• ×

    • Biografia. Biografia Aktywna pozycja polityczna

    01.07.2020

    Henryk Böll

    Pisarze zachodnioniemieccy, którzy przybyli do literatury krótko po drugiej wojnie światowej z własnym (w większości przypadków) doświadczeniem uczestnictwa w niej po stronie Wehrmachtu, doskonale zdawali sobie sprawę z trudnych i odpowiedzialnych zadań, jakie powierzyła im sama historia: dogłębnie i bezkompromisowo zrozumieć niedawną tragiczną przeszłość swojego narodu, ukazać społeczno-gospodarcze i psychologiczne korzenie faszyzmu, przekazać czytelnikom, przede wszystkim rodakom, prawdę o zbrodniach hitlerowców, uświadomić wszelkich starań o duchowe i moralne odrodzenie Ojczyzny. Wśród artystów tego słowa, którzy nigdy nie oddzielali swoich aspiracji twórczych od aktualnych problemów społecznych i niezmiennie realizowali powojenną rzeczywistość w świetle narodowej katastrofy, na równi z Hansem Wernerem Richterem, Alfredem Anderschem, Wolfgangiem Köppenem , Hansa Ericha Nossacka, Siegfrieda Lenza, Günthera Grassa, trzeba wymienić jednego z najzdolniejszych pisarzy w Niemczech i Europie – Heinricha Bölla (1917-1985).

    Heinrich Böll urodził się 21 grudnia 1917 roku w Kolonii w katolickiej rodzinie Victora i Marii Böllów. Rodzina była dość zamożna, ale w czasie kryzysu gospodarczego pod koniec lat 20. zbankrutowała i została zmuszona do osiedlenia się na przedmieściach Kolonii - Radertal, gdzie Heinrich uczęszczał do szkoły publicznej (1924-1928). Po powrocie rodziny do Kolonii uczy się w Gimnazjum Humanitarnym Grecko-Łacińskim (którą ukończył w 1937 r.). Później Böll wspominał swoje dzieciństwo w gimnazjum: „Byliśmy około dwustu uczniów… Tylko czterech lub pięciu nie należało do Hitlerjugend przed maturą”. Wśród tych nielicznych nastolatków, których umysłów nie udało się zatruć nazistowskim ideologom, był Heinrich Böll.

    Po maturze pracuje jako praktykant w antykwariacie, próbuje swoich sił w literaturze. W 1938 r. Boehl został zmobilizowany do robót przymusowych, po czym latem 1939 r. wstąpił na uniwersytet w Kolonii, ale już po kilku miesiącach trafił do armii hitlerowskiej. W 1961 roku na spotkaniu z sowieckimi czytelnikami w Moskwie Böll odpowiedział na następujące pytanie dotyczące własnego udziału w wojnie: „Uczestniczyłem od 1939 do 1945 roku. Był we Francji iw Związku Radzieckim (a także w Rumunii, na Węgrzech, w Polsce. - EL). Był piechurem. Inni odpowiadają na to pytanie: byłem, mówią, na wojnie, ale nie strzelałem i nawet nie wiem, jak działa broń. Uważam takie odpowiedzi za hipokryzję. Jestem tak samo winny i tak samo niewinny jak każdy, kto strzelał w tej wojnie” (1, 561). Tymczasem wiadomo, że Böll unikał frontu najlepiej, jak potrafił; trzykrotnie ranny, za każdym razem starał się maksymalnie wydłużyć pobyt w szpitalu. Pod koniec wojny zdezerterował, dostał się do niewoli amerykańskiej, po uwolnieniu i powrocie do domu ponownie wstąpił na uczelnię. Zarabiał na życie jako pomocnik stolarza, później służył w dziale statystycznym.

    Literacki debiut Bölla miał miejsce w 1947 roku, kiedy to ukazało się jego opowiadanie „The News”. Pierwszym znaczącym dziełem było opowiadanie "Pociąg przyjechał punktualnie" (1949) - o żołnierzach niemieckich wracających po krótkim urlopie na front do swoich oddziałów, by spotkać się ze śmiercią. Prawdziwą sławę Böllowi przyniosła powieść Gdzie byłeś, Adamie? (1951), którego bohater, przeżywszy całą wojnę, tuż przed kapitulacją dezerteruje i ginie od niemieckiego pocisku na progu swego domu. Po opublikowaniu tej powieści Böll całkowicie poświęca się działalności literackiej.

    Pisarz pozostawił duże i bardzo zróżnicowane gatunkowo dziedzictwo: powieści „I nie powiedział ani jednego słowa” (1953), „Dom bez mistrza” (1954), „bilard o wpół do dziewiątej” ( 1959), „Oczami klauna” (1963), „Portret grupowy z damą” (1971), „Zbezczeszczony honor Katarzyny Blum, czyli jak powstaje przemoc i do czego może doprowadzić” (1974), „ Troskliwe oblężenie" (1979), "Kobiety na tle nadrzecznego pejzażu" (wyd. 1985), "Anioł milczał" (1992) itp.; zbiory opowiadań (m.in. „Podróżniku, kiedy przyjedziesz do Spa…”, 1950; „Miasto znajomych twarzy”, 1955), powieści („Chleb wczesnych lat”, 1955; „Nieusprawiedliwiona nieobecność”, 1964 itp.) .); sztuki teatralne i słuchowiska, artykuły dziennikarskie i krytycznoliterackie, eseje, notatki i pamiętniki z podróży, przekłady. W 1972 roku Böll otrzymał Nagrodę Nobla „za pracę, w której szeroki zakres rzeczywistości łączy się z wysoką sztuką kreowania postaci i która stała się znaczącym wkładem w odrodzenie literatury niemieckiej”.

    Böll wielokrotnie odwiedzał Związek Sowiecki, był chętnie tłumaczony, ale od mniej więcej połowy lat 70. przestali publikować; tego rodzaju bojkot niemieckiego pisarza trwał do połowy lat 80. i wiązał się z jego wystąpieniami w obronie Andrieja Sacharowa, sowieckich pisarzy dysydenckich W. Niekrasowa, W. Grossmana, W. Aksenowa, I. Brodskiego, A. Sołżenicyna i innych Böll na ogół przywiązywał wielką wagę do funkcji słowa. W artykule „Język jako twierdza wolności” w szczególności zwraca uwagę czytelników na to, że „słowo jest skuteczne, wiemy o tym, doświadczyliśmy tego na własnej skórze. Słowo może przygotować wojnę... Słowo dane pozbawionemu skrupułów demagogowi może spowodować śmierć milionów ludzi; opiniotwórcze maszyny mogą wypluwać słowa jak pociski z karabinu maszynowego. Słowo może zabijać, a naszym sumieniem jest nie dopuścić, by język wkroczył w sfery, w których staje się morderczy. To nie przypadek, ostrzega pisarz, że zawsze i wszędzie tam, gdzie wolny duch stanowi zagrożenie, książki są przede wszystkim zakazane, jak to miało miejsce w nazistowskich Niemczech. „We wszystkich państwach, w których panuje terror, słowa budzą większy strach niż zbrojne powstania i często to słowo je wywołuje. Język może stać się ostatnim schronieniem wolności”.

    przemówienie Bölla „Obrazy wrogów”, wygłoszone w 1983 r. w Kolonii na Międzynarodowym Kongresie Obrony Pokoju oraz „List do moich synów”, opublikowany na krótko przed jego śmiercią, w związku z 40. rocznicą kapitulacji hitlerowskich Niemiec, spotkał się z dużym odzewem. W „Liście” zanotował w szczególności: „Niemców zawsze można odróżnić po tym, jak nazywają 8 maja: dniem klęski lub dniem wyzwolenia”. Trzeba było wykazać się niemałą odwagą obywatelską, by przez dziesięciolecia przypominać rodakom: wielu z nich „nie rozumiało, że nikt ich pod Stalingrad nie wzywa, że ​​jako zwycięzcy są nieludzcy i przybierają ludzki wygląd dopiero jako pokonani”.

    Heinrich Böll zmarł 16 lipca 1985 roku. Jego śmierć poprzedziła ciężka choroba, która doprowadziła do częściowej amputacji prawej nogi. Böll został pochowany niedaleko Kolonii, w Bornheim-Merten. W jego rodzinnym mieście plac i kilka szkół nosi imię pisarza.

