Porównanie Drozdowskiego i Kuzniecowa. „Problem wyboru moralnego w jednym z dzieł rosyjskiej i rodzimej literatury o wojnie (na przykładzie Yu

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarz służył jako artylerzysta, przeszedł długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. Wśród wojennych książek Jurija Bondariewa szczególne miejsce zajmuje „Gorący śnieg”, w którym autor w nowy sposób rozwiązuje kwestie moralne postawione w swoich pierwszych opowiadaniach – „Bataliony proszą o ogień” i „Ostatnie salwy”. Te trzy książki o wojnie to integralny i ewoluujący świat, który osiągnął swoją największą kompletność i moc figuratywną w Hot Snow.

Wydarzenia powieści rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od blokady

Oddziały radzieckie 6 armii generała Paulusa, w zimnym grudniu 1942 r., Kiedy jedna z naszych armii powstrzymała na stepie Wołgi atak dywizji pancernych feldmarszałka Mansteina, które próbowały przedrzeć się przez korytarz do armii Paulusa i wycofać się to z okrążenia. Wynik bitwy nad Wołgą, a być może nawet termin zakończenia samej wojny, w dużej mierze zależały od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania akcji ograniczono do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie powieści bezinteresownie bronią skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami.

W „Hot Snow” czas jest ściśnięty jeszcze bardziej niż w fabule.

„Bataliony proszą o ogień”. To krótki marsz armii generała Bessonowa, wyładowanej ze szczebli i bitwa, która tak bardzo zadecydowała o losach kraju; to zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby oddech autorki wstrzymywany był w ciągłym napięciu, powieść wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim powiązaniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących momentów. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy zostają oświetlone niepokojącym światłem prawdziwej historii, dzięki czemu wszystko nabiera szczególnej wagi i znaczenia.

Wydarzenia na baterii Drozdowskiego pochłaniają niemal całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się głównie wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, to ludzie. Bohaterowie posiadają jego najlepsze duchowe, moralne cechy.

Ten obraz narodu, który stanął do walki, jawi się nam w bogactwie i różnorodności charakterów, a jednocześnie w ich integralności. Nie ogranicza się do wizerunków młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, czy barwnych postaci żołnierzy – jak nieco tchórzliwy Chibisow, spokojny i doświadczony kanonier Jewstigniejew, czy prostolinijny i niegrzeczny dosiadający Rubina; ani przez wyższych oficerów, takich jak dowódca dywizji pułkownik Deev czy dowódca armii gen. Bessonow. Tylko wszyscy razem, z całą różnicą rang i rang, tworzą obraz ludu walczącego. Siła i nowość powieści polega na tym, że owa jedność jest osiągana niejako sama z siebie, odciśnięta bez szczególnego wysiłku autora - żywe, poruszające się życie.

Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci, zawiera w sobie wielką tragedię i prowokuje do protestu przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Umierają bohaterowie „Gorącego śniegu” - umiera oficer medyczny Zoya Elagina, nieśmiały jeździec Sergunenkow, członek Rady Wojskowej Vesnin, Kasymov i wielu innych ...

W powieści śmierć jest pogwałceniem wyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnij sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „Teraz pod głową Kasymowa znajdowała się skrzynia po muszlach, a jego młodzieńcza, pozbawiona brody twarz, niedawno żywa, śniada, zbielała jak martwa, przerzedzona straszliwym pięknem śmierci, wyglądała z zaskoczeniem na wilgotną wiśnię półprzymkniętymi oczami na piersi, na podartej na strzępy, wyciętej pikowanej kurtce, po śmierci nawet nie rozumiał, jak to go zabiło i dlaczego nie mógł się podnieść na ten widok.

Kuzniecow jeszcze mocniej odczuwa nieodwracalność utraty Sergunenkowa. Wszakże przyczyna jego śmierci została tutaj w pełni ujawniona. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski posłał Sergunenkowa na pewną śmierć i już wie, że będzie się przeklinał na zawsze za to, co zobaczył, był obecny, ale niczego nie zmienił.

W „Gorącym śniegu” wszystko, co ludzkie w ludziach, ich charaktery ujawniają się właśnie na wojnie, w zależności od niej, pod jej ostrzałem, kiedy, jak się wydaje, nie można nawet podnieść głowy. Kronika bitwy nie opowie o jej uczestnikach – bitwy w „Gorącym śniegu?> nie da się oddzielić od losów i charakterów ludzi.

Ważna jest przeszłość bohaterów powieści. Dla niektórych jest prawie bezchmurny, dla innych tak złożony i dramatyczny, że nie pozostaje w tyle, odepchnięty przez wojnę, ale towarzyszy człowiekowi w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały militarne losy Uchanowa: zdolnego, pełnego energii oficera, który mógłby dowodzić baterią, ale jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje jego ścieżkę życiową. Kłopoty z przeszłości Chibisowa, które prawie go załamały (spędził kilka miesięcy w niemieckiej niewoli), odbijały się echem w nim strachem i determinowały wiele w jego zachowaniu. Tak czy inaczej, w powieści przemyka przeszłość Zoi Jełaginy, Kasymowa, Sergunenkowa i nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i wierność żołnierskiej służbie będziemy mogli docenić dopiero na samym końcu.

Szczególnie ważna w powieści jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o synu, który dostał się do niewoli niemieckiej, utrudnia mu działanie zarówno w Kwaterze Głównej, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca, że ​​syn Bessonowa dostał się do niewoli, wpada do kontrwywiadu frontu, w ręce ppłk Osina, wydaje się, że istnieje zagrożenie dla oficjalnej pozycji generała.

Prawdopodobnie najważniejszym ludzkim uczuciem w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem a Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej warunki, obalenie utartych wyobrażeń o czasie - to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o Drozdowskiego. I wkrótce - tak mało czasu mija - już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i stąd bierze się tytuł powieści, jakby podkreślający to, co dla autora najważniejsze: kiedy Kuzniecow otarł twarz mokrą od łez, „Śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od jego łez”.

Oszukana początkowo w poruczniku Drozdowskim, potem najlepszym kadecie, Zoya przez całą powieść otwiera się przed nami jako osoba moralna, cała, gotowa do poświęcenia, zdolna całym sercem odczuwać ból i cierpienie wielu. Przechodzi przez wiele prób. Ale jej życzliwość, cierpliwość i zaangażowanie docierają do wszystkich, jest naprawdę siostrą dla żołnierzy. Wizerunek Zoyi niejako niepostrzeżenie wypełnił klimat książki, jej główne wydarzenia, jej surową, okrutną rzeczywistość kobiecą czułością i czułością.

Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt między Kuzniecowem a Drozdowskim. Poświęcono temu dużo miejsca, jest to bardzo ostro wyeksponowane i łatwo prześledzić od początku do końca. Początkowo napięcia, zakorzenione w prehistorii powieści; niezgodność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mówienia: wydaje się, że miękkiemu, rozważnemu Kuzniecowowi trudno znieść szarpaną, władczą, niekwestionowaną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Sergunenkowa, śmiertelna rana Zoyi, w której częściowo winę ponosi Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, ich moralną niezgodność.

W finale ta otchłań zaznacza się jeszcze ostrzej: czterech pozostałych przy życiu artylerzystów konsekruje nowo otrzymane rozkazy w żołnierskim meloniku, a łyk, który każdy z nich bierze, jest przede wszystkim pogrzebowym łykiem – zawiera w sobie gorycz i żal straty. Drozdowski też otrzymał rozkaz, bo dla Bessonowa, który go odznaczył, jest ocalałym, rannym dowódcą stojącej baterii, generał nie wie o swojej winie i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie bez powodu pisarz zostawia Drozdowskiego poza tymi, którzy zebrali się pod melonikiem żołnierza.

Etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej emocjonalna intensywność, osiąga swój szczyt w finale, gdy Bessonow i Kuzniecow nagle się do siebie zbliżają. To zbliżenie bez bliskiej odległości: Bessonov nagrodził swojego oficera na równi z innymi i poszedł dalej. Dla niego Kuzniecow jest tylko jednym z tych, którzy stali na śmierć na przełomie rzeki Myszkow. Ważniejsza okazuje się ich bliskość: bliskość myśli, ducha, światopoglądu. Na przykład, wstrząśnięty śmiercią Vesnina, Bessonov obwinia się za to, że z powodu braku towarzyskości i podejrzliwości ingerował w przyjaźń między nimi („tak, jak chciał Vesnin i jacy powinni być”). Lub Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc kalkulacji Czubarikowa, która umierała na jego oczach, dręczony przenikliwą myślą, że wszystko to „wydawało się, że stało się, ponieważ nie miał czasu, aby się do nich zbliżyć, zrozumieć wszystkich, pokochać. ..”

Podzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii gen. Bessonow zmierzają do tego samego celu – nie tylko militarnego, ale i duchowego. Nieświadomi swoich myśli, myślą o tym samym, szukają tej samej prawdy. Obaj zadają sobie wymagające pytania o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Dzieli ich wiek i łączy ich, jak ojca i syna, a nawet jak brat i brat, miłość do Ojczyzny i przynależności do narodu i ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.

(Nie ma jeszcze ocen)

Inne prace na ten temat:

1. „Gorący śnieg” Jurija Bondariewa, który ukazał się w 1969 roku, przeniósł nas z powrotem do wydarzeń militarnych zimy 1942 roku. Po raz pierwszy słyszymy nazwę miasta nad Wołgą…
2. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarz jako artylerzysta przeszedł długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. Wśród książek Jurija Bondariewa o wojnie „Gorący śnieg” zajmuje ...

Trzeba wiedzieć wszystko o minionej wojnie. Trzeba wiedzieć, co to było iz jakim niezmierzonym ciężarem duchowym wiązały się dla nas dni odwrotów i porażek, i jakim niezmierzonym szczęściem było dla nas ZWYCIĘSTWO. Trzeba też wiedzieć, jakie ofiary kosztowała nas wojna, jakie zniszczenia przyniosła, pozostawiając rany zarówno w duszach ludzi, jak i na ciele ziemi. W takim pytaniu nie powinno być i nie może być zapomnienia.

K.Simonow

Minęło wiele lat, odkąd ucichły zwycięskie salwy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. A im dalej oddalamy się od tej wojny, od tych ciężkich bitew, tym mniej bohaterów tamtych czasów pozostaje przy życiu, tym droższa, cenniejsza staje się kronika wojskowa, którą tworzyli i tworzą pisarze. W swoich dziełach wychwalają odwagę i bohaterstwo naszego ludu, naszej dzielnej armii, milionów ludzi, którzy dźwigali na swoich barkach wszystkie trudy wojny i dokonali wyczynu w imię pokoju na Ziemi.

Wybitni reżyserzy i scenarzyści swoich czasów pracowali nad sowieckimi filmami o wojnie. Tchnęli w nich cząsteczki ich żalu, ich szacunku. Te filmy przyjemnie się ogląda, bo wkładają w nie duszę, bo reżyserzy rozumieją, jak ważne jest to, co chcą przekazać, pokazać. Pokolenia wyrastają na filmach o wojnie, bo każdy z tych filmów to prawdziwa lekcja odwagi, sumienia i męstwa.

W naszym badaniu chcemy porównać powieść Yu.V. Bondariew „Gorący śnieg”oraz film G. Yegiazarova „Gorący śnieg”

Cel: porównaj powieść Yu.V. Bondariew „Gorący śnieg”oraz film G. Yegiazarova „Gorący śnieg”.

Zadania:

Zastanów się, jak tekst powieści jest przekazywany w filmie: fabuła, kompozycja, przedstawienie wydarzeń, postacie;

Czy nasz pomysł Kuzniecowa i Drozdowskiego pokrywa się z grą B. Tokariewa i N. Eremenko;

Co jest bardziej ekscytujące, książka czy film?

Metody badawcze:

Wybór materiałów tekstowych i wizualnych na temat projektu;

Systematyzacja materiału;

Rozwój prezentacji.

Edukacyjny metaprzedmiot- umiejętności informacyjne:

Umiejętność wydobywania informacji z różnych źródeł;

umiejętność planowania;

Umiejętność doboru materiału na zadany temat;

Umiejętność pisania streszczeń pisemnych;

Możliwość wyboru cytatów.

Powieść „Gorący śnieg” została napisana przez Bondareva w 1969 roku. W tym czasie pisarz był już uznanym mistrzem rosyjskiej prozy. Pamięć żołnierza zainspirowała go do stworzenia tego dzieła:

« Przypomniało mi się wiele rzeczy, o których z biegiem lat zacząłem zapominać: zima 1942 roku, mróz, step, okopy lodowe, ataki czołgów, bombardowania, smród palonej i spalonej zbroi…

Oczywiście, gdybym nie wziął udziału w bitwie, jaką 2 Armia Gwardii stoczyła na stepach nadwołżańskich w zaciekłym grudniu 1942 roku z dywizjami czołgów Mansteina, być może powieść potoczyłaby się nieco inaczej. Osobiste doświadczenia i czas, jaki upłynął między tą bitwą a pracą nad powieścią, pozwoliły mi pisać tak, a nie inaczej. ».

Powieść opowiada o wspaniałej bitwie pod Stalingradem, bitwie, która doprowadziła do radykalnego punktu zwrotnego w wojnie. Idea Stalingradu staje się centralna w powieści.

Film „Gorący śnieg” (reż. Gavriil Egiazarov) jest adaptacją powieści o tym samym tytule, napisanej przez czołowego pisarzaJurij Wasiljewicz Bondariew. W filmie „Gorący śnieg”, jak w powieści, tragedia wojny, życie człowieka na froncie, odtworzona jest z nieustraszoną prawdziwością i głębią. Obowiązek i rozpacz, miłość i śmierć, wielkie pragnienie życia i poświęcenie dla dobra Ojczyzny – wszystko miesza się w zaciętej walce, w której splatają się osobiste losy żołnierzy, oficerów, instruktora medycznego Tanyi (w powieści Zoyi) stać się wspólnym losem. Niebo i ziemia rozdzieliły się od eksplozji i ognia, nawet śnieg wydaje się gorący w tej bitwie...

Bitwa jeszcze się nie zaczęła, a widz, jak to mówią, czuje na skórze silny mróz, zbliżający się niepokój przed zbliżającą się bitwą i cały ciężar codziennej żołnierskiej pracy… Sceny batalistyczne były szczególnie udane - są surowe, bez nadmiernych efektów pirotechnicznych, pełne prawdziwego dramaturgii. Tutaj zdjęcia są nie tyle piękne, jak to często bywa w filmach batalistycznych, ale odważnie prawdomówne. Nieustraszona prawda o żołnierskim wyczynie jest niepodważalną i ważną zaletą obrazu.

Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt między Kuzniecowem a Drozdowskim. Temu konfliktowi poświęcono dużo miejsca, powstaje bardzo ostro i łatwo go prześledzić od początku do końca. Na początku pojawia się napięcie sięgające prehistorii powieści; niezgodność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mówienia: wydaje się, że miękkiemu, rozważnemu Kuzniecowowi trudno znieść szarpaną, władczą, niekwestionowaną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Sergunenkowa, śmiertelna rana Zoyi, za którą częściowo odpowiada Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich istnienia.

Film stanowi udaną próbę psychologicznego pogłębienia, indywidualizacji niektórych postaci, eksploracji ich problemów moralnych. Wydobyte na pierwszy plan postaci poruczników Drozdowskiego (N. Eremenko) i Kuzniecowa (B. Tokariew) dzieli nie tylko odmienność charakterów.

