Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń (są to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
• Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle winowajcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

kryminał

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa, opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe, według Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i Mr Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli () i Kamień księżycowy (). W powieściach Wilder's Hand () i Checkmate () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu, kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.

8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.

10. Sprawcą musi być jedna z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być kryminalistą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego główny nurt… We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladów „Reguł”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.

VI. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.

X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Borys Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugim torze”.

Detektyw psychologiczny

Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, który odszedł”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i pistolet w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Alexander Bushkov, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.

• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Khmelevskaya (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl „Nie ma złych ludzi”.
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe kwadraty miejskie Kwadraty miasta,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, seria detektywistyczna fantasy „Cases of Magic”
• Harry Tortledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemia”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektyw spiskowy można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretleyem” (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolai Dalekiy, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i zbliżonym do przestępczego, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary z powodu zaniedbania śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów).

• Schöwall and Vale, seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrówka, 38”, „Ogariowa, 6”
• Kivinov, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Staczka” i późniejsze prace.

„Fajny” detektyw

Najczęściej opisywany jest przez samotnego detektywa, trzydziestopięcio-, czterdziestoletniego mężczyznę lub małą agencję detektywistyczną. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku są psychologiczne i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład dzieła Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serial o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Blood Harvest” – uważany jest za twórcę gatunku.
• Raymond Chandler, „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Hayims, „Biegnij, Murzynie, biegnij”.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisywane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „The Killer in Me”

• James Hadley Chase - „Cały świat w kieszeni”

Detektyw filmowy

Detective skupia się na poczynaniach detektywa, prywatnego detektywa lub aspirującego detektywa, który bada tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, prowadząc śledztwo i umiejętne dedukcje. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu zatrzymania podejrzanego. Możliwa jest jednak również sytuacja odwrotna. Znakiem rozpoznawczym serii Colombo było więc ukazanie wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można to zrobić za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan złowrogiego zagrożenia, a następnie wybierając najdogodniejszy moment dla dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, suspensu, rozwoju osobistego, niejednoznacznych i nieoczekiwanych cech charakteru.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, będąc w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często zaradne osobowości, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element suspensu jako bezradne ofiary.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki kryminalistom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni”.(Raymond Chandler)
• Im wolniejszy badacz, tym dłuższa historia detektywistyczna. (

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).
Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Typowe postacie

Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale jest zmuszona do przeprowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy różnie postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest „żaden z tych od razu podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle przestępcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

Dwadzieścia zasad pisania detektywa

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.
2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.
3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.
4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.
5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.
6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.
7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.
8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.
9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.
10. Sprawcą musi być jedna z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.
11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.
12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.
13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.
14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.
15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.
16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.
17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.
18. Zabrania się wyjaśniania tajemnicy wypadku lub samobójstwa.
19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.
20. Autor kryminałów powinien unikać wszelkiego rodzaju stereotypowych rozwiązań i pomysłów.

Rodzaje detektywów

Zamknięty detektyw
Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni, z pomocą innych bohaterów.
Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje.
Detektyw psychologiczny
Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.
detektyw historyczny
Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.
Ironiczny detektyw
Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują klisze kryminału.
detektyw fantasy
Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie.
detektyw polityczny
Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.
Detektyw szpieg
Opiera się na narracji działań oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak iw czasie pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego.

Aforyzmy o detektywie

Dzięki kryminalistom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.

Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni” (Raymond Chandler).

Im wolniejszy śledczy, tym dłuższy kryminał (Wiktor Romanow).

Motywów zbrodni jest tak wiele, że detektyw drapie się po rzepie (Georgy Alexandrov).

W kryminałach jest tak: jedni nieźle oszczędzają, inni tylko na to czekają.

Od popełnienia przestępstwa do jego ujawnienia - wszystko jest jedną powieścią detektywistyczną (Boris Shapiro).

Pomimo względnej młodości niezależnego ruchu literackiego, kryminał jest dziś jednym z najpopularniejszych gatunków. Sekret takiego sukcesu jest prosty – tajemnica urzeka. Czytelnik nie śledzi biernie tego, co się dzieje, ale bierze w tym czynny udział. Przewiduje wydarzenia i buduje swoje wersje. Grigorij Chkhartishvili (Boris Akunin), autor słynnej serii powieści o detektywie Erasta Fandorinie, powiedział kiedyś w wywiadzie, jak napisać kryminał. Według pisarza głównym czynnikiem tworzenia pasjonującej fabuły jest gra z czytelnikiem, która musi być wypełniona nieoczekiwanymi ruchami i pułapkami.

Zainspiruj się przykładem

Wielu autorów popularnych kryminałów nie ukrywa, że ​​inspirowało się lekturą dzieł wybitnych mistrzów tego gatunku. Na przykład amerykańska pisarka Elizabeth George zawsze podziwiała twórczość Agathy Christie. Boris Akunin nie mógł się oprzeć szaradom wielkiego autora prozy detektywistycznej. Pisarz ogólnie przyznał, że uwielbia kryminały w stylu angielskim i często wykorzystuje w swoich utworach charakterystyczne dla nich techniki. O tym, jaki wkład w gatunek detektywistyczny Arthur Conan Doyle wniósł swoją słynną postacią, chyba nie warto dużo mówić. Ponieważ stworzenie bohatera takiego jak Sherlock Holmes jest marzeniem każdego pisarza.