    Böll już na samym początku swojej działalności literackiej ostrzegał, że „człowiek istnieje nie tylko po to, by nim sterować, a destrukcja w naszym świecie jest nie tylko zewnętrzna; natura tych ostatnich nie zawsze jest na tyle nieszkodliwa, aby łudzić się, że można je naprawić w ciągu kilku lat. Pod tym względem pisarze z innych krajów byli i pozostają jego podobnie myślącymi ludźmi. Aleś Adamowicz, który sam, jak wiadomo, jako nastolatek walczył w oddziale partyzanckim, a później włożył wiele sił psychicznych i fizycznych w tworzenie książek przypominających o faszyzmie i wojnie, idealnie zgrał się z powyższymi słowami Bölla: „ (...) konieczne jest, aby jak najwięcej ludzi wreszcie uświadomiło sobie śmiertelne zagrożenie skażeniem nie tylko środowiska naturalnego, ale także duszy ludzkiej” (2, 138).

    Bell jako artysta był bardzo popularny wśród naszej inteligencji okresu sowieckiego i poradzieckiego. I tak słynny białoruski prozaik Wasil Bykow, który był członkiem delegacji pisarzy radzieckich na wspomnianym kongresie w Kolonii, wspominał w swojej ostatniej życiowej książce Długa droga do domu (2002), że „Heinrich Böll wygłosił najjaśniejsze przemówienie na to." Aby wysłuchać słynnego rodaka, na placu przed biblioteką, gdzie odbywał się kongres, zebrało się wiele osób, które wraz z publicznością na sali oklaskiwały pisarza. W. Bykow, znający już wówczas biografię Bölla, wiedział, że w czasie wojny los połączył ich w tych samych miejscach, w Mołdawii i pod Jasami, i że najprawdopodobniej brali udział w tych samych bitwach. „Oto jestem”, pisze W. Bykow, „wstrząśnięty, wróciłem do mojego batalionu, a Böll, udając chorobę, został wysłany na tyły – taka była różnica między naszymi pozycjami w tej wojnie!” (3362). Odbyła się również rozmowa między Bykovem a Böllem na temat tego doświadczenia. Zdaniem białoruskiego pisarza Böll „patrzył na świat Boży inaczej – szeroko i niezależnie” i wywarł trwały i niezaprzeczalny wpływ na umysły Europejczyków. Bykov przywołuje także stwierdzenie Bölla o języku jako o „ostatnim schronieniu wolności” (3, 538).

    Niektóre prace Bölla i innych pisarzy zachodnioniemieckich późnych lat czterdziestych i pięćdziesiątych XX wieku nazwano „literaturą ruin”. Prace te obejmują powieść Bölla „Dom bez pana” Sami autorzy uznali definicję „literatury ruin” za całkiem rozsądną. Böll w swoim artykule „W obronie literatury ruin” (1952) napisał: „Nie protestowaliśmy przeciwko takiej nazwie, była ona właściwa: ludzie, o których pisaliśmy, naprawdę żyli w ruinach, równie okaleczeni wojną , mężczyźni, kobiety, nawet dzieci… A my, pisarze, tak bardzo czuliśmy z nimi bliskość, że nie mogliśmy się od nich odróżnić – od czarnorynkowych spekulantów i ich ofiar, od uchodźców, od wszystkich, którzy w jakiś sposób utracili ojczyznę , a przede wszystkim oczywiście z pokolenia, do którego sami należeli i które w większości znajdowało się w niecodziennej i pamiętnej sytuacji: wrócili do domu… ​​Pisaliśmy więc o wojnie, o powrocie, o tym, co widzieliśmy w czasie wojny i co zastaliśmy po powrocie - o ruinach”. Oczywiście Böll miał na myśli nie tylko ruiny w dosłownym znaczeniu (choć one też); Faszyzm okaleczył i zniszczył naród niemiecki w sensie duchowym, a przezwyciężenie tego stanu było o wiele trudniejsze niż wznoszenie nowych budowli.

    Akcja powieści (podobnie jak wielu innych dzieł Bölla) rozgrywa się w rodzinnym mieście autora, dawnej nadreńskiej Kolonii. „Kolonia to mój materiał” — powiedział pisarz. „Pokazuję gorycz i rozpacz, które narosły w tym mieście, a także w całych powojennych Niemczech”. W centrum opowieści znajdują się dwie rodziny, z których każda w wyniku wojny została bez pana. W związku z tym głównymi bohaterami powieści są jedenastoletni chłopcy, którzy dorastali bez ojców, Martin i Heinrich, oraz ich matki, Nella i Wilma. Ze względu na status społeczny są to różne rodziny: podczas gdy Wilma z dziećmi ledwo wiąże koniec z końcem, Nella nie musi myśleć o kawałku chleba: fabryka marmolady, która wcześniej należała do jej ojca, nie wstrzymała produkcji w okresie wojny (wręcz przeciwnie, przez tak nienasyconego nowego konsumenta, jak na wojnie, wszystko potoczyło się po prostu genialnie) i po niej nadal przynosi niemałe zyski. Tymczasem w sensie duchowym i moralnym egzystencja obu rodzin jest równie niespokojna, zniszczona przez niedawną wojnę.

    Normalne życie Nelli przerwała na froncie śmierć jej męża, młodego utalentowanego poety Raimunda Bacha. Nella też kiedyś uległa faszystowskiej propagandzie i wstąpiła do Hitlerjugend, ale spotkanie z Raymondem zmieniło jej poglądy. Jego śmierć w istocie załamała Nellę, żyje ona jakby na wpół śpiąca, dryfując, pielęgnując swój „dręczący sen” o miłości, która nie jest już przeznaczona do urzeczywistnienia. Rzeczywistość jest tym „gruntem, na który najmniej lubiła wchodzić” (powieść cytowana w przekładzie S. Friedlanda i N. Portugalova); w kółko „skleja film z fragmentów, które stały się snami”, przewija go w pamięci, próbując „cofnąć czas”. Sama myśl, że życie toczy się dalej i że żywi muszą myśleć o żywych, jest dla niej nie do zniesienia. Boi się nowego poważnego związku, ewentualnego nowego małżeństwa, bo jest przekonana, że ​​żaden z atrybutów tego drugiego – ani ślub, ani rejestracja w stanie cywilnym – nie uratuje nikogo ani niczego, skoro tylko kolejny „nic, obdarzony pojawia się moc wydawania na śmierć”.

    Syn Nelli, Marcin, osierocony przed urodzeniem, jeden z „pierwszoklasistów 1947 roku”, nie opuszcza myśli o ojcu. Raimund obdarzył go bujną wyobraźnią i przez długie noce chłopiec w myślach przemierzał drogi, które przemierzył jego ojciec „tej brudnej wojny” – przez Francję i Polskę, Ukrainę i Rosję, by ostatecznie trafić „gdzieś pod Kalinowką”, gdzie w 1942 roku zmarł Raimund Bach.

    Już jedenastoletni Martin zdaje sobie sprawę, że „szeregowiec i poeta” to coś zupełnie nie do pogodzenia. Bach jest jednym z tych, których zwykle nazywa się „nieświadomymi winowajcami” wojny. W przekonaniu antyfaszysta, na donos jeszcze przed frontem, trafia wraz ze swoim przyjacielem, artystą Albertem Muchowem, do „prywatnego obozu koncentracyjnego” wyposażonego w samoloty szturmowe w starej kazamacie. Tu byli bici, deptani butami, tu wyszydzani przez „Niemców do szpiku kości”. Nienawidząc Hitlera i wojska, nie chcąc wstąpić do wojska, mając nawet możliwość uniknięcia poboru i emigracji, nie robi jednak nic, by uwolnić się od służby w Wehrmachcie. Nelli wydaje się, że Raimund „sam chciał umrzeć”: w rzeczywistości Albert jest tego samego zdania: „Zabili jego duszę, spustoszyli go; od czterech lat nie napisał nic, co mogłoby mu się podobać. Trzydzieści siedem wierszy to wszystko, co po nim zostało po wdowie, synu i poezji niemieckiej.