W powieści wiele znaczyła ich historia, że ​​Drozdowski ze swoim „władczym wyrazem chudej, bladej twarzy” był ulubieńcem kombatantów w szkole, a Kuzniecow niczym się nie wyróżniał.

W filmie nie ma miejsca na fabułę, a reżyser, jak mówią, w biegu, w marszu, hoduje bohaterów. Różnicę między ich charakterami widać nawet w sposobie wydawania poleceń. Górujący na koniu, przywiązany pasem, Drozdowski jest władczo nieugięty i ostry. Kuzniecow, patrząc na żołnierzy opartych o powóz, zapomnianych w krótkim odpoczynku, waha się z komendą „powstawać”.

W finale ta otchłań jest jeszcze wyraźniej zaznaczona: czterech pozostałych przy życiu artylerzystów konsekruje nowo otrzymane rozkazy w żołnierskim meloniku. Drozdowski też otrzymał rozkaz, bo dla Bessonowa, który go odznaczył, jest ocalałym, rannym dowódcą stojącej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie bez powodu pisarz zostawia Drozdowskiego poza tymi, którzy zebrali się pod melonikiem żołnierza.

W filmie widzimy też rannego dowódcę batalionu z dala od bojowników, może coś dla siebie zrozumiał...

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczym ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość Kuzniecowa i Zoi. Oszukana najpierw w poruczniku Drozdowskim, potem najlepszym kadecie, Zoya przez całą powieść otwiera się przed nami jako osoba moralna, cała, gotowa do poświęcenia, zdolna przyjąć sercem ból i cierpienie wielu.

Zdjęcie pokazuje rodzącą się miłość między Kuzniecowem a Tanyą. Wojna ze swoim okrucieństwem i krwią przyczyniła się do szybkiego rozwoju tego uczucia. Miłość ta rozwijała się przecież w tych krótkich godzinach marszu i bitwy, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich przeżyć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Tanyi i Drozdowskiego. Po krótkim czasie Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą dziewczynę. Kiedy Nikołaj otarł mokrą od łez twarz, śnieg na rękawiepikowana kurtka była gorąca od jego łez...

Konkluzja: powieść Bondariewa stała się dziełem heroizmu i odwagi, wewnętrznego piękna naszego współczesnego, który pokonał faszyzm w krwawej wojnie. W „Gorącym śniegu” nie ma takich scen, w których wprost mówiłoby się o miłości do Ojczyzny, nie ma też takich argumentów. Bohaterowie wyrażają miłość i nienawiść swoimi wyczynami, czynami, odwagą, niesamowitą determinacją. To prawdopodobnie jest prawdziwa miłość, a słowa niewiele znaczą. Pisarze pomagają nam dostrzec, jak wielkie rzeczy powstają z małych rzeczy.

Film „Gorący śnieg” pokazuje z brutalną szczerością, czym jest potworna wojna zniszczenia. Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci prowokuje do protestu przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały.

Film ma ponad 40 lat, wielu wspaniałych aktorów już nie żyje: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov i inni, ale film jest pamiętany, ludzie różnych pokoleń oglądają go z zainteresowaniem, nie pozostawia widzów obojętnymi, przypomina młodym ludziom o krwawych bitwach , uczy chronić spokojne życie.

Praca pisemna

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej stał się na wiele lat jednym z głównych wątków naszej literatury. Opowieść o wojnie zabrzmiała szczególnie głęboko i prawdziwie w dziełach pisarzy pierwszej linii: K. Simonowa, W. Bykowa, B. Wasiliewa i innych. Jurij Bondariew, w którego twórczości wojna zajmuje główne miejsce, był także uczestnikiem wojny, artylerzysta, który przeszedł długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. „Gorący śnieg” jest mu szczególnie bliski, ponieważ to Stalingrad, a bohaterami powieści są artylerzyści.

Akcja powieści rozpoczyna się właśnie w pobliżu Stalingradu, kiedy jedna z naszych armii na stepie Wołgi wytrzymała cios dywizji pancernych feldmarszałka Mansteina, które próbowały przedrzeć się korytarzem do armii Paulusa i wycofać ją z okrążenia. Wynik bitwy nad Wołgą w dużej mierze zależał od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondariewa bezinteresownie bronią skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami. „Gorący śnieg” to opowieść o krótkim marszu armii gen. Powieść wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim powiązaniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących momentów. Życie i śmierć bohaterów dzieła, same ich losy zostają oświetlone niepokojącym światłem prawdziwej historii, dzięki czemu wszystko nabiera szczególnej wagi i znaczenia.

W powieści bateria Drozdowskiego pochłania prawie całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się w większości wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii. W Gorącym śniegu, przy całym natężeniu zdarzeń, wszystko, co ludzkie w ludziach, ich charaktery ujawniają się nie w oderwaniu od wojny, ale we wzajemnym z nią związku, pod jej ostrzałem, kiedy wydaje się, że nawet głowy nie można podnieść. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników, a walki w „Gorącym śniegu” nie da się opowiedzieć inaczej, jak tylko poprzez losy i charaktery ludzi. Obraz prostego rosyjskiego żołnierza, który poszedł na wojnę, pojawia się przed nami z pełnią ekspresji, jakiej nigdy wcześniej nie widziano u Jurija Bondariewa. To jest obraz Chibisova, spokojnego i doświadczonego strzelca Evstigneeva, prostego i niegrzecznego jeźdźca Rubina, Kasymova. Powieść wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia wyższej sprawiedliwości. Przypomnijmy sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „...teraz pod głową Kasymowa leżała skrzynia po nabojach, a jego młodzieńcza, pozbawiona brody twarz, niedawno żywa, śniada, śmiertelnie biała, przerzedzona straszliwym pięknem śmierci, patrzyła w zdziwienie z wilgotnymi wiśniowymi półotwartymi oczami na piersi, na podartej na strzępy, wyciętej pikowanej kurtce, po śmierci nawet nie rozumiał, jak to go zabiło i dlaczego nie mógł się podnieść na ten widok. W tym niewidzącym zezie Kasymowa czytelnicy wyczuwają jego cichą ciekawość jego nieprzeżytego życia na tej ziemi.

Kuzniecow jeszcze mocniej odczuwa nieodwracalność utraty Sergunenkowa. Wszakże ujawnia się tutaj mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Sergunenkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że będzie się przeklinał na zawsze za to, co zobaczył, był obecny, ale niczego nie zmienił. Przeszłość bohaterów powieści jest istotna i ważna. Dla jednych jest to niemal bezchmurne, dla innych tak złożone i dramatyczne, że dawny dramat nie pozostaje w tyle, odsunięty na bok przez wojnę, ale towarzyszy człowiekowi w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Przeszłość nie potrzebuje dla siebie osobnej przestrzeni, osobnych rozdziałów – zlała się z teraźniejszością, otworzyła swoje głębie i żywe powiązania jednego i drugiego.

Jurij Bondariew robi dokładnie to samo z portretami postaci: wygląd i charaktery jego postaci są ukazane w rozwoju i dopiero pod koniec powieści lub wraz ze śmiercią bohatera autor tworzy jego pełny portret. Przed nami cała osoba, zrozumiała, bliska, ale tymczasem nie pozostaje nam poczucie, że dotknęliśmy tylko krawędzi jego duchowego świata, a wraz z jego śmiercią rozumiesz, że nie miałeś czasu, aby w pełni zrozumieć jego wewnętrzny świat . Ogrom wojny wyraża się przede wszystkim – a powieść ukazuje to z brutalną szczerością – w śmierci człowieka.

