Iwan Siergiejewicz Turgieniew - słynny rosyjski pisarz, poeta, tłumacz, członek Petersburskiej Akademii Nauk (1860).
Miasto Orel
Litografia. lata 50. XIX wieku
„28 października 1818 r. W poniedziałek urodził się syn Iwan, wysoki na 12 cali, w Orelu, w swoim domu, o godzinie 12 rano” – tak napisała Varvara Petrovna Turgeneva w swojej księdze pamiątkowej.
Iwan Siergiejewicz był jej drugim synem. Pierwszy - Nikołaj - urodził się dwa lata wcześniej, aw 1821 r. W rodzinie Turgieniewów pojawił się kolejny chłopiec - Siergiej.
Rodzice
Trudno wyobrazić sobie bardziej odmiennych ludzi niż rodzice przyszłego pisarza.
Matka - Varvara Petrovna, z domu Lutovinova - apodyktyczna, inteligentna i wystarczająco wykształcona kobieta, nie lśniła pięknem. Była drobna, przysadzista, z szeroką twarzą, zepsutą przez ospę. I tylko oczy były dobre: duże, ciemne i błyszczące.
Varvara Pietrowna miała już trzydzieści lat, kiedy poznała młodego oficera Siergieja Nikołajewicza Turgieniewa. Pochodził ze starej szlacheckiej rodziny, która jednak już wtedy zubożała. Z dawnego majątku pozostał tylko niewielki majątek. Siergiej Nikołajewicz był przystojny, pełen wdzięku, inteligentny. I nic dziwnego, że zrobił nieodparte wrażenie na Varvara Pietrowna, a ona wyjaśniła, że jeśli Siergiej Nikołajewicz się zaloty, nie będzie odmowy.
Młody oficer zastanowił się przez chwilę. I chociaż panna młoda była od niego o sześć lat starsza i nie różniła się atrakcyjnością, to jednak rozległe ziemie i tysiące dusz poddanych, które posiadała, decydowały o decyzji Siergieja Nikołajewicza.
Na początku 1816 r. odbył się ślub, a młodzi ludzie osiedlili się w Orelu.
Varvara Petrovna ubóstwiała i bała się swojego męża. Dała mu pełną swobodę i niczego nie ograniczała. Siergiej Nikołajewicz żył tak, jak chciał, nie obciążając się zmartwieniami o rodzinę i gospodarstwo domowe. W 1821 r. przeszedł na emeryturę i przeniósł się wraz z rodziną do majątku swojej żony Spasskoe-Lutovinovo, 70 mil od Orelu.
Dzieciństwo przyszłego pisarza przeszło w Spassky-Lutovinovo w pobliżu miasta Mtsensk w prowincji Oryol. Z tym rodzinnym majątkiem jego matki Varvary Pietrowny, surowej i apodyktycznej kobiety, wiele łączy się z twórczością Turgieniewa. W opisywanych przez niego stanach i majątkach niezmiennie widoczne są cechy jego rodzimego „gniazda”. Turgieniew uważał się za dłużnika w regionie Oryol, jego naturze i mieszkańcach.
Posiadłość Turgieniewa Spasskoe-Lutovinovo znajdowała się w brzozowym zagajniku na łagodnym wzgórzu. Wokół obszernego dwupiętrowego dworu z kolumnami, do którego przylegały półkoliste krużganki, założono ogromny park z alejami lipowymi, sadami i klombami.
Lata studiów
Varvara Petrovna zajmowała się głównie wychowaniem dzieci w młodym wieku. Wybuchy troski, uwagi i czułości ustąpiły miejsca atakom goryczy i drobnej tyranii. Na jej rozkaz dzieci były karane za najmniejsze przewinienie, a czasem bez powodu. „Nie mam nic do zapamiętania z dzieciństwa” – powiedział Turgieniew wiele lat później – „Ani jednego jasnego wspomnienia. Bałam się matki jak ognia. Zostałem ukarany za każdy drobiazg - jednym słowem wiercili mnie jak rekruta.
W domu Turgieniewów znajdowała się dość duża biblioteka. W ogromnych gablotach przechowywano dzieła starożytnych pisarzy i poetów, dzieła francuskich encyklopedystów: Woltera, Rousseau, Monteskiusza, powieści V. Scotta, de Staela, Chateaubrianda; dzieła rosyjskich pisarzy: Łomonosowa, Sumarokowa, Karamzina, Dmitriewa, Żukowskiego, a także książki z historii, nauk przyrodniczych, botaniki. Wkrótce biblioteka stała się dla Turgieniewa najbardziej ulubionym miejscem w domu, w którym czasami spędzał całe dni. W dużym stopniu zainteresowanie chłopca literaturą wspierała jego matka, która dość dużo czytała i dobrze znała literaturę francuską i poezję rosyjską przełomu XVIII i XIX wieku.
Na początku 1827 r. Rodzina Turgieniewów przeniosła się do Moskwy: nadszedł czas, aby przygotować dzieci do wstąpienia do placówek edukacyjnych. Najpierw Nikołaj i Iwan zostali umieszczeni w prywatnym pensjonacie Winterkeller, a następnie w pensjonacie Krause, zwanym później Instytutem Języków Orientalnych Łazariewa. Tutaj bracia nie uczyli się długo - tylko kilka miesięcy.
Ich dalszą edukację powierzono nauczycielom domowym. Wraz z nimi studiowali literaturę rosyjską, historię, geografię, matematykę, języki obce - niemiecki, francuski, angielski - rysunek. Historii Rosji uczył poeta I. P. Klyushnikov, a języka rosyjskiego uczył D. N. Dubensky, znany badacz Kampanii Igora.
Lata uniwersyteckie. 1833-1837.
Turgieniew nie miał jeszcze piętnastu lat, gdy po pomyślnym zdaniu egzaminów wstępnych został studentem wydziału werbalnego Uniwersytetu Moskiewskiego.
Uniwersytet Moskiewski był wówczas głównym ośrodkiem postępowej myśli rosyjskiej. Wśród młodych ludzi, którzy przybyli na uniwersytet pod koniec lat 20. i na początku lat 30. XIX wieku, święte było zachowane wspomnienie dekabrystów, którzy z bronią w rękach sprzeciwiali się autokracji. Uczniowie z uwagą śledzili wydarzenia rozgrywające się wówczas w Rosji iw Europie. Turgieniew powiedział później, że w tych latach zaczęły się w nim kształtować „bardzo wolne, prawie republikańskie przekonania”.
Oczywiście Turgieniew w tamtych latach nie wypracował jeszcze spójnego i konsekwentnego światopoglądu. Miał zaledwie szesnaście lat. Był to okres wzrostu, okres poszukiwań i wątpliwości.
Turgieniew studiował na Uniwersytecie Moskiewskim tylko przez rok. Po tym, jak jego starszy brat Nikołaj wszedł do artylerii gwardii stacjonującej w Petersburgu, jego ojciec zdecydował, że braci nie należy rozdzielać, i dlatego latem 1834 r. Turgieniew złożył wniosek o przeniesienie do wydziału filologicznego wydziału filozoficznego św. Uniwersytet w Petersburgu.
Ledwie rodzina Turgieniewów osiedliła się w stolicy, nagle zmarł Siergiej Nikołajewicz. Śmierć ojca głęboko zszokowała Turgieniewa i skłoniła go do myślenia po raz pierwszy poważnie o życiu i śmierci, o miejscu człowieka w odwiecznym ruchu natury. Myśli i przeżycia młodzieńca znalazły odzwierciedlenie w wielu wierszach lirycznych, a także w poemacie dramatycznym „Steno” (1834). Pierwsze eksperymenty literackie Turgieniewa powstały pod silnym wpływem panującego wówczas w literaturze romantyzmu, a przede wszystkim poezji Byrona. Bohater Turgieniewa to żarliwy, namiętny, pełen entuzjastycznych aspiracji człowiek, który nie chce znosić otaczającego go świata zła, ale nie może znaleźć zastosowania dla swoich mocy i ostatecznie umiera tragicznie. Później Turgieniew był bardzo sceptycznie nastawiony do tego wiersza, nazywając go „niedorzecznym dziełem, w którym z dziecięcą nieudolnością wyrażono niewolniczą imitację Manfreda Byrona”.
Należy jednak zauważyć, że wiersz „Steno” odzwierciedlał myśli młodego poety na temat sensu życia i celu osoby w nim, czyli pytań, które wielu wielkich poetów tamtych czasów próbowało rozwiązać: Goethe, Schillera, Byrona.
Po Moskiewskim Uniwersytecie Metropolitalnym Turgieniew wydawał się bezbarwny. Tutaj wszystko było inaczej: nie było atmosfery przyjaźni i koleżeństwa, do której był przyzwyczajony, nie było ochoty na ożywioną komunikację i spory, mało kto interesował się sprawami życia publicznego. A skład uczniów był inny. Wśród nich było wielu młodych mężczyzn z rodzin arystokratycznych, którzy nie interesowali się nauką.
