Arkadij Timofewicz Awerczenko

Averchenko Arkady Timofeevich (1881/1925) – rosyjski pisarz, autor opowiadań satyrycznych, felietonów i dramatów, które ujawniają istotę panujących zwyczajów. Po rewolucji 1917 przebywał za granicą, gdzie ukazała się jego satyra na reżim sowiecki – „Dwunastka noży w zapleczu rewolucji”, a także powieść „Żart mecenasa”.

Guryeva T.N. Nowy słownik literacki / T.N. Guriew. - Rostów n/a, Phoenix, 2009, s. pięć.

Averchenko Arkady Timofevich (1881-1925) - pisarz, dramaturg, emigrant. Urodzony w Sewastopolu. Od 1907 mieszkał w Petersburgu, współpracował z humorystycznym magazynem Dragonfly. Od 1908 redaktor naczelny pisma „Satyricon”. W Rosji ukazały się następujące książki: Kręgi na wodzie (1912); „Opowieści dla rekonwalescentów”; „Chwasty” (1914); „Cuda na sicie” (1915) itp. Po rewolucji październikowej wyjechał na okupowane przez białych Południe. Współpracował w gazetach „Kraj Priazowski”, „Południe”. „Południe Rosji” i inne.Od 1920 na zesłaniu w Konstantynopolu. Od 1922 mieszkał w Pradze. Zmarł w Pradze, pochowany na Cmentarzu Olsańskim

Wykorzystano materiał ze strony „Russian Abroad” - http://russians.rin.ru

Averchenko Arkady Timofeevich (15.03.1881-03.12.1925), pisarz, dramaturg, krytyk teatralny. Urodzony w Sewastopolu. Syn drobnego kupca. Według Averchenko, z powodu braku pieniędzy w rodzinie, otrzymał wstępną edukację w domu z pomocą starszych sióstr.

Od 1908 - pracownik, później redaktor humorystycznego pisma "Satyricon", następnie redaktor "Nowego Satyriconu" (od 1913). W humorystycznych opowiadaniach i feuilletonach Averchenko wyśmiewał wulgarność życia mieszczańskiego (zbiór „Wesołe ostrygi”, 1910 itd.). Pisał także humorystyczne miniatury wystawiane w teatrach. Po 1917 wyemigrował do Francji. Zbiór opowiadań z okresu emigracji, Tuzin noży na zapleczu rewolucji, 1921) odniósł ogromny sukces w całym rosyjskim świecie.

Wykorzystano materiały z witryny Wielka Encyklopedia narodu rosyjskiego - http://www.rusinst.ru

Averchenko Arkady Timofeevich (1881 - 1925), prozaik. Urodzony 15 marca (27 n.p.) w Sewastopolu w rodzinie kupca. Wychowywał się w domu, gdyż ze względu na słaby wzrok i zły stan zdrowia nie mógł uczyć się w gimnazjum. Czytam dużo i bezkrytycznie.

W wieku piętnastu lat podjął pracę jako młodszy skryba w biurze transportowym. Rok później opuścił Sewastopol i rozpoczął pracę jako urzędnik w kopalni Briańsk, gdzie służył przez trzy lata. W 1900 przeniósł się do Charkowa.

W 1903 r. W charkowskiej gazecie Jużny Kraj ukazało się pierwsze opowiadanie Averchenko „Jak musiałem ubezpieczyć swoje życie”, w którym już wyczuwalny jest jego styl literacki. W 1906 został redaktorem pisma satyrycznego „Bajonet”, reprezentowanego niemal w całości przez jego materiały. Po zamknięciu tego pisma kieruje kolejnym – „Mieczem”, – również wkrótce zamkniętym.

W 1907 przeniósł się do Petersburga i współpracował z pismem satyrycznym Dragonfly, przekształconym później w Satyricon. Następnie zostaje stałym redaktorem tej popularnej publikacji.

W 1910 roku ukazały się trzy książki Averchenko, które przyniosły mu sławę w całej Rosji: Wesołe ostrygi, Historie (humorystyczne), księga 1, Króliczki na ścianie, księga II. „… ich autor ma zostać rosyjskim Twainem…”, spostrzegawczo zauważył V. Polonsky.

Wydane w 1912 roku książki „Kręgi na wodzie” i „Opowieści dla rekonwalescentów” zatwierdziły tytuł „króla śmiechu” dla autora.

Averchenko entuzjastycznie przyjął rewolucję lutową, ale nie zaakceptował rewolucji październikowej. Jesienią 1918 roku wyjechał na południe, współpracował z gazetami „Kraj Priazowski” i „Południe”, występował przy czytaniu jego opowiadań i kierował częścią literacką w „Domu Artysty”. W tym samym czasie pisał sztuki "Lekarstwo na głupotę" i "Igranie ze śmiercią", aw kwietniu 1920 zorganizował własny teatr "Gniazdo Ptaków Wędrownych". Sześć miesięcy później emigruje przez Konstantynopol za granicę; od czerwca 1922 mieszka w Pradze, wyjeżdżając na krótko do Niemiec, Polski, Rumunii, krajów bałtyckich. Jego książka „Dwunastka noży na zapleczu rewolucji”, zbiór opowiadań: „Dzieci”, „Śmieszne w strasznym”, humorystyczna powieść „Żart patrona” itp. Ukazuje się.

W 1924 r. przechodzi operację usunięcia oka, po której długo nie może dojść do siebie; choroba serca szybko postępuje gwałtownie.

Zmarł w Szpitalu Miejskim w Pradze 22 stycznia (3 marca, n.s.) 1925 r. Pochowany został w Pradze na Cmentarzu Olszańskim.

Wykorzystane materiały książki: rosyjscy pisarze i poeci. Krótki słownik biograficzny. Moskwa, 2000.

Rosyjski satyryk

Averchenko, Arkady Timofeevich (15.03.27.1881, Sewastopol - 12.03.1925, Praga) - rosyjski satyryk, humorysta, krytyk teatralny. Od 15 roku życia A. „pracował jako młodszy urzędnik w biurze transportowym”, jako urzędnik w kopalniach Donbasu. Przeprowadzka w 1903 roku! do Charkowa, by służyć w zarządzie kopalń. Wydawany od 1903 r. Od 1906 r. A. całkowicie „porzucił służbę”, redaktor czasopisma „literatura satyryczna i humor z rysunkami” „Bagnet”, a następnie „Miecz”. Po przeprowadzce do St. magazyn w Rosji. Artyści NV Remizov, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, A. Benois i O. Dymov, poeci Sasha Cherny, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, V. Mayakovsky, pisarze A. Kuprin, JI. Andreev, A. Tołstoj, A. Green, Teffi. Prace samego A. stanowiły prawie połowę pisma. W 1913 w wyniku konfliktu z red. A. i jego współpracownicy założyli „Nowy Satyrykon”, który od początku I wojny światowej włączył się w akcję patriotyczną („Cztery Strony Wilhelma” itp.). Witając rewolucję lutową, A. wrogo odniósł się do rewolucji październikowej. Boleśnie przeżywane domowe zawirowania („Życie”, „Czekając na horror” itp.). W sierpniu 1918 r. zamknięto „Nowy Satyrykon”. A. przedostał się przez ogarniętą wojną domową Ukrainę do Sewastopola, gdzie od czerwca 1919 współpracował z gazetą „Południe Rosji”, agitując na rzecz ruchu Białych. W 1920 roku gazeta została zamknięta przez cenzurę Wrangla. Od listopada 1920 - na zesłaniu (Konstantynopol, Sofia, Belgrad, od 1922 - Praga). W 1921 roku opublikował zbiór broszur Tuzin noży na zapleczu rewolucji, zawierający ostrą krytykę bolszewizmu, aw 1923 roku zbiór opowiadań emigracyjnych Notatki niewinnych. Ze smutkiem wyśmiewał życie rosyjskiej emigracji („Odłamki rozbitego na strzępy” itp.). Współpracował z gazetą Prager Presse. Powieść Żart patrona została napisana w 1923 roku i opublikowana pośmiertnie w 1925 roku.

NA Gerulaitis.

Rosyjska encyklopedia historyczna. T.1.M.,2015,s. 70-71.

Pisarz XX wieku

Averchenko Arkady Timofeevich - prozaik, dramaturg, dziennikarz, krytyk.

