Robota skończona:
Menshchikova Alena, Mielnikow Zachar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander i Tomin Artem.

Część 1 Rozdz. 1 (pijany w wozie ciągniętym przez ogromne konie pociągowe)

Raskolnikow idzie ulicą i wpada na
głęboka myśl”, ale od
jego myśli rozprasza pijak,
który w tym czasie był przewożony ul
wóz, i który zawołał do niego: „Hej ty,
Niemiecki kapelusznik.” Raskolnikow nie
zawstydzony, ale przestraszony, bo on jest całkowicie
Nie chciałem przyciągać niczyjej uwagi.

W tej scenie Dostojewski przedstawia nam swojego bohatera:
opisuje jego portret, podarte ubranie, pokazuje go
charakter i daje wskazówki co do intencji Raskolnikowa.
Jest zniesmaczony wszystkim, co go otacza i
otaczających go osób, czuje się niekomfortowo: „i poszedł, nie zauważając już
wokół i nie chcąc tego zauważyć. „Nie obchodzi go, o czym
on pomyśli. Również autor podkreśla to oceną
epitety: „najgłębszy wstręt”, „zła pogarda”

Część 2 rozdz. 2 (scena na moście Mikołajewskim, uderzenie batem i jałmużna)

Na moście Mikołajewskim Raskolnikow zagląda do kościoła św. Izaaka
Katedra. Pomnik Piotra I, siedzącego na stającym dębie koniu, niepokoi i
przeraża Raskolnikowa. Przed tym majestatem, przed
wyobrażając sobie, że jest supermanem, czuje się jak „mały”.
człowiek”, od którego Petersburg się odwraca. Jakby ironicznie
nad Raskolnikowem i jego teorią „nadczłowieka”, Petersburg
najpierw uderzeniem batem w plecy batem (alegoryczne odrzucenie
Raskolnikowa w Petersburgu) upomina przebywających na moście
bohatera, a następnie ręką córki kupca rzuca Raskolnikowa
jałmużna. On, nie chcąc przyjmować jałmużny z wrogiego miasta,
wrzuca do wody dwie kopiejki.

Przechodząc do konstrukcji artystycznej tekstu i plastyki
oznacza, należy zauważyć, że odcinek jest zbudowany na kontraście
obrazy, prawie każda scena ma swoje przeciwieństwo: cios
przeciwny jałmużnie żony starego kupca i jej
córka, reakcja Raskolnikowa („ze złością zgrzytała i kliknęła
zęby”) sprzeciwia się reakcji innych („koło
słychać było śmiech”), a słowny szczegół „oczywiście”
wskazuje na zwyczajowy stosunek petersburskiej publiczności do
„upokorzony i znieważony” - przemoc panuje nad słabymi i
kpina. Ten nędzny stan, w jakim znalazł się bohater
nie można lepiej podkreślić sformułowaniem „prawdziwy kolekcjoner
grosze na ulicy”.
Środki artystyczne mają na celu wzmocnienie uczuć
samotność Raskolnikowa i przejaw dwoistości
Petersburgu.

Część 2 rozdz. 6 (pijany kataryniarz i tłum kobiet w zakładzie „picie i rozrywka”)

Część 2 Rozdział 6
Raskolnikow biega po dzielnicach Petersburga i widzi sceny
jeden brzydszy od drugiego. Ostatnio Raskolnikow
został pociągnięty do wędrowania „w nawiedzonych miejscach”, kiedy był chory
stało się „tak, że było jeszcze bardziej chore”. Zbliżając się do jednego z
lokali gastronomicznych i rozrywkowych, wzrok Raskolnikowa opada
na biednych, którzy włóczyli się po okolicy, na pijanych „obdartych”,
przeklinanie na siebie, na „śmiertelnie pijanego” (oceniający epitet,
hiperbola) żebraka leżącego po drugiej stronie ulicy. Cały brzydki obraz
uzupełniony przez tłum nędznych, poobijanych kobiet w samych sukienkach i
bezwłosy. Rzeczywistość, która go w tym otacza
miejsce, wszyscy ludzie tutaj mogą wyjść tylko obrzydliwi
wrażenia („…w towarzystwie… dziewczyny, około piętnastu lat, ubranej
jak młoda dama, w krynolinie, w płaszczu, w rękawiczkach iw
słomkowy kapelusz z ognistym piórkiem; wszystko było stare
i zużyty").

W odcinku autor wielokrotnie zauważa stłoczenie
(„duża grupa kobiet stłoczyła się przy wejściu, inne
siedzieli na schodach, inni na chodnikach..”),
zebrani w tłumie ludzie zapominają o żalu,
ich los i chętnie na nie patrzą
wydarzenie.
Ulice są zatłoczone, ale tym ostrzej odczuwalne
samotność bohatera. Świat petersburskiego życia to świat
nieporozumienie, obojętność ludzi wobec siebie.

Część 2 ch.6 (scena na… moście)

W tej scenie obserwujemy, jak kobieta z klasy średniej jest zrzucana z mostu, na którym
stoi Raskolnikow. Natychmiast zbiera się tłum gapiów, zainteresowanych
dzieje się, ale wkrótce policjant ratuje topiącą się kobietę, a ludzie się rozchodzą.
Dostojewski używa metafory „widzowie” w odniesieniu do ludzi
zebranych na moście.
Filistyni to biedni ludzie, których życie jest bardzo ciężkie. pijana kobieta,
który próbował popełnić samobójstwo jest w pewnym sensie
zbiorowy obraz filistrów i alegoryczne przedstawienie wszystkich smutków i
cierpienia, które znoszą w czasach opisanych przez Dostojewskiego.
Raskolnikow patrzył na wszystko z dziwnym uczuciem obojętności i
obojętność. - Nie, obrzydliwa... woda... nie jest tego warta - mruknął do siebie - jakby
udając samobójcę. Wtedy Raskolnikow nadal będzie
popełnić umyślnie: idź do urzędu i przyznaj się. „Ani śladu starego
energia… Jej miejsce zajęła kompletna apatia” – jak metaforycznie zauważa autor
wskazując czytelnikowi zmianę w bohaterze, która nastąpiła później
widziany.