Utwór ukazuje również wysoką cenę życia za ojczyznę. Prawdopodobnie najbardziej tajemniczym ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem a Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej warunki, obalenie utartych wyobrażeń o czasie - to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszak uczucie to rozwijało się w owych krótkich okresach marszu i bitwy, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich przeżyć. I wkrótce - tak mało czasu mija - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i to z tych wersów bierze się tytuł powieści, kiedy bohater ociera twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowana kurtka była gorąca od jego łez”. Niezwykle ważne jest, aby wszelkie związki Kuzniecowa z ludźmi, a przede wszystkim z podległymi mu ludźmi, były prawdziwe, znaczące i miały niezwykłą zdolność rozwoju. Są skrajnie nieoficjalne - w przeciwieństwie do dobitnie oficjalnych relacji, które Drozdowski tak ściśle i uparcie stawia między sobą a ludźmi.

Podczas bitwy Kuzniecow walczy obok żołnierzy, tutaj pokazuje swój spokój, odwagę, żywy umysł. Ale i w tej walce wzrasta duchowo, staje się bardziej sprawiedliwy, bliższy, milszy dla tych ludzi, z którymi połączyła go wojna. Relacje między Kuzniecowem a starszym sierżantem Uchanowem, dowódcą działa, zasługują na osobną historię. Podobnie jak Kuzniecow był już ostrzeliwany w trudnych bitwach 1941 roku, a pod względem pomysłowości wojskowej i zdecydowanego charakteru mógłby prawdopodobnie być doskonałym dowódcą. Ale życie postanowiło inaczej i na początku zastajemy Uchanowa i Kuzniecowa w konflikcie: jest to zderzenie o charakterze rozległym, ostrym i autokratycznym z drugim - powściągliwym, początkowo skromnym. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że Kuzniecow będzie musiał walczyć z anarchistycznym charakterem Uchanowa. Ale w rzeczywistości okazuje się, że nie poddając się sobie w żadnym pryncypialnym stanowisku, pozostając sobą, Kuzniecow i Uchanow stają się bliskimi ludźmi. Nie tylko ludzie walczący razem, ale znający się i teraz na zawsze blisko.

Podzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii gen. Bessonow zmierzają do tego samego celu – nie tylko militarnego, ale i duchowego. Nieświadomi swoich myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Dzieli ich wiek i są spokrewnieni, jak ojciec i syn, a nawet jak brat z bratem, miłość do ojczyzny i przynależność do narodu i ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.

Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa ucieleśnia wielką tragedię i prowokuje do protestu przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Umierają bohaterowie „Gorącego śniegu” - ginie oficer medyczny baterii Zoya Elagina, nieśmiały kierowca Sergunenkow, członek Rady Wojskowej Vesnin, Kasymov i wielu innych ... A za to wszystko winna jest wojna zgony. W powieści wyczyn ludzi, którzy powstali na wojnę, ukazuje się nam w całym bogactwie i różnorodności postaci. To wyczyn młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii – i tych, których tradycyjnie uważa się za ludzi z ludu, jak nieco tchórzliwy Chibisow, spokojny Jewstigniejew czy prostolinijny Rubin. To także wyczyn wyższych oficerów, takich jak dowódca dywizji płk Deev czy dowódca armii gen. Bessonow. Wszyscy w tej wojnie byli przede wszystkim Żołnierzami i każdy na swój sposób wypełniał swój obowiązek wobec swojej ojczyzny, wobec swojego ludu. A Wielkie Zwycięstwo, które przyszło w maju 1945 roku, stało się ich wspólną sprawą.

Praca pisemna

Ziemia rosyjska doznała wielu nieszczęść. Starożytna Ruś została zdeptana przez „brudne pułki połowieckie” – a armia Igora stanęła w obronie ruskiej ziemi, za wiarę chrześcijańską. Jarzmo tatarsko-mongolskie trwało ponad sto lat, a rosyjskie prześwietlenia i osły rosły, na czele z legendarnym księciem Dmitrijem Iwanowiczem Donskojem. Nadeszła „burza dwunastego roku” - i młode serca płoną pragnieniem walki za ojczyznę:

Strach, och, armio cudzoziemców!

synowie Rosji przenieśli się;

Zmartwychwstały, stary i młody; leć śmiało,

Ich serca płoną żądzą zemsty.

Historia ludzkości to niestety historia wojen, dużych i małych. To później, ze względu na historię, - Pole Kulikowo, Borodino, Prochorowka ... Dla rosyjskiego żołnierza - po prostu ziemia. I musisz wstać na pełną wysokość i przejść do ataku. I umrzeć... W otwartym polu... Pod niebem Rosji... Tak Rosjanin wypełniał swój obowiązek od niepamiętnych czasów, tak zaczął się jego wyczyn. A w XX wieku ten udział nie przeszedł przez Rosjanina. 22 czerwca 1941 roku na nasze ziemie spadła najbardziej brutalna i krwawa wojna w dziejach ludzkości. W ludzkiej pamięci ten dzień pozostał nie tylko jako fatalna data, ale także jako kamień milowy, początek długiego tysiąca czterystu osiemnastu dni i nocy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Wiemy już, co jest na wadze

I co się teraz dzieje.

Godzina odwagi wybiła na naszych zegarach,

A odwaga nas nie opuści.

A. Achmatowa

Literatura wciąż na nowo przenosi nas do wydarzeń tej wojny, do wyczynu ludu, który nie ma sobie równych w historii.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarz jako artylerzysta przeszedł długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. Jurij Wasiljewicz Bondariew urodził się 15 marca 1924 r. W mieście Orsk.

Po wojnie, w latach 1946-1951 studiował w Instytucie Literackim im. M. Gorkiego. Zaczął publikować w 1949 r. A pierwszy zbiór opowiadań „Na wielkiej rzece” ukazał się w 1953 roku. Szeroką sławę przyniósł pisarzowi opowiadanie „Młodzież dowódców”, wydane w 1956 r., „Bataliony proszą o ogień” (1957), „Ostatnie salwy” (1959). Książki te charakteryzują się dramatyzmem, trafnością i klarownością w opisie wydarzeń z życia żołnierskiego, subtelnością analizy psychologicznej postaci. Następnie jego prace „Cisza” (1962), „Dwa” (1964), „Krewni” (1969), „Gorący śnieg” (1969), „Brzeg” (1975), „Wybór” (1980), „Chwile” (1978) i inni. Od połowy lat 60. pisarz pracuje nad tworzeniem filmów na podstawie swoich utworów; w szczególności był jednym z twórców scenariusza do eposu filmowego „Wyzwolenie”. Yuri Bondarev jest także laureatem Nagrody Lenina i Państwowej ZSRR i RFSRR. Jego utwory zostały przetłumaczone na wiele języków obcych.

Wśród wojennych książek Jurija Bondariewa „Gorący śnieg” zajmuje szczególne miejsce, otwierając nowe podejście do rozwiązywania problemów moralnych i psychologicznych, jakie stawiał w swoich pierwszych opowiadaniach – „Bataliony proszą o ogień” i „Ostatnie salwy”. Te trzy książki o wojnie to integralny i rozwijający się świat, który w „Gorącym śniegu” osiągnął swoją największą kompletność i moc figuratywną.

Wydarzenia powieści „Gorący śnieg” rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od 6. Armii generała Paulusa, zablokowanej przez wojska radzieckie, w zimnym grudniu 1942 r. step Wołgi, który starał się przedrzeć korytarzem do armii Paulusa i usunąć ją z drogi. Wynik bitwy nad Wołgą, a może nawet moment zakończenia samej wojny, w dużej mierze zależał od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondariewa bezinteresownie bronią skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami. W „Gorącym śniegu” czas jest ściśnięty jeszcze bardziej niż w opowiadaniu „Bataliony proszą o ogień”. „Gorący śnieg” to krótki przemarsz wyładowanej z szyków armii generała Bessonowa i bitwa, która zadecydowała o losach kraju; to zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby oddech autorki wstrzymywany był z nieustannego napięcia, powieść „Gorący śnieg” wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim powiązaniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących chwile. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy zostają oświetlone niepokojącym światłem prawdziwej historii, dzięki czemu wszystko nabiera szczególnej wagi i znaczenia.