Nauczanie na uniwersytecie w Petersburgu odbywało się według dość szerokiego programu. Ale studenci nie otrzymali poważnej wiedzy. Nie było interesujących nauczycieli. Jedynie profesor literatury rosyjskiej Piotr Aleksandrowicz Pletniew okazał się bliższy Turgieniewowi niż inni.
Podczas studiów na uniwersytecie Turgieniew wykazywał głębokie zainteresowanie muzyką i teatrem. Często bywał na koncertach, w teatrach operowych i dramatycznych.
Po ukończeniu studiów Turgieniew postanowił kontynuować naukę iw maju 1838 r. wyjechał do Berlina.
Studiowanie za granicą. 1838-1940.
Po Petersburgu Berlin wydawał się Turgieniewowi miastem prymitywnym i trochę nudnym. „Co chcesz powiedzieć o mieście”, pisał, „gdzie wstają o szóstej rano, jedzą obiad o drugiej i kładą się spać przed kurczakami, o mieście, gdzie o dziesiątej w wieczorem tylko melancholijni strażnicy obładowani piwem wędrują po opustoszałych ulicach…”
Ale sale uniwersyteckie na Uniwersytecie Berlińskim były zawsze zatłoczone. W wykładzie wzięli udział nie tylko studenci, ale także wolontariusze – oficerowie, urzędnicy, którzy aspirowali do nauki.
Już pierwsze zajęcia na Uniwersytecie Berlińskim ujawniły luki w edukacji Turgieniewa. Później pisał: „Studiowałem filozofię, języki starożytne, historię i ze szczególnym zapałem studiowałem Hegla… a w domu zmuszano mnie do wkuwania gramatyki łacińskiej i greki, którą słabo znałem. I nie byłem jednym z najgorszych kandydatów”.
Turgieniew pilnie pojmował mądrość filozofii niemieckiej, aw wolnym czasie chodził do teatrów i na koncerty. Muzyka i teatr stały się dla niego prawdziwą potrzebą. Słuchał oper Mozarta i Glucka, symfonii Beethovena, oglądał dramaty Szekspira i Schillera.
Mieszkając za granicą, Turgieniew nie przestawał myśleć o swojej ojczyźnie, o swoim narodzie, o ich teraźniejszości i przyszłości.
Już wtedy, w 1840 roku, Turgieniew wierzył w wielkie przeznaczenie swego ludu, w jego siłę i niezłomność.
Ostatecznie zakończył się kurs wykładów na Uniwersytecie Berlińskim, aw maju 1841 Turgieniew wrócił do Rosji i w najpoważniejszy sposób zaczął przygotowywać się do działalności naukowej. Marzył o zostaniu profesorem filozofii.
Wróć do Rosji. Usługa.
Pasja do nauk filozoficznych jest jedną z charakterystycznych cech ruchu społecznego w Rosji końca lat 30. i początku lat 40. XIX wieku. Postępowi ludzie tamtych czasów próbowali za pomocą abstrakcyjnych kategorii filozoficznych wyjaśnić otaczający ich świat i sprzeczności rosyjskiej rzeczywistości, znaleźć odpowiedzi na palące pytania teraźniejszości, które ich niepokoiły.
Jednak plany Turgieniewa uległy zmianie. Rozczarował się filozofią idealistyczną i porzucił nadzieję przy jej pomocy w rozwiązaniu nurtujących go pytań. Ponadto Turgieniew doszedł do wniosku, że nauka nie jest jego powołaniem.
Na początku 1842 r. Iwan Siergiejewicz złożył petycję skierowaną do ministra spraw wewnętrznych, aby włączył go do służby i wkrótce został przyjęty jako urzędnik do zadań specjalnych w biurze pod dowództwem V. I. Dahla, znanego pisarza i etnografa. Turgieniew nie służył jednak długo iw maju 1845 r. przeszedł na emeryturę.
Bycie w służbie publicznej dało mu możliwość zebrania wielu istotnych materiałów, związanych przede wszystkim z tragiczną sytuacją chłopów i niszczącą siłą pańszczyzny, ponieważ w urzędzie, w którym służył Turgieniew, zdarzały się przypadki karania chłopów pańszczyźnianych, wszelkiego rodzaju o nadużyciach urzędników itp. n. W tym czasie Turgieniew rozwinął ostro negatywny stosunek do biurokratycznych nakazów panujących w instytucjach państwowych, do bezduszności i egoizmu urzędników petersburskich. Ogólnie rzecz biorąc, życie w Petersburgu wywarło na Turgieniewie przygnębiające wrażenie.
Kreatywność I. S. Turgieniew.
Pierwsza praca I. S. Turgieniewa można uznać za poemat dramatyczny „Steno” (1834), który jako student napisał w pentametrze jambicznym, a w 1836 r. pokazał go swojemu nauczycielowi uniwersyteckiemu P. A. Pletnewowi.
Pierwszą publikacją drukowaną była: mała recenzja książki A. N. Muravyova „Podróż do rosyjskich świętych miejsc” (1836). Wiele lat później Turgieniew tak tłumaczył pojawienie się tego pierwszego drukowanego dzieła: „Skończyłem dopiero siedemnaście lat, byłem studentem Uniwersytetu w Petersburgu; moi krewni, aby zapewnić mi przyszłą karierę, przedstawili mnie Serbinowiczowi, ówczesnemu wydawcy Dziennika Ministerstwa Edukacji. Serbinowicz, którego widziałem tylko raz, prawdopodobnie chcąc sprawdzić moje umiejętności, podał mi ... książkę Muravyova, abym mógł ją rozebrać; Coś o tym napisałem – i teraz, prawie czterdzieści lat później, dowiaduję się, że to „coś” zostało wytłoczone.
Jego pierwsze utwory były poetyckie. Jego wiersze, począwszy od końca lat 30. XIX wieku, zaczęły ukazywać się w czasopismach Sovremennik i Otechestvennye Zapiski. Wyraźnie słyszeli motywy dominującego wówczas nurtu romantycznego, echa poezji Żukowskiego, Kozłowa, Benediktowa. Większość wierszy to elegijne refleksje o miłości, o zmarnowanej młodości. Z reguły przesiąknięte były motywami smutku, smutku, tęsknoty. Sam Turgieniew był później bardzo sceptyczny wobec swoich wierszy i wierszy pisanych w tym czasie i nigdy nie włączał ich do dzieł zebranych. „Czuję pozytywną, niemal fizyczną niechęć do moich wierszy…” – pisał w 1874 r. „Droga bym dawał, gdyby w ogóle nie istniały”.
Turgieniew był niesprawiedliwy, gdy tak ostro mówił o swoich poetyckich eksperymentach. Wśród nich można znaleźć wiele utalentowanych wierszy, z których wiele zostało wysoko cenionych przez czytelników i krytyków: „Balladę”, „Znowu, jeden...”, „Wiosenny wieczór”, „Mglisty poranek, szary poranek...”. i inne . Niektóre z nich zostały później ustawione na muzykę i stały się popularnymi romansami.
Początek jego działalności literackiej Turgieniew uważał rok 1843 za rok, w którym ukazał się jego wiersz Parasza, otwierając całą serię dzieł poświęconych obaleniu romantycznego bohatera. Parasha spotkała się z bardzo życzliwą recenzją Belinsky'ego, który widział w młodym autorze „niezwykły talent poetycki”, „prawdziwą obserwację, głęboką myśl”, „syn naszych czasów, niosący w piersi wszystkie swoje smutki i pytania”.
Pierwsza praca prozatorska I. S. Turgieniew - esej „Khor i Kalinych” (1847), opublikowany w czasopiśmie „Sovremennik” i otworzył cały cykl prac pod ogólnym tytułem „Notatki myśliwego” (1847-1852). „Notatki myśliwego” zostały stworzone przez Turgieniewa na przełomie lat czterdziestych i pięćdziesiątych i ukazały się drukiem w formie osobnych opowiadań i esejów. W 1852 roku pisarz połączył je w książkę, która stała się ważnym wydarzeniem w rosyjskim życiu społecznym i literackim. Według M. E. Saltykov-Shchedrin „Notatki myśliwego” „położyły podwaliny pod całą literaturę, której przedmiotem są ludzie i ich potrzeby”.
„Notatki myśliwego”- To książka o życiu ludzi w dobie pańszczyzny. Obrazy chłopów, wyróżniające się bystrym praktycznym umysłem, głębokim zrozumieniem życia, trzeźwym spojrzeniem na otaczający ich świat, zdolnymi do odczuwania i rozumienia piękna, reagowania na czyjś smutek i cierpienie, wznoszą się żywe z kart Notatki myśliwego. Przed Turgieniewem nikt nie przedstawiał takiego ludu w literaturze rosyjskiej. I to nie przypadek, że po przeczytaniu pierwszego eseju z Notatek myśliwego - "Khor i Kalinich", "Belinsky zauważył, że Turgieniew "przyszedł do ludzi z takiej strony, z której nikt przed nim nie przyszedł".