Część 5 rozdz. 5 (śmierć Katarzyny Iwanowna)

Petersburg i jego ulice, które Raskolnikow zna już na pamięć,
pojawiają się przed nami puste i samotne: „Ale dziedziniec był pusty i nie
można było zobaczyć kołatki”. W scenie z życia ulicy, kiedy Katerina
Iwanowna na rowie zebrała małą grupkę ludzi, w której
byli to głównie chłopcy i dziewczęta, widoczny jest niedobór
interesów tej masy, przyciąga ich nic więcej, jak tylko obcy
spektakl. Tłum sam w sobie nie jest czymś pozytywnym
straszne i nieprzewidywalne.
Dotyka także tematu wartości każdego ludzkiego życia i życia
osobowość, jeden z najważniejszych wątków powieści. Do tego epizod śmierci
Katerina Iwanowna niejako prorokuje, jaka śmierć może czekać
Sonechka, gdyby dziewczyna nie zdecydowała się trzymać mocno w swojej duszy
Miłość i Bóg.
Odcinek jest bardzo ważny dla Raskolnikowa, bohater staje się coraz bardziej ugruntowany
im w słuszności podjętej decyzji: odpokutować winę cierpieniem.

Wynik:

F.M. Dostojewski zwraca uwagę na drugą stronę św.
samobójców, morderców, pijaków. Wszystko, co brudne i śmierdzące, daje sobie radę
powietrze do wnętrza człowieka i budzi nie najlepsze uczucia i emocje.
Petersburg dusi, uciska i łamie osobowość.
Pisarz przywiązuje ogromną wagę do wizerunku zakamarków i podwórek
genialna stolica imperium i razem z miejskim krajobrazem powieści
są obrazy biedy, pijaństwa, różnych nieszczęść niższych warstw społecznych.
Od takiego życia ludzie zgłupieli, patrzą na siebie „wrogo i z dystansem”.
niedowierzanie." Nie może być między nimi innego związku niż
obojętność, zwierzęca ciekawość, złośliwa kpina. Od spotkania z tymi
Raskolnikow wciąż ma poczucie czegoś brudnego, nędznego,
brzydki, a jednocześnie to, co widzi, budzi w nim współczucie
„poniżany i obrażany”. Ulice są zatłoczone, ale ostrzejsze
dostrzegana jest samotność bohatera. Świat petersburskiego życia to świat
nieporozumienie, obojętność ludzi wobec siebie.

Temat lekcji: Analiza odcinka „Raskolnikow na moście Mikołajewskim” na podstawie powieści „Zbrodnia i kara”

Rozwijaj umiejętność pracy z tekstem, zwracając uwagę na SŁOWO pisarza; sprawdzić kształtowanie umiejętności czytania i analizowania; nauczać w sposób całościowy, postrzegać epizod w całości, dostrzegać w wyodrębnionym fragmencie dzieła sztuki wyraz stanowiska autora wobec świata i osoby oraz przekazywać to poprzez własną interpretację tekstu.

Kontynuujemy prace nad powieścią Dostojewskiego „Zbrodnia i kara”

Temat naszej lekcji: Analiza odcinka „Raskolnikow na moście Mikołajewskim”

1. Rozmowa do powtórzenia

Co to jest odcinek? (E. to niewielka część dzieła literackiego, która odgrywa pewną strukturalną rolę w rozwoju fabuły. Część dzieła sztuki, która ma względną kompletność i reprezentuje odrębny moment w rozwoju tematu.

Dlaczego ostatnie stwierdzenie jest ważne? (E. jest kompletnym, ale nie izolowanym fragmentem tekstu, więc analiza epizodu jest sposobem na zrozumienie sensu całego dzieła poprzez jego fragment)

Jak definiuje się granice odcinków? (Albo przez zmianę aktorów, albo przez realizację nowego wydarzenia)

Dlaczego ważne jest określenie miejsca fragmentu w strukturze artystycznej całości?

Czasowe, przyczynowe związki

1______________________________________________________

Ekspozycja fabuła rozwinięcie akcji kulminacja rozwiązanie

Czy istnieją powiązania między odcinkami? (Istnieją powiązania między epizodami: przyczynowe, przyczynowe, czasowe)

Pracując nad odcinkiem, musimy zidentyfikować ważne motywy, idee, techniki artystyczne i styl twórczy autora. Dopiero potem mamy prawo mówić o najważniejszych cechach całego dzieła!

Zdarzenia zawarte w epizodzie zawierają określony motyw (spotkanie, kłótnia, spór,...), tzn.

Epizod jest mikrotematem, odrębnym utworem o własnej kompozycji, w którym występuje ekspozycja, fabuła, kulminacja i rozwiązanie.

SLAJD 8 (MIASTO PETERSBURG)

W poprzedniej lekcji zwróciliśmy uwagę na jeden z najważniejszych wątków powieści – temat Sankt Petersburga. Miasto staje się prawdziwym bohaterem powieści, akcja utworu toczy się właśnie na jego ulicach, ponieważ Dostojewski na swój sposób pojmował miejsce tego miasta w rosyjskiej historii. I mimo że

Petersburg Dostojewskiego to miasto pijalni i „zakamarków”, to miasto Placu Siennego, brudnych uliczek i kamienic, a jednak pewnego dnia ukaże się przed bohaterem w całej swej majestatycznej urodzie.