W „Gorącym śniegu”, przy całym natężeniu wydarzeń, wszystko, co ludzkie w ludziach, ich postacie nie żyją w oderwaniu od wojny, ale są z nią połączone, nieustannie pod jej ostrzałem, kiedy, jak się wydaje, nie można nawet podnieść głowy . Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników – bitwy w „Gorącym śniegu” nie da się opowiedzieć inaczej, jak tylko poprzez losy i charaktery ludzi.

Przeszłość bohaterów powieści jest istotna i ważna. Dla jednych jest to niemal bezchmurne, dla innych tak złożone i dramatyczne, że dawny dramat nie pozostaje w tyle, odsunięty na bok przez wojnę, ale towarzyszy człowiekowi w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały militarne losy Uchanowa: zdolnego, pełnego energii oficera, który mógłby dowodzić baterią, ale jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje również jego ruch w powieści. Kłopoty z przeszłości Chibisowa, które prawie go załamały (spędził kilka miesięcy w niemieckiej niewoli), odbijały się echem w nim strachem i determinowały wiele w jego zachowaniu. Tak czy inaczej, przeszłość Zoya Elagina, Kasymova i Sergunenkova wślizguje się do powieści? oraz nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i wierność żołnierskiemu obowiązkowi będziemy mogli docenić dopiero pod koniec powieści.

W powieści bateria Drozdowskiego pochłania niemal całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się głównie wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, czy są narodem, narodem do tego stopnia? w którym typowa osobowość bohatera wyraża duchowe, moralne cechy ludu. W „Gorącym śniegu” obraz ludzi, którzy poszli na wojnę, pojawia się przed nami w pełni wyrazu, niespotykanej wcześniej u Jurija Bondariewa, w bogactwie i różnorodności postaci, a jednocześnie w integralności. Wizerunku tego nie wyczerpują ani postacie młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, ani barwne postacie tych, których tradycyjnie uważa się za ludzi z ludu – jak nieco tchórzliwy Chibisow, spokojny i doświadczony kanonier Jewstigniejew, czy prosty i niegrzeczny jeździec Rubin; ani przez wyższych oficerów, takich jak dowódca dywizji pułkownik Deev czy dowódca armii gen. Bessonow.

Szczególnie ważna w powieści jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o synu wziętym do niewoli przez Niemców sprawia, że ​​trudno mu stanąć zarówno w kwaterze głównej, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca, że ​​syn Bessonowa dostał się do niewoli, trafia do kontrwywiadu frontu w rękach podpułkownika Osina, wydaje się, że służba Bessonowa jest zagrożona.

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczym ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem a Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej warunki, obalenie utartych wyobrażeń o czasie - to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszakże uczucie to rozwinęło się w owych krótkich godzinach marszu i bitwy, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć.

A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi i Drozdowskiego. I wkrótce - tak mało czasu mija - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i to z tych wersów zaczerpnięty jest tytuł powieści, kiedy Kuzniecow otarł twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtka była gorąca od jego łez”.

Oszukana początkowo w poruczniku Drozdowskim, potem najlepszym kadecie, Zoya przez całą powieść otwiera się przed nami jako osoba moralna, cała, gotowa do poświęcenia, zdolna przyjąć sercem ból i cierpienie wielu. Wydaje się, że przechodzi wiele prób, od natrętnego zainteresowania po niegrzeczne odrzucenie. Ale jej dobroć, cierpliwość i współczucie docierają do wszystkich, jest naprawdę siostrą dla żołnierzy. Obraz Zoi w jakiś sposób niepostrzeżenie wypełnił atmosferę książki, jej główne wydarzenia, jej surową, okrutną rzeczywistość kobiecą zasadą, uczuciem i czułością.

Etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej emocjonalna intensywność, osiąga swój szczyt w finale, gdy Bessonow i Kuzniecow nagle się do siebie zbliżają. To zbliżenie bez bliskiej odległości: Bessonov nagrodził swojego oficera na równi z innymi i poszedł dalej. Dla niego Kuzniecow jest tylko jednym z tych, którzy stali na śmierć na przełomie rzeki Myszkow. Ich bliskość okazuje się bardziej wzniosła: to bliskość myśli, ducha, światopoglądu. Na przykład, wstrząśnięty śmiercią Vesnina, Bessonov obwinia się za to, że przez swój brak towarzyskości i podejrzliwości uniemożliwił rozwój przyjaznych stosunków między nimi („takich, jakich chciał Vesnin i jakie powinny być”). Lub Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc kalkulacji Czubarikowa, która umierała na jego oczach, dręczony przenikliwą myślą, że to wszystko, „wydawało się, powinno się zdarzyć, ponieważ nie miał czasu, aby się do nich zbliżyć, zrozumieć wszystkich, zakochać się ...".

Podzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii gen. Bessonow zmierzają do tego samego celu – nie tylko militarnego, ale i duchowego. Nie podejrzewając się nawzajem o swoje myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Obaj zadają sobie wymagające pytania o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Dzieli ich wiek i łączy ich, jak ojca i syna, a nawet jak brat i brat, miłość do Ojczyzny i przynależności do narodu i ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.

Tylko zbiorowo rozumiane i akceptowane emocjonalnie jako coś zjednoczonego, z całą różnicą rang i rang, stanowią obraz ludu walczącego. Siła i nowość powieści polega na tym, że owa jedność jest osiągana niejako sama z siebie, odciśnięta bez szczególnego wysiłku autora - żywe, poruszające się życie. Obraz ludzi, jako rezultat całej książki, chyba przede wszystkim odżywia epicki, powieściowy początek opowieści. Jurija Bondariewa charakteryzuje dążenie do tragedii, której charakter jest bliski wydarzeniom samej wojny. Wydawałoby się, że nic tak nie odpowiada na tę aspirację artysty, jak najtrudniejszy dla kraju moment rozpoczęcia wojny, lato 1941 roku. Ale książki pisarza dotyczą innego czasu, kiedy klęska nazistów i zwycięstwo armii rosyjskiej są niemal pewne. Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci, zawiera w sobie wielką tragedię i prowokuje do protestu przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Umierają bohaterowie „Gorącego śniegu” - ginie sanitariusz baterii Zoya Elagina, nieśmiały Eedov Sergunenkov, członek Rady Wojskowej Vesnin, Kasymov i wielu innych ... A za to wszystko winna jest wojna zgony. Niech bezduszność porucznika Drozdowskiego będzie winna śmierci Sergunenkowa, nawet jeśli wina za śmierć Zoi spadnie częściowo na niego, ale bez względu na to, jak wielka jest wina Drozdowskiego, są oni przede wszystkim ofiarami wojny. Powieść wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia wyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa leżała skrzynia po nabojach, a jego młodzieńcza, pozbawiona brody twarz, jeszcze niedawno żywa, śniada, śmiertelnie pobielała, przerzedzona strasznym pięknem śmierci, wyglądała zdumiona wilgotnymi wiśniowe na wpół otwarte oczy na jego piersi, na podartą na strzępy, wyciętą pikowaną kurtkę, jakby nawet po śmierci nie rozumiał, jak to go zabiło i dlaczego nie mógł podnieść się na ten widok. W tym niewidzącym zezie Kasymowa było cicha ciekawość jego nieprzeżytego życia na tej ziemi i jednocześnie spokojna tajemnicza śmierć, w którą przewracał go palący ból odłamków, gdy próbował podnieść się na widok. Jeszcze mocniej Kuzniecow odczuwa nieodwracalność utraty kierowcy Sergunenkowa. Wszakże ujawnia się tutaj mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Sergunenkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że będzie się przeklinał na zawsze za to, co zobaczył, był obecny, ale niczego nie zmienił.