Syn biednego kupca. Wykształcenie podstawowe otrzymał w domu. Istnieją dowody na to, że Averchenko studiował przez 2 lata w gimnazjum w Sewastopolu. Od 15 roku życia zaczął zarabiać na życie.

Od 1896 do 1897 pełnił funkcję młodszego skryby w biurze transportowym Sewastopola. Od 1897 pracował jako urzędnik w Spółce Akcyjnej brańskich kopalń i kopalń. Następnie wraz z zarządem kopalń przeniósł się do Charkowa. 31 października 1903 w charkowskiej gazecie „Terytorium Południowe” ukazało się pierwsze opowiadanie „Jak musiałem ubezpieczyć swoje życie”. Sam Averchenko uważał za swój literacki debiut opowiadanie „Sprawiedliwy” (Dziennik dla wszystkich. 1904. Nr 4). W 1905 współpracował w Charkowie Gubernskim Wiedomosti. Od 1906 redagował pismo „Bagnet”, od 1907 i pismo „Miecz”. Publikacje te stały się pierwszą stałą platformą dla Averchenko, który prowadził prawie wszystkie sekcje pod licznymi pseudonimami.

1907 - przeprowadzka do Petersburga, współpraca przy mniejszych wydawnictwach, m.in. w magazynie Dragonfly. Od 1908 roku grupa młodych pracowników Dragonfly zaczęła wydawać nowy humorystyczny magazyn Satyricon. Dla Averchenko praca w tej publikacji stała się kamieniem milowym w jego twórczej biografii. Rozpoczęte w Charkowie poszukiwania własnych tematów, stylu i gatunku trwają. Averchenko podpisywał swoje historie swoim prawdziwym nazwiskiem. Pod pseudonimami Falstaff, Medusa Gorgon, Foma Opiskin, Averchenko występował z artykułami wstępnymi i feuilletonami, pod podpisem Wilk - z humorystycznym „drobiazgiem”, a pod pseudonimem Ave relacjonował dni otwarcia, wieczory muzyczne, przedstawienia teatralne, prowadził słynne „ Skrzynka pocztowa". Za ostrą orientację polityczną niektórych materiałów Averchenko został oskarżony. Nie zmniejszyło to popularności Averchenko. Sława i sukcesy towarzyszyły mu przez te lata - jego twórczość zajmuje około połowy każdego numeru "Satyriconu", wydaje rocznie 2-3 zbiory opowiadań.

Współcześni pamiętają go jako wesołego, dowcipnego, otoczonego orszakiem wielbicieli, „szlachetnie ubranego dżentelmena, trochę pulchnego, przystojnego i leniwego” (Lew Gumilewski). W tej atmosferze szczęścia i zadowolenia zaczęły migotać „wulgarne lub powierzchowne gadżety” (Michajłow OS 11). W zbiorze 1910: „Opowiadania (humorystyczne)”; „Króliczki na ścianie”; „Wesołe Ostrygi” (ponad 20 przedruków). Po tym, jak Averchenko opublikował artykuł „Mark Twain” (Słońce Rosji. 1910. Nr 12), krytycy zaczęli mówić o związku humoru Averchenko z tradycją Marka Twaina (V. Polonsky, M.A. Kuzmin), inni porównywali to z wczesny Czechow (A. Izmailov) . Wesoły, zaraźliwy śmiech Averchenko brzmiał nieco dysonansowo z subtelnie przełamanym estetyzmem dekadencji. Averchenko występował również jako aktywny zwolennik realizmu w swoich bezpośrednich deklaracjach twórczych: „Do tej pory podczas przypadkowych spotkań z modernistami patrzyłem na nich z pewnym lękiem: wydawało mi się, że taki modernistyczny artysta w trakcie rozmowy albo niespodziewanie ugryźć mnie w ramię lub poprosić o pożyczkę”.

Averchenko poruszał różne tematy, ale jego głównym „bohaterem” jest życie Petersburga i życie jego mieszkańców: pisarzy, sędziów, remingtonistów, policjantów, komiwojażerów, pokojówek, ograniczonych i zawsze czarujących pań. Awierczenko genialnie kpi z głupoty, wywołując u czytelnika „nienawiść do przeciętnego, wycieńczonego, szarego człowieka, tłumu, laika” (K. Czukowski).

W 1912 r. W Petersburgu ukazały się książki Averchenko „Kręgi na wodzie” i „Opowieści dla rekonwalescentów”, po czym tytuł „króla śmiechu” otrzymał A. Historie były inscenizowane i wystawiane w teatrach petersburskich. Jednak ostra krytyka „pustej rozmowy” Averchenko (AK Voronsky) i „dobrze odżywionego śmiechu” również sięga mniej więcej tego czasu. Rewolucyjnie nastawiona część rosyjskiej inteligencji była zniesmaczona „czerwonym humorem” Averchenko. Ale wieloosobowy „teatr absurdu” pisarza dał bogatą panoramę rosyjskiego życia tamtych lat.

Do 1913 r. Averchenko nadal prowadził Satyricon, który był „cudownym ujściem, z którego płynęło świeże powietrze” (A. Kuprin). Tutaj, a następnie w Nowym Satyriconie artyści Re-Mi (N. Remizov), A. Radakov, A. Junger, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, A. Benois, D. Mitrokhin, N. Altmana. Opublikowano mistrzów prozy humorystycznej - Teffi, O. Dymov, poetów Sasha Cherny, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, młody V. Mayakovsky, a także A. Kuprin, L. Andreev, A. Tołstoj, A. Green. W zbiorowych wysiłkach „Satyriconu” był cały program estetyczny. Zgodnie z wyobrażeniami pracowników, ich dobrze. „niestrudzenie starał się udoskonalić i rozwinąć gust przeciętnego rosyjskiego czytelnika, przyzwyczajonego do półpiśmiennych arkuszy napojów”. Zjadliwie ośmieszając przeciętność, tanie klisze („Nieuleczalne”, „Poeta”), Averchenko opowiada się nie tylko za utalentowaną, ale za żywotną, realistyczną sztuką. Wyśmiewa skrajności romantyzmu („Syrenka”), teoretyczne postulaty „nowej” sztuki („Apollo”).

W 1913 r. w wyniku nieporozumień z wydawcą „Satyrykonu” M.G. Kornfeldem główni pracownicy opuścili redakcję i założyli „Nowy Satyrykon”. Wraz z wybuchem I wojny światowej pojawiły się wątki polityczne. Redakcja podziela opinię rządu o potrzebie jedności narodu w obliczu zagrożenia ze strony wroga zewnętrznego. Publikowane są patriotyczne prace Awierczenki: Plan generała Moltkego, Cztery strony Wilhelma, Sprawa znachora Krankena itp. Eseje i felietony Awierczenki są pełne goryczy, oddające stan załamania, w jakim znajdowała się Rosja w przededniu rewolucji. W niektórych swoich opowiadaniach Averchenko potępia szalejącą spekulację, chciwość, moralną nieczystość.

W latach wojny i przedrewolucyjnych książki Averchenko były aktywnie publikowane i ponownie publikowane: Foma Opiskin. „Chwasty” (1914), „O zasadniczo dobrych ludziach” (1914), „Opowieści z Odessy” (1915), „O małych dla dużych” (1916), „Niebieski ze złotem” (1917) i inne Strona specjalna wśród nich prezentowane są bajki „dziecięce” A. (zbiór „O małych – dla dużych”, „Niegrzeczni ludzie i gęby” itp.).