Przed nami odcinek „Raskolnikow na moście Nikołajewskim” (część 2, rozdział 2)

SLAJD 9 (RASKOLNIKOW)

Naszym zadaniem jest zrozumieć: dlaczego Dostojewski wprowadza tę scenę do powieści?

Przeczytajmy ten odcinek.

Na co zwróciłeś uwagę? Jakie działania mają miejsce? (Idzie zamyślony, prawie wpadł pod konia, za co otrzymał cios batem, co go obudziło. I wtedy poczuł, że ściska w dłoni dwie kopiejki, które dała mu litościwa kupiecka jako jałmużna).

Czy to przypadek, że Raskolnikow znalazł się na moście Mikołajewskim?

Jaki paradoks zauważasz?

(To pierwsza rzecz, na którą Dostojewski zwraca uwagę czytelników: jego bohater, który zaliczał się do ludzi najwyższej rangi, w oczach otaczających go ludzi wygląda jak żebrak)

Ale ważne jest, aby zrozumieć, dlaczego właśnie tutaj, w tym miejscu, autor obudził swojego bohatera? Dlaczego zapomina o bólu bicza?

(Z mostu otworzył się przed nim wspaniały widok na miasto. Ponownie stanęła przed nim zagadka, tajemnica „wspaniałej panoramy”, która od dawna niepokoiła jego umysł i serce. Teraz nie ma miasta slumsów w przed nim, przed nim miasto pałaców i katedr - SLAJD 10

personifikacja najwyższej władzy Rosji. Są to Pałac Zimowy, Katedra św. Izaaka, budynki Senatu i Synodu, Jeździec Brązowy).

Co czuł w tym momencie Raskolnikow? Co on pomyślał?

(Obraz jest majestatyczny i zimny. Dopiero teraz w pełni poczuł, jaki zrobił krok, na który wzniósł topór.)

Jakie symboliczne znaczenie nabiera w tej scenie panorama Petersburga? Dlaczego jest jej zimno?

Tutaj, na moście Mikołajewskim, Raskolnikow i wrogi świat stanęli naprzeciw siebie.

Jaką rolę odgrywa w tej scenie taki artystyczny detal, jak dwukopiówka zaciśnięta w pięści bohatera?

SLAJD 11 (RASKOLNIKOW, PODWÓJNIE ZIELONY)

Teraz taki artystyczny detal, jak dwukopiówka, ściśnięta w pięści Raskolnikowa, nabiera innego znaczenia. Ten, który zbuntował się przeciwko światu pałaców i katedr, uważany jest za żebraka godnego jedynie współczucia i litości. Ten, który chciał zdobyć władzę nad światem, został odcięty od ludzi, znalazł się na tym dziedzińcu przestrzeni, który cały czas rodził się w jego okrutnych myślach.

Ten „na wskroś” obraz powieści otrzymuje w tej scenie niemal materialne wcielenie, pozostając jednocześnie symbolem o ogromnej sile uogólniającej.

Jakie znaczenie emocjonalne i semantyczne nabiera obraz otchłani otwierającej się pod stopami Raskolnikowa?

Dostojewski pokazał w tej scenie samotność Raskolnikowa, z izolacji od świata ludzi, sprawia, że ​​czytelnik dostrzega otchłań, która otworzyła się pod stopami bohatera.

Wrażenie z tej sceny potęgują nie tylko artystyczne detale, ale także bardzo rytmiczna budowa frazy, dzięki której autorowi udało się oddać ruch myśli Raskolnikowa, sam proces jego oddzielania się od ludzi. „W jakiejś głębi, ledwie widocznej pod stopami, wydawała się teraz cała jego dawna przeszłość i dawne myśli, i dawne zadania, i dawne tematy, i dawne wrażenia, i cała ta panorama, i on sam, i wszystko, wszystko… poleciał gdzieś w górę i wszystko zniknęło w jego oczach…”

To uczucie ucieczki donikąd, odcięcia, straszliwej samotności człowieka potęguje kilka artystycznych detali podanych nieco wcześniej. „Niebo było prawie bez najmniejszej chmurki, a woda prawie błękitna…” Wyobraźmy sobie w myślach, z którego punktu R. otworzył „wspaniałą panoramę” Petersburga.

Stał na moście, pod nim błękitna otchłań rzek, a nad nim błękitne niebo. Ten bardzo realny obraz wypełniony jest w powieści ogromną treścią symboliczną w porównaniu ze wszystkimi wydarzeniami, o których dowiadujemy się z tekstu powieści nieco wcześniej.

SLAJD 13 (RASKOLNIKOW)

Dwukopiówka, zaciśnięta w pięści R. (również artystyczny detal o głębokim znaczeniu symbolicznym) łączy ten epizod ze sceną na bulwarze, kiedy bohater ofiarował swoje dwadzieścia kopiejek na ratunek biednej dziewczynie. Łączy to nie tylko to, że los tej dziewczyny jest podobny do losu krewnych bohatera, Soni, ale także to, że pojawia się tu kwestia etyczna o wielkiej wadze: czy on, Rodion Romanowicz Raskolnikow, ma teraz prawo pomagać ludziom, a jeśli nie, to kto ma to prawo: Łużyn? Świdrygajłow? Ktoś inny? A co to znaczy pomagać?

Drobny artystyczny szczegół kieruje nas więc do rozważań bohatera nad poważnymi problemami moralnymi.

W jaki sposób scena „Na moście Mikołajewskim” odnosi się do poprzedniej i późniejszej treści powieści?

SLAJD 14 (OSTATNI)

Tak więc maleńki epizod, nieskończenie małe ogniwo w „labiryncie ogniw” pomaga nam zrozumieć całość intencji autora.

Z której sceny iz której pracy odbija się echem scena na moście Mikołajewskim? Jakie są podobieństwa i różnice między sytuacjami?

(„Jeździec miedziany”: Eugene - siedzący na lwie, zobaczył przed sobą „bożka na koniu” - wyzwania; Raskolnikow nie rzuca wyzwania - chce osiedlić się na tym świecie).

