Co to jest paisiello, giovanni? Znaczenie i interpretacja słowa paiziello giovanni, definicja terminu. Znaczenie paisiello, giovanni w słowniku collier

W latach 1754-1763 studiował w con-ser-va-to-rii "Sant-Onof-rio" w Ne-apo-le (wśród jego nauczycieli-te-lei - F. Du-ran-te). Wczesne opery komiczne Paisiello trafiły do ​​teatrów Par-my („Funny vir-tu-oz-ki”, libretto K. Gol-do-ni), Mode-ny („Kobieta w spodniach”, na podstawie na tytułowej komedii Y. A. Nel-li), Bo-lo-ny („Bol-tun”, wszystkie trzy 1764 ), Ve-ne-tion („Miłość na ba-lu”, 1765).

Od 1766 r. Mieszkał w Ne-apo-le, gdzie niedoszły pobyt-le-my „Ki-thai idol” (1767, teatr „Nuo-vo”), „Don Ki-hot La Manch-sky” ( libretto J. Lo-ren-tsi po M. de Ser-van-te-su, 1769, „Te-at-ro dei Fio-ren-ti-ni”), „I-mine So-crates ”(1775 , teatr„ Nuo-vo ”). W gatunku opera-ry-se-ria stworzył „Dik-ta-tor Lu-ciy Pa-pi-riy” (libretto A. Dze-no, 1767, teatr „San Car -lo”), „ Ar-ta-xerxes”, „De-met-riy” (oba 1771, Mo-de-na), „Alexander in India” (1773, tamże; wszystkie trzy do libretta P. Me-ta-sta- zio), „An-dro-me-da” (1774, Mediolan), „De-mo-font” (libretto Me-ta-sta-zio, 1775, Ve-not-tion).

W latach 1776-1784 nadworny ka-pel-me-ster w Petersburgu był trzecim (po B. Ga-lup-pi i T. Tra-et-you) z największych mistrzów włoskich, który kierował życiem muzycznym rosyjskiego dworu cesarskiego w XVIII wieku. De-bu-tiro-val tutaj to opera-roi-se-ria „Nit-te-ti” (libretto Me-ta-sta-zio, 1777). W Rosji są to on-pi-sa-ny „te-at-ral-noe dey-st-vo” „Lu-tsin-da i Ar-mi-dor” (1777), opera-ry-seria „Achilles na Sky-ro-se” (libretto Me-ta-sta-zio, 1778), „Al-dziecko na ścieżce” (1780), opera-ra-buff-fa „Se- Vil-sky tsi -ryul-nik, czyli Próżny pre-dos-to-narodziny ”(według P. Beau-mar-she, 1782, Er-mi-tage-ny teatr) itp.

Niektóre z wcześniejszych kreacji Paisiello pro-of-ve-de-ny zostałyby wprowadzone na scenę rosyjską (opera „Imaginary So-krat” pod tytułem „Imaginary fi-lo-so-fy”, przynosząc Eka-te- ri-nu II w zachwyt; in-ter-me-dia" Servant-zhan-ka- Mrs. Ms. ”do libretta J. A. Fe-de-ri-co, wcześniej używanego przez J. B. Per-go-le-zi , 1781). Jego opera stała się-vi-li-ta sama w-rodzimym re-zi-den-qi-yah im-per-rat-ri-tsy (wyspa Ka-men-ny, Peter-gof, Car-skoe Se-lo). Opera „Lunar World” (libretto K. Gol-do-ni) została wykorzystana na otwarciu Bol-sho-go (Ka-men-no-go) te-at-ra w Petersburgu (1783).

W Mo-sk-ve si-la-mi włoskiej trupy, stając się-le-na-opera-ry-buf-fa „Przedtwórcza miłość-bov-ni-tsa”, „Imaginary as-t -ro-lo-gi ”(re-dac-tion „I-my-fi-lo-so-fov”) i in-ter-media „Servant-zhan-ka-goss-mrs” (wszystkie 1782), opera „Lu-tsin-da i Ar-mi-dor” (1784; wszystkie później weszły do ​​re-per-to-ar rosyjskiej trupy); opera „Se-vil-sky tsi-rul-nik, czyli Bes-po-lez-naya pre-dos-that-rozh-nost” was-la is-pol-not-on na język rosyjski (1797).

Paisiello napisał-sal również in-st-ru-men-tal-nuyu m-zy-ku na uroczystości dworskie (zachował 24 di-ver-tis-men-ta na 2 flety, 2 klar-not-tov, 2 val- rozdarte i fa-go-ta, niektóre z nich mają oprogramowanie sub-for-go-lovs - „ Dia-na”, „Half-day”, „Over-the-sun-tsa”, „From-going to sleep” ), utworów clavier (z 2 koncertów na cla-ve-si-na z or-ke-st-rum) i in-st-ru-men-tal-nye an-samb-li (wyd. XVIII w.), zanim – znaczący dla wielkiej księżnej Marii Fedor-row-ny (bu-du-schey imp-per-rat-ri-tsy), ktoś-raj pobierał lekcje u Paisiello. To dla niej święte, ale jego podręcznik „Pra-vi-la ho-ro-she-go ak-com-pa-not-men-ta…” („Regole per bene ac -compagnare il partimento… ", podane w języku włoskim w Petersburgu, 1782). Za wykonanie w Petersburgu duchowych koncertów Paisiello on-pi-sal ora-to-ryu „Pasja Chrystusa-ty” („Passione di Gesu Cristo”, 1783).

Po powrocie do ro-di-nu, Paisiello został mianowany przez sąd ka-pel-mei-ste-rum i com-po-zi-to-rum not-apo-li -tan-ko-ko-ro-la . W 1799 został dyrektorem mu-zy-ki w rewolucji pra-vi-tel-st-ve Ne-apo-la, ale po restauracji władz Bur-bo-nowy z kraju-nyon ze wszystkich należności . W latach 1802-1803 w Pa-ri-sam ru-ko-vo-dil osobisty ka-pel-loy Na-po-le-o-na Bo-na-par-ta. Tutaj by-la-stave-le-on jego opera „Pro-zer-pi-na” (do francuskiego libretta F. Ki-no, 1803), bez-shay, jeden na-ko, wąsy - pe-ha. Po stu-nov-ki w Ne-a-po-le opery „Pi-fa-go-rei-tsy” (1808) Paisiello odszedł od działalności twórczej.

Paisiello jest największym przedstawicielem włoskiej sztuki operowej drugiej połowy XVIII wieku. Tworzy tak, ale około 100 oper (se-ria i buff-fa; niektóre soo-shche-st-vu-yut w różnych wydaniach). Wraz z N. Pich-chin-ni, Paisiello był największym mistrzem włoskiej opery komicznej w jej najwyższym zabarwieniu rasowym w drugiej połowie XVIII wieku. Oper-ry-buf-fa Paisiello z-czy-cha-yut-sve-same-stu i inny-ale-o-ra-zi-em me-lo-di-ki, vpi-tav-shay element-men - jesteś not-apo-li-tang folkową piosenką, rytmicznym ost-ro-toy i iso-bre-ta-tel-no-stu, rosnącym ro-lew lub-ke-st -ra. Dar met-kih i bro-sky kha-rak-te-ri-stick, który został dany komuś przez-zi-to-ru, pozwolił mu stworzyć-da-vat dla-by-mi-nayu- schi-sya muzyczne obrazy sceniczne. Umiejętnie wykorzystując con-tra-sta, dos-ti-gal str-mi-tel-no-sti akcja i jasne efekty co-medium.

Nie og-ra-no-chi-va-yas chi-coś-me-di-noy te-ma-ti-koy, Paisiello zmienił się w s-s-the-sam-tam i mniej więcej razy ek-zo-ti-che -sko-go („Ki-thai idol”, 1766), chuv-st-vi-tel-no-pas-to-ral-no-go („Mel-ni-chi-ha”, 1789; nie jeden -ale-czas-ale stał się-vi-las w moskiewskim Bolszoj te-at-re) ha-rak-te-ra. W operze „Ni-na, czyli Be-zoom-naya from love” (libretto J. Lo-ren-tsi, 1789; w Rosji nosiła tytuł „Ni-na, czyli From love su-ma-descended-shay , 1797, Bolszoj te-atr), jeden ze szczytów twórczości Paisiello, zbliża się do ti-pu sen-ti-men-tal-noy bourgeois-zhu-az-noy dra-we. Paisiello miał wpływ na V. A. Mo-tsar-ta i J. Ros-si-ni.

I nauczyciel. Mistrz opery komicznej, wywarł znaczący wpływ na kształtowanie się stylu Mozarta i Rossiniego.

Biografia

Giovanni Paisiello podstawowe wykształcenie muzyczne otrzymał w szkole jezuickiej w Tarencie, w -1763 studiował w Neapolu, w konserwatorium Sant'Onofrio a Capuana, gdzie jednym z jego nauczycieli był Francesco Durante. Sukces wystawionej w 1764 roku w Bolonii opery-buffa „Chatterbox” (Il сiarlone) zainspirował Paisiello do dalszej pracy głównie w tym gatunku. W następnych latach jego opery, po premierze w Neapolu, gdzie kompozytor mieszkał od 1766 roku, wystawiane były z niesłabnącym powodzeniem w innych miastach Włoch. Zamówienia przychodziły z Mediolanu, Wenecji, Modeny; najsłynniejsze opery tego okresu to „The Chinese Idol” (L'idolo cinese, 1766), „Don Kichot” (Don Chisciotte della Mancia, 1769), „Artaxerxes” (1771), „Alexander in India” (Alessandro nelle Indie, 1773), „Andromeda” (1774).

w Petersburgu

W połowie lat 70. sława kompozytora wyszła poza Włochy. W 1776 Paisiello został zaproszony przez Katarzynę II do Petersburga i stał się, po B. Galuppim i T. Traetcie, trzecim wybitnym kompozytorem włoskim, który prowadził muzyczne życie stolicy Imperium Rosyjskiego. Paisiello pozostał nadwornym kompozytorem do 1784 roku.

W Petersburgu napisał co najmniej 10 oper i przerywników, debiutował operą „Nitteti”, napisaną do libretta Pietra Metastasia (1777), a najsłynniejszą z napisanych w Rosji „Pani-pani” dla libretto G. Federico (La Serva padrona, 1781) oraz Cyrulik sewilski na podstawie komedii P. Beaumarchais (Cyrulik sewilski, 1782). Opery Paisiella wystawiano zarówno na dworze, jak iw miejskim teatrze publicznym - Teatrze Małym (Wolnym) na Carycyńskiej Łące (obecnie Pole Marsowe).

Paisiello pisał także muzykę do uroczystości dworskich - divertissement na instrumenty dęte. Udzielał lekcji muzyki wielkiej księżnej Marii Fiodorowna, dla której komponował utwory na klawesyn i zespoły instrumentalne. W 1782 roku opublikował podręcznik „Zasady dobrej gry na klawesynie, czyli basie podstawowym” ( Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il cembalo), który uogólnił praktykę dydaktyczną wdrażania basu cyfrowego w ramach typowych (dla tonacji dur-moll) modeli, rozpowszechnionych w jego ojczyźnie.

Jako nadworny kapelmistrz Paisiello brał także udział w petersburskich koncertach duchownych, na które w szczególności została napisana Pasja Jezusa Chrystusa do libretta P. Metastasio (Passione di Gesu Cristo, 1783).

Po Petersburgu

Ale wśród licznych wielbicieli kompozytora był Napoleon, który w 1802 roku zaprosił Paisiella do Paryża. Tutaj w 1803 roku Paisiello napisał „Prozerpinę” do francuskiego libretta F. Cinema, podtrzymywanego w tradycjach starej włoskiej opery seria; po

Giovanni Gregorio Cotaldo Paisiello urodził się 8 maja 1740 roku w Tarencie na Sycylii. Edukację muzyczną odebrał w szkole jezuickiej i kontynuował ją w Konserwatorium Sant'Onofrio, najpierw pod kierunkiem Durantego, a następnie - Cotumacciego. Jako kompozytor Paisiello był popularny nie tylko we Włoszech, ale także w Niemczech, gdzie wykonywano jego utwory z tekstem niemieckim.

Błyskotliwą karierę rozpoczął od dwóch oper komicznych dla teatru w Bolonii – „La pupilla” i „Il mondo al rovercio”, które odniosły ogromny sukces i przyniosły mu sławę. Ten pierwszy sukces skłonił Paesiello do zajęcia się głównie komponowaniem oper. W swoim życiu napisał ich około stu. Pisał opery różnych gatunków dla teatrów w Neapolu, Mediolanie, Florencji, Rzymie i Petersburgu.

W 1776 Paisiello został zaproszony do Rosji jako kompozytor i dyrygent włoskiej opery dworskiej. Przez osiem lat przebywał w Rosji, w tym czasie napisał około dziesięciu oper i wiele kantat. Kilka utworów fortepianowych zostało napisanych dla wielkiej księżnej Marii Fiodorowna, żony następcy tronu Pawła. Księżniczka pobierała lekcje u Paesuello, a on dla niej skomponował podręcznik do nauki - „Zasady dobrego akompaniamentu na klawesynie”.

Paisiello zadebiutował w Petersburgu operą Nittetti. Następnie wystawiono Achillesa na Skyros i Alcidesa na rozdrożu. W 1781 r. w Carskim Siole odbyła się premiera jego opery Sługa - Pani, a rok później w Petersburgu wystawiono Cyrulika sewilskiego. Niektóre z wcześniej stworzonych utworów zostały przerobione przez Paisiello na potrzeby rosyjskiej sceny. Opera Lunar World została wystawiona na otwarciu Kamiennego Teatru w Petersburgu w 1783 roku. Kompozytor napisał dużo muzyki instrumentalnej na uroczystości dworskie, brał udział w „domowych” koncertach w pałacu, gdzie akompaniował wspaniale śpiewającej druhnie Katarzyny II Sinyaviny. Rodzina Woroncowa patronowała włoskiemu kompozytorowi.

W 1786 roku Paisiello ostatecznie wrócił do swojej ojczyzny w Neapolu. Tu zostaje kapelmistrzem kaplicy dworskiej i pozostaje w tym miejscu przez sześć lat. Po wyjeździe z Rosji Paisiello nie tylko nie osłabił przyjaznych więzi z przedstawicielami rosyjskiej szlachty, ale także działał dla nich za granicą jako swego rodzaju „agent muzyczny”, wysyłał notatki, informował o najnowszych wiadomościach muzycznych, próbował na wszelkie możliwe sposoby pomóc.

W 1792 Paisiello został zaproszony przez Napoleona do Paryża jako dyrektor kaplicy Tuileries. Tutaj wystawiano jego operę „Prozerpina”, która nie odniosła sukcesu i została chłodno przyjęta przez francuskich muzyków. Niedopuszczalne warunki służby, a po części reakcja na wystawianą operę, zmuszają kompozytora do powrotu do Neapolu, na dawne stanowisko kapelmistrza dworskiej kaplicy. Wydarzenia polityczne we Włoszech w 1815 r. spowodowały jego rezygnację ze służby, choć zachował pensję kapelmistrza. 74-letni kompozytor nie mógł poradzić sobie z takim ciosem losu i zmarł w 1816 roku.

Trzeba w tym miejscu przypomnieć, że Paisiello znany jest także jako kompozytor muzyki kościelnej. Napisał oratorium o Męce Pańskiej, pastorał Narodzenia Pańskiego, dwa requiem, trzy duże msze orkiestrowe i około trzydziestu małych czterogłosowych mszy.

Wiktor Kaszirnikow

Włoski kompozytor operowy, który intensywnie pracował w Rosji

Biografia

Giovanni Paisiello podstawowe wykształcenie muzyczne otrzymał w jezuickiej szkole w Tarencie, w latach 1754-1763 studiował w Neapolu, w Konserwatorium Sant'Onofrio a Capuana, gdzie jednym z jego nauczycieli był Francesco Durante. Sukces opery buffa Il сiarlone, wystawionej w Bolonii w 1764 roku, zainspirował Paisiella do dalszej pracy głównie w tym gatunku. W następnych latach jego opery, po premierze w Neapolu, gdzie kompozytor mieszkał od 1766 roku, wystawiane były z niesłabnącym powodzeniem w innych miastach Włoch. Zamówienia przychodziły z Mediolanu, Wenecji, Modeny; najsłynniejsze opery tego okresu to The Chinese Idol (L "idolo cinese, 1766), Don Kichot (Don Chisciotte della Mancia, 1769), Artaxerxes" (1771), "Alexander in India" (Alessandro nelle Indie, 1773), „Andromeda” (1774).

w Petersburgu

W połowie lat 70. sława kompozytora wyszła poza Włochy. W 1776 Paisiello został zaproszony przez Katarzynę II do Petersburga i stał się, po B. Galuppim i T. Traetcie, trzecim wybitnym kompozytorem włoskim, który prowadził muzyczne życie stolicy Imperium Rosyjskiego. Paisiello pozostał nadwornym kompozytorem do 1784 roku; tutaj napisał co najmniej 10 oper i przerywników, opera Nitteti, napisana do libretta Pietro Metastasio (1777), stała się jego debiutem, a najsłynniejsza z tych napisanych w Rosji, The Maid-Mistress, do libretta G. Federico (La Serva padrona, 1781) i Cyrulik sewilski na podstawie komedii P. Beaumarchais (Cyrulik sewilski, 1782). Opery Paisiella były wystawiane zarówno na dworze, jak iw miejskim teatrze publicznym - Małym (Wolnym) na Carycyńskiej Łące (obecnie Pole Marsowe); w 1783 r. otwarto w Petersburgu Kamienny Teatr z wystawieniem opery Lunar World do libretta C. Goldoniego.

Paisiello pisał także muzykę do uroczystości dworskich - divertissement na instrumenty dęte; udzielał lekcji muzyki wielkiej księżnej Marii Fiodorowna, dla której komponował utwory klawesynowe i zespoły instrumentalne; dla swojego ucznia Paisiello napisał podręcznik „Zasady dobrego akompaniamentu klawesynowego” ( Regole per bene accompagnare il partimento: about sia il basso fondamentale sopra il Cembalo , 1782).

Jako nadworny kapelmistrz Paisiello brał także udział w petersburskich koncertach duchownych, na które w szczególności została napisana Pasja Jezusa Chrystusa do libretta P. Metastasio (Passione di Gesu Cristo, 1783).

Po Petersburgu

W 1784 Paisiello wrócił do ojczyzny i został nadwornym kapelmistrzem i kompozytorem króla Neapolu. W tym czasie Paisiello zyskał już uznanie w Wiedniu, dla którego w 1784 napisał operę Il re Teodoro w Wenecji (1784); w tym okresie, wraz z operą buffa („Jaskinia Trofoniosa”, „Młynarz” itp.), kompozytor coraz częściej zwraca się do gatunku opery seria, rodzą się Antygonus (Antigono, 1785), Fedra (1788) Neapol ), „Opuszczona Dydona” (Didone abbandonata, 1794), „Andromacha” (1797) itp.

W 1799 roku wojska francuskie, przy wsparciu buntowników włoskich, obaliły neapolitańskiego Burbona, a Paisiello otrzymał stanowisko dyrektora muzyki narodowej w utworzonej przez Napoleona Republice Partenopejskiej. Sześć miesięcy później, kiedy wojska francuskie odeszły, Republika upadła; powracający król oskarżył Paisiello o zdradę za przejście na stronę rebeliantów i usunął go z urzędu.

paisiello, giovanni -

(Paisiello, Giovanni) (1740-1816), włoski kompozytor, autor oper komicznych, śpiewak i instrumentalista. Urodzony 8 maja 1740 w Tarencie na Sycylii. Nauczyciel w jezuickiej szkole, do której uczęszczał chłopiec, namówił księdza Giovanniego, by posłał syna do Konserwatorium św. Onufrego w Neapolu, gdzie Paisiello studiował przez dziewięć lat (od 1754).

Obdarzony żywym poczuciem humoru i umiejętnością wyśmiewania siebie i otaczających go osób, Paisiello znalazł ujście dla swoich umiejętności w komponowaniu oper komicznych; zachwycił słuchaczy całym cyklem dzieł, które wystawiane były z niezmiennym powodzeniem w głównych miastach Italii.

W 1776 r. Paisiello otrzymał zaproszenie od rosyjskiej cesarzowej Katarzyny II i udał się do Petersburga. Pracując na dworze rosyjskim (1776-1784) skomponował operę Cyrulik sewilski (Il Barbiere di Siviglia, 1782), zaprezentowaną podczas wizyty w Rosji marynarza wojennego Johna Paula Jonesa, bohatera amerykańskiej wojny o niepodległość . Jones zaproponował kompozytorowi napisanie rewolucyjnego hymnu dla Stanów Zjednoczonych, ale Paisiello odrzucił propozycję, mówiąc, że Ameryka potrzebuje nowych praw o wiele bardziej niż taka drobnostka jak muzyka do hymnu narodowego.

Po pomyślnym zakończeniu służby w Rosji Paisiello pracował w Wiedniu, gdzie napisał 12 symfonii zamówionych przez cesarza Józefa II oraz operę Król Teodor w Wenecji (Il re Teodoro in Venezia, 1784). Wracając do rodzinnego Neapolu w czasie proklamowania tam republiki, Paisiello został faworyzowany przez nowy rząd i otrzymał stanowisko dyrektora muzycznego Republiki Neapolitańskiej. W czasie restauracji monarchii stracił to stanowisko, ale jego usługi były potrzebne Napoleonowi, który chciał, aby Paisiello zorganizował i poprowadził cesarską kaplicę. We Francji Paisiello otrzymał taką samą hojną nagrodę jak wcześniej w Rosji, co wzbudziło zazdrość innych nadwornych muzykantów. Dla Francji napisał wiele oper, a nawet próbował skomponować operę do francuskiego libretta (Proserpina, 1803). Jednak jej się to nie udało, Paisiello stracił serce i przekonał Napoleona, by pozwolił mu wyjechać do Neapolu, powołując się na chorobę żony.

W domu Paisiello spędził bezpiecznie resztę swoich dni. Był całkiem zamożny, otrzymując emeryturę od różnych monarchów, którym wcześniej służył. Paisiello zmarł w Neapolu 5 czerwca 1816 roku.

paisiello, giovanni

(Paisiello, Giovanni) (1740-1816), włoski kompozytor, autor oper komicznych, śpiewak i instrumentalista. Urodzony 8 maja 1740 w Tarencie na Sycylii. Nauczyciel w jezuickiej szkole, do której uczęszczał chłopiec, namówił księdza Giovanniego, by posłał syna do Konserwatorium św. Onufrego w Neapolu, gdzie Paisiello studiował przez dziewięć lat (od 1754). Obdarzony żywym poczuciem humoru i umiejętnością wyśmiewania siebie i otaczających go osób, Paisiello znalazł ujście dla swoich umiejętności w komponowaniu oper komicznych; zachwycił słuchaczy całym cyklem dzieł, które wystawiane były z niezmiennym powodzeniem w głównych miastach Italii. W 1776 r. Paisiello otrzymał zaproszenie od rosyjskiej cesarzowej Katarzyny II i udał się do Petersburga. Pracując na dworze rosyjskim (1776-1784) skomponował operę Cyrulik sewilski (Il Barbiere di Siviglia, 1782), zaprezentowaną podczas wizyty w Rosji marynarza wojennego Johna Paula Jonesa, bohatera amerykańskiej wojny o niepodległość . Jones zaproponował kompozytorowi napisanie rewolucyjnego hymnu dla Stanów Zjednoczonych, ale Paisiello odrzucił propozycję, mówiąc, że Ameryka potrzebuje nowych praw o wiele bardziej niż taka drobnostka jak muzyka do hymnu narodowego. Po pomyślnym zakończeniu służby w Rosji Paisiello pracował w Wiedniu, gdzie napisał 12 symfonii zamówionych przez cesarza Józefa II oraz operę Król Teodor w Wenecji (Il re Teodoro in Venezia, 1784). Wracając do rodzinnego Neapolu w czasie proklamowania tam republiki, Paisiello został faworyzowany przez nowy rząd i otrzymał stanowisko dyrektora muzycznego Republiki Neapolitańskiej. W czasie restauracji monarchii stracił to stanowisko, ale jego usługi były potrzebne Napoleonowi, który chciał, aby Paisiello zorganizował i poprowadził cesarską kaplicę. We Francji Paisiello otrzymał taką samą hojną nagrodę jak wcześniej w Rosji, co wzbudziło zazdrość innych nadwornych muzykantów. Dla Francji napisał wiele oper, a nawet próbował skomponować operę do francuskiego libretta (Proserpina, 1803). Jednak jej się to nie udało, Paisiello stracił serce i przekonał Napoleona, by pozwolił mu wyjechać do Neapolu, powołując się na chorobę żony. W domu Paisiello spędził bezpiecznie resztę swoich dni. Był całkiem zamożny, otrzymując emeryturę od różnych monarchów, którym wcześniej służył. Paisiello zmarł w Neapolu 5 czerwca 1816 roku.

Być może zainteresuje Cię leksykalne, bezpośrednie lub przenośne znaczenie tych słów:

Pawłowa, Anna Pawłowna
Pavlova, Anna Pavlovna Matveevna - (1881-1931), jedna z najwybitniejszych baletnic XX wieku. Urodzić się...
pauzaniasz - (II wne), starożytny grecki podróżnik i pisarz, autor ...