    Losy Wilmy Brilach potoczyły się inaczej, ale pod wieloma względami przypominają historię Nelli. Jej obecna rzeczywistość to ciężka praca fizyczna, bieda, na wpół zagłodzone dzieci, ale to wszystko nie przeszkadza jej wieść, podobnie jak Nella, upiornego, iluzorycznego życia, na granicy snu i rzeczywistości, mentalnie przeniesiona do czasów, gdy jej mąż Heinrich Brilach, pomocnik ślusarza, nie spłonął jeszcze, nie zamienił się w „czarną mumię” w swoim „zwycięskim” czołgu „gdzieś między Zaporożem a Dniepropietrowskiem”. „Różnica między jego matką a matką Martina nie jest aż tak duża”, podsumowuje Heinrich, „może chodzi tylko o pieniądze”.

    Syn Wilmy właściwie nie zna dzieciństwa: urodził się na brudnych pryczach schronu bombowego w chwili, gdy na dom spadały bomby, został sierotą w wieku trzech miesięcy i gdy tylko dorósł, dźwigał na barkach opiekę matki i młodszej siostry, ach ich chleb powszedni. Pojawiający się naprzemiennie w życiu matki „wujowie” bynajmniej nie spieszyli się z wzięciem odpowiedzialności za nią i za dzieci, a sama Wilma, niepewna przyszłości, bała się utraty skromnego zasiłku państwowego na zmarłego żywiciela rodziny, dlatego nie był zbyt chętny do oficjalnego małżeństwa. Inteligentny i rozsądny ponad swoje lata, Heinrich uczy się życia nie tyle w szkole, co na czarnym rynku, zdobywając każdy fenig. Podobnie jak Martina, bynajmniej nie pociąga go świat dorosłych, w którym jest tyle niesprawiedliwości i brudu. Chłopcu wydaje się, że wszystko, co żywe i dobre, jest zakopane pod nieprzeniknionym lodem, a nawet święci nie są w stanie przedrzeć się przez niego do człowieka.

    Nie opierając się na dorosłych, ale jednocześnie uważnie ich obserwując, dzieci same próbują znaleźć odpowiedzi na pytania, które wcale nie są proste nawet dla ludzi ze światowym doświadczeniem: czym jest moralność i niemoralność, grzech i wina, nadzieja i zguba, czym jest o jakich ludziach mówią, że są „zdesperowani” i co to znaczy „złamać człowieka”… To właśnie z wizerunkami chłopców narrator (a wraz z nim czytelnik) łączy nadzieję na przyszłość , w którym nie będzie miejsca na brzydkie przejawy przeszłości.

    Znaczącą rolę w kształtowaniu świadomości dzieci odgrywa Albert Muchow, jedna z najbardziej atrakcyjnych postaci powieści. Utalentowany artysta Albert przed wojną pracował jako londyński korespondent niemieckiej gazety, która śpieszyła się, by się go pozbyć, prawdopodobnie z powodu jego antyfaszystowskich przekonań. Mając możliwość pobytu za granicą, po śmierci żony wraca do Niemiec. Ojciec Nelli załatwił Albertowi pracę w jego fabryce marmolady, gdzie pracował z Raymondem w reklamie.

    Śmierć żony, „prywatny obóz koncentracyjny”, front, śmierć przyjaciela, niemieckie więzienie wojskowe w Odessie za uderzenie porucznika Geselera, który posłał Rajmunda Bacha na pewną śmierć – wszystko to załamało Alberta . Świat jego duszy jest zniszczony, nie jest w stanie być artystą, poza tym świadomość własnej przynależności do „byłego”, choć „mimowolnego”, dręczy, bo on też walczył i jeszcze przed frontem udało mu się praca w pewnym sensie na rzecz wojny: „Zwycięska droga armii niemieckiej usłana była nie tylko muszlami, nie tylko gruzami i padliną, ale i puszkami po dżemach i marmoladzie…”; „...nie było nam słodko natknąć się na to dobro wszędzie, po prostu nas to dręczyło…”

    Mimo to uważa, że ​​„rozpoczęcie nowego życia jest możliwe i konieczne”. Albertowi udało się zachować człowieczeństwo i współczucie, pomaga Nelli, opiekuje się Marcinem jak własnym synem, nie jest obojętny los Heinricha. Jest przekonany, że potworna przeszłość nie powinna zniknąć z pamięci potomnych, bo tylko w ten sposób można uniknąć jej powtórzenia. W trosce o zachowanie synowskiej i historycznej pamięci zabiera Marcina na miejsce kaźni ojca: „Pamiętaj, tu bili twojego ojca, podeptali go butami, a mnie tu bili: zapamiętaj to na zawsze!” Albert doskonale zdaje sobie sprawę, że powrót do zwykłego życia jest jedynym wyjściem dla narodu i dla każdego Niemca, ale bynajmniej nie przez zapomnienie o tragicznej przeszłości.

    Aleś Adamowicz napisał kiedyś: „Kac może być ciężki, a wtedy„ nadludzie ”, jako najwyższe uznanie, pragną przede wszystkim, aby zapomnieli, kim chcieli się stać, i aby byli postrzegani po prostu jako ludzie, na zwyczajny. Okazuje się, że to już tak wiele, to największe błogosławieństwo i uznanie – być zwyczajnym, być uważanym za zwyczajnego!.. Okazuje się, że trzeba jeszcze zasłużyć na przyjęcie do kategorii „ludzi sprawiedliwych”. Po tym, jak Pied Piper odciągnął cię od nich, wzywając cię do bycia „nadludźmi”, powrót nie jest łatwy. I to nie przez zapomnienie o przeszłości, ale przez oczyszczenie się prawdą, poprzez osąd przeszłości” (4, 177-178).

    W odniesieniu do powieści Bölla, jego bohaterowie co prawda aspirują do kategorii „ludzi sprawiedliwych”, ale wielu z nich wcale nie „poprzez osąd przeszłości”, nie „poprzez samooczyszczenie prawdą”, ale właśnie „ przez zapomnienie o przeszłości”. Te „byłe” sumienia nie są zbyt dręczone z powodu ich związków z faszyzmem, aw takich przypadkach z reguły mówimy nie o pośrednich, ale o rzeczywistych wspólnikach faszystowskich okrucieństw. Geseler, do niedawna najbardziej zagorzały nazista, jest przekonany, że wojnę trzeba wymazać z pamięci; radzi sobie sam bardzo dobrze. Kiedyś celowo posłał Raimunda Bacha na pewną śmierć, a teraz „pracuje nad antologią poezji lirycznej”, której „nie wyobraża sobie” bez swoich wierszy. „W dzisiejszych czasach nie można mówić o tekstach bez mówienia o swoim mężu!” – bez cienia zakłopotania (w końcu „zapomniał, zapomniał o wszystkim”) – oświadcza wdowie po Raymondzie.

    To samo można powiedzieć o Schurbigelu, który w 1934 roku, po dojściu Hitlera do władzy, obronił pracę doktorską na temat „Obraz Führera we współczesnej liryce”, a po objęciu stanowiska redaktora naczelnego jedna z głównych nazistowskich gazet, gorąco namawiała niemiecką młodzież do wstępowania w szeregi szturmowców. Po wojnie, gdy zaszła niefortunna potrzeba ukrywania jak najdalej swoich nazistowskich poglądów, nagle „poznał bezgraniczny urok religii”, stał się „chrześcijaninem i pionierem chrześcijańskich talentów”, „odkrył” Raimunda Bacha, zaczynając opublikować go w czasach nazizmu. Po wojnie jest „specjalistą od nowoczesnego malarstwa, nowoczesnej muzyki, nowoczesnej liryki”, „nieprzekupnym krytykiem”, autorem „najodważniejszych myśli” i „najbardziej ryzykownych koncepcji”, badaczem tematu „The stosunek osoby twórczej do kościoła i państwa w naszej epoce technicznej”. Każde ze swoich przemówień zaczyna od krytyki „pesymistów” i „heretyków”, którzy „nie są w stanie pojąć postępującego rozwoju duchowo dojrzałej osobowości”. Syn fryzjera, w pełni opanował sztukę „namaszczania i masowania”, tyle że w przeciwieństwie do ojca robi to nie głowami, ale duszami ludzi.