Autorce udało się połączyć różne losy, różne postacie w jeden łańcuch wydarzeń. Jeśli na początku powieści można zaobserwować konfrontację dowódców z podwładnymi, to pod koniec następuje tak silne zbliżenie, że zacierają się wszelkie granice dzielące bohaterów powieści. Akcja powieści jest tak wciągająca, że ​​mimowolnie stajesz się uczestnikiem tamtych wydarzeń i inaczej pojmujesz wojnę. Rozumiesz cały ludzki ból związany ze stratą, a nie tylko jako ogromny, pozornie przytłaczający wyczyn narodu radzieckiego podczas wojny. Nowoczesność jest dość okrutna, ale nie wolno nam zapominać o tych, którzy poszli do czołgów, pod kule i nie oszczędzili się. Przez wiele wieków próbowali rzucić naród rosyjski na kolana, zraniona rosyjska ziemia jęczała wiele razy, ale za każdym razem Rosjanie prostuli plecy i nikt nie mógł złamać rosyjskiego ducha.

Wyczyn człowieka na wojnie jest nieśmiertelny. Pamięć o poległych musi żyć wiecznie w naszych sercach, tak jak żyje w duszy bohaterki W. Astafiewa z opowiadania „Pasterz i pasterka”: „… I słuchając ziemi, wszyscy pokryli z puchem trawy pierzastej, nasionami traw stepowych i piołunem, powiedziała z poczuciem winy: - A tu żyję. Jem chleb, bawię się w święta. A on, a raczej to, co było, zostało w cichej krainie, zaplątane w korzenie ziół i kwiatów, które opadły do ​​​​wiosny. Pozostawiony sam sobie - w środku Rosji. "

Od zwycięskich salw Wielkiej Wojny Ojczyźnianej minęło już wiele lat. Już wkrótce (2 lutego 2013 r.) kraj będzie obchodził 70. rocznicę bitwy pod Stalingradem. A dziś czas odkrywa przed nami nowe szczegóły, niezapomniane fakty i wydarzenia tamtych bohaterskich dni. Im dalej oddalamy się od tamtych bohaterskich dni, tym cenniejsza staje się kronika wojskowa.

Pobierać:

Zapowiedź:

KOGV(S)OKU V(S)OSh o godz

FKU IK-17 UFSIN Rosji w obwodzie kirowskim

Lekcja literatury na Ogólnorosyjską Konferencję Internetową

„Skąd bierze się rosyjska ziemia”

przygotowany

nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

Czczony Nauczyciel Federacji Rosyjskiej

Wasenina Tamara Aleksandrowna

Omutnińsk - 2012

„Strony kronik artystycznych Wielkiej Wojny Ojczyźnianej na przykładzie powieści Yu.V. Bondareva „Gorący śnieg”

(do 70. rocznicy bitwy pod Stalingradem).

Cele:

1. Edukacyjny -zrozumieć istotę tego, co wydarzyło się na froncie radykalnej zmiany w przebiegu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej; wzbudzić zainteresowanie uczniów literaturą o tematyce wojskowej, osobowością i twórczością Y. Bondariewa, w szczególności powieścią „Gorący śnieg”, określić pozycję bohaterów powieści w stosunku do problematyki wyczynu, tworząc problematycznej sytuacji, aby zachęcić uczniów do wyrażenia własnego punktu widzenia na temat zasad życiowych poruczników Drozdowskiego i Kuzniecowa itp. Ukazać duchowe poszukiwania głównych bohaterów powieści. Protest pisarza-humanisty przeciwko naruszaniu naturalnego prawa człowieka do życia.

2. Edukacyjny– pokazać, że uwaga autora jest skupiona na działaniach i stanach osoby; uświadomienie studentom wielkiej aktualności prac dotyczących wojny i poruszanych w nich problemów;promowanie kształtowania własnego punktu widzenia uczniów w odniesieniu do takiej koncepcji jak wojna; stworzyć sytuacje, w których uczniowie zrozumieją, jakie nieszczęścia i zniszczenia niesie wojna, ale kiedy losy Ojczyzny są już przesądzone, wtedy wszyscy chwytają za broń, wtedy wszyscy stają w jej obronie.

3. Rozwój - kształtowanie umiejętności pracy w grupie, wystąpień publicznych, umiejętności obrony własnego punktu widzenia.; kontynuować kształtowanie umiejętności analizy dzieła sztuki; kontynuowania wychowania uczuć patriotyzmu i dumy ze swojego kraju, swojego narodu.

Edukacyjny metaprzedmiot- umiejętności informacyjne:

Umiejętność wydobywania informacji z różnych źródeł;

umiejętność planowania;

Umiejętność doboru materiału na zadany temat;

Umiejętność pisania streszczeń pisemnych;

Możliwość wyboru cytatów;

Możliwość wykonania stolików.

Ekwipunek: portret Yu.V. Bondareva, teksty artystyczne. prace, fragmenty filmowe filmu G. Egiazarova „Gorący śnieg”

Techniki metodologiczne: Dialog edukacyjny, elementy gry fabularnej, tworzenie sytuacji problemowej.

Epigraf na tablicy:

Trzeba wiedzieć wszystko o minionej wojnie. Trzeba wiedzieć, co to było iz jakim niezmierzonym ciężarem duchowym wiązały się dla nas dni odwrotów i porażek, i jakim niezmierzonym szczęściem było dla nas ZWYCIĘSTWO. Trzeba też wiedzieć, jakie ofiary kosztowała nas wojna, jakie zniszczenia przyniosła, pozostawiając rany zarówno w duszach ludzi, jak i na ciele ziemi. W takim pytaniu nie powinno być i nie może być zapomnienia.

K.Simonow

Spędzanie czasu: 90 minut

Przygotowanie do lekcji

Przygotuj wiadomości:

1. Droga dywizji do Stalingradu (rozdziały 1 i 2);

2. Bitwa baterii (rozdziały 13 - 18);

3. Śmierć ordynansa Zoyi (rozdział 23);

4 Przesłuchanie niemieckiego majora Ericha Dietza (rozdział 25).

5. Dwóch poruczników.

6. Generał Bessonow.

7. Miłość w powieści „Gorący śnieg”.

PODCZAS ZAJĘĆ

Wstępna mowa nauczyciela

Minęło wiele lat, odkąd ucichły zwycięskie salwy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Już wkrótce kraj będzie obchodził 70. rocznicę ZWYCIĘSTWA w bitwie pod Stalingradem (2 lutego 1943 r.). Ale nawet dzisiaj czas odkrywa przed nami nowe szczegóły, niezapomniane fakty i wydarzenia tamtych heroicznych dni. A im dalej oddalamy się od tej wojny, od tych ciężkich bitew, tym mniej bohaterów tamtych czasów pozostaje przy życiu, tym droższa, cenniejsza staje się kronika wojskowa, którą tworzyli i tworzą pisarze. W swoich dziełach wychwalają odwagę i bohaterstwo naszego ludu, naszej dzielnej armii, milionów ludzi, którzy dźwigali na swoich barkach wszystkie trudy wojny i dokonali wyczynu w imię pokoju na Ziemi.