W świecie, w którym kałuże są panami, Swidrygajłowami, ..., porozmawiamy o nich w następnej lekcji.

D/W: Obrazy Łużyna, Swidrygajłowa

Raskolnikow w milczeniu wziął niemieckie arkusze artykułu, wziął trzy ruble i bez słowa wyszedł. Razumichin spojrzał za nim zdziwiony. Ale doszedłszy już do pierwszego szeregu, Raskolnikow nagle zawrócił, podszedł znowu do Razumichina i położywszy na stole niemieckie prześcieradła i trzy ruble, znów bez słowa wyszedł.

- Tak, masz delirium tremens, czy coś! — ryknął wreszcie rozwścieczony Razumichin. - Dlaczego grasz w komediach! Nawet mnie zdezorientował… Po co przyszedłeś, do cholery?

– Nie trzeba… tłumaczeń… – mruknął Raskolnikow, schodząc już po schodach.

— Więc czego, do diabła, chcesz? — krzyknął Razumichin z góry. W milczeniu kontynuował schodzenie.

- Hej ty! Gdzie mieszkasz?

Nie było odpowiedzi.

- Cóż, do diabła z tobą! ..

Ale Raskolnikow był już na ulicy. Na moście Nikołajewskim musiał się ponownie w pełni obudzić w wyniku jednego bardzo nieprzyjemnego dla niego incydentu. Został mocno wychłostany po plecach przez woźnicę jednego z powozów, bo prawie wpadł pod konie, mimo że woźnica krzyczał do niego trzy czy cztery razy. Uderzenie bicza tak go rozzłościło, że odskoczył z powrotem na barierkę (nie wiadomo, dlaczego szedł samym środkiem mostu, gdzie ludzie jeżdżą, a nie chodzą), zgrzytał ze złością i kłapnął zębami. Oczywiście dookoła było słychać śmiech.

- I dla sprawy!

- Jakieś oparzenie.

- Wiadomo, że przedstawia się pijany i celowo i wchodzi pod koła; i ty za to odpowiadasz.

- Polują na to, czcigodny, handlują za to ...

Ale w tym momencie, gdy tak stał przy barierce i wciąż bezsensownie i ze złością patrzył za odjeżdżającym powozem, pocierając sobie plecy, nagle poczuł, że ktoś wciska mu pieniądze w ręce. Wyglądał: starsza kupiecka żona, w głowie i kozłach, a z nią dziewczyna, w kapeluszu iz zielonym parasolem, chyba córka. „Zaakceptuj, ojcze, na litość boską”. Wziął to i przeszli. Podwójne pieniądze. Po ubiorze i wyglądzie mogli go wziąć za żebraka, za prawdziwego zbieracza ulicznych groszy, a za to, że dał całe dwie kopiejki, prawdopodobnie zawdzięczał uderzenie batem, co ich budziło litość.

Ścisnął w dłoni dwukopiówkę, przeszedł dziesięć kroków i odwrócił się twarzą do Newy, w stronę pałacu. Niebo było bez najmniejszej chmurki, a woda była prawie niebieska, co na Newie jest rzadkością. Kopuła katedry, która z żadnego punktu nie jest lepiej zarysowana niż patrząc na nią stąd, z mostu, nie sięgająca dwudziestu kroków do kaplicy, świeciła tak, a nawet każda z jej dekoracji była wyraźnie widoczna przez czyste powietrze . Ból od bicza ustąpił, a Raskolnikow zapomniał o uderzeniu; jedna niespokojna i niezupełnie jasna myśl zajmowała go teraz wyłącznie. Stał i długo i intensywnie patrzył w dal; to miejsce było mu szczególnie znajome. Kiedy szedł na studia, zwykle zdarzało mu się - najczęściej po powrocie do domu - zdarzało mu się, może ze sto razy, zatrzymywać się dokładnie w tym samym miejscu, wpatrywać się uważnie w tę naprawdę wspaniałą panoramę i za każdym razem niemal dziwić się jeden niejasny i nierozwiązywalny dla twojego wrażenia. Z tej wspaniałej panoramy zawsze wiał mu niewytłumaczalny chłód; ten wspaniały obraz był dla niego pełen ducha niemego i głuchego… Za każdym razem zachwycał się swoim ponurym i zagadkowym wrażeniem i odkładał jego rozwiązanie, nie ufając sobie, na przyszłość. Teraz nagle przypomniał sobie z całą ostrością swoje poprzednie pytania i wątpliwości i wydało mu się, że to nie przypadek, że teraz o nich pamięta. Samo to wydało mu się szalone i cudowne, że zatrzymał się w tym samym miejscu co poprzednio, jakby naprawdę wyobrażał sobie, że może teraz myśleć o tych samych rzeczach, co dawniej, i interesować się tymi samymi starymi tematami i obrazami, które Zainteresowałem się... tak niedawno. Stało się to nawet dla niego prawie zabawne, a jednocześnie ścisnęło jego klatkę piersiową do granic bólu. W jakiejś głębi, w dole, gdzieś pod nogami ledwie widocznej, zdała mu się teraz cała ta dawna przeszłość, i dawne myśli, i dawne zadania, i dawne tematy, i dawne wrażenia, i cała ta panorama, i on sam, i wszystko , wszystko... Wydawało się, że leci gdzieś w górę i wszystko znika mu przed oczami... Wykonawszy jeden mimowolny ruch ręką, nagle poczuł, że ściska w pięści dwukopiówkę. Otworzył dłoń, spojrzał uważnie na monetę, zamachnął się nią i wrzucił do wody; potem odwrócił się i poszedł do domu. Wydawało mu się, że jakby nożyczkami odciął się w tym momencie od wszystkich i wszystkiego.

