Kim jest detektyw w literaturze? Charakterystyka i cechy gatunku detektywistycznego. Gatunek detektywistyczny i jego rodzaje Detektyw jako gatunek współczesnej literatury

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń (są to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
• Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle winowajcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

kryminał

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa, opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe, według Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i Mr Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli () i Kamień księżycowy (). W powieściach Wilder's Hand () i Checkmate () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu, kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.

8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.

10. Sprawcą musi być jedna z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być kryminalistą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego główny nurt… We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladów „Reguł”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.

VI. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.

X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Borys Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugim torze”.

Detektyw psychologiczny

Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, który odszedł”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i pistolet w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Alexander Bushkov, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.

• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Khmelevskaya (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl „Nie ma złych ludzi”.
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe kwadraty miejskie Kwadraty miasta,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, seria detektywistyczna fantasy „Cases of Magic”
• Harry Tortledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektyw spiskowy można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretleyem” (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolai Dalekiy, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i zbliżonym do przestępczego, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary z powodu zaniedbania śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów).

• Schöwall and Vale, seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrówka, 38”, „Ogariowa, 6”
• Kivinov, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Staczka” i późniejsze prace.

„Fajny” detektyw

Najczęściej opisywany jest przez samotnego detektywa, trzydziestopięcio-, czterdziestoletniego mężczyznę lub małą agencję detektywistyczną. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku są psychologiczne i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład dzieła Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serial o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Blood Harvest” – uważany jest za twórcę gatunku.
• Raymond Chandler, „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Hayims, „Biegnij, Murzynie, biegnij”.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisywane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „The Killer in Me”

• James Hadley Chase - „Cały świat w kieszeni”

Detektyw filmowy

Detective skupia się na poczynaniach detektywa, prywatnego detektywa lub aspirującego detektywa, który bada tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, prowadząc śledztwo i umiejętne dedukcje. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu zatrzymania podejrzanego. Możliwa jest jednak również sytuacja odwrotna. Znakiem rozpoznawczym serii Colombo było więc ukazanie wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można to zrobić za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan złowrogiego zagrożenia, a następnie wybierając najdogodniejszy moment dla dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, suspensu, rozwoju osobistego, niejednoznacznych i nieoczekiwanych cech charakteru.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, będąc w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często zaradne osobowości, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element suspensu jako bezradne ofiary.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki kryminalistom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni”.(Raymond Chandler)
• Im wolniejszy badacz, tym dłuższa historia detektywistyczna.(Wiktor Romanow)
• Motywów zbrodni jest tak wiele, że detektyw drapie się po rzepie. (

Za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego uważa się zazwyczaj opowiadania pisane w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału wykorzystywało wielu autorów już wcześniej.

Na przykład w powieści Williama Godwina (1756 - 1836) „Przygody Caleba Williamsa” (1794) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły również Notatki E. Vidocqa, opublikowane w 1828 roku. Jednak to właśnie Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Potem pojawili się Sherlock Holmes (C. Doyle) i ksiądz Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i Mr. Cuff (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Hand of Wilder” (1869) i „Checkmate” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „The Diamond of the Raja”).

Zwykle przestępstwo ma charakter incydentu w kryminale, autor opisuje jego śledztwo i identyfikację sprawców, a konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy pewnego tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie są kryminalne (na przykład w Sherlock Holmes Notes, który należy do gatunku detektywistycznego, nie ma przestępstw w pięciu z osiemnastu historii).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi w całości, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, otrzymując na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów.

Detektyw zawiera trzy główne elementy fabularne: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie .

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

- kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien mieć wystarczającą ilość informacji, aby na ich podstawie samodzielnie znaleźć rozwiązanie)

- rutyna sytuacji (warunki, w jakich toczą się wydarzenia są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi)

- stereotypowe zachowanie postaci (działania są przewidywalne, a jeśli postacie mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi)

- istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej powieści detektywistycznej jest tzw pomysł moralny czy też moralność, naznaczająca w różnym stopniu wszystkie dzieła tego gatunku. Detektyw kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Zdolności manipulacyjne Kultura masowa, jej zdolność wpływania na gusta i nastroje ogromnej publiczności w dużej mierze zależy od wykorzystania przez nią popularnych gatunków. Ta okoliczność sprawia, że ​​konieczne jest badanie popularnych gatunków, ich struktury, ewolucji, granic i możliwości.

Należy zauważyć, że nie ma zły oraz dobry gatunków, jak uważają niektórzy autorzy. Nie można np. zgodzić się z tymi, którzy uważają, że taki gatunek, jak np. western czy film gangsterski, jest z natury zły i tylko niezwykły talent pojedynczych twórców pozwala mu stać się znaczącym dziełem sztuki. Naszym zdaniem popularne gatunki są neutralne w swoim ideowym i artystycznym znaczeniu. Mogą mieć różne znaczenia w zależności od treści, która jest w nich osadzona. Błędem byłoby na przykład sądzić, że kryminał jest gatunkiem świadomie burżuazyjnym. Ten punkt widzenia przywodzi na myśl wulgarną socjologię lat 20. XX wieku, która nie tylko klasykę, ale i wiele gatunków sztuki deklarowała jako czysto burżuazyjną. Wiadomo, że np. detektyw może mieć realistyczny i krytyczny dźwięk i błędem byłoby uważać to wyłącznie za gatunek. Kultura masowa.

Należy zauważyć, że dziś na Zachodzie popularne gatunki stały się przedmiotem uważnych badań, i to nie tylko teoretyków. Kultura masowa, ale także od strony nauki akademickiej, która porzuciła tradycyjne nihilistyczne podejście do popularnych gatunków i zaczęła baczniej przyglądać się ich historii, strukturze i wpływowi na gusta społeczne.

Efektem tych badań był cykl publikacji naukowych prowadzonych w Stanach Zjednoczonych pod auspicjami prof Stowarzyszenia kultury popularnej. Jedną z takich publikacji jest książka Johna Covelty'ego Przygoda, tajemnica, romans, który analizuje takie gatunki jak detektyw, western, melodramat. Autor wychodzi z tego, że gatunki te opierają się na pewnym, dość ugruntowanym schemacie lub formule, która stale zmienia się w poszczególnych szczegółach i szczegółach. To bogactwo wariantów z jednym stereotypem gatunkowym wyjaśnia, według Covelty'ego, ogromną popularność i szerokie rozpowszechnienie tych gatunków.

Dowodem rosnącego zainteresowania gatunkami popularnymi jest pojawienie się obszernej literatury edukacyjnej i metodycznej poświęconej tym zagadnieniom. W tym kontekście interesująca jest książka B. Rosenberga. elastyczność gatunkowa. Przewodnik czytelnika po science fiction. Ta książka to bibliograficzny przewodnik po melodramacie, westernie, science fiction, detektywie, thrillerze. Autor stara się udowodnić, że wszystkie te gatunki mają charakter eskapistyczny i nie mają nic wspólnego z poznaniem rzeczywistości.

Wydaje nam się, że próba przedstawienia popularnych gatunków, jak detektyw, western, musical, jako wyłącznej własności burżuazyjnego Kultura masowa jest nielegalne. Wiadomo, że w tych gatunkach istniały tradycje realistyczne i demokratyczne, które nie mają nic wspólnego z trywialną estetyką. Kultura masowa. Dlatego konieczne jest badanie struktury i treści artystycznych popularnych gatunków, aby ujawnić ich dwoistą naturę, zdolność do wyrażania różnych, czasem wprost przeciwstawnych, treści estetycznych i ideowych. Aby to zrobić, postaramy się pokazać nie tylko jak Kultura masowa wykorzystuje popularne gatunki, ale także, że mogą zawierać zarówno demokratyczną, jak i realistyczną treść.

nowela detektywistyczna

Nie od dziś wiadomo, że powieść detektywistyczna to jeden z najpopularniejszych gatunków literackich. To nie przypadek, że zwrócił na siebie uwagę wielu utalentowanych pisarzy, takich jak Somerset Maugham, Graham Greene czy Friedrich Dürrenmatt.

Z drugiej strony detektyw chętnie korzysta Kultura masowa, starając się przekształcić ten gatunek w propagandę norm i wartości burżuazyjnej świadomości. W związku z tym pojawia się pytanie: czy istnieją kryteria, według których można odróżnić prawdziwie realistyczną powieść detektywistyczną od standardowej produkcji? Kultura masowa? Uważamy, że takie kryteria istnieją.

Powieść detektywistyczna przeradza się w dzieło Kultura masowa, gdy nabiera funkcji eskapistycznych, głosi ideę ucieczki od rzeczywistości, odwrócenia uwagi od realnych problemów życia społecznego. Ponadto realistyczny kryminał, bez względu na to, jak okrutny może być, zawsze kojarzy się z katharsis, oczyszczeniem. Tutaj, podobnie jak w dramacie klasycznym, działanie czytelnika zostaje oczyszczone za pomocą współczucia i strachu. Kiedy takiego oczyszczenia nie ma, detektyw zamienia się w delektowanie się aktami przemocy, propagowanie okrucieństwa i kultu władzy. A potem detektyw naprawdę staje się dziełem sztuki. Kultura masowa.

Aby zrozumieć prawa działania Kultura masowa, sposobów jej oddziaływania na świadomość masową, konieczne jest zbadanie struktury powieści detektywistycznej, jej cech charakterystycznych, przyczyn jej popularności.

Pojawienie się powieści detektywistycznej datuje się na połowę ubiegłego wieku.

To prawda, że ​​\u200b\u200bniektórzy badacze uważają, że detektyw pochodzi z czasów starożytnych, prawie od Homera. Francuski autor Raymond Durna uważa, że ​​pierwszy kryminał można by to rozważyć Edyp Rex gdzie rolę zabójcy, ofiary i sędziego odgrywa ta sama osoba. Zbrodnia jest popularnym tematem w wielu klasycznych dziełach XVIII i XIX wieku, w których ujawniano moralne i psychologiczne aspekty przestępczości. W tym względzie należy przypomnieć Juliena Sorela w Stendhalu czy Raskolnikowa w Dostojewskim. Ale ani Stendhal, ani Dostojewski oczywiście nie mają nic wspólnego z pojawieniem się detektywa. Sensem powieści detektywistycznej jest w dużej mierze rozwiązanie zagadki zbrodni. Ale czy to ma sens Zbrodnie i kary czy śledztwo w sprawie zbrodni Raskolnikowa prowadzi śledczy Porfiry Pietrowicz?

Najważniejsze w powieści detektywistycznej jest odkrycie zawiłości związanych z przestępstwem, logiki tego ujawnienia. Z reguły powieść detektywistyczna zawiera dwa plany, dwie historie. Po pierwsze, prawdziwa, prawdziwa zbrodnia, a po drugie, zrekonstruowana wersja zbrodni, odtworzona przez intuicję i doświadczenie detektywa. Początkowo linie te nie tylko nie pokrywają się, ale z reguły rozchodzą się w różnych kierunkach. Cała logika powieści detektywistycznej polega na możliwym zbiegu dwóch początkowo rozbieżnych wątków, ich przecięciu, aw finale – całkowitym stopieniu.

Jaka jest popularność powieści detektywistycznej? Jakie cechy sprawiają, że kryminał jest tak atrakcyjnym gatunkiem, który zaspokaja zainteresowania i gusta szerokich rzesz czytelników?

Niezbędnym elementem kryminału jest tajemnica związana z przestępstwem i jego śledztwem. Tajemnica, tajemnicza sytuacja powoduje wzmożoną uwagę, napięcie, jej ujawnienie przynosi ulgę, satysfakcję z faktu, że trudną sytuację udało się pozytywnie rozwiązać. Jeśli go nie ma, jeśli sprawca jest z góry oczywisty, a motywy i charakter przestępstwa znane, to nie ma psychologicznych podstaw dla kryminału. Jak zauważa John Covelty w swoim studium powieści detektywistycznej, przekształcenie przestępstwa w zagadkę, w grę, sprawia, że ​​poważny problem moralny i społeczny staje się przedmiotem rozrywki: Coś potencjalnie niebezpiecznego zamienia się w coś pod kontrolą .

Arystotelesowska teoria tragicznego katharsis, oczyszczenia przez strach i współczucie, ma zastosowanie do detektywa bardziej niż do jakiegokolwiek innego popularnego gatunku. Zaznajamiając się z tajemniczą zbrodnią, doznajemy uczucia strachu, jednak śledztwo, które prowadzi detektyw, przynosi nam oczyszczenie, katharsis. Funkcja detektywistyczna jest zasadniczo funkcją oczyszczającą. Oczywiście jest to powód szczególnej popularności detektywa, jego zdolności przyciągania uwagi ogromnej publiczności.

Prawa detektywa wymagają pewnej równowagi między tajemnicą związaną z przestępstwem a jego dochodzeniem. Tylko zachowanie tej równowagi pozwala autorowi utrzymać zainteresowanie czytelnika w napięciu. Tradycyjne pytanie, które niepokoi czytelnika kryminału, brzmi: kto i kiedy. Czytelnik musi sam rozstrzygnąć, kim jest przestępca, jakie są motywy jego działania, jakie są metody i środki zbrodni, w jakim czasie do niej doszło i czy w ogóle doszło do zbrodni, czy też nie. Tak więc w powieści detektywistycznej istnieją co najmniej cztery elementy, na których zbudowana jest fabuła (kto, kiedy, jak i dlaczego). Umiejętnie je zmieniając, można stworzyć trzymającą w napięciu akcję, w której będzie chwila zabawy, naprzemienność zagadki i jej rozwiązania, sekrety i ich ujawnienie. Tym tłumaczy się ogromne możliwości wyrazowe gatunku, jego elastyczność, możliwość zaspokojenia najróżniejszych gustów i zainteresowań artystycznych. Jak już powiedzieliśmy, powieść detektywistyczna dotyczy faktu popełnienia przestępstwa i jego ujawnienia. To właśnie pozwala nam pokazać bohatera i inne postacie w punkcie zwrotnym, w dramatycznej, pełnej napięcia sytuacji, która ujawnia ich charakter. W tym detektyw przypomina dramat, który często zwracał się także ku zjawisku przestępczości i psychologii przestępcy.

Jaka jest zatem różnica między powieścią detektywistyczną a dziełem dramatycznym?

Różnica polega na tym, że utwór dramatyczny skupia uwagę czytelnika na samym przestępcy, czyniąc z niego bohatera akcji. Z drugiej strony w kryminale przestępca rzadko jest bohaterem, najczęściej tym, który ściga przestępcę. Ponadto w dramacie zbrodnia występuje z reguły na samym końcu, jako logiczna konsekwencja rozwoju postaci i okoliczności. W kryminale zbrodnia jest początkowym momentem akcji, wszystko inne jest rekonstrukcją wydarzeń poprzedzających ten moment. I co najważniejsze, w dramacie zbrodnia jest raczej okazją do refleksji społecznej czy psychologicznej, podczas gdy dla detektywa zbrodnia i jej ujawnienie są celem samym w sobie. Innymi słowy, dramat ma znacznie szerszą treść niż powieść detektywistyczna.

To są różnice między gatunkami detektywistycznymi i dramatycznymi. Oczywiście, w przeciwieństwie do dramatu, detektyw działa przede wszystkim jako gatunek rozrywkowy. W tym sensie bliżej mu do gatunku przygodowego niż dramatycznego.

W kryminale duże znaczenie ma strona rozrywkowa, związana z ujawnieniem złożonej, tajemniczej tajemnicy zbrodni. Ale funkcja detektywa nie ogranicza się oczywiście do rozrywki. Jaka jest funkcja detektywa?- pyta V. Skorodenko. - Pomyśl potrójnie. Przede wszystkim moralny, wręcz dydaktyczny. Szczerze mówiąc, każda najbardziej bezpretensjonalna propaganda standardów moralnych jest nadal lepsza od ich zapomnienia. Następnie - poznawczy. Zmuszając czytelnika do bliższego przyjrzenia się typom fikcyjnym, z konieczności nieco uproszczonym psychologicznie, autor ukazuje ludzi, ich relacje i otoczenie z różnych punktów widzenia... Wreszcie, trzecia ważna funkcja detektywa to rozrywka. A raczej zabawne. Z punktu widzenia intrygi w powieści detektywistycznej można wyróżnić dwa typy narracji: ekscytującą intensywną akcją i zniewalającą intensywnością intelektualnych poszukiwań. .

W pierwszych powieściach detektywistycznych dominowała zasada intelektualna, były to najprawdopodobniej zagadki logiczne, gra na myślenie. Jak wiecie, historia słynnego amerykańskiego pisarza Edgara Allana Poe jest uważana za pierwszą historię detektywistyczną. Morderstwa na Rue Morgue(1841). Jeśli Poe był twórcą powieści detektywistycznej, to dużą popularność przyniósł mu inny pisarz, a mianowicie Conan Doyle, który stworzył popularny wizerunek prywatnego detektywa.