Turgieniew napisał większość „Notatek myśliwego” we Francji.
Prace I. S. Turgieniewa
Historie: zbiór opowiadań „Notatki myśliwego” (1847-1852), „Mumu” (1852), „Historia ojca Aleksieja” (1877) itp.;
Opowieści:„Asia” (1858), „Pierwsza miłość” (1860), „Wody wiosenne” (1872) i inne;
Powieści: Rudin (1856), Noble Nest (1859), W przeddzień (1860), Ojcowie i synowie (1862), Dym (1867), Nowy (1877);
Odtwarza:„Śniadanie u lidera” (1846), „Gdzie jest chudy, tam pęka” (1847), „Kawaler” (1849), „Prowincja” (1850), „Miesiąc na wsi” (1854) i inne ;
Poezja: wiersz dramatyczny „Ściana” (1834), wiersze (1834-1849), wiersz „Parasha” (1843) i inne, literacko-filozoficzne „Wiersze w prozie” (1882);
Tłumaczenia Byron D., Goethe I., Whitman W., Flaubert G.
A także krytyka, publicystyka, wspomnienia i korespondencja.
Miłość przez życie
Turgieniew poznał słynną francuską piosenkarkę Polinę Viardot w 1843 roku w Petersburgu, gdzie przyjechała na tournée. Piosenkarka dużo i z powodzeniem występowała, Turgieniew uczestniczył we wszystkich jej występach, opowiadał o niej wszystkim, chwalił ją wszędzie i szybko oddzielił się od tłumu niezliczonych fanów. Ich związek rozwinął się i wkrótce osiągnął punkt kulminacyjny. Lato 1848 r. (podobnie jak poprzednie, jak następne) spędził w Courtavenel, w majątku Paulinów.
Miłość do Poliny Viardot pozostała zarówno szczęściem, jak i udręką dla Turgieniewa aż do jego ostatnich dni: Viardot wyszła za mąż, nie zamierzała rozwieść się z mężem, ale Turgieniew też nie był prowadzony. Czuł się związany. ale był bezsilny, by zerwać nić. Od ponad trzydziestu lat pisarz w rzeczywistości stał się członkiem rodziny Viardot. Mąż Pauliny (mężczyzna najwyraźniej o anielskiej cierpliwości), Louis Viardot, przeżył zaledwie trzy miesiące.
Magazyn Sovremennik
Belinsky i jego ludzie o podobnych poglądach od dawna marzyli o własnym drukowanym organie. To marzenie spełniło się dopiero w 1846 r., Kiedy Niekrasowowi i Panaevowi udało się wynająć pismo Sovremennik, założone niegdyś przez A. S. Puszkina i wydawane po jego śmierci przez P. A. Pletneva. Turgieniew brał bezpośredni udział w organizacji nowego czasopisma. Według P. V. Annienkowa Turgieniew był „duszą całego planu, jego organizatorem… Niekrasow konsultował się z nim codziennie; Dziennik był wypełniony jego pracami.
W styczniu 1847 r. ukazał się pierwszy numer zaktualizowanego Sovremennika. Turgieniew opublikował w nim kilka prac: cykl wierszy, przegląd tragedii N.V. Kukolnika „Generał porucznik Patkul ...”, „Notatki nowoczesne” (wraz z Niekrasowem). Ale prawdziwą ozdobą pierwszej książki pisma był esej „Khor i Kalinich”, który otwierał cały cykl prac pod ogólnym tytułem „Notatki myśliwego”.
Uznanie na Zachodzie
Począwszy od lat 60. nazwisko Turgieniewa stało się powszechnie znane na Zachodzie. Turgieniew utrzymywał bliskie przyjazne stosunki z wieloma pisarzami zachodnioeuropejskimi. Znał dobrze P. Mérimée, J. Sanda, G. Flauberta, E. Zolę, A. Daudeta, Guy de Maupassanta, znał też z bliska wiele postaci kultury angielskiej i niemieckiej. Wszyscy uważali Turgieniewa za wybitnego artystę realistycznego i nie tylko wysoko cenili jego prace, ale także uczyli się od niego. Zwracając się do Turgieniewa, J. Sand powiedział: „Nauczycielu! „Wszyscy musimy przejść przez twoją szkołę!”
Turgieniew spędził prawie całe życie w Europie, sporadycznie odwiedzając Rosję. Był wybitną postacią w życiu literackim Zachodu. Bliski kontakt z wieloma pisarzami francuskimi, w 1878 r. przewodniczył nawet (wraz z Victorem Hugo) Międzynarodowemu Kongresowi Literackiemu w Paryżu. To nie przypadek, że to od Turgieniewa rozpoczęło się światowe uznanie literatury rosyjskiej.
Największą zasługą Turgieniewa było to, że był aktywnym propagandystą literatury i kultury rosyjskiej na Zachodzie: sam tłumaczył dzieła pisarzy rosyjskich na język francuski i niemiecki, redagował przekłady autorów rosyjskich, w każdy możliwy sposób przyczyniał się do publikacji twórczość jego rodaków w różnych krajach Europy Zachodniej przybliżała publiczności zachodnioeuropejskiej twórczość rosyjskich kompozytorów i artystów. O tej stronie swojej działalności Turgieniew nie bez dumy powiedział: „Uważam za wielkie szczęście mojego życia, że przybliżyłem nieco moją ojczyznę do percepcji europejskiej opinii publicznej”.
Połączenie z Rosją
Niemal każdej wiosny lub lata Turgieniew przyjeżdżał do Rosji. Każda jego wizyta stała się wydarzeniem. Pisarz był wszędzie mile widzianym gościem. Był zapraszany do przemawiania na wszelkiego rodzaju wieczorach literackich i charytatywnych, na przyjacielskich spotkaniach.
W tym samym czasie Iwan Siergiejewicz zachował „pańskie” zwyczaje rodzimego rosyjskiego szlachcica do końca życia. Sam wygląd zdradzał swoje pochodzenie mieszkańcom europejskich kurortów, mimo nienagannej znajomości języków obcych. Na najlepszych stronach jego prozy jest wiele z milczenia życia posiadłości właściciela ziemskiego Rosji. Mało który z pisarzy - współczesnych rosyjskiego języka Turgieniewa jest tak czysty i poprawny, zdolny, jak sam mawiał, "dokonywać cudów w zdolnych rękach". Turgieniew często pisał swoje powieści „na temat dnia”.
Ostatni raz Turgieniew odwiedził swoją ojczyznę w maju 1881 roku. Swoim przyjaciołom wielokrotnie „wyrażał determinację powrotu do Rosji i osiedlenia się tam”. Jednak to marzenie się nie spełniło. Na początku 1882 r. Turgieniew poważnie zachorował i nie było mowy o przeprowadzce. Ale wszystkie jego myśli były w domu, w Rosji. Myślał o niej, przykutej do łóżka ciężką chorobą, o jej przyszłości, o chwale literatury rosyjskiej.
Krótko przed śmiercią wyraził życzenie, by zostać pochowanym w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim obok Bielińskiego.
Ostatnia wola pisarza została wykonana
„Wiersze w prozie”.
„Wiersze w prozie” są słusznie uważane za ostatni akord działalności literackiej pisarza. Odzwierciedlały prawie wszystkie tematy i motywy jego pracy, jakby ponownie odczuwane przez Turgieniewa w jego schyłkowych latach. Sam uważał „Wiersze w prozie” tylko za szkice swoich przyszłych utworów.
Turgieniew nazwał swoje miniatury liryczne „Selenią” („Staruszek”), ale redaktor „Biuletynu Europy” Stasulewicz zastąpił je inną, która pozostała na zawsze – „Wiersze w prozie”. W swoich listach Turgieniew czasami nazywał je „Zygzakami”, podkreślając w ten sposób kontrast tematów i motywów, obrazów i intonacji oraz niezwykłość gatunku. Pisarz obawiał się, że „rzeka czasu w swoim biegu” „poniesie te lekkie prześcieradła”. Ale „Wiersze w prozie” spotkały się z najserdeczniejszym przyjęciem i na zawsze weszły do złotego funduszu naszej literatury. Nic dziwnego, że P. V. Annenkov nazwał je „tkaniną słońca, tęczy i diamentów, kobiecych łez i szlachetności myśli męskiej”, wyrażając ogólną opinię czytającej publiczności.
„Wiersze w prozie” to niesamowita fuzja poezji i prozy w swoistą jedność, która pozwala wpasować „cały świat” w ziarno drobnych refleksji, nazwanych przez autora „ostatnimi oddechami… starca”. ”. Ale te „westchnienia” przekazały do naszych czasów niewyczerpaną energię życiową pisarza.
