Kolumna aleksandryjska. Na Placu Pałacowym i w historii Rosji

Następujące wiersze wielkiego poety Aleksandra Siergiejewicza Puszkina są znane prawie wszystkim.

„Postawiłem sobie pomnik nie wykonany rękami,

Szlak ludowy do niego nie dorośnie,

Wstąpił jako głowa zbuntowanych

Filar Aleksandrii”.

Oczywiście dziś trudno powiedzieć, jaki był pomysł autora, kiedy pisał tę pracę. Jednak większość historyków jest przekonana, że ​​poeta miał na myśli sam filar Aleksandrii, który stoi na Placu Pałacowym i jest jednym z zabytków Petersburga. Ta niesamowita kreacja jest podziwiana przez naszych współczesnych, więc łatwo sobie wyobrazić, jak ważnym wydarzeniem była instalacja tego pomnika poświęconego zwycięstwu nad Napoleonem. Wydaje się, że w historii Filaru Aleksandryjskiego nie mogą być ciemne plamy, gdyż pomnik powstał dopiero około dwieście lat temu. Jednak poza oficjalną wersją jego produkcji i montażu, a także niewielkimi rysunkowymi albumami, które dają bardzo niejasne wyobrażenie o technologiach XIX wieku, nic nie przetrwało. Co zaskakujące, podczas budowy Petersburga architekci stworzyli niezwykle dokładne mapy, a technologie budowlane opisano w specjalistycznej dokumentacji. Ale historia powstania Filaru Aleksandryjskiego pozbawiona jest takich szczegółów, a przy bliższym przyjrzeniu się jest całkowicie pełna niekonsekwencji i jawnych błędów. Wszystko to daje historykom wiele powodów, by wątpić w oficjalną wersję wyglądu pomnika. Jest zarośnięty mitami i legendami, o których na pewno dziś wspomnimy, nie zapominając o oficjalnej wersji.

Zabytki Petersburga: filar Aleksandria

Wszyscy goście stolicy Północnej starają się zobaczyć ten pomnik. Aby jednak w pełni docenić umiejętności jego twórców, trzeba odchylić głowę do tyłu, aby zobaczyć sam szczyt kolumny. Ma postać anioła z krzyżem i węża u jego stóp, która jest alegorią symbolizującą zwycięstwo Aleksandra I nad armią Napoleona.

Wymiary filaru aleksandryjskiego są naprawdę imponujące. Wielu naszych współczesnych, którzy posiadają wiedzę techniczną, twierdzi, że stworzenie takiej kreacji może potrwać dziesiątki lat. A żeby zainstalować kolumnę na cokole, nawet dwa dni nie wystarczą. A to biorąc pod uwagę obecność ogromnej liczby pracowników ułatwiających pracę maszyn i różnych instalacji. Jak to wszystko było możliwe w pierwszej połowie XIX wieku, jest prawdziwą tajemnicą.

Waga filaru aleksandryjskiego wynosi sześćset ton, a kolejne sto ton waży podstawę, na której zamontowana jest kolumna wykonana z rzadkiego różowego granitu. Miał piękną nazwę „rapakivi” i był wydobywany tylko w rejonie Wyborga w kamieniołomie Pyuterlak. Na uwagę zasługuje fakt, że kolumna została wycięta z jednego kawałka granitu. Według niektórych doniesień jego waga w pierwotnej formie przekroczyła tysiąc ton.

Wysokość filaru aleksandryjskiego wynosi czterdzieści siedem i pół metra. Ku dumie rosyjskich mistrzów należy zauważyć, że kolumna znacznie przewyższa wszystkie podobne konstrukcje na świecie. Poniższe zdjęcie przedstawia kolumny Trajana w Rzymie, Pompeje w Aleksandrii i kolumnę Vendome, zainstalowaną w Paryżu, w porównaniu z pomnikiem na Placu Pałacowym. Już ten rysunek daje wyobrażenie o tym cudzie inżynierii, który bez wyjątku zachwyca wszystkich turystów.

Zamontowany na szczycie anioł ma sześć i cztery dziesiąte metra wysokości, a jego podstawa ma prawie trzy metry. Figura została zainstalowana na kolumnie po tym, jak zajęła swoje miejsce na placu. Kolumna aleksandryjska, która wydaje się absolutnie niewiarygodna, nie jest w żaden sposób zamocowana na swoim cokole. Inżynierowie wykonali wszystkie obliczenia tak dokładnie, że kolumna stała stabilnie bez żadnych łączników przez prawie dwieście lat. Niektórzy turyści mówią że jeśli odrzucisz głowę w pobliżu pomnika i staniesz tak przez około dziesięć minut, zauważysz, jak kołysze się szczyt filaru.

Znawcy historii Petersburga twierdzą, że mógł się nie pojawić filar Aleksandryjski na Placu Pałacowym. Ponieważ projekt pomnika przez długi czas nie był zatwierdzany przez cesarza. W końcu zatwierdzono jego szkic, a następnie materiał, z którego planowano stworzyć to arcydzieło.

Historia pojawienia się kolumny

Znany na całym świecie Carl Rossi był zaangażowany w planowanie przestrzeni Placu Pałacowego. Stał się ideowym inspiratorem powstania pomnika, który stałby się główną ozdobą tego miejsca. Sam Rossi wykonał kilka szkiców przyszłego projektu, ale żaden z nich nie stanowił podstawy pomnika. Jedyną rzeczą, która została zaczerpnięta z pomysłów architekta, była wysokość pomnika. Karl Rossi mądrze uważał, że konstrukcja musi być bardzo wysoka. W przeciwnym razie po prostu nie będzie to jeden zespół ze Sztabem Generalnym.

Mikołaj I bardzo szanował rady Rossiego, ale wolną przestrzeń placu postanowił zagospodarować na swój sposób. Ogłosił konkurs na najlepszy projekt pomnika. Fantazja autorów nie była niczym ograniczona, jedynym niuansem było przestrzeganie skupienia tematycznego. Mikołaj I wyruszył na uwiecznienie swojego przodka, któremu udało się pokonać Francuzów.

Cesarz musiał przejrzeć ogromną liczbę projektów, ale prace Auguste Montferrand wydały mu się najciekawsze. Zaproponował stworzenie granitowego obelisku, na którym umieszczono płaskorzeźby przedstawiające sceny bitew wojennych. Jednak to właśnie ten projekt cesarz odrzucił. Zainteresował się Kolumną Vendôme, wzniesioną przez Paryżan na cześć Napoleona. Jest więc dość symboliczne, że klęskę armii francuskiej miała też uwiecznić kolumna, ale wyższa i bardziej niezwykła.

Architekt wysłuchał życzeń Mikołaja I i stworzył projekt budynku, który w tym czasie stał się najwyższym na świecie. Po pewnych korektach, w dwudziestym dziewiątym roku XIX wieku zatwierdzono i podpisano projekt filaru aleksandryjskiego. Możesz zabrać się do pracy.

Pierwszy etap powstawania pomnika

Historia filaru aleksandryjskiego w Petersburgu rozpoczęła się od wyboru materiału. Ponieważ miał wyciąć kolumnę z jednego kawałka granitu, Montferrand musiał udać się na badanie kamieniołomów, aby wybrać odpowiednie miejsce do wydobycia tak masywnego bloku. Po pewnym czasie poszukiwań architekt postanowił wysłać swoich pracowników do kamieniołomu Püterlak w Finlandii. To tam znajdowała się skała odpowiedniej wielkości, wokół której planowano odłamać ogromny blok.

W dwudziestym dziewiątym roku w północnej stolicy zaczęli tworzyć fundamenty filaru aleksandryjskiego na Placu Pałacowym. Rok później rozpoczęto prace nad wydobyciem granitu w kamieniołomach. Trwały dwa lata, a w procesie tym wzięło udział około czterystu pracowników. Według oficjalnych źródeł pracowali dzień i noc na zmiany. A technologię wydobycia kamienia opracował młody samouk Samson Sukhanov. Nadal nie wiadomo, w jaki sposób dokładnie odłupano blok ze skały, który później trafił do produkcji kolumny. Nie zachował się ani jeden oficjalny dokument, w którym technologia byłaby opisana w najdrobniejszych szczegółach. W albumach Montferrand jest tylko napisane, że kawałek granitu przekroczył tysiąc ton. Został odłamany za pomocą kilku długich łomów i dźwigni. Następnie odwrócono monolit i wycięto z niego ogromny kawałek na fundament.

Przetworzenie bloku zajęło kolejne sześć miesięcy. Wszystko to zostało zrobione ręcznie przy użyciu najprostszych narzędzi. Czytelnikom radzimy pamiętać o tym fakcie, ponieważ w przyszłości wrócimy do tego i rozważymy to trochę z drugiej strony. Prawie ukończony filar Aleksandrii był gotowy na podróż do Petersburga. Postanowiono zrobić to wodą, a na trudną podróż trzeba było zbudować specjalny statek, który w swoim projekcie połączył wszystkie innowacyjne technologie tamtych czasów. W tym samym czasie w północnej stolicy budowano molo, gotowe na przyjęcie niezwykłego statku i jego ładunku. Plany architekta zakładały przetoczenie kolumny na plac zaraz po rozładunku przez specjalny drewniany most.

Dostawa kolumny monolitycznej

Niewiele wiadomo o tym, jak odbywał się załadunek i rozładunek pomnika. W oficjalnych źródłach ten wyjątkowy proces jest opisany bardzo oszczędnie. Jeśli wierzyć albumom Montferranda i fragmentarycznym informacjom od kapitana statku, to kolumna została załadowana nad wodnicę i prawie bezpiecznie przewieziona do Petersburga. Jedynym nieprzyjemnym wydarzeniem była burza, która zakołysała statkiem i prawie wrzuciła pomnik do wody. Jednak kapitanowi udało się z wielkim wysiłkiem osobiście zabezpieczyć cenny ładunek.

Kolejny incydent miał miejsce w czasie rozładunku kolumny. Pod nim kłody ułożone do ruchu wzdłuż mola zapadły się i pękły. Jeden koniec kolumny prawie wpadł do wody, ale udało się go utrzymać, liny przeszły od dołu w odpowiednim czasie. W tej pozycji pomnik był przechowywany przez dwa dni. W tym czasie do sąsiedniego garnizonu wysłano posłańca z prośbą o pomoc. Około czterystu żołnierzy w niewyobrażalnym upale zdołało pokonać czterdziestokilometrową odległość dzielącą ich od molo w cztery godziny i wspólnym wysiłkiem uratowało sześciostutonową kolumnę.

Kilka słów o piedestale

Podczas gdy w Finlandii wydobywano blok granitowy, w Sankt Petersburgu trwały prace nad przygotowaniem fundamentów pod piedestał i samą kolumnę. W tym celu przeprowadzono badania geologiczne na Placu Pałacowym. Zidentyfikowała złoża piaskowca, w których planowano rozpocząć kopanie dołu. To ciekawe, ale wizualnie wszystkim turystom wydaje się, że filar Aleksandrii znajduje się dokładnie na środku placu. Jednak w rzeczywistości tak nie jest. Kolumna jest ustawiona nieco bliżej Pałacu Zimowego niż Sztabu Generalnego.

Podczas prac przy wykopie fundamentowym robotnicy natknęli się na już zainstalowane pale. Jak się okazało, wkopano je w ziemię na polecenie Rastrelli, który planował postawić tu pomnik. O dziwo, siedemdziesiąt lat później architektowi udało się wybrać to samo miejsce. Wykopany dół był wypełniony wodą, ale wcześniej wbito w niego ponad tysiąc stosów. Aby prawidłowo ustawić je względem horyzontu, stosy przycięto dokładnie wzdłuż powierzchni wody. Następnie robotnicy przystąpili do układania fundamentów, składających się z kilku bloków granitowych. Postawiono na nim cokół ważący czterysta ton.

Obawiając się, że blok nie będzie w stanie od razu stanąć tak, jak powinien, architekt wymyślił i zastosował nietypowe rozwiązanie. Do tradycyjnej mieszanki dodał wódkę i mydło. W efekcie blok był kilkakrotnie przesuwany. Montferrand napisał, że można to zrobić dość łatwo za pomocą zaledwie kilku urządzeń technicznych.

Instalacja kolumnowa

W połowie lata trzydziestego drugiego roku XIX wieku budowniczowie zbliżyli się do ostatniego etapu tworzenia pomnika. Stanęli przed prawdopodobnie najtrudniejszym zadaniem w ciągu ostatnich lat - przetoczeniem monolitu do miejsca przeznaczenia i ustawieniem go w pozycji pionowej.

Aby urzeczywistnić ten pomysł, konieczne było zbudowanie złożonej konstrukcji inżynierskiej. Obejmowały rusztowania, dźwignie, belki i inne elementy wyposażenia. Według oficjalnej wersji prawie całe miasto zebrało się, aby obejrzeć instalację kolumny, nawet sam cesarz i jego świta przyszli obejrzeć ten cud.

W podnoszeniu kolumny wzięło udział około trzech tysięcy osób, które były w stanie wykonać całą pracę w godzinę i czterdzieści pięć minut.