Bohater Conana Doyle'a był zdecydowanie intelektualistą. Było to oczywiście konieczne, aby zwrócić uwagę na oryginalność detektywa-detektywa, przeciwstawić go burżuazyjnej i drobnomieszczańskiej miernoty. Temu właśnie służy znana ekscentryczność Sherlocka Holmesa; jest samotnym kawalerem, gra na skrzypcach, nie rozstaje się z fajką. Chociaż jest absolutnie zimnokrwisty, za zewnętrzną trzeźwością kryje się wysoki romantyzm i poezja.

Sherlocka Holmesa określa śledztwo w sprawie zbrodni jako zagadkę logiczną, jako partię szachów. Społeczne i moralne aspekty przestępczości mało go interesowały. Jednak wkrótce w kryminale zaczynają dominować kwestie moralne. Tak, już Gilberta Keitha Chestertona tworzy popularny typ detektywa – księdza Browna, który dąży do reedukacji przestępcy. Obraz komisarza Maigreta we francuskim pisarzu Georgesie Simenonie ma to samo wysoce moralne znaczenie.

Klasyczny detektyw tworzy dość standardowy stereotyp prywatnego detektywa, jego sposobu życia, działań, stosunku do innych. Standard i stosunek detektywa do policji. Z kilkoma wyjątkami jest negatywna. Z reguły policja nie jest w stanie rozwiązać sprawy kryminalnej, a jej działania jedynie przeszkadzają prywatnemu detektywowi. Choć bohater pomaga policji, sam jest w stanie zbadać zbrodnię. Tylko on jest jedyną gwarancją, że społeczeństwo będzie chronione przed złowrogimi działaniami przestępcy, który pod różnymi tajemniczymi maskami stara się uciec przed wymiarem sprawiedliwości.

Charakter miejsca, w którym toczy się akcja detektywa, również jest stereotypowy. Z reguły wymaga zamkniętej przestrzeni.

W jednym z najwcześniejszych kryminałów - Morderstwa na Rue Morgue Edgar Poe opisuje brutalne morderstwo popełnione w zamkniętym pokoju. Jak zabójca mógł się w to wplątać?

W powieści Agathy Christie Dziesięciu Murzynów Akcja toczy się na bezludnej wyspie. Nieznana osoba zaprasza tu dziesięć osób, w tym sędziego, lekarza, generała, kierowcę wyścigowego, starą pannę i służbę. Burza odcina wyspę od stałego lądu, nikt z zewnątrz nie może się na nią dostać. I w ciągu jednej nocy, jedno po drugim, dochodzi do morderstw. Wszyscy umierają, a morderstwa dokonują się na różne sposoby, zgodnie z dziecięcą rymowanką Dziesięciu Murzynów. Czytelnik jest zaproszony do samodzielnego rozwiązania problemu, który jest zabójcą. Okazuje się, że jest nim sędzia Redgrave, który wymierza sprawiedliwość, karząc wszystkich zaproszonych na wyspę za zbrodnie popełnione w przeszłości.

Po szwedzku detektyw zamknięty pokój M. Cheval i P. Vale odkrywają zwłoki starca. Drzwi i okna pokoju są szczelnie zamknięte. Policja nie znalazła w pokoju żadnej broni. Powstaje pytanie: kto zabił i jak?

Tak więc wszystkie trzy prace są budowane według tego samego schematu fabuły. Co więcej, nie ma między nimi zapożyczeń ani imitacji. Oczywiście taka jest logika powieści detektywistycznej, w której motyw zamknięty pokój stanowi zagadkę, tajemnicę, rebus, który należy rozwiązać. Należy zauważyć, że kryminał, jego psychologiczny i moralny klimat, są związane z urbanistyką. Powieść detektywistyczna jest wytworem miasta. Sherlock Holmes nie mógłby być mieszkańcem wsi, gdyby nie jego wygodne mieszkanie przy 221B Baker Street w Londynie, powieści Conana Doyle'a straciłyby wiele ze swojej miejskiej poezji. Związek detektywa z psychologią urbanistyki, z próbami odnalezienia w życiu miejskim pierwiastka zabawnego, poetyckiego czy baśniowego, dostrzegali także m.in. Gilberta Keitha Chestertona. W artykule W obronie powieści detektywistycznej (1901) napisał: Pierwsza zasadnicza wartość detektywa polega na tym, że jest to literatura wczesna i popularna, w której wyraża się poetycki nastrój współczesnego życia. Ludzie żyli przez wieki wśród majestatycznych gór i wiecznych lasów, zanim zdali sobie sprawę, że są one pełne poezji. Dlaczego nie spojrzymy na kominy jak na szczyty gór i nie uznamy naszych latarni za tak stare i naturalne jak wiekowe drzewa? Dla takiego spojrzenia na życie, gdzie sceną akcji jest wielkie miasto, powieść detektywistyczna jawi się jako rodzaj Iliady. W tych powieściach bohater i detektyw przemierzają Londyn z takim poczuciem wolności i dumnej samotności, jak książę ze starej baśni o krainie elfów. Światła miasta zaczynają być postrzegane jako niezliczone oczy elfów, strzegące czyjejś najskrytszej tajemnicy, którą zna pisarz, ale nie czytelnik. Każdy zakręt drogi to jak dotykanie palcami tej tajemnicy, każde fantastyczne niebo z kominami wygląda jak znak jakiejś zagadki. .

Klasyczny detektyw: Agatha Christie i Georges Simenon

złoty wiek Historia detektywistyczna przypadła na lata dwudzieste XX wieku, kiedy tradycje klasycznej powieści detektywistycznej były w pełni rozwinięte, reprezentowane przez nazwiska Agathy Christie, Dorothy Sayers, Georges Simenon, Michael Innes, John Carr i inni. Agatha Christie, być może najbardziej produktywna autorka kryminałów, napisała swoją pierwszą powieść w 1920 roku, zatytułowaną Tajemnica morderstwa w Stiles . Tutaj, oczywiście, przez analogię do Sherlocka Holmesa i doktora Watsona, wyprowadziła swojego bohatera - detektywa Herkulesa Poirota i jego przyjaciela, kapitana Hastingsa. Ale w przeciwieństwie do Conana Doyle'a, w powieściach Christie nacisk kładziono nie na dedukcyjny sposób myślenia i logikę analityczną, za pomocą której odtwarzane są wydarzenia, ale na niespodzianki, fałszywe wersje, spektakularne rozwiązanie.

Przez 60 lat swojej twórczości Agatha Christie napisała ogromną liczbę dzieł detektywistycznych (67 powieści i 117 opowiadań), stając się klasykiem tego gatunku, królowa detektywów. Jej powieści są zawsze zabawne. Osobliwością talentu Agathy Christie jest umiejętność utrzymania uwagi czytelnika w napięciu przez całą historię, a następnie zadziwienie nieoczekiwanym rozwiązaniem. A jednak jest w jej powieściach coś wymyślonego, sztucznego. Kryminał jest dla niej zawsze rozwiązaniem szarady, rebusu, a bohaterowie niczym postacie z teatrzyku kukiełkowego poruszają się, kierując się intencją i pragnieniem autorki. I choć Christie jest dobrą pisarką życia codziennego, jej twórczość raczej odciąga nas od rzeczywistości niż do niej przybliża. Pisze o tym J. Markulan w swojej książce o detektywie filmowym: Z prac tego typu starannie wyryte są motywy społeczne i polityczne, akcja jest wyabstrahowana, zabójca, śledczy, podejrzani są traktowani jako znaki, niezbędne elementy proponowanej gry. Początek rebus-szarady-szachów określa nienaruszalność reguł, kanonów, technik, nazewnictwa postaci. Im bardziej umiejętnie rozgrywa się tę grę, im bardziej przebiegła jest zagadka śledcza i im bardziej egzotyczny jest wystrój, w którym się ją rozgrywa, tym wyżej ceni się zalety rzeczy, jej „czystość”. Intensywna akcja, wciągająca fabuła – najważniejsze jest tu osłabienie powiązań z życiem, zredukowane do minimum. Ale nie daj się zwieść tej pozornie antyspołecznej grze detektywistycznej. W istocie jest to absolutnie burżuazyjny konformistyczny nurt. .

Agata Christie- nie jedyny pisarz w gatunku detektywistycznym. Wraz z nią cała plejada pisarek napisała powieści detektywistyczne: Dorothy Sayers, Ngayo Marsh, Amanda Cross, Josephine Tey, Margaret Millar, Anna Green i inni.

Realistyczne i krytyczne tendencje klasycznej powieści detektywistycznej rozwinął francuski pisarz Georges Simenon, który stworzył wizerunek komisarza Maigreta. Wizerunek Megre symbolizował ugruntowane, tradycyjne wartości: ubrany jest w staromodny płaszcz z aksamitnym kołnierzem, nie rozstaje się z melonikiem i fajką. Maigret jest z natury humanistą. Współczuje biednym i pokrzywdzonym, stara się im pomóc. W przeciwieństwie do Sherlocka Holmesa nie ma daru dedukcji. Jego metoda śledztwa jest prosta, ale skuteczna: próbuje przyzwyczaić się do okoliczności życiowych, wejść w miejsce przestępcy, zrozumieć i wczuć się w motywy ludzkich zachowań. Zrozum proszę pani on mówi, dopóki nie stanie się dla mnie jasne, jak wyglądał jego styl życia w ostatnich latach, nie będę w stanie znaleźć zabójcy. Maigret nie jest detektywem z lupą w dłoni. Jest po prostu koneserem życia, ucieleśnieniem zdrowego rozsądku, który pomaga mu zrozumieć irracjonalny świat zbrodni, stąd popularność obrazu Maigreta, jego długie życie w literaturze, a potem w kinie. W końcu symbolizuje świat zrównoważonych wartości w czasach, gdy wszystkie wartości są niestabilne i przemijające. Jak pisze L. Zonina, Maigret jest mit patriarchalnej sprawiedliwości, jego ucieleśnienie. Patriarchalny w każdym tego słowa znaczeniu. Ojcowski. Patronowanie słabym. Zakorzenione w odległej przeszłości. Oparta nie na współczesnym ustawodawstwie, ale na ideach dobra i zła, wyssanych z mlekiem matki .

Twardy detektyw: Hammett i Chandler

W czasie swojego istnienia powieść detektywistyczna przeszła znaczną ewolucję. W tej ewolucji można wyróżnić dwie główne linie rozwoju. Jeden związany był z ochroną społeczeństwa burżuazyjnego i całego zespołu instytucji z nim związanych. Drugi służył do demaskowania i bezlitosnej krytyki kapitalizmu. Dlatego wraz z detektywami wykonanymi według szablonów Kultura masowa, pojawiają się też odkrywcze prace związane z tradycjami realizmu krytycznego.

Ta odkrywcza tendencja została najpełniej przedstawiona w nowym typie powieści detektywistycznej pt ciężko (ugotowane na twardo) detektyw.

Wraz z klasyczną powieścią detektywistyczną na przełomie lat 20. i 30 ciężko powieść detektywistyczna, w wielu swoich cechach ostro odbiegająca od klasycznego kryminału. Powstał w USA w kręgu pisarzy, którzy zjednoczyli się wokół pisma Czarny meszek. Wśród nich był tak poważny i utalentowany pisarz jak Deshiel Hammett. Wielu innych popularnych pisarzy zaczyna pisać w tym gatunku: Earl Gardner, Carter Brown, Ross MacDonald, Raymond Chandler.

rosnąca popularność ciężko Detektywowi bardzo ułatwiły media, zwłaszcza radio, telewizja i kino. Powieści Dashiella Hammetta były kręcone w latach czterdziestych XX wieku sokół maltański, Raymonda Chandlera długie pożegnanie, które do dziś stanowią klasykę kina detektywistycznego. Bohaterowie kryminałów – Sam Spade, Nick Charles i Philip Marlowe – stali się popularnymi bohaterami audycji radiowych i seriali telewizyjnych.

Jakie nowe funkcje pojawiają się w trudny detektyw? Przede wszystkim przesuwa punkt ciężkości z poszukiwań intelektualnych na sferę intensywnego działania. Poza tym zmienia się też sam typ bohatera, tradycyjny wizerunek detektywa-detektywa. W przeciwieństwie do bohatera klasycznego detektywa, bohatera ciężko detektyw nie jest już tylko intelektualistą, dandysem prowadzącym śledztwo w sprawie przestępstwa z miłości do sztuki. To jest specjalista z licencją na prywatne śledztwo. Poszerzają się też jego funkcje zawodowe i odpowiedzialność, jaką bierze na siebie. Dość często jest nie tylko detektywem, ale także sędzią, prokuratorem i wykonawcą wyroku. Sfera jego działalności obejmuje nie tylko rozwiązanie przestępstwa, on sam musi zajmować się zarówno ściganiem, jak i karaniem przestępcy. Jeśli bohater klasycznego detektywa, mimo całej swojej dziwaczności i ekscentryczności, był postacią idealną, to bohater ciężko Detektyw jest najczęściej niegrzeczny i okrutny. Często ucieka się do użycia siły - uderzenia pięścią lub pistoletu. Łączy przeciwstawne cechy: cynizm i szlachetność, okrucieństwo i sentymentalizm. Człowiek o silnym charakterze, wyznaje własny kodeks moralny, ma swój stosunek do społeczeństwa, do moralności. Uważa, że ​​społeczeństwo, w którym żyje, jest skorumpowane, w toku śledztwa odkrywa tajemne wątki, które ściśle łączą rządzących z półświatkiem. Najczęściej jest cyniczny, ale za fasadą chamstwa i cynizmu kryje się czasem pewien cel moralny – ocalenie społeczeństwa od zbrodni i oszustwa, choć wierzy, że zło jest nieuniknione, a jego władza absolutna.

Bohater ciężko Detektyw jest zwykle sam. Nie ma przyjaciół, z wyjątkiem pięknej sekretarki lub starego dziennikarza, który przeszedł na emeryturę. Dlatego polega tylko na własnych siłach. Zna swój status społeczny. Kiedy ma możliwość wzbogacenia się i wspięcia na nowy szczebel drabiny społecznej, bez żalu odrzuca tę okazję. Jednak bohater nie odrzuca idei sukcesu. Lubi sławę, popularność, powodzenie u kobiet, ale w końcu, po kolejnym śledztwie, po kolejnym zwycięstwie, znów wraca do swojego brudnego biura, pozostając wierny swojej profesji prywatnego detektywa. W trudny zmiany detektywa i typ sprawcy. W klasycznej opowieści detektywistycznej jest to zwykle mroczna, niegrzeczna osoba, przedstawiciel niższych warstw społecznych, w trudny W kryminale przestępca dość często okazuje się być przedstawicielem wyższych sfer, potrafi być nawet atrakcyjny i czarujący na zewnątrz. Klasyczny stereotyp przestępcy zmienia się i komplikuje, zmienia się też otoczenie społeczne, w którym działa detektyw. Sherlock Holmes i dr Watson mieszkają w uroczym kawalerskim mieszkaniu, nie pozbawionym elementów luksusu. Bohater ciężko Detektyw mieszka w obskurnym, zrujnowanym biurze prywatnego detektywa, zlokalizowanym w najbardziej opuszczonej części biznesowej dzielnicy miasta, obok gabinetu nieudanego dentysty czy zbankrutowanego prawnika. A to wyraża nie tyle trudną sytuację, jaką zajmuje jego pozycja, ile odrzucenie tradycyjnej koncepcji sukcesu. Już warunkami swojego życia, środowiskiem, uczuciami i przyzwyczajeniami sprzeciwia się społeczeństwu bogactwa, korupcji lub dobrobytu. Wzmacniany jest także kontekst społeczny zawarty w powieści detektywistycznej. Wiele powieści tego gatunku opowiada o tym, jak prywatny detektyw, badając powierzoną mu sprawę, nagle odkrywa związek między światem podziemnym a światem bogatych i wpływowych. Dlatego niektóre z trudny kryminały (jak na przykład powieści Dashiella Hammetta) są odkrywcze.

Założyciel tradycji realistycznej w trudny detektyw był Dashiella Hammetta. Swego czasu pracował jako prywatny detektyw w San Francisco i z własnego doświadczenia miał okazję zapoznać się z zawodem detektywa, jak opowiadał w Wspomnienia prywatnego detektywa .

Pierwszą powieścią Hammetta był detektyw krwawe żniwa (1929). Działa anonimowy prywatny detektyw, który ma przydomek Continental Op. W mieście Personville napotyka świat przemocy i korupcji, na czele którego stoi właściciel kopalni Elih Wilson. Prowadzi miasto, opierając się na gangsterach i łowcach, których wynajmuje do zakłócania strajku górników. Ale kiedy jego syn, wydawca gazety, zostaje zabity, zwraca się o pomoc do detektywa Op, który musi oczyścić miasto z przestępców. Główny konflikt powieści wiąże się z dylematem, przed którym stoi bohater: aby zakończyć zbrodnię, musi uciekać się do przemocy, ale rozumie, że przemoc nie może rodzić porządku, że może rodzić nową przemoc. W przeciwieństwie do krwiożerczych i morderczych bohaterów powieści detektywistycznych, skrojonych na miarę standardów Kultura masowa, myśli bohater Hammetta, zanim wyruszy na powierzoną mu misję.