Zostań przestępcą

Aby napisać prawdziwy kryminał, trzeba wymyślić przestępstwo, ponieważ tajemnica z nim związana jest zawsze w centrum fabuły. Tak więc autor będzie musiał spróbować roli atakującego. Na początek warto zdecydować, jaki charakter będzie miało to przestępstwo. Większość znanych kryminałów opiera się na śledztwach w sprawie morderstw, kradzieży, napadów, porwań i szantażu. Jednak jest też wiele przykładów, kiedy autor urzeka czytelnika niewinnym incydentem, który prowadzi do rozwiązania wielkiej zagadki.

cofnąć czas

Po wybraniu zbrodni autor będzie musiał ją dokładnie przemyśleć, ponieważ prawdziwy detektyw ukrywa wszystkie szczegóły, które doprowadzą do rozwiązania. Mistrzom gatunku zaleca się stosowanie techniki odwróconego biegu czasu. Pierwszym krokiem jest ustalenie, kto popełnił przestępstwo, jak to zrobił i dlaczego. Następnie musisz wyobrazić sobie, jak atakujący będzie próbował ukryć to, co zrobił. Nie zapomnij o wspólnikach, pozostawionych dowodach i świadkach. Te tropy budują fascynującą fabułę, która daje czytelnikowi możliwość przeprowadzenia własnego śledztwa. Na przykład słynna brytyjska pisarka P.D. James mówi, że zanim zacznie tworzyć ekscytującą historię, zawsze wymyśla rozwiązanie zagadki. Dlatego pytana o to, jak napisać dobry kryminał, odpowiada, że ​​trzeba myśleć jak przestępca. Powieść nie powinna przypominać nudnego przesłuchania. Intryga i napięcie - to się liczy.

Budowa działki

Gatunek detektywistyczny, jak każdy inny ruch literacki, ma swoje podgatunki. Dlatego odpowiadając na pytanie, jak napisać kryminał, profesjonaliści radzą najpierw zdecydować o wyborze sposobu zbudowania fabuły.

• Klasyczna historia detektywistyczna przedstawiona jest w linearny sposób. Czytelnik wraz z głównym bohaterem prowadzi śledztwo w sprawie popełnionej zbrodni. Jednocześnie korzysta z pozostawionych przez autora kluczy do zagadek.
• W odwróconej powieści detektywistycznej czytelnik już na samym początku staje się świadkiem zbrodni. A cała dalsza fabuła kręci się wokół procesu i metod śledztwa.
• Często tajemniczy pisarze używają połączonej fabuły. Gdy czytelnikowi proponuje się spojrzenie na tę samą zbrodnię z różnych punktów widzenia. Podejście to opiera się na efekcie zaskoczenia. W końcu obecna i smukła wersja psuje się w jednej chwili.

Zainteresuj czytelnika

Wprowadzenie czytelnika w aktualność i zaintrygowanie poprzez przedstawienie przestępstwa to jeden z głównych etapów tworzenia kryminału. Nie ma znaczenia, w jaki sposób fakty staną się znane. Czytelnik może być świadkiem zbrodni, dowiedzieć się o niej z opowieści bohatera lub znaleźć się na miejscu jej popełnienia. Najważniejsze jest to, że istnieją wskazówki i wersje do zbadania. Opis powinien zawierać wystarczającą ilość wiarygodnych szczegółów — jest to jeden z czynników, które należy wziąć pod uwagę, zastanawiając się, jak napisać kryminał.

zachować intrygę

Kolejnym ważnym zadaniem początkującego autora będzie utrzymanie zainteresowania czytelnika. Historia nie powinna być zbyt prosta, kiedy od samego początku staje się jasne, że „płetwonurek” zabił wszystkich. Naciągana fabuła też szybko się znudzi i zawiedzie, bo baśń i kryminał to dwa różne gatunki. Ale nawet jeśli ma to stworzyć słynnie pokręconą fabułę, warto ukryć pewne wskazówki w stosie nieistotnych na pierwszy rzut oka szczegółów. To jedna ze sztuczek klasycznego angielskiego detektywa. Żywym potwierdzeniem powyższego może być wypowiedź popularnego Mickey Spillane. Zapytany o to, jak napisać książkę (kryminał), odpowiedział: „Nikt nie przeczyta kryminału, żeby dostać się do środka. Każdy chce to przeczytać do końca. Jeśli okaże się rozczarowaniem, stracisz czytelnika. Pierwsza strona sprzedaje tę książkę, a ostatnia strona sprzedaje wszystko, co zostanie napisane w przyszłości”.

Majdan

Ponieważ praca detektywistyczna opiera się na rozsądku i dedukcji, fabuła będzie bardziej przekonująca i wiarygodna, jeśli przedstawione informacje doprowadzą czytelnika do błędnego wniosku. Mogą nawet się mylić i kierować się fałszywym tokiem rozumowania. Ta technika jest często stosowana przez autorów tworzących kryminały o seryjnych mordercach. Pozwala to zmylić czytelnika i stworzyć intrygujący zwrot wydarzeń. Gdy wszystko wydaje się jasne i nie ma się czego bać, to właśnie w tym momencie główny bohater staje się najbardziej narażony na nadciągającą serię niebezpieczeństw. Nieoczekiwany zwrot akcji zawsze sprawia, że ​​historia staje się ciekawsza.

