

Tomēr folkloras stāsti, kurus Perro pasniedza “cilvēcīgā” valodā ar talantu un humoru, izlaižot dažas detaļas un pievienojot jaunas, sāka baudīt augstu popularitāti, un pieprasījums pēc pasakām tikai pieauga, saistībā ar kuru tās sāka veidoties. uzskatīja par īstu mākslu un pēc tam būtiski ietekmēja pasaules pasaku tradīciju attīstību: jo īpaši "Zossmātes pasakas" pirmā grāmata, kas rakstīta īpaši bērniem(tajos laikos bērnus mācīja lasīt no pieaugušajiem paredzētajām grāmatām).

Pero nopelns ir tajā, ka viņš no tautas pasaku masas atlasīja vairākus stāstus un fiksēja to sižetu, kas tobrīd vēl nebija galīgs, un piešķīra tiem personisku, vienlaikus 17. gadsimtam raksturīgu stilu. Tie ir maģiski un reālistiski vienlaikus: ja vēlaties uzzināt, kāda bija mode 1697. gadā, izlasiet "Pelnrušķīte"(galu galā māsas, ejot uz balli, ģērbjas pēc jaunākās modes); Ja vēlaties dzirdēt, kā 17. gadsimtā mēdza teikt kokgriezēju ģimene, sazinieties "Īkšķis zēns", un jūs varat dzirdēt princesi "Guļošā skaistule"; Runcis zābakos ir gudrs puisis no tautas, kurš, pateicoties paša viltībai un attapībai, ne tikai atbilst sava saimnieka liktenim, bet arī kļūst "svarīga persona"- galu galā "viņš vairs neķer peles, izņemot dažreiz izklaidei", un Īkšķis praktiski neaizmirst pēdējā brīdī izvilkt no ogrēniešu kabatas zelta maisu, kas izglābj ģimeni no bada nāves.

Pasakas par Čārlzu Pero.

Neskatoties uz zinātniskajiem un literārajiem nopelniem, pasakas atnesa Čārlzam Pero pasaules slavu. "Runcis zābakos", "Pelnrušķīte", "Sarkangalvīte", "Īkšķis zēns", "Zilā bārda" patīk ne tikai bērni, bet arī pieaugušie, un pasaules kultūrā atspoguļojas operās (ungāru komponista Bela Bartoka Zilbārdas hercoga pils; itāļu opera buffa Cinderella jeb Džoakīno Rosīni Tikumības triumfs), baletos ( Guļošā skaistule) Pjotrs Iļjičs Čaikovskis; Sergeja Sergejeviča Prokofjeva "Pelnrušķīte"), dramatiskas izrādes, animācijas filmas un filmas.

Šarla Pero pasakas bieži ilustrēja izcili mākslinieki, piemēram, franču gravieris, ilustrators un gleznotājs Gustavs (Gustave) Dore (1832 - 1883).

Maskavas Valsts pedagoģiskās universitātes Zinātniskās bibliotēkas Reto grāmatu nodaļā ir izdevumi ar Dorē gravējumu:

Pero pasakas. / No franču valodas tulkojis Ivans Turgeņevs. Gustava Dores zīmējumi. - Sanktpēterburga, Maskava: Grāmattirgotāja un iespiedēja M. O. Volfa apgāds, 1867. gads.

Perrot. Runcis zābakos: pasaka maziem bērniem. Gustava Dore ilustrācijas. Mākslinieka V. Mela krāsainie zīmējumi (Grāmatu apgāds "Odespoligraf").

Perrot. Zēns ar pirkstu: pasaka maziem bērniem. Gustava Dore ilustrācijas. Mākslinieka S. Goldmena krāsainie zīmējumi (izdevniecība Odespoligraph).

Pasakas par Čārlzu Pero Krievijā.