Pomniki I. S. Turgieniewa
Iwan Siergiejewicz Turgieniew ze strony ojca należał do starej rodziny szlacheckiej, matka z domu Lutovinova była zamożną właścicielką ziemską; w jej majątku Spasskoe-Lutovinovo (rejon mceński, prowincja Oryol) minęły lata dzieciństwa przyszłej pisarki, która wcześnie nauczyła się subtelnie wyczuwać naturę i nienawidzić pańszczyzny. W 1827 rodzina przeniosła się do Moskwy; Początkowo Turgieniew uczył się w prywatnych szkołach z internatem i u dobrych nauczycieli domowych, następnie w 1833 r. wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego, aw 1834 r. przeniósł się na Wydział Historii i Filologii Uniwersytetu w Petersburgu. Jedno z najsilniejszych wrażeń wczesnej młodości (1833) - zakochanie się w księżnej E. L. Shakhovskiej, która w tym czasie przeżywała romans z ojcem Turgieniewa - znalazło odzwierciedlenie w historii "Pierwsza miłość" (1860).
W 1836 Turgieniew pokazał swoje poetyckie eksperymenty w duchu romantycznym pisarzowi kręgu Puszkina, profesorowi uniwersyteckiemu P. A. Pletnewowi; zaprasza studenta na wieczór literacki (pod drzwiami Turgieniew wpadł na A. Puszkina), a w 1838 r. opublikował wiersze Turgieniewa w Sowremenniku "Wieczór" oraz „Do Wenus Medycyny”(do tego czasu Turgieniew napisał około stu wierszy, w większości nie zachowanych, oraz wiersz dramatyczny "Ściana").
W maju 1838 r. Turgieniew wyjechał do Niemiec (chęć ukończenia edukacji połączona była z odrzuceniem rosyjskiego stylu życia opartego na pańszczyźnie). Katastrofę parowca „Nikołaj I”, którym płynął Turgieniew, opisze w eseju „Ogień na morzu”(1883; po francusku). Do sierpnia 1839 Turgieniew mieszka w Berlinie, słucha wykładów na uniwersytecie, studiuje języki klasyczne, pisze poezję, komunikuje się z T.N. Granovsky, N.V. Stankiewicz. Po krótkim pobycie w Rosji w styczniu 1840 wyjechał do Włoch, ale od maja 1840 do maja 1841 był ponownie w Berlinie, gdzie poznał M.A. Bakunina. Przybywając do Rosji, odwiedza posiadłość Bakunina Premuchino, spotyka się z tą rodziną: wkrótce zaczyna się romans z T.A. Bakunina, która nie przeszkadza w komunikacji z krawcową A.E. Iwanowa (w 1842 r. urodzi córkę Turgieniewa Pelageję). W styczniu 1843 Turgieniew wszedł do służby w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych.
W 1843 r. pojawił się wiersz na współczesnym materiale Parasza, wysoko ceniony przez V.G. Bielińskiego. Znajomość z krytykiem, która przerodziła się w przyjaźń (w 1846 r. Turgieniew został ojcem chrzestnym jego syna), zbliżenie z otoczeniem (w szczególności z N.A. Niekrasowem) zmienia jego orientację literacką: z romantyzmu zwraca się do wiersza ironiczno-moralnego ( "Gospodarz", "Andrzej", zarówno 1845) jak i prozą, bliskie zasadom „szkoły naturalnej” i nie obce wpływom M.Yu. Lermontow ( „Andriej Kolosow”, 1844; „Trzy portrety”, 1846; „Breter”, 1847).
1 listopada 1843 Turgieniew spotyka piosenkarkę Pauline Viardot (Viardot Garcia), miłość do której w dużej mierze zadecyduje o zewnętrznym przebiegu jego życia. W maju 1845 Turgieniew przeszedł na emeryturę. Od początku 1847 r. do czerwca 1850 r. przebywał za granicą (w Niemczech, Francji; Turgieniew był świadkiem rewolucji francuskiej 1848 r.): w czasie podróży opiekował się chorym Bielińskim; ściśle komunikuje się z P.V. Annienkow, A.I. Herzen spotyka J. Sanda, P. Merimeta, A. de Musseta, F. Chopina, C. Gounoda; pisze powieści „Pietuszkow” (1848), „Dziennik zbędnego człowieka”(1850), komedie "Licencjat" (1849), „Gdzie jest cienki, tam pęka”, "Prowincjonalny"(obaj 1851), dramat psychologiczny „Miesiąc na wsi” (1855).
Najważniejszą rzeczą w tym okresie jest „Notatki myśliwego”, cykl lirycznych esejów i opowiadań, które rozpoczęły się wraz z opowiadaniem „Khor i Kalinich”(1847; podtytuł „Z notatek myśliwego” wymyślił II Panaev do publikacji w dziale „Mix” czasopisma „Sowremennik”); osobne dwutomowe wydanie cyklu ukazało się w 1852 r., opowiadania zostały dodane później „Koniec Czertofanowa” (1872), „Żywe moce”, „Puka”(1874). Fundamentalna różnorodność typów ludzkich, wyodrębnionych najpierw z wcześniej niezauważanej lub wyidealizowanej masy ludzi, świadczyła o nieskończonej wartości każdej unikalnej i wolnej osobowości ludzkiej; Porządek pańszczyźniany jawił się jako złowieszcza i martwa siła, obca naturalnej harmonii (szczegółowa specyfika heterogenicznych krajobrazów), wroga człowiekowi, ale niezdolna do zniszczenia duszy, miłości, twórczego daru. Po odkryciu Rosji i narodu rosyjskiego, kładąc podwaliny pod „temat chłopski” w literaturze rosyjskiej, „Notatki myśliwego” stały się semantyczną podstawą całej dalszej pracy Turgieniewa: stąd ciągną się wątki do badania fenomenu „dodatkowa osoba” (problem opisany w „Hamlet rejonu Szczygrowskiego”) i do zrozumienia tajemniczego ( „Łąka Bezhina”) oraz na problem konfliktu artysty z duszącą go codziennością ( „Piosenkarze”).
W kwietniu 1852 r. za odpowiedź na śmierć N.V. Gogola, zakazanego w Petersburgu i opublikowanego w Moskwie, Turgieniew, przez najwyższe dowództwo, został wystawiony na wyjście (tam historia została napisana „Mu Mu”). W maju został zesłany do Spasskoje, gdzie mieszkał do grudnia 1853 (praca nad niedokończoną powieścią, opowiadaniem „Dwóch kumpli”, znajomość z AA Fet, aktywna korespondencja ze S.T. Aksakov i pisarze z kręgu Sovremennik); A.K. odegrał ważną rolę w staraniach o uwolnienie Turgieniewa. Tołstoj.
Do lipca 1856 Turgieniew mieszka w Rosji: zimą, głównie w Petersburgu, latem na Spasskim. Jego najbliższym otoczeniem jest redakcja „Sowremennika”; znajomości z I.A. Gonczarow, L.N. Tołstoj i A.N. Ostrowskiego; Turgieniew bierze udział w publikacji „Wierszy” F.I. Tiutczewa (1854) i przekazuje mu przedmowę. Wzajemne ochłodzenie się z odległym Viardot prowadzi do krótkiego, ale prawie zakończonego romansem małżeńskim z dalekim krewnym O.A. Turgieniewa. Powieści są publikowane "Spokojna" (1854), „Jakow Pasynkow” (1855), "Korespondencja", „Faust”(oba 1856).
„Rudin”(1856) otwiera serię powieści Turgieniewa, zwartych w objętości, osnutych wokół bohatera-ideologa, trafnie naprawiających w publicystyczny sposób aktualne problemy społeczno-polityczne i ostatecznie stawiających „nowoczesność” w obliczu niezmiennych i tajemniczych sił miłości, sztuki, natury. Rozpalający publiczność, ale niezdolny do działania, „dodatkowa osoba” Rudin; na próżno marząc o szczęściu i dochodząc do pokornego poświęcenia i nadziei na szczęście dla ludzi współczesnych Ławretsky ( „Szlachetne Gniazdo”, 1859; wydarzenia mają miejsce w kontekście nadchodzącej „wielkiej reformy”); „Żelazny” bułgarski rewolucjonista Insarow, który zostaje wybrańcem bohaterki (czyli Rosji), ale jest „obcy” i skazany na śmierć ( "Wigilia", 1860); „nowy człowiek” Bazarow, ukrywający romantyczny bunt za nihilizmem ( „Ojcowie i synowie”, 1862; poreformacyjna Rosja nie jest wolna od wiecznych problemów, a „nowi” ludzie pozostają ludźmi: „dziesiątki” przeżyją, ale zginą porwani pasją lub pomysłem); postacie wciśnięte między „reakcyjną” a „rewolucyjną” wulgarność "Palić"(1867); rewolucyjny populista Neżdanow, jeszcze bardziej „nowy” człowiek, ale wciąż niezdolny do odpowiedzi na wyzwanie zmienionej Rosji ( „Listopad”, 1877); wszystkie one, wraz z postaciami wtórnymi (z indywidualną odmiennością, różnicami orientacji moralnych i politycznych oraz doświadczeniem duchowym, różnym stopniem bliskości z autorem), są ze sobą ściśle powiązane, łącząc w różnych proporcjach cechy dwóch odwiecznych typów psychologicznych heroiczny entuzjasta Don Kichot i pochłonięty reflektorem Hamlet (por. artykuł programowy) „Hamlet i Don Kichot”, 1860).