Zakończenie pracy uświetnił głośny okrzyk podziwu, który wyrwał się z ust wszystkich obecnych. Sam cesarz był bardzo zadowolony z pracy architekta i oświadczył, że pomnik uwiecznił jego twórcę.

Ostatni etap prac

Montferrandowi zajęło jeszcze dwa lata udekorowanie pomnika. „Ubrał się” w płaskorzeźby i otrzymał inne elementy, które składają się na jeden zespół wystroju. Ten etap prac nie wywołał żadnych skarg ze strony cesarza. Jednak kompozycja rzeźbiarska, która uzupełniała kolumnę, stała się prawdziwą przeszkodą między architektem a Mikołajem I.

Montferrand planował postawić na szczycie kolumny ogromny krzyż spleciony z wężem. Rzeźba musiała być skierowana w stronę Pałacu Zimowego, na co szczególnie nalegali wszyscy członkowie rodziny cesarskiej. Równolegle powstawały projekty i inne kompozycje. Wśród nich były anioły w różnych pozach, Aleksander Newski, krzyż na kuli i podobne rzeźby. Ostatnie słowo w tej sprawie pozostało u cesarza, skłaniał się on ku postaci anioła z krzyżem. Jednak musiał być kilkakrotnie przerabiany.

Zgodnie z ideą Mikołaja I twarz anioła miała mieć rysy Aleksandra I, ale wąż nie tylko symbolizował Napoleona, ale również wizualnie go przypominał. Trudno powiedzieć, na ile czytelne jest to podobieństwo. Wielu ekspertów twierdzi, że twarz anioła została uformowana z jednej ze słynnych kobiet tamtych czasów, podczas gdy inni nadal widzą w nim zwycięskiego cesarza. W każdym razie pomnik ten ukrywał tę tajemnicę od dwustu lat.

Uroczyste otwarcie pomnika

W sierpniu trzydziestego czwartego roku otwarto pomnik na cześć zwycięstwa narodu rosyjskiego nad wojskami francuskimi. Impreza odbyła się na prawdziwie imperialną skalę.

Dla widzów z góry wybudowano trybuny, które nie odstawały od ogólnego stylu zespołu pałacowego. W nabożeństwie u stóp pomnika wzięli udział wszyscy ważni goście, wojsko, a nawet ambasadorowie zagraniczni. Następnie na placu odbyła się defilada wojskowa, po której w mieście rozpoczęły się masowe uroczystości.

Mity, legendy i ciekawostki

Historia filaru aleksandryjskiego byłaby niepełna bez przytoczenia różnych plotek i faktów z nim związanych.

Mało kto wie, że w fundamencie pomnika kładzie się całą szkatułkę ze złotymi monetami. Znajduje się tam również tablica pamiątkowa z napisem wykonanym przez Montferranda. Te przedmioty są nadal przechowywane u podstawy kolumny i będą tam, dopóki pomnik będzie stał na cokole.

Początkowo architekt planował przeciąć do środka schody kolumnowe. Zasugerował, aby cesarz wykorzystał do tego celu dwie osoby. Musieli ukończyć pracę za dziesięć lat. Ale z powodu obaw o integralność kolumny Mikołaj I porzucił ten pomysł.

Co ciekawe, mieszkańcy miasta byli bardzo nieufni wobec Filaru Aleksandryjskiego. Obawiali się jego upadku i unikali Placu Pałacowego. Aby ich przekonać, Montferrand zaczął tu spacerować codziennie i z czasem pomnik stał się ulubionym miejscem gości stolicy i jej mieszkańców.

Pod koniec XIX wieku po mieście rozeszła się plotka o tajemniczym liście, który dosłownie płonie nocą na kolumnie. Wraz z nadejściem świtu znika i pojawia się ponownie o zmierzchu. Mieszkańcy miasta byli zaniepokojeni i wymyślili najbardziej niewiarygodne wyjaśnienia tego zjawiska. Ale wszystko okazało się niezwykle prozaiczne - litera producenta lampionów, która otaczała ogrodzenie w pobliżu cokołu, po prostu odbijała się na gładkiej powierzchni kolumny.

Jedną z najczęstszych legend o filarze Aleksandrii jest historia napisu na jego szczycie. Został on zastosowany w noc po locie Jurija Gagarina w kosmos i uwielbił go. Kto zdołał wspiąć się na taką wysokość, wciąż nie jest znany.

Nieoficjalna wersja wyglądu pomnika

Ten temat to najbardziej gorąca debata. Szczególnie skrupulatni i uważni archeolodzy, historycy i architekci dokładnie przestudiowali oficjalną wersję konstrukcji pomnika i znaleźli w niej ogromną liczbę niespójności. Nie wymienimy ich wszystkich. Który z czytelników będzie zainteresowany, będzie mógł znaleźć takie informacje. A opowiemy tylko o najbardziej oczywistych z nich.

Na przykład eksperci kwestionują sam fakt podniesienia kolumny w mniej niż dwie godziny. Faktem jest, że nie tak dawno w Astanie wzniesiono i zainstalowano największy namiot na świecie. Ważył półtora tysiąca ton i trwał około dwóch dni. Jednocześnie zastosowano najnowocześniejsze maszyny i technologie. Potem wydaje się dziwne, jak rosyjscy rzemieślnicy mogli zrobić coś takiego ręcznie.

Jeszcze więcej pytań stawia sama produkcja kolumny. Wielu wierzy, że nawet nowoczesna technologia nie może pomóc naszym współczesnym stworzyć takiego cudu. Ponieważ pomnik jest wyrzeźbiony z jednego bloku, nie można sobie nawet wyobrazić, jaką technologię zastosowali rzemieślnicy. Do tej pory nic takiego nie istnieje. Co więcej, autorytatywni eksperci twierdzą, że nawet za dwieście lat nie mogliśmy stworzyć czegoś podobnego do filaru aleksandryjskiego. Dlatego opowieści o ręcznym wydobyciu bloku, jego przemieszczeniu i obróbce do stanu idealnego wydają się ludziom znającym się na pracy z kamieniem po prostu bajecznie zabawne.

Ponadto życiorysy głównego architekta i wynalazcy technologii obróbki kamienia, parametry techniczne statku, który dostarczył monolit, zupełnie inne zdjęcia kolumny stworzonej przez Montferranda i wiele innych niuansów rodzą pytania.

Nic dziwnego, że wielki Puszkin uwiecznił ten pomnik w swojej pracy. Wszak wszystkie informacje na jej temat wymagają dokładnych badań, ale już teraz jest jasne, że przed naukowcami w postaci dobrze znanej struktury jest największa z zagadek XIX wieku.

A Kolumna Aleksandra ozdabia Plac Pałacowy od 1834 roku: Mikołaj I kazał wybudować go na cześć zwycięstwa Aleksandra I nad Napoleonem. Wspólnie z portalem Kultura.RF przywołujemy ciekawe szczegóły z historii tego budynku.

Kolumna Aleksandra w Petersburgu. Zdjęcie: meros.org

Pierwsze szkice obelisku Aleksandra

Stepana Schukina. Portret Aleksandra I. Początek XIX wieku. Państwowe Muzeum Rosyjskie w Petersburgu

Eugeniusz Plushar. Portret Auguste Montferrand. 1834.

Franza Krügera. Portret Mikołaja I. 1852. Ermitaż, Petersburg

W 1829 r. Mikołaj I ogłosił otwarty konkurs na szkice pomnika upamiętniającego Aleksandra I. Auguste Montferrand – jego projekt Kolumny Aleksandra został następnie zrealizowany – najpierw zaproponował ustawienie na placu granitowego obelisku o wysokości 25 metrów. W tym samym czasie Montferrand opracował jednocześnie kilka projektów cokołu pomnika. Na jednym ze szkiców zaproponował ozdobienie postumentu płaskorzeźbami Fiodora Tołstoja, które ilustrowały wydarzenia Wojny Ojczyźnianej z 1812 r., oraz postacią jeźdźca, przed którym leci dwugłowy orzeł, oraz z tyłu - bogini zwycięstwa. Na innym szkicu przedstawił postacie słoni podtrzymujących obelisk.

„Kolumna Trajana pojawiła się przede mną”

Kolumna Aleksandra, figura anioła

Kolumna Aleksandra, cokół

Nie zaakceptowano jednak ani jednego projektu obelisku. Montferrand został poproszony o stworzenie czegoś takiego jak Kolumna Vendôme w Paryżu lub Kolumna Trajana w Rzymie. Jak pisał architekt: „Kolumna Trajana pojawiła się przede mną jako prototyp najpiękniejszej rzeczy, jaką tylko taka osoba jest w stanie stworzyć. Musiałem spróbować zbliżyć się jak najbliżej do tego majestatycznego przykładu starożytności, jak to zrobiono w Rzymie dla kolumny Antonina, w Paryżu dla kolumny Napoleona..

Kolumna Montferrand miała też kilka opcji projektowych: oprócz szkicu z postacią anioła architekt zaproponował zwieńczenie obelisku krzyżem splecionym z wężem lub zamontowanie na szczycie postaci Aleksandra Newskiego.

Fiński granit na rosyjski pomnik

Wasilij Tropinin. Portret Samsona Suchanowa. 1823. Muzeum V.A. Tropinin i moskiewscy artyści swoich czasów, Moskwa

Kamieniołom Pyuterlachsky, oddzielenie kamiennego bloku od skały. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Odwrócenie szyku dla pręta kolumny w kamieniołomie. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Montferrand z góry wybrał materiał na swój pomnik: do budowy Kolumny Aleksandra użyto granitu z Finlandii. Zarówno sama kolumna, jak i kamienie do jej fundamentu zostały wycięte z jednej skały – największa z nich ważyła ponad 400 ton. Wykuwano je przez dwa lata – od 1830 do 1832 – w kamieniołomie Pyuterlak. Pracowało tam około 250 osób, a przewodził im słynny kamieniarz Samson Suchanow.

Transport na „Świętym Mikołaju”

Załadunek kolumny na statek. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Dostawa bloków na postument Kolumny Aleksandra. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Przesunięcie bloku pod cokół Kolumny Aleksandra z nasypu. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Transport blanków do obelisku z Finlandii do Petersburga nie był łatwym zadaniem. Do transportu kolumny drogą wodną zbudowano specjalną łódź „Święty Mikołaj” o nośności ponad 1000 ton. 600 żołnierzy załadowało kolumnę na bok, prawie wrzucając monolit do wody. Do Petersburga „Świętego Mikołaja” z kolumną holowały dwa parowce.

Sosnowe stosy, cement z mydłem i pudełko monet

Montaż cokołu na fundamencie. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Podniesienie kolumny na wiadukt. Litografia z książki Auguste Montferrand. „Plany i szczegóły pomnika poświęconego pamięci cesarza Aleksandra”, 1836

Podczas kładzenia fundamentów pod instalację kolumny robotnicy odkryli stosy: pół wieku wcześniej planowali wznieść tutaj pomnik Piotra I Bartolomeo Rastrelli.

Podczas montażu kolumny wykorzystano nowatorskie rozwiązania inżynieryjne Augustyna Betancourta, które do tego czasu zostały już sprawdzone podczas budowy katedry św. Izaaka przez Auguste Montferrand. Tutaj położono fundament według tej samej technologii, co w Izaaku: w dno wykopu wbito 1250 pali sosnowych, ułożono na nich kamienne bloki granitowe. Na fundamencie postawiono monolit o wadze 400 ton, który stał się podstawą cokołu. Monolit połączono z fundamentem specjalną zaprawą - do cementu dodano wódkę i mydło. Dzięki temu monolit można było przesuwać, aż „siądzie” idealnie. Pośrodku fundamentu zamontowano pamiątkową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć wojny 1812 roku oraz tablicę hipoteczną.

"Montferrand, unieśmiertelniłeś siebie!"

Aleksander Denisow. Powstanie Kolumny Aleksandra. 1832

L.P.-A. Bichebois, AJ-B. Baio. Powstanie Kolumny Aleksandra. 1834

Grigorij Gagarin. Kolumna aleksandryjska w lesie. 1832

Najtrudniejszym zadaniem stojącym przed budowniczymi była instalacja kolumny. Przydały się tu również rozwiązania dokonane przez Augustyna Betancourta podczas budowy katedry św. Izaaka. Zaprojektował specjalny system podnoszenia z rusztowania, kabestany - mechanizmy do przemieszczania towarów - oraz system bloków. Najpierw kolumna została zwinięta pochyłym samolotem na specjalną platformę i zamocowana na niej. Następnie zaczęli podnosić liny umieszczone na szczycie rusztowania. Około 2500 osób wykonywało tę operację przez prawie 40 minut. Mikołaj Byłem pod takim wrażeniem uroczystego wzniesienia, że ​​wykrzyknął: „Montferrand, unieśmiertelniłeś siebie!” Po zamontowaniu kolumny została ona oszlifowana, wypolerowana i ozdobiona - zajęło to dwa lata.