Przyszedł do siebie już wieczorem, więc szedł dopiero sześć godzin. Gdzie i jak wrócił, nic nie pamiętał. Rozebrał się i drżąc na całym ciele jak koń pędzony, położył się na sofie, włożył płaszcz i natychmiast się zapomniał...

Obudził się w pełnym półmroku z okropnego krzyku. Boże, co za płacz! Nigdy nie słyszał ani nie widział tak nienaturalnych dźwięków, takich jak wycie, krzyki, zgrzytanie, łzy, bicie i przekleństwa. Nie mógł sobie wyobrazić takiego okrucieństwa, takiego szaleństwa. Przerażony wstał i usiadł na swoim łóżku, umierając i męcząc się z każdą chwilą. Ale walki, krzyki i przekleństwa stawały się coraz silniejsze. I wtedy, ku największemu zdumieniu, nagle usłyszał głos swojej kochanki. Wyła, kwiczała i zawodziła, pospiesznie, pospiesznie, wymawiając słowa tak, że nie sposób było się domyślić, błagając o coś - oczywiście, żeby przestali ją bić, bo bili ją niemiłosiernie na schodach. Głos bijącego stał się tak okropny ze złości i wściekłości, że był tylko ochrypły, ale mimo wszystko bijący też coś takiego powiedział, a także szybko, niezrozumiale, spiesząc się i krztusząc. Nagle Raskolnikow zatrząsł się jak liść: poznał ten głos; był to głos Ilji Pietrowicza. Ilya Petrovich jest tutaj i bije kochankę! Kopie ją, wali głową o schody - to jasne, słychać to po dźwiękach, po krzykach, po uderzeniach! Co to jest, światło odwrócone do góry nogami, czy co? Słychać było, jak na wszystkich piętrach zbiera się tłum, wzdłuż schodów, słychać głosy, okrzyki, ludzie podchodzą, pukają, trzaskają drzwiami, uciekają. „Ale po co, po co… i jak to możliwe!” – powtórzył, poważnie myśląc, że jest kompletnie szalony. Ale nie, on słyszy zbyt wyraźnie!… Ale dlatego przyjdą do niego teraz, jeśli tak, „ponieważ… to prawda, wszystko to pochodzi z tego samego… z powodu wczorajszego… Panie!” Chciał się zatrzasnąć na haku, ale ręka mu się nie podniosła... i to na nic! Strach jak lód okrył jego duszę, dręczył go, usztywniał... Ale potem wreszcie całe to zamieszanie, które trwało od dziesięciu minut, zaczęło stopniowo cichnąć. Gospodyni jęczała i jęczała, Ilja Pietrowicz wciąż groził i przeklinał ... Ale teraz, jak się wydaje, on też się uspokoił; teraz nie możesz go usłyszeć: „Naprawdę odszedł! Bóg!" Tak, teraz gospodyni wychodzi, wciąż jęcząc i płacząc… a potem trzasnęły jej drzwi… Tu tłum rozchodzi się ze schodów do mieszkań – dyszą, kłócą się, wołają do siebie, teraz podnoszą mowę do płacz, a następnie ścisz go do szeptu. Musiało ich być wielu; prawie cały dom uciekł. „Ale mój Boże, czy to wszystko jest możliwe! I dlaczego, dlaczego on tu przyszedł!

Raskolnikow padł bezradnie na sofę, ale nie mógł już zmrużyć oka; leżał przez pół godziny w takim cierpieniu, w tak nieznośnym uczuciu bezgranicznego przerażenia, jakiego nigdy wcześniej nie doświadczył. Nagle jasne światło rozświetliło jego pokój: weszła Nastazja ze świecą i miską zupy. Przyglądając mu się uważnie i widząc, że nie śpi, postawiła świecę na stole i zaczęła rozkładać to, co przyniosła: chleb, sól, talerz, łyżkę.

- Nie jadłem od wczoraj. Cały dzień błąkał się po okolicy, a lihoman bije się sam.

- Nastasya ... dlaczego pobili gospodynię?

Przyjrzała mu się uważnie.

- Kto pobił hostessę?

- Właśnie teraz ... pół godziny temu Ilja Pietrowicz, pomocnik naczelnika, na schodach ... Dlaczego ją tak pobił? i ... dlaczego przyszedłeś? ..

Nastasja patrzyła na niego w milczeniu i marszcząc brwi, i patrzyła na niego przez długi czas. Czuł się bardzo nieswojo po tym badaniu, wręcz przestraszony.

- Nastasya, dlaczego milczysz? - powiedział nieśmiało, wreszcie słabym głosem.

– To krew – odpowiedziała w końcu cicho, jakby mówiła do siebie.

- Krew!... Jaka krew?... - wymamrotał, blednąc i odsuwając się z powrotem do ściany. Nastasja nadal patrzyła na niego w milczeniu.

– Gospodyni nikt nie bił – powtórzyła surowym i stanowczym głosem. Spojrzał na nią, ledwo oddychając.

– Sam to słyszałem… Nie spałem… Siedziałem – powiedział jeszcze nieśmiało. - Długo nasłuchiwałem... Przyszedł asystent kierownika... Wszyscy pobiegli na schody, ze wszystkich mieszkań...

- Nikt nie przyszedł. I to krew w tobie krzyczy To wtedy nie ma wyjścia i zaczyna piec ciasteczka, potem zaczyna sobie wyobrażać... Staniesz się czymś, czy czym?

Nie odpowiedział. Nastasja nadal stała nad nim, uważnie mu się przyglądała i nie odchodziła.

- Daj mi pić ... Nastasyushka.

Zeszła na dół i po dwóch minutach wróciła z wodą w białym glinianym kubku; ale nie pamiętał już, co było dalej. Pamiętał tylko, jak wziął łyk zimnej wody i rozlał się z kubka na piersi. Potem przyszła utrata przytomności.