Motywacja

Bohaterowie detektywów powinni mieć ciekawe motywy. Rada pisarza, że ​​każda postać w dobrej historii powinna czegoś chcieć, odnosi się bardziej do gatunku detektywistycznego niż do innych. Ponieważ kolejne działania bohatera zależą bezpośrednio od motywacji. Wpływają więc na fabułę. Konieczne jest prześledzenie, a następnie spisanie wszystkich przyczyn i skutków, aby mocno trzymać czytelnika w kreowanej sytuacji. Im więcej postaci ze swoimi ukrytymi zainteresowaniami, tym bardziej zagmatwana, a tym samym bardziej ekscytująca jest historia. Detektywi szpiegów są w większości wypełnieni takimi postaciami. Dobrym przykładem jest thriller detektywistyczny Mission: Impossible, napisany przez Davida Koeppa i Stevena Zaillyana.

Stwórz tożsamość sprawcy

Ponieważ autorka od początku wie, kto, jak i dlaczego popełnił przestępstwo, pozostaje tylko zdecydować, czy ta postać będzie jedną z głównych.

Jeśli używasz powszechnej techniki, gdy atakujący jest stale w polu widzenia czytelnika, konieczne jest szczegółowe opracowanie jego osobowości i wyglądu. Z reguły autor czyni takiego bohatera bardzo sympatycznym, aby wzbudzić zaufanie czytelnika i uniknąć podejrzeń. I na koniec – oszołomiony nieoczekiwanym rozwiązaniem. Żywym i obrazowym przykładem jest postać Witalija Egorowicza Krechetowa z serialu detektywistycznego „Likwidacja”.

W przypadku podjęcia decyzji o uczynieniu przestępcy postacią najmniej widoczną, potrzebne będzie bardziej szczegółowe przedstawienie motywów osobistych niż wygląd, aby ostatecznie wyprowadzić go na główną scenę. To właśnie te postacie kreują autorzy, którzy piszą kryminały o seryjnych mordercach. Przykładem jest szeryf z serialu detektywistycznego The Mentalist.

Stwórz tożsamość bohatera prowadzącego śledztwo w sprawie zbrodni

Postacią przeciwstawiającą się złu może być każdy. I niekoniecznie zawodowy detektyw czy prywatny detektyw. Stara uważna panna Marple Agathy Christie i profesor Langdon Dana Browna wykonują swoją pracę nie gorzej. Głównym zadaniem głównego bohatera jest zainteresowanie czytelnika i wzbudzenie w nim empatii. Dlatego jego osobowość musi być żywa. A także autorzy gatunku detektywistycznego udzielają porad dotyczących opisu wyglądu i zachowania bohatera. Niektóre cechy pomogą uczynić go niezwykłym, jak szare skronie Fandorina i jąkanie się. Profesjonaliści przestrzegają jednak początkujących autorów przed nadmiernym entuzjazmem w opisywaniu wewnętrznego świata bohatera, a także przed tworzeniem zbyt pięknego wyglądu za pomocą porównań figuratywnych, gdyż takie techniki są bardziej typowe dla romansów.

Umiejętności detektywa

Być może bogata wyobraźnia, wrodzony instynkt i logika pomogą początkującemu autorowi w stworzeniu ciekawego kryminału, a także zniewolą czytelnika, kreśląc ogólny obraz sprawy z drobnych fragmentów dostarczonych informacji. Jednak historia musi być wiarygodna. Dlatego luminarze gatunku, wyjaśniając, jak pisać kryminał, skupiają się na badaniu zawiłości pracy zawodowych detektywów. W końcu nie każdy ma umiejętności śledczych. Tak więc, dla wiarygodności fabuły, konieczne jest zagłębienie się w cechy zawodu.

Niektórzy korzystają z porad ekspertów. Inni spędzają długie godziny i dni na przeglądaniu starych spraw sądowych. Co więcej, aby stworzyć wysokiej jakości kryminał, będziesz potrzebować nie tylko wiedzy kryminologów. Konieczne będzie przynajmniej ogólne pojęcie o psychologii zachowania przestępców. A autorom, którzy zdecydują się okręcić fabułę wokół morderstwa, przyda się także wiedza z zakresu antropologii sądowej. Nie zapomnij o szczegółach specyficznych dla czasu i miejsca akcji, gdyż będą one wymagały dodatkowej wiedzy. Jeśli zgodnie z fabułą śledztwo w sprawie zbrodni toczy się w XIX wieku, otoczenie, wydarzenia historyczne, technologie i zachowanie bohaterów muszą mu odpowiadać. Czasami zadanie staje się bardziej skomplikowane, gdy detektyw pracujący w niepełnym wymiarze godzin jest profesjonalistą w innej dziedzinie. Na przykład dziwny matematyk, psycholog lub biolog. W związku z tym autor będzie musiał stać się bardziej biegły w naukach, które czynią jego postać wyjątkową.