Rzeźba kolumny

Kolumna Aleksandra, figura anioła. Zdjęcie: hellopiter.ru

Kolumna Aleksandra, cokół. Zdjęcie: nevsky.rf

Kolumna Aleksandra, cokół. Zdjęcie: fotokto.ru

Postać anioła o wysokości prawie pięciu metrów wykonał rzeźbiarz Borys Orłowski. Anioł trzyma w lewej ręce krzyż, a prawą wznosi go do nieba. Zgodnie z planem Montferranda postać anioła miała być złocona, ale ze względu na pośpiech z odkryciem zrezygnowano z tej decyzji. Na cokole kolumny znajdują się wizerunki wszechwidzącego oka, pod którym znajdują się dwugłowe orły trzymające w łapach wieńce laurowe. Dwie uskrzydlone postacie kobiece trzymają tabliczkę z napisem „Rosja wdzięczna Aleksandrowi I”, obok symbole Wisły i Niemna. Inne płaskorzeźby przedstawiają alegorie Zwycięstwa i Pokoju, Sprawiedliwości i Miłosierdzia oraz Mądrości i Obfitości. Rysunki do projektu postumentu wykonał sam Montferrand, według którego artyści wykonali szkice naturalnej wielkości, a rzeźbiarze stworzyli formy do odlewania.

Najwyższy pomnik z litego granitu

Kolumna Aleksandra. Zdjęcie: petersburg.center

Uroczyste otwarcie pomnika odbyło się 11 września 1834 roku. Architekt chciał odmówić udziału w ceremonii, ale Mikołaj I nalegał, mówiąc: „Montferrand, twoje dzieło jest godne swego przeznaczenia, wzniosłeś sobie pomnik”. Na święta na Placu Pałacowym wzniesiono specjalne stoiska: mieściły one cesarską rodzinę i innych znamienitych gości.

„I żadne pióro nie jest w stanie opisać wielkości tej chwili, gdy na trzy wystrzały armatnie, nagle ze wszystkich ulic, jakby z ziemi, smukłymi bryłami, z grzmotem bębnów, przy dźwiękach marszu paryskiego, kolumnach rozpoczęła się armia rosyjska... Rozpoczął się uroczysty marsz: armia rosyjska przeszła obok kolumny Aleksandra; ten wspaniały, jedyny spektakl na świecie trwał dwie godziny… Wieczorem hałaśliwe tłumy długo przechadzały się po ulicach oświetlonego miasta, w końcu zgasło oświetlenie, ulice były puste, majestatyczny kolos sam ze swoim wartownikiem pozostał na opustoszałym placu.

Wasilij Żukowski

Anioł po rewolucji

Renowacja Kolumny Aleksandra w 2002 roku. Zdjęcie: armycarus.do

Renowacja Kolumny Aleksandra w 2002 roku. Zdjęcie: petersburglike.ru

Po rewolucji postać anioła na Kolumnie Aleksandra była maskowana czerwonym suknem lub balonami podczas miejskich świąt. Była legenda, że ​​zamiast tego planują zainstalować pomnik Lenina, ale tak się nie stało. Ogrodzenie wokół pomnika zostało przetopione na naboje w latach 30. XX wieku. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Kolumna Aleksandra nie była całkowicie zamaskowana, jak wiele innych zabytków architektury Leningradu, ale tylko 2/3 jej wysokości. Anioł otrzymał „rany” odłamkami. Kolumna i otaczający ją teren były kilkukrotnie restaurowane - w latach 60., 70. i 2000. XX wieku.

Kolumna Aleksandra(często nazywany Filar aleksandryjski, według wiersza A. S. Puszkina „Pomnik”) - jeden z najsłynniejszych zabytków Petersburga.

Jest pod jurysdykcją Muzeum Rzeźby Miejskiej.

Wzniesiony w stylu empirowym w 1834 roku na środku Placu Pałacowego przez architekta Auguste Montferrand dekretem cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem.

Historia stworzenia

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika podsunął słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na środku placu należy postawić pomnik. Odrzucił jednak proponowany pomysł zainstalowania kolejnego konnego pomnika Piotra I.

Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku o treści na pamiątkę „ niezapomniany brat”. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku, ale opcja ta została odrzucona przez cesarza.

Szkic tego projektu zachował się i znajduje się obecnie w bibliotece Instytutu Inżynierów Kolejnictwa. Montferrand zaproponował wzniesienie ogromnego granitowego obelisku o wysokości 25,6 metra (84 stóp lub 12 sążni) na granitowym cokole o wysokości 8,22 metra (27 stóp). Przód obelisku miał być ozdobiony płaskorzeźbami przedstawiającymi wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów wykonanych przez medaliera hrabiego F.P. Tołstoja.

Na cokole planowano wykonać napis „Błogosławiona - wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt zobaczył jeźdźca na koniu depczącego pod stopami węża; dwugłowy orzeł leci przed jeźdźcem, bogini zwycięstwa podąża za jeźdźcem, wieńcząc go laurami; koń prowadzony jest przez dwie symboliczne postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że ​​obelisk miał przewyższać swoją wysokością wszystkie znane monolity świata (potajemnie podkreślając obelisk ustawiony przez D. Fontanę przed katedrą św. Piotra). Artystyczna część projektu jest znakomicie wykonana w technice akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki.

Próbując bronić swojego projektu, architekt działał w granicach podporządkowania, dedykując swój esej Mikołajowi I ” Plans et details du monument consacr e a la memoire de l'Empereur Alexandre”, ale pomysł został jednak odrzucony, a Montferrand jednoznacznie wskazano na kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Ostateczny projekt

Drugim projektem, który został następnie zrealizowany, było zainstalowanie kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona na cześć zwycięstw Napoleona). Kolumna Trajana w Rzymie została zaproponowana Montferrandowi jako źródło inspiracji.

Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec od wpływów znanych na całym świecie przykładów, a jego nowa praca była jedynie niewielką modyfikacją pomysłów jego poprzedników. Artysta wyrażał swoją indywidualność odmawiając zastosowania dodatkowych dekoracji, takich jak płaskorzeźby, które spiralnie owijają się wokół pręta antycznej kolumny Trajana. Montferrand pokazał piękno gigantycznego, wypolerowanego, różowego granitowego monolitu o wysokości 25,6 metra (12 sążni).

Ponadto Montferrand uczynił swój pomnik wyższy niż wszystkie istniejące. W tej nowej formie, 24 września 1829 roku, projekt bez ukończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez władcę.

Budowę prowadzono w latach 1829-1834. Od 1831 r. hrabia Yu P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji do budowy katedry św. Izaaka”, która była również odpowiedzialna za montaż kolumny.

Praca przygotowawcza

Do granitowego monolitu - głównej części kolumny - użyto skały, którą rzeźbiarz nakreślił podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i wstępną obróbkę przeprowadzono w latach 1830-1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się między Wyborgiem a Friedrichsham. Prace te zostały przeprowadzone zgodnie z metodą S. K. Suchanowa, produkcję nadzorowali mistrzowie S. V. Kolodkin i V. A. Jakowlew.

Po tym, jak murarze po zbadaniu skały potwierdzili przydatność materiału, odcięto z niej pryzmat, znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przesunąć blok z jego miejsca i przewrócić go na miękkiej i elastycznej pościeli z gałęzi świerkowych.

Po oddzieleniu obrabianego przedmiotu z tej samej skały wycięto ogromne kamienie na fundamenty pomnika, z których największy ważył około 25 000 funtów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Sankt Petersburga odbywała się drogą wodną, ​​do tego była zaangażowana barka o specjalnej konstrukcji.

Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Zagadnieniami transportowymi zajmował się inżynier okrętowy pułkownik Glasin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o nośności do 65 000 funtów (1100 ton). Do wykonywania operacji załadunku zbudowano specjalne molo. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy na jej końcu, pokrywającej się wysokością z burtą statku.

Po pokonaniu wszelkich trudności kolumnę załadowano na pokład, a monolit na barce holowanej przez dwa parowce wyruszył do Kronsztadu, by stamtąd udać się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.

Przybycie centralnej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 r. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew, dalsze prace prowadzono na miejscu pod kierunkiem O. Montferranda.

Walory biznesowe, niezwykłą inteligencję i pracowitość Jakowlewa zauważył Montferrand. Najprawdopodobniej działał sam. na własny koszt» - przejęcie wszelkich ryzyk finansowych i innych związanych z projektem. Potwierdzają to pośrednio słowa

Pracuje w Petersburgu

Od 1829 r. na Placu Pałacowym w Petersburgu rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny. Prace nadzorował O. Montferrand.

Najpierw przeprowadzono badania geologiczne obszaru, w wyniku których znaleziono odpowiedni piaszczysty kontynent w pobliżu centrum obszaru na głębokości 17 stóp (5,2 m). W grudniu 1829 r. zatwierdzono miejsce pod kolumnę, a pod fundamenty wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale docięto do poziomu, tworząc platformę pod fundament, według oryginalnej metody: dno wykopu wypełniono wodą, a pale obcięto na poziomie zwierciadła wody, co zapewniło poziomość Strona.

Metodę tę zaproponował generał porucznik A. A. Betancourt, architekt i inżynier, organizator budownictwa i transportu w Imperium Rosyjskim. Wcześniej, w podobnej technologii, położono podwaliny pod katedrę św. Izaaka.

Fundament pomnika zbudowano z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Został wyprowadzony na horyzont placu za pomocą muru z desek. W jego centrum położono brązowe pudełko z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa z 1812 roku.

Prace zakończono w październiku 1830 roku.

Budowa cokołu

Po ułożeniu fundamentów wciągnięto na nią ogromny, czterystutonowy monolit, przywieziony z kamieniołomu Pyuterlak, który służy jako podstawa cokołu.

Inżynierski problem instalacji tak dużego monolitu rozwiązał O. Montferrand w następujący sposób:

1. Montaż monolitu na fundamencie

• Monolit został przetoczony na rolkach po pochyłej płaszczyźnie na platformę zbudowaną blisko fundamentu.
• Kamień został zrzucony na kupę piasku, który wcześniej został wylany obok platformy.

„W tym samym czasie ziemia zadrżała tak bardzo, że naoczni świadkowie - przechodnie, którzy byli w tym momencie na placu, odczuli jakby podziemny szok”.

• Podniesiono podpory, następnie robotnicy odgarnęli piasek i umieścili wałki.
• Podpory zostały przycięte, a blok zapadł się na wałki.
• Kamień został wtoczony na fundament.

• Przerzucone na bloki liny naciągnięto dziewięcioma kabestanami, a kamień podniesiono na wysokość około jednego metra.
• Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu, bardzo osobliwego w swoim składzie, na którym zasadzili monolit.

Ustawienie górnych partii cokołu było znacznie prostszym zadaniem – mimo większej wysokości wzniesienia kolejne stopnie składały się z kamieni znacznie mniejszych niż poprzednie, ponadto robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie.

Instalacja kolumnowa

Do lipca 1832 r. monolit kolumnowy był już w drodze, a cokół był już gotowy. Nadszedł czas, aby rozpocząć najtrudniejsze zadanie - instalację kolumny na cokole.

Tę część prac wykonał również generał broni A. A. Betancourt. W grudniu 1830 zaprojektował autorski system podnoszenia. W jej skład wchodziły: rusztowanie o wysokości 22 sążni (47 metrów), 60 kabestanów i system bloków, a wszystko to wykorzystał w następujący sposób:

• Na pochyłej płaszczyźnie kolumnę zwinięto na specjalną platformę u podnóża rusztowania i owinięto wieloma pierścieniami lin, do których przymocowano bloki;
• Na szczycie rusztowania znajdował się inny system bloków;
• Duża ilość lin otaczających kamień krążyła wokół górnego i dolnego bloku i była owinięta wolnymi końcami na kabestanach ustawionych na placu.

Na zakończenie wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego powstania.

30 sierpnia 1832 r. tłumy ludzi zgromadziły się, aby obejrzeć to wydarzenie: zajęli cały plac, a poza tym okno i dach gmachu Sztabu Generalnego zajmowali widzowie. Do powstania przybył suweren i cała rodzina cesarska.

Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, inżynier A. A. Betancourt musiał zaangażować siły 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zamontowali monolit w ciągu 1 godziny i 45 minut.

Kamienny blok wznosił się ukośnie, powoli pełzał, potem oderwał się od ziemi i został ustawiony nad cokołem. Na komendę liny zostały zwolnione, kolumna płynnie opadła i zajęła jej miejsce. Ludzie głośno krzyczeli: „Hurra!”. Sam władca był bardzo zadowolony z pomyślnego zakończenia sprawy.