To cholerne miasto mnie wykończyło. Jeśli szybko jej nie opuszczę, zamienię się w krwiożerczego dzikusa. Odkąd tu jestem, popełniono około dwudziestu morderstw. Kilka razy musiałem zabić, ale tylko z konieczności. Kiedy bawisz się morderstwem, masz przed sobą dwie drogi: albo będziesz miał tego wszystkiego dość, albo zacznie ci się to podobać. .

W powieściach detektywistycznych Hammetta urzeka odważny stoicyzm, z jakim bohater odnosi się do życia. Z jednej strony widzi, że świat, w którym żyje, jest zasadniczo skorumpowany i przestępczy. Zniszczyć przestępczość oznacza zniszczyć ten świat. Ale przy tym wszystkim bohater uparcie walczy ze złem, choć rozumie, że nie da się go wyeliminować.

Druga powieść Hammetta - Klątwa Duńczyków - opisuje śledztwo w sprawie zbrodni popełnionych przez fanatycznych fanatyków, wyznawców podziemnych kultów mistycznych w San Francisco.

Prawdziwą literacką chwałę Hammettowi przyniosła jego trzecia powieść - sokół maltański (1930). Ta powieść jest powszechnie znana i dlatego konieczne jest bardziej szczegółowe zastanowienie się nad jej treścią.

Akcja powieści opiera się na przecięciu wielu wątków fabularnych. Na początku powieści urocza kobieta Brigid O'Shaughnessy pojawia się w biurze prywatnego detektywa Sama Spade'a, który prosi o pomoc w odnalezieniu swojej zaginionej siostry, rzekomo porwanej przez gangsterów. Spade powierza tę sprawę swojemu asystentowi Milesowi, ale już na samym początku śledztwa nieznany przestępca go zabija. Policja podejrzewa, że ​​Miles został zabity przez samego Spade'a, który był w intymnym związku z żoną. Sytuacja zmienia się radykalnie. Spade przechodzi od ścigającego do ściganego. Musi znaleźć zabójcę, w przeciwnym razie sam czeka więzienie. Dlatego zamiast zaginionej kobiety, Spade musi szukać tego, który zabił jego partnera. Śledztwo prowadzi Spade'a do odkrycia całego łańcucha wydarzeń związanych z kradzieżą na Wschodzie cennej figurki sokoła wykonanej przez Kawalerów Maltańskich jako prezent dla hiszpańskiego króla, do starcia z różnymi grupami gangsterów walczących o posiadanie tej figurki.

Spade działa na zasadzie Dziel i rządź. Oferuje ptaka w zamian za zabójcę, a szef gangu, Gutman, daje mu Wilmara Cooka, który popełnił kilka morderstw. Ale kto zabił Milesa? Okazuje się, że jego zabójcą jest Brigid O'Shaughnessy, która sama chce zdobyć figurkę cennego ptaka. Jest pewna, że ​​Spade jej nie zdradzi, ponieważ między nimi rodzi się romans, ale Spade, poświęcając osobiste uczucia, zdradza zabójcę policji. Robi to z dwóch powodów.

Po pierwsze, ze względów etyki zawodowej, ponieważ zginął jego kolega, jego partner. Po drugie, nie ufa O'Shaughnessy'emu. Jej uczucie, podobnie jak figurka, okazuje się fałszywe.

Końcowy dialog pomiędzy Spade i O'Shaughnessy wygląda tak: O jej. Prędzej czy później wrócę do ciebie. Od samego początku, kiedy cię zobaczyłem, poczułem...

Spade powiedział cicho: Oczywiście mój aniołku. Jeśli będziesz miał szczęście, za dwadzieścia lat opuścisz San Quentin i wrócisz do mnie. Cofnęła policzek, odrzuciła głowę do tyłu i spojrzała na niego zdumiona. Ale kontynuował insynuując: „Mam nadzieję, że nie powieszą cię za tę ładną szyję”. I delikatnie dotknął dłonią jej gardła .

Tym samym w powieści Hammetta wszystko traci swój pierwotny sens, okazuje się być swoim przeciwieństwem: zadanie powierzone detektywowi okazuje się zupełnie inne, on sam staje się prześladowanym z prześladowcy, rzekomą ofiarą – mordercą. Powieści Hammetta wyróżniają się wyrazistym stylem literackim. Hammett znany jest jako mistrz precyzyjnych i trafnych opisów, zwięzłych, niezwykle twardych dialogów. Jest skąpy w metaforach, hiperbolach, opisach osobistych, subiektywnych przeżyć. Hammett łączy ten lakonizm, realizm szczegółu z pesymistyczną filozofią, ze smutno ironicznym spojrzeniem na świat.

Jednak ten pesymizm równoważony jest w powieści detektywistycznej optymizmem, zaufaniem czytelnika do samego obrazu detektywa jako obrońcy sprawiedliwości społecznej i bojownika ze złem. Rzeczywiście, zgodnie z prawem gatunku, sprawca zbrodni musi zostać wykryty i ukarany.

W 1941 roku, jedenaście lat po wydaniu powieści, reżyser John Huston sfilmował ją, a film stał się klasykiem kinowego kryminału. Znani aktorzy, tacy jak Humphrey Bogart i Mary Astor, zagrali w filmie, dodając realistycznego brzmienia powieści. Film w przekonujący sposób ukazuje atmosferę kłamstwa i oszustwa, w którą niczym w bagnistym bagnie pogrążają się bohaterowie, żyjąc w atmosferze nieokiełznanej żądzy wzbogacenia się i zysku. Jak pisze J. Markulan, maksymalne zbliżenie do rzeczywistości życiowej sprawiło, że film ten pod wieloma względami różnił się od serialowej produkcji detektywistycznej… Tym samym powiew wielkiej literatury i prawdziwej sztuki wdarł się w stary, najbardziej stabilny, tradycyjny i klasycznie rozrywkowy gatunek. Detektyw włączył się w społeczne problemy życia, stał się elementem demokratycznej kultury amerykańskiej.

Kolejny przedstawiciel tradycji realistycznej w trudny detektyw wraz z Hammettem jest Raymonda Chandlera. Doskonale zdawał sobie sprawę z usług Hammetta dla detektywa i jego zależności od niego. W swoim artykule Prosta sztuka zabijania Chandler napisał: Autor realista pisze w swoich powieściach o świecie, w którym narodem i miastami rządzą mordercy i gangsterzy; w którym hotele, luksusowe domy i restauracje są własnością ludzi, którzy zdobyli pieniądze nieuczciwymi, mrocznymi drogami… gdzie człowiek nie może bez strachu przejść ciemną ulicą. Prawo i porządek to rzeczy, o których dużo mówimy, ale które nie tak łatwo wprowadzić w naszą codzienność. Możesz być świadkiem strasznej zbrodni, ale wolisz o tym milczeć, ponieważ są ludzie z długimi nożami, którzy mogą zarówno przekupić policję, jak i skrócić ci język. To nie jest zbyt wygodny świat, ale w nim żyjemy. Inteligentni, utalentowani pisarze potrafią wiele wydobyć na światło dzienne i stworzyć żywe modele tego, co nas otacza. Wcale nie jest śmieszne, gdy ktoś zostaje zabity, ale czasami zabijają go śmiesznie za nic, cena jego życia jest bezwartościowa, a zatem cena tego, co nazywamy cywilizacją, jest bezwartościowa .

Te słowa mają treść programową dla samego Chandlera, który w swoich powieściach starał się stworzyć realistyczny obraz detektywa-inspektora, który odkrywa nie tylko obecność przestępczości we współczesnym życiu, ale także jej związek z rządzącymi.

Wśród powieści Chandlera, m.in długie pożegnanie, wysokie okno, Głęboki sen, Kobieta w jeziorze, wyróżnia się Żegnaj moja miłości. Opowiada tajemniczą historię, którą bada detektyw Philip Marlowe.

Na początku powieści Filipa Marlowa wpada na olbrzyma Mose Malloya, byłego rabusia bankowego, który po odsiedzeniu siedmiu lat wychodzi z więzienia i szuka swojej byłej dziewczyny, piosenkarki Velmy Valento. Gigant ma ogromną siłę i nie jest w stanie się kontrolować. Popełniając absurdalne morderstwo, Mose znika.

W tym samym czasie Lindsay Marriott prosi detektywa, aby został jego ochroniarzem, gdy ten żąda okupu za skradziony naszyjnik. Wyjeżdżają z miasta, ale tam ktoś ogłusza Marlowa, a Marriot zostaje zabity. Marlow później dowiaduje się, że naszyjnik należy do żony milionera, niejakiej panny Helen Grey. Spotyka się z nią i zaczyna podejrzewać, że to była piosenkarka Velma, która ukrywa swoją przeszłość. Marriot, która zna jej historię, była zaangażowana w szantaż, a potem ona, inscenizując kradzież naszyjnika, zorganizowała morderstwo Marriot. Marlow informuje Mose'a o miejscu pobytu Velmy, ale po spotkaniu Velma zabija swojego byłego kochanka i znika. Trzy miesiące później Marlow spotyka ją w nocnym klubie w Baltimore. Strzela do detektywa, a następnie popełnia samobójstwo.

Tak w skrócie przedstawia się fabuła powieści. Opiera się na zderzeniu dwóch przeciwstawnych tematów: ślepego pragnienia bogactwa i naiwnego pragnienia marzeń, tych dwóch stron amerykańskiej świadomości, jak rozumie je Chandler. Ostatni, romantyczny wątek ucieleśnia Mose Malloy, przywodzący na myśl obraz Lenny'ego z opowiadania Steinbecka. ludzie i myszy. Mose jest gotów zrobić wszystko, by odnaleźć swoją dawną miłość, jednak kobieta jego marzeń okazuje się zdrajczynią i morderczynią. Tak więc ta powieść Chandlera przedstawia konflikt między romantyczną iluzją a trzeźwą rzeczywistością, która zabija sen. Na tym opiera się wiele jego prac.

Filmowa adaptacja powieści Chandlera przyczyniła się do jej popularności. Film wydany w 1944 roku Żegnaj moja miłości w reżyserii Edwarda Dmytryka. Późniejsza adaptacja filmowa pochodzi z 1975 roku (reż. Dick Richards, z udziałem aktorów Roberta Mitchuma i Charlotte Rampling). Jak zauważyli R. Board i E. Shometon w książce poświęconej amerykańskiemu detektywowi, w filmie nakręconym przez Dmitrika, obecne są wszystkie znane składowe dusznej dżungli świata Chandlera – fałszywy psychoanalityk-szantażer, młoda żona starca – nimfomanki, kobieta, okrutna w swej istocie, a także trzykrotna morderczyni. Jest też półświatek przestępczy Los Angeles, miejsca spotkań biznesowych, podejrzane bary, hałaśliwe nocne restauracje, w których wszystko może się zdarzyć. Oczywiście jest to wielka zasługa reżysera. Perfekcyjny styl Chandlera, szybkość obserwacji szczegółów i otoczenia zostały trafnie przełożone na język kina, gdzie piętnastosekundowa scena zastępuje całą stronę opisów, a wystarczy jeden szczegół, aby scharakteryzować sytuację lub obraz….

W przeciwieństwie do powieści Hammetta, styl Chandlera jest bardziej subiektywny i emocjonalny. Bohater Chandlera, Philip Marlowe, ma skłonność do autorefleksji, jest ironiczny, uśmiech nie schodzi mu z twarzy nawet w najbardziej dramatycznych chwilach. Oto jeden z charakterystycznych dla Chandlera opisów spotkania Marlowe'a z neurotyczną zabójczynią Carmen Sturwood: Wycelowała pistolet w moją klatkę piersiową. Gwiżdżący dźwięk przybrał na sile, jej twarz zaczęła przypominać nagą czaszkę. Zmieniła się w zwierzę, bardzo nieprzyjemne zwierzę. Zaśmiałem się i ruszyłem w jej stronę. Zauważyłem, że jej mały palec na spuście był biały z wysiłku. Byłem trzy metry od niej, kiedy zaczęła strzelać. Odgłos wystrzału przypominał ostre uderzenie, lekkie kliknięcie, które zniknęło w świetle słonecznym. Nawet nie widziałem dymu. Znowu się zatrzymałem i spojrzałem na nią z uśmiechem. Pospiesznie wystrzeliła jeszcze dwa razy. Nie spodziewałem się, że broń nie wypali. W tym małym pistolecie było pięć nabojów, a wystrzeliła już cztery. Znów ruszyłem w jej stronę. Wcale nie chciałem zostać postrzelony w twarz, więc wykonałem ostry unik. Strzeliła do mnie ponownie bez widocznego pośpiechu. Tym razem poczułem gorący oddech prochowego błysku. Podszedłem do niej. Boże, jesteś głupcem, powiedziałem. Jej ręce, trzymające rozładowany pistolet, zaczęły się gwałtownie trząść, a pistolet z nich wypadł. Jej twarz wydawała się rozpadać. Potem jej głowa drgnęła w kierunku lewego ucha, az jej ust wypłynęła piana. Jej oddech stał się chrapliwy, zachwiała się. Ten opis to ciąg metafor, jakby nawleczonych jedna na drugą. Najpierw kobieta zamienia się w węża ( gwiżdżący dźwięk), potem w zwierzę, a na końcu w rozpadającą się postać w stylu malarstwa kubistycznego.

Twórczość Chandlera wysoko cenili pisarze realistyczni, w szczególności S. Maugham, W. Faulkner. Ten ostatni napisał scenariusz na podstawie powieści Chandlera Głęboki sen .

Detektyw w systemie „kultury masowej”: kult okrucieństwa i siły

Hammett i Chandler - gra w klasy ciężko detektyw. Mimo całej ich rozrywki, ich prace zawierały ważne motywy społeczne i można je zaliczyć do najpoważniejszej literatury krytycznej. Ale jednocześnie gatunek kryminału był szeroko stosowany również przez literaturę masową, skłonną do prostej rozrywki, do uproszczeń i trywializacji gatunku.

Carter Brown pisze swoje powieści detektywistyczne w tym stylu. Gra w nich dwóch bohaterów: prywatny detektyw Dennis Boyd i porucznik Wheeler. Boyd jest właścicielem prywatnego biura detektywistycznego w Nowym Jorku, ma nieodparty profil, którego szeroko używa, chamstwo, pomysłowość, przedsiębiorczość, dzięki czemu zawsze udaje mu się nawet w najtrudniejszych i beznadziejnych sytuacjach. W przeciwieństwie do bohaterów Hammetta nie ma on określonego kodeksu moralnego. Dla niego najważniejsze są pieniądze, dla nich jest gotów zrobić wszystko, użyć wszelkich środków, mając nadzieję, że szczęście i nieodparty profil pomogą mu osiągnąć cel.

Inną postacią Cartera Browna jest porucznik policji Wheeler, swego rodzaju alter ego Boyd. Jest także niegrzeczny, ma szczęście i jest gotów zrobić wszystko dla pieniędzy. Ale jest w służbie publicznej i ma wielu wrogów, w tym swojego szefa, głupiego biurokratę, nieszczęsnego doktora Morphy'ego, licznych konkurentów z brygady przestępczej.

Brązowe powieści - Blond, Zagubiona nimfa, Tajemnicza wizja, niekonwencjonalne zwłoki- w całości przeznaczony do rozrywki. Tematem jego powieści są tajne zbrodnie popełniane w wyższych sferach lub w społeczeństwo szlacheckie. w powieści niekonwencjonalne zwłoki akcja toczy się w internacie dla dziewcząt ze szlacheckich rodzin. Pewnego razu podczas pokazu sztuczek dochodzi do morderstwa, a potem drugiego. W końcu okazuje się, że magik i jego towarzysz to tak naprawdę oszuści, że szlachetnie urodzonym dziewczętom daleko do szlachetności, a zabójcą jest dyrektor pensjonatu, były przestępca.

Z punktu widzenia struktury gatunkowej powieść Browna jest interesująca. Z dobroci serca. Tutaj kobieta, współwłaścicielka biura detektywistycznego Mavis Seidlitz, występuje w roli bohatera-detektywa. Jest głupia, zakochana, ciągle wpada w tarapaty, chociaż zna karate i umie się bronić. Pewnego dnia w bagażniku swojego samochodu znajduje zwłoki. Decydując się na samodzielne zbadanie tej sprawy, Mavis zostaje całkowicie uwikłana w sieci absurdalnych i niezrozumiałych dla siebie zdarzeń. Najpierw bezskutecznie próbuje podłożyć zwłoki na kogoś innego, a potem odkrywa drugie zwłoki w swojej łazience. Ściga ją mafia i dopiero interwencja jej partnera w sprawie, Jimmy'ego Rio, ratuje ją przed całkowitą porażką. Ta powieść jest ciekawym przykładem antydetektywa, w którym wszystkie typowe stereotypy gatunku detektywistycznego są wywrócone na lewą stronę. W rezultacie gatunek się rozpada, gubi się sama logika śledztwa.

Gatunek detektywistyczny wymaga doskonałego bohatera. Mimo wszystkich swoich mankamentów, nieporządku, chamstwa, cynizmu, skromny właściciel prywatnego biura detektywistycznego jest zawsze postrzegany zgodnie z prawami gatunku jako odważny bohater, jedyna siła przeciw złu moralnemu i społecznemu. Co charakterystyczne, gdy te bohaterskie cechy zostają utracone, powieść detektywistyczna zamienia się w autoparodię.