Ukończenie

Najważniejszym zadaniem autora jest również stworzenie ciekawego i logicznego zakończenia. Bo bez względu na to, jak pokręcona okaże się fabuła, wszystkie przedstawione w niej zagadki muszą zostać rozwiązane. Należy odpowiedzieć na wszystkie pytania, które nagromadziły się po drodze. Co więcej, poprzez szczegółowe wnioski, które będą jasne dla czytelnika, ponieważ niedopowiedzenia w gatunku detektywistycznym nie są mile widziane. Refleksje i konstruowanie różnych wariantów zakończenia fabuły są typowe dla powieści z komponentem filozoficznym. A gatunek detektywistyczny jest komercyjny. Ponadto czytelnik będzie bardzo zainteresowany, aby wiedzieć, gdzie miał rację, a gdzie się mylił.

Profesjonaliści zwracają uwagę na niebezpieczeństwo czyhające w mieszaniu gatunków. Pracując w tym stylu, bardzo ważne jest, aby pamiętać, że jeśli historia ma początek detektywistyczny, jej zakończenie musi być napisane w tym samym gatunku. Nie należy pozostawiać czytelnika rozczarowanym przypisywaniem zbrodni siłom mistycznym lub wypadkowi. Nawet jeśli te pierwsze występują, to ich obecność w powieści musi pasować do fabuły i przebiegu śledztwa. A sam wypadek nie jest tematem kryminału. Dlatego jeśli tak się stało, ktoś jest w to zamieszany. Jednym słowem, detektyw może mieć nieoczekiwany koniec, ale nie może powodować oszołomienia i rozczarowania. Lepiej, jeśli zakończenie jest zaprojektowane z myślą o zdolnościach dedukcyjnych czytelnika, a on rozwiąże zagadkę nieco wcześniej niż główny bohater.

Instrukcja

Zbieraj wyświetlenia. Głównym źródłem inspiracji jest osobiste doświadczenie. Nawet jeśli twój pochodzi z innej galaktyki, logika wydarzeń i działań powinna być jasna dla twoich przyszłych czytelników.

Zapisz wszystkie pomysły i przemyślenia w specjalnym zeszycie. Wypróbuj każdą myśl na nowej kartce, najlepiej w przybliżeniu w kolejności, w jakiej układasz wydarzenia i. Nie idź od razu na duży. Zacznij od historii, które mogą obejmować do dziesięciu wydrukowanych stron.

Codziennie pisz jedną wydrukowaną stronę (około 4000 znaków bez spacji). Jeśli chcesz więcej, nie ograniczaj się. Jeśli masz ochotę pisać mniej, zmobilizuj się i pisz. Następnego dnia ponownie przeczytaj wszystko, co napisałeś i bezlitośnie wytnij to, co wydaje się zbędne. Dodaj to, czego potrzebujesz, zmień frazy i .

Dla szczęśliwców z darem literackim etap przygotowawczy może trwać nawet pół roku, a samo nagranie dzieła trwa ok. Pierwsze doświadczenie może się znacznie różnić pod względem. Przygotuj się na ciężką pracę przez długi czas.

Pracując nad kryminałem, czytaj świeżo napisane rozdziały znajomym, którym ufasz. Wysłuchaj ich opinii, popraw niedociągnięcia, które zauważą. Generalnie staraj się częściej patrzeć na swoją pracę oczami czytelnika.

Źródła:

• pismo detektywistyczne

Klasyczny detektyw- to Sherlock Holmes, Nero Wolfe i Herkules Poirot, powoli rozwikłają intrygę. Broń nie pojawia się na kartach powieści często, a krew jeszcze rzadziej. Cóż, współczesny rosyjski detektyw jest dzieckiem amerykańskiego „czarnego” detektyw a. Twardy bohater, rzeki krwi, miliony transakcji i zabójcze piękności to konieczność. Chase, Spillane i Chandler to jego rodzice. Od Wielkiego Kryzysu Amerykańskiego wszystkie takie prace opierają się na tej samej zasadzie. I ty też możesz to zrobić.

Instrukcja

Pomyśl o bohaterze. Książki są pisane dla ludzi i o ludziach, więc nie można obejść się bez głównego bohatera. Z reguły autor zawsze wkłada w swoich bohaterów cząstkę siebie. Może idealne ja, którym autorka chciałaby się stać, ale nigdy się nie stanie. Stwórz przeszłość bohatera i pozwól jej odzwierciedlić się w jego charakterze. Nieudane małżeństwo, służba wojskowa, nieszczęśliwa miłość - wybierz. Uwzględnij wspomnienia z trudnej przeszłości w narracji, to modne.

Zawód głównego bohatera powinien być dla ciebie bliski i zrozumiały. Jeśli nie odróżniasz wagi od bulldo, a EBITDA brzmi dla Ciebie jak straszna klątwa, nie pisz ekonomii i nie rób z głównego bohatera księgowego, który przypadkowo odkrył wielomilionowe oszustwa. Najlepsza opcja to dziennikarz. Z natury swojej działalności jest zobowiązany wszędzie wtykać nos i niczego nie rozumieć.