Pirmo reizi krievu valodā Šarla Pero pasakas tika publicētas Maskavā 1768. gadā ar nosaukumu "Stāsti par burvībām ar morāli". Tie tika nosaukti nedaudz neparasti mūsdienu ausij: "Pasaka par meiteni ar Sarkangalvīti", "Pasaka par cilvēku ar zilu bārdu", "Pasaka par tēvu kaķi spurtos un zābakos", "Pasaka par mežā guļošo skaistuli" …

Vēlāk, 19. un 20. gadsimtā, Čārlza Pero pasakas tika publicētas ar mūsdienu lasītājam pazīstamākiem nosaukumiem:

Perrot. Sarkangalvīte. Runcis zābakos. Guļošā skaistule. Zilā bārda. / Per. no franču valodas B. D. Prozorovskaya. - Sanktpēterburga: Tips. T-va "Sabiedriskais labums", 1897. - (F. Pavļenkova ilustrētā pasaku bibliotēka; Nr. 81).

Runcis zābakos: Pasaka: Ar sešām krāsainām bildēm. -

[Maskava]: T-va I. D. Sytin izdevums,

Neskatoties uz lasītāju mīlestību, Čārlzam Pero ceļš uz augstāko sabiedrību izrādījās slēgts: par pasaku rakstīšanu zinātniekiem kolēģiem nepatika profesors Pero, un muižniecība aizvēra viņa priekšā savu māju durvis.

Bet iemesls nebija tikai šis. Reiz ielu cīņas laikā rakstnieka dēls Pjērs, pēc statusa muižnieks, līdz nāvei nodūra namdara atraitnes dēlu Gijomu Kolu, kas tolaik tika uzskatīts par ārkārtīgi amorālu rīcību. Rezultātā jaunietis nokļuva cietumā.

Pateicoties savai naudai un sakariem, Čārlzs Pero izglāba dēlu no cietuma un nopirka viņam karaļa pulka leitnanta pakāpi, taču tas nopietni sagrāva ģimenes reputāciju.

Nākamās kaujas laikā jauneklis gāja bojā.

Čārlzs Pero nomira 1703. gadā, noguris un satracināts, ienīda savas pasakas un aiznesa kapā to autorības noslēpumu.

Šarla Pero pasakas joprojām mīl gan bērni, gan pieaugušie, un 21. gadsimtā tās tiek izdotas dažādās kombinācijās ar jaunām ilustrācijām (piemēram, par daiļliteratūras abonementu LU Zinātniskās bibliotēkas Humanitāro fakultāšu ēkā). Maskavas Valsts pedagoģiskajā universitātē, jūs varat atrast "Pasakas par zosu māti" ar Yu. Boyarsky ilustrācijām;

un grāmatu Čārlza Pero pasakas ar Annas Vlasovas ilustrācijām).

Vai dzejnieks un zinātnieks savulaik varēja domāt, ka viņa vārdu cauri laikiem slavinās nevis dzejoļi un zinātniski traktāti, bet gan plāna pasaku grāmata?...

Fablio, fablio (no latīņu valodas fabula — fabula, stāsts. Senfranču fabula, fabliaux — fabulas daudzskaitlis — "fabula"; forma fabliaux ir dialektisms) — viens no XII — XIV gadsimta sākuma franču urbānās literatūras žanriem, kas ir neliela poētiska novele, kuras mērķis ir izklaidēt un izglītot klausītājus.

Rakstot rakstu, tika izmantoti vietņu materiāli:

Interesantas ilustrācijas Čārlza Pero un citu slavenu stāstnieku pasakām atrodamas saitē:

(1628-1703) Franču rakstnieks, literatūrkritiķis un valstsvīrs

Kad 1697. gadā Parīzē tika izdota neliela pasaku grāmata, tās autora Pjēra Darmankūra vārdam gandrīz neviens nepievērsa uzmanību. Tikai daži zināja, ka Čārlzs Pero slēpjas zem šī vārda. Viņš bija slavens valstsvīrs, tāpēc publicēšanai viņam bija jāizmanto sava jaunākā dēla vārds.