Wyraźna dewaluacja ciężko Historia detektywistyczna pojawia się również w powieściach Earla Gardnera, który stworzył wizerunek detektywa Perry'ego Masona. Wizerunek tego detektywa ma inne konotacje społeczne niż bohaterowie Hammetta i Chandlera. Nie jest już tylko wegetującym w biurze prywatnym detektywem, ale odnoszącym sukcesy prawnikiem, bogatym mężczyzną, przystojnym mężczyzną, obiektem pożądania i podziwu dla swojej sekretarki Della Street. Elementy krytyki i exposé niemal całkowicie znikają z powieści Gardnera.

Coś podobnego dzieje się z powieściami Rexa Stouta, w których występuje detektyw. Nero Wilk. Nie interesuje go brudna strona życia. Snob i esteta, zajęty hodowlą storczyków i nie ruszając się z fotela, z miłości do sztuki zajmuje się rozwiązywaniem tajemniczych przestępstw.

Powieści Johna MacDonalda mają również zabawny charakter. Wśród sześćdziesięciu napisanych przez niego powieści znajduje się seria opisująca przygody detektywa Travisa McGee: Koszmar w kolorze różowym, fioletowe miejsce na śmierć, szybki rudy lis, Martwy cień złota, Ciemniejszy niż bursztyn, Okropne cytrynowe niebo. McGee zawsze jest w stanie rozwikłać zbrodnię i uratować niewinnych z nieustępliwych szponów intruzów. MacDonald jest uznanym mistrzem gatunku detektywistycznego, ale jego powieści wciąż nie wykraczają poza rozrywkową lekturę.

Czasami bardzo trudno jest znaleźć granicę pomiędzy Kultura popularna i poważne dzieła sztuki. Czasami Kultura masowa, jak rdza, koroduje solidne ramy gatunku detektywistycznego. Typowym tego przykładem jest film Romana Polańskiego Chinatown(1975). W tym filmie utalentowany aktor Jack Nicholson gra prywatnego detektywa. W fabule obrazu pojawiają się również motywy społeczne: wszechwładny ziemianin Ross wykupuje ziemię od biednych, wykorzystuje ją do uprawy plantacji pomarańczy, kradnie wodę z budowanego publicznego zbiornika. Ale za tym wszystkim na pierwszy plan wysuwają się w filmie motywy kazirodztwa, sadyzmu i przemocy. I ta wada nie jest w stanie zrekompensować występu nawet tak znakomitych aktorów, jak Jack Nicholson i Faye Dunaway. Film Chinatown Został nagrodzony Oskar, ale naszym zdaniem opiera się na pomysłach, które nie odbiegają bardzo od estetyki Kultura masowa.

Kultura masowa Szeroko eksploatuje powieść detektywistyczną, próbując zamienić ją w prymitywną, przeznaczoną dla niskich instynktów lekturę.

Przykładem tego rodzaju produkcji jest twórczość Mickeya Spillane'a. Bohaterem powieści detektywistycznych Spillane'a jest Mike Hammer, cyniczny, narcystyczny, niegrzeczny detektyw, pozbawiony inteligencji i polegający wyłącznie na własnych siłach. To prawdziwy kuzyn Jamesa Bonda.

Wśród trzydziestu najpopularniejszych amerykańskich bestsellerów ostatniego stulecia siedem jest dziełem Spillane'a. Każdy z nich sprzedał się w ponad czterech milionach egzemplarzy. Tylko książki Dr Spock, powieść Przeminęło z wiatrem Mitchell konkuruje w swoim obiegu z powieściami Spillane'a takimi jak np Ja, jury lub Wielkie zabójstwo.

W powieściach Spillane'a występuje cały szereg charakterystycznych wartości Kultura masowa. Gloryfikują morderstwo i przemoc, są pełne scen pornograficznych, a seks jest ściśle powiązany z przemocą i okrucieństwem. Bohater powieści Ja, jury (1946) - Szorstki mężczyzna, który bez wahania ucieka się do przemocy, a nawet morderstwa. Pod koniec powieści dogania blondynkę, którą uważa za winną morderstwa. Całuje ją i jednocześnie z zimną krwią wbija kule w jej piękne ciało.

Kiedy usłyszałem dźwięk spadającego ciała, odwróciłem się. Jej oczy były pełne cierpienia, grozy śmierci, bólu i oszołomienia.

- Jak mogłeś? wyszeptała.

Miałem tylko jedną chwilę, żeby nie rozmawiać z trupem.

Ale to zrobiłem.

– To takie łatwe – powiedziałem..

Prace Spillane'a zawierają dużo cynizmu, wręcz mizantropijnych nut. Tak, w powieści Kreatura opisuje historię profesora Yorka, który wychowuje syna najnowszymi metodami, z pomocą najnowszej technologii elektronicznej, mając nadzieję na stworzenie nowego człowieka. Ale rezultatem nie jest doskonały człowiek, ale straszny moralny potwór, prawdziwy potwór, który zabija swojego ojca i udaje własne porwanie. Wprowadza w błąd wszystkich oprócz detektywa Mike'a Hammera, który odkrywając skomplikowaną sieć kryminalnych wydarzeń, odkrywa, że ​​prawdziwym zabójcą jest zamierzona ofiara, syn profesora.

Pod koniec powieści Hammer wyraża swoje proste credo moralne: Gazety mnie karcą, ale przestępcy śmiertelnie się boją. Kiedy zabijam, zabijam zgodnie z zasadami. Sędziowie twierdzą, że za bardzo się śpieszę, by pociągnąć za spust, ale nie mogą odebrać mi licencji detektywa, bo gram zgodnie z zasadami. Myślę szybko, strzelam szybko i często otrzymuję strzały. Ale wciąż żyję.

Co charakterystyczne, powieści Spillane'a dość często zawierają treści otwarcie antyradzieckie, nietolerancję wobec mniejszości rasowych. Amerykański badacz D. Covelty z powodzeniem zauważył obecność elementów fanatyzmu religijnego w powieściach Spillane'a. Spillane on pisze, doprowadził do detektywistycznych nastrojów związanych z popularnymi tradycjami ewangelicznymi klasy średniej w Ameryce. I to nie przypadek, że te tradycje dominują w wielu ideach społecznych Spillane'a: ​​wiejska ciekawość złożoności miejskiego życia, nienawiść do mniejszości rasowych i etnicznych, ambitny stosunek do kobiet. A przede wszystkim ma poczucie, które zrodziło się z żarliwej nienawiści do świata jako grzesznego i zepsutego, co łączy Spillane'a z tradycją ewangeliczną. .

W swoich powieściach Miki Spillane- zagorzały obrońca amerykanizmu. Jeśli Chandler widział źródła zła w tradycyjnej amerykańskiej chciwości, to dla Spillane całe zło leży w globalnym komunistycznym spisku przeciwko Ameryce. Wiąże się z tym antysowietyzm obecny w wielu jego powieściach, zaciekła podejrzliwość, z jaką traktuje wszystko, co obce. Tak, w powieści miłośnicy ciała sadystyczni dyplomaci z ONZ cieszą się widokiem nagich dziewcząt w klatkach z jadowitymi wężami. W innej powieści Łowcy dziewczyn (1962) - Młot poluje na czerwony szpiegów, którzy zabili senatora Leo Nappę, który był nowy McCarthy. Odkrywa całą siatkę szpiegowską i jedną z nich czerwoni agenci okazuje się, że to wdowa po senatorze, Laura Knapp. Hammer z charakterystyczną dla siebie bezwzględnością rozprawia się ze zdrajczynią: zatyka lufę jej pistoletu gliną, a kiedy ona strzela, sama ginie na oczach roześmianego detektywa.

w powieści Dzień Rewolweru(1965) Spillane rozstał się ze swoim faszystowskim bohaterem, ale antykomunizm nadal jest jego ulubioną mocną stroną. Jego nowy bohater Tiger Man wierzy, że całe zło w kraju pochodzi od komunistów i liberałów. Nawołuje do zastąpienia dyplomacji kulami i żeby nie pozostać bezpodstawnym, zabija po kolei trzech dyplomatów.

Powieści Spillane'a są najbardziej uderzającym przykładem najgorszych stron burżuazji Kultura masowa- sadyzm, pornografia, reakcyjna filozofia polityczna. Ma jedną reakcję na komunistów: - Zabij, zabij, zabij, zabij, zabij! To nic innego jak zwykły amerykański faszyzm.

Wyjaśniając naturę popularności powieści Spillane'a, Charles Rolo pisze: W ciągu ostatnich dwóch dekad zło (wojna totalna, prześladowania polityczne, sadyzm, gestapo) stało się częścią naszej codziennej świadomości. A ostatnio Amerykanie przekonali się, że to w Stanach Zjednoczonych kwitnie przestępczość zorganizowana jako rodzaj wielkiego biznesu, a skorumpowana polityka, korupcja, która pozwala przestępcom ukryć się nie tylko przed wymiarem sprawiedliwości, ale także przed podatkami. Coraz więcej osób jest tym oburzonych i jednocześnie widzi daremność prób jednostek do walki z tymi zjawiskami. I możliwe, że poczucie bezsilności jednostki w świecie, w którym zasady „wielkiej organizacji” tak głęboko wdarły się w ludzkie życie, jest najsilniejszą, najbardziej dotkliwą formą frustracji współczesnego człowieka. .

Gatunek Dewaluacja: powieść policyjna i szpiegowska

Współczesna powieść detektywistyczna szybko ewoluuje, tworząc nowe gatunki i podgatunki. Po drugiej wojnie światowej powieści kryminalne, policyjne i szpiegowskie wyróżniają się na tle powieści detektywistycznej. Gatunki te są dość dalekie od utartych stereotypów detektywistycznych. W powieści kryminalnej punkt ciężkości przesuwa się z rozwiązywania zagadki kryminalnej na psychologię przestępcy oraz szczegółowy opis zbrodni i krwawych morderstw.

W powieści policyjnej bohater nie jest prywatnym detektywem, ale zwykłym policjantem, który na własne ryzyko i ryzyko walczy z mafią lub gangsteryzmem. Typowym przykładem tego rodzaju powieści jest połączenie francuskie Robina Moore'a, który stał się szeroko znany dzięki genialnej adaptacji filmowej amerykańskiego reżysera Williama Friedkina (1971). Powieść opisuje zmagania nowojorskiej policji z narkotykami dostarczanymi do Stanów Zjednoczonych z Francji. Bohaterami powieści są policyjny detektyw Edward Egan, nazywany Popeye (na cześć bohatera słynnego serialu animowanego) oraz jego kolega Salvator Gross. Ta powieść nie jest szczególnie interesująca z artystycznego punktu widzenia, ale dzięki wyrazistej, realistycznej reżyserii W. Friedkina, dobrej grze Gene'a Hackmana połączenie francuskie stał się jednym z najlepszych filmów z gatunku policyjnego detektywa. Zainteresowanie widza wspierają w tym filmie znakomicie sfilmowane sceny pościgów, strzelanin z członkami podziemnej mafii oraz obraz codziennego życia policji.

Próba wykorzystania sukcesu filmu połączenie francuskie, Hollywood zrobiło kontynuację tego obrazu - Francuski łącznik Część II, który przedstawiał działania Popeye'a we Francji, dokąd przybywa z pomocą swoim francuskim kolegom. Tutaj amerykański policjant wpada w ręce gangsterów, którzy siłą wstrzykują mu narkotyki, próbując zniszczyć jego pamięć, wolę i osobowość. Oczywiście Popeye pokonuje wszystkie trudności iw końcu zabija podejrzanego szefa francuskiej mafii narkotykowej. To prawda, należy zauważyć, że druga część filmu okazała się znacznie słabsza niż pierwsza ze względu na standardowe środki melodramatyczne i tanie efekty.

Niekonwencjonalny film policyjny okazał się być Bullitt(1968) w reżyserii Petera Yatesa. Detektyw Bullitt (Steve McQueen) jest członkiem policji w San Francisco. To skromny, mały pracownik, zadowolony ze skromnych radości życia. Wielki szef polityczny Chalmers powierza mu opiekę gangstera Rossa, który przybywa na proces, by zeznawać w sprawie swoich byłych kolegów z chicagowskiego gangu. Jednak świadek zostaje brutalnie zamordowany, a Chalmers żąda usunięcia Bullitta ze sprawy. Ale Bullitt prowadzi śledztwo na własną rękę i odkrywa, że ​​figurant został zabity, a prawdziwy Ross jest powiązany z politycznym establishmentem. To jeden z nielicznych filmów policyjnych, który ma realistyczny i krytyczny dźwięk. Jego godność wynika w dużej mierze z przemiany gatunku: tutaj policjant zamienia się w detektywa.

Jednak większość filmów policyjnych to dzieła seriali telewizyjnych, takich jak Kojak, przedstawiający przygody policyjnego superbohatera, lub policjantka, które gloryfikują wizerunek policjanta, próbują naprawić zepsuty korupcją wizerunek amerykańskiej policji.

Wraz z powieścią policyjną, arsenał Kultura masowa uzupełnia powieść szpiegowską, która choć wyodrębniła się z powieści detektywistycznej, to jednocześnie przeciwstawia się jej w jej artystycznej i ideowej funkcji. W przeciwieństwie do kryminału, który zawsze jest logiczną zagadką w takiej czy innej formie i odwołuje się do intelektu czytelnika, powieści szpiegowskie i kryminalne są celowo antyintelektualne. Odwołują się nie do intelektu, ale do najniższych instynktów. W swoim artykule o Jamesie Bondzie radziecka krytyk M. Turovskaya zauważa: Im bardziej burżuazyjne społeczeństwo depersonalizuje osobowość, tym bardziej gatunek detektywistyczny rebus – rozrywka dla umysłu – staje się narkotykiem dla zmysłów; tym bardziej od intelektualnego gatunku śledczego zmierza w stronę gablera, shakera, thrillera, - powieści, że tak powiem, dreszczykowej, działającej na nerwy; zwłaszcza z powieści kryminalnej zamienia się w powieść traumatyczną .

W powieści szpiegowskiej relacje między policją a prywatnym detektywem zmieniają się diametralnie. Charakterystyczne dla powieści detektywistycznej jest przeciwstawienie inteligencji i pomysłowości detektywa głupocie i samozadowoleniu policji stanowej. Już Sherlocka Holmesa wielokrotnie zawstydzał głupich agentów Scotland Yardu, demonstrując swoją niewątpliwą wyższość intelektualną. Dokładnie taki sam stosunek do policji i powieści Agathy Christie. Bohater jej powieści Herkulesa Poirota, lubić Sherlocka Holmesa, okazuje się też bardziej zdolny i odnoszący większe sukcesy niż wszyscy agenci Scotland Yardu i Intelligence Service. To prawda, że ​​​​z Simenonem jest nieco inaczej, ponieważ jego inspektor Maigret jest w służbie publicznej, pracuje w policji. Ale tradycyjny dla powieści detektywistycznej konflikt między wynalazczym detektywem a dumną, krótkowzroczną i wolno poruszającą się policją pozostaje w Simenon. Maigret jest w ciągłym konflikcie z przełożonymi, którzy albo go poganiają, albo zmuszają do zejścia na złą drogę i ingerowania w jego śledztwo.

W powieści szpiegowskiej ten konflikt znika. Jego bohater traci wolność intelektualną, stając się agentem państwowym, przedstawicielem potężnego wywiadu policyjnego. To na przykład popularny bohater powieści angielskiego pisarza Iana Fleminga, James Bond, ten superszpieg, agent 007, agent z prawem zabijania, oddany sługa Imperium Brytyjskiego. To paradoksalne, że zatracając najlepsze cechy klasycznego kryminału, powieść szpiegowska zachowuje jednak ogromną popularność, i to nie tylko wśród przeciętnego czytelnika, ale także wśród czytelników o wysokich poglądach. Wiadomo, że powieści o Jamesie Bondzie, a w jeszcze większym stopniu ich adaptacje, jak np Dr Nie, Z Rosji z miłością, złoty palec, Żyjesz tylko dwa razy, są mistrzami rynku literackiego i filmowego.

Jaka jest popularność tych prac?

Oczywiście nie chodzi tylko o romantyczny urok gatunku przygodowego z jego pościgami, walkami i tak dalej. Wszystko to jest obecne w utworach innych gatunków. I nie chodzi tu tylko o luksusowe otoczenie, na tle którego toczy się akcja: modne hotele, plaże, jachty, limuzyny, kasyna – wszystkie te symbole zadowolonej z siebie i sytej estetyki mieszczańskiego komfortu. Chociaż wszystkie te akcesoria są ważne, można je znaleźć w dziełach każdego innego gatunku. Kultura masowa.

Oczywiście tajemnica popularności powieści szpiegowskiej i filmu tkwi w charakterze samego bohatera, w tym, że zaspokaja on potrzeby dość szerokiego kręgu odbiorców. Jak pisze T. I. Bachelis w artykule Szczęśliwego Bonda, pierwszym i głównym ogniwem, które należy dokładnie zbadać, aby zrozumieć, o co tu chodzi, jest postać samego bohatera. Dla Jamesa Bonda to rzeczywiście coś w rodzaju nowości. Najwyraźniej skupiają się i odnajdują w nim marzenia, nadzieje, nieświadome impulsy mas ludzkich. Inaczej taki sukces byłby nie do pomyślenia. .