Znajdź przestępstwo. Wykorzystaj do tego prasę i Internet. Media pełne są informacji o potwornej korupcji, ujawnionych oszustwach i oszustwach na najwyższych szczeblach władzy. Wybierz najciekawsze z Twojego punktu widzenia oszustwo, dostosuj je do książkowej rzeczywistości i zastanów się, jak może się w nie wkręcić Twój bohater.

Rozpoczynając od charakteru przestępstwa, zastanów się nad pozostałymi postaciami. Ponieważ twój bohater jest słabo zorientowany w temacie i przypadkowo dostał się do historii, potrzebujesz konsultanta: złodzieja, pułkownika policji, finansisty podziemia, który przeszedł na emeryturę. Następnie zabij konsultanta. Pamiętaj, aby wprowadzić do akcji złoczyńcę, który okazuje się być dobry, i najlepszego przyjaciela, który okazuje się zdrajcą. Nie zapomnij o humorze. Zabawna postać, która regularnie pakuje się w kłopoty, ozdobi strony Twojej powieści i ożywi je.

Ponieważ większość czytelników w naszym kraju jest, potrzebujemy linii miłosnej. Połącz razem historię Kopciuszka, Sinobrodego, Romea i Julii oraz Snow Maiden, a otrzymasz wspaniałą historię. Dodaj dwie lub trzy sceny łóżkowe i szczęśliwe zakończenie.

Utwórz strukturę dla całej czynności. Wszystkie nowoczesne detektyw s są zbudowane na bardzo prostej zasadzie:
- główny bohater przypadkowo wpada w tarapaty,
- potem zaczyna radzić sobie z kłopotami i wpada w jeszcze większe kłopoty,
- traci żonę (przyjaciela, partnera, rodziców),
- ukrywanie się w lasach (w Paryżu, w Georgii, wśród bezdomnych),
- losowo znajduje sojusznika,
- dostaje w ręce broń (śmiercionośny dowód kompromitujący, zakładnik),
- zakochuje się i cierpi,
- Zadać decydujący cios
- traci miłość (przyjaciela, rodziców, psa) lub myśli, że traci,
- dowiaduje się, kto stoi za jego udręką (najlepszy przyjaciel, kolega, była żona, zły szef),
wreszcie wszystko rozumie
- znajduje miłość
- Szczęśliwe zakończenie.

Fabuła jest szkieletem przyszłości detektyw Ach, teraz potrzebujemy mięsa. Dodaj konflikty, kłótnie, więcej szczegółów i opisów. Wymyśl kilka wydarzeń, które mogą wywrócić bieg wydarzeń do góry nogami. Wymagany jest lokalny klimat i oryginalna mowa postaci.

Upewnij się, że wszystko, co robisz, jest logicznie powiązane, działania postaci wynikają z ich osobowości, a wydarzenia płynnie przechodzą od jednego do drugiego. Ukończ wszystkie historie, każde słowo wypowiedziane w powieści musi mieć zakończenie. Oczywiście, jeśli nie planujesz napisać kontynuacji. W takim przypadku zostaw ogon fabuły, trzymając się, do którego możesz rozwinąć nową powieść.

Pomyśl, która z postaci nie jest potrzebna do szczęśliwego zakończenia i zabij go. Jeśli nie da się zabić, wyślij ich do lasów (do Paryża, do Georgii, na śmietnik bezdomnych). Nigdy nie zabijaj. To nie jest zabawne, wciągające ani sprzyjające łatwości czytania. Większość czytelników rzutuje na siebie wydarzenia z powieści, a dziecko może czuć odrazę do dalszej lektury.

Nie daj się ponieść długim walkom. Nawet jeśli jesteś ekspertem w sztukach walki, zachowaj kontrolę. Akcja detektywistyczna toczy się w szybkim tempie, a dialogi dodają dynamizmu powieści. Włóż swoje myśli w usta bohaterów, ale nie pozwól im filozofować przez dwie, trzy strony.

Spraw, aby mowa bohaterów była zrozumiała i prosta, mile widziane są dialekty i odrobina przekleństw. Nie nadużywaj naukowych terminów i skomplikowanych słów. Pamiętaj, że większość czytelników tych słów nie zna. Dla głównego bohatera wymyśl jakiś werbalny chip, którego użyje nie na miejscu i nie na miejscu.

Nie zwlekaj z akcją. Wszystko musi dziać się szybko. Akcja obejmująca lata nie jest detektyw. Maksymalnie możesz sobie pozwolić na opisanie wydarzeń rozgrywających się za kilka lat i zrobienie z nich finału. Dwie strony, nie więcej.

Twój czytelnik powinien „połknąć” książkę, a dopiero potem zastanowić się, dlaczego właściwie to zrobił.

Powiązane wideo

Źródła:

• pisanie detektywa w 2018 roku

Dzieła detektywistyczne dostarczają czytelnikom dreszczyku sensacji i nowości nieoczekiwanego rozwiązania. Nowoczesność zrodziła wielu autorów kryminałów, ale nadal największą popularnością cieszy się klasyka.