Ostatni etap

Po zamontowaniu kolumny pozostało do zamocowania płaskorzeźb i elementów dekoracyjnych na cokole, a także dokończenia końcowej obróbki i wypolerowania kolumny. Kolumna zwieńczona była kapitelem z brązu doryckiego z prostokątnym, murowanym liczydłem z okładziną z brązu. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkulistym blatem.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 r. O. Montferrand pracował nad posągiem, który miał być umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż owinięty wokół wężem do ozdabiania zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Pięknych zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniał wariant z instalacją postaci Świętego Księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza BI Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką dla wszystkich, - „ Sim wygraj!”. Te słowa wiążą się z historią odkrycia życiodajnego krzyża:

Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Otwarcie pomnika nastąpiło 30 sierpnia (11 września) 1834 roku i oznaczało zakończenie prac nad projektem Placu Pałacowego. W uroczystości wzięli udział władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, stutysięczna armia rosyjska oraz przedstawiciele armii rosyjskiej. Odbywało się ono w zdecydowanie ortodoksyjnym orszaku i towarzyszyło mu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym brały udział klęczące wojska i sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa modlitewnego wojsk rosyjskich w Paryżu w dniu prawosławnej Wielkanocy 29 marca (10 kwietnia 1814 r.).

Następnie na placu odbyła się parada wojskowa. Uczestniczyły w niej pułki, które wyróżniły się w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 r.; łącznie w paradzie wzięło udział około stu tysięcy osób:

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano pamiątkowy rubel w nakładzie 15 tys.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandra przypomina próbki triumfalnych budowli starożytności, pomnik ma niesamowitą wyrazistość proporcji, lakoniczną formę i piękno sylwetki.

Tekst na tabliczce:

Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I

Jest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzeci najwyższy po Wielkiej Kolumnie Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgarze (Kolumnie Nelsona) w Londynie. Jest wyższa niż podobne zabytki na świecie: Kolumna Vendôme w Paryżu, Kolumna Trajana w Rzymie i Kolumna Pompejusza w Aleksandrii.

Charakterystyka

• Całkowita wysokość konstrukcji to 47,5m.
• Wysokość pnia (część monolityczna) kolumny wynosi 25,6 m (12 sążni).
• Wysokość postumentu 2,85 m (4 arszyny),
• Wysokość figurki anioła to 4,26 m,
• Wysokość krzyża to 6,4 m (3 sążnie).
• Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 m (12 stóp), górna – 3,15 m (10 stóp 6 cali).
• Rozmiar postumentu to 6,3 × 6,3 m.
• Wymiary płaskorzeźb to 5,24 × 3,1 m.
• Wymiary ogrodzenia 16,5 × 16,5 m
• Całkowita waga konstrukcji to 704 tony.
• Waga kamiennego szybu kolumny wynosi około 600 ton.
• Całkowita waga szczytu kolumny to około 37 ton.

Sama kolumna stoi na granitowej podstawie bez żadnych dodatkowych podpór, jedynie pod wpływem własnej grawitacji.

Piedestał

Cokół kolumny, zdobiony z czterech stron płaskorzeźbami z brązu, został odlany w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją postumentu pracował duży zespół autorów: rysunki szkicowe wykonał O. Montferrand, artyści J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov malowali płaskorzeźby naturalnej wielkości na tekturze. Rzeźbiarze P. V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewania. Modele dwugłowych orłów wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele cokołu, girlandy i inne ozdoby wykonał rzeźbiarz ornamental E. Balin.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej gloryfikują zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę rosyjskiej armii.

Na płaskorzeźbach znajdują się wizerunki starożytnych rosyjskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Jermakowi, a także zbroja z XVII wieku cara Aleksieja Michajłowicza, i to mimo Twierdzi, że całkowicie wątpliwe jest, aby tarcza Olega z X wieku przybita przez niego do bram Konstantynopola.

Te starożytne rosyjskie obrazy pojawiły się na twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, znanego miłośnika rosyjskiej starożytności A. N. Olenina.

Oprócz zbroi i alegorii na cokole od strony północnej (frontowej) przedstawiono alegoryczne postacie: uskrzydlone postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę, na której znajduje się napis w piśmie cywilnym: „Rosja wdzięczna Aleksandrowi Pierwszemu”. Pod tablicą znajduje się dokładna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach zbroi (po lewej piękna młoda kobieta oparta o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej stary wodnik) uosabiają wymuszone przez Rosjan Wisłę i Niemen. wojska w czasie prześladowań Napoleona.

Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, ukazują daty pamiętnych bitew, a dodatkowo na cokole znajdują się alegorie Zwycięstwa i Pokoju (lata 1812, 1813 i 1814 są wpisane na tarczy Zwycięstwa), Sprawiedliwość i Miłosierdzie, Mądrość i Obfitość”.

W górnych rogach cokołu znajdują się dwugłowe orły, trzymające w łapach dębowe wianki, leżące na półce gzymsu cokołu. Na przedniej stronie postumentu, nad girlandą, pośrodku - w okręgu otoczonym dębowym wieńcem, Wszystkowidzące Oko z podpisem „1812”.

Na wszystkich płaskorzeźbach broń o charakterze klasycznym jest przedstawiona jako elementy dekoracyjne, które

Kolumna i rzeźba anioła

Kamienna kolumna to pojedynczy kawałek polerowanego różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy.

Szczyt kolumny zwieńczony jest dorycką kapitelą z brązu. Jej górna część, prostokątne liczydło, wykonana jest z cegły z okładziną z brązu. Zainstalowany jest na nim cylindryczny cokół z brązu z półkulistym wierzchołkiem, wewnątrz którego znajduje się główna podpora, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i dwóch kolejnych warstw granitu u podstawy.

Pomnik wieńczy figura anioła autorstwa Borysa Orłowskiego. W lewej ręce anioł trzyma czteroramienny krzyż łaciński, a prawą wznosi do nieba. Głowa anioła jest przechylona, ​​jego wzrok utkwiony jest w ziemi.

Według pierwotnego projektu Auguste Montferrand figura na szczycie kolumny spoczywała na stalowej pręcie, która została później usunięta, a podczas renowacji w latach 2002-2003 okazało się, że anioł trzymany jest na własnej masie z brązu .

Nie tylko sama kolumna jest wyższa niż kolumna Vendome, postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na kolumnie Vendome. Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Ponadto anioł depcze krzyżem węża, co symbolizuje spokój, jaki Rosja przyniosła Europie pokonując wojska napoleońskie.

Lekka postać anioła, opadające fałdy szat, wyraźnie wyrażony pion krzyża, kontynuujący pion pomnika, podkreślają harmonię kolumny.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Kolumna Aleksandra otoczona była ozdobnym płotem z brązu zaprojektowanym przez Auguste Montferrand. Wysokość ogrodzenia to około 1,5 metra. Ogrodzenie ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobycznymi armatami (4 w narożach i 2 otoczone dwuskrzydłowymi bramami z czterech stron ogrodzenia), które zwieńczono trójgłowymi orłami.

Pomiędzy nimi umieszczono naprzemiennie włócznie i kije z chorągwiami, zwieńczone strażnikami dwugłowych orłów. Zgodnie z intencją autora na bramach ogrodzenia zawieszono zamki.

Ponadto projekt obejmował montaż żyrandola z miedzianymi latarniami i oświetleniem gazowym.

Ogrodzenie w pierwotnej formie zostało zainstalowane w 1834 roku, wszystkie elementy zostały w całości zamontowane w latach 1836-1837.

W północno – wschodnim narożniku ogrodzenia znajdowała się wartownia, w której znajdowała się osoba niepełnosprawna w pełnym mundurze wartowniczym, która dzień i noc pilnowała pomnika i pilnowała porządku na placu.

Cała przestrzeń Placu Pałacowego została wybrukowana końcówkami.

Historie i legendy związane z Kolumną Aleksandra

• Na uwagę zasługuje fakt, że zarówno montaż kolumny na cokole, jak i otwarcie pomnika nastąpiło 30 sierpnia (11 września, według nowego stylu). Nie jest to przypadkowy zbieg okoliczności: to dzień przeniesienia relikwii świętego szlachetnego księcia Aleksandra Newskiego do Petersburga, główny dzień obchodów św. Aleksandra Newskiego.

Aleksander Newski jest niebiańskim obrońcą miasta, dlatego anioł, patrząc ze szczytu Kolumny Aleksandra, zawsze był postrzegany przede wszystkim jako obrońca i strażnik.

• Na potrzeby parady wojsk na Placu Pałacowym zbudowano Żółty (obecnie Pewczeski) Most według projektu O. Montferranda.
• Po otwarciu kolumny Petersburgowie bardzo bali się, że spadnie i starali się do niej nie podchodzić. Obawy te opierały się zarówno na tym, że kolumna nie została naprawiona, jak i na fakcie, że Montferrand został zmuszony do wprowadzenia zmian w projekcie w ostatniej chwili: bloki struktur siłowych góry - liczydło, na którym figura anioła na koniu, pierwotnie poczęty z granitu; ale w ostatniej chwili musiał zostać zastąpiony murem ze spoiwem na bazie wapna.

Aby rozwiać obawy mieszczan, architekt Montferrand wprowadził zasadę, że codziennie rano spaceruje ze swoim ukochanym psem tuż pod filarem, co robił prawie do śmierci.

• W czasie pierestrojki magazyny pisały, że istnieje projekt zainstalowania na filarze ogromnego pomnika W.I Lenina, a w 2002 roku media obiegły wiadomość, że w 1952 roku zamierzają zastąpić figurę anioła popiersiem Stalina.

legendy

• Podczas budowy Kolumny Aleksandra krążyły pogłoski, że monolit ten przypadkowo znalazł się w rzędzie kolumn do katedry św. Izaaka. Podobno otrzymawszy kolumnę dłuższą niż to konieczne, postanowili użyć tego kamienia na Placu Pałacowym.
• Poseł francuski na dworze petersburskim przekazuje ciekawe informacje o tym zabytku:

• Po rozpoczęciu renowacji w latach 2002-2003 nieautorytatywne publikacje prasowe zaczęły rozpowszechniać informacje, że kolumna nie była solidna, ale składała się z pewnej liczby „naleśników” tak umiejętnie dopasowanych do siebie, że szwy między nimi były praktycznie niewidoczne.
• Nowożeńcy przychodzą do Kolumny Aleksandra, a pan młody niesie pannę młodą w ramionach wokół filaru. Według legendy, ile razy oblubieniec z panną młodą w ramionach okrąży kolumnę, tak wiele dzieci urodzi się im.

Prace nad dobudówką i renowacją

Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, na wypolerowanej powierzchni kamienia pod brązowym wierzchołkiem granitowej kolumny zaczęły pojawiać się białoszare plamy, psujące wygląd pomnika.

W 1841 r. Mikołaj I zarządził oględziny zauważonych wówczas wad na kolumnie, ale w konkluzji przeprowadzonych badań stwierdzono, że nawet podczas obróbki kryształy granitu uległy częściowemu rozkruszeniu w postaci niewielkich zagłębień, które są postrzegane jako pęknięcia.

W 1861 r. Aleksander II powołał „Komitet do badania uszkodzeń Kolumny Aleksandra”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli wzniesiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie pojawiły się pęknięcia, które były pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, ale obawiano się, że ich liczba i wielkość wzrośnie ” może spowodować zawalenie się kolumny."

Dyskutowano o materiałach, które powinny być użyte do uszczelnienia tych ubytków. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Voskresensky zaproponował kompozycję „którą należało dać masie zamykającej” i „dzięki której pęknięcie w kolumnie Aleksandra zostało zatrzymane i zamknięte z pełnym sukcesem” ( DI Mendelejewa).

W celu regularnej kontroli kolumny na liczydle kapiteli zamocowano cztery łańcuchy - zapięcia do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” po pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Ozdobne latarnie przy kolumnie zostały wykonane 40 lat po otwarciu - w 1876 r. przez architekta K. K. Rakhau.

Przez cały czas od momentu odkrycia do końca XX wieku kolumna była pięciokrotnie poddawana pracom konserwatorskim, które miały charakter bardziej kosmetyczny.

Po wydarzeniach z 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika, a na święta anioła przykrywano pomalowaną na czerwono płócienną czapką lub maskowano balonami schodzącymi z unoszącego się w powietrzu statku powietrznego.

Ogrodzenie zostało rozebrane i przetopione na łuski w latach 30. XX wieku.

W czasie blokady Leningradu pomnik przykrywały tylko 2/3 wysokości. W przeciwieństwie do koni z Klodt czy rzeźb Ogrodu Letniego, rzeźba pozostała na swoim miejscu, a anioł został ranny: na jednym ze skrzydeł pozostał głęboki ślad fragmentacji, a ponadto dokonano ponad stu drobnych uszkodzeń pomnik po fragmentach muszli. Jeden z fragmentów utknął w płaskorzeźbie hełmu Aleksandra Newskiego, skąd został usunięty w 2003 roku.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N. N. Reshetov, prace nadzorował konserwator I. G. Black).

W 1977 r. na Placu Pałacowym przeprowadzono prace konserwatorskie: wokół kolumny odrestaurowano zabytkowe latarnie, nawierzchnię asfaltową zastąpiono kostką granitową i diabazową.