III

Nie był jednak całkowicie nieprzytomny przez całą chorobę: był to stan gorączkowy, z majaczeniem i półprzytomnością. Później dużo pamiętał. Wydawało mu się, że wokół niego gromadzi się mnóstwo ludzi, którzy chcą go zabrać i gdzieś zanieść, bardzo się o niego kłócili i kłócili. Potem nagle jest sam w pokoju, wszyscy wyszli i boją się go, a tylko od czasu do czasu otwierają trochę drzwi, żeby na niego spojrzeć, zagrozić mu, spiskować coś między sobą, śmiać się i drażnić. Często wspominał u swojego boku Nastasję; Wyróżnił jeszcze jedną osobę, która wydawała mu się bardzo znajoma, ale kim dokładnie - nie mógł się domyślić i za tym tęsknił, wręcz płakał. Chwilami wydawało mu się, że leży już w łóżku od miesiąca; innym razem - że cały ten sam dzień mija. Ale o tym - o tym zupełnie zapomniał; ale co chwilę przypominał sobie, że o czymś zapomniał, o czymś, o czym nie wolno zapomnieć - dręczony, dręczony, przypominający sobie, jęczący, wpadający w szał lub w straszny, nieznośny strach. Potem wyrywał się ze swojego miejsca, chciał uciekać, ale zawsze ktoś go siłą zatrzymywał i znowu popadał w bezsilność i utratę przytomności. Wreszcie całkowicie doszedł do siebie.

Stało się to rano o godzinie dziesiątej. O tej porze, w pogodne dni, słońce zawsze przechodziło długim pasem wzdłuż jego prawej ściany i oświetlało róg w pobliżu drzwi. Przy jego łóżku stała Nastazja i jeszcze jeden mężczyzna, który patrzył na niego bardzo ciekawie i zupełnie mu nie znany. Był to młody chłopak w kaftanie, z brodą, z wyglądu przypominający pracownika artelu. Gospodyni wyjrzała przez na wpół otwarte drzwi. Raskolnikow wstał.

Kto to jest, Nastasio? – zapytał, wskazując na faceta.

- Patrz, obudziłem się! - powiedziała.

„Obudź się” – powiedział pracownik artelu. Domyślając się, że się obudził, gospodyni, która podglądała zza drzwi, natychmiast je zamknęła i schowała. Zawsze była nieśmiała i z trudem znosiła rozmowy i wyjaśnienia, miała około czterdziestu lat, była gruba i gruba, czarnobrewa i ciemnooka, miła z tłuszczu iz lenistwa; a nawet bardzo ładny. Wstyd ponad konieczność.

- Kim jesteś? kontynuował przesłuchanie, zwracając się do samego pracownika artelu. Ale w tej chwili drzwi otworzyły się znowu na oścież i wszedł Razumichin, pochylony nieco, bo był wysoki.

Zgodnie z obietnicą otwieramy nową stałą rubrykę dla tych, którzy są zmuszeni przygotowywać się (i przygotowywać) do Jednolitego Egzaminu Państwowego z literatury oraz do Części C Jednolitego Egzaminu Państwowego z języka rosyjskiego (ponieważ sprawdza ona umiejętności ukształtowane w naszej Przedmiot). „Wymuszony” nie jest słowem przypadkowym: przygotowanie do Jednolitego Egzaminu Państwowego to ponura sprawa dla wszystkich, a zdanie egzaminu jest dość nerwowe (na przykład w Moskwie w tym roku w wielu punktach zabrakło dodatkowych formularzy części C, a absolwenci musieli czekać kilka godzin na ich dostarczenie). Ale nic nie można zrobić, ponieważ w tym roku Egzamin Ujednolicony wszedł w tryb normalny i zmienił się w coś w stylu pogody - wszyscy go besztają, ale od tego zależy. Należy to wziąć pod uwagę.

Przygotowując się, warto o tym wiedzieć konfiguracja egzaminu nie ulegnie zmianie w 2010 roku- wynika to jasno z wersji demonstracyjnej z 2010 roku, zaproponowanej pod koniec lipca do dyskusji. Absolwentowi zostanie zaproponowana praca w trzech częściach. Jej ukończenie zajmuje 4 godziny (240 minut).

Części 1 i 2 zawierają analizę tekstu literackiego (fragmentu utworu epickiego/dramatycznego i utworu lirycznego). Analiza tekstu utworu epickiego (lub dramatycznego) ma następującą strukturę: 7 zadań z krótką odpowiedzią (B), skoncentrowanych na poziomie podstawowym i wymagających napisania w odpowiedzi słowa lub kombinacji słów oraz 2 zadania ze szczegółową odpowiedzią (С1–С2) o podwyższonym stopniu złożoności, wymagające napisania odpowiedzi w ilości 5-10 zdań. Analiza utworu lirycznego obejmuje 5 zadań z krótką odpowiedzią (B, poziom podstawowy) i 2 zadania z odpowiedzią szczegółową (C3–C4, poziom zaawansowany) w ilości 5–10 zdań.

Aby wykonać zadania części 3 (C5 – wysoki poziom złożoności), należy wybrać jedno z trzech proponowanych pytań problemowych i udzielić na nie pisemnej szczegółowej, uzasadnionej odpowiedzi w gatunku esej (w ilości co najmniej 200 słowa).

Analiza fragmentu dzieła epickiego

Na moście Nikołajewskim musiał się ponownie w pełni obudzić w wyniku jednego bardzo nieprzyjemnego dla niego incydentu. Woźnica jednego z powozów smagnął go mocno batem po plecach, bo prawie dostał się pod konie, mimo że woźnica krzyknął do niego trzy czy cztery razy. Uderzenie bata tak go rozzłościło, że odskakując z powrotem na barierkę (nie wiadomo, dlaczego szedł w samym środku mostu, gdzie ludzie jeżdżą, a nie chodzą), zgrzytał ze złością i kłapnął zębami. Oczywiście dookoła było słychać śmiech.