    Podobni w powieści są inni bohaterowie, jak np. ksiądz katolicki, który w czasie wojny „odmawiał uroczyste modlitwy za ojczyznę”, zaszczepiał w duszach „patriotyczny zryw” i „błagał o zwycięstwo”, poetyzacja faszyzmu i karmienie więcej niż jednego pokolenia fałszywym patosem współobywateli; czy nauczycielka, która nawet po klęsce nie męczy się przekonywaniem dzieci, że „nie są takie straszne nazi, jacy straszni są Rosjanie. Takich „wiecznych dni wczorajszych” w Niemczech Zachodnich lat pięćdziesiątych było wiele, a Böll, jako człowiek odważny i sumienny, starał się pokazać, że faszyzm nadal pozostaje (zgodnie z definicją powszechną w niemieckiej krytyce literackiej) „niezrównaną przeszłością”, „rzeczywistość nie tylko wczorajsza, ale i dzisiejsza. W swoich wykładach frankfurckich (1964) Böll był jeszcze bardziej kategoryczny: „Zbyt wielu morderców jawnie i bezczelnie chodzi po tym kraju i nikt nie udowodni, że są mordercami. Wina, skrucha, wgląd nigdy nie stały się kategoriami publicznymi, nie mówiąc już o kategoriach politycznych”.

    Powieść „Dom bez pana” ma dość złożoną strukturę artystyczną. Jego kompozycję cechuje rozdrobnienie, zewnętrzny nieład, poszczególne epizody łączą się ze sobą na zasadzie montażu filmowego, a cechy te same w sobie mają znaczenie, korespondują z atmosferą duchowego nieładu i materialnej dewastacji, jaka panowała w społeczeństwie zachodnioniemieckim w pierwszym poście - lata wojny, a nawet dziesięciolecia. Bohaterowie żyją w kilku wymiarach czasowych, przeszłość i teraźniejszość nakładają się na siebie, momentami niemal zlewając i demonstrując uwarunkowania obecnego stanu rzeczy wczorajszymi katastroficznymi wydarzeniami.

    Zmieniają się co jakiś czas kąty narracji, powieść cechuje tzw. wielość punktów widzenia (nie bez chyba wpływu amerykańskiego pisarza Williama Faulknera): czytelnik patrzy na wszystko, co Nella, potem Wilma, potem Albert, potem jeden chłopiec, potem drugi. Rzeczywistość jest dla nich wspólna, ale dla każdego inna; w efekcie historie bohaterów pozbawione są indywidualności, intymności, tworzą obiektywną panoramę życia powojennych Niemiec.

    Wielowymiarowy jest również tytuł powieści, który oprócz specyficznej treści ma także głęboko symboliczne znaczenie: Niemcy, podzielone najpierw przez aliantów na „strefy”, a wkrótce rozszczepione na dwa państwa, również wydawały się „ dom bez pana”.

    Zanurzenie się bohaterów w przeszłość lub w określone problemy jest oddane za pomocą słów i wyrażeń, wyróżnionych - w celu pobudzenia myślenia czytelnika - kursywą. Powieść nasycona jest symbolicznymi motywami przewodnimi, w dialogicznej opowieści dominuje monolog. Dużą wagę przywiązuje się do precyzyjnych i wyrazistych szczegółów (może to być tytuł książki lub szyldu ulicznego, plakatu filmowego lub reklamowego, opis etykiety lub niuanse wymowy itp.), a także poetykę koloru (np. pojawieniu się Nelli zawsze towarzyszy wzmianka o zieleni, która na ogół często pojawiała się w pracach Bölla; wiadomo, że był to ulubiony kolor jego żony).

    Istotną funkcję w kreowaniu artystycznego świata powieści pełnią motywy biblijne, obrazy, cytaty, słowa modlitwy, które przenikają narrację. Niezapomniane wrażenie pozostawiają miejskie pejzaże Böll - opisy Kolonii, w których powietrze miasta wydziela albo słony, albo gorzki zapach - barki świeżo smołowane, wypełnione przeciągłym gwizdem unoszących się nad brzegiem parowców kępy nadmorskich drzew.

    Böll po mistrzowsku opanował sztukę subtelnego wnikania w psychikę bohaterów, w tym dzieci. To nie przypadek, że Aleś Adamowicz, przyznając, że ceni tych autorów, których umysł skierowany jest „w głąb ludzkiej psychologii” (5, 323), wraz z nazwiskami F. Dostojewskiego, L. Tołstoja, I. Bunina, W. Faulkner, zwany nazwiskiem Heinrich Böll.

    Źródła

    1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Proza różnych lat // G. Böll. Nieusprawiedliwiona nieobecność: powieści, opowieści . Mińsk, 1989.

    2. Adamowicz A. Opowieść o Chatyniu. Pogromcy. M., 1984.

    3. Wykau V. Dougaya daroga dadoma. Mszsk, 2002.

    4. Adamowicz A. O współczesnej prozie wojskowej. M., 1981.

    5. Adamowicz A. Przemyślenie: Literatura i niepokoje stulecia . M., 1988.

    Ten tekst jest wstępem. Z książki Światowa kultura artystyczna. XX wiek. Literatura autor Olesina E

    Pojęcie „bezsensu” (H. Böll) Bezkompromisowe obalanie mitów o postępowym biegu historii Europy, a przede wszystkim o II wojnie światowej jako „misji wyzwoleńczej” armii nazistowskiej charakteryzuje twórczość największych Niemiecki pisarz drugiego

    Z książki Druga księga autorskiego katalogu filmów +500 (Alfabetyczny katalog pięciuset filmów) autor Kudriawcew Siergiej

    "HENRYK V" (Henryk V) Wielka Brytania, 1989,137 min. Reżyseria: Kenneth Branagh Obsada: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield V-5; T - 3,5; Dm - 3,5; P - 4; K - 4,5. (0,775) Czterdzieści pięć lat później Brytyjczycy ponownie sfilmowali sztukę W. Szekspira. Film K. Brana, aktora

    Z książki Świat oczami science fiction. Zalecany przewodnik bibliograficzny autor Gorbunow Arnold Matwiejewicz

    Genrikh Saulovich ALTOV (ur. 1926) G. Altov jest inżynierem, autorem wielu wynalazków i prac teoretycznych dotyczących metodologii wynalazczości, a także esejów o losach przewidywań J. Verne'a, G. Wellsa i A. Bielajew. Zwrócił się do science fiction w 1957 roku i pojawia się głównie w

    Z książki Literatura niemiecka XX wieku. Niemcy, Austria: przewodnik po studiach autor Leonowa Ewa Aleksandrowna

    Genrikh Sapgir: szczegóły podmiotów G. Sapgir Jeden z najsłynniejszych wierszy Heinricha Sapgira składa się z 24 wersów zawierających tylko dwa słowa: WOJNA

    Z książki Usprawiedliwiona obecność [Zbiór artykułów] autor Michaił Aizenberg

    Z książki Uniwersalny czytnik. Stopień 2 autor Zespół autorów

    Z książki Ciasto z nadzieniem skarbowym [feuletony literackie] autor Gursky Lew Arkadievich

    Z książki Essays on the History of English Poetry. Poeci renesansu. [Tom 1] autor Krużkow Grigorij Michajłowicz

    Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) pochodził z wpływowej rodziny kupców zbożowych, której firma powstała pod koniec XVIII wieku. w Lubece - północnoniemieckim mieście, stare centrum handlowe. Ojciec G. Manna był nie tylko właścicielem solidnej firmy, ale także zajmował prominentną pozycję

    Z książki autora

    Grigorij Daszewski, "Heinrich i Siemion" Klub Projektowy OGI wydał kolejną książkę ze swojej "serii poetyckiej". To trzecia książka dla klubu, a druga dla Grigorija Daszewskiego. Lub też trzeci, w zależności od tego, jak liczyć. (Faktem jest, że kolekcja Dashevsky'ego „Zmiana pozycji”,

    Z książki autora

    Żabi Król, czyli Żelazny Heinrich W dawnych czasach, kiedy wystarczyło tylko czegoś pragnąć, a życzenie się spełniało, na świecie żył król; wszystkie jego córki były jedna piękniejsza od drugiej, a nawet najmłodsza księżniczka była tak piękna, że ​​nawet samo słońce, które tyle widziało

    Z książki autora

    Mój przyjaciel Heinrich „To, co może spotkać Rosjanina czy Czecha, w ogóle mnie nie interesuje. Czy żyją, czy głodują jak bydło, ma to dla mnie znaczenie tylko w tym sensie, że będziemy potrzebować osób należących do tych narodowości jako niewolników.