Arthur Conan Doyle – twórca metody dedukcyjnej

Sir Arthur Conan Doyle był z wykształcenia lekarzem. Dużo podróżował, spotykał się z ciekawymi przypadkami medycznymi i wikłał się w przygody. Następnie wszystko to znalazło odzwierciedlenie w jego pracy. Pierwsze opowiadania Conana Doyle'a powstały pod wpływem Edgara Allana Poe, Charlesa Dickensa i Breta Harte'a. Ale później pisarz rozwinął swój własny styl, wprowadzając na arenę literacką tajemniczego detektywa Sherlocka Holmesa, dzielnego oficera Gerarda i encyklopedycznego naukowca, profesora Challengera. Conan Doyle jest najbardziej znany z zastosowania najnowszej metody dedukcji w celu rozwiązania problemu. Cyniczny detektyw z subtelnym angielskim poczuciem humoru przyniósł autorowi zasłużoną sławę i nadal cieszy się popularnością.

Sherlockowi Holmesowi poświęcono kilka filmów i seriali, aw Londynie otwarto muzeum jego imienia.

Edgar Poe – twórca współczesnego detektywa

Pisarz ten pozostawił po sobie bogatą spuściznę literacką. Publikował opowiadania z gatunku gotyckiego, fantastycznego i humorystycznego, komponował poezję. Poe znany jest również jako twórca kanonów współczesnego kryminału. Jego „Morderstwo w kostnicy” i „Złoty robaczek” weszły do ​​klasycznego zbioru kryminałów. Według kilku klasycznych sztuczek detektywistycznych spotykanych w późniejszych opowieściach - pojawienie się fałszywego tropu, szantażowanie detektywa lub ofiary, morderstwa popełnione przez maniaka, fałszywe dowody. W utworach pisarza można prześledzić główną ideę każdego – rozwiązanie zbrodni jest wartościowe samo w sobie, a jej drugorzędne.

Agatha Christie – kobiece spojrzenie na detektywa

Królowa detektywa dała czytelnikowi kilka niezapomnianych postaci - niezdarnego, ale zaskakująco wnikliwego grubego Poirota i skromną, ale bardzo ciekawską staruszkę, pannę Marple. Pisanie było prawdziwą pasją Christiego. Według jej zeznań, swoje prace wymyśliła, po prostu sprzątając dom lub rozmawiając z przyjaciółmi. W rezultacie pisarka usiadła przy stole, musiała tylko przynieść go do wymyślonego.

Agatha Christie przez całe życie miała problemy z czytaniem i, mimo że była powszechnie znana, zmuszona była korzystać z usług korektora.

Bohaterowie byli dla niej prawdziwymi osobowościami i według Christie często żyli własnym życiem. Agatha Christie pisała nie tylko o abstrakcyjnych zbrodniach. Poruszyła też kwestie społeczne, często krytykując brytyjski wymiar sprawiedliwości.

Instrukcja

Przede wszystkim potrzebny jest pomysł na napisanie własnego. Praca powinna mieć myśl, a nie chaotyczną fabułę i postacie. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może będzie to historia miłosna, ekscytująca przygoda, pełna akcji kryminał lub magiczny świat. Jak już zrozumiałeś, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku detektywistycznym piszesz o życiu i przygodach słynnego detektywa. To będzie pomysł.

Następnie zaczynamy budować fabułę. W uproszczonej formie fabułę można podzielić na następujące części: ekspozycja, fabuła, kulminacja, fabuła. To klasyczna linia fabularna, ale możesz użyć własnej. W każdym razie fabuła i rozwiązanie są konieczne, aby czytelnik mógł zobaczyć sensowny początek i koniec. Pomyśl z wyprzedzeniem o fabule w kategoriach ogólnych. Podczas pisania książki mogą pojawić się tak zwane zwroty akcji.

Zdefiniuj głównych bohaterów. Musisz wymyślić je, nawyki. Opis wyglądu często musi być szczegółowy. W różnych sytuacjach konieczne jest opisanie ubrań bohaterów w tym czy innym momencie w książce. Opisując wygląd, staraj się nie używać ogólnych słów. Na przykład wyrażenie piękna ma niewiele do powiedzenia czytelnikowi. Ale jeśli istnieje pełny opis rysów twarzy i sylwetki, to sam czytelnik określi jego piękno.

Punkty kulminacyjne należy ustawić w taki sposób, aby czytelnik od razu zrozumiał, o jakie wydarzenie chodzi. Używaj epitetów i dialogów, które mogą określić emocjonalność i stan bohaterów w tym momencie. Jeśli opowiadasz historię w pierwszej osobie, musisz pamiętać, że nie musisz wychodzić poza myśli bohatera. Postać nie może wiedzieć, jak czuje się ta lub inna osoba. Może się tylko domyślać. Nawet jeśli planujecie kontynuację książki, koniecznie doprowadźcie ją do finału. Czytelnik powinien poznać interesujące go pytania, które pojawią się w trakcie lektury. Dlatego czytając do końca i nie znajdując na nie odpowiedzi, czytelnik będzie rozczarowany. Postępując zgodnie z instrukcjami i wykazując się wyobraźnią, możesz napisać dobrą książkę.

Powiązane wideo

Źródła:

• Przeczytaj książkę online Jak napisać historię

Każdy z nas na pewno chciałby zostać sławnym pisarzem. Ale w dzisiejszych czasach nie trzeba być pisarzem. jest to z pewnością ważne, ale inne umiejętności są bardziej przydatne przy pisaniu bestsellera.

Będziesz potrzebować

• Przede wszystkim potrzebujesz laptopa, najlepiej z wysokiej jakości podświetlaną klawiaturą. Dlaczego laptop? Tak, bo nie musisz siedzieć w domu w tym samym otoczeniu – książkę możesz napisać na łonie natury, w kawiarni czy w jakimkolwiek innym miejscu. Podświetlenie jest niezbędne do pracy w nocy, ponieważ inspiracja może nadejść w każdej chwili!

Instrukcja

Przede wszystkim dla Twojej działalności produkcyjnej radzę opanować umiejętności drukowania „na ślepo”. W ten sposób możesz pracować szybciej bez szukania właściwej litery i uchwycić każdą myśl.

Wybierz swój gatunek pisania. Może ci się wydawać, że pisanie powieści jest o wiele łatwiejsze niż na przykład science fiction i odwrotnie. Spróbuj ocenić swoje umiejętności w każdym gatunku i być może połącz kilka w swojej pracy. Na przykład: powieść fantasy z elementami detektywistycznymi.

Po wybraniu gatunku zastanów się nad fabułą swojej książki. Weź notatnik i dokładnie opisz: każdą ze swoich postaci (rysy twarzy, charakter), miejsca, w których toczy się akcja oraz otaczający świat postaci (społeczeństwo, przyroda, przeszłość).

Po tym wszystkim możesz zacząć pisać. W pracy kieruj się fabułą, aby nie było różnych nieporozumień. Na przykład: w jednej scenie postać kocha, aw innej - owoce. Drobiazg, ale jednocześnie bardzo ważny szczegół.

Powiązane wideo

Uwaga

Jednak aby napisać coś naprawdę wartościowego, potrzebny jest również talent pisarski. Jeśli nie jesteś pewien swoich umiejętności, zawsze możesz przeczytać różne artykuły edukacyjne, wziąć udział w seminariach na wybrany temat i wiele więcej.

Osoba zawsze ma nieodparte pragnienie zabrania głosu. Ale nie zawsze można to zrobić przed ludźmi, ponadto, jeśli twoje oświadczenie jest fantazją. Dlatego wielu zamienia się w papier. Nie każdy może wyrazić swoje myśli na kartce, zwłaszcza napisać książkę. Ale nawet jeśli nie ma talentu, ale jest uporczywa chęć tworzenia, wtedy rozpoczniemy proces tworzenia dzieła.

Instrukcja

Przede wszystkim, aby napisać książkę, potrzebny jest pomysł. W pracy powinna być myśl, a nie chaotyczna fabuła i życie bohaterów. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może to będzie ekscytująca przygoda, pełna akcji lub magiczny świat. Jak już zrozumiałeś, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku

Gatunki filmowe

Detektyw

Detektyw słusznie zajmuje honorowe miejsce wśród gatunków literatury i kina. Pobudzające wyobraźnię zawiłości fabuły oraz utrzymująca się do ostatnich scen intryga sprawiają, że jego fani z zapartym tchem śledzą perypetie bohaterów i razem z nim próbują rozwikłać wszystkie tajemnice. Odwieczna walka dobra ze złem w postaci konfrontacji przestępcy z przedstawicielami prawa została tu ukazana w najbardziej obrazowy sposób.

Historia gatunku detektywistycznego

Zainteresowanie śledztwem w sprawie przestępstwa i poszukiwaniem sprawców pojawiło się w społeczeństwie od chwili, gdy ściganie sprawców prawa stało się jawne. Już u zarania rozwoju cywilizacji złodzieje, mordercy, oszuści i im podobni byli prześladowani i karani. Rozwikłanie przestępstwa, odnalezienie sprawców i udowodnienie winy zawsze nie było łatwe i wymagało analitycznego myślenia, pomysłowości i spostrzegawczości właściwych wybrańcom.

Pierwsze próby napisania dzieła literackiego w r gatunek detektywistyczny rozgrywała się już w XVIII wieku w dziełach Williama Godwina, który opisywał perypetie zapalonego miłośnika odkrywczych intryg. Jednak naprawdę wyszły one dopiero spod pióra Edgara Allana Poe w latach czterdziestych XIX wieku historie detektywistyczne, opowiadający o przedsiębiorczym Dupinie, zręcznie rozwiązującym najbardziej przebiegłe zagadki. To wtedy samotnik stał się ulubionym bohaterem gatunku, który w przeciwieństwie do policji znajduje odpowiedzi na wszystkie pytania i dąży do triumfu sprawiedliwości.

Miejsce urodzenia detektywa Anglia jest uważana za miejsce, w którym pracowali Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding i inni mistrzowie pióra, których prace są nadal aktualne i interesujące dla milionów czytelników na całym świecie. Francuz Fanya, Amerykanie Sheldon, Cheikh i Hayley oraz wielu innych pisało nie mniej błyskotliwie. W literaturze krajowej pełnoprawny detektyw pojawił się dopiero pod koniec XIX wieku po zniesieniu cenzury i upadku żelaznej kurtyny.

Charakterystyczne cechy gatunku detektywistycznego

Detektyw charakteryzuje się barwną fabułą opartą na popełnieniu przestępstwa, gdy nie udało się ustalić sprawcy. Z reguły śledztwo w pościgu utknęło w martwym punkcie lub zatrzymuje niewinną osobę. Do walki z bezprawiem wkracza zdesperowany intelektualista detektyw, który szybko odnajduje prawdziwego przestępcę i znajduje wystarczające dowody jego winy.

Specyfika takich dzieł polega na tym, że czytelnik równolegle z głównym bohaterem bada dowody, otrzymuje informacje i poznaje podejrzanych, starając się odgadnąć, który z nich naprawdę popełnił przestępstwo iz jakich motywów działał. Jeśli dobry detektyw, wtedy prawda wychodzi na jaw na ostatnich stronach książki, a ostrość fabuły utrzymana jest aż do ostatniego punktu.

Jeśli chodzi o głównych bohaterów, to oprócz złoczyńcy i jego antypoda na pewno jest ofiara, kilku alternatywnych podejrzanych, ewentualnie niesłusznie oskarżonych, a także leniwi, brak inicjatywy, czy po prostu skorumpowani przedstawiciele oficjalnych organów śledczych . I wreszcie jest to niemożliwe zgłosić detektywa pozbawiona triumfu sprawiedliwości i wyjaśnienia wszystkich tajemnic.

Prawa gatunku Detektyw

Gatunek detektywistyczny, jak żadna inna, podlega niezmiennym prawom i stereotypom. Tak więc, po pierwsze, główny bohater prowadzący śledztwo, czy to dziennikarz, policjant, czy studentka, nigdy nie będzie prawdziwym winowajcą incydentu, podczas gdy w życiu może się to zdarzyć. Po drugie, najbardziej prawdopodobny sprawca zwykle okazuje się niewinny, a zebrane dowody ostatecznie wskazują na kogoś, kto początkowo w ogóle nie wzbudzał podejrzeń.

Po drugie, w powieściach detektywistycznych nie ma żadnych dodatkowych elementów. Tutaj przykład z osławionym pistoletem, który powinien strzelać, skoro wisi na ścianie, jest odpowiedni. Każda postać ma do odegrania rolę, a każdy drobiazg ma na celu naprowadzenie czytelnika na właściwą odpowiedź. Tylko bardzo bystra osoba, z którą detektywi są naprawdę blisko, będzie w stanie rozpoznać wskazówkę w skomplikowanych wypadkach.

Po trzecie, popełniona zbrodnia i próby jej rozwiązania są głównymi elementami fabuły, nawet jeśli jest ona rozcieńczona komicznymi sytuacjami, mistycyzmem czy historiami miłosnymi. Otoczenie i zachowanie uczestników akcji są niezmiennie zrozumiałe i bliskie każdemu do tego stopnia, że ​​nietrudno wyobrazić sobie siebie w gronie bohaterów.

Odmiany detektywów

Pomimo podporządkowania gatunku jasnym regułom, kryminały są różnorodne. Dlatego dzisiaj dużą popularnością cieszą się pełne akcji książki i filmy, w których detektyw wykazuje się nie tylko subtelnym analitycznym myśleniem i wnikliwością, ale z powodzeniem opanował sztuki walki, umiejętnie prowadzi samochód i strzela z każdego rodzaju broni.

Takie kryminały z elementami filmu akcji, a czasem nawet thrillera, przypadły do ​​gustu mężczyznom, podczas gdy przedstawiciele słabszej płci preferują klasyczny i niespieszny tok akcji. Humorystyczne kryminały są nie mniej poszukiwane, których głównymi bohaterami są gospodynie domowe, które nieustannie wpadają w szereg kłopotów lub roztargnieni i dobroduszni śledczy.

Na szczególną uwagę zasługują kryminały o zabarwieniu mistycznym, w których zbrodnię popełniają siły nieziemskie lub ludzie opętani psychozą. Najczęstszym tematem w tego rodzaju gatunku jest historia schwytania maniaka. Przygody miłosne i kryminały z notatkami erotycznymi są nie mniej interesujące dla widza i czytelnika każdej płci i wieku, ponieważ oprócz możliwości śledzenia poszukiwań przestępcy można cieszyć się romantycznymi chwilami.

Detektyw w kinie

Kryminał zainspirował wielu reżyserów do stworzenia genialnych filmów, a dziś ten gatunek jest podstawą milionów scenariuszy. Warto zauważyć, że nakręcenie klasycznego kryminału nie wymaga dużego budżetu filmowego, ale dzięki intrygującej i barwnej fabule, wirtuozowskiej grze aktorskiej i wysokiej jakości produkcji nieuchronnie przynosi ogromne wpływy kasowe.

Filmowe adaptacje filmów i seriali o najsłynniejszych detektywach, czy to prawdziwych ludziach, czy postaciach fikcyjnych, jak Sherlock Holmes czy Herkules Poirot, przyciągają uwagę milionów widzów. Nowoczesne interpretacje dzieł klasycznych odznaczają się oryginalnością i świeżością, a aktualni bohaterowie kina krajowego i zagranicznego również gromadzą rzesze fanów i przynoszą sławę grającym ich aktorom.