Averchenko nie był zdenerwowany upadkiem monarchii Romanowów („Moja rozmowa z Mikołajem Romanowem”), ale dojście do władzy bolszewików spowodowało jego ostre odrzucenie („Dyplomata ze Smolnego” itp.). W 1918 r. Averchenko wyjechał na południe okupowane przez białe wojska, współpracował w gazecie „Kraj Priazowski”, „Południe Rosji”. W broszurach i opowiadaniach z tego okresu apeluje do białych generałów o przybliżenie „godziny likwidacji i rozliczenia” z bolszewikami. Został poddany represjom przez cenzurę Wrangla, która nakazała zamknięcie gazety Yug Rossii. w kwietniu 1920 Averchenko zorganizował własny teatr „Gniazdo ptaków wędrownych”. październik 1920 wyemigrował najpierw do Konstantynopola, a potem, jak sam mówi, „po uszy w Europie”. W 1921 roku w Paryżu ukazała się książka zawierająca broszury Tuzin noży na tyłach rewolucji, w których Averchenko opłakiwał śmierć Rosji. Jego bohaterowie – szlachta, kupcy, urzędnicy, żołnierze, robotnicy – ​​z nostalgią wspominają swoje dawne życia. W sowieckiej prasie pojawiła się ostra nagana. Krytyk N. Meszcheryakow napisał: „To jest poziom obrzydliwości, humor szubienicy, który osiągnął teraz wesoły żartowniś Arkadij Awierczenko”. 22 listopada 1921 w „Prawdzie” ukazał się artykuł V.I. Lenina „Utalentowana książka”, w którym Averchenko został nazwany „rozgoryczonym do szaleństwa przez Białą Gwardię”. Jednak W. I. Lenin uznał książkę za „wysoce utalentowaną”, zauważając, jak umiejętnie „przedstawiane są” wrażenia i nastroje przedstawicieli starej, obszarniczej i fabrykanckiej, bogatej, „przekarmionej i przekarmionej Rosji”. Wśród emigracji Averchenko zauważył „wrzący rozkład” („Fragmenty rozbitego na strzępy”, „Rozmowy w salonie” itp.). Według V.I. Lenina niektóre historie „zasługiwały na przedruk”, co zostało zrobione, ponieważ niektóre prace Averchenko były publikowane nawet po jego emigracji.

Od czerwca 1922 r. Averchenko mieszkał w Pradze, opublikował kilka zbiorów, humorystyczną powieść „Żart patrona” (Praga, 1925). Trudno było przeżyć rozłąkę z Rosją: „… jakoś zaczęło być trudno pisać… Nie mogę pisać. Jakbym nie stał na teraźniejszości ”(ze wspomnień dziennikarza L. Maxima). Zmarł w Szpitalu Miejskim w Pradze z powodu choroby serca. Współczesna krytyka łączy główne osiągnięcia Averchenko z elementem humorystycznym. NA Teffi zauważył, że „jest rosyjskim humorystą czystej krwi, bez łez i śmiechu przez łzy. Powiedziałbym, że jego miejsce w literaturze jest jego własnym - jedynym rosyjskim humorystą.

E.I. Kolesnikowa

Wykorzystane materiały książki: Literatura rosyjska XX wieku. Prozaicy, poeci, dramatopisarze. Słownik biobibliograficzny. Tom 1. str. 10-13.

Przeczytaj poniższe eseje:

Czytaj dalej:

Semenov A.N., Semenova V.V. Pojęcie środków masowego przekazu w strukturze tekstu literackiego. Część druga. (literatura rosyjska). Instruktaż. SPb., 2011. Poezja rosyjska XX - XIX wieku. Arkadij Timofiejewicz AWIERCZENKO .

Kompozycje:

Osiem sztuk jednoaktowych i udramatyzowanych opowiadań. SPb., 1913;

Osiem sztuk jednoaktowych i udramatyzowanych opowiadań. SPb., 1911;

Historie. Vol. 1, wyd. 11. Pg., 1916. t. 2 - Zajączki na ścianie. 10 wyd., Pg., 1916. Tom 3 - Merry Oysters, 24 wyd., Pg., 1916;

Kawałki rozbite na kawałki. L., 1926;

Notatki teatralnego szczura / przedmowa. V. Meyerholda. M.; L., 1926;

Wybrany op. T. 1-2. M., 1927;

Humorystyczne historie. M., 1964;

Wybrane opowiadania / przedmowa. O.Michajłowa. M., 1985;

Zakrzywione rogi. Historie / przedmowa P. Gorełowa. M., 1989.

Literatura:

Evstigneeva LA Czasopismo „Satyricon” i poetów Sotyricon. M., 1968;

Borysow L. Przy okrągłym stole przeszłości. L., 1971;

Lewicki DA Alexei Averchenko: Ścieżka życia. Waszyngton, 1973;

Teffi N. Wspomnienia. Paryż, 1980;

Bryzgałowa E.N. Powieść przedrewolucyjna. A. Averchenko // Zagadnienia gatunkowe i stylistyczne literatury rosyjskiej XX wieku. Twer, 1994. S. 42-47;

Mołochow A.W. Arkady Averchenko, strony biografii // Rosja i współczesny świat. 1995. nr 1. s. 184-197;

Spiridonova A.L. Nieśmiertelność śmiechu. Komiks w literaturze rosyjskiej diaspory. M., 1999. S. 76-120.

Averchenko, Arkady Timofiejewicz(1881-1925) – rosyjski pisarz, satyryk, krytyk teatralny

Życie przedrewolucyjne
Urodzony 15 (27) marca 1881 r. W Sewastopolu w rodzinie biednego biznesmena Timofeya Pietrowicza Averchenko.
A. T. Averchenko ukończył tylko dwie klasy gimnazjum, ponieważ z powodu słabego wzroku nie mógł się długo uczyć, a ponadto jako dziecko w wyniku wypadku poważnie uszkodził sobie oko. Ale brak wykształcenia został ostatecznie zrekompensowany przez naturalny umysł, według pisarza N. N. Breshko-Breshkovsky'ego.
Averchenko zaczął pracować wcześnie, w wieku 15 lat, kiedy wstąpił do służby w prywatnym biurze transportowym. Nie przebywał tam długo, nieco ponad rok.
W 1897 r. Averchenko wyjechał do pracy jako urzędnik w Donbasie, w kopalni Briańsk. Pracował w kopalni przez trzy lata, później napisał kilka opowiadań o życiu w kopalni („Wieczorem”, „Błyskawica” itp.).
W 1903 przeniósł się do Charkowa, gdzie 31 października ukazało się jego pierwsze opowiadanie w gazecie „Jużny Kraj”.
W latach 1906-1907 redagował pisma satyryczne „Bagnet” i „Miecz”, aw 1907 został zwolniony z kolejnej pracy słowami: „Jesteś dobrym człowiekiem, ale do niczego się nie nadajesz”. Następnie w styczniu 1908 r. A. T. Averchenko wyjeżdża do Petersburga, gdzie w przyszłości stanie się powszechnie znany.
Tak więc w 1908 r. Averchenko został sekretarzem satyrycznego magazynu „Dragonfly” (później przemianowanego na „Satyricon”), aw 1913 r. - jego redaktorem.
Averchenko od wielu lat z powodzeniem pracuje w zespole magazynu ze znanymi osobami - Teffi, Sashą Cherny, Osipem Dymovem, N.V. Remizovem (Re-mi) i innymi.To tam pojawiły się jego najbardziej błyskotliwe humorystyczne historie. Podczas pracy Averchenko w „Satyriconie” magazyn ten stał się niezwykle popularny, na podstawie jego opowiadań wystawiano sztuki w wielu teatrach w kraju.
W latach 1910-1912 Averchenko wielokrotnie podróżował po Europie ze swoimi przyjaciółmi satyrykami (artystami A. A. Radakowem i Remizowem). Podróże te posłużyły Averchenko jako bogaty materiał do twórczości, tak że w 1912 roku ukazała się jego książka „Wyprawa satyrykonistów do Europy Zachodniej”, która w tamtych czasach narobiła wiele hałasu.
A. T. Averchenko napisał także liczne recenzje teatralne pod pseudonimami Ae, Volk, Foma Opiskin, Medusa the Gorgon, Falstaff i inni.
Po rewolucji październikowej wszystko diametralnie się zmieniło. W sierpniu 1918 r. bolszewicy uznali Nowy Satyrykon za antyradziecki i zamknęli go. Averchenko i cały personel magazynu zajęli negatywne stanowisko w stosunku do rządu sowieckiego. Aby powrócić do rodzinnego Sewastopola (na okupowanym przez białych Krymie), Averchenko musiał wpaść w liczne tarapaty, w szczególności przedostać się przez okupowaną przez Niemców Ukrainę.
Od czerwca 1919 r. Averchenko pracował w gazecie „Południe” (później „Południe Rosji”), walcząc o pomoc Armii Ochotniczej.
15 listopada 1920 Sewastopol został zajęty przez Czerwonych. Kilka dni wcześniej Averchenko zdołał odpłynąć parowcem do Konstantynopola.
Po emigracji
W Konstantynopolu Averchenko czuł się mniej lub bardziej komfortowo, ponieważ w tym czasie była tam ogromna liczba rosyjskich uchodźców, takich jak on.
W 1921 roku opublikował w Paryżu zbiór broszur Tuzin noży na zapleczu rewolucji, który Lenin nazwał „wysoce utalentowaną książką… Białej Gwardii rozgoryczonej do granic szaleństwa”. Następnie ukazała się kolekcja „Kilkanaście portretów w formacie buduarowym”.
13 kwietnia 1922 Averchenko przeniósł się do Sofii, a następnie do Belgradu.
Averchenko nie przebywał długo w żadnym z tych miast, ale 17 czerwca 1922 r. Przeniósł się do Pragi na stałe.
W 1923 roku berlińskie wydawnictwo Sever opublikowało jego zbiór opowiadań emigracyjnych Notatki niewinnego.
Życie z dala od Ojczyzny, od ojczystego języka było dla Averchenko bardzo trudne; temu poświęcono wiele jego prac, w szczególności opowiadanie „Tragedia rosyjskiego pisarza”.
W Czechach Averchenko od razu zyskał popularność; jego twórcze wieczory odniosły ogromny sukces, a wiele opowiadań przetłumaczono na język czeski.
Pracując w znanej gazecie Prager Presse, Arkadij Timofiejewicz napisał wiele błyskotliwych i dowcipnych historii, w których wciąż odczuwano nostalgię i wielką tęsknotę za dawną Rosją, która pogrążyła się w przeszłości.
W 1925 roku, po operacji usunięcia oka, Arkadij Awierczenko poważnie zachorował. 28 stycznia został przyjęty do kliniki Szpitala Miejskiego w Pradze w stanie prawie nieprzytomnym z rozpoznaniem „osłabienia mięśnia sercowego, poszerzenia aorty i stwardnienia nerek”.
Nie udało się go uratować i rankiem 12 marca 1925 roku zmarł.
Averchenko został pochowany na Cmentarzu Olszańskim w Pradze.
Ostatnim dziełem pisarza była powieść „Żart mecenasa”, napisana w Sopocie w 1923 r., a wydana w 1925 r., już po jego śmierci.