Co to reprezentuje Jamesa Bonda? Posłuchajmy, jak wygląda jego portret werbalny w opisie samego Fleminga: Imię - James, wzrost - 183 centymetry, waga - 76 kilogramów, szczupła budowa, blizna na prawym policzku i lewym ramieniu, ślady operacji plastycznej na grzbiecie prawej dłoni; wszechstronnie rozwinięty sportowiec, mistrz strzelania z pistoletu, bokser, potrafi rzucić sztyletem. Zna niemiecki i francuski. Dużo pali (specjalne papierosy z trzema złotymi paskami). Słabe strony: lubi kobiety; napoje, ale bez przesady. Nie bierze łapówki. Uzbrojony jest w automatyczny pistolet Beretta-25, który nosi w kaburze pod lewym ramieniem. Ma sztylet przymocowany do lewego przedramienia i nosi buty ze stalowymi brzegami. Zna techniki judo. Doświadczony w walkach, niezwykle odporny na ból .

Tak wygląda portret Jamesa Bonda. W tym opisie jest kilka realistycznych szczegółów (zwłaszcza zamiłowanie do papierosów z trzema złotymi paskami). Ale ogólnie ten portret jest mitologiczny, ucieleśnia to, o czym może marzyć i fantazjować człowiek zmuszony do szarej codzienności: powodzenie u kobiet, niezwykła siła i zaradność, umiejętność wychodzenia z każdego impasu i, co najważniejsze, niesamowite szczęście.

Jamesa Bonda nie pozostaje w tyle za postępem technologicznym, zawsze jest uzbrojony we wszelkiego rodzaju nowinki techniczne. W jego rękach każda rzecz codziennego użytku - wieczne pióro, zapalniczka - okazuje się śmiercionośną bronią. Umiejętnie posługuje się wszelkimi środkami technicznymi - spadochronami, helikopterami, sprzętem do nurkowania, lotniami.

Ale przy tym wszystkim James Bond, jak każdy mit, jest zdepersonalizowany, pozbawiony osobowości, indywidualności. Nie ma osobistych przywiązań, upodobań, obcy mu jest humor, przyjaźnie są nienaturalne, a kobietami interesuje się czy to po to, by udowodnić swoją męską wyższość, czy to z obowiązku. Innymi słowy, James Bond nie jest osobą. Najprawdopodobniej jest symbolem tego, co kojarzy się z siłą, sukcesem i pobłażliwością. Nie jest bohaterem, ale obrazem. Ale to nie zmniejsza jego popularności. W warunkach całkowitego zaniku heroizmu potrzeba jego nie zanika, wręcz przeciwnie, rośnie. Właśnie tę potrzebę wykorzystuje powieść szpiegowska, tworząc zamiast żywej osobowości swoją umiejętnie spreparowaną fałszywkę.

Powieść szpiegowska to popularny gatunek Kultura masowa, co najtrafniej wyraża jego trywialną estetykę. Jest to wygodna forma propagandy polityki burżuazyjnej, włączając w to tak charakterystyczną jej cechę, jak antysowietyzm. Ze wszystkich Więzy antysowietyzm jest w powieści najbardziej otwarcie deklarowany Z Rosji z miłością. W nim, podobnie jak w filmie o tym samym tytule, opowiada o podstępnych planach Rosjan, którzy planowali zniszczyć samego Jamesa Bonda. W tym celu wykorzystywane są wszystkie środki: sztuczki uwodzicielskich kobiet, podstępne pułapki techniczne. W finale główny wróg – budząca postrach Rosa Klebb – atakuje Bonda, używając śmiercionośnej broni – zatrutego ostrza ukrytego w jej bucie. Ale Bond, oczywiście, umiejętnie unika i ostatecznie wygrywa.

Ta prymitywna fabuła jest przeznaczona dla prymitywnej świadomości, ale to banalizacja jest niewzruszonym prawem Kultura masowa, Po śmierci Iana Fleminga James Bond wcale nie zniknął z łamów masowych publikacji i ekranów kin. W Anglii opis jego awanturniczych wyczynów kontynuował Kingsley Amis, należący niegdyś do zły pisarzy, a teraz pisarz powieści szpiegowskich. Teraz pisze Dossier DB, który analizuje cechy postaci Jamesa Bonda i opisuje jego nowe przygody. Filmy z udziałem Jamesa Bonda również nie schodzą z kinowych ekranów. Wydaje się, że James Bond jest postacią nieśmiertelną Kultura masowa będzie żył tak długo, jak będzie istniał i prosperował Kultura masowa.

To prawda, wraz z chęcią kontynuowania w nieskończoność bondowski, różniąc się jedynie miejscem akcji i środowiskiem Bonda, pojawiają się także nurty świadczące o kryzysie gatunku. To nie przypadek, że pod koniec lat 70. na ekranach pojawiło się wiele filmów, które w rzeczywistości parodiują bondowski. Reżyser Lewis Gilbert reżyseruje film na podstawie scenariusza Christophera Wooda. Szpieg, który mnie kocha (1977). Wydawałoby się, że obecne są tu wszystkie tradycyjne wątki: niezwykła zaradność Bonda, jego seksualna nieodpartość i wreszcie szczęście. Ale to wszystko pokazane jest jakoś nie na poważnie, z pewną dozą ironii. Fabuła filmu to zmagania Bonda z pewnym maniakiem, który opóźnia wszystkie atomowe okręty podwodne i planuje zniszczenie całego świata. Ale Bond wraz z piękną Barbarą Bach w swoim wygodnym samochodzie, który zamienia się w łódź podwodną, ​​tonie na dnie oceanu i niweczy wszystkie podstępne plany maniaka. Film zawiera tradycyjne dla filmów szpiegowskich wątki: pościgi, bójki, wszelkiego rodzaju wynalazki techniczne (nadajnik wbudowany w zegarek, a nawet latająca taca, za pomocą której można odrąbać przeciwnikowi głowę). Wszystko to zdarzyło się dziesiątki razy w różnych filmach szpiegowskich, ale tutaj jest pokazane jako zupełnie przypadkowy i nielogiczny ciąg zdarzeń.

W kolejnym filmie Wyścigi na Księżyc, - wyreżyserowany przez L. Gilberta według scenariusza tego samego Christophera Wooda, James Bond znajduje się w kosmosie. Znów walczy z podstępnym i przebiegłym wrogiem, który chce zniszczyć całą Ziemię i zniszczyć ludzkość. Bond pokazuje cuda zaradności. Już na samym początku filmu zostaje wyrzucony z samolotu, ale podczas planowania wyprzedza spadochroniarza i zabiera mu spadochron. W Wenecji, dokąd przybywa Bond, zostaje bez końca zamordowany. Wśród jego przeciwników jest ogromny facet z ostrymi żelaznymi zębami, nazywany Szczęką. Mimo wszystkich przeszkód Bond niszczy przyrządy zniszczenia przygotowane na Księżycu i powraca na Ziemię ze zwycięstwem u boku innej piękności, której miłość zdobywa nawet w stanie nieważkości.

Oba te filmy z pewnością parodiują fabułę poprzednich filmów o Jamesie Bondzie. Sam Agent 007 pozostaje superbohaterem, ale całe środowisko, w którym się porusza, okazuje się fałszywe, celowo fikcyjne, sztuczne. I choć krytyka w tych filmach nie wykracza poza lekkie żarty, ostrożną parodię, to jednak wszystko to świadczy o oczywistym upadku gatunku, jego estetycznej i ideowej banalności. Dziś na taśmę burżuazyjnego mieszczaństwa trafiła powieść szpiegowska, która propaguje seks, przemoc, antykomunizm Kultura masowa. Nad jego produkcją i powielaniem pracują czasopisma specjalne, wydawnictwa, krajowe i międzynarodowe agencje prasowe. Powieści detektywistyczne i szpiegowskie są zaśmiecone półkami wielu sklepów, straganów z czasopismami, a nawet sklepami spożywczymi. W Stanach Zjednoczonych każdego miesiąca pojawia się około 250 nowych powieści szpiegowskich i policyjnych. Reklamy książek reklamujące bestsellery radzą czytelnikowi, aby nie przegapił kolejnego szpiega kryminał.

Wśród mętnego strumienia tej literatury są sagi szpiegowskie Johna Le Carré, Lena Deightona, Martina Cruza, Smitha, Irvinga Wallace'a. Z reguły prace te nie różnią się walorami artystycznymi, przeznaczone są dla niewymagającej, prymitywnej percepcji. Takie są na przykład powieści Le Carré - Małe miasto w Niemczech, Szpieg, który przybył z zimna, Druciarz, krawiec, żołnierz, szpieg. Prawie wszystkie edukują czytelnika w duchu antyradzieckim i antykomunistycznym, gloryfikują rycerze z CIA i innych zachodnich agencji wywiadowczych.

Powieści detektywistyczne Roberta Ladluma cieszą się złą sławą. Jako nieudany aktor odnalazł się w tworzeniu tandetnych rękodzieł, w których przemoc i krwawe sceny obficie doprawione są antysowietyzmem. Taka jest na przykład jego powieść detektywistyczna Święta Ostermana(1972). Bohater, Jack Tanner, dyrektor sieci telewizyjnej w New Jersey, spodziewa się, że jego starzy przyjaciele, Ostermanowie, Cartons i Trimines, odwiedzą go jeszcze w tym tygodniu. Krótko przed tym otrzymuje telefon od CIA, a niejaki Lawrence Facett donosi, że niektórzy z jego przyjaciół to sowieccy agenci. Okazuje się, że cała Ameryka jest uwikłana w siatkę sowieckiego wywiadu, który dąży do zdyskredytowania czołowych amerykańskich przemysłowców i biznesmenów, a tym samym wywołania dezorganizacji, kryzysu gospodarczego i politycznego w kraju. Ten podstępny plan realizuje jeden z przyjaciół Tannera, któremu musi pomóc w identyfikacji. Tanner zgadza się na tę propozycję i od tego czasu w jego wiejskim domu zagościły przerażenie, podejrzliwość i przemoc. Ostatecznie okazuje się, że sowieckim agentem jest nikt inny, jak sam Facett. Ale niezłomność i wiara Amerykanów ratuje ich przed intrygami podstępnych Rosjan.

Powieść Ladlam ma na celu wzbudzenie w amerykańskim laiku strachu, nieufności i wrogości wobec innych krajów i narodowości. W następstwie antysowietyzmu bestsellerem stała się także powieść detektywistyczna. Park Gorkiego, które Hollywood od razu przyjęło do adaptacji filmowych i innych rzemiosł Kultura masowa obliczone na niskie instynkty burżuazyjnego czytelnika budzą w nim lęki, nieufność wobec innych narodów. Przemysł Kultura masowa umiejętnie wplata politykę w odwieczne ludzkie zainteresowanie odkrywaniem tajemniczych tajemnic, poznaniem tego, co straszne i tajemnicze. W 1984 roku najlepiej sprzedającą się powieścią szpiegowską była powieść Irvinga Wallace'a Druga Dama, opowiadający o tym, jak sowiecki wywiad podczas pobytu amerykańskiego prezydenta w Moskwie zastępuje jego żonę, aby poznać wszystkie jego sekrety i tajemnice. Ta zamiana się udaje, ale prezydent otrzymuje dwa absolutnie podobne pierwsze damy, a kiedy jeden z nich zostanie usunięty, nie wiadomo, który z nich pozostaje.

Spy-mania jest szeroko promowana nie tylko w literaturze, ale także w kinie. Tutaj film szpiegowski nieustannie łączy się z najbardziej jawnym antysowietyzmem. W tym duchu w 1974 roku producent D. Zanuck i reżyser R. Miller nakręcili film Dziewczyna z Petrovki na podstawie powieści byłego amerykańskiego korespondenta w Moskwie George'a Feifera. Film, oparty na melodramatycznej historii miłosnej między sowiecką dziewczyną a zagranicznym korespondentem, oczerniał sowieckie społeczeństwo i wypaczał życie narodu radzieckiego. Film wyreżyserowany przez Blake'a Edwardsa jest również nasycony antysowietyzmem. nasiona tamaryndowca z udziałem słynnego aktora Omara Sharifa. Opiera się na tradycyjnym dramatycznym konflikcie między obowiązkiem a miłością. Podpułkownik KGB będąc za granicą zakochuje się w atrakcyjnej dziewczynie, sekretarce ambasady brytyjskiej, zdradza ojczyznę, dezerteruje i ucieka ku szczęściu, ścigany przez złowrogich agentów sowieckiego wywiadu. Celem tego filmu jest sprzeciw bezduszny świat Społeczeństwo sowieckie ogrzane miłościąświecie kapitalizmu – nie została uwieńczona sukcesem. Film okazał się miernym rękodziełem.

Próbując zastraszyć czerwone niebezpieczeństwo, a jednocześnie filmy opierają się na chęci zszargania wizerunku sowieckich czekistów Zdrada(reż. Peter Collison, 1976) i Rosyjska Ruletka(reż. Lou Lombarde, 1975).

w filmie Telefon(1978), wyreżyserowany przez Dona Siegela, opowiada, jak 54 sowieckich agentów zostaje wysłanych do Stanów Zjednoczonych, gdzie przebierają się za zwykłych amerykańskich mieszkańców. Ale terror militarny muszą rozpocząć od chwili, gdy przez telefon otrzymają hasło (wiersz z poezji Roberta Frosta), co zmusza ich do działania pod wpływem hipnozy. W ostatniej chwili akcja zostaje zatrzymana i katastrofa zostaje zażegnana.

W okresie propagowania przez amerykańskie kręgi rządzące idei militarnej wyższości i polityki militaryzacji, detektyw wojskowy staje się szczególnie popularny. Amerykański film wydany w 1980 roku Firefoxa. Przedstawia, jak pilot Grant (grany przez Clinta Eastwooda) kradnie model samolotu wojskowego w ZSRR. w filmie nocne jastrzębie(1980) popularny amerykański aktor Stallone gra detektywa, który ściga komunistycznego agenta imieniem Wulfgras, terrorystę z dyplomem Moskiewskiego Uniwersytetu Przyjaźni Narodów. W 1983 roku ukazało się kolejne zdjęcie z serii. Więzy - Ośmiorniczka. Film przedstawia posiedzenie rady wojskowej na Kremlu, na którym młody generał Orłow nalega na natychmiastowe zajęcie Europy. Inni członkowie rady sprzeciwiają się mu, a potem, chcąc rozpętać wojnę, wysyła z cyrkiem bombę atomową do RFN. Ale oczywiście Bond (w tej roli ten sam Sean Connery) z pomocą dziewczyny o pseudonimie Octopussy demaskuje Orłowa i zapobiega atomowej apokalipsie. Wszystkie te filmy mają na celu wzbudzenie strachu przed ZSRR, podgrzanie atmosfery militarnej histerii i uzasadnienie konieczności militarnej konfrontacji z krajami socjalizmu.

Szczera tendencyjność tych filmów i całkowity brak jakichkolwiek zasług spowodowały niemal jednomyślne negatywne recenzje, nawet od krytyków dalekich od sympatii dla Związku Radzieckiego. Sowieckiego szpiega w tych filmach można łatwo zamienić na agenta CIA lub wywiadu, a fabuła potoczy się w tym samym stopniu. wiarygodność. Zmieniają się kraje, zmieniają się krajobrazy, zmieniają się aktorzy, ale żaden z tych filmów nie próbuje nawet rozwinąć postaci bohaterów ani ujawnić ich przekonań. Są pionkami na szachownicy, które poruszają się zgodnie z prawami słabo rozumianego gatunku przygodowego.

Zaprojektowane z myślą o wyraźnie mało wymagającym konsumencie, nie wzbudziły nawet u niego sympatii. Masowa awaria i dystrybucja w trzeciorzędnych kinach – taki jest los tych filmowych podróbek. Powstają na zamówienie tych, którzy wciąż nalegają na poruszanie się po radełkowanych szynach. przeziębienie wojnę do nuklearnego holokaustu.

Zaznajamiając się więc z ewolucją powieści detektywistycznej, zmuszeni jesteśmy uznać dobrze znaną w literaturze zachodniej dewaluację tego gatunku, jego wchłanianie Kultura popularna. Należy mieć nadzieję, że realistyczne tradycje tego gatunku są żywe w sztuce zachodniej. Ale jej obecny stan to niezaprzeczalna redukcja związana z dominacją produktów czysto komercyjnych i rozrywkowych. W dzisiejszych czasach poważny i znaczący artystycznie kryminał jest wyspą w bezkresnym morzu drugorzędnych dzieł standardowego przemysłu. Kultura masowa.

Szestakow V.P.