    Z książki autora

    Król Henryk VIII (1491–1547) Kształcił się u Jana Skeltona, który zaszczepił w nim zainteresowanie poezją. Po zostaniu królem wspierał sztuki piękne, zapraszając do Londynu artystów, poetów i muzyków z całej Europy. Uwielbiał grać na lutni i komponował się

    Dzieciństwo Camille Belle

    Camilla lub Belle, jak nazywają ją rodzina dziewczynki i bliscy przyjaciele, urodziła się w Los Angeles. Jej ojciec był właścicielem dużej firmy budowlanej, a jej matka była projektantką mody i projektantką mody. Matka Camilli pochodzi z Brazylii, dzięki czemu dziewczynka od urodzenia została obdarzona osobliwym wyglądem charakterystycznym dla wszystkich latynoskich kobiet.

    Kiedy dziewczynka nie miała nawet roku, zagrała po raz pierwszy, była to reklama. Dzięki swojej uroczej twarzy często była zapraszana do występów w filmach, a dzieciństwo spędziła głównie na planie. Trudno jej było połączyć filmowanie ze szkołą.

    Zagrała swoją pierwszą rolę filmową w 1993 roku w filmie The Empty Cradle , a następnie w innych filmach. Pomimo tego, że były to tylko role epizodyczne, filmy zyskały światową sławę. Najbardziej znanym projektem z udziałem Camilli był „Park jurajski”, nakręcony przez Stevena Spielberga. Został wydany w 1997 roku i stał się ulubionym filmem dużej liczby widzów.

    Dziewczyna na pewno została zauważona. Byli to wykwalifikowani reżyserzy, którzy później z nią współpracowali. Camilla została zaproszona do telewizji, gdzie zagrała w serialach i była członkiem kilku programów telewizyjnych.

    Ważny dla młodej aktorki był udział w 1998 roku w kręceniu filmu "Praktyczna magia". W filmie tym zagrały Nicole Kidman i Sandra Bullock. Za zagraną tam rolę, w nominacji „Najlepszy młody aktor”, Camilla otrzymała Oscara. Grała Sally. Według scenariusza była to bohaterka Sandry Bullock jako dziecko.

    Uczyła się w elitarnej szkole dla dziewcząt. Po ukończeniu szkoły Belle wyjechała do Londynu, gdzie otrzymała wykształcenie aktorskie, studiując w Academy of Dramatic Art. To był rok 2002. Ale nawet podczas studiów nadal występowała w filmach, biorąc udział w kręceniu filmów „The Crucible” i „12 Evil Men”.

    Kariera Camille Belle, filmografia

    Po ukończeniu studiów w Londynie Camilla, będąca już profesjonalną aktorką, wróciła do Los Angeles. Zagrała tytułową rolę w The Ballad of Jack and Rose w 2005 roku. Tę strzelaninę można uznać za punkt wyjścia w filmowej karierze Belle.

    Camilla Belle na liście 20 najpiękniejszych kobiet świata według Google

    Jej talent został zauważony przez krytyków i reżyserów, nawet wtedy było wielu fanów Camilli. Film zmusił producentów do świeżego spojrzenia na aktorkę, dzięki czemu oferty filmowe pojawiały się jedna po drugiej. Zagrała w „Soul of Silence” w reżyserii Jamiego Babbitta oraz w „Chumscrabber” w reżyserii Arie Posin. Filmowanie w obu filmach zakończyło się sukcesem.

    Wśród innych obrazów, w których Belle grała mniejsze lub większe role, należy zwrócić uwagę na specjalną produkcję. Tak więc „When a Stranger Calls” to remake, który uczynił Camillę jeszcze bardziej poszukiwaną i popularną hollywoodzką aktorką.

    Obecnie Camilla Belle

    W 2008 roku ukazał się film, który zrobił dużo hałasu - „10 000 lat pne” w reżyserii Rolanda Emmericha. W nim Camilla grała z Cliffem Curtisem i Stephenem Straitem.

    Kompilacja zdjęć Camilli Belle

    W 2009 roku Belle pojawiła się w brazylijskim filmie „Abandoned” oraz w amerykańskim filmie „Piąty wymiar”. Wraz z Kevinem Spaceyem zagrała rolę w filmie „Brilliant Dad”, a rok później brała udział w tworzeniu filmu „Prada and Feelings”.

    Jej ostatnimi pracami były role w filmach „Attack Game” i „Open Road”. Wizerunek Camilli kojarzy się zwykle z hitami kinowymi i thrillerami. Gatunki te najczęściej pojawiają się w propozycjach reżyserskich, jednak Belle się nie obraża.

    Camilla nie ma jeszcze trzydziestki, nadal aktywnie działa w filmach i ma przed sobą wiele ciekawych ofert i ról. Najprawdopodobniej jej kariera będzie imponująca.

    Życie osobiste Camille Belle

    Belle jest zaangażowana w działalność charytatywną, podobnie jak wielu hollywoodzkich aktorów. Jest członkiem projektu „Kids with a Cause”.

    Aktorka dobrze gra na pianinie i zna siedem języków, w tym hiszpański i portugalski. Za język ojczysty uważa portugalski. W jednym ze swoich filmów dziewczyna zagrała w tym języku.

    Belle nie lubi rozmawiać o swoim życiu osobistym. Wiadomo jednak, że miała romans z Joe Jonasem, jednym z liderów muzycznej grupy Lovebug. Aktorka brała udział w kręceniu ich teledysku i zakochała się w Joe. Spędzili razem romantyczne wakacje na Kubie. Zainspirowana uczuciami młoda aktorka zagrała znakomicie w filmach Mary, Mother of Christ i Lorelai. Dziś nie są już parą.


    Oczywiście „żółta prasa” uważnie śledzi aktorkę, a nawet przypisuje jej romans z Robertem Pattinsonem. Ale to tylko przypuszczenia, oficjalnie Camilla jest wolna i jest godną pozazdroszczenia narzeczoną Hollywood.

    Belle jest pasjonatką mody. Wszyscy o tym wiedzą. Jej mama, jako profesjonalna stylistka i projektantka mody, zawsze pomaga córce wyglądać perfekcyjnie. Jej toalety zdecydowanie zachwycają publiczność. Na jednej z uroczystości towarzyskich w 2006 roku założyła sukienkę, która została uznana za najbardziej elegancką i wyrafinowaną kreację tamtego roku. Belle i Kim Basinger były twarzami wiosennej kolekcji Miu Miu w 2006 roku, dodatkowo Camilla reprezentowała linię perfum Princess.

    Aktorka często podróżuje do Brazylii, którą bardzo kocha i gdzie jest uważana za własną, a poza tym jest to miejsce urodzenia jej matki.

    Biografia

    Heinrich Böll urodził się 21 grudnia 1917 roku w Kolonii w liberalnej katolickiej rodzinie rzemieślniczej. Od roku uczył się w szkole katolickiej, następnie kontynuował naukę w Gimnazjum Cesarza Wilhelma w Kolonii. Pracował jako stolarz, pracował w księgarni. Po ukończeniu liceum w Kolonii Böll, który od wczesnego dzieciństwa zajmuje się pisaniem wierszy i opowiadań, jest jednym z nielicznych uczniów w klasie, którzy nie wstąpili do Hitlerjugend. Po ukończeniu gimnazjum klasycznego (1936) pracował jako praktykant w antykwariacie. Rok po ukończeniu studiów zostaje wysłany do pracy w obozie pracy Cesarskiej Służby Pracy.