literatura radziecka

Arkadij Timofiejewicz Awerczenko

Biografia

AVERCHENKO, ARKADIY TIMOFEEVICH (1881−1925), rosyjski pisarz, publicysta, wydawca. Urodzony 15 (27) marca 1881 r. W Sewastopolu. Ojciec jest nieudanym drobnym handlarzem; wobec całkowitej ruiny Awierczenko musiał dokończyć studia „w domu, przy pomocy starszych sióstr” (z autobiografii). W 1896 roku, w wieku piętnastu lat, wstąpił jako urzędnik do kopalni w Doniecku; trzy lata później przeniósł się do Charkowa, aby służyć w tej samej spółce akcyjnej. Pierwsze opowiadanie, Zdolność do życia, zostało opublikowane w charkowskim czasopiśmie „Dandelion” w 1902 roku. Poważnym zastosowaniem pisarza było opowiadanie Sprawiedliwy, opublikowane w Petersburgu w „Dzienniku dla Wszystkich” w 1904 roku. przedsiębiorczość, szeroko publikował eseje, felietony i humoreski w krótkotrwałych periodykach oraz kilka numerów własnych pism satyrycznych „Bajonet” i „Miecz”, szybko zakazanych przez cenzurę.

Doświadczenie wydawnicze przydało mu się w 1908 roku w Petersburgu, kiedy zasugerował, aby redaktorzy zwiędłego magazynu komiksowego Dragonfly (gdzie w 1880 roku opublikowano pierwsze opowiadanie Czechowa) zreorganizowali publikację. Zostając sekretarzem redakcji, Averchenko zrealizował swój plan: 1 kwietnia 1908 roku Dragonfly został zastąpiony nowym tygodnikiem Satyricon. Jak zauważył A. I. Kuprin w artykule Averchenko i Satirikon (1925), czasopismo „natychmiast znalazło się: własny kurs, własny ton, własną markę. Czytelnicy – ​​wrażliwy środek – niezwykle szybko ją otworzyli. To właśnie nastawienie na czytelnika mieszczańskiego, rozbudzonego przez rewolucję i żywo zainteresowanego polityką i literaturą, zapewniło "Satyriconowi" ogromny sukces. Oprócz zagorzałych komików, takich jak Piotr Potiomkin, Sasza Czerny, Osip Dymow, Arkadij Bukow, Awierczenko udało się przyciągnąć L. Andriejewa, S. Marszaka, A. Kuprina, A. N. Tołstoja, S. Gorodeckiego i wielu innych do współpracy w czasopiśmie poetów i prozaikami. Sam Averchenko był stałym współpracownikiem Satyriconu i inspiratorem wszelkich inicjatyw dziennikarskich; formacją pisarza pierwszej wielkości była satyryczna kariera N. A. Lokhvitskaya (Teffi). Oprócz czasopisma wydawano Bibliotekę Satyricon: w latach 1908-1913 wydano około stu tytułów książek o łącznym nakładzie ponad dwóch milionów, w tym pierwszy zbiór opowiadań Averchenko Merry Oysters (1910), który przetrwał dwadzieścia cztery wydań w ciągu siedmiu lat. W 1913 r. nastąpił rozłam w redakcji „Satyrykonu”, a „Awierczenkow” stał się „Nowym Satyrykonem” (1913-1918). Rzadki numer poprzednich i nowych wydań obywał się bez historii i humoru Averchenko; publikował także w innych „cienkich” pismach masowego obiegu, jak „Journal for All” i „Blue Journal”. Opowiadania zostały wybrane, dodatkowo zredagowane i opublikowane w zbiorach: Opowiadania (humorystyczne). Książka. 1 (1910) - w tym samym czasie „zrzucono” tu wcześniej opublikowane rzeczy, jeszcze przed „Satyriconem”; Historie (humorystyczne). Książka. 2. Króliczki na ścianie (1911), Kręgi na wodzie (1912), Opowieści dla rekonwalescentów (1913), O dobrych ludziach w istocie (1914), Chwasty (1914 – pod pseudonimem Foma Opiskin), Cuda na sicie ( 1915), Pozłacane pigułki (1916), Niebiesko-złote (1917). Wypracowano złożony typ narracji Averchenko, którego konieczną i charakterystyczną cechą jest przesada, odmalowanie anegdotycznej sytuacji, doprowadzenie jej do czystego absurdu, co służy swoistemu katharsis, po części retorycznemu. Jego przerośnięte anegdoty nie mają cienia wiarygodności; tym skuteczniej służą one do mistyfikowania i usuwania rzeczywistości, co jest niezbędne dla „inteligentnej” publiczności (słowo „inteligentny” zostało wprowadzone do powszechnego użytku przy niemałej pomocy „Satyriconu”), które w „Srebrnym Wieku” starał się choć trochę poluzować uścisk ideologii populistycznej: czasem do jej przeciwdziałania używano nawet rodzimej socjaldemokracji, czego ślady widać wyraźnie w Satyriconach. „Satyrykoniści”, na czele z Awierczenką, niezwykle sobie cenili swoją dobrze zdobytą reputację „niezależnego pisma żyjącego ze śmiechu” i starali się nie ulegać niskim gustom, unikając obsceniczności, głupiej błazeństwa i bezpośredniego zaangażowania politycznego (we wszystkich tych zmysłów, Teffi była autorką wzorową). Pozycja polityczna pisma była stanowcza i nieco kpiąca z nielojalności: pozycja bardzo korzystna w ówczesnych warunkach niemal całkowitego braku cenzury, która zabraniała jedynie bezpośrednich wezwań do obalenia władzy, ale pozwalała na ośmieszanie wszelkich jej przejawów, w tym cenzury samo. Oczywiście Averchenko powitał rewolucję lutową 1917 roku swoim Nowym Satyriconem; Jednak nieokiełznane „demokratyczne” pandemonium, które po nim nastąpiło, wzbudziło w nim coraz większe podejrzenia, a październikowy pucz bolszewicki był postrzegany przez Averchenko, wraz z przytłaczającą większością rosyjskiej inteligencji, jako potworne nieporozumienie. Jednocześnie jego pogodna absurdalność nabrała nowego patosu; zaczął korespondować z szaleństwem nowo powstałej rzeczywistości i wyglądać jak „czarny humor”. Następnie taką „groteskowość” odnajdujemy u M. Bułhakowa, M. Zoshchenko, V. Kataeva, I. Ilfa, co świadczy nie o ich terminowaniu u Averchenko, ale o jednokierunkowej transformacji humoru w nowej epoce. Era traktowała humor surowo: w sierpniu 1918 r. „Nowy Satyrykon” został zakazany, a Awierczenko uciekł na Południe Białej Gwardii, gdzie publikował antybolszewickie broszury i felietony w gazetach „Kraj Priazowski”, „Południe Rosji”, aw październiku 1920 wyjechał do Stambułu jednym z ostatnich transportów Wrangla. W tym samym czasie powstały nowe typy opowiadań Avrchenko, które później skompilowały książki Tuzin noży na zapleczu rewolucji (1921) i Funny in a Terrible (1923): antyradziecka anegdota polityczna i stylizowane eseje, ale jednocześnie przesadzone w zwykły sposób Avrchenko, szkice i impresje z życia stolicy rewolucyjnej i wojny domowej. Doświadczenia życia emigracyjnego, absurdalnie i żałośnie kopiującego życie i zwyczaje wyginionej Rosji, znalazły odzwierciedlenie w książce Notatki niewiniątka. Jestem w Europie (1923), gdzie za pomocą odwróconej hiperboli (litotes) pojawiają się groteskowe obrazy liliputowego światka, niepozbawione surrealistycznej realizmu. W pismach ostatnich lat życia Averchenko temat dziecięcy przejawia się z nową energią - od zbioru O małych - dla dużych (1916) po tomiki opowiadań Dzieci (1922) i Odpoczynek na pokrzywie ( 1924). Próbując napisać opowiadanie (Podchodcew i dwóch innych, 1917) i „powieść humorystyczną” (Żart patrona, 1925), Awierczenko tworzy quasi-pamiątkowe cykle na wpół anegdotycznych epizodów połączonych mniej lub bardziej karykaturalnymi postaciami głównego bohatera. postacie, tj. e. znowu zbiory opowiadań i humoresek z domieszką osobistych wspomnień. W Stambule Averchenko, jak zawsze, połączył działania twórcze i organizacyjne: po stworzeniu teatru odmiany „The Nest of Migratory Birds” odbył kilka tras koncertowych po Europie. W 1922 osiadł w Pradze, gdzie udało mu się napisać i wydać kilka tomików opowiadań oraz sztukę Igranie ze śmiercią, która ma charakter komediowego widowiska. Averchenko zmarł w Pradze 12 marca 1925 r.