Po odbyciu służby za granicą w lipcu 1856 r. Turgieniew znajduje się w bolesnym wirze niejednoznacznych relacji z Viardotem i jego córką wychowaną w Paryżu. Po trudnej paryskiej zimie 1856-57 (zakończono ponurą Podróż na Polesie) wyjechał do Anglii, a następnie do Niemiec, gdzie pisał Asiu, jedna z najbardziej poetyckich opowieści, którą jednak można interpretować publicznie (artykuł N.G. Czernyszewskiego „Rosjanin na rendez-vous”, 1858), a jesień i zimę spędza we Włoszech. Latem 1858 przebywał w Spasskoje; w przyszłości rok Turgieniewa będzie często podzielony na sezony „europejski, zimowy” i „rosyjski, letni”.
Po „Ewie” i artykule poświęconym powieści N.A. Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?” (1860) następuje zerwanie między Turgieniewem a zradykalizowanym Sowriemennikiem (w szczególności z N.A. Niekrasowem; ich wzajemna wrogość trwała do końca). Konflikt z „młodą generacją” zaostrzyła powieść „Ojcowie i synowie” (artykuł pamfletowy M.A. Antonowicza „Asmodeusz naszych czasów” w Sowremenniku, 1862; tak zwana „schizma wśród nihilistów” w dużej mierze motywowała pozytywną ocenę powieści w artykule D. I. Pisareva „Bazarov”, 1862). Latem 1861 doszło do kłótni z L.N. Tołstoja, który omal nie przerodził się w pojedynek (pojednanie w 1878 r.). W historii „Duchy”(1864) Turgieniew zagęszcza motywy mistyczne zarysowane w „Notatkach myśliwego” i „Fauście”; linia ta zostanie opracowana w "Pies" (1865), „Opowieści porucznika Jergunowa” (1868), "Śnić", „Historia Ojca Aleksieja”(oba 1877), „Pieśni triumfującej miłości” (1881), „Po śmierci (Clara Milic)”(1883). Temat słabości człowieka, który okazuje się zabawką nieznanych sił i skazany na nieistnienie w mniejszym lub większym stopniu barwi całą późną prozę Turgieniewa; najbardziej bezpośrednio wyraża się to w opowieści lirycznej "Wystarczająco!"(1865), postrzegany przez współczesnych jako dowód (szczery lub zalotnie obłudny) sytuacyjnego kryzysu Turgieniewa (por. parodia F.M. Dostojewskiego w powieści „Demony”, 1871).
W 1863 następuje nowe zbliżenie między Turgieniewem i Pauliną Viardot; do 1871 mieszkają w Baden, następnie (pod koniec wojny francusko-pruskiej) w Paryżu. Turgieniew jest ściśle zbieżny z G. Flaubertem, a przez niego z E. i J. Goncourtami, A. Daudetem, E. Zolą, G. de Maupassantem; przyjmuje funkcję pośrednika między literaturą rosyjską i zachodnią. Jego ogólnoeuropejska sława rośnie: w 1878 r. na międzynarodowym kongresie literackim w Paryżu pisarz został wybrany wiceprezesem; w 1879 otrzymał doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego. Turgieniew utrzymuje kontakty z rosyjskimi rewolucjonistami (P.L. Ławrow, G.A. Łopatin) i udziela materialnego wsparcia emigrantom. W 1880 r. Turgieniew wziął udział w uroczystościach na cześć otwarcia pomnika Puszkina w Moskwie. W latach 1879-81 stary pisarz przeżywał burzliwą pasję do aktorki M.G. Savina, która ubarwiła jego ostatnie wizyty w ojczyźnie.
Wraz z opowieściami o przeszłości ( „Król stepowy Lear”, 1870; „Punin i Baburin”, 1874) i wspomnianych wyżej „tajemniczych” opowieści w ostatnich latach życia Turgieniew zwraca się do pamiętników ( „Wspomnienia literackie i codzienne”, 1869-80) i „Wiersze w prozie”(1877-82), gdzie prezentowane są niemal wszystkie główne wątki jego twórczości, a podsumowanie odbywa się jakby w obliczu zbliżającej się śmierci. Śmierć poprzedziła ponad półtora roku bolesna choroba (rak rdzenia kręgowego). Pogrzeb w Petersburgu przerodził się w masową demonstrację.
Fantastyczna kreatywność
Fantastyczna strona talentu Turgieniewa została ujawniona czytelnikom w latach 60-tych. XIX wiek, ale pierwsza - wciąż niepewna - próba opanowania dla niego tajników nowego gatunku, Iwana Siergiejewicza wykonana w 1842 roku. Szczególny czas - rozkwit romantyzmu w literaturze rosyjskiej, fanfara "fantastycznych romantyków" księcia Vladimir Odoevsky, Anthony Pogorelsky, Alexander Veltman… Ale Turgieniew nigdy nie był w stanie naprawdę połączyć się z romantykami. Pierwsza historia - „Przygody porucznika Bubnowa”, napisany pod wyraźnym wpływem groteskowej fikcji Gogola "Nos" oraz „Zaczarowane miejsce” pisarz nie odważył się opublikować. Może Iwan Siergiejewicz odczuwał „zależność” swojej pracy? Tak czy inaczej historia ta (nazywana przez pisarza powieścią) ujrzała światło dzienne już po śmierci autora, w 1916 r., jako publikacja archiwalna.
W tym samym 1842 roku rozpoczął pracę nad dramatem „Kuszenie św. Antoniego”, w którym ponownie oddał hołd diabłu. W dramacie, zbudowanym na materiale historyczno-mitologicznym, pełną parą grają „piekielne” postacie: Szatan, diabły i „kochanka diabła” Annuziata. Pisarz jednak zrezygnował z pracy nad tym esejem, ledwie w połowie... Można przypuszczać, że te dwa utwory były w twórczości Turgieniewa zjawiskiem przypadkowym, nie są nawet wymienione na równi z innymi „tajemniczymi” historiami pisarza.
Jednak ten moment w twórczej biografii pisarza to tylko prehistoria.
Wśród około trzydziestu pięciu opowiadań Turgieniewa wyraźnie wyróżnia się grupa „tajemniczych” opowiadań, napisanych głównie w latach 60. i 70. XX wieku. Przede wszystkim są to cztery opowiadania, w których w centrum wszystkich rozwijających się działań znajduje się zjawisko nadprzyrodzone: „Duchy”(fantazja o fantastycznych lotach romantycznego bohatera przez kraje i epoki w towarzystwie tajemniczej istoty o imieniu Alicja), "Pies", "Śnić" oraz „Historia Ojca Aleksieja”, w którym pisarz kontynuował badanie tematów zdeterminowanych ideą wpływu tajemniczych sił na człowieka, ukrytych zarówno w nim, jak i na zewnątrz, w przyrodzie: tajemnice praw dziedziczności, hipnoza, tajemnice natury snu, tajemniczej władzy zmarłych nad uczuciami, a zwłaszcza nad żywą wolą. Kilku innych przyciągają te cztery główne opowiadania, w których tajemnicze zjawisko jest włączone jako mniej lub bardziej ważna część (lub szczegół) w ogólnym rozwoju akcji innego porządku (codziennego, psychologicznego itp.): „Faust”, „Klara Milic” oraz, w znacznie mniejszym stopniu, "Niefortunny"(w nocy, gdy umiera Susanna, „wewnętrzny głos” mówi bohaterowi, że w tej chwili z Ratchami dzieje się coś strasznego) i „Pieśń triumfującej miłości”(czar Mucjusza; wskrzeszenie Mucjusza przez czarną medycynę Malajów). W sumie do tych ośmiu opowiadań można dodać, przynajmniej warunkowo, „Dziwna historia”(ponieważ opisane w nim zjawisko, wprawdzie należy do kategorii „hipnozy”, „magnetyzmu zwierzęcego”, ale pod względem otaczającej go atmosfery psychologicznej i codzienności, jest wyraźnie zbliżone do „tajemniczych” opowieści Turgieniewa) oraz "Puk... puk... puk!"(w którym nie ma bezpośredniego zjawiska nadprzyrodzonego, ale wlewa się atmosfera nieznośnego strachu przed tajemnicą); w jakimś odległym i już dość słabym stosunku do całej tej grupy są "Zegarek"(„Taka niesamowita rzecz! .. Nie możemy pozbyć się tych godzin. Są naprawdę zaczarowani”). Ponadto należy pamiętać, że tak czysto tajemnicza opowieść jak „Ghosts” wiąże się z szeregiem wątków filozoficznych i liryczno-emocjonalnych oraz „Wycieczka do Polesia”, oraz "Wystarczająco"; wszystkie trzy utwory tworzą trylogię, którą łączy wspólna koncepcja ideologiczna i wspólne cechy gatunkowe (bez intrygi). Tak więc jedna czwarta wszystkich powieści Turgieniewa jest bezpośrednio związana z wiarą w zjawiska nadprzyrodzone, a jeśli dodamy tu, w różnym stopniu iw różnym sensie, sąsiadujące z nimi opowiadania, to proporcja ta wzrośnie do jednej trzeciej. Mało tego: spośród tych, które należą do tej dużej i różnorodnej grupy, jedno opowiadanie „Klara Milic” jest ostatnim wielkim dziełem Turgieniewa, jego arcydziełem na łożu śmierci, być może najlepszym ze wszystkich napisanych przez niego opowiadań.