Čārlzs Pero nāca no pazemīgas, bet ļoti turīgas ģimenes, bija slavenā franču jurista vecākais dēls. Toreiz vecākajam dēlam bija jāmanto tēva profesija, lai turpinātu ģimenes biznesu.

Sākotnējo izglītību Čārlzs ieguva jezuītu skolā, kur mācījās pie sava brāļa Pjēra, kurš vēlāk kļuva par slavenu dzejnieku un tulkotāju. Skolā Čārlzs bija pirmais filozofijas un literatūras students.

Vecākajā klasē brāļi Pero laida klajā draisku parodiju par Vergilija dzejoli "Eneida". Tomēr pēc tēva uzstājības Čārlzam bija jāpabeidz Sorbonnas Juridiskā fakultāte un jāiestājas vienā no advokātu birojiem.

Čārlzs Pero neizjuta interesi par jurista profesiju. Viņš piedalījās tikai divos procesos un pie pirmās izdevības pameta advokāta jomu. Brīvajā laikā viņš sacerēja dzeju un uzstājās ar tām dažādās mājās. Drīz viņi sāka runāt par viņu kā par apdāvinātu dzejnieku. Ģimenes paziņa, slavenais franču rakstnieks Žans Čaplins ieteica Šarlu Pero tolaik slavenajam ministram Ž. B. Kolbēram. Pero kļūst par Kolberta dibinātās Mazās akadēmijas locekli - sava veida literatūras un mākslas problēmu padomi.

Kolberts par savu sekretāru iecēla talantīgu jaunekli. Ieguvis ministra uzticību, Čārlzs Pero sper nākamo soli savā karjerā – kļūst par "karalisko ēku departamenta" vadītāju. Viņa pienākumos ietilpa visu būvdarbu uzraudzība Luvrā, Tilerī un Versaļā. Tad sāka veidoties jauns Parīzes tēls, un Čārlzs Pero tajā netieši piedalās. Kopā ar brāli Klodu viņš izstrādā Francijas parku rekonstrukcijas projektu. Viņš uzaicina no Itālijas slaveno tēlnieku L. Bernīni, kurš kļūst par Luvras skulpturālās dekorācijas autoru.

Čārlzs Pero arī ievieš dažus jauninājumus: jo īpaši, lai samazinātu izmaksas, viņš meklē lēmumu par Tilerī dārza atvēršanu sabiedrībai.

1671. gadā par nopelniem tēvijas labā Pero tika ievēlēts par Francijas akadēmijas locekli. Aptuveni tajā pašā laikā viņš apprecas ar bagāta tirgotāja-fermera M. Giihona meitu. Bet viņu laulība ilga tikai sešus gadus: Marija nomira dzemdībās, atstājot Čārlzu Pero par sešu bērnu tēvu.

Laika gaitā viņa māja kļūst par slavenu literāro salonu, to apmeklē lielākie rakstnieki, mākslinieki, arhitekti. Tomēr 1683. gadā rakstnieka dzīve krasi mainījās. Negaidīti Kolberts, kurš viņu aizbildināja, mirst, un Pero ir jāatstāj valsts dienests. Kopš tā laika viņš visus savus spēkus un laiku velta bērnu audzināšanai un literārajai jaunradei.

Tiesa, Šarls Pero turpina aktīvi piedalīties Francijas akadēmijas darbā un pat kļūst par tās sekretāru. 1687. gada 27. janvārī viņš akadēmijas sēdē nolasīja savu dzejoli "Luija Lielā laikmets". Tas izraisa sīvu kritiku no senatnes imitācijas piekritējiem un galvenokārt N. Boileau, kurš pieprasīja ievērot žanru tīrību. Nākamo gandrīz divdesmit gadu laikā Pero un Boileau vada sīvas debates, katrs savā veidā aizstāvot literārā darba analīzes kritērijus.