Prace inżynieryjno-restauracyjne na początku XXI wieku

Pod koniec XX wieku, po pewnym czasie od poprzedniej renowacji, coraz dotkliwiej zaczęła być odczuwana potrzeba poważnych prac restauratorskich, a przede wszystkim dokładnego zbadania zabytku. Prologiem do rozpoczęcia pracy było studium kolumny. Zostały zmuszone do wykonania na polecenie specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Niepokój specjalistów wywołały duże pęknięcia na szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Inspekcję przeprowadzono z helikopterów i alpinistów, którzy w 1991 roku po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły konserwatorskiej wysadzili na szczycie kolumny „desant” badawczy za pomocą specjalnego hydrantu pożarowego Magirus Deutz.

Po zamocowaniu na górze wspinacze zrobili zdjęcia i filmy rzeźby. Stwierdzono, że pilna potrzeba prac konserwatorskich.

Odbudowę sfinansowało moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac na pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wybór ten został dokonany ze względu na obecność w organizacji personelu posiadającego duże doświadczenie w tak krytycznych obiektach. W prace na obiekcie zaangażowani byli L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portuguese. Prace nadzorował konserwator I kategorii Sorin V.G.

Jesienią 2002 r. postawiono rusztowanie, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w złym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, fragmentami zaczęła się rozwijać „choroba brązu”, walec, na którym opierała się postać anioła, pękł i przybrał beczkowaty kształt kształt. Za pomocą giętkiego trzymetrowego endoskopu zbadano wnęki wewnętrzne pomnika. Dzięki temu konserwatorzy byli również w stanie ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika i określić różnice między pierwotnym projektem a jego realizacją.

Jednym z wyników badań było rozwiązanie pojawiających się plam w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia muru, wypływającym.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu doprowadziły do ​​następującego zniszczenia pomnika:

• Mur z liczydła uległ całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań odnotowano początkowy etap jego deformacji.
• Wewnątrz cylindrycznego postumentu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w powłoce rzeźby. Ta woda, sącząca się w dół do piedestału i zamarzając zimą, rozerwała cylinder, nadając mu kształt beczki.

Dla konserwatorów postawiono następujące zadania:

1. Pozbądź się wody:

• Usuń wodę z zagłębień na górze;
• Zapobiegaj gromadzeniu się wody w przyszłości;

Prace prowadzono głównie zimą na dużych wysokościach bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno wyspecjalizowane, jak i niepodstawowe struktury, w tym administracja Sankt Petersburga.

Konserwatorzy prowadzili prace mające na celu stworzenie systemu odwadniającego pomnik: w efekcie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra posłużyło jako „rura wydechowa”. Stworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Masę ceglaną zwieńczenia w liczydle zastąpiono granitowymi, samozakleszczającymi się konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób ponownie zrealizowano pierwotny zamiar Montferranda. Brązowe powierzchnie pomnika zostały zabezpieczone patynowaniem.

Ponadto z pomnika usunięto ponad 50 fragmentów pozostałych po blokadzie Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zostało usunięte w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

Ogrodzenie zostało wykonane według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 mln 700 tys. rubli. Historyczne ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, a uroczyste otwarcie miało miejsce 24 stycznia 2004 roku.

Niedługo po odkryciu część sieci została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali kolorowych.

Kradzieży nie udało się zapobiec, pomimo całodobowych kamer nadzoru na Placu Pałacowym: nie rejestrowały niczego po ciemku. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji w pobliżu Kolumny Aleksandra.

Lodowisko wokół kolumny

Pod koniec marca 2008 r. dokonano oględzin stanu ogrodzenia słupowego, sporządzono wadliwe zestawienie wszystkich ubytków elementów. Zarejestrował:

• 53 miejsca deformacji,
• 83 utracone części,
• Utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
• 31 częściowa utrata szczegółów.

• 28 orłów
• 26 pik

Strata nie została wyjaśniona przez petersburskich urzędników i nie została skomentowana przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się wobec władz miasta do przywrócenia utraconych elementów ogrodzenia. Prace miały rozpocząć się po wakacjach majowych 2008 roku.

Odniesienia w sztuce

Zdaniem historyków sztuki, utalentowana twórczość O. Montferranda ma wyraźne proporcje, lakonizm formy, piękno linii i sylwetki. Zarówno zaraz po powstaniu, jak i później, to dzieło architektoniczne wielokrotnie inspirowało artystów.

Jako ikoniczny element miejskiego pejzażu był wielokrotnie przedstawiany przez pejzażystę.

Wskazującym współczesnym przykładem jest wideoklip do piosenki „Love” (reżyser S. Debezhev, autor - Y. Shevchuk) z albumu o tej samej nazwie grupy DDT. W tym klipie między innymi dokonano analogii między kolumną a sylwetką rakiety kosmicznej. Oprócz wykorzystania w teledysku, do zaprojektowania okładki albumu wykorzystano migawkę płaskorzeźby postumentu.

Kolumna jest również przedstawiona na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

• „Filar Aleksandrii” jest wymieniony w słynnym wierszu A. S. Puszkina „Pomnik”. Słup Aleksandryjski Puszkina to złożony obraz, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także aluzję do obelisków Aleksandrii i Horacego. W pierwszej publikacji nazwisko „Alexandria” zostało zastąpione przez V. A. Zhukovsky'ego w obawie przed cenzurą dla „Napoleonów” (czyli kolumny Vendome).

Ponadto współcześni Puszkina przypisywali ten dwuwiersz.

Jeśli mówimy o zabytkach Petersburga, nie można zignorować Kolumny Aleksandra. To wyjątkowe arcydzieło architektury, które zostało wzniesione w 1834 roku. Gdzie w Petersburgu znajduje się Kolumna Aleksandra? Na Placu Pałacowym. W 1828 roku cesarz Mikołaj I wydał dekret o budowie tego majestatycznego pomnika, mający uwielbić zwycięstwo jego poprzednika na tronie i starszego brata Aleksandra I, odniesionego w wojnie z Napoleonem Bonaparte. W tym artykule przedstawiono informacje o Kolumnie Aleksandra w Petersburgu.

Narodziny pomysłu

Pomysł budowy Kolumny Aleksandra w Petersburgu należy do architekta Carla Rossiego. Stał przed nim zadanie zaplanowania całego zespołu architektonicznego Placu Pałacowego i znajdujących się na nim budynków. Początkowo dyskutowano nad pomysłem zbudowania przed Pałacem Zimowym pomnika Piotra I na koniu, który miałby stać się drugim po słynnym Jeździec Brązowym, znajdującym się nieopodal przy Placu Senackim, wzniesionym za panowania Katarzyny II. Jednak Karl Rossi ostatecznie porzucił ten pomysł.

Dwa warianty projektu Montferrand

Aby zdecydować, co zostanie zainstalowane w centrum Placu Pałacowego i kto poprowadzi ten projekt, w 1829 r. zorganizowano otwarty konkurs. Wygrał go inny petersburski architekt - Francuz Auguste Montferrand, który zasłynął tym, że przypadkowo nadzorował budowę katedry św. Izaaka. Ponadto pierwotna wersja projektu zaproponowana przez Montferrand została odrzucona przez komisję konkursową. I musiał opracować drugą opcję.

Montferrand, podobnie jak Rossi, już w pierwszej wersji swojego projektu zrezygnował z budowy pomnika rzeźbiarskiego. Ponieważ Plac Pałacowy jest bardzo duży, obaj architekci słusznie obawiali się, że jakakolwiek rzeźba, o ile nie byłaby absolutnie gigantyczna, byłaby wizualnie zagubiona w swoim zespole architektonicznym. Zachował się szkic pierwszej wersji projektu Montferrand, ale dokładna data jego powstania nie jest znana. Montferrand zamierzał zbudować obelisk, podobny do tych, które były instalowane w starożytnym Egipcie. Na jej powierzchni zaplanowano umieszczenie płaskorzeźb ilustrujących wydarzenia najazdu napoleońskiego, a także wizerunek Aleksandra I na koniu w stroju starożytnego rzymskiego wojownika w towarzystwie bogini Zwycięstwa. Odrzucając tę ​​opcję, komisja zwróciła uwagę na konieczność bezwarunkowego wzniesienia konstrukcji w formie słupa. Biorąc pod uwagę ten wymóg, Montferrand opracował drugą opcję, którą następnie wdrożono.

Wysokość Kolumny Aleksandra w Petersburgu

Zgodnie z zamysłem architekta, Kolumna Aleksandra swoją wysokością przewyższała Kolumnę Vendome w stolicy Francji, która gloryfikowała militarne triumfy Napoleona. Generalnie stała się najwyższą w historii spośród wszystkich takich kolumn wykonanych z kamiennego monolitu. Od podstawy postumentu do czubka krzyża, który anioł trzyma w dłoniach, jest 47,5 metra. Budowa tak okazałej budowli architektonicznej nie była łatwym zadaniem inżynieryjnym i składała się z wielu etapów.

materiał budowlany

Budowę prowadzono przez 5 lat, od 1829 do 1834 roku. Prace te wykonała ta sama komisja, która nadzorowała budowę katedry św. Izakiusza. Do produkcji materiału na kolumnę użyto skały monolitycznej, wybranej przez Montferrand w Finlandii. Metody wydobycia i metody transportu materiału były takie same jak przy budowie katedry. Ze skały wycięto ogromny monolit w kształcie równoległościanu. Za pomocą systemu ogromnych dźwigni ułożono go na uprzednio przygotowanej powierzchni, gęsto pokrytej świerkowymi gałęziami. Zapewniało to miękkość i elastyczność podczas opadania monolitu.

Z tej samej skały wycięto też z niej granitowe bloki, przeznaczone na fundament całej projektowanej budowli, a także do stworzenia rzeźby anioła, która miała wieńczyć jej szczyt. Najcięższy z tych bloków ważył około 400 ton. Do przetransportowania tych wszystkich granitowych półfabrykatów na Plac Pałacowy wykorzystano statek specjalnie zbudowany do tego zadania.

Układanie fundamentów

Po zbadaniu miejsca, w którym miała być zamontowana kolumna, przystąpiono do układania fundamentów konstrukcji. Pod jego fundament wbito 1250 pali sosnowych. Teren został następnie zalany wodą. Umożliwiło to stworzenie ściśle poziomej powierzchni podczas odcinania wierzchołków stosów. Zgodnie ze starym zwyczajem u podstawy fundamentu ustawiono brązowe pudełko wypełnione monetami. Wszystkie zostały wybite w 1812 roku.

Budowa monolitu granitowego

W pracach nad realizacją projektu Montferrand wykorzystano unikalny inżynieryjny system podnoszenia opracowany przez generała dywizji AA Betancourt. Wyposażona była w kilkadziesiąt kabestanów (wyciągarek) i bloków.

Jak dokładnie za pomocą tego systemu podnoszenia przeprowadzono montaż monolitu granitowego w pozycji pionowej, wyraźnie ilustruje model, który znajduje się w ekspozycji muzeum miasta Sankt Petersburga, które znajduje się w dom komendanta Twierdzy Piotra i Pawła. Postawienie pomnika na przydzielone miejsce miało miejsce 30 sierpnia 1832 roku. W tym samym czasie wykorzystano pracę 400 robotników i 2000 żołnierzy. Podejście zajęło 1 godzinę i 45 minut.

Aby obejrzeć to wyjątkowe wydarzenie, na plac przybyło mnóstwo ludzi. Ludzie zapełnili nie tylko Plac Pałacowy, ale także dach gmachu Sztabu Generalnego. Gdy prace zostały pomyślnie zakończone, a kolumna stanęła w zamierzonym miejscu, rozległo się przyjazne „Hurra!” Według naocznych świadków, władca, cesarz, który był obecny w tym samym czasie, był również bardzo zadowolony i gorąco pogratulował autorowi projektu jego sukcesu, mówiąc mu: „Montferrand! Unieśmiertelniłeś siebie!"

Po udanym wzniesieniu kolumny na cokole miały zostać zainstalowane płyty z płaskorzeźbami i elementami dekoracyjnymi. Konieczne było również oszlifowanie i wypolerowanie powierzchni samej kolumny monolitycznej. Zakończenie wszystkich tych prac zajęło kolejne dwa lata.

Anioł Stróż

Równolegle z wznoszeniem Kolumny Aleksandra na Placu Pałacowym w Petersburgu od jesieni 1830 r. trwały prace nad rzeźbą, która zgodnie z planem Montferranda miała być ustawiona na szczycie budowli. Mikołaj Chciałem, aby ten posąg został umieszczony naprzeciwko Pałacu Zimowego. Ale jaki będzie jego wygląd, nie zostało to od razu ustalone. Rozważano kilka różnych opcji. Istniała też taka opcja, zgodnie z którą Kolumnę Aleksandra zwieńczyłby tylko jeden krzyż z owiniętym wokół niej wężem. Ozdabiała sobą elementy zapięć. Według innej wersji miał on montować na kolumnie posąg przedstawiający księcia Aleksandra Newskiego.

Ostatecznie zatwierdzono wersję z rzeźbą uskrzydlonego anioła. W jego rękach jest krzyż łaciński. Symbolika tego obrazu jest dość jasna: oznacza to, że Rosja zmiażdżyła potęgę Napoleona, a tym samym zaprowadziła pokój i dobrobyt dla wszystkich krajów europejskich. Prace nad tą rzeźbą wykonał B. I. Orłowski. Jego wysokość wynosi 6,4 metra.