Z książki Mitologia XX wieku: krytyka teorii i praktyki burżuazji Kultura masowa

Żyrkowa MA

Detektyw: historia powstania i rozwoju gatunku

Instruktaż

Wstęp

Sformułowanie problemu. Specyfika gatunku detektywistycznego

Pytania i zadania

Literatura

Rozdział I

Narodziny gatunku detektywistycznego w Stanach Zjednoczonych

1.1 Edgara Allana Poe

1.2. Rozwój detektywa w drugiej połowie XIX wieku, kobiece oblicze amerykańskiego detektywa: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart

1.3. Wydawanie masowych publikacji detektywistycznych

Pytania i zadania

Literatura

Powstanie i rozwój angielskiego kryminału

2.1. Warunki wstępne powstania angielskiego detektywa

2.2. Karola Dickensa

2.3. Wilkiego Collinsa

2.4. Angielski detektyw drugiej połowy XIX wieku: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon

2.5. Roberta Louisa Stevensona

2.6. Arthura Conan Doyle'a

2.7. Gilberta Keitha Chestertona

2.8. Edgara Wallace'a

Pytania i zadania

Literatura

Pojawienie się i rozwój francuskiego detektywa

3.1. Warunki wstępne powstania francuskiego detektywa

3.2. Emil Gaborio

3.3. Gastona Leroux

3.4. Maurice'a Leblanca

Pytania i zadania

Literatura

Rozdział II. Rozwój gatunku detektywistycznego w XX wieku

Rozwój amerykańskiego detektywa

1.1. 1920-30s XX wiek: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, magazyn Black Mask

1.2. Fajny detektyw w twórczości Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera i innych amerykańskich pisarzy

1.3. Gatunek detektyw sądowy: Erle Stanley Gardner

1.4. Klasyczny detektyw w twórczości Rexa Stouta, Ellery Queen, Johna Dixona Carra

1.5. 1950 Detektyw policyjny Ed McBain

1.6. lata 90 Detektyw prawny Johna Grishama

Pytania i zadania

Literatura

Rozwój angielskiego detektywa

2.1. Kryzys gatunku na przełomie lat 1920-30. Praca Anthony'ego Berkeleya

2.2. Klasyczny detektyw Dorothy Sayers, Nyo Marsh

2.3. Dzieło Agathy Christie

2.4. Rozwój „twardego detektywa” w twórczości Petera Cheneya i Jamesa Hadleya Chase'a

2.5. Powieść szpiegowska autorstwa Grahama Greene'a, Iana Fleminga i Johna Le Carré

2.6. Twardi detektywi i filmy akcji autorstwa Alistaira MacLeana i Fredericka Forsytha

2.7. „Sportowy” detektyw Dick Francis

Rozwój francuskiego detektywa

3.1. Seria powieści Pierre'a Souvestre'a i Marcela Allena o Fantômas

3.2. Detektyw społeczno-psychologiczny w twórczości Georgesa Simenona

3.3. Tradycje amerykańskiego „twardego” detektywa i „czarnego romansu” w twórczości Leo Male

3.4. Nowa struktura powieści i podejrzliwość w pracy detektywistycznej

Pierre'a Boileau i Thomasa Narcejaca

3.5. Antydetektywi Sebastiana Japriso

3.6. Humorystyczni detektywi Frederic Dar

3.7. „Czarny romans”, noir, polarny i neopolarny: trochę terminologii

Pytania i zadania

Literatura

Pytania do offsetu

Bibliografia

Zasoby internetowe

Słownik

Podanie

S. Van Dyne. Dwadzieścia zasad pisania powieści detektywistycznych

R. Knox. Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej

Chandlera. Losowe notatki z powieści detektywistycznej

Tabela synchroniczna

PRZEDSTAWIENIE SIĘ

Zawsze czytam i czytam kryminały: na wakacjach, w wolnym czasie w okresie pracy, w ucieczce od stresu podczas dużego obciążenia pracą. W pewnym momencie pojawiła się chęć usystematyzowania tego, co czytano, dlatego pojawił się specjalny kurs dla studentów na temat historii rozwoju detektywa, którego efektem były prace dyplomowe i semestralne dotyczące gatunku detektywistycznego w literaturze rosyjskiej XIX i XX wieku, a także w literaturze dziecięcej opartej na sowieckiej klasyce i twórczości ostatnich lat. Praca ze studentami oraz przygotowanie prac zaliczeniowych i prac dyplomowych w dużej mierze zdeterminowało treść proponowanego podręcznika.

Materiał kursu obejmuje przede wszystkim twórczość detektywistyczną obcych krajów: USA, Anglii, Francji, gdzie gatunek ten powstał i zaczął się szczególnie aktywnie rozwijać, dalej zostanie poświęcona historii rosyjskiego, sowieckiego i nowożytnego detektywa w Rosji. Prezentacja podlega zasadzie chronologicznej: od jej powstania do końca XX wieku, podczas gdy umownie literaturę dzieli się na dwa okresy: od końca XIX wieku do pierwszych dziesięcioleci XX wieku oraz od lat 20-30. do końca XX wieku. Z dużą ostrożnością podchodzę do najnowszych dzieł pisanych w gatunku detektywistycznym, boję się rozczarowania, więc zatrzymajmy się przy tym okresie.

Podręcznik nie obejmuje całego materiału, ponieważ istnieją różne publikacje encyklopedyczne i referencyjne. Cel– prześledzić historię powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego, wskazując główne kierunki jego rozwoju w różnych krajach.

Cele kursu:

– określenie kanonu gatunkowego kryminału i jego odmian,

– studium historii gatunku detektywistycznego,

– rozważenie głównych etapów rozwoju i kształtowania się gatunku detektywistycznego w poszczególnych krajach,

Prace detektywistyczne są zwykle przypisywane fikcji, literaturze masowej, która często jest utożsamiana z niską oceną. Zabawna lektura, fascynująca fabuła – to, co stanowi główną zaletę detektywa, często oceniane jest również jako wada w przeciwieństwie do poważnej, „prawdziwej” literatury. Jednocześnie zapomina się, że nawet poważni pisarze składali hołd detektywowi i nie uważali napisania go za łatwe zadanie (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw itp.). Pomimo tego punktu widzenia od dawna ustalono inny pogląd na detektywa. Wśród różnorodnej literatury detektywistycznej wyróżnia się warstwa klasyczna; wysoki jest poziom twórczości detektywistycznej, nie tylko klasycznej, ale i współczesnej, zasługującej na uwagę filologiczną. Potwierdzają to liczne utwory literackie poświęcone różnym aspektom gatunku detektywistycznego; pojawienie się prac dyplomowych.

Niestety ramy czasowe kursu specjalnego są ograniczone, co utrudnia badanie rozwoju zagranicznego kryminału w innych krajach, zagranicznego kryminału na obecnym etapie, dlatego materiał ten jest oferowany do samodzielnego opracowania jako jeden z możliwości pracy kredytowej.

Po każdym rozdziale znajduje się wykaz piśmiennictwa, z którego powstał materiał. Każdy temat kończy się również pytaniami i zadaniami do ćwiczeń praktycznych, które mogą rozwinąć się w sprawozdania i sprawozdania z zajęć praktycznych, a także ewentualnie w prace semestralne i prace dyplomowe.

proponowane Słownik zawiera definicję terminów i pojęć, które napotkano podczas przygotowywania instrukcji. Wiele określeń gatunkowych ma szerokie zastosowanie, w tym przypadku ważna jest korelacja z literaturą detektywistyczną. Niektóre terminy są bardzo bliskie i przecinają się w swoim znaczeniu, ważne jest dla nas wskazanie niewielkiej różnicy, jaka istnieje między nimi. Należy pamiętać, że same dzieła sztuki nie zawsze ograniczają się do jednej definicji, w obrębie jednego tekstu można wyróżnić kilka odmian gatunkowych. Na kształtowanie się definicji istotny wpływ mają również krajowe cechy rozwoju detektywa.

W podanie prezentowana jest tabela synchroniczna, która zawiera różne informacje bezpośrednio lub pośrednio związane z kryminałem, co pozwoli zobaczyć całościowy obraz historii rozwoju gatunku detektywistycznego, a także jego rozwoju w danym kraju .

SFORMUŁOWANIE PROBLEMU.

ROZDZIAŁ I

Edgara Allana Poe

Dzięki „historiom logicznym” lub rozumowaniom, z definicji Edgar Allan Poe (1809 - 1849) , znana jest dokładna data narodzin gatunku detektywistycznego - jest to publikacja w kwiecień 1841 krótkie historie „Morderstwo przy Rue Morgue” . Opowiadania E. Poe są ściśle związane z estetyką romantyczną; ogromne znaczenie mają w nich kategorie „straszne”, „straszne”, połączenie „tajemniczej” i intelektualnej analizy, „niezwykłe” i jasnej logiki. Niewielki tomik staje się elementem konstruującym, a śledztwo staje się tematem fikcyjnej narracji. „Historie logiczne” E. Poe charakteryzują się analitycznością i racjonalizmem, obecnością długiego opisu i rozumowania; skrupulatność opracowanego systemu detali, wrażenie rzetelności fikcji, naturalizm i prawdopodobieństwo. Istnieje twierdzenie o sztywnej strukturze kryminałów:

1) informację o przestępstwie,

2) opis nieudanych prób odnalezienia policji,

3) zwrócić się do bohatera-detektywa o pomoc,

4) nieoczekiwane ujawnienie tajemnicy,

5) wyjaśnienie toku myślenia głównego bohatera.

Po raz pierwszy pojawia się klasyczna para bohaterów: osobowość o niesamowitych zdolnościach analitycznych, intelektualista, erudyta, skłonny do obserwacji i analiz oraz zwykły człowiek, bardzo szczery, naiwny gawędziarz, kronikarz, komunikatywny pomocnik. Ekskluzywność i ekscentryczność detektywa-amatora (zamiłowanie do samotności, zamknięte życie, noc, zasłonięte zasłony, zielone okulary), Auguste'a Dupina, dla którego rozwiązanie zagadki zbrodni jest ekscytującą grą umysłową. Wartość ludzkiej inteligencji. Opowiadania E. Poe koncentrują się nie tyle na śledztwie w sprawie zbrodni, ile na osobie, która ją rozwiązuje. Pisarz ujawnia czytelnikowi wszystkie informacje o zbrodni, dając czytelnikowi możliwość jej rozwikłania.

Osłabienie fabuły zewnętrznej, które jest rekompensowane intensywnym działaniem wewnętrznym, pracą myśli. Nacisk w opowiadaniach pisarza kładzie się na proces rozwikłać tajemnicy zbrodni, a nie samego rozwiązania i motywów zbrodni. W opowiadaniach E. Poe odbywa się artystyczne studium aktywności intelektu. Yu.V. Kovalev zauważa: „Edgar Allan Poe nie tylko mówi o intelektualnej aktywności bohatera, ale pokazuje ją szczegółowo i szczegółowo, ujawniając proces myślenia, jego zasady i logikę. Tu koncentruje się główne działanie racjonalizacji, ich głęboka dynamika. Mówiąc o patosie kryminałów Poego, trzeba przyznać, że nie chodzi mu tylko o ujawnienie tajemnicy. Błyskotliwe rozwiązanie zagadki ukazuje piękno i ogromne możliwości umysłu triumfującego nad anarchicznym światem „niewytłumaczalnego”. Kryminały Poego to hymn na cześć intelektu”. Indukcja + dedukcja + intuicja to główne składniki sukcesu bohatera E. Poe.

W opowiadaniach E. Poe budowany jest chronotop powieści detektywistycznej: prostoliniowy ruch czasu z wycieczką w przeszłość. Pisarz jako pierwszy przedstawia rozwój zamkniętej przestrzeni w gatunku detektywistycznym - model „zamknięty od wewnątrz pokoju” w opowiadaniu „Morderstwo przy Rue Morgue”(1841) . Prawdziwa historia Amerykanki Mary Cecily Rogers i historia „Sekret Marie Roger”(1842) . Iluzja dokumentu, wprowadzenie artykułów prasowych, ujawnienie przestępstwa poprzez ich analizę, przewaga analizy nad akcją, zdarzenia ze szkodą dla integralności i wciągającej fabuły.

„Skradziony list” (1844), według A. Adamova, można uznać za studium psychologiczne na temat przebiegłości i mądrości, mamy przykład niesamowitej obserwacji, logicznej analizy i subtelnej znajomości ludzkich charakterów i namiętności.

Spotykamy nową strukturę w historii „Ty jesteś człowiekiem, który to zrobił” (1844) . Narrator działa jak detektyw, ironiczny styl narracji.

Historie logiczne obejmują również „Złoty błąd”(1843) - o tajnym pisaniu i poszukiwaniu skarbów z głównym bohaterem Williamem Legrandem. W centrum opowieści jest także praca intelektu, ujawnienie procesu myślenia.

Ponadto powieści samooskarżające się bywają określane mianem kryminałów: „Czarny kot”, „Demon sprzeczności”, „Serce oskarżyciel”, „Beczka po amontillado”, w których dochodzi do zbrodni jako tacy mogą być policjanci, ale samo śledztwo jest nieobecne. Skupiamy się na samym przestępcy, a odpłata za przestępstwo następuje w sposób śmiertelny lub mistyczny.

Od 1945 roku przyznawana jest jedna z najbardziej prestiżowych nagród gatunku detektywistycznego Nagroda Edgara Allana Poe.

Karola Dickensa

Podstawa fabularna wielu dzieł Charles Dickens (1812 - 1870) staje się tajemnicą. Tajemnica detektywistyczna leży u podstaw powieści społecznych pisarza.

w powieści „Barnaby Rudge”(1841) doszło do zabójstwa właściciela majątku, w stawie znaleziono kolejne zwłoki, w ubraniu zarządcy, a z majątku znika ogrodnik, na którego pada podejrzenie podwójnego zabójstwa. Ale głównym tematem powieści są wydarzenia historyczne, kryminał wpleciony jest w wątek historyczny. W swojej recenzji powieści Dickensa Edgar Allan Poe analizuje linię detektywistyczną i zwraca uwagę na oczywistość tajemnicy (pisarz odgadł, kto jest prawdziwym zabójcą już w rozdziale 5 z 82) i przewiduje zakończenie powieści jeszcze przed jej publikacją.

Powieść „Życie i przygody Martina Chuzzlewita”(1844) koncentruje się na relacjach rodzinnych i pogoni za bogatym dziedzictwem. Zagadkę morderstwa rozwiązuje prywatny detektyw Nadżet. Nie został narysowany z wielkim szacunkiem: proces wyśledzenia przestępcy jest dla niego interesujący i ważny, a nie przywrócenie sprawiedliwości i ukaranie przestępcy.

w powieści „zimny dom”(1853) Pojawia się inspektor Bucket, wzorowany na inspektorze londyńskiej policji Charlesie Fredericku Fieldu, którego pisarz portretuje z wielkim szacunkiem, w przeciwieństwie do detektywa Nadżeta. Jest to powieść społeczno-psychologiczna zawierająca satyrę na angielski wymiar sprawiedliwości.

Dickens wspiera Wydział Kryminalny londyńskiej policji. Publikuje szereg artykułów i opowiadań o pracy londyńskiej policji oraz z elementami detektywistycznymi („Trzy opowieści o detektywach”, „W pracy z inspektorem Fieldem”, „Downstream”, „Para rękawiczek”, „Detektywistyczna policja” ). Jeździ też z policją do londyńskich nor, wydobywając dla siebie materiał literacki.

Fabuła "Złapany na gorącym uczynku"(1859) oparty na prawdziwej sprawie karnej truciciela Thomasa Griffithsa Wainwrighta, którego Dickens odwiedził w więzieniu Newgate. Elementy detektywistyczne są obecne w Our Mutual Friend (1865).

niedokończony romans „Tajemnica Edwina Drooda”(1870) , zrodziły nowe tajemnice: „bardzo ciekawy i nowy pomysł, który nie będzie łatwy do rozwikłania… bogaty, ale trudny do wdrożenia” (C. Dickens).

Główni bohaterowie powieści: pan John Jasper i jego siostrzeniec Edwin Drood, jest powierzchowna miłość i troska wuja wobec siostrzeńca, ale nienawiść do niego jako rywala w miłości. Edwin Drood i Rosebud, między którymi panuje przyjacielskie uczucie. Rosebud jest zniesmaczona i przerażona Johnem Jasperem. Spokojnej, powściągliwej Elenie Landles przeciwstawia się jej porywczy, ale szlachetny brat Nevil. Absolutna życzliwość pana Crisparkle. Wszechogarniająca pasja Johna Jaspera do Rose Button może służyć jako motyw morderstwa. Istnieje wiele szczegółów, które wskazują na zabójcę i metodę morderstwa, ale nie dają odpowiedzi na temat metody i bohatera jego ujawnienia.

Skupienie powieści na tajemnicy ludzkich charakterów (E. Genieva). Dwoistość ludzkiej natury: jasna, utalentowana muzycznie, artystyczna natura Jaspera i namiętna, mroczna, domieszkowana opium, patologiczna strona jego osobowości.

Nierozwiązane tajemnice: 1) losy Edwina Drooda: czy został zabity, jeśli tak, to przez kogo iw jaki sposób oraz gdzie jest ukryte jego ciało? Jeśli nie, to gdzie on jest, co mu dolega i czy pojawi się w powieści? 2) Kim jest pan Datchery, nieznajomy, który pojawił się po zniknięciu Edwina Drooda? 3) Kim jest stara kobieta paląca opium i dlaczego śledzi pana Jaspera?