    W 1967 Böll otrzymał prestiżową niemiecką nagrodę im. Georga Büchnera. W Böll został wybrany prezesem niemieckiego PEN Clubu, a następnie stanął na czele międzynarodowego PEN Clubu. Funkcję tę pełnił do r

    W 1969 roku w telewizji miał swoją premierę film dokumentalny Heinricha Bölla Pisarz i jego miasto: Dostojewski i Petersburg . W 1967 Böll podróżował do Moskwy, Tbilisi i Leningradu, gdzie zbierał dla niego materiały. Kolejny wyjazd odbył się rok później, w 1968 roku, ale tylko do Leningradu.

    W 1972 roku jako pierwszy z niemieckich pisarzy pokolenia powojennego otrzymał Nagrodę Nobla. Pod wieloma względami na decyzję Komitetu Noblowskiego wpłynęło wydanie nowej powieści pisarza „Portret grupowy z damą” (1971), w której pisarz próbował stworzyć imponującą panoramę historii Niemiec w XX wieku .

    Heinrich Böll próbował pojawić się w prasie, domagając się śledztwa w sprawie śmierci członków RAF. Jego opowiadanie Utracona cześć Katarzyny Blum, czyli jak powstaje przemoc i do czego może doprowadzić (1974) Böll napisał pod wpływem ataków na pisarza w prasie zachodnioniemieckiej, która nie bez powodu ochrzciła go mianem „ inspirator” terrorystów. Centralnym problemem Utraconej czci Kathariny Blum, podobnie jak problemu wszystkich późniejszych dzieł Bölla, jest ingerencja państwa i prasy w prywatność zwykłego człowieka. O niebezpieczeństwach państwowej inwigilacji swoich obywateli i „przemocy sensacyjnych nagłówków” opowiadają także ostatnie prace Bölla - „Trochę oblężenia” (1979) i „Obraz, Bonn, Bonn” (1981). W 1979 roku ukazała się powieść Pod eskortą opieki (Fursorgliche Belagerung), napisana jeszcze w 1972 roku, kiedy prasa była przepełniona materiałami o grupie terrorystycznej Baader i Meinhof. Powieść opisuje niszczycielskie konsekwencje społeczne, jakie wynikają z konieczności zwiększenia środków bezpieczeństwa podczas masowej przemocy.

    W 1981 roku powieść Was Soll Aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern, What Will Become of the Boy, or Some Case in the Book Part, jest wspomnieniem z wczesnej młodości w Kolonii.

    Böll był pierwszym i być może najpopularniejszym zachodnioniemieckim pisarzem młodego powojennego pokolenia w ZSRR, którego książki ukazały się w tłumaczeniu na język rosyjski. W latach 1952–1973 w języku rosyjskim opublikowano ponad 80 opowiadań, opowiadań, powieści i artykułów pisarza, a jego książki ukazały się w znacznie większych nakładach niż w jego ojczyźnie, w Niemczech. Pisarz wielokrotnie odwiedzał ZSRR, ale dał się też poznać jako krytyk reżimu sowieckiego. Gościł wydalonych z ZSRR A. Sołżenicyna i Lwa Kopielewa. W poprzednim okresie Böll nielegalnie wywoził rękopisy Sołżenicyna na Zachód, gdzie je publikowano. W rezultacie prace Bölla zostały zakazane w Związku Radzieckim. Zakaz został zniesiony dopiero w połowie lat 80. wraz z początkiem pierestrojki.

    W tym samym 1985 roku ukazała się nieznana wcześniej powieść pisarza Dziedzictwo żołnierza (Das Vermachtnis), napisana w 1947 roku, ale wydana po raz pierwszy.

    Na początku lat 90. na strychu domu Bölla znaleziono rękopisy, które zawierały tekst pierwszej powieści pisarza, Anioł milczał. Powieść ta, po powstaniu, była przez samego autora, obciążonego rodziną i potrzebującego pieniędzy, „rozbieranego” na wiele osobnych historii, aby otrzymać większe honorarium.

    Został pochowany 19 lipca 1985 roku w Bornheim-Merten koło Kolonii w wielkim tłumie ludzi, z udziałem innych pisarzy i polityków.

    W 1987 roku w Kolonii powstała Fundacja im. Heinricha Bölla, organizacja pozarządowa ściśle współpracująca z Partią Zielonych (jej oddziały istnieją w wielu krajach, w tym w Rosji). Fundusz wspiera projekty z zakresu rozwoju społeczeństwa obywatelskiego, ekologii i praw człowieka.

    Kompozycje

    • Aus der „Vorzeit”.
    • Die Botschaft. (Wiadomości; 1957)
    • Der Mann mit den Messern. (Człowiek z nożami; 1957)
    • Więc ein Rummel.
    • Der Zug war punktlich. (Pociąg przyjeżdża zgodnie z rozkładem; 1971)
    • Mein teures Bein. (Moja droga noga; 1952)
    • Wanderer, kommst du nach Spa…. (Podróżniku, kiedy przyjedziesz do Spa…; 1957)
    • Die Schwarzen Schafe. (Czarna owca; 1964)
    • Wo warst du, Adamie?. (Gdzie byłeś, Adamie?; 1963)
    • Nicht nur zur Weihnachtszeit. (Nie tylko w Boże Narodzenie; 1959)
    • Die Waage der Baleks. (Wagi Balekova; 1956)
    • Abenteuer eines Brotbeutels. (Historia torby jednego żołnierza; 1957)
    • Pocztówka śmierci. (Pocztówka; 1956)
    • Und sagte kein einziges Wort. (I nie powiedział ani słowa; 1957)
    • Haus ohne Hüter. (Dom bez pana; 1960)
    • Das Brot der fruhen Jahre. (Chleb wczesnych lat; 1958)
    • Der lacher. (Dostawca śmiechu; 1957)
    • Zum Tee bei Dr. Borsig. (Na filiżance herbaty dr Borsiga; 1968)
    • Wie in Schlechten Romanen. (Jak złe powieści; 1962)
    • Irysy Tagebuch. (Dziennik irlandzki; 1963)
    • Spurlosen. (Nieuchwytny; 1968)
    • Dr Murkes gesammeltes Schweigen. (Milczenie dr Murke; 1956)
    • Billard um halb zehn. (bilard o wpół do dziewiątej; 1961)
    • Ein Schluck Erde.
    • Ansichten eines Clowns. (Oczami klauna; 1964)
    • Entfernung von der Truppe. (Nieusprawiedliwiona nieobecność; 1965)
    • Ende einer Dienstfahrt. (Jak zakończyła się jedna podróż służbowa; 1966)
    • Gruppenbild mit Dame. (Portret grupowy z damą; 1973)
    • „Die verlorene Ehre der Katharina Blum . Utracona cześć Katarzyny Blum
    • Berichte zur Gesinnungslage der Nation.
    • Fursorgliche Belagerung.
    • Czy soll aus dem Jungen bloß werden?.
    • Das Vermachtnis. Entstanden 1948/49; Drucka 1981
    • Vermintes Gelande. (obszar zaminowany)
    • Die Verwundung. Frühe Erzählungen; Druck (kontuzjowany)
    • Bild-Bonn-Boenisch.
    • Frauen vor Flusslandschaft.
    • Der Engelschwieg. Entstanden 1949-51; Druck (Anioł milczał)
    • Der blasse hund. Frühe Erzählungen; Druk
    • Kreuz ohne Liebe. 1946/47 (Krzyż bez miłości; 2002)
    • Henryk Bell Prace zebrane w pięciu tomach Moskwa: 1989-1996
      • Tom 1: Powieści / Opowieść / Opowiadania / Eseje; 1946-1954(1989), 704 s.
      • Głośność 2: Powieść / Opowieści / Dziennik podróży / Słuchowiska / Opowiadania / Eseje; 1954-1958(1990), 720 s.
      • Tom 3: Powieści / Bajka / Słuchowiska / Opowiadania / Eseje / Przemówienia / Wywiady; 1959-1964(1996), 720 s.
      • Tom 4: Bajka / Powieść / Opowiadania / Eseje / Przemówienia / Wykłady / Wywiady; 1964-1971(1996), 784 s.
      • Tom 5: Opowieść / powieść / opowiadania / eseje / wywiady; 1971-1985(1996), 704 s.