Iespējams, tieši intensīvas literārās darbības periodā Čārlzs Pero pievērsās folklorai. Daļēji viņa interese skaidrojama ar vispārējo aizraušanos ar tautas mākslu.

Sākotnēji tas apstrādā esošos sižetus, ko izmantojuši citi autori. 1691. gadā Čārlzs Pero anonīmi publicēja pasaku pantā "Griselda". Sižets aizgūts no Bokačo noveles. Pasakas parādīšanās pagāja pavisam nemanot, lasošā publika tajā nesaskatīja neko jaunu un oriģinālu. Tomēr Perro drīz vien izlaida vēl vienu pasaku dzejolī - "Jautrās vēlmes", aizņemoties sižetu no viduslaiku fablio. Viņai bija tāds pats liktenis.

Čārlzs Pero saprot, ka ir jāmeklē oriģināls žanrs, jauna forma, kas varētu aizraut lasītāju. Viņš pēkšņi maina pasakai tradicionālo poētisko formu un pievēršas prozai. 1694. gadā parādās pasaka "Ēzeļa āda", kur dzeja mijas ar prozu. Pasaka beidzot tika pamanīta, pat N. Boileau par to runā laipni.

Turpmākajos gados Pero regulāri publicēja savas prozas pasakas žurnālā Gallant Mercury. Viņš prasmīgi apstrādā folkloras stāstus, iekļaujot tajos mājienus uz mūsdienu notikumiem.

1694. gadā, pusotru gadu pēc Ēzeļa ādas izdošanas, tika izdota viņa mazā astoņu pasaku grāmatiņa. Viņš to nodēvējis par "Pasakas par manu zosu māti". Kolekcijas popularitāte bija patiesi neticama.

Gandrīz uzreiz pēc Parīzes izdevuma nāk holandiešu izdevums. Turklāt ir bijuši vairāki pārpublicējumi. Čārlza Pero pasakas lasa aristokrātiskās dzīvojamās istabās un izglītotu pilsoņu mājās.

Pasaku popularitātes noslēpums bija tajā, ka tās tika uzrakstītas skaistā valodā, katrs teikums ir stilistiski pilnveidots. Pero nesaudzīgi atmet visas nebūtiskās detaļas, visu, kas traucē lasīšanas vieglumam. Atbilstoši sava laika uzskatiem viņš izslēdz arī visu briesmīgo, kas var lasītāju biedēt. Pat kanibāls pasakā "Puika ar īkšķi" ir izcils ģimenes cilvēks, un Runcis zābakos uzvedas kā galants kungs. Bet aiz sižeta ārējās nepretenciozitātes slēpjas rūpīgs darbs. Krājuma priekšvārdā Čārlzs Pero tieši norādīja, ka viņa pasakās galvenais nav sižets, bet gan materiāla apstrādes veids. Lasītājs varēja novērtēt arī autores smalko ironiju, kas pavada elegantos sižeta pavērsienus.

Bet Čārlzu Pero visvairāk uztrauca literārās pretrunas. Toreiz gandrīz vienlaikus ar šo krājumu grāfiene D "Olnoja izdeva savu pasaku krājumu četros sējumos. Taču tieši Pero darbs noteica literārās pasakas žanra attīstību. A. Gallans, autors Tūkstoš un vienas nakts pasaku atstāstījums bērniem, kas publicēts 1701. gadā, Viņš tieši rakstīja, ka uzskata viņu par savu skolotāju.

Čārlza Pero pielietotā folkloras sižetu apstrādes sistēma ļāva topošajiem rakstniekiem par pamatu saviem darbiem izmantot maģisku, ikdienas un satīrisku pasaku motīvus. Tajā pašā laikā tika saglabāts pasakas fantastiskais sākums, ārējā struktūra un tēlu tēlu statiskā interpretācija.