Ceremonia otwarcia

Oficjalne otwarcie pomnika zaplanowano na symboliczną datę 30 sierpnia (11 września). W 1724 roku, tego dnia, relikwie Aleksandra Newskiego, który od tego czasu uważany jest za protektora i niebiańskiego patrona miasta nad Newą, zostały przeniesione do Ławry Aleksandra Newskiego. Anioł wieńczący Kolumnę Aleksandra nazywany jest również aniołem stróżem miasta. Otwarcie Kolumny Aleksandra zakończyło ostateczny projekt całego zespołu architektonicznego Placu Pałacowego. W uroczystościach z okazji oficjalnego otwarcia Kolumny Aleksandra udział wzięła cała rodzina cesarska na czele z Mikołajem I, oddziały armii do 100 tys. oraz dyplomaci zagraniczni. Odprawiono nabożeństwo kościelne. Żołnierze, oficerowie i cesarz uklękli. Podobna nabożeństwo z udziałem wojska odbyło się w Paryżu w Wielkanoc 1814 roku.

To wydarzenie jest również uwiecznione w numizmatyce. W 1834 r. wybito 15 tys. monet pamiątkowych o nominale 1 rubla.

Opis Kolumny Aleksandra w Petersburgu

Kolumny, które zostały wzniesione w epoce starożytności, służyły jako wzór do stworzenia Montferrand. Ale Kolumna Aleksandra przewyższyła wszystkich swoich poprzedników zarówno pod względem wysokości, jak i masywności. Materiałem do jego produkcji był różowy granit. W jego dolnej części znajduje się płaskorzeźba przedstawiająca dwie postacie kobiet ze skrzydłami. W ich rękach jest tablica z napisem: „Rosja jest wdzięczna Aleksandrowi I”. Poniżej znajduje się wizerunek zbroi, po lewej stronie młoda kobieta, a po prawej staruszek. Te dwie postacie symbolizują dwie rzeki, które znajdowały się na terytorium działań wojennych. Kobieta przedstawia Wisłę, starca – Niemna.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Wokół Kolumny Aleksandra w Petersburgu, której krótki opis przedstawiono powyżej, zbudowano półtorametrowe ogrodzenie. Umieszczono na nim dwugłowe orły. Ich łączna liczba to 136. Zdobią ją włócznie i maszty flagowe. Wzdłuż ogrodzenia zainstalowane są trofea wojenne - 12 francuskich armat. Przy ogrodzeniu znajdowała się także wartownia, w której przez całą dobę dyżurował niepełnosprawny żołnierz.

Legendy, plotki i wierzenia

Kiedy trwała budowa Kolumny Aleksandra, wśród mieszkańców Petersburga krążyły uporczywe pogłoski, oczywiście nieprawdziwe, że ogromny granitowy blank do jej budowy został przypadkowo zdobyty podczas produkcji kolumn do katedry św. Izaaka. Monolit ten podobno okazał się być większy niż wymagany przez pomyłkę. A potem, aby nie zniknął, powstał rzekomo pomysł - wykorzystać go do budowy kolumny na Placu Pałacowym.

Po wzniesieniu Kolumny Aleksandra w Petersburgu (każdy, kto interesuje się historią miasta, wie o niej pokrótce), w pierwszych latach wielu szlachetnie urodzonych ludzi, którzy nie byli przyzwyczajeni do takiego spektaklu, obawiało się, że się zawali. Nie wierzyli w niezawodność jego konstrukcji. W szczególności hrabina Tołstaja surowo nakazała swojemu woźnicy, aby nie zbliżał się do kolumny. Babcia M. Yu Lermontowa również bała się być blisko niej. A Montferrand, próbując rozwiać te obawy, często pod koniec dnia odbywał długie spacery w pobliżu kolumny.

Baron P. de Bourgoin, który służył w latach 1828-1832 jako wysłannik Francji w Rosji, zeznał, że Montferrand rzekomo zaproponował Mikołajowi I stworzenie wewnątrz kolumny spiralnych schodów, które umożliwiłyby wspięcie się na jej szczyt. Aby to zrobić, konieczne było wycięcie wnęki wewnątrz kolumny. Ponadto Montferrand twierdził, że do realizacji takiego planu wystarczy jeden mistrz uzbrojony w dłuto i młotek oraz uczeń z koszem, w którym wyjmie fragmenty granitu. Według obliczeń autora Kolumny Aleksandra w Sankt Petersburgu Montferan, obaj wykonaliby tę pracę za 10 lat. Ale Mikołaj I, obawiając się, że taka praca może uszkodzić powierzchnię konstrukcji, nie chciał zrealizować tego planu.

W naszych czasach powstał taki rytuał weselny, podczas którego pan młody nosi w ramionach swoją wybrankę wokół kolumny. Uważa się, że przez ile kręgów przejdzie, tyle dzieci będzie w ich rodzinie.

Według plotek władze sowieckie rzekomo uknuły plany demontażu posągu anioła stróża na Kolumnie Aleksandra. A zamiast tego miała podobno postawić rzeźbę Lenina lub Stalina. Nie ma na to dowodów z dokumentów, ale fakt, że w latach przedwojennych w święta 7 listopada i 1 maja anioł był ukrywany przed ludzkimi oczami, jest faktem historycznym. Co więcej, zastosowano dwie metody, aby to ukryć. Albo była przykryta tkaniną, którą opuszczano ze statku powietrznego, albo przykrywano balonami wypełnionymi helem i unoszącymi się z powierzchni ziemi.

„Zraniony” anioł podczas blokady Leningradu

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, w przeciwieństwie do wielu innych arcydzieł architektury, Kolumna Aleksandra w Petersburgu, ciekawe fakty, o których zebraliśmy w tym artykule, nie była całkowicie zamaskowana. A podczas ostrzału i bombardowania otrzymała liczne trafienia od fragmentów pocisków. Sam anioł stróż został przebity skrzydłem z odłamkiem.

W latach 2002-2003 przeprowadzono największe prace konserwatorskie od czasu powstania Kolumny Aleksandra, podczas których usunięto z niej około pięćdziesięciu fragmentów, które pozostały tam po wojnie.

Opracował również projekt ulepszenia całego przylegającego do niego terytorium. Architekt planował ozdobić środek Placu Pałacowego dużym obeliskiem. Ten projekt również nie został zrealizowany.

Mniej więcej w tych samych latach, za panowania Aleksandra I, zrodził się pomysł wzniesienia w Petersburgu pomnika na cześć zwycięstwa Rosji nad Napoleonem. Senat zaproponował stworzenie pomnika, który uwielbiłby cesarza rosyjskiego, który jednocześnie rządził krajem. Z uchwały Senatu:

„Postawić w mieście tronowym pomnik z napisem: Aleksander Błogosławiony, Cesarz Wszechrusi, Wielkie Mocarstwa, Odnowiciel z Rusi wdzięcznej” [Ct. wg: 1, s. 150].

Aleksander I nie poparł tego pomysłu:

„Wyrażając moją pełną wdzięczność, wzywam stany państwowe do opuszczenia go bez egzekucji. Niech wzniesiony zostanie mi pomnik w moich uczuciach do was! Niech mój lud błogosławi mnie w sercu, tak jak ja błogosławię w moim sercu! Niech Rosja prosperuje i niech będzie konieczne moje i Boże błogosławieństwo dla niej” [Ibid.].

Projekt pomnika został zaakceptowany dopiero za kolejnego cara Mikołaja I. W 1829 roku prace nad jego powstaniem powierzono Augustowi Montferrandowi. Ciekawe, że do tego czasu Montferrand stworzył już projekt pomnika obelisku poświęconego poległym w bitwie pod Lipskiem. Możliwe, że Mikołaj I wziął ten fakt pod uwagę, a także fakt, że Francuz miał już doświadczenie w pracy z monolitami granitowymi podczas budowy katedry św. Izaaka. O tym, że idea pomnika należy do cesarza świadczą słowa Montferranda:

„Wytłumaczono mi główne warunki budowy pomnika. Pomnik powinien być granitowym obeliskiem z jednego kawałka o łącznej wysokości 111 stóp od stóp” [Ct. wg: 4, s. 112].

Początkowo Montferrand wymyślił pomnik w formie obelisku o wysokości 35 metrów. Stworzył kilka wersji, które różniły się jedynie konstrukcją cokołu. W jednej z opcji zaproponowano ozdobienie go płaskorzeźbami Fiodora Tołstoja na temat wojny 1812 roku i przedstawienie Aleksandra I na froncie w postaci zwycięskiego zwycięzcy na kwadrydze. W drugim przypadku architekt zaproponował umieszczenie na postumencie figur Chwały i Obfitości. Ciekawa była inna propozycja, w której postacie słoni podtrzymywały obelisk. W 1829 roku Montferrand stworzył kolejną wersję pomnika – w formie triumfalnej kolumny zwieńczonej krzyżem. W rezultacie za podstawę przyjęto tę drugą opcję. Ta decyzja wpłynęła korzystnie na ogólną kompozycję Placu Pałacowego. To właśnie tego rodzaju pomnik był w stanie połączyć fasady Pałacu Zimowego i Gmachu Sztabu Generalnego, którego ważnym motywem są właśnie kolumnady. Montferrand napisał:

"Kolumna Trajana pojawiła się przede mną jako prototyp najpiękniejszej rzeczy, jaką taka osoba jest w stanie stworzyć. Musiałem postarać się jak najbardziej zbliżyć do tego majestatycznego modelu starożytności, jak to zrobiono w Rzymie dla Antonina, w Paryżu za kolumnę Napoleona” [Ct. wg: 3, s. 231].

Przygotowanie ogromnego monolitu i jego dostarczenie do Petersburga już teraz jest wielkim wyzwaniem. A w pierwszej połowie XIX wieku wielu wydawało się to zupełnie niemożliwe. Członek Komisji ds. Budowy Katedry Świętego Izaaka, generał-inżynier hrabia K.I. Opperman uważał, że „ granitowa skała, z której architekt Montferrand proponuje wybić kolumnę obelisku, zawiera różne niejednorodne części z kruchymi żyłkami, dlatego różne kolumny, wyrwane z tej samej skały dla św., który nie mógł ich przyjąć; jeden, już pod względem załadunku i rozładunku, pękł podczas toczenia się z miejscowego molo do szopy w celu czystego wykończenia, a kolumna przeznaczona na obelisk jest o pięć sążni dłuższa i prawie dwa razy grubsza niż kolumny katedry św. Izaaka, i dlatego sukces w wyrwaniu, w szczęśliwym załadunku, rozładunku i przeniesieniu jest o wiele bardziej wątpliwy niż podobne przedsięwzięcia dla kolumn katedry św. Izaaka„[Cyt. za: 5, s. 162].

Montferrand musiał udowodnić swoją sprawę. W tym samym roku 1829 wyjaśnił członkom Komisji:

„Moje częste podróże do Finlandii przez jedenaście lat w celu przeglądu złamania 48 kolumn do katedry św. Izaaka upewniły mnie, że jeśli niektóre kolumny zostały złamane, to było to spowodowane chciwością ludzi, którzy do tego wykorzystali, i dlaczego ośmielam się poświadczyć sukces tej pracy, jeśli środki ostrożności zostaną podjęte, aby zwielokrotnić liczbę wierteł lub otworów, wyciąć masę od dołu wzdłuż całej grubości i na koniec mocno ją podeprzeć, aby oddzielić ją bez wstrząsania ...
<...>
Środki, które proponuję do podniesienia kolumny, to ta sama sieć, która została użyta do czterdziestu kolumn, które zostały z powodzeniem zainstalowane do dziś podczas budowy katedry św. Izaaka. Wykorzystam te same maszyny i część rusztowania, która nie będzie potrzebna katedrze przez dwa lata i zostanie rozebrana w nadchodzącą zimę.

Komisja przyjęła wyjaśnienia architekta i na początku listopada tego samego roku projekt został zatwierdzony. 13 listopada przedłożono do zatwierdzenia plan Placu Pałacowego z proponowanym miejscem pod Kolumnę Aleksandra, zatwierdzony przez Mikołaja I na początku grudnia. Montferrand zakładał, że wraz z zaawansowaną produkcją fundamentu, cokołu i ozdób z brązu, zabytek może zostać otwarty w 1831 roku. Architekt spodziewał się wydać na wszystkie prace 1 200 000 rubli.

Według jednej z legend petersburskich kolumna ta miała służyć specjalnie do budowy świątyni. Jednak otrzymawszy monolit dłuższy niż to konieczne, postanowiono wykorzystać go na Placu Pałacowym. W rzeczywistości ta kolumna została wyrzeźbiona na specjalne zamówienie dla pomnika.

Miejsce montażu kolumny z boku wygląda dokładnie jak środek Placu Pałacowego. Ale w rzeczywistości znajduje się 100 metrów od Pałacu Zimowego i prawie 140 metrów od łuku gmachu Sztabu Generalnego.