I dla sprawy!

Niektóre płoną.

Wiadomo, że celowo przedstawia się pijany i wchodzi pod koła; i ty za to odpowiadasz.

Na to polują, czcigodny, na to polują...

Ale w tym momencie, gdy tak stał przy barierce i wciąż bezsensownie i ze złością patrzył za odjeżdżającym powozem, pocierając sobie plecy, nagle poczuł, że ktoś wciska mu pieniądze w ręce. Wyglądał: starsza kupiecka żona, w głowie i kozłach, a z nią dziewczyna, w kapeluszu iz zielonym parasolem, chyba córka. „Zaakceptuj, ojcze, na litość boską”. Wziął to i przeszli. Podwójne pieniądze. Po ubiorze i wyglądzie można by go było wziąć za żebraka, za prawdziwego ulicznego zbieracza groszy, a oddanie całej dwukopiejki zapewne zawdzięczał uderzeniu bata, które poruszyło ich do szkoda.

Ścisnął w dłoni dwukopiówkę, przeszedł dziesięć kroków i odwrócił się twarzą do Newy, w stronę pałacu. Niebo było bez najmniejszej chmurki, a woda była prawie niebieska, co na Newie jest rzadkością. Kopuła katedry, która z żadnego punktu nie jest lepiej zarysowana niż patrząc na nią stąd, z mostu, nie sięgająca dwudziestu kroków do kaplicy, świeciła tak, a nawet każda z jej dekoracji była wyraźnie widoczna przez czyste powietrze . Ból od bicza ustąpił i ______________ zapomniał o uderzeniu; jedna niespokojna i niezupełnie jasna myśl zajmowała go teraz wyłącznie. Stał i długo i intensywnie patrzył w dal; to miejsce było mu szczególnie znajome. Kiedy szedł na studia, zwykle zdarzało mu się - najczęściej po powrocie do domu - zdarzało mu się, może ze sto razy, zatrzymywać się dokładnie w tym samym miejscu, wpatrywać się uważnie w tę naprawdę wspaniałą panoramę i za każdym razem niemal dziwić się jedno niejasne i nierozwiązywalne jego własne wrażenie. Z tej wspaniałej panoramy zawsze wiał mu niewytłumaczalny chłód; ten wspaniały obraz był dla niego pełen ducha niemego i głuchego… Za każdym razem zachwycał się swoim ponurym i zagadkowym wrażeniem i odkładał jego rozwiązanie, nie ufając sobie, na przyszłość. Teraz, nagle, wyraźnie przypomniał sobie te dawne pytania i zakłopotania, zdawało mu się, że to nie przypadek, że je teraz pamięta. Samo to wydało mu się szalone i cudowne, że zatrzymał się w tym samym miejscu co poprzednio, jakby naprawdę wyobrażał sobie, że może teraz myśleć o tych samych rzeczach, co dawniej, i interesować się tymi samymi starymi tematami i obrazami, które Byłem zainteresowany ... nie tak dawno temu. Stało się to nawet dla niego prawie zabawne i jednocześnie ścisnęło jego klatkę piersiową do granic bólu. W jakiejś głębi, w dole, gdzieś pod nogami ledwie widocznej, zdała mu się teraz cała ta dawna przeszłość, i dawne myśli, i dawne zadania, i dawne tematy, i dawne wrażenia, i cała ta panorama, i on sam, i wszystko , wszystko... Wydawało się, że leci gdzieś w górę i wszystko znika mu przed oczami... Wykonawszy jeden mimowolny ruch ręką, nagle poczuł, że ściska w pięści dwukopiówkę. Otworzył dłoń, spojrzał uważnie na monetę, zamachnął się nią i wrzucił do wody; potem odwrócił się i poszedł do domu. Wydawało mu się, że jakby nożyczkami odciął się w tym momencie od wszystkich i wszystkiego.

FM Dostojewski. "Zbrodnia i kara"

W 1. O jakim kościele mowa w tym fragmencie?

O 2. W miejsce luki w fragmencie wstaw imię postaci, o której mowa.

O 3. Jakie wydarzenie oddzieliło bohatera od „dawnej przeszłości”? (Odpowiedz jednym słowem.)

O 4. Jak nazywa się opis otwartej przestrzeni zewnętrznej wobec bohatera: natura, miasto itp.?

O 5. Jak nazywają się określenia figuratywne użyte przez autora w opisie „wspaniałej panoramy”: niewytłumaczalny zimno, duch niemy i głuchy, wspaniały obraz?

NA 6. Jak nazywa się zestawienie kontrastujących ze sobą słów, pojęć, obrazów, które spotykamy np. w takich fragmentach: „nawet prawie śmieszne do niego stał się i w tym samym czasie ścisnęła klatkę piersiową do bólu", "w niektórych głęboko, poniżej, gdzieś ledwie widoczne pod jego stopami, wydawało mu się teraz, że cała ta dawna przeszłość… wydawało mu się, że gdzieś leci w górę”?

W 7. Na jakim zabiegu artystycznym opiera się ostatnie zdanie fragmentu?

C1. Dlaczego bohater powieści Dostojewskiego wyrzuca podarowaną mu monetę?

C2. W jakich innych dziełach literatury rosyjskiej spotkałeś się z obrazem Petersburga i jak nawiązują one do powieści „Petersburg” Dostojewskiego?