Osiemnastego (trzydziestego) marca 1881 roku w Sewastopolu, położonym w Imperium Rosyjskim, urodził się przyszły wybitny rosyjski pisarz, krytyk teatralny i satyryk Arkadij Timofiejewicz Awierczenko. Ojciec humorysty, Averchenko Timofey Petrovich, był biednym, nieudanym kupcem, a jego matka, Safronova Susanna Pavlovna, była córką emerytowanego żołnierza z regionu Połtawy.

Chociaż Arkadij Timofiejewicz, ze względu na bardzo słaby wzrok, nie otrzymał żadnego wykształcenia w dzieciństwie, ta wada przyszłego pisarza została w pełni zrekompensowana przez jego naturalną inteligencję i bystry umysł.

Młody Arkady zaczął pracować w wieku piętnastu lat. Po roku pracy jako młodszy pisarz w biurze transportowym miasta Sewastopol przyszły satyryk wyjeżdża do pracy w kopalni Briańsk jako urzędnik.

Po około czterech latach pracy w Donbasie Arkady przeniósł się do Charkowa, gdzie 31 października 1903 roku ukazało się jego pierwsze opowiadanie – „Jak musiałem ubezpieczyć swoje życie”.

W latach 1906-1907 Averchenko redagował dwa czasopisma satyryczne - „Miecz” i „Bagnet”. Twórczość literacka Arkadego nie pozostaje niezauważona przez zarząd kopalni, a humorystę rozpalają słowa: „Jesteś dobrym człowiekiem, ale do piekła się nie nadajesz”.

Po zwolnieniu Arkady Timofiejewicz wyjeżdża do Petersburga, gdzie zostaje pracownikiem różnych drugorzędnych publikacji.

W 1908 r. Powstał nowy humorystyczny magazyn „Satyricon”, którego redaktorem był Averchenko Arkady Timofeevich.

Podczas pracy w Satyriconie pisarz staje się bardzo znany, a na podstawie jego opowiadań w Nietoperzu i Krzywym lustrze wystawiane są liczne sztuki.

Po Rewolucji Październikowej wiele się zmieniło iw 1918 roku doszli do władzy bolszewicy zamknęli Satyricon. 15 listopada 1920 Averchenko wyemigrował do Konstantynopola.

W obcym kraju „biała gwardia rozgoryczona do szaleństwa”, jak nazwał go wtedy Lenin, publikuje zbiór broszur „Dwanaście noży na zapleczu rewolucji” i zbiór „Notatek niewinnych”.

W 1925 roku pisarz traci oko po operacji, po której zaczyna poważnie chorować, a 12 marca 1925 roku umiera Averin Arkady Timofeevich.

Życie przedrewolucyjne

Urodzony 15 (27) marca 1880 r. W Sewastopolu w rodzinie biednego kupca Timofeya Pietrowicza Averchenko i Zuzanny Pawłownej Sofronowej, córki emerytowanego żołnierza z regionu Połtawy.

A. T. Averchenko nie otrzymał wykształcenia podstawowego, ponieważ z powodu słabego wzroku nie mógł długo się uczyć. Ale brak wykształcenia został ostatecznie zrekompensowany naturalnym umysłem.

Averchenko zaczął pracować wcześnie, w wieku 15 lat. Od 1896 do 1897 pełnił funkcję młodszego urzędnika w biurze transportowym Sewastopola. Nie przebywał tam długo, nieco ponad rok, a następnie opisał ten okres swojego życia w ironicznej „Autobiografii”, a także historię w „Na gwizdkach parowca”

W 1897 r. Averchenko wyjechał do pracy jako urzędnik w Donbasie, w kopalni Briańsk. Pracował w kopalni przez cztery lata, później napisał kilka opowiadań o życiu w kopalni („Wieczorem”, „Błyskawica” itp.).

Na początku XX wieku przeniósł się wraz z kierownictwem kopalń do Charkowa, gdzie 31 października 1903 roku w gazecie Jużny Kraj ukazało się jego pierwsze opowiadanie „Jak musiałem ubezpieczyć swoje życie”. Sam Averchenko uważa swój debiut literacki za historię „Sprawiedliwi”

W latach 1906-1907, „całkowicie porzucając służbę”, redagował czasopisma satyryczne „Bagnet” i „Miecz”, aw 1907 r. Ale zostaje wyrzucony z zarządu słowami: „Jesteś dobrym człowiekiem, ale nie nadajesz się do piekła”. Następnie w styczniu 1908 r. A. T. Averchenko wyjeżdża do Petersburga.

Tak więc w 1908 roku Averchenko został sekretarzem satyrycznego magazynu „Dragonfly” (później przemianowanego na „Satyricon”), w tym samym roku - jego redaktorem.

Averchenko od wielu lat z powodzeniem pracuje w zespole magazynu ze znanymi osobami - Teffi, Sashą Cherny, Osipem Dymovem, N.V. Remizovem (Re-mi) i innymi.To tam pojawiły się jego najbardziej błyskotliwe humorystyczne historie. Podczas pracy Averchenko w „Satyriconie” magazyn ten stał się niezwykle popularny, na podstawie jego opowiadań wystawiano sztuki w wielu teatrach w kraju („Teatr odlewniczy”, „Krzywe lustro”, „Nietoperz”). Dla Averchenko praca w tej publikacji stała się kamieniem milowym w jego twórczej biografii. poszukiwania własnych tematów, stylu i gatunku, rozpoczęte w Charkowie, trwają. Za ostrą orientację polityczną niektórych materiałów Averchenko został oskarżony, co nie zmniejszyło jego popularności.

W latach 1911-1912 Averchenko dwukrotnie podróżował po Europie ze swoimi przyjaciółmi satyrykami (artystami A. A. Radakowem i Remizowem). Te podróże posłużyły jako bogaty materiał dla twórczości Averchenko: w 1912 roku ukazała się jego popularna książka „Wyprawa satyryków do Europy Zachodniej”.

A. T. Averchenko napisał także liczne recenzje teatralne pod pseudonimami Ave, Volk, Foma Opiskin, Medusa-Gorgon, Falstaff itp.