    Za szczerość swoich dzieł i działalność polityczną Heinrich Böll nazywany był „sumieniem narodu”. „Był adwokatem słabych i wrogiem tych, którzy zawsze są przekonani o własnej nieomylności. Stawał w obronie wolności ducha wszędzie tam, gdzie była ona zagrożona” – tak o Böllu pisał były prezydent Niemiec Richard von Weizsäcker list kondolencyjny do wdowy po pisarzu.

    Böll był pierwszym niemieckim pisarzem po Tomaszu Mannie, który otrzymał Literacką Nagrodę Nobla. Zawsze czuł się Niemcem, ale jednocześnie ostro krytykował „publiczną hipokryzję” rządu i „selektywną amnezję” swoich rodaków.

    Życie na krawędzi epok

    Dom Bölla w Eifel

    Życie Bölla obejmowało kilka okresów niemieckiej historii. Urodził się jako poddany cesarza Wilhelma II, dorastał w Republice Weimarskiej, przeżył okres nazistowski, II wojnę światową, okupację, wreszcie aktywnie uczestniczył w kształtowaniu się społeczeństwa zachodnioniemieckiego.

    Heinrich Böll urodził się w 1917 roku w Kolonii w rodzinie rzeźbiarza i stolarza. Rodzice Bölla byli ludźmi bardzo religijnymi, jednak to oni nauczyli syna wyraźnego rozróżnienia między wiarą chrześcijańską a zorganizowanym kościołem. W wieku sześciu lat Böll zaczyna uczęszczać do katolickiej szkoły, a następnie kontynuuje naukę w gimnazjum. Po dojściu nazistów do władzy Böll, w przeciwieństwie do większości swoich kolegów z klasy, odmówił wstąpienia do Hitlerjugend.

    Po ukończeniu gimnazjum w 1937 roku Böll zamierzał kontynuować naukę na uniwersytecie, ale odmówiono mu tego. Przez kilka miesięcy studiował księgarstwo w Bonn, a potem przez sześć miesięcy musiał pełnić służbę pracy przy kopaniu rowów. Böll ponownie próbował dostać się na uniwersytet w Kolonii, ale został powołany do wojska. Böll spędził sześć lat na froncie – we Francji iw Rosji; czterokrotnie był ranny, kilka razy próbował uchylić się od służby, udając chorobę. W 1945 roku przebywa w amerykańskiej niewoli. Dla Bölla był to rzeczywiście dzień wyzwolenia, dlatego zawsze zachowywał poczucie wdzięczności dla sojuszników, którzy wyzwolili Niemcy od nazizmu.

    W drodze do profesjonalizmu

    Po wojnie Böll wrócił do Kolonii. I już w 1947 roku zaczął publikować swoje opowiadania. W 1949 roku ukazała się jego pierwsza książka „Pociąg przyjechał na czas”. W swoich pierwszych utworach, które zaliczyć można do gatunku tzw. „literatury ruin”, Böll opowiadał o żołnierzach i ich ukochanych kobietach, o okrucieństwach wojny, o śmierci. Bohaterowie dzieł Bölla pozostawali z reguły bezimienni; symbolizowały cierpiącą ludzkość; zrobili to, co im kazano i umarli. Ci ludzie nienawidzili wojny, ale nie wrogich żołnierzy.

    Książki natychmiast przyciągnęły uwagę krytyków, ale nakład był słaby. Böll jednak nadal pisał. Pod koniec lat pięćdziesiątych Böll odchodził od tematu wojny. W tym czasie poprawił się również jego styl pisania. W Billiards at 9:30, często cytowanej jako jego najlepsza powieść, Böll wykorzystuje wyrafinowane techniki narracyjne, aby skompresować doświadczenia trzech pokoleń zamożnej niemieckiej rodziny w jeden dzień. W powieści Oczami klauna ujawnia się moralność katolickiego establishmentu. „Portret grupowy z damą”, najbardziej obszerna i najbardziej nowatorska powieść Bölla, przedstawiony jest w formie szczegółowego biurokratycznego raportu, w którym około sześćdziesięciu osób charakteryzuje pewną osobę, tworząc w ten sposób mozaikową panoramę niemieckiego życia po I wojnie światowej. „Utracony honor Kathariny Bloom” – ironiczny skecz o plotce prasy brukowej.

    Niekochany za prawdę

    Heinrich Böll z Aleksandrem Sołżenicynem

    Osobny rozdział w życiu Heinricha Bölla stanowi jego miłość do Rosji i aktywne wspieranie ruchu dysydenckiego.

    Böll dużo wiedział o Rosji i miał jasne stanowisko w wielu aspektach rosyjskiej rzeczywistości. Stanowisko to znajduje odzwierciedlenie w wielu utworach pisarza. Relacje Bölla z sowieckim kierownictwem nigdy nie były bezchmurne. Faktyczny zakaz rosyjskich wydań Bölla trwał od połowy 1973 roku do ostatnich dni jego życia. „Winą” była za to działalność społeczna i praw człowieka pisarza, jego gniewne protesty przeciwko wkroczeniu wojsk sowieckich do Czechosłowacji oraz aktywne wspieranie ruchu dysydenckiego.

    A wszystko zaczęło się od niesamowitego sukcesu Bölla w Związku Radzieckim. Pierwsza publikacja ukazała się już w 1952 r., kiedy to jedyny międzynarodowy magazyn tamtych czasów „W obronie pokoju” opublikował opowiadanie młodego zachodnioniemieckiego pisarza „Bardzo droga noga”.

    Od 1956 roku rosyjskie wydania Bölla ukazują się regularnie w ogromnych nakładach. Być może nigdzie na świecie jego przekłady nie były tak popularne jak wśród rosyjskiej publiczności. Bliski przyjaciel Bölla, Lev Kopelev, zauważył kiedyś: „Jeśli o Turgieniewie mówi się, że jest najbardziej niemieckim z rosyjskich pisarzy, to o Böllu można powiedzieć, że jest najbardziej rosyjskim z niemieckich pisarzy, chociaż jest bardzo„ niemieckim ”pisarzem.

    O roli literatury w życiu społeczeństwa

    Pisarz był przekonany, że literatura jest niezwykle ważna w kształtowaniu społeczeństwa. Jego zdaniem literatura w potocznym tego słowa znaczeniu jest zdolna do burzenia struktur autorytarnych – religijnych, politycznych, ideologicznych. Böll był pewien, że pisarz w mniejszym lub większym stopniu jest w stanie zmienić świat za pomocą swojej pracy.

    Böll nie lubił być nazywany „sumieniem narodu”. Jego zdaniem sumieniem narodu jest parlament, kodeks praw i system prawny, a pisarz jest powołany tylko po to, by to sumienie budzić, a nie być jego ucieleśnieniem.

    Aktywna pozycja polityczna

    Heinrich Böll, laureat Nagrody Nobla

    Böll zawsze był aktywnie zaangażowany w politykę. Dlatego zdecydowanie wystąpił w obronie takich sowieckich pisarzy-dysydentów, jak Lew Kopelew i Aleksander Sołżenicyn.

    Był również krytyczny wobec systemu kapitalistycznego. Zapytany, czy istnieje ludzki kapitalizm, odpowiedział kiedyś: „Tak naprawdę nie może być czegoś takiego. Sposób, w jaki gospodarka kapitalistyczna funkcjonuje i powinna funkcjonować, nie dopuszcza żadnego humanizmu”.

    W połowie lat 70. ocena społeczeństwa niemieckiego przez Bölla stała się niezwykle krytyczna, a jego poglądy polityczne również „zaostrzyły się”. Nie akceptuje ideologii dojrzałego kapitalizmu z jego podwójną moralnością, sympatyzują z socjalistycznymi ideami sprawiedliwości.

    Pisarz robi to tak zdecydowanie i publicznie, że w pewnym momencie okazuje się niemal „wrogiem państwa” – w każdym razie postacią oficjalnej cenzury. Do śmierci Heinrich Böll uczestniczył w życiu publicznym jako dysydent reprezentujący poglądy nie do przyjęcia z oficjalnego punktu widzenia.

    Sława to sposób na zrobienie czegoś dla innych

    Böll był bardzo popularnym pisarzem. Tak skomentował swój stosunek do sławy: „Sława to też środek do zrobienia czegoś, do osiągnięcia czegoś dla innych, a to jest bardzo dobre narzędzie”.