Kiedy czytamy „tajemniczą prozę” I.S. Turgieniew, zupełnie inny Turgieniew otwiera się przed nami - jeden z najbardziej poetyckich i błyskotliwych pisarzy science fiction przedrewolucyjnej Rosji... Brzmi nietypowo? Niestety, nawet dzisiaj skostniała tendencja do odrzucania rosyjskiej przedrewolucyjnej science fiction z artystycznego rodowodu światowej science fiction i prozy science fiction nie została całkowicie wyeliminowana.
Pokój Steno
Steno (jeden)
Jest mi łatwiej. Wszystko co było w mojej piersi niosłem żal i cierpienie, przelewałem do cudzej piersi. Ten starzec – On mnie rozumiał. Och, przynajmniej 535 będę wiedziała, że pod tym niebem jest jedna żywa istota, której być może mogę się zawierzyć.
Do tego czasu powierzyłem swoje cierpienia Cichej Nocy. Och, gdyby 540 Mogła powtórzyć wszystko, co tu leży (kładąc rękę na piersi) jak kamień na grobie, ludzie by jej nie uwierzyli. Nie, nie, nie zrozumieją mnie. Ja Ze zwykłą duszą, 545 Nie, nie zrozumieją. Jestem na haju. Kiedy byłem młody duchem i wierzyłem w miłość, znałem jedno stworzenie, które było mi równe. Och, nigdy jej nie zapomnę!
Byliśmy pokrewnymi duszami i rozumieliśmy się. Dwa Stworzyliśmy świat - i było cudownie, Jak wszystko, co na ziemi nie jest osobą.
W jej oczach czytałem jej duszę, 555 W moich oczach była moja dusza...
Ale jej duch dla ciała czułej dziewczyny był zbyt mokry i wielki.
Z pogardą przełamał barierę swoich potężnych mocy. A ja... cholera, 560 Zatrzymałem się tutaj. I od tego czasu na próżno szukałem silnej, wielkiej duszy.
Wszystko to jest przed nią tak nieistotne.
Swoimi drobnymi namiętnościami ludzie mnie obrzydzają. Mój świat był dla mnie pusty, 565 A ten świat był dla mnie mały. Powstało we mnie dumne pragnienie, aby nikt nie rozpoznał mego cierpienia, I walczyłem z losem swoim, A jeśli upadnę, to ludzie będą wiedzieć, 570 Co znaczy wola człowieka. Umieszczają tę nazwę nisko, a ja chcę ją podnieść - pomimo tego, że ludzie nie są tego warci.
Cisza
(podchodzi do okna) Na niebie jest burza. Wiatr pędzi chmury 575 Czarnymi skrzydłami. Tutaj czasami błyskawica rozsadza niebo. Morze porusza się wysokimi spienionymi falami.
Jakby oburzony, że nie może rzucić się na ziemię. Och cudownie!
580 Jak ja kocham, gdy natura się gniewa, Potężna, zbierze wszystkie siły I wybuchnie burzą. Jest mi coś drogiego w mękach dzikiego nieba I natchnienie rozbłyśnie jak błyskawica 585 W sanktuarium duszy i mego serca Jakby gotowe wyrwać się z mojej piersi...
Och, kocham - kocham destrukcję!
(wchodzi Matteo)
Signor!... Milczy. Ponownie! Jakiś nieznajomy chce cię widzieć.
Co mają przed sobą ludzie 590 A co ja mam przed sobą? Kim on jest?
Błaga cię do tych, którzy raz cię uratowali.
Ach, to Jacoppo! Cóż... wejdź.
(Wow<оит>Matteo, in<одит>Jakoppo.)
Giacoppo, nie spodziewałem się ciebie.
Jacoppo
Prawda, sir?
Jakie jest pytanie rybaka?
Jacoppo
Tak, jestem rybakiem.
595 I dzięki Bogu! Nie jestem taki jak ty, nie wiem, co jest dobre, a co złe, Między ludźmi. I jestem wolny, proszę pana. Fajnie jest mi patrzeć na świat Boga I na ludzi. Żyję swobodnie, 600 Ale mam siostrę.
ALE! Julio!
Jacoppo
Lepiej przysięgam na św. Gennoira (*) - byłoby lepiej, (* Święty protekcjonalny rybakom.
(Uwaga we wczesnym drukowanym tekście.)) Gdybyś tylko nie znał jej imienia!
Tak jest. I z taką pogardą – dumnie na mnie nie patrzysz. Jestem czysty 605 Przed Bogiem i ludźmi i śmiało wychodzę naprzeciw Twojemu spojrzeniu. Jestem spokojny.
Słuchać...
No dalej.
Jacoppo
Być może zapomniałeś, że kiedyś przyprowadziłem cię do mojego domu Bez życia i zimna. Podziękowałem Bogu 610 za to, że pozwolił mi czynić dobro. I, sir, wydawał mi się pan miły. Do tego czasu nie znaliśmy żalu. Moja Julia była rozbrykana i wesoła. Raz 615 dostrzegłem łzę w jej oczach i smutek na jej młodym czole. I dowiedziałem się, że ona kocha. Ty... ty, Steno, Odpowiedziano jej, że jest ci żal... Signor. Przysiągłem Bogu 620 Że wszystkiego się od Ciebie nauczę. Jestem tu i czekam na odpowiedź.
Słuchać. Fajnie cię wysłuchałem. I żal mi ciebie. Rozumiem. Ale przysięgam, że Julia jest niewinna. Nie mogę jej kochać... Giacoppo, nie możesz mnie zrozumieć, ale ja nie znam miłości.
Jacoppo
Wierzę ci. Ale moja Julia...
Och, ile kłopotów narobiłeś, Steno!
To ją zabije. A przede mną 630 Ona uschnie. Bóg! Boże - wysłałeś nam rok próby, ale przysięgam ci, jeśli moja Julia...
Jeśli odeszła - och, nie będę musiała wiedzieć, kto jest winny.
635 Niech więc Bóg mnie osądzi.
Jacoppo...
Jest mi żałosny. Patrzyłem na niego jako na ideał tego, kim był kiedyś człowiek. I włożyłem ogień męki w jego pierś 640 I stanąłem między nim a szczęściem. Steno, tak, będzie ci trudno umrzeć. . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
(Głośno i władczo.) Matteo!
(W<одит>Mateusz.)
Steno (stłumiony i porywczy)
Ach!.. zostań tutaj!..
Zostań tutaj, Matteo... Boję się być sam... i tajemny horror mojej klatki piersiowej ściska i ściska... Serce mi mówi, że zbliża się do mnie coś strasznego...
Przychodzi do mnie... mój demon...
Signor, signor, jestem przerażony...
Steno (wszystko dzikie i dzikie)
Świeca gaśnie
Jest blisko. Wieje na mnie, 650 Matteo... z czymś nieziemskim...
Och, zamknij się! Zbliża się niesłyszalnymi krokami i biada mi! Ale, Steno, jesteś jak nieśmiała dziewica... Och, wstyd mi - Niech moja krew w piersi zamarznie 655 A moje oczy wysychają, gdy spotykam tego jedynego Kto nie ma imienia... Ale ja... oto jest!
Madonno... pomocy!
(mdleje.)
Powyżej słychać dźwięk, jakby pękła struna. W ciemności stopniowo tworzy się biała, krwawa postać
Ściana... Ściana... Ściana...
Steno (opierając się o stół)
Cisza
Och, w imię tego, 660 Kto ma nad tobą władzę, - do wszystkich, Co jest wyższe od ciebie, zaklinam Cię - kim jesteś?
Cisza
Dzięki mojej wiedzy...
Zaklinam cię moją udręką - kim jesteś?
twój demon.
Ty... Mój demonie, 665 I ta krew...