Po rewolucji październikowej wszystko diametralnie się zmieniło. W lipcu 1918 r. bolszewicy zamknęli Nowy Satyrykon wraz z innymi pismami opozycyjnymi. Averchenko i cały personel magazynu zajęli negatywne stanowisko w stosunku do rządu sowieckiego. Aby powrócić do rodzinnego Sewastopola (na okupowanym przez białych Krymie), Averchenko musiał przejść przez liczne kłopoty, w szczególności przedostać się przez okupowaną przez Niemców Ukrainę.

Od lipca 1919 r. Averchenko pracował w gazecie „Południe” (później „Południe Rosji”), walcząc o pomoc Armii Ochotniczej.

15 listopada 1920 Sewastopol został zajęty przez Czerwonych. Kilka dni wcześniej Averchenko wypłynął do Konstantynopola na jednym z ostatnich statków.

Na wygnaniu

W Konstantynopolu Averchenko czuł się mniej lub bardziej komfortowo, ponieważ w tym czasie była tam ogromna liczba rosyjskich uchodźców, takich jak on.

W 1921 roku opublikował w Paryżu zbiór broszur Tuzin noży na zapleczu rewolucji, który Lenin nazwał „wysoce utalentowaną książką… Białej Gwardii rozgoryczonej do granic szaleństwa”. Jego bohaterowie - szlachta, kupcy, urzędnicy, żołnierze, robotnicy - z nostalgią wspominają swoje dawne życia, po czym powstał zbiór "Kilkanaście portretów buduarowych". W tym samym roku ukazał się artykuł Lenina „Utalentowana książka”, w którym Averchenko został nazwany „rozgoryczonym do szaleństwa przez Białą Gwardię”, ale VI Lenin uznał książkę za „wysoce utalentowaną”.

Averchenko nie przebywał długo w żadnym z tych miast, ale 17 czerwca 1922 r. Przeniósł się do Pragi na stałe. Wynajęłam pokój w hotelu Zlata Gusa na Placu Wacława.

W 1923 roku berlińskie wydawnictwo Sever opublikowało jego zbiór opowiadań emigracyjnych Notatki niewinnego.

Życie z dala od Ojczyzny, od ojczystego języka było dla Averchenko bardzo trudne; temu poświęcono wiele jego prac, w szczególności opowiadanie „Tragedia rosyjskiego pisarza”.

W Czechach Averchenko od razu zyskał popularność; jego twórcze wieczory odniosły ogromny sukces, a wiele opowiadań przetłumaczono na język czeski.

Pracując w znanej gazecie Prager Presse, Arkadij Timofiejewicz napisał wiele błyskotliwych i dowcipnych historii, w których wciąż odczuwano nostalgię i wielką tęsknotę za dawną Rosją, która pogrążyła się w przeszłości.

W 1925 roku, po operacji usunięcia oka, Arkadij Awierczenko poważnie zachorował. 28 stycznia został przyjęty do kliniki Szpitala Miejskiego w Pradze w stanie prawie nieprzytomnym z rozpoznaniem „osłabienia mięśnia sercowego, poszerzenia aorty i stwardnienia nerek”.

Averchenko został pochowany na Cmentarzu Olszańskim w Pradze.

Ostatnim dziełem pisarza była powieść „Żart mecenasa”, napisana w Sopocie w 1923 r., a wydana w 1925 r., już po jego śmierci.

kreacja

Arkady Timofeevich Averchenko - prozaik, dramaturg, dziennikarz i krytyk.

Pierwsza historia pisarza „Zdolność do życia” została opublikowana w 1902 roku w charkowskim czasopiśmie „Dmuchawiec”. W okresie wydarzeń rewolucyjnych 1905-1907, odkrywając swój dziennikarski talent, Averchenko publikował eseje, felietony i humoreski w periodykach, a także wydał kilka numerów własnych pism satyrycznych Bagnet i Miecz, szybko zakazanych przez cenzurę.

W 1910 roku ukazały się jego zbiory Historie (humorystyczne), Bunnies on the Wall i Funny Oysters, ten ostatni doczekał się ponad 20 przedruków. Książki te rozsławiły jego nazwisko wśród dużej liczby rosyjskich czytelników.

Po tym, jak Averchenko opublikował artykuł „Mark Twain” w czasopiśmie „The Sun of Russia” z 1910 r. (Nr 12), tacy krytycy jak V. Polonsky i M. Kuzmin zaczęli mówić o związku humoru Averchenko z tradycją Marka Twaina , inni (A. Izmailov) porównywali go z wczesnym Czechowem.

Averchenko poruszał w swojej twórczości różne tematy, ale jego głównym „bohaterem” jest życie i życie mieszkańców Petersburga: pisarzy, sędziów, policjantów, pokojówek, które nie są genialne, ale zawsze ma urocze panie. Averchenko kpi z głupoty niektórych mieszkańców miasta, powodując, że czytelnik nienawidzi „przeciętnego” człowieka, tłumu.

W 1912 r. W Petersburgu ożyły książki pisarza „Kręgi na wodzie” i „Opowieści dla rekonwalescentów”, po czym Awerczenko otrzymał tytuł „Króla śmiechu”. Historie były inscenizowane i wystawiane w teatrach petersburskich.

Na tym etapie w twórczości pisarza rozwinął się pewien złożony typ opowieści. Averchenko przesadza, maluje anegdotyczne sytuacje, doprowadzając je do absurdu. Co więcej, jego anegdoty nie mają nawet cienia wiarygodności, służąc w ten sposób dalszemu usuwaniu rzeczywistości, co było tak potrzebne inteligentnej publiczności tamtych czasów. Historia „Knight of Industry” opowiada o pewnym Zatskine, który jest gotów zarobić na życie w każdy możliwy sposób.

Stopniowo do twórczości Averchenko wracają tragiczne zapiski związane z I wojną światową. Wraz z wybuchem wojny pojawiają się wątki polityczne, ukazują się utwory Averchenko o charakterze patriotycznym: „Plan generała Moltkego”, „Cztery strony Wilhelma”, „Sprawa znachora Krankena” i inne. Eseje i felietony Averchenko są pełne goryczy i oddają stan załamania, w jakim znajdowała się Rosja w przededniu rewolucji. W niektórych opowieściach z tego okresu pisarz pokazuje szalejącą spekulację i moralną nieczystość.

W latach wojennych i przedrewolucyjnych książki Averchenko były aktywnie publikowane i ponownie publikowane: „Chwasty” (1914), „O dobrych ludziach w istocie” (1914), „Opowieści z Odessy” (1915), „O najmłodszych - dla dużych” (1916), „Błękit ze złotem” (1917) i inne. Szczególne miejsce wśród nich zajmują bajki „dziecięce” (zbiór „O małych – dla dużych”, „Niegrzeczne i rotozey” i inne).

W 1917 roku Averchenko przestał pisać utwory humorystyczne. Teraz jego głównymi tematami są potępienie współczesnej władzy i polityków. Od 1917 do 1921 roku w twórczości Averchenko świat dzieli się na dwie części: świat przed rewolucją i świat po rewolucji. Te dwa światy są stopniowo przeciwstawiane przez pisarza. Averchenko postrzega rewolucję jako oszustwo człowieka pracy, który musi w pewnym momencie opamiętać się i przywrócić wszystko na swoje miejsce w tym kraju. I znowu Averchenko doprowadza sytuację do absurdu: książki znikają z życia ludzi, w opowiadaniu „Lekcja w sowieckiej szkole” dzieci dowiadują się z książki, jak wyglądało jedzenie. Pisarz portretuje także głównych rosyjskich polityków Trockiego i Lenina jako rozpustnego męża i zrzędliwą żonę („Królowie w domu”). Drugim rosyjskim światem Averchenko jest świat uchodźców, świat tych, którzy są „uzależnieni” od emigracji. Ten świat jest podzielony i pojawia się przede wszystkim na obrazie Konstantynopola. Można tu odnotować historie „Konstantynopolska menażeria” i „O trumnach, karaluchach i pustych kobietach w środku”, w których troje ludzi próbuje przeżyć w Konstantynopolu, dzielą się swoimi doświadczeniami o tym, jak każdy z nich zarabia na własny chleb.

W 1921 r. W Paryżu opublikowano książkę z broszurami „Tunaście noży na tyłach rewolucji”, w której Averchenko opłakiwał straszną śmierć Rosji. Jego bohaterami są szlachta, kupcy, urzędnicy, robotnicy, wojskowi – wszyscy z niesamowitą nostalgią wspominają swoje dawne życie.