Wielka Wojna Ojczyźniana wymagała od każdego człowieka wysiłku całej jego siły psychicznej i fizycznej. To nie tylko nie anulowało, ale jeszcze bardziej zaostrzyło problemy moralne. Przecież klarowność celów i zadań w wojnie nie powinna być usprawiedliwieniem dla jakiejkolwiek rozwiązłości moralnej. Nie zwalniało to człowieka z konieczności ponoszenia pełnej odpowiedzialności za swoje czyny. Życie na wojnie to życie ze wszystkimi jego duchowymi i moralnymi problemami i trudnościami. Najtrudniej było wówczas pisarzom, dla których wojna była prawdziwym szokiem. Przepełnieni tym, co widzieli i czego doświadczyli, starali się więc rzetelnie pokazać, jak wysoką ceną było dla nas zwycięstwo nad wrogiem. Ci pisarze, którzy pojawili się w literaturze po wojnie, aw latach prób sami walczyli na froncie, bronili swojego prawa do tzw. „prawdy okopowej”. Ich twórczość nazwano „prozą poruczników”. Ulubionym gatunkiem tych pisarzy jest liryczna opowieść pisana w pierwszej osobie, choć nie zawsze stricte autobiograficzna, ale na wskroś nasycona przeżyciami i wspomnieniami z frontowej młodości. W ich książkach ogólne plany, uogólnione obrazy, rozumowanie panoramiczne, heroiczny patos zostały zastąpione nowym doświadczeniem. Polegała ona na tym, że wojnę wygrywały nie tylko kwatery główne i armie w ich zbiorowym znaczeniu, ale także prosty żołnierz w szarym płaszczu, ojciec, brat, mąż, syn. Prace te uwypuklały z bliska plany człowieka na wojnie, jego duszę, która żyła w bólu w sercach pozostawionych na tyłach, jego wiarę w siebie i swoich towarzyszy. Oczywiście każdy pisarz miał swoją własną wojnę, ale zwykłe doświadczenia z pierwszej linii prawie się nie różniły. Potrafili to przekazać czytelnikowi w taki sposób, że kanonada artyleryjska i serie z automatów nie zagłuszają jęków i szeptów, a w dymie prochowym i pyle z eksplodujących pocisków i min widać w oczach ludzi determinację i strach, udręka i wściekłość. I jeszcze jedno, co łączy tych pisarzy, to „pamięć serca”, żarliwa chęć opowiedzenia prawdy o tej wojnie.

Y. Bondarev opowiada o bohaterskich cechach ludzi w inny artystyczny sposób w powieści „Gorący śnieg”. To praca o nieskończonych możliwościach ludzi, dla których obrona Ojczyzny, poczucie obowiązku są potrzebą organiczną. Powieść opowiada o tym, jak mimo narastających trudności i napięć w ludziach wzrasta wola zwycięstwa. I za każdym razem wydaje się: to jest granica ludzkich możliwości. Ale żołnierze, oficerowie, generałowie, wyczerpani walkami, bezsennością, ciągłym napięciem nerwowym, znajdują siłę, by znów walczyć z czołgami, ruszać do ataku, ratować swoich towarzyszy. (Serafimova V.D. Literatura rosyjska drugiej połowy XX wieku. Minimum edukacyjne dla kandydatów. - M .: Szkoła wyższa, 2008. - s. 169 ..)

Historia powstania powieści „Gorący śnieg”

(wiadomość ucznia)

Powieść „Gorący śnieg” została napisana przez Bondareva w 1969 roku. W tym czasie pisarz był już uznanym mistrzem rosyjskiej prozy. Pamięć żołnierza zainspirowała go do stworzenia tego dzieła (dalej pisane kursywą czytane ekspresyjnie):

« Przypomniało mi się wiele rzeczy, o których z biegiem lat zacząłem zapominać: zima 1942 roku, mróz, step, okopy lodowe, ataki czołgów, bombardowania, smród palonej i spalonej zbroi…

Oczywiście, gdybym nie wziął udziału w bitwie, jaką 2 Armia Gwardii stoczyła na stepach nadwołżańskich w zaciekłym grudniu 1942 roku z dywizjami czołgów Mansteina, być może powieść potoczyłaby się nieco inaczej. Osobiste doświadczenia i czas, jaki upłynął między tą bitwą a pracą nad powieścią, pozwoliły mi pisać tak, a nie inaczej.».

Powieść opowiada o wspaniałej bitwie pod Stalingradem, bitwie, która doprowadziła do radykalnego punktu zwrotnego w wojnie. Idea Stalingradu staje się centralna w powieści. Opowiada o wielkiej bitwie naszych wojsk z dywizjami Mansteina, próbującej przedrzeć się do okrążonego zgrupowania Paulusa. Ale wróg napotkał taki opór, który przekraczał wszelkie ludzkie możliwości. Nawet teraz, z pewnym zdziwionym szacunkiem, ci, którzy byli po stronie nazistów w ostatniej wojnie, wspominają męstwo żołnierzy radzieckich. I to nie przypadek, że emerytowany już feldmarszałek Manstein odmówił spotkania z pisarzem Y. Bondarevem, dowiedziawszy się, że pracuje nad książką o bitwie pod Stalingradem.

Powieść Bondariewa stała się dziełem bohaterstwa i odwagi, wewnętrznego piękna naszego współczesnego, który pokonał faszyzm w krwawej wojnie. Mówiąc o powstaniu powieści „Gorący śnieg”, Y. Bondarev zdefiniował pojęcie bohaterstwa na wojnie w następujący sposób:

« Wydaje mi się, że bohaterstwo to ciągłe pokonywanie w umyśle wątpliwości, niepewności, strachu. Wyobraź sobie: mróz, lodowaty wiatr, jeden krakers na dwa, zamrożony tłuszcz w żaluzjach automatów; palce w mroźnych rękawiczkach nie zginają się z zimna; złość na kucharza, który spóźnił się na pierwszą linię; obrzydliwe ssanie żołądka na widok wchodzących na szczyt Junkersów; śmierć towarzyszy... A za chwilę trzeba iść do bitwy, przeciwko wszystkiemu wrogiemu, co chce cię zabić. W takich chwilach skompresowane jest całe życie żołnierza, te minuty – być albo nie być, to chwila przezwyciężenia samego siebie. Ten heroizm jest „cichy”, jakby ukryty przed wścibskimi oczami. Heroizm sam w sobie. Ale on zadecydował o zwycięstwie w ostatniej wojnie, bo walczyły miliony”.

Przejdźmy do tytułu powieści „Gorący śnieg”

W jednym z wywiadów Y. Bondarev zauważył, że tytuł książki jest najtrudniejszym ogniwem w twórczych poszukiwaniach, ponieważ pierwsze wrażenie rodzi się w duszy czytelnika z tytułu powieści. Tytuł powieści jest krótkim wyrazem jego pomysłu. Tytuł „Gorący śnieg” jest symboliczny, niejednoznaczny. Powieść nosiła pierwotnie tytuł „Dni miłosierdzia”.

Jakie epizody pomagają zrozumieć tytuł powieści?

Co oznacza tytuł „Gorący śnieg?

W domu trzeba było wyłapywać epizody, które pomagają ujawnić ideologiczne intencje pisarza..

Przygotowani uczniowie przekazują wiadomość.

Wróćmy do tych odcinków:

1. droga dywizji do Stalingradu (rozdziały 1 i 2);

(Utworzona armia Bessonowa zostaje pilnie przeniesiona do Stalingradu. Eszelon pędził przez pola, wirując od białego zmętnienia, „niskie słońce, bez promieni, wisiało nad nimi w ciężkiej szkarłatnej kuli”. Za oknem fale niekończących się zasp śnieżnych, poranna cisza, cisza: „Dachy wsi lśniły w słońcu, niskie okna obszyte bujnymi zaspami lśniły lustrami”. Trzy Messerschmitty spadły na pociąg. Lśniący śnieg, który do niedawna uderzał swoją czystością, staje się wrogiem: żołnierze w szarych płaszczach i kożuchach są bezbronni na białym bezkresnym polu.).

2. bitwa baterii (rozdziały 13 - 18);

(Płonący śnieg podkreśla skalę i tragizm bitwy, która jest tylko epizodem wielkiej bitwy nad Wołgą, nieskończoność ludzkich możliwości, gdy rozstrzygają się losy Ojczyzny. Wszystko było zniekształcone, spalone, nieruchome, martwe. „… sekundy błyskawicy natychmiast zmiotły z ziemi wszystkich, którzy tu byli, ludzi z jego plutonu, których jeszcze nie zdążył rozpoznać jako istoty ludzkiej… Kasza śnieżna pokryła białe wyspy, a Kuzniecow był tym zdumiony obojętna obrzydliwa biel śniegu”.