„Najbardziej myląca ze wszystkich książek, które napisał Dickens”, pytania i wersja George'a Carminga Waltersa. Wielokrotnie przedstawiano różne wersje zakończenia powieści. W rozwiązaniu zagadki pomagają ilustracje na okładce pierwszego wydania autorstwa Ch.O. Collinsa.

W 1914 r. odbył się proces Jaspera z udziałem B. Shawa, G. Chestertona. W rezultacie oskarżony John Jasper został uznany za winnego nieumyślnego spowodowania śmierci.

Wilkiego Collinsa

William Wilkie Collins (1824 - 1889) kształcił się w najstarszej londyńskiej firmie prawniczej Lincoln Inn; Zawód prawnika dał wiele materiału do kreatywności. Pisze kryminały i powieści. Opowieść „The Terrible Bed” (1852) pojawiła się po raz pierwszy jako policjant, a „Skradziony list” (1854) można postrzegać jako pierwszy angielski kryminał; The Diary of Anne Rodway (1856) przedstawia pierwszą kobietę-detektywa w literaturze angielskiej, modystkę badającą śmierć swojej przyjaciółki i stawiającą zabójcę przed wymiarem sprawiedliwości. The Bitten Biter (1858) może być postrzegany jako pierwszy humorystyczny kryminał. Elementy detektywistyczne obecne są w innych utworach pisarza.

W 1851 r. miała miejsce znajomość z Ch. Dickensem, która przerodziła się w wieloletnią przyjaźń i twórczą współpracę. Wspólne dzieło pisarzy: „Bezczynna podróż dwóch leniwych czeladników”, 1857; „Doktor Dulcamara, poseł”, 185; „No Exit”, 1867 itd. W. Collins współpracuje z magazynem „All the Year Round”, wydawanym przez Dickensa.

W latach 60. XIX wieku pisarz zwraca się ku powieściowej formie: „powieść o tajemnicach” „Kobieta w bieli”(1860) i powieść detektywistyczna "Księżycowa skała"(1866) . W pierwszej nie ma bohatera-detektywa, sekret i zbrodnie Sir Percivala Glyde'a ujawnia artysta Hartright. Jeden popełnia straszne zbrodnie w imię bogactwa, drugi prowadzi szlachetną walkę w imię miłości i sprawiedliwości.

Fabuła powieści „Kobieta w bieli” pisarka znalazła w „Księdze referencyjnej słynnych procesów” (1808) z francuskiej praktyki prawniczej M. Mezhan, która w szczególności opowiadała o nieszczęsnym markizie de Duho, który w 1787 r. został umieszczony przez swojego brata w zakładzie dla obłąkanych pod przybranym nazwiskiem, aby przejąć jej majątek. Chociaż markizie udało się uciec, nigdy nie udało jej się odzyskać praw, ponieważ oficjalnie uznano ją za zmarłą. Proces trwał kilka lat, markiza zmarła nie czekając na rozstrzygnięcie w jej sprawie.

W przypadku drugiej słynnej powieści pisarz zaczerpnął fabułę z Prawdziwej historii kamieni szlachetnych D. Kinga. Sama historia Kamienia Księżycowego, jego porwanie z buddyjskiej świątyni, pojawienie się w Anglii, szpiegowanie go przez hinduskich kapłanów - wszystko to tworzy szczególną atmosferę tajemniczości i egzotyki. W powieści pojawia się detektyw Scotland Yardu, Mr. Cuff, ale tajemnicy skradzionego kamienia księżycowego nie udaje mu się od razu ujawnić. Jednocześnie Kuff jest bardzo bystry, spostrzegawczy, łączy metody naukowe z psychologicznymi.

Tym razem Collins wymyślił taki „ruch”, którego w ogóle nie można było odgadnąć, bo nie tylko nie poddawał się on żadnej analizie logicznej czy psychologicznej, ale w zasadzie założenie czegoś takiego było teoretycznie niemożliwe. Powieść „Moonstone” jest bogata w cechy psychologiczne bohaterów. Pisarz wykorzystuje odbiór opowieści od różnych postaci, co pozwala spojrzeć na wydarzenia od środka, odsłonić charaktery bohaterów. Ta technika pozwala nadać historii dodatkową tajemnicę, ponieważ żaden z narratorów nie wie tego, co wie, a potem mówi drugiemu. A ten inny czasami nieoczekiwanie obala, wydawałoby się, dość przekonujące rozważania poprzedniego narratora, albo nagle rozpoczyna z nim kłótnię, a nawet po prostu go wyśmiewa (A. Adamov).

W powieści Moonstone Collins odwołuje się także do prawdziwego przypadku 16-letniej Constance Kent, o której szeroko pisały gazety w 1861 roku. Została aresztowana w 1860 roku pod zarzutem zamordowania młodszego brata na podstawie zeznania inspektora Whichera z londyńskiego wydziału detektywistycznego. Inspektor zauważył, że w księdze bielizny domowej znajdowała się damska koszula nocna, której nie udało się odnaleźć, bo miała na sobie ślady krwi i była zniszczona. Takie poszlaki nie były wystarczającym dowodem oskarżenia, a sierżant Whicher został przez wszystkich potępiony. Zaledwie kilka lat później, w 1865 roku, sama wyznała swemu duchowemu ojcu, że popełniła morderstwo, aby zemścić się na swoich rodzicach.

Oryginalność i nowość powieści „Księżycowy kamień” polegała na tym, że tajemnica detektywistyczna stała się główną treścią powieści przed nami pierwsza angielska powieść detektywistyczna. Pisarz wyznaje w swoich utworach przekonanie, że czytelnika należy traktować „uczciwie” i konsekwentnie dostarcza wszelkich dowodów i wskazówek pozwalających rozwikłać zagadkę. Twórczość W. Collinsa jako całości charakteryzuje się dramatem i materiałem życiowym, aw jego powieściach nastąpiło przesunięcie akcentów: z pytania „kto zabił?” do „dlaczego?”

2.4. Detektyw angielski w drugiej połowie XIX wieku:

Roberta Louisa Stevensona

Elementy detektywistyczne są obecne w cyklach przygodowych i przygodowych Robert Louis Stevenson (1850 - 1894)„Klub samobójców” oraz „Diamentowy Radża” zawarte w książce „Nowe tysiąc i jedna noc”(1878) . Przedstawiają parodię literatury awanturniczej i sensacyjnej, napisanej na współczesnym materiale.Głównym bohaterem jest tajemniczy książę Florizel, władca Czech. Ironia autora jest wyczuwalna w stylu narracji.

powieść przygodowa "Wyspa Skarbów"(1882) przyniosła pisarce światową sławę. Wiadomo, że rozpoczęcie pracy nad powieścią wiąże się ze stworzeniem mapy wyspy i przeczytaniem napisanych właśnie rozdziałów w gronie najbliższych i przyjaciół. W pierwszej publikacji magazynu ukazała się powieść autorstwa kapitana George'a Nortona. W osobnym wydaniu w 1883 roku powieść została opublikowana pod prawdziwym nazwiskiem pisarza. Poufna historia głównego bohatera, Jima Hawkinsa, stwarza iluzję autentyczności, żywy obraz wydarzeń, wrażenie trafności i psychologicznej autentyczności tego, co się dzieje. Bohatera niejednoznacznego reprezentuje w powieści John Silver, jest okrutny, przebiegły, ale też bystry, przebiegły, zdolny wzbudzić litość i szacunek.

Po przeczytaniu francuskiego przekładu powieści F.M. Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” z 1885 r. Stevenson pisze historię „Dziwny przypadek doktora Jekylla i pana Hyde'a”(1886) o rozszczepieniu osobowości przez chemiczny lek, w wyniku którego dobroduszny lekarz Henry Jekyll staje się przestępcą, brutalnym zabójcą, wywołującym wstręt i wstręt Edwarda Hyde'a. Pan Hyde jest czystym złem, odizolowanym chemią od ludzkiej osobowości, ale stopniowo przejmującym duszę i ciało doktora Jekylla. Wolny wybór okazał się nie do opanowania. W opowieści występuje połączenie fantastyki, mistycyzmu, detektywa i psychologizmu.

Refleksja powieści F.M. Dostojewskiego można również zobaczyć w opowiadaniu Markhain (1885). W 1889 R.L. Stevenson ukończył The Possessor of Ballantrae, który ponownie bada granice dobra i zła.

Arthura Conan Doyle'a

Arthur Conan Doyle (1859-1930) – doktor medycyny, podróżnik, polityk, publicysta, sportowiec, spirytysta i autor dzieł historycznych, detektywistycznych i fantastycznych.

W 1887 wychodzi historia „Studium w Scarlet” w którym po raz pierwszy pojawia się Sherlock Holmes. Zostanie wydany jako osobne wydanie w 1888 roku z rysunkami ojca Arthura Conan Doyle'a, Charlesa Doyle'a. Pisarz przyznał, że fascynowała go twórczość Edgara Allana Poe i Emile'a Gaboriau. W ten sposób pojawiła się pierwsza praca detektywistyczna w jego literackich eksperymentach.

Historia, napisana w 1886 roku, nie mogła być przez długi czas podłączona. Ostatecznie wydawcy zgadzają się, ale stawiają szereg warunków: opowiadanie ukaże się nie wcześniej niż w przyszłym roku, opłata za nie wyniesie 25 funtów, a autor przeniesie wszystkie prawa do utworu na wydawcę. Warto zwrócić uwagę na fakt, że w 1892 roku, gdy wydawcy poprosili o kontynuację opowieści o Sherlocku Holmesie, Doyle licząc, że zostawią go w spokoju, zadeklarował kwotę 1000 funtów, na co od razu uzyskał zgodę, aw 1903 roku amerykańscy wydawcy zaoferowali pisarzowi 5000 dolarów za historię, jeśli wymyśli, jak wskrzesić swoją postać.

Zwykle za pierwowzór Sherlocka Holmesa uważany jest lekarz, profesor Uniwersytetu w Edynburgu, Joseph Bell (1837-1911). To z obserwacji, analizy i wniosków profesora wynika metoda dedukcyjna Sherlocka Holmesa. Jako student uniwersytetu Doyle był zaskoczony i podziwiany zdolnością profesora do określania zawodu lub przeszłości pacjenta po wyglądzie, nawet na zewnątrz pisarz sprawia, że ​​​​jego bohater wygląda jak Bell: tak samo wysoki, szczupły, ciemnowłosy, z orlim nos, szare przenikliwe oczy. Chociaż sam Bell powiedział, że prawdziwym prototypem Holmesa jest sam Arthur Conan Doyle. Pisarz nazwał majora Alfreda Wooda, który był sekretarzem Conana Doyle'a przez około 40 lat, prototypem doktora Watsona.

W pracy detektywistycznej pisarza tworzy się klasyczna para bohaterów: ekscentryczny Sherlock Holmes i przyziemny dr Watson. Wizerunek Sherlocka Holmesa łączy w sobie cechy szlachetnego rycerza i egocentryzmu, geniuszu i romantyzmu, dokładnej wiedzy i miłości do muzyki; talent analityczny, siła myśli ludzkiej, mająca na celu zwalczanie zła, chroniąca człowieka przed przemocą, której policja nie jest w stanie zapobiec. Holmes nadąża za swoimi czasami; przy badaniu przestępstw szeroko wykorzystuje zdobycze nauki (np. chemii), umiejętnie nadrabia (camben, marynarz, żebrak, starzec) oraz stosuje metodę dedukcyjną do rekonstrukcji obrazu zbrodni. Holmes rozwiązuje przestępstwa nie tylko ze względu na sprawiedliwość, ale także z ciekawości, zainteresowania nowymi skomplikowanymi sprawami, inaczej tęskni, cierpi z powodu bezczynności i nudy.

Jego wierny pomocnik i kronikarz, dr Watson, może być obdarzony przesadną emocjonalnością w przeciwieństwie do niewzruszonego i powściągliwego Holmesa, ale odznacza się też serdeczną dobrocią, delikatnością i szczerym oddaniem dla przyjaciela. Jest bardzo przystojny i sympatyczny.

Twórczość Doyle'a charakteryzuje powtarzalność schematu fabularnego: energetyczny i intrygujący początek historii, który od razu potrafi zauroczyć czytelnika; pojawienie się gościa z jego prośbą lub tajemnicą; dochodzenia, które często są prowadzone równolegle z policją; zagadkowe zachowanie Holmesa i oszołomienie Watsona; możliwe niebezpieczeństwo, na jakie narażony jest badacz; odsłaniając i wyjaśniając wszystkie tajemnice na końcu historii. A brak opisów, drugorzędnych szczegółów, skupienie się na głównej fabule tworzy zwięzły, rzeczowy i napięty styl narracji.

Pisarz zachowuje dokładność w szczegółach, kreując na kartach swoich dzieł obraz dawnej Anglii końca XIX wieku. Chesterton zauważa, że ​​Kona Doyle otoczył swojego bohatera poetycką atmosferą Londynu.

w historii „Ostatni przypadek Holmesa” w 1893 K. Doyle „zabija” Sherlocka Holmesa, aby odpocząć od swojego bohatera, który przyćmił samego pisarza i przeszkadza w pracy nad poważną literaturą: powieściami historycznymi i społecznymi (np. The White Squad, 1891; Rodney Stone, 1896, itp.), które pisarz uważa za swoje główne dzieło literackie. Ale śmierć literackiego bohatera wywołała wśród czytelników oburzenie; magazyn Strand, w którym publikowano opowiadania K. Doyle'a, stracił 20 000 abonentów; a sama redakcja jest zalewana listami od wściekłych abonentów.

W 1900 roku pisarz udał się na wojnę anglo-burską jako chirurg w szpitalu polowym, a książka Wielka wojna burska (1900) stała się swego rodzaju skutkiem. W 1902 roku Conan Doyle otrzymał tytuł szlachecki za zasługi dla ojczyzny podczas wojny burskiej.

W powieści miał miejsce powrót Sherlocka Holmesa „Pies Baskerville'ów” (1901) . Pomysł zrodził się z historii opowiedzianej przez dziennikarza Fletchera Robinsa, z którym Doyle przebywał w Devonshire. Pisarz usłyszał legendę o okrutnym, nieokiełznanym i zazdrosnym Sir Richardzie Cabbellu, który zabił swoją żonę, ale także zginął od psa, który rzucił się na niego, chroniąc swoją kochankę. W opowiadaniu przedstawiono „Zmartwychwstanie”. "Pusty dom" (1903) ; zawarte w kolekcji „Powrót Sherlocka Holmesa”(1905) .

Conan Doyle nie raz brał udział w procesach karnych, dzięki jego staraniom niewinnie skazani zostali uniewinnieni. Na przykład: Sprawa George'a Edaljiego , oskarżony o okrutne mordy na zwierzętach domowych i skazany w 1903 r. na 7 lat ciężkich robót. W 1906 r. został zwolniony bez uzasadnienia; następnie pisze do Conana Doyle'a z prośbą o pomoc. W 1907 roku D. Edalji został uniewinniony. Sprawa Oscara Slatera , oskarżony o zabójstwo w 1908 roku i skazany na dożywocie. Conan Doyle dołączył do sprawy w 1912 roku, ale dopiero w 1927 roku Oscar Slater został uniewinniony.

A. Conan Doyle jest także właścicielem fantastycznych dzieł o profesorze Challengerze: The Lost World (1912), The Poisoned Belt (1913), a później The Maracot Abyss (1929), które w przeciwieństwie do powieści historycznych odniosły sukces. Ale czytelnicy oczekiwali od pisarza kryminałów.

W powieści detektywistycznej „Dolina strachu”(1915) można zauważyć elementy amerykańskiego kryminału: obraz przestępczości zorganizowanej kierowany przez profesora Moriarty'ego. Ostatni zbiór opowiadań „Archiwum Sherlocka Holmesa” wyszedł w 1927

Co ciekawe, metody Sherlocka Holmesa w badaniu miejsca zbrodni znalazły odzwierciedlenie w pierwszym podręczniku kryminalistyki G. Grossa, A Guide for Forensic Investigators (1893).

Inni pisarze włączyli się w pisanie opowiadań o Sherlocku Holmesie, dając początek całej serii książek, na przykład: Adrian Conan Doyle, John Dixon Carr « Nieznane przygody Sherlocka Holmesa” czy „Wyczyny Sherlocka Holmesa”; Ellery Queen „Studium w okrutnych kolorach” czy „Sherlock Holmes kontra Kuba Rozpruwacz” itp.

Arthur Conan Doyle jest także właścicielem książki wspomnień: Memoirs and Adventures (1924).

W 1990 roku otwarto Muzeum Sherlocka Holmesa w Londynie (221-b Baker Street) z wierną reprodukcją wnętrza na podstawie prac A. Conana Doyle'a. Początki muzeum to wystawa w 1954 roku; aw 1999 r. w pobliżu muzeum postawiono pomnik Sherlocka Holmesa.

W 2002 roku literacki bohater Conana Doyle'a, Sherlock Holmes, został przyjęty do Brytyjskiego Królewskiego Towarzystwa Chemii.