Doświadczenia życia pisarza na wygnaniu znalazły odzwierciedlenie w jego książce „Notatki niewiniątek” z 1921 roku. „Notatki niewinnych” to zbiór opowieści o życiu najróżniejszych charakterów i typów ludzi, ich radościach i cierpieniach, przygodach i zaciętych zmaganiach. Mniej więcej w tym samym czasie ukazał się zbiór opowiadań „Wrzący kocioł” oraz dramat „Nad morzem”.

W 1922 r. ukazał się zbiór „Dzieci”. Averchenko opisuje postrzeganie wydarzeń porewolucyjnych oczami dziecka, cechy psychologii dziecięcej i wyjątkową fantazję.

W 1925 roku ukazało się ostatnie dzieło pisarza, humorystyczna powieść „Żart mecenasa”.

Książki z opowieściami

• „Komiksowe historie”
• „Zabawne ostrygi”
• „Historia ogólna przetworzona przez Satyricon”
• „Dwanaście portretów (w formacie buduaru)”
• "Dzieci"
• „Tuzin noży na tyłach rewolucji”
• „Notatki niewinnych”
• „Wrzący kocioł”
• „Kręgi na wodzie”
• „Mały Leninian”
• "Diabelstwo"
• „O dobrych, w istocie, ludziach!”
• „Panteon porad dla młodych ludzi”
• „Opowieści dla powracających”
• „Opowieści dla dzieci”
• „Opowieści starej szkoły”
• „Zabawny w strasznym”
• „Chwastowskie zioła”
• „Czarno na białym”
• „Cuda na sicie”
• „Wyprawa do Europy Zachodniej satyrykonistów: Jużakina, Sandersa, Mifasowa i Krysakowa”
• „Komiksowe historie”

typy satyryczne

1. Politycy: Duma Państwowa, oktobryści;
2. Typy kobiet: Kobieta jest ograniczona, ale zawsze pożądana („Mozaika”, „Żałosne stworzenie”);
3. Ludzie sztuki („Złoty wiek”, „Poeta”, „Nieuleczalny”);
4. Życie miasta („Dzień człowieka”)

I czołowy autor najpopularniejszego magazynu humorystycznego w Rosji „Satyricon”. Od 1910 roku wydawane są jeden po drugim zbiory wesołych opowiadań Averchenko, niektóre z nich w ciągu niecałej dekady wytrzymują nawet dwadzieścia wydań. Teatr szeroko otwiera swoje podwoje na jego skecze i humorystyczne sztuki. Prasa liberalna słucha jego przemówień, prasa prawicowa boi się jego ostrych felietonów napisanych na temat dnia. Tak szybkiego uznania nie można wytłumaczyć wyłącznie talentem literackim Averchenko. Nie, w bardzo rosyjskiej rzeczywistości lat 1907-1917. istniały wszelkie przesłanki, by jego dowcipny, często nieszkodliwy, a czasem „dobrze syty” śmiech wywołał entuzjastyczne przyjęcie w szerokich kręgach ówczesnej czytelniczej publiczności.

Pierwsza rewolucja rosyjska

Pierwsza rewolucja rosyjska przyniosła bezprecedensowe zapotrzebowanie na literaturę oskarżycielską i satyryczną. Było to w latach 1905-1907. Ukazuje się kilkadziesiąt pism i tygodników, w tym charkowski „Młot” i „Miecz”, których wiodącym (a czasem jedynym) autorem jest Awierczenko. Oba krótkotrwałe pisma były dla niego jedyną praktyczną szkołą „pisania”. W 1907 roku Averchenko, pełen mglistych planów i nadziei, wyrusza na „podbój” Petersburga.

Magazyn „Satyrykon”

W stolicy musiał rozpocząć współpracę w mniejszych wydawnictwach, w tym w podrzędnym czasopiśmie Dragonfly M.G. Kornfelda, który tracił prenumeratę i który, jak się wydaje, nie był już czytany nigdzie poza pubami.

W 1908 roku grupa młodych pracowników Dragonfly postanowiła wydać zasadniczo nowy magazyn humorystyczny i satyryczny, który łączyłby w sobie niezwykłe siły artystyczne. Artyści Re-Mi (N. Remizov), A. Radakov, A. Junger, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, A. Benois, D. Mitrokhin, Natan Altman. Na łamach magazynu byli mistrzowie humorystycznej historii - Teffi i O. Dymov; poeci - Sasha Cherny, S. Gorodetsky, później - O. Mandelstam i młody V. Mayakovsky. Spośród czołowych pisarzy tamtych czasów A. Kuprin, L. Andreev i A. Tołstoj, A. Green, którzy zdobyli sławę, opublikowali w Satyricon. Ale „punktem kulminacyjnym” każdego numeru były prace Averchenko, który na łamach „Satyriconu” zorganizował wesoły karnawał masek. Pod pseudonimem Medusa Gorgon, Falst, Foma Opiskin rozmawiał z redakcjami i felietonami tematycznymi. Wilk (ten sam Averchenko) dał humorystyczny „drobiazg”. Ave (on) pisał o teatrach, wernisażach, wieczorkach muzycznych i dowcipnie prowadził „Skrzynkę pocztową”. I tylko historie, które podpisywał swoim nazwiskiem.

Mistrz humorystycznych opowieści

Krótka, „strzelająca” opowieść z humorem – taki jest gatunek, w którym Averchenko osiągnął wyżyny prawdziwej sztuki słownej. Oczywiście nie był głębokim satyrykiem politycznym, „obrońcą ludu”. Liczne felietony jego czasopism to z reguły felietony jednodniowe. Ale wśród opowiadań satyryczne dzieła również błyskają rzadkimi iskrami: „Historia przypadku Iwanowa”, „Wiktor Polikarpowicz”, „Robinsonowie” itp., W których strach przed laikiem, przekupstwo urzędników oraz epidemia szpiegostwa i dochodzeń politycznych są wyśmiewany.

Życie miasta jest głównym „bohaterem” Averchenko. I to nie tylko miasta, ale gigantyczne miasta. W Petersburgu-Piotrogradzie sam rytm, bieg życia został przyspieszony sto razy: „Wydaje mi się, że przedwczoraj spotkałem znajomego dżentelmena na Newskim Prospekcie. I w tym czasie albo udało mu się podróżować po Europie i poślubić wdowę z Irkucka, albo zastrzelił się przez pół roku, albo jest już w więzieniu od dziesiątego miesiąca ”(„ Czarno na białym ”). Tutaj każda drobnostka, każda nowość codziennego życia staje się dla Averchenko źródłem niewyczerpanej sztuki i humoru. Z iluzjonistyczną swobodą młody pisarz wydobywa dowcipne historie, wydaje się gotowy do tworzenia historii „z niczego” i swoją bogatą fikcją przypomina Antoshę Chekhonte, pracownika Dragonfly i Budzika.

Śmiejąc się z wulgaryzmów, Averchenko działał w sojuszu z innymi „satyrikonistami” - z Sashą Cherny, Radakowem, Re-Mi, Teffi. Według pracowników, ich „Satyricon” „niestrudzenie starał się oczyścić i rozwinąć gust przeciętnego rosyjskiego czytelnika, przyzwyczajonego do półpiśmiennych list alkoholowych”. Tutaj zasługa „Satyricona” i Averchenko jest naprawdę wielka. Na łamach tygodnika bylejakość, jego tanie klisze (opowiadania „Nieuleczalny”, „Poeta”) są dotkliwie wyśmiewane, urządza się pokazowy proces głupoty.