Kontrakt na budowę fundacji otrzymał kupiec Wasilij Jakowlew. Do końca 1829 r. robotnikom udało się wykopać dół fundamentowy. Podczas wzmacniania fundamentów Kolumny Aleksandra robotnicy natknęli się na stosy, których użyto do wzmocnienia gruntu w latach 60. XVIII wieku. Okazało się, że Montferrand powtórzył za Rastrellim decyzję o miejscu pod pomnik, trafiając w ten sam punkt. Przez trzy miesiące nowe sześciometrowe sosnowe pale wbijali tu chłopi Grigory Kesarinov i Pavel Bykov. Łącznie potrzeba było 1101 pali. Ułożono na nich granitowe bloki o grubości pół metra. Kiedy kładziono fundament, było bardzo zimno. Montferrand dodał wódkę do zaprawy cementowej dla lepszego wiązania.

W centrum fundamentu umieszczono blok hipoteczny z granitu o wymiarach 52x52 centymetry. Wbudowano w nią brązowe pudełko z 105 monetami wybitymi na cześć zwycięstwa w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 roku. Umieszczono tam również platynowy medal wybity według projektu Montferrand z wizerunkiem Kolumny Aleksandra i datą „1830” oraz tablicę hipoteczną. Dla niej Montferrand zaproponował następujący tekst:

„Kamień ten został położony w lecie Narodzenia Pańskiego w latach 30-tych XIX wieku, za panowania cesarza Mikołaja I 5 lata, podczas budowy pomnika błogosławionej pamięci cesarza Aleksandra I. Podczas budowy Komisji, Najwyższym zatwierdzonym spotkaniem byli: aktualny radny tajny Lanskoy, inżynier – generał hrabia Opperman, aktualny radny tajny Olenin, generał-porucznik inżynier Carbonier. Senatorowie: hrabia Kutaisov, Gładkow, Wasilczikow i Bezrodny. Budynkiem zarządzał architekt Montferrand. [Ct. wg: 5, s. 169]

Z kolei Olenin zaproponował podobny tekst, który został przyjęty z niewielkimi poprawkami. Napis na tablicy wygrawerowany " Kupiec z Petersburga Wasilij Daniłowicz Beriłow„. Według architekta Adaminiego prace fundamentowe zakończono do końca lipca 1830 r.

Granitowy blok cokołu o wartości 25 000 funtów został wykonany z bloku wydobywanego w regionie Letsaarma. Został sprowadzony do Petersburga 4 listopada 1831 r. Miał zostać rozładowany w dwa dni, a następnie całkowicie przetworzony na miejscu w cztery lub pięć dni. Przed zamontowaniem cokołu na początku listopada Mikołaj I pozwolił na umieszczenie drugiej brązowej tablicy hipotecznej u podstawy Kolumny Aleksandra, jednocześnie dowodząc ” postawił zresztą świeżo wybity medal za szturm na Warszawę Następnie zatwierdził tekst drugiej tablicy hipotecznej, wykonanej przez rzemieślnika brązu A. Guerina:

„Latem Narodzenia Pańskiego 1831 rozpoczęto budowę pomnika wzniesionego cesarzowi Aleksandrowi przez wdzięczną Rosję na granitowym fundamencie, położonym 19 listopada 1830 roku. W Petersburgu podczas budowy tego pomnika Przewodniczył hrabia Y. Litta.Spotkanie prowadzili: książę P. Wołkoński, A. Olenin, hrabia P. Kutajsow, I. Gładkow, L. Carbonier, A. Wasilczikow. Budowę zrealizowano według projektu tego samego architekta Augustyna de Montferanda". [Ct. wg: 5, s. 170]

Druga tablica hipoteczna i medal za zdobycie Warszawy zostały umieszczone u podstawy Kolumny Aleksandra 13 lutego 1832 r. o godz. 14.00 w obecności wszystkich członków Komisji.

"Do łamania, przycinania i polerowania tej kolumny, a także do budowy pomostu i dostawy na plac budowy, z wyjątkiem załadunku, rozładunku i transportu wodą„Kupiec z 1. gildii Arkhip Shikhin zażądał 420 000 rubli. 9 grudnia 1829 r. Samson Sukhanov zaproponował podjęcie tej samej pracy, prosząc o 300 000 rubli. Następnego dnia samouk technik handlowiec Wasilij Jakowlew ogłosił tę samą cenę. Kiedy przeprowadzając nowe aukcje, cena została obniżona do 220 000 rubli, a po ponownej licytacji 19 marca 1830 r. Arkhip Shikhin zobowiązał się do realizacji kontraktu za 150 000. Jednak zamówienie w tej samej cenie trafiło do 20-letniego Jakowlewa Zobowiązał się w razie porażki z pierwszym: bezinteresownie odeprzeć i dostarczyć do Petersburga drugi, trzeci i tak dalej, aż wymagany kamień zajmie miejsce na Placu Pałacowym".

Monolit został wyrzeźbiony w latach 1830-1831, bez przerwy na zimę. Montferrand osobiście udał się do kamieniołomów 8 maja i 7 września 1831 roku. " Granit został przewrócony po 7 minutach 19 września o godzinie 18:00 w obecności naczelnego architekta wysłanego tam przez Komisję do budowy katedry św. Izaaka… ogromna skała, trzęsąc się u podstawy, powoli i bez hałasu spadła na łóżko przygotowane na to[Cyt. za: 5, s. 165]

Przycinanie monolitu zajęło pół roku. Pracowało nad tym 250 osób dziennie. Kierownikiem dzieła w Montferrand został mistrz kamieniarski Eugeniusz Pascal. W połowie marca 1832 roku gotowe były dwie trzecie kolumny, po czym liczba uczestników procesu została zwiększona do 275 osób. 1 kwietnia Wasilij Jakowlew poinformował o całkowitym zakończeniu prac.

W czerwcu rozpoczęto transport kolumny. W tym samym czasie doszło do wypadku - ciężar kolumny nie mógł wytrzymać prętów, po których miała wtoczyć się na statek, i prawie wpadł do wody. Monolit został załadowany przez 600 żołnierzy, którzy w ciągu czterech godzin pokonali 36 mil z sąsiedniej twierdzy. Przed Petersburgiem płaska łódź „St. Nicholas” z kolumną była holowana przez dwa parowce. Przybyła do miasta 1 lipca 1832 roku. Za operację transportu kolumny przewodniczący komisji hrabia Yu P. Litta otrzymał Order Świętego Włodzimierza.

12 lipca w obecności Mikołaja I i jego żony, przedstawicieli rodziny cesarskiej, księcia Wilhelma Pruskiego oraz licznie zgromadzonej publiczności, kolumnę wyładowano na brzeg. Widzowie znajdowali się na rusztowaniu do podnoszenia kolumny i na statkach na Newie. Operację tę wykonało 640 pracowników.

Data wzniesienia kolumny na cokół (30 sierpnia - imieniny Aleksandra I) została zatwierdzona 2 marca 1832 r., a także nowy szacunek budowy pomnika na łączną kwotę 2 364 442 rubli, która prawie się podwoiła oryginalny.

Odkąd po raz pierwszy na świecie przeprowadzono podnoszenie 600-tonowego monolitu, Montferrand opracował szczegółowe instrukcje. Na Placu Pałacowym zbudowano specjalne rusztowanie, które zajęło go prawie w całości. Do wejścia wykorzystano 60 bramek ustawionych w dwóch rzędach wokół rusztowania. Każdą bramę uruchomiło 29 osób:” 16 żołnierzy przy dźwigniach, 8 w rezerwie, 4 marynarzy do odciągania i czyszczenia liny przy podnoszeniu kolumny, 1 podoficer... Aby uzyskać prawidłowy ruch bramy, aby liny były naciągane równorzędnie w miarę możliwości zostanie umieszczonych 10 brygadzistów„[Cytat z: 5, s. 171]. Bloki obserwowało 120 osób na szczycie rusztowania i 60 na dole "do pilnowania krążków. 2 najemców z 30 stolarzami zostanie ustawionych na dużych rusztowaniach na różnych wysokościach dla pozycji podpór bali, na których będzie spoczywać kolumna, na wypadek konieczności zawieszenia jej podnoszenia. 40 pracowników będzie przy kolumnie, po prawej i lewej stronie, do czyszczenia lodowisk spod sań i wciągania ich z powrotem na miejsce. 30 robotników zostanie umieszczonych pod pomostem z linami przytrzymującymi bramki. zaprawa wapienna między kolumną a podstawą.15 stolarzy i 1 brygadzista będzie w pogotowiu na wypadek nieprzewidzianego... Lekarz, który jest przy budowie katedry św. kolumna jest podniesiona„[Ibid.].

Podniesienie Kolumny Aleksandra zajęło tylko 40 minut. Przy obsłudze kolumny zatrudnionych było 1995 żołnierzy, a 2090 wraz z dowódcami i strażnikami.

Montaż kolumny obserwowało ponad 10 000 osób, specjalnie przybyli goście zagraniczni. Na peronie Montferrand umieścił 4000 miejsc dla widzów. 23 sierpnia, czyli na tydzień przed opisywanym wydarzeniem, Mikołaj I kazał przenieść” tak, że do dnia wzniesienia kolumn pod pomnik cesarza Aleksandra I na szczycie sceny ustawiono miejsca: 1. dla rodziny cesarskiej; II dla Sądu Najwyższego; 3. dla orszaku Jego Królewskiej Mości; 4. dla korpusu dyplomatycznego; V dla Rady Stanu; 6. do Senatu; 7. dla generałów gwardii; 8. dla kadetów, którzy będą przebrani z korpusu; dodając do tego, że w dniu podniesienia kolumny na szczycie sceny zostanie również postawiony strażnik z kompanii grenadierów gwardii i że życzy tego Jego Wysokość, oprócz warty i osób, dla których miejsca zostaną zaaranżowane, nikt z osób trzecich nie będzie wpuszczany na scenę„[Cyt. za: 4, s. 122, 123].

Lista ta została rozszerzona przez ministra dworu cesarskiego Piotra Michajłowicza Wołkońskiego. Zwrócił się do Przewodniczącego Komisji Restrukturyzacji Katedry św. Izaaka, która była zaangażowana w montaż pomnika:

„Mam zaszczyt powiadomić Waszą Ekscelencję, że oprócz osób, dla których przygotowano miejsca, Suwerenny Cesarz Najwyższy pozwala być na podium, gdy wznosi się Kolumna Aleksandra: 1. – zagraniczni architekci, którzy celowo tu przybyli na tę okazję: 2 - członkowie Akademii Sztuk Pięknych profesorowie architektury, 3 - do akademików przygotowujących się do sztuki architektonicznej, a 4 - do artystów w ogóle, zarówno naszych, jak i zagranicznych” [Cit. wg: 4, s. 123].

„Ulice prowadzące do Placu Pałacowego, Admiralicji i Senatu były kompletnie zatłoczone publicznością, przyciągniętą nowością tak niezwykłego widowiska. Tłum szybko urósł do tego stopnia, że ​​konie, powozy i ludzie zmieszali się w jedną całość. Domy były wypełnione ludźmi po same dachy, ani jedno okno, ani jeden występ nie pozostał wolny, tak wielkie było zainteresowanie pomnikiem.Półkolisty budynek Sztabu Generalnego, który w tym dniu przypominał amfiteatr Rzym, pomieścił ponad 10 000 osób.Mikołaj I wraz z rodziną osiedlił się w specjalnym pawilonie.W innym posłowie Austrii, Anglii, Francji, komisarze ministrów, tworzący zagraniczny korpus dyplomatyczny.Wtedy specjalne miejsca dla Akademii Nauk i Akademii sztuki, profesorowie uniwersyteccy, obcokrajowcy, osoby bliskie sztuce, którzy przybyli z Włoch, Niemiec na tę uroczystość...” [op. wg: 4, s. 124, 125].

Ostateczna obróbka monolitu (szlifowanie i polerowanie), zaprojektowanie jego blatu i dekoracja cokołu zajęła dokładnie dwa lata.

Na szczycie kolumny Montferrand pierwotnie planował postawić krzyż. W trakcie prac nad pomnikiem postanowił uzupełnić kolumnę figurą anioła, którą jego zdaniem powinien stworzyć rzeźbiarz I. Leppe. Jednak pod naciskiem Olenina ogłoszono konkurs, w którym wzięli udział akademicy S. I. Galberg i B. I. Orłowski. Drugi wygrał konkurs. 29 listopada 1832 r. Mikołaj I zbadał model anioła i polecił ” nadać twarz posągowi zmarłego cesarza Aleksandra„. Pod koniec marca 1833 r. Montferrand zaproponował uzupełnienie kolumny Aleksandra nie jednym, ale dwoma aniołami podtrzymującymi krzyż. Mikołaj I początkowo zgodził się z nim, ale po nauce ” że wielu artystów odrzuca pomysł wystawienia dwóch aniołów”, postanowił zebrać artystów i rzeźbiarzy, aby omówić tę kwestię. Podczas negocjacji Montferrand zaproponował umieszczenie na kolumnie trzech aniołów naraz, ale większość głosowała na jedną figurę. Mikołaj I zajął stanowisko większości. Cesarz postanowił umieścić anioła zwróconego w stronę Pałacu Zimowego.