Pobrałem najczystszą krew z twojej piersi.
Steno (szeptem)
W tobie ujrzałem cudowny umysł, kipiący mocą, pełen myśli.
A ja powiedziałem: nie będzie wielki.
670 Swoim niszczycielskim tchnieniem splugawię jego duszę.
On będzie mój albo ja będę jego... Trudno mi było z tobą walczyć, ale spełniłem przepowiednię...
675 Jestem twoim mistrzem!
Ty... Lordzie Steno!
I to mi mówisz! Cholera!
Wiem - jest tajemnica, przed którą jesteś bladym niewolnikiem.
Ale nie ma na świecie mocy, przed którą 680 bym uklęknął. A nawet, gdy w mojej piersi zmiażdżą serce, które tak cierpi, - będę Steno.
Wszystko znika.
Och, jestem głupia! Odszedł, ale wiem, że tu jest. Nie chcę 685 minut pochylać się do żalu; Ale ciężko mi być zawsze pod nim.
Dręczyć! i żyj w ten sposób! nie, lepiej, och, lepiej umrzeć! to dla mnie za trudne!
(Po chwili ciszy.) Ale Steno... myślisz... co wybrać - 690 Nieistotność czy cierpienie?
A van Turgieniew był jednym z najważniejszych rosyjskich pisarzy XIX wieku. Stworzony przez niego system artystyczny zmienił poetykę powieści zarówno w Rosji, jak i za granicą. Jego prace były chwalone i ostro krytykowane, a Turgieniew całe życie szukał w nich drogi, która doprowadziłaby Rosję do dobrobytu i dobrobytu.
„Poeta, talent, arystokrata, przystojny”
Rodzina Iwana Turgieniewa pochodziła ze starej rodziny szlacheckiej Tula. Jego ojciec, Siergiej Turgieniew, służył w pułku gwardii kawalerii i prowadził bardzo rozrzutny tryb życia. Aby poprawić swoją sytuację finansową, został zmuszony do poślubienia starszego (jak na ówczesne standardy), ale bardzo zamożnego właściciela ziemskiego Varvary Lutovinova. Małżeństwo stało się dla nich nieszczęśliwe, ich związek nie wyszedł. Ich drugi syn, Iwan, urodził się dwa lata po ślubie, w 1818 r. w Orelu. Matka zapisała w swoim pamiętniku: „...w poniedziałek urodził się syn Iwan, wysoki na 12 cali [około 53 centymetry]”. W rodzinie Turgieniewów było troje dzieci: Nikołaj, Iwan i Siergiej.
Do dziewiątego roku życia Turgieniew mieszkał w posiadłości Spasskoe-Lutovinovo w regionie Oryol. Jego matka miała trudny i sprzeczny charakter: jej szczera i serdeczna troska o dzieci łączyła się z poważnym despotyzmem, Varvara Turgeneva często biła swoich synów. Zaprosiła jednak do swoich dzieci najlepszych francuskich i niemieckich korepetytorów, rozmawiała z synami wyłącznie po francusku, ale jednocześnie pozostała fanką literatury rosyjskiej i czytała Nikołaja Karamzina, Wasilija Żukowskiego, Aleksandra Puszkina i Nikołaja Gogola.
W 1827 Turgieniewowie przenieśli się do Moskwy, aby ich dzieci mogły otrzymać lepsze wykształcenie. Trzy lata później Siergiej Turgieniew opuścił rodzinę.
Kiedy Iwan Turgieniew miał 15 lat, wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie przyszły pisarz po raz pierwszy zakochał się w księżniczce Jekaterinie Szachowskiej. Shakhovskaya wymieniła z nim listy, ale odwzajemniła się ojcu Turgieniewa i w ten sposób złamała mu serce. Później ta historia stała się podstawą opowieści Turgieniewa „Pierwsza miłość”.
Rok później zmarł Siergiej Turgieniew, a Varvara wraz z dziećmi przeniosła się do Petersburga, gdzie Turgieniew wstąpił na Wydział Filozoficzny Uniwersytetu w Petersburgu. Potem poważnie zainteresował się tekstami i napisał pierwsze dzieło – poemat dramatyczny „Ściana”. Turgieniew mówił o niej tak: „Całkowicie absurdalne dzieło, w którym z wściekłą nieudolnością wyrażono niewolniczą imitację Manfreda Byrona”. W sumie w latach studiów Turgieniew napisał około stu wierszy i kilka wierszy. Niektóre z jego wierszy zostały opublikowane przez magazyn Sovremennik.
Po studiach 20-letni Turgieniew wyjechał do Europy, aby kontynuować naukę. Studiował starożytną klasykę, literaturę rzymską i grecką, podróżował do Francji, Holandii, Włoch. Europejski styl życia uderzył Turgieniewa: doszedł do wniosku, że Rosja powinna wyzbyć się niekultury, lenistwa, ignorancji, podążając za krajami zachodnimi.
Nieznany artysta. Iwan Turgieniew w wieku 12 lat 1830. Państwowe Muzeum Literackie
Eugene Louis Lamy. Portret Iwana Turgieniewa. 1844. Państwowe Muzeum Literackie
Kirył Gorbunkow. Iwan Turgieniew w młodości. 1838. Państwowe Muzeum Literackie
W latach czterdziestych XIX wieku Turgieniew wrócił do ojczyzny, uzyskał tytuł magistra filologii greckiej i łacińskiej na uniwersytecie w Petersburgu, napisał nawet rozprawę - ale jej nie obronił. Zainteresowanie działalnością naukową zastąpiło chęć pisania. W tym czasie Turgieniew poznał Nikołaja Gogola, Siergieja Aksakowa, Aleksieja Chomiakowa, Fiodora Dostojewskiego, Afanasy Feta i wielu innych pisarzy.
„Pewnego dnia poeta Turgieniew wrócił z Paryża. Co za gość! Poeta, talent, arystokrata, przystojny, bogaty, mądry, wykształcony, 25 lat - nie wiem, co natura mu odmówiła?
Fiodor Dostojewski, z listu do brata
Kiedy Turgieniew wrócił do Spasskoe-Lutovinovo, miał romans z chłopką Avdotyą Ivanovą, który zakończył się ciążą dziewczynki. Turgieniew chciał się ożenić, ale jego matka wysłała Awdotię do Moskwy ze skandalem, gdzie urodziła córkę Pelageję. Rodzice Awdotyi Iwanowej pospiesznie ją wydali za mąż, a Turgieniew rozpoznał Pelageję dopiero kilka lat później.
W 1843 r. Pod inicjałami T. L. (Turgeneza-Lutovinova) opublikowano wiersz Turgieniewa „Parash”. Była bardzo ceniona przez Wissariona Bielinskiego i od tego momentu ich znajomość przerodziła się w silną przyjaźń - Turgieniew został nawet ojcem chrzestnym syna krytyka.
"Ten człowiek jest niezwykle inteligentny... Miło jest spotkać człowieka, którego oryginalna i charakterystyczna opinia, zderzająca się z twoją, wydobywa iskry."
Wissarion Bieliński
W tym samym roku Turgieniew poznał Paulinę Viardot. Badacze prac Turgieniewa wciąż spierają się o prawdziwą naturę ich związku. Poznali się w Petersburgu, kiedy piosenkarka przybyła do miasta w trasie. Turgieniew często podróżował z Poliną i jej mężem, krytykiem sztuki Louisem Viardotem, po Europie, odwiedzając ich paryski dom. Jego nieślubna córka Pelageya wychowała się w rodzinie Viardot.
Fikcjonistka i dramaturg
Pod koniec lat czterdziestych Turgieniew dużo pisał dla teatru. Jego sztuki „The Freeloader”, „Kawaler”, „Miesiąc na wsi” i „Dziewczyna z prowincji” cieszyły się dużym zainteresowaniem publiczności i zostały ciepło przyjęte przez krytyków.
W 1847 r. w czasopiśmie „Sowremennik” ukazało się opowiadanie Turgieniewa „Khor i Kalinich”, inspirowane polowaniami pisarza. Nieco później ukazały się tam opowiadania ze zbioru „Notatki myśliwego”. Sama kolekcja została opublikowana w 1852 roku. Turgieniew nazwał go swoją „Przysięgą Annibala” – obietnicą walki do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa – pańszczyzną.
Notatki łowcy odznaczają się taką siłą talentu, że mają na mnie dobroczynny wpływ; zrozumienie natury często przedstawia się wam jako objawienie”.
Fiodor Tiutczew
Była to jedna z pierwszych prac, która otwarcie mówiła o kłopotach i niebezpieczeństwach pańszczyzny. Cenzor, który zezwolił na publikację „Notatek myśliwego”, został zwolniony ze służby na osobisty rozkaz Mikołaja I z pozbawieniem jego emerytury, a samej kolekcji zabroniono ponownego publikowania. Cenzorzy tłumaczyli to tym, że Turgieniew, choć upoetyzował chłopów pańszczyźnianych, kryminalnie wyolbrzymił ich cierpienie z powodu ucisku obszarników.