Averchenko i „nowa” sztuka

Averchenko nie jest debiutem, mistrzem utalentowanej, ale żywotnej, realistycznej sztuki. Entuzjastycznie odpowiada na tournée Moskiewskiego Teatru Artystycznego w Petersburgu: „Teatr Artystyczny był jedynym miejscem, w którym chował śmiech do kieszeni i siedział na swoim miejscu, zszokowany, ściśnięty tym potężnym strumieniem niezniszczalnego talentu, który wlał się do mojego biedna, humorzasta dusza i zakręciła nią jak frytką”. Z drugiej strony, kierując się zdrowym rozsądkiem, wyśmiewa oderwany od życia romantyzm („Syrenka”), a jego śmiech nabiera siły i zjadliwości, gdy odwołuje się do „archimonderowalnych”, dekadenckich nurtów we współczesnej literaturze czy malarstwie. I tu znowu musimy wrócić do ogólnej linii Satyriconu. Artyści, poeci, gawędziarze nieustannie kierują się tym, co brzydkie, antyestetyczne, chore w sztuce jako cel satyry. Nic dziwnego, że tematyka innych karykatur i parodii powtarza lub antycypuje fabułę opowiadań Averchenko. Widzieli i wesoło potępiali w „innowatorach”, przechwalających się swoją „niezrozumiałością”, najzwyklejszych szarlatanów. Demokracja, klarowność gustów Averchenko była bliska ogólnemu czytelnikowi.

satyra polityczna

Wraz z nadejściem wielkiego kryzysu, który ogarnął starą Rosję – klęski na froncie niemieckim, zbliżającej się dewastacji i widma głodu – radosny, iskrzący śmiech Arkadego Awierczenki ucichł. Jako osobisty dramat postrzegał pogarszające się życie Piotrogrodu, wzrost ceny życia („Zaplątana i mroczna historia”, „Indyk z kasztanem”, „Życie”), „Gdy nie ma życia z jego swojski komfort, z jego tradycjami – nudno żyć, zimno żyć” – tymi słowami kończy się autobiograficzna opowieść „Genesis” z 1917 roku. Averchenko, który z zadowoleniem przyjął upadek dynastii Romanowów (feuilleton „Moja rozmowa z Mikołajem Romanowem”), przeciwstawia się bolszewikom („Dyplomata ze Smolnego” itp.). Nowy rząd nie chce jednak znosić sprzeciwu prawnego: do lata 1918 r. zamknięto wszystkie niebolszewickie gazety i czasopisma, w tym Nowy Satyricon. Samemu Averchenko grożono aresztowaniem i dostarczeniem do Piotrogrodzkiej Czeka, do słynnego budynku na Gorokhovaya. Z Piotrogrodu ucieka do Moskwy, a stamtąd wraz z Teffi wyjeżdża też Kijów. „Odyseja” wędrówek zaczyna się od postoju na Krymie Wrangla. W politycznym felietonie Przyjazny list do Lenina Averchenko podsumowuje swoje wędrówki, poczynając od pamiętnego roku 1918:

„Następnie kazałeś Urickiemu zamknąć na zawsze mój magazyn i dostarczyć mnie do Gorokhovaya.

Wybacz mi, moja droga, że ​​dwa dni przed tą rzekomą dostawą do Gorochowaya opuściłem Piotrogród nawet się z tobą nie żegnając, byłem zajęty ...

Nie gniewam się na ciebie, chociaż woziłeś mnie po kraju jak szary zając: z Kijowa do Charkowa, z Charkowa do Rostowa, potem do Jekaterynodaru. Noworosyjsk, Sewastopol, Melitopol, jeszcze raz Sewastopol. Piszę do Ciebie ten list z Konstantynopola, dokąd przybyłem w osobistych sprawach.

W broszurach i opowiadaniach pisanych na Krymie Awierczenko apeluje do białej armii o przybliżenie „godziny likwidacji i rozliczenia” z bolszewikami.

W Sewastopolu Averchenko wraz z Anatolijem Kamenskim organizuje teatr kabaretowy „Dom artysty”, w którym wystawiane są jego sztuki i szkice „Kapitosha”, „Igranie ze śmiercią”, a on sam występuje jako aktor i czytelnik. Z Sewastopola, w strumieniu uchodźców, Averchenko opuścił jeden z ostatnich. W Konstantynopolu zatrzymuje się na półtora roku, występując w stworzonym przez siebie małym teatrzyku Gniazdo Ptaków Wędrownych. Praga staje się ostatnim schronieniem Averchenko.

„Tuzin noży na tyłach rewolucji”

W 1921 roku w Paryżu ukazała się pięciofrankowa książka z opowiadaniami Averchenko, A Tuzin noży na zapleczu rewolucji . Tytuł trafnie oddawał znaczenie i treść dwunastu opowiadań, do których autor poprzedzał: „Być może po przeczytaniu tytułu tej książki jakiś współczujący czytelnik, nie rozumiejąc sprawy, od razu zarechota jak kurczak:
- Aha! Jakim bezdusznym, okrutnym młodym człowiekiem jest ten Arkadij Awierczenko!! Wziął go i wbił nóż w plecy rewolucji, i to nie jednej, ale dwunastu!

Czyn ten z pewnością jest okrutny, ale spójrzmy na niego z miłością i rozwagą.

Przede wszystkim zadajmy sobie pytanie, kładąc rękę na sercu:
- Czy mamy teraz rewolucję? ..

Czy to zgnilizna, głupota, śmieci, sadza i ciemność, która się teraz dzieje, czy to rewolucja?

Nigdy wcześniej temperament pisarza Averchenko nie nabrał tak gwałtownej siły i wyrazistości. Historie „Focus Wielkiego Kina”. „Wiersz o głodnym człowieku”, „Trawa zmiażdżona butem”, „Diabelski młyn”, „Cechy z życia robotnika Pantelei Grymzina”, „Nowa rosyjska bajka”, „Królowie w domu” itp. - krótki, z szybkim, prężnie rozwijającym się wątkiem i jaskrawością cech oskarżycielskich. Gdzie podziały się błahe tematy, dobroduszny humor, syty śmiech! Książka zakończyła się pytaniem: „Dlaczego oni to robią Rosji? ..” („Fragmenty rozbitego na strzępy”).

Książka wywołała odmowę w sowieckiej prasie. Po przeanalizowaniu wielu opowiadań Averchenko. Na przykład N. Meshcheryakov podsumował: „Oto jak obrzydliwe, do jakiego„ humoru szubienicy ”doszedł teraz wesoły żartowniś Arkady Averchenko”. W tym samym czasie na łamach „Prawdy” pojawił się kolejny artykuł, dowodzący w szczegółach, że satyra Awierczenki miała coś pożytecznego także dla sowieckiego czytelnika. Ten artykuł, jak wiecie, został napisany przez W. I. Lenina. Opisując historie „białogwardyjskiego Arkadego Awierczenki, rozgoryczonego niemal do szaleństwa”, Lenin zauważył: „Ciekawe jest obserwowanie, jak wrząca nienawiść spowodowała zarówno niezwykle silne, jak i niezwykle słabe strony tej niezwykle utalentowanej książki ”.

„Śmiech przez łzy”

Tak, w „Dwunastu nożach…” przed nami pojawił się „kolejny Averchenko”. Teraz, za szczytem wielkich przewrotów, w nowych utworach, które powstawały podczas wędrówek - w Konstantynopolu czy w Pradze - zabrzmiał ten „śmiech przez łzy”, tak charakterystyczny dla literatury rosyjskiej od Gogola do Czechowa, gorzka satyra odsunięta na bok dobroduszna humor (sob. „Śmieszne w strasznym”). Sam wyjazd za granicę utrzymany jest w żałobnej tonacji, o czym pisarka z gorzkim uśmiechem opowiadała we wstępie do książki Notatki niewiniątka (1923):

Bez względu na to, ile niedociągnięć ma Arkadij Timofiejewicz, Korney Czukowski napisał do autora tych wierszy 4 listopada 1964 r., Kiedy zbiór humorystycznych opowiadań Averchenko wreszcie wyszedł po długiej przerwie, jest o tysiąc głów wyższy niż wszyscy obecni śmiejący się.

• pytania

Treść lekcji podsumowanie lekcji ramka pomocnicza prezentacja lekcji metody akceleracyjne technologie interaktywne Ćwiczyć zadania i ćwiczenia samoocena warsztaty, ćwiczenia, przypadki, questy praca domowa dyskusja pytania pytania retoryczne od uczniów Ilustracje audio, wideoklipy i multimedia zdjęcia, zdjęcia grafiki, tabele, schematy humor, anegdoty, żarty, komiksy, przypowieści, powiedzonka, krzyżówki, cytaty Dodatki streszczenia artykuły żetony dla dociekliwych łóżeczka podręczniki podstawowy i dodatkowy słowniczek terminów inne Ulepszanie podręczników i lekcji poprawianie błędów w podręczniku aktualizacja fragmentu podręcznika elementy innowacji na lekcji zastępowanie przestarzałej wiedzy nową Tylko dla nauczycieli idealny plan lekcji na rok zalecenia metodyczne programu dyskusji Zintegrowane lekcje

Jeśli masz poprawki lub sugestie dotyczące tej lekcji,