Tikai laika gaitā stāstījumā sāka ieviest sarežģītākus sižeta pagriezienus, un varoņi saņēma detalizētu psiholoģisko aprakstu. 1768. gadā Čārlza Pero pasakas pirmo reizi tika tulkotas krievu valodā, kopš tā laika tās vairākkārt parādījās dažādos izdevumos un tulkojumos. G. Dore un brāļi Traugo tiek uzskatīti par viņu labākajiem ilustratoriem. Var teikt, ka Pero pasaku sižeti tagad ir nomainījuši savus folkloras priekštečus. Daudzas to izmaiņas un iespējas parādījās gan Krievijā, gan citās valstīs. Miljoniem bērnu sāk savu iepazīšanos ar pasaku, ar Charles Perrault rakstiem.

Puiši apsēdās uz soliņa un sāka apspriest pašreizējo situāciju – ko darīt tālāk. Vienu viņi zināja droši: viņi ne par ko neatgriezīsies garlaicīgajā koledžā. Bet jāmācās. Čārlzs to dzirdēja no bērnības no sava tēva, kurš bija Parīzes parlamenta jurists. Un viņa māte bija izglītota sieviete, viņa pati mācīja savus dēlus lasīt un rakstīt. Kad Čārlzs astoņarpus gadu vecumā iestājās koledžā, viņa tēvs katru dienu pārbaudīja viņa stundas, viņš ļoti cienīja grāmatas, mācības un literatūru. Bet tikai mājās ar tēvu un brāļiem varēja strīdēties, aizstāvēt savu viedokli, un koledžā vajadzēja piebāzt, vajadzēja tikai atkārtot pēc skolotāja, un nedod Dievs, strīdēties ar viņu. . Par šiem strīdiem Čārlzs tika izslēgts no nodarbības.

Nē, vairs uz pretīgo koledžu ar kāju! Bet kā ar izglītību? Puiši sagrāba smadzenes un nolēma: mēs mācīsimies paši. Turpat Luksemburgas dārzos viņi sastādīja rutīnu un no nākamās dienas sāka to īstenot.

Borins ieradās pie Čārlza 8 no rīta, viņi kopā mācījās līdz 11, tad pusdienoja, atpūtās un atkal mācījās no 3 līdz 5. Puiši kopā lasīja senos autorus, pētīja Francijas vēsturi, mācījās grieķu un latīņu valodu, vārdu sakot tie priekšmeti, kurus viņi nokārtotu un koledžā.

"Ja es kaut ko zinu," daudzus gadus vēlāk rakstīja Čārlzs, "esmu parādā tikai šiem trīs vai četriem studiju gadiem."

Kas notika ar otro zēnu vārdā Borins, mēs nezinām, taču viņa drauga vārds tagad ir zināms visiem – viņu sauca Čārlzs Pero. Un stāsts, ko tikko uzzinājāt, norisinājās 1641. gadā, Saules karaļa Luija XIV laikā, saritināto parūku un musketieru laikos. Toreiz dzīvoja tas, kuru mēs pazīstam kā izcilu stāstnieku. Tiesa, viņš pats sevi par stāstnieku neuzskatīja un, sēžot ar draugu Luksemburgas dārzos, par tādiem niekiem pat nedomāja.

Čārlzs Pero dzimis 1628. gada 12. janvārī. Viņš nebija muižnieks, bet viņa tēvs, kā zināms, centās visiem saviem dēliem (viņam bija četri) dot labu izglītību. Divi no četriem ir kļuvuši patiesi slaveni: pirmkārt, vecākais ir Klods Pero, kurš kļuva slavens kā arhitekts (starp citu, viņš ir Luvras austrumu fasādes autors). Otrā slavenība Pero ģimenē bija jaunākais - Čārlzs. Viņš rakstīja dzeju: odas, dzejoļus, ļoti daudzus, svinīgus un garus. Tagad daži cilvēki tos atceras. Taču vēlāk viņš kļuva īpaši slavens kā "jaunās" partijas vadītājs savā laikā sensacionālā "senā" un "jaunā" strīda laikā.