Gilberta Keitha Chestertona

Oryginalność gatunkowa powieści Gilberta Keitha Chestertona (1874-1936) związane z przypowieścią i charakterem kaznodziejskim, teologią i psychologią. mniam Łotman nazwał kryminały Chestertona naukowymi i psychologicznymi studiami w formie artystycznej. Celem Chestertona było nie tylko opisanie zabawnej historii i przeprowadzenie fascynującego śledztwa, ale także opisanie znacznie głębszego tła filozoficznego i moralnego, odzwierciedlonego przede wszystkim w instrukcjach jego bohatera, księdza Browna (L. Romanchuk).

A. Adamov: „Gatunek detektywistyczny Chestertona nagle i jednocześnie całkiem naturalnie rozszerzył swoje granice, wykazał najcenniejszą zdolność wchłaniania głębokich filozoficznych i moralnych poglądów i prawd, aby dzieła tego gatunku bynajmniej nie były tylko fascynujące, a nawet pouczające , ale ideologiczna, siła do rozwiązania problemów bytu i wiary, ludzkiej istoty i przeznaczenia, to znaczy do zrównania się z „prawdziwą”, „wysoką” literaturą stulecia w ramach burżuazyjnego, katolickiego światopoglądu i światopogląd, w którym pozostał sam Chesterton.

Istotną rolę w życiu i twórczości pisarza odgrywała religijność pisarza. W 1904 roku poznał katolickiego księdza Johna O'Connora, który wywarł duże wrażenie głębią znajomości natury ludzkiej iz którego pisarz uczynił pierwowzór głównego bohatera kryminałów, księdza Browna. Ksiądz stał się przyjacielem i spowiednikiem pisarza. W 1922 roku Chesterton przeszedł z wiary anglikańskiej na katolicyzm. Po śmierci Chestertona D. O'Connor napisał o nim książkę: Father Brown on Chesterton (1937).

Bajka „Klub niesamowitego rzemiosła”(1905) można uznać za próbę pióra, swoistą parodię gatunku detektywistycznego. Detektyw-amator Rupert Grant wszędzie widzi oznaki przestępstwa, a jego starszy brat, emerytowany sędzia Basil Grant, w każdym przypadku rozwiązuje, jeśli nie przestępstwo, to taką czy inną zagadkę.

Jednym z najbardziej niezwykłych detektywów-amatorów jest ksiądz Brown, obdarzony zdolnością „zauważania wszystkiego, co dziwne”. Pojawia się w pierwszej kolekcji „Ignorancja ojca Browna”(1911) . Cechy charakterystyczne bohatera: pokora, niewinność, komizm, niezdarność, absurdalność i pozorna przeciętność. To niepozorny wiejski ksiądz, który w pierwszej chwili wywołuje lekceważący uśmiech, nikt nie oczekuje od takiego siły umysłu, subtelnych spostrzeżeń, okazuje się wrażliwym i wnikliwym psychologiem, którego cechuje uważność i szacunek dla człowieka. To nie przypadek, że już same tytuły zbiorów opowiadań brzmią ironicznie: Ignorancja ks. Browna (1911), Mądrość ks. Browna (1914), Nieufność ks. Browna (1926), Tajemnica ks. „Skandaliczny incydent z księdzem Brownem”) (1935). Ironiczne podteksty są ogólnie charakterystyczne dla wielu opowiadań Chestertona.

Niełatwy związek łączy księdza Browna i Flambeau. Obraz Flambeau przedstawiony jest jako wizerunek bohatera romantycznego, jest to zarówno geniusz kradzieży, jak i wielki artysta.

Metoda księdza Browna polega na psychologicznym podejściu do rozwiązywania przestępstw i zrozumieniu istoty człowieka. Zainteresowanie przestępcą, zwracanie uwagi na świat wewnętrzny, tajemne i oczywiste motywy działań, psychologię człowieka, umiejętność patrzenia na świat jego oczami. Najważniejsze dla księdza Browna jest uratowanie duszy przestępcy. Celem księdza Browna jest nie tyle ukaranie przestępcy, co ustalenie prawdy, uratowanie niewinnego podejrzanego przed karą, reedukacja winnego (I. Kashkin). Dlatego Chesterton ma możliwość stworzenia detektywa bez przestępcy, ponieważ możliwa jest pokuta i korekta. Na przykład historia Flambeau.

Podstawą działań księdza Browna jest chrześcijański motyw zbawienia, więc jego proces dochodzenia jest bardzo szczególny. Ksiądz Brown stosuje niestandardowe metody rozwiązywania przestępstw, często zwraca się do intuicji, ujawnia logiczne niekonsekwencje w rozumowaniu bohatera, zdradzając jego prawdziwe oblicze.

Inne cykle pisarki, np. cykl opowiadań o Horne Fisherze: "Mężczyzna, który wiedział za dużo"(1922) , w którym główny bohater odkrywa polityczne i niemal polityczne intrygi, opierając się na dobrej znajomości życia najwyższych kręgów społeczeństwa. Mówimy o zbrodni całego systemu państwowego.

W księdze opowieści „Poeta i głupcy”(1929) Zbrodnie rozwiązuje artysta i poeta Gabriel Gale. Tutaj zbrodnie mają charakter psychiatryczny, a Gale wykorzystuje swoją zdolność widzenia świata oczami szaleńca jako metodę.

Blisko detektywa znajdują się jeszcze dwa zbiory opowiadań Chestertona: Opowieści myśliwskie (1925) i Pięciu sprawiedliwych przestępców (1930).

Kolekcja „Paradoksy pana Ponda” opublikowane po śmierci Chestertona. Bohaterem opowieści jest wysokiej rangi urzędnik, który rozwiązuje zbrodnie za pomocą logiki paradoksu, oraz jego towarzysze: dyplomata Sir Hubert Wotton i kapitan Gehegen,

W 1928 roku Gilbert Chesterton został pierwszym przewodniczącym Klubu Pisarzy Detektywów w Londynie.

Chesterton jest również właścicielem wielu artykułów na temat gatunku detektywistycznego,

Wstęp. 3

1.1 Detektyw jako gatunek literacki. pięć

1.2 Środki stylistyczne w angielskiej powieści detektywistycznej. 10

Rozdział II 20

1.1 Analiza stylistyczna powieści detektywistycznej Murder Most Unladylike autorstwa Robina Stevensa. dwadzieścia

Wniosek. 37

Bibliografia. 39

Wstęp

Dziś literatura detektywistyczna jest jednym z najpopularniejszych gatunków literatury masowej w systemie. Wynika to z reklamowania prac detektywistycznych w mediach i tworzenia na ich podstawie różnych filmów, seriali telewizyjnych i powieści graficznych. Ponadto popularność literatury detektywistycznej polega na tym, że przez całe swoje istnienie pochłaniała ona najbardziej bolesne, dotkliwe i ukryte przed oczami społeczeństwa problemy. Zagadki, sekrety, niecodzienne i tajemnicze sytuacje przyciągają czytelnika, przyczyniają się do wzmożonej uwagi, wywołują napięcie. Również popularność prac detektywistycznych wiąże się z oczyszczającą funkcją detektywa: z przeżyciem emocjonalnym, lękiem i oczyszczeniem, jakie niesie ze sobą dochodzenie detektywa w celu rozwiązania zagadki.

Znaczenie tego kursu jest związane z rosnącą popularnością literatury detektywistycznej w krajach anglojęzycznych w ciągu ostatnich 10 lat. W tym okresie ponad 5000 kryminałów znalazło się w kategorii Najlepszy Detektyw.

Przedmiotem badań jest powieść detektywistyczna Murder Most Unladylike autorstwa Robina Stevensa.

Temat jest środkiem stylistycznym używanym w powieści detektywistycznej Murder Most Unladylike Robina Stevensa .

Celem zajęć jest identyfikacja i analiza środków stylistycznych na przykładzie powieści detektywistycznej Robina Stevensa „Murder Most Unladylike”.

Cele pracy na kursie:

1. Analizować tekst źródłowy;

2. Ujawnić środki stylistyczne;

3. Przedstaw analizę zidentyfikowanych środków stylistycznych.

Do rozwiązania zadań w pracy kursowej zastosowano następujące metody badawcze:

1. Analiza stylistyczna przekładu;

2. Teoretyczna analiza źródeł naukowych dotyczących problemu badawczego.

Metodologiczną podstawą badań w pracy kursowej były prace V.A. Kukharenko „Warsztaty dotyczące stylu języka angielskiego”, Galperina I.R. „Stylistyka języka angielskiego”, Arnold I.V. „Styl współczesnego angielskiego”.

Znaczenie teoretyczne tkwi w zdefiniowaniu i analizie środków stylistycznych utworów detektywistycznych na przykładzie powieści detektywistycznej Murder Most Unladylike Robina Stevensa.

Rozdział I

Detektyw jako gatunek literacki

Detektyw (ang. detektyw, od łac. detego – ujawniam) – utwór literacki lub film, którego podstawą jest śledztwo w sprawie skomplikowanego przestępstwa, częściej morderstwa.

Fikcja detektywistyczna to rodzaj literatury, który obejmuje dzieła fikcyjne, których fabuła jest poświęcona rozwiązaniu tajemniczej zbrodni, zwykle za pomocą logicznej analizy faktów.

Detektyw (łac. detectorio – ujawnienie) to dzieło sztuki, którego fabuła oparta jest na konflikcie dobra ze złem, realizowanym w ujawnieniu przestępstwa.

Istnieje wiele interpretacji detektywa jako gatunku, ale z haseł słownikowych można wyróżnić następujące stałe wyznaczniki gatunkowe detektywa: ujawnienie tajemniczej zbrodni, wykorzystanie logicznej analizy faktów, zderzenie sprawiedliwości z bezprawie, zwycięstwo sprawiedliwości.

Najważniejszą rzeczą w kryminale jest logiczna struktura prowadząca do jednego i prawidłowego wniosku. Dzięki temu czytelnik może poczuć się jak uczestnik śledztwa.

Edgar Allan Poe, amerykański pisarz, poeta, krytyk literacki i redaktor, uważany jest za ojca kryminału. W swoich powieściach stworzył typ Wielkiego Detektywa, technikę dedukcyjnego rozwiązywania przestępstw, wiele posunięć fabularnych, takich jak fałszywe klucze, tajemnica zamkniętego pokoju. Ale detektyw jako popularna forma literacka nie zaczął od razu się utwierdzać. Krytycy literaccy uważają, że rozprzestrzenianie się detektywa wiąże się z ostrymi problemami społecznymi w społeczeństwie i osłabieniem zasady religijnej. Szczególne zainteresowanie czytelnika literaturą detektywistyczną zaczęło pojawiać się w latach 40. nad złem, sprawiedliwość - nieprawość.

Ważną rolę w dalszym rozwoju detektywa jako gatunku literackiego odegrał angielski pisarz Arthur Conan Doyle, który stworzył popularny wizerunek prywatnego detektywa Sherlocka Holmesa. Dziś ten obraz jest jednym z najpopularniejszych i najbardziej rozpoznawalnych na całym świecie. Arthur Conan Doyle napisał, że kryminał musi zawierać dwie historie: o ofierze i przestępcy oraz o przestępcy i detektywie. Te historie mogą się przecinać, celowo dezorientować autora, ale z pewnością prowadzą do rozwiązania, w którym autor musi udzielić odpowiedzi na wszystkie pytania. A. Conan Doyle uważał również, że przestępca w żadnym wypadku nie powinien wyglądać jak bohater.

Angielski myśliciel, pisarz i dziennikarz Gilbert Keith Chesterton został pierwszym teoretykiem kryminału jako gatunku specjalnego. W swoim artykule „W obronie literatury detektywistycznej” podkreślał, że kryminał jest całkowicie skończonym gatunkiem literackim.

Po I wojnie światowej literatura detektywistyczna uległa znacznym zmianom. Fabuła stała się bardziej skomplikowana, pojawiły się nieprzewidziane zwroty akcji i rozwiązania.

W literaturze detektywistycznej wyróżnia się dwa typy fabularne: intelektualną, w której główne zainteresowanie koncentruje się na samym procesie śledztwa, oraz przygodową, w której fabuła budowana jest na wymuszaniu nowych dramatycznych epizodów, często nowych zbrodni.

Detektyw charakteryzuje się następującymi cechami:

1) Wysoki stopień standaryzacji;

2) funkcja rozrywkowa;

3) Dostępność treści;

4) Fascynacja i rozrywka.

Na tych cechach opiera się uniwersalna formuła detektywa jako dzieła sztuki. Formuła zawiera stereotypowe wizerunki postaci, ogólny schemat fabularny, tradycyjne sposoby opisywania ludzi i przedmiotów. Wszystkie utwory literatury popularnej opierają się na takich formułach, gdyż pozwalają one na najpełniejszą realizację gatunku. W każdym konkretnym dziele detektywistycznym konkretnego autora formuła detektywistyczna nabiera własnej, niepowtarzalnej treści.

U podstaw każdej pracy detektywistycznej leżą trzy główne etapy: zagadka, przebieg śledztwa i ujawnienie, które odpowiada fabule, kulminacja i rozwiązanie. W detektywach zmianowych ta sekwencja może zostać przerwana.

Detektyw-zmiennokształtny to praca detektywistyczna, w której fabuła, punkt kulminacyjny i rozwiązanie toczą się w odwrotnej kolejności.

Celem każdej pracy detektywistycznej jest rozwiązanie zagadki, rozwiązanie przestępstwa. Rozwiązanie przestępstwa jest obowiązkowym i ujednoliconym wynikiem każdego kryminału.

Według węgierskiego krytyka literackiego Tibora Köszthely'ego istnieje następująca klasyfikacja kryminałów:

1) Detektyw-tajemnica i zadanie (dzieła Arthura Conana Doyle'a),

2) Detektyw historyczny (prace Johna Dicksona Carra),

3) Detektyw społeczny (dzieła Dorothy Lee Sayers),

4) Realistyczna historia detektywistyczna (dzieła Erle Stanleya Gardnera),

5) Naturalistyczny detektyw (dzieła Dashiella Hammetta).

Wyróżnieni są również tacy detektywi jak detektyw polityczny, detektyw fantastyczny, detektyw gotycki, detektyw łotrzyk, detektyw szpiegowski.

W latach 1918-1939 literatura detektywistyczna wzbogaciła się o nowe i barwne wizerunki detektywów. Autorami prac z takimi postaciami są Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham i inni. Ale niezależnie od detektywa i jego autora, głównym bohaterem zawsze powinna być osoba o takich cechach wspólnych jak: erudycja, niezrównany umysł, rozwinięta intuicja, determinacja, ekscentryczność, specyficzne poczucie humoru.

Amerykańska szkoła „twardej fikcji” zadała duży cios znajomemu czytelnikowi wizerunkowi detektywa-amatora. Nowi detektywi pozostali uczciwi, ale stali się okrutni i pozbawieni skrupułów w swoich środkach. Najczęściej agresywna osoba działała jako detektyw, potrafiąca dobrze poruszać się w każdej konkretnej sytuacji i dostosowywać się do określonych wydarzeń. Przestępcą może okazać się każdy, nawet najlepszy przyjaciel głównego bohatera, jak na przykład w powieści detektywistycznej Dashiella Hametta Szklany klucz. Detektyw staje się pragmatyczny. Aby szukać prawdy, nie używa się zdolności analitycznych, ale przebiegłości, zaradności. Twórcy „fajnej szkoły” próbowali oderwać się od starego schematu winnego złapanego – ukaranego. Uważali, że główny bohater nie musi być pozytywny, styl narracji powinien być raczej ponury, a zakończenie pesymistyczne.

Ale ekscentryczni detektywi nie zniknęli. W twórczości George'a Chesbrougha głównym bohaterem jest karzeł Monroe, barwna postać, profesor kryminologii, karateka i cyrkowiec.

W drugiej połowie XX wieku istotną innowacją gatunku było pojawienie się kobiet-detektywów. Oni, podobnie jak mężczyźni, mają licencję na wykrywanie i równie dobrze radzą sobie z niebezpiecznymi i skomplikowanymi przypadkami. Przykładami takich bohaterek są Sharon McCone z powieści detektywistycznych Marcii Muller i Kinsey Milhoun z twórczości Sue Grafton.

Główni bohaterowie współczesnych kryminałów różnią się od tych sprzed dwóch wieków. Dzisiejszy bohater może być zarówno psychicznym detektywem, jak i niewidomym detektywem, detektywem-księciem, może też być jednocześnie ofiarą. Poszukiwanie prawdy można przeprowadzić tylko za pomocą jakiejś rewolucji personalno-moralnej. Taki bohater może nie świecić inteligencją ani siłą. Wynika to z faktu, że w literaturze detektywistycznej nie ma ustalonych kanonów i literackiego typu detektywa jako takiego. Na przykład Lawrence Sanders i Harry Kemelman w swojej pracy wyszli poza formalne ramy detektywa.

Kryminał jest więc dziełem sztuki, którego podstawą jest odkrywanie tajemnic i zbrodni poprzez logiczną analizę faktów i walkę dobra ze złem, sprawiedliwości z bezprawiem.