    Pisarz zmarł w 1985 roku. Podczas uroczystości pogrzebowych przyjaciel Bölla, ksiądz Herbert Falken, zakończył kazanie tymi słowami: „W imieniu zmarłych módlmy się o pokój i rozbrojenie, o gotowość do dialogu, o sprawiedliwy podział dóbr, o pojednanie narodów. i o przebaczenie winy, która ciąży szczególnie na nas, Niemcach”.

    Anastazja Rachmanowa, lb

    Heinrich Theodor Böll (niem. Heinrich Theodor Boll, 21 grudnia 1917, Kolonia – 16 lipca 1985, Langenbroich) – niemiecki pisarz (Niemcy), tłumacz, literacka Nagroda Nobla (1972). Heinrich Böll urodził się 21 grudnia 1917 roku w Kolonii w liberalnej katolickiej rodzinie rzemieślniczej. Od 1924 do 1928 uczył się w szkole katolickiej, następnie kontynuował naukę w Gimnazjum Cesarza Wilhelma w Kolonii. Pracował jako stolarz, pracował w księgarni.

    Od 1924 do 1928 uczył się w szkole katolickiej, następnie kontynuował naukę w Gimnazjum Cesarza Wilhelma w Kolonii. Po ukończeniu liceum w Kolonii Böll, który od wczesnego dzieciństwa zajmuje się pisaniem wierszy i opowiadań, jest jednym z nielicznych uczniów w klasie, którzy nie wstąpili do Hitlerjugend.

    Po ukończeniu gimnazjum klasycznego (1936) pracował jako praktykant w antykwariacie. Rok po ukończeniu studiów zostaje wysłany do pracy w obozie pracy Cesarskiej Służby Pracy.

    Latem 1939 roku Böll wstąpił na uniwersytet w Kolonii, ale jesienią został powołany do Wehrmachtu. Podczas II wojny światowej 1939-1945 walczył w piechocie we Francji, brał udział w walkach na Ukrainie i na Krymie. W 1942 Böll poślubia Annę Marie Cech, która urodziła mu dwóch synów. W kwietniu 1945 Böll poddaje się Amerykanom.

    Po niewoli pracował jako stolarz, a następnie wrócił na Uniwersytet w Kolonii i studiował filologię.

    Böll zaczął publikować w 1947 roku. Pierwsze prace to opowiadanie Pociąg przyjeżdża punktualnie (1949), zbiór opowiadań Wędrowiec, kiedy przyjdziesz do uzdrowiska... (1950) oraz powieść Gdzie byłeś, Adamie? (1951, tłumaczenie rosyjskie 1962).

    W 1950 roku Bell został członkiem Grupy 47. W 1952 roku w artykule programowym „Rozpoznanie literatury ruin”, będącym swoistym manifestem tego stowarzyszenia literackiego, Bell nawoływał do stworzenia „nowego” języka niemieckiego – prostego i zgodnego z prawdą, kojarzonego z konkretną rzeczywistością. Zgodnie z głoszonymi zasadami wczesne opowiadania Bella odznaczają się stylistyczną prostotą, są przepełnione żywotną konkretnością.

    Zbiory opowiadań Bella Nie tylko na Boże Narodzenie (1952), Milczenie doktora Murke'a (1958), Miasto znajomych twarzy (1959), Kiedy zaczęła się wojna (1961), Kiedy wojna się skończyła (1962) odbiły się echem nie tylko wśród ogółu czytelników i krytyków. W 1951 roku pisarz otrzymał nagrodę „Grupy 47” za opowiadanie „Czarna owca” o młodym człowieku, który nie chce żyć zgodnie z prawami swojej rodziny (temat ten stał się później jednym z wiodących w dzieło Bella).

    Od opowiadań o prostych fabułach Belle stopniowo przechodził do bardziej obszernych rzeczy: w 1953 roku opublikował opowiadanie „I nie powiedział ani jednego słowa”, rok później - powieść „Dom bez pana”. Piszą o doświadczeniach ostatnich lat, poznali realia pierwszych bardzo trudnych lat powojennych, poruszyli problemy społecznych i moralnych konsekwencji wojny.

    Sławę jednego z czołowych prozaików niemieckich przyniosła Bellowi powieść „Bilard o wpół do dziesiątej” (1959). Godnym uwagi zjawiskiem w literaturze niemieckiej było kolejne duże dzieło Bella, Oczami klauna (1963).

    Wraz z żoną Böll tłumaczył na język niemiecki takich pisarzy amerykańskich, jak Bernard Malamud i Salinger.

    W 1967 Böll otrzymał prestiżową niemiecką nagrodę im. Georga Büchnera. W 1971 roku Böll został wybrany prezesem niemieckiego PEN Clubu, a następnie kierował międzynarodowym PEN Clubem. Funkcję tę pełnił do 1974 roku.

    W 1972 roku jako pierwszy z niemieckich pisarzy pokolenia powojennego otrzymał Nagrodę Nobla. Pod wieloma względami na decyzję Komitetu Noblowskiego wpłynęło wydanie nowej powieści pisarza „Portret grupowy z damą” (1971), w której pisarz próbował stworzyć imponującą panoramę historii Niemiec w XX wieku .

    Heinrich Böll próbował występować w prasie, domagając się śledztwa w sprawie śmierci członków RAF. Jego opowiadanie „Utracona cześć Kathariny Blum, czyli jak powstaje przemoc i dokąd może doprowadzić” (1974) zostało napisane przez Bölla pod wpływem ataków na pisarza w prasie zachodnioniemieckiej, która nie bez powodu okrzyknęła go „mózgiem” terrorystów.

    Głównym problemem Utraconej czci Kathariny Blum, podobnie jak problemu wszystkich późniejszych dzieł Bella, jest wtargnięcie państwa i prasy w prywatność zwykłego człowieka. O niebezpieczeństwach państwowej inwigilacji swoich obywateli i "przemocy sensacyjnych nagłówków" opowiadają także ostatnie prace Belle - "Caring Siege" (1979) i "Image, Bonn, Bonn" (1981).

    W 1979 roku ukazała się powieść Fursorgliche Belagerung (Pod eskortą opieki), napisana jeszcze w 1972 roku, kiedy prasa była pełna materiałów o grupie terrorystycznej Baader Meinhof. Powieść opisuje niszczycielskie konsekwencje społeczne, jakie wynikają z konieczności zwiększenia środków bezpieczeństwa podczas masowej przemocy.

    W 1981 roku powieść Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern, What Will Become of the Boy, or Some Business in the Book Part, jest wspomnieniem z wczesnej młodości w Kolonii.

    Bell był pierwszym i być może najpopularniejszym zachodnioniemieckim pisarzem młodego powojennego pokolenia w ZSRR, którego książki zostały opublikowane w tłumaczeniu na język rosyjski. W latach 1952–1973 w języku rosyjskim opublikowano ponad 80 opowiadań, opowiadań, powieści i artykułów pisarza, a jego książki ukazały się w znacznie większych nakładach niż w jego ojczyźnie, w Niemczech.

    Pisarz wielokrotnie odwiedzał ZSRR, ale znany był także jako krytyk reżimu sowieckiego. Gościł wydalonych z ZSRR A. Sołżenicyna i Lwa Kopielewa. W poprzednim okresie Belle nielegalnie eksportowała rękopisy Sołżenicyna na Zachód, gdzie były publikowane. W rezultacie prace Bella zostały zakazane w Związku Radzieckim. Zakaz został zniesiony dopiero w połowie lat 80. z początkiem pierestrojki.

    Böll zmarł 16 lipca 1985 roku w Langenbroich. W tym samym 1985 roku ukazała się pierwsza powieść pisarza, Dziedzictwo żołnierza (Das Vermachtnis), napisana w 1947 roku, ale opublikowana po raz pierwszy.

    W 1987 roku w Kolonii powstała Fundacja im. Heinricha Bölla, organizacja pozarządowa ściśle współpracująca z Partią Zielonych (jej oddziały istnieją w wielu krajach, w tym w Rosji). Fundusz wspiera projekty z zakresu rozwoju społeczeństwa obywatelskiego, ekologii i praw człowieka.



    Podobne artykuły
     
    Kategorie
    Materiał wideo
    Popularny
    Nowy