Odpowiedzi i komentarze

Jak widać, wszystkie proponowane zadania mają na celu zidentyfikowanie tego, co ważne, istotne zarówno we fragmencie, jak iw całej powieści. Zadania B1, B2 oraz O 3 pozwalają sprawdzić (oczywiście dalekie od całkowitego), jak dobrze uczeń pamięta chronotop pracy, system postaci i fabułę. Katedra św. Izaaka jest symbolem ceremonialnego, wspaniałego Petersburga (szczegóły poniżej), dlatego znajomość tego detalu przestrzennego jest niezbędna do zrozumienia sensu powieści i nie powinna być postrzegana jako egzotyka. Zadanie B4 sprawdza, jak student potrafi scharakteryzować fragment jako całość. Zadania B5–B8 ukierunkowane na umiejętność dostrzeżenia ważnych środków artystycznych, jakimi autor się posługuje w tym konkretnym fragmencie, oraz określenia ich roli (czyli znów działają na rzecz zrozumienia).

W zadanie C1 uczniowie mogą porozmawiać o rzucie Raskolnikowa po zbrodni w celu znalezienia „wyniku” (jedno z kluczowych słów powieści). Albo chce się przyznać, potem czuje przypływ chęci do kontynuowania walki. Jałmużna udzielona mu na moście Nikołajewskim łączy go z ludźmi, do których nie jest jeszcze gotowy przyjść i których w tej chwili nienawidzi (patrz nieco wcześniej w tekście: „Jedno nowe, nieodparte uczucie ogarnęło go bardziej i coraz bardziej z każdą minutą: był to jakiś niekończący się, niemal fizyczny wstręt do wszystkiego, co spotykał i wokół, upartego, złośliwego, pełnego nienawiści. Wszyscy, których spotykał, byli dla niego obrzydliwi – ich twarze, chód, ruchy były obrzydliwe. ktoś z nim rozmawiał…”). On sam odrzuca ofiarę, jałmużnę - Raskolnikow musi jeszcze wiele znieść, aby znaleźć drogę do ludzi.

Spełnienie zadanie C2, uczniowie mogą odwołać się do poprzedników Dostojewskiego na temat „petersburski” (na przykład Puszkin, Gogol, Niekrasow), a także przypomnieć sobie naśladowców (na przykład A. Blok, O. Mandelstam, A. Achmatow). Dostojewski nie lubił Piotra i jego miasta. W pamiętnikach pisarza znajduje się taki wpis, który można wykorzystać do zilustrowania stosunku Dostojewskiego do Petersburga: „Kocham cię, tworze Piotra!” Przepraszam, nie lubię go. Okna, dziury - i pomniki”. Zauważmy tu także kontrast, antytezę; jedną z jego części są „pomniki” – wspaniałe pomniki, do których należy katedra z przejazdu. Petersburg to miasto kontrastów, przepychu i biedy, triumfalny kamień i ginący człowiek.

Pytanie o „Zbrodnię i karę” Dostojewskiego i otrzymał najlepszą odpowiedź

Odpowiedź od Aleksiej Choroszew[guru]
Na moście Mikołajewskim (obecnie most porucznika Schmidta) Raskolnikow zagląda do katedry św. Izaaka. W obrazie opisanym przez Dostojewskiego jest dziwna dwoistość, rozdwojenie, które dotyczy nawet Raskolnikowa postrzegania przestrzeni. Z jednej strony jest to świątynia jako symbol czystości i bezgrzeszności. Z drugiej strony ta wspaniała panorama emanowała „duchem niemym i głuchym”. Za każdym razem Raskolnikow zachwycał się swoim „ponurym i tajemniczym wrażeniem” z tego obrazu. W panoramie katedry św. Izaaka skrywa się surowy i ponury duch opiekuna i założyciela miasta Piotra I, a statua Piotra na koniu – ten kamienny bożek – materialne ucieleśnienie geniuszu św. miejsce, według N. P. Antsiferova. Duch ponurej państwowości, zauważony już przez Puszkina w wierszu „Jeździec miedziany”, kiedy idol, który zeskoczył z piedestału, goni „małego człowieczka” Jewgienija, przeraża i ściga również Raskolnikowa. Przed tą majestatyczną, ale porażająco zimną państwowością wyobrażający sobie nadczłowieka Raskolnikow okazuje się mikroskopijnym „małym człowieczkiem”, od którego obojętnie odwraca się to „niezrozumiałe miasto” carów i urzędników. Jakby ironicznie nad Raskolnikowem i jego „nadludzką” teorią, Petersburg najpierw uderzeniem bata w plecy upomina zawahającego się na moście bohatera, a potem ręką litościwej córki kupca rzuca jałmużnę Raskolnikowowi - spadają dwie kopiejki w dłoni Raskolnikowa. Ten, nie chcąc przyjmować jałmużny od wrogiego miasta, wrzuca do wody dwukopiówkę: „Trzymał w ręku dwukopiówkę, przeszedł dziesięć kroków i zwrócił się twarzą do Newy, w stronę pałacu (Pałac Zimowy. - A. G.). Niebo było bez najmniejszej chmurki, a woda prawie niebieska, co jest tak rzadkie nad Newą. Kopuła katedry, która z żadnego punktu nie jest lepiej zarysowana niż patrząc stąd, od mostu, nie sięgającego dwudziestu kroków do kaplicy, świecił tak, a przez czyste powietrze widać było nawet każdą jego ozdobę (...) Jak szedł na studia, to zwykle - najczęściej, wracając domu – zdarzyło mu się chyba ze sto razy zatrzymać dokładnie w tym samym miejscu, by w skupieniu zajrzeć w tę naprawdę wspaniałą panoramę…”.
„Artysta M. V. Dobuzhinsky zainteresował się, dlaczego Dostojewski uznał to miejsce za najbardziej odpowiednie do kontemplacji katedry św. Izaaka. Okazało się, że stąd cała bryła katedry znajduje się po przekątnej i uzyskuje się pełną symetrię w układzie części” (Belov S. V. Roman F. M. Dostojewski „Zbrodnia i kara”, Komentarz, Moskwa, „Prosveshchenie”, 1985, s. 118).