3. śmierć ordynansa Zoyi (rozdział 23);

(Po śmierci Zoi Elaginy zamiast radości ocalałej Kuzniecow doznaje niesłabnącego poczucia winy: szeleszczą kasze śnieżne, zaśnieżony kopiec z podpaską robi się biały… rzęsy, a ona powie szeptem : „Konik polny, ty i ja śniliśmy, że nie żyję”… coś gorącego i gorzkiego poruszyło się w jego gardle… Płakał tak samotnie, szczerze i rozpaczliwie po raz pierwszy w życiu, a kiedy otarł twarz, śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od łez. Śnieg rozgrzewa się z głębi ludzkich uczuć.)

4 Przesłuchanie niemieckiego majora Ericha Dietza (rozdział 25).

(Major Dietz przybył z Francji na półtora tygodnia przed bitwą pod Stalingradem. Bezkresne przestrzenie Rosji wydawały mu się dziesiątkami Frances. Bał się pustych zimowych stepów i niekończącego się śniegu. „Francja to słońce, południe, radość… – mówi mjr Dietz. „A w Rosji płonie śnieg”.

Dwóch poruczników (Analiza odcinka i fragmentu filmu)

WNIOSEK. Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt między Kuzniecowem a Drozdowskim. Temu konfliktowi poświęcono dużo miejsca, jest on wyeksponowany bardzo ostro i łatwo go prześledzić od początku do końca. Na początku pojawia się napięcie sięgające prehistorii powieści; niezgodność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mówienia: wydaje się, że miękkiemu, rozważnemu Kuzniecowowi trudno znieść szarpaną, władczą, niekwestionowaną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Sergunenkowa, śmiertelna rana Zoyi, za którą częściowo odpowiada Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich istnienia.

W finale ta otchłań jest jeszcze wyraźniej zaznaczona: czwórka pozostałych przy życiu artylerzystów konsekruje nowo otrzymane rozkazy w żołnierskim meloniku, a łyk, który każdy z nich bierze, jest przede wszystkim łykiem pogrzebowym – zawiera w sobie gorycz i żal straty. Drozdowski też otrzymał rozkaz, bo dla Bessonowa, który go odznaczył, jest ocalałym, rannym dowódcą stojącej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie bez powodu pisarz zostawia Drozdowskiego poza tymi, którzy zebrali się pod melonikiem żołnierza.

Dwóch dowódców (analiza odcinka i obejrzenie fragmentu filmu)

TEMAT MIŁOŚCI w powieści. (Reportaż studenta i analiza fragmentu filmu)

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczym ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem a Zoją.

Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej warunki, obalenie utartych wyobrażeń o czasie - to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszakże uczucie to rozwinęło się w owych krótkich godzinach marszu i bitwy, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi i Drozdowskiego. I wkrótce - tak mało czasu mija - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję iz tych wersów zaczerpnięto tytuł powieści, kiedy Kuzniecow ocierał twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od jego łez”.

Oszukana najpierw w poruczniku Drozdowskim, potem najlepszym kadecie, Zoya przez całą powieść otwiera się przed nami jako osoba moralna, cała, gotowa do poświęcenia, zdolna przyjąć sercem ból i cierpienie wielu. Wydaje się, że przechodzi wiele prób, od natrętnego zainteresowania po niegrzeczne odrzucenie. Ale jej dobroć, cierpliwość i współczucie docierają do wszystkich, jest naprawdę siostrą dla żołnierzy. Obraz Zoyi w jakiś sposób niepostrzeżenie wypełnił atmosferę rzeczywistości kobiecą zasadą, uczuciem i czułością.

Gorący śnieg (wiersz poświęcony Jurijowi Bondariewiowi) Oglądanie ostatnich klatek filmu G. Jegiazarowa, w którym brzmi piosenka do słów M. Lwowa „Gorący śnieg” lub czyta wyszkolony uczeń.

Chwila ciszy. Tekst jest czytany (przygotowany uczeń)

Z komunikatu sowieckiego Biura Informacyjnego.

Dziś, 2 lutego, wojska Frontu Don całkowicie zakończyły likwidację wojsk nazistowskich okrążonych w rejonie Stalingradu. Nasze wojska złamały opór wroga, otoczyły na północ od Stalingradu i zmusiły go do złożenia broni. Ostatni ośrodek oporu wroga w rejonie Stalingradu został zmiażdżony. 2 lutego 1943 r. historyczna bitwa pod Stalingradem zakończyła się całkowitym zwycięstwem naszych wojsk.

Dywizje wkroczyły do ​​Stalingradu.

Miasto było zasypane głębokim śniegiem.

Pustynia wiała z kamiennych mas,

Z popiołów i kamiennych ruin.

Świt był jak strzała -

Przedarła się przez chmury nad kopcami.

Eksplozje wyrzuciły gruz i popiół,

A echo odpowiedziało im gromami.

Naprzód, strażnicy!

Witaj Stalingradzie!

(W Kondratenko „PORANEK ZWYCIĘSTWA”)

PODSUMOWANIE LEKCJI

Powieść Bondariewa stała się dziełem bohaterstwa i odwagi, wewnętrznego piękna naszego współczesnego, który pokonał faszyzm w krwawej wojnie. Y. Bondarev zdefiniował pojęcie bohaterstwa na wojnie w następujący sposób:

„Wydaje mi się, że bohaterstwo to ciągłe pokonywanie w umyśle wątpliwości, niepewności i strachu. Wyobraź sobie: mróz, lodowaty wiatr, jeden krakers na dwa, zamrożony tłuszcz w żaluzjach automatów; palce w mroźnych rękawiczkach nie zginają się z zimna; złość na kucharza, który spóźnił się na pierwszą linię; obrzydliwe ssanie żołądka na widok wchodzących na szczyt Junkersów; śmierć towarzyszy... A za chwilę trzeba iść do bitwy, przeciwko wszystkiemu wrogiemu, co chce cię zabić. W takich chwilach skompresowane jest całe życie żołnierza, te minuty – być albo nie być, to chwila przezwyciężenia samego siebie. Ten heroizm jest „cichy”, jakby ukryty przed wścibskimi oczami. Heroizm sam w sobie. Ale on zadecydował o zwycięstwie w ostatniej wojnie, bo walczyły miliony”.

W „Gorącym śniegu” nie ma takich scen, w których wprost mówiłoby się o miłości do Ojczyzny, nie ma też takich argumentów. Bohaterowie wyrażają miłość i nienawiść swoimi wyczynami, czynami, odwagą, niesamowitą determinacją. Robią rzeczy, których nawet po sobie nie oczekiwali. To prawdopodobnie jest prawdziwa miłość, a słowa niewiele znaczą. Wojna opisana przez Bondariewa nabiera charakteru narodowego. Nie oszczędza nikogo: ani kobiet, ani dzieci, dlatego wszyscy stanęli w obronie. Pisarze pomagają nam dostrzec, jak wielkie rzeczy powstają z małych rzeczy. Podkreśl wagę tego, co się wydarzyło

Lata upłyną i świat się zmieni. Zmienią się zainteresowania, pasje, ideały ludzi. A potem dzieła Yu V. Bondareva zostaną ponownie odczytane w nowy sposób. Prawdziwa literatura nigdy się nie starzeje.

dodatek do lekcji.

PORÓWNAJ powieść Y.V. Bondareva i film G. Egiazarova „Gorący śnieg”

W jaki sposób przekazywany jest tekst powieści w filmie: fabuła, kompozycja, przedstawienie wydarzeń, postacie