Postać anioła, zgodnie z planem Montferranda, miała być złocona. Ze względu na pośpiech z otwarciem Kolumny Aleksandra postanowili wykonać złocenie w oleju, co można było zrobić nie tylko szybko, ale i tanio. Jednak na niską wiarygodność tej metody zwrócił uwagę Olenin, który zwrócił się do ministra dworu cesarskiego Wołkońskiego:

„...sądząc po złoconych posągach w Peterhofie, efekt pozłacanego posągu anioła będzie bardzo przeciętny i niezbyt atrakcyjny, ponieważ złocenie na oleju zawsze ma wygląd złotego liścia, a ponadto prawdopodobnie będzie nawet nie przeciwstawić się naszym wnukom, narażonym na nasz okrutny klimat, w którym nie ma możliwości chwilowego wznowienia złocenia ze względu na duże koszty każdorazowego budowania rusztowań do tej pracy” [Cit. wg: 5, s. 181].

W rezultacie przyjęto propozycję Olenina, aby w ogóle nie pozłacać anioła.

Cokół Kolumny Aleksandra ozdobiony jest płaskorzeźbami wykonanymi przez artystów Scotty'ego, Solovyova, Brullo, Markova, Tverskoy, rzeźbiarzy Svintsova i Leppe. Na płaskorzeźbie od strony Gmachu Sztabu Generalnego znajduje się figura Zwycięstwa, która wpisuje do księgi historycznej pamiętne daty: „1812, 1813, 1814”. Od strony Pałacu Zimowego - dwie uskrzydlone postacie z napisem: „Rosja wdzięczna Aleksandrowi I”. Na dwóch pozostałych stronach płaskorzeźby przedstawiają postacie Sprawiedliwości, Mądrości, Miłosierdzia i Obfitości. W procesie koordynowania dekoracji kolumny cesarz wyraził chęć zastąpienia na płaskorzeźbach zabytkowych okuć wojskowych starymi rosyjskimi.

Aby pomieścić honorowych gości, Montferrand zbudował przed Pałacem Zimowym specjalną trybunę w formie trójprzęsłowego łuku. Został urządzony w taki sposób, aby łączyć architektonicznie z Pałacem Zimowym. Ułatwił to również Mikołaj I, który nakazał zerwać fioletowe płótno ze schodów i zamiast niego użyć tkaniny płowej, w kolorze ówczesnej cesarskiej rezydencji. Na budowę podium z chłopem Stepanem Samarinem podpisano umowę 12 czerwca 1834 r., która została zakończona do końca sierpnia. Dekoracyjne detale tynkowe wykonali „sztukateryjne dzieło mistrza” Evstafiy i Poluekt Balina, Timofey Dylev, Ivan Pavlov, Alexander Ivanov.

Dla publiczności zbudowano trybuny przed Exercierhaus i od strony Bulwaru Admiralicji. Ponieważ fasada amfiteatru była większa niż fasada exercierhausu, rozebrano dach pod budowę regałów z bali, wyburzono także sąsiednie budynki.

Przed otwarciem Kolumny Aleksandra Montferrand z powodu zmęczenia próbował wycofać się z ceremonii. Ale cesarz nalegał na swoją obecność, który chciał widzieć wszystkich członków komisji, w tym głównego architekta z asystentami, w dniu otwarcia pomnika.

Podczas uroczystej ceremonii cesarz zwrócił się do architekta po francusku: „ Montferrand, twoje dzieło jest godne swego przeznaczenia, postawiłeś sobie pomnik„[Cyt. za: 4, s. 127].

„… Uroczystości otwarcia korespondowały. Nad głównymi bramami Pałacu Zimowego wybudowano wspaniale zdobiony balkon ze zgromadzeniami po obu stronach placu… Wzdłuż wszystkich budynków Placu Pałacowego w kilku kondygnacjach powstały amfiteatry dla widzów Ludzie stłoczyli się na Bulwarze Admiralicji, wszystkie okna wokół leżących domów były zaśmiecone, spragnieni tego jednego spektaklu…”[op. wg: 1, s. 161, 162]

Ze wspomnień romantycznego poety Wasilija Żukowskiego:

„I żadne pióro nie jest w stanie opisać wielkości tej chwili, gdy na trzy wystrzały armatnie, nagle ze wszystkich ulic, jakby z ziemi, smukłymi bryłami, z grzmotem bębnów, przy dźwiękach marszu paryskiego, kolumnach armia rosyjska poszła ...
Rozpoczął się uroczysty marsz: armia rosyjska przeszła obok Kolumny Aleksandra; Ten wspaniały, jedyny spektakl na świecie trwał dwie godziny...
Wieczorem długo po ulicach oświetlonego miasta przechadzały się hałaśliwe tłumy, w końcu zgasło oświetlenie, ulice opustoszały, a majestatyczny kolos sam ze swoim wartownikiem pozostał na opustoszałym placu” [Cyt. za: 4, s. 128, 129].

Zachowały się także wrażenia przedstawiciela zwykłej publiczności. Wspomnienia otwarcia Kolumny Aleksandra utrwaliła Maria Fiodorowna Kamenskaja, córka hrabiego Fiodora Tołstoja:

„Naprzeciw Ermitażu, na placu, na rogu, gdzie obecnie stoi gmach Archiwum Państwowego, wzniesiono wtedy wysokie mosty, na których przeznaczono miejsca dla urzędników Ministerstwa Dworu, a więc Akademii Sztuk Pięknych. Musieliśmy tam dotrzeć wcześnie, bo potem już nikt nie wpuszczał na plac.Roztropne dziewczyny z Akademii, bojąc się zgłodnienia, zabrały ze sobą kosze śniadań i usiadły w pierwszym rzędzie. pomnik, o ile pamiętam, nie był niczym szczególnym i był bardzo podobny do zwykłych majowych parad, z tym, że dość trudno było zobaczyć, co dzieje się przy samej kolumnie, ponieważ wciąż siedzieliśmy dość daleko od niej. był Kokoshkin), który był szczególnie gorliwy, przezabawnie kabrował na swoim wielkim koniu, pędził po placu i wrzeszczał na całe gardło.
Więc spojrzeliśmy, spojrzeliśmy, zgłodnieliśmy, rozpakowaliśmy nasze pudła i zaczęliśmy niszczyć zapasy, które ze sobą zabraliśmy. Publiczność, która siedziała na chodnikach obok nas, ciągnących się aż do MSZ, poszła za naszym dobrym przykładem, zaczęła rozkładać papiery i coś żuć. Gorliwy komendant policji właśnie zauważył te zakłócenia podczas parady, wpadł w furię, pogalopował do kładki i zmuszając konia do łamania się i wstawania, zaczął grzmiącym głosem krzyczeć:
- Bezwstydni, bez serca ludzie! Jak w dniu wzniesienia pomnika wojny 1812 r., gdy wszystkie wdzięczne rosyjskie serca zgromadziły się tutaj, aby się modlić, wy, kamienne serca, zamiast wspominać świętą duszę Aleksandra Błogosławionego, wyzwoliciela Rosji od dwanaście języków i wysyłanie do nieba gorących modlitw o zdrowie teraz pomyślnie panującego cesarza Mikołaja I, lepiej niczego nie wymyślili, jak tu przyjechać, aby jeść! Precz ze wszystkim od mostów! Do kościoła, do Katedry Kazańskiej i padnij przed tronem Najwyższego!
- Głupiec! krzyknął głos z góry, za nami.
- Głupcze, głupcze, głupcze! - podnieśli jak echo łykiem nieznanych głosów, a zakłopotany, nieproszony kaznodzieja w bezsilnej wściekłości zmuszony był pędzić konia do muzyki wojsk i szaleńczego śmiechu na mostach, jakby nic się nie stało , pięknie pochylony, galopował gdzieś dalej” [Ct. za: 4, s. 129-131].

Jak słusznie zauważył historyk M.N. Mikishatyev (z którego książki pochodzi ten cytat), Maria Fiodorowna nie pomyliła się z osobowością szefa policji. Był to wtedy Siergiej Aleksandrowicz Kokoshkin. Ale pomyliła budynek archiwum państwowego z budynkiem sztabu gwardii.

Początkowo Kolumnę Aleksandra otaczało tymczasowe drewniane ogrodzenie z lampami w postaci antycznych trójnogów i gipsowych masek lwów. Praca stolarza z produkcji ogrodzenia została wykonana przez „rzeźbionego mistrza” Wasilija Zacharowa. Zamiast tymczasowego ogrodzenia pod koniec 1834 r. postanowiono postawić stałe metalowe „z trójgłowymi orłami pod latarniami”, którego projekt wcześniej przygotował Montferrand. W jej kompozycji miała wykorzystać ozdoby ze złoconego brązu, kryształowe kule na trójgłowych orłach osadzonych na zdobytych armatach tureckich, które architekt z arsenału przyjął 17 grudnia.

Ogrodzenie metalowe zostało wyprodukowane w fabryce Byrd. W lutym 1835 roku zaproponował doprowadzenie do kryształowych kul oświetlenia gazowego. Kule szklane zostały wykonane w Cesarskiej Fabryce Szkła. Oświetlano je nie gazem, ale olejem, który wyciekł i pozostawił sadzę. 25 grudnia 1835 roku jeden z balonów pękł i rozpadł się. 11 października 1836 r „a następnie najwyższe dowództwo urządzić przy pomniku cesarza Aleksandra I żeliwne kandelabry z latarniami według zatwierdzonych rysunków do oświetlenia gazowego„[Cytat z: 5, s. 184]. Układanie rur gazowych zakończono w sierpniu 1837 r., a kandelabry zainstalowano w październiku.

Michaił Nikołajewicz Mikiszatyew w swojej książce „Spacery w centralnej dzielnicy. Od Pałacu do Fontanki” obala mit, że w wierszu „Pomnik” A. Puszkin wspomina Kolumnę Aleksandra, nazywając ją „Filarem Aleksandrii”. Przekonująco udowadnia, że ​​dzieło Puszkina dosłownie nawiązuje do latarni morskiej Pharos, która kiedyś znajdowała się w porcie egipskiego miasta Aleksandrii. Nazwano go więc Filarem Aleksandrii. Ale ze względu na polityczny charakter wiersza, ten ostatni stał się bezpośrednią aluzją do pomnika Aleksandra I. To tylko wskazówka, chociaż potomkowie utożsamiali ich ze sobą.

Kolumna nie jest wkopana w ziemię i nie jest zamocowana na fundamencie. Utrzymuje się tylko dzięki dokładnemu wyliczeniu i jego wadze. Jest to najwyższa kolumna triumfalna na świecie. Jego waga to 704 tony. Wysokość pomnika to 47,5 metra, granitowy monolit to 25,88 metra. Jest nieco wyższa niż Kolumna Vendôme, wzniesiona w 1810 roku na cześć zwycięstw Napoleona w Paryżu.

Często zdarzają się historie, że na początku po zainstalowaniu Kolumny Aleksandra wiele pań bało się być w jej pobliżu. Zakładali, że kolumna może w każdej chwili spaść i okrążyła teren wokół obwodu. Legenda ta bywa modyfikowana: tak bojaźliwa okazuje się tylko jedna dama, która kazała swojemu woźnicy trzymać się z daleka od pomnika.

W 1841 r. na kolumnie pojawiły się pęknięcia. W 1861 r. stali się tak widoczni, że Aleksander II powołał komisję do ich zbadania. Komitet doszedł do wniosku, że od początku w granicie były pęknięcia i zostały one zapieczętowane mastyksem. W 1862 pęknięcia zostały uszczelnione cementem portlandzkim. Powyżej znajdowały się fragmenty łańcuchów, których używano do corocznego wspinania się na kolumnę w celu jej oględzin.

Historie podobne do mistycznych wydarzyły się z Kolumną Aleksandra. 15 grudnia 1889 r. minister spraw zagranicznych Lamsdorf zapisał w swoim dzienniku, że o zmroku, kiedy zapalane są latarnie, na pomniku pojawia się świetlista litera „N”. W Petersburgu zaczęły krążyć pogłoski, że jest to zapowiedź nowego panowania w nowym roku. Następnego dnia hrabia ustalił przyczyny tego zjawiska. Na szkle lamp wyryto nazwę ich producenta: „Siemens”. Kiedy od strony katedry św. Izaaka działały lampy, list ten odbijał się na kolumnie.

W 1925 roku uznano, że obecność postaci anioła na głównym placu Leningradu jest niewłaściwa. Podjęto próbę przykrycia go czapką, która zgromadziła dość dużą liczbę przechodniów na Placu Pałacowym. Nad kolumną wisiał balon. Jednak gdy podleciał do niej na wymaganą odległość, wiatr natychmiast wiał i odrzucił piłkę. Do wieczora próby ukrycia anioła ustały. Nieco później pojawił się plan zastąpienia anioła postacią V.I. Lenina. Tego jednak również nie zrealizowano.