Šī strīda būtība bija tāda. 17. gadsimtā joprojām valdīja uzskats, ka senie rakstnieki, dzejnieki un zinātnieki radīja vispilnīgākos, labākos darbus. "Jaunie", tas ir, Pero laikabiedri, var tikai atdarināt senos, tomēr neko labāku viņi nespēj radīt. Dzejniekam, dramaturgam, zinātniekam galvenais ir vēlme līdzināties senajiem. Pero galvenais pretinieks, dzejnieks Nikolā Bulē, pat uzrakstīja traktātu "Poētiskā māksla", kurā iedibināja "likumus", kā rakstīt katru darbu, lai viss būtu gluži kā senajiem rakstniekiem. Tieši pret to sāka iebilst izmisušais debatētājs Čārlzs Pero.

Kāpēc mums vajadzētu atdarināt senos cilvēkus? viņš prātoja. Vai mūsdienu autori: Korneils, Moljērs, Servantess ir sliktāki? Kāpēc citēt Aristoteli visos zinātniskajos rakstos? Vai Galilejs, Paskāls, Koperniks ir zemāk par viņu? Galu galā Aristoteļa uzskati jau sen bija novecojuši, viņš nezināja, piemēram, par cilvēku un dzīvnieku asinsriti, nezināja par planētu kustību ap Sauli.

Dienas labākais

"Kāpēc tā cienīt senčus? - rakstīja Pero. - Tikai senatnei? Mēs paši esam seni, jo mūsu laikā pasaule ir kļuvusi vecāka, mums ir lielāka pieredze." Par to visu Perro uzrakstīja traktātu "Senā un mūsdienu salīdzinājums". Tas izraisīja sašutuma vētru tajos, kuri uzskatīja, ka grieķu un romiešu autoritāte ir nesatricināma. Toreiz Pero atgādināja, ka viņš ir autodidakts, sāka apsūdzēt seno cilvēku kritizēšanu tikai tāpēc, ka viņš tos nezināja, nelasīja, nezina ne grieķu, ne latīņu valodu. Tomēr tas tā nebūt nebija.

Lai pierādītu, ka viņa laikabiedri nav sliktāki, Pero izdeva milzīgu sējumu "17. gadsimta Francijas slavenie cilvēki", šeit viņš savāca vairāk nekā simts slavenu zinātnieku, dzejnieku, vēsturnieku, ķirurgu, mākslinieku biogrāfijas. Viņš gribēja, lai cilvēki nevis nopūšas – ak, senatnes zelta laiki ir pagājuši –, bet, gluži otrādi, lepojas ar savu gadsimtu, saviem laikabiedriem. Tātad Pero būtu palicis vēsturē tikai kā "jaunās" partijas vadītājs, bet ...

Bet tad pienāca 1696. gads, un pasaka "Miega skaistule" parādījās bez paraksta žurnālā "Galant Mercury". Un nākamajā gadā Parīzē un tajā pašā laikā Hāgā, Holandes galvaspilsētā, tika izdota grāmata "Pasakas par zosu māti". Grāmata bija maza, ar vienkāršiem attēliem. Un pēkšņi - neticami panākumi!

Čārlzs Pero, protams, nav pats izdomājis pasakas, dažas atcerējās no bērnības, citas iemācījās dzīves laikā, jo, kad sēdās pie pasakām, viņam bija jau 65 gadi. Bet viņš tos ne tikai pierakstīja, bet arī pats izrādījās izcils stāstnieks. Kā īsts stāstnieks, viņš tos padarīja šausmīgi modernus. Ja vēlaties uzzināt, kāda bija mode 1697. gadā, izlasiet Pelnrušķīte: māsas, ejot uz balli, ģērbjas pēc jaunākās modes. Un pils, kurā aizmiga Snaudošā skaistule. - pēc apraksta tieši Versaļa!

Valoda ir viena - visi cilvēki pasakās runā tā, kā runātu dzīvē: malkas cirtējs un viņa sieva, Zēna vecāki ar pirkstu runā kā parasti cilvēki, un princeses, kā jau princesēm pienākas. Atcerieties, ka guļošā skaistule iesaucas, ieraugot princi, kurš viņu pamodināja:

"Ak, vai tas esi tu, princi? Tu turēji sevi gaidīt!"

Tās ir maģiskas un reālistiskas vienlaikus, šīs pasakas. Un viņu varoņi uzvedas kā diezgan dzīvi cilvēki. Runcis zābakos ir īsts gudrs puisis no tautas, kurš, pateicoties paša viltībai un attapībai, ne tikai atbilst sava saimnieka liktenim, bet arī pats kļūst par "svarīgu cilvēku". "Viņš vairs neķer peles, izņemot reizēm, lai izklaidētos." Puika ar pirkstiņu arī pavisam praktiski neaizmirst pēdējā brīdī izvilkt no ogrēniešu kabatas zelta maisu un tādējādi izglābj no bada savus brāļus un vecākus.

Pero stāsta aizraujošu stāstu - no pasakas, no jebkuras, vai tā būtu "Pelnrušķīte", "Dumējošā skaistule" vai "Sarkangalvīte", nav iespējams atrauties, kamēr nebeidz lasīt vai noklausīties līdz pašām beigām. Tomēr darbība attīstās strauji, visu laiku gribas zināt – kas notiks tālāk? Te Zilbārdis pieprasa sodīt sievu, nelaimīgā kliedz māsai: "Anna, mana māsa Anna, vai tu neko neredzi?" Nežēlīgais, atriebīgais vīrs jau bija satvēris viņu aiz matiem, pacēlis viņai pāri savu briesmīgo zobenu. "Ah," māsa iesaucas, "šie ir mūsu brāļi. Es dodu viņiem zīmi, lai steidzas!" Drīzāk drīzāk mēs esam noraizējušies. Pēdējā brīdī viss beidzas labi.

Un tā katra pasaka, neviena no tām neatstāj lasītāju vienaldzīgu. Tas, iespējams, ir Pero apbrīnojamo stāstu noslēpums. Pēc to parādīšanās sāka parādīties daudzi atdarinājumi, tos rakstīja visi, pat laicīgās dāmas, taču neviena no šīm grāmatām nav saglabājusies līdz mūsdienām. Un "Pasakas par zosu māti" tiešraidē, tie ir tulkoti visās pasaules valodās, tie ir pazīstami katrā zemes stūrī.

Krievu valodā Pero pasakas pirmo reizi tika publicētas Maskavā 1768. gadā ar nosaukumu "Pasakas par burvjiem ar morāli", un tās tika nosauktas šādi: "Pasaka par meiteni ar Sarkangalvīti", "Pasaka par kādu Cilvēks ar zilu bārdu", "Pasaka par kaķa tēvu piešiem un zābakos", "Pasaka par mežā guļošo skaistuli" un tā tālāk. Tad parādījās jauni tulkojumi, tie iznāca 1805. un 1825. gadā. Drīz krievu bērni, kā arī viņu vienaudži citos. valstis, uzzināja par Puika ar pirkstu, Pelnrušķītes un Runcis zābakos piedzīvojumiem. Un tagad mūsu valstī nav neviena cilvēka, kurš nebūtu dzirdējis par Sarkangalvīti vai Miega skaistumu.

Vai savā laikā slavenais dzejnieks, akadēmiķis varēja domāt, ka viņa vārdu iemūžinās nevis gari dzejoļi, svinīgas odas un apgūti traktāti, bet gan plānā pasaku grāmata. Viss tiks aizmirsts, un viņa dzīvos gadsimtiem ilgi. Jo viņas varoņi ir kļuvuši par visu bērnu draugiem – Čārlza Pero brīnišķīgo pasaku iecienītākajiem varoņiem.