W 1856 roku ukazała się pierwsza ważna powieść pisarza, Rudin, napisana w zaledwie siedem tygodni. Imię bohatera powieści stało się powszechnie znanym imieniem osób, których słowo nie zgadza się z czynem. Trzy lata później Turgieniew opublikował powieść Gniazdo szlachciców, która okazała się niezwykle popularna w Rosji: każdy wykształcony człowiek uważał ją za swój obowiązek.
„Wiedza o życiu rosyjskim, a ponadto wiedza nie jest książkowa, ale doświadczona, wyjęta z rzeczywistości, oczyszczona i pojęta mocą talentu i refleksji, znajduje się we wszystkich pracach Turgieniewa ...”
Dmitrij Pisarev
W latach 1860-1861 w Russkim Westniku publikowano fragmenty powieści Ojcowie i synowie. Powieść została napisana na „temat dnia” i badała ówczesne nastroje społeczne – głównie poglądy nihilistycznej młodzieży. Pisał o nim rosyjski filozof i publicysta Nikołaj Strachow: „W „Ojcach i synach” pokazał wyraźniej niż we wszystkich innych przypadkach, że poezja, pozostając poezją… może aktywnie służyć społeczeństwu…”
Powieść została dobrze przyjęta przez krytyków, jednak nie zyskała poparcia liberałów. W tym czasie stosunki Turgieniewa z wieloma przyjaciółmi stały się skomplikowane. Na przykład z Aleksandrem Herzenem: Turgieniew współpracował ze swoją gazetą Kolokol. Herzen widział przyszłość Rosji w socjalizmie chłopskim, wierząc, że burżuazyjna Europa przeżyła samą siebie, a Turgieniew bronił idei zacieśniania więzi kulturowych między Rosją a Zachodem.
Ostra krytyka spadła na Turgieniewa po wydaniu jego powieści „Dym”. Była to powieść broszurowa, która równie ostro wyśmiewała zarówno konserwatywną rosyjską arystokrację, jak i rewolucyjnie nastawionych liberałów. Według autora wszyscy go skarcili: „zarówno czerwony, jak i biały, z góry iz dołu iz boku - zwłaszcza z boku”.
Od „Dyma” do „Prozy wierszy”
Aleksiej Nikitin. Portret Iwana Turgieniewa. 1859. Państwowe Muzeum Literackie
Osipa Braza. Portret Marii Saviny. 1900. Państwowe Muzeum Literackie
Timothy Neff. Portret Pauliny Viardot. 1842. Państwowe Muzeum Literackie
Po 1871 Turgieniew mieszkał w Paryżu, sporadycznie wracając do Rosji. Aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym Europy Zachodniej i promował literaturę rosyjską za granicą. Turgieniew komunikował się i korespondował z Charlesem Dickensem, George Sand, Victorem Hugo, Prosperem Merimee, Guy de Maupassant, Gustave Flaubertem.
W drugiej połowie lat 70. XIX wieku Turgieniew opublikował swoją najbardziej ambitną powieść, List, w której ostro satyrycznie i krytycznie przedstawił członków ruchu rewolucyjnego lat 70. XIX wieku.
„Obie powieści [Dym i listopad] tylko ujawniły jego coraz większe wyobcowanie z Rosji, pierwsza z jej bezsilną goryczą, druga z jej brakiem informacji i brakiem jakiegokolwiek poczucia rzeczywistości w przedstawianiu potężnego ruchu lata siedemdziesiąte."
Dmitrij Światopełk-Mirski
Ta powieść, podobnie jak „Dym”, nie została zaakceptowana przez kolegów Turgieniewa. Na przykład Michaił Saltykov-Szczedrin napisał, że listopad jest służbą dla autokracji. Jednocześnie popularność wczesnych opowiadań i powieści Turgieniewa nie spadła.
Ostatnie lata życia pisarza stały się jego triumfem zarówno w Rosji, jak i za granicą. Następnie pojawił się cykl miniatur lirycznych „Wiersze w prozie”. Książkę otwierał wiersz prozą „Wioska”, a uzupełniał ją „Język rosyjski” – słynny hymn o wierze w wielkie przeznaczenie ojczyzny: „W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych rozważań o losach mojej ojczyzny, jesteś moim jedynym wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski!.. Jak bez Ciebie nie popaść w rozpacz z powodu widok wszystkiego, co dzieje się w domu. Ale nie można uwierzyć, że taki język nie został dany wielkim ludziom!” Ta kolekcja stała się pożegnaniem Turgieniewa z życiem i sztuką.
W tym samym czasie Turgieniew spotkał swoją ostatnią miłość - aktorkę Teatru Aleksandryńskiego Marię Savinę. Miała 25 lat, kiedy zagrała rolę Verochki w sztuce Turgieniewa Miesiąc na wsi. Widząc ją na scenie, Turgieniew był zdumiony i otwarcie wyznał dziewczynie swoje uczucia. Maria uważała Turgieniewa bardziej za przyjaciela i mentora, a ich małżeństwo nigdy nie doszło do skutku.
W ostatnich latach Turgieniew był poważnie chory. Lekarze paryscy zdiagnozowali u niego dusznicę bolesną i nerwoból międzyżebrowy. Turgieniew zmarł 3 września 1883 r. w Bougival pod Paryżem, gdzie odbywały się wystawne pożegnania. Pisarz został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim. Śmierć pisarza była szokiem dla jego fanów - a procesja ludzi, którzy przyszli pożegnać się z Turgieniewem, ciągnęła się przez kilka kilometrów.
„Życie i twórczość Turgieniewa” – Biblioteka. Po osiedleniu się w Berlinie Turgieniew pilnie podjął studia. Zagadnienia do dyskusji. Ostatnie lata życia. Wizerunek dziewczyny Turgieniewa nie został naprawiony. LN Tołstoj. IS Turgieniew urodził się 28 października 1818 r. w Orelu. Tematy projektów. Od 1850 r. Spasskoe-Lutovinovo zaczęło należeć do I. S. Turgieniewa.
"Iwan Siergiejewicz Turgieniew" - matka, Varvara Pietrowna - z zamożnej rodziny ziemiańskiej Lutovinovów. Iwan Siergiejewicz Turgieniew. W szlacheckiej rodzinie. Dzieciństwo Turgieniewa minęło w rodzinnej posiadłości Spassky-Lutovinovo. IS Turgieniew. Wielki rosyjski pisarz. Tarcza zwieńczona jest hełmem szlacheckim i koroną z trzema piórami strusich. Dalsze kształcenie kontynuowane pod kierunkiem prywatnych nauczycieli.
„Biografia pisarza Turgieniewa” - Turgieniew miał znaczący wpływ na rozwój literatury rosyjskiej i światowej. Rozpoczęło się odrodzenie społeczne wśród młodzieży studenckiej, wśród ogólnych warstw społeczeństwa. Poniższe eseje z życia ludowego ukazywały się w tym samym czasopiśmie przez pięć lat. Magister języka i analizy psychologicznej. Na zboczu swojego życia stworzył liryczno-filozoficzne wiersze w prozie (1882).
„Biografia i twórczość Turgieniewa” – ostatnie lata. Wpływ M.Yu Lermontowa. Starożytny zamek nad brzegiem Renu. Pytania. Historia Asi. Biografia I.S. Turgieniewa. Notatki myśliwego. Lata nauki. Początek działalności twórczej. Opowieść o związku Asi z narratorem. Posiadłość rodzinna. Uniwersytet w Petersburgu. „Dziewczyna Turgieniewa”. Dzieciństwo pisarza.
„Biografia Turgieniewa” – „Erudyta”. Jednym z głównych tematów powieści jest temat relacji międzypokoleniowych. Bohaterowie i działa 3 (5 umysłów). Powieść „Ojcowie i synowie” 1 (1 umysł). Współcześni 2 (3 umysły). Kot w worku 2 (3 umysły). Bohaterowie i działa 2 (3 umysły). Narzucony przez miłość. Biografia 2 (3 umysły). Współcześni 3 (5 umysłów). Która z postaci powieści „Ojcowie i synowie” jest przedstawiona poniżej?
„Turgieniew jako pisarz” – I.S. Turgieniew. Nagrobek na grobie I.S. Turgieniew. Stojący: L.N. Tołstoj, D.V. Grigorowicz. Spasskoje-Lutovinovo. Gustawa Flauberta. „Gniazdo szlachty” 1859. „Ojcowie i synowie” 1862. Otwarcie pomnika Puszkina w Moskwie. Jadalnia, nawet pod opieką matki Turgieniewa, była jednym z frontowych pomieszczeń domu. Grupa pracowników magazynu „Współczesna”.
Łącznie w temacie jest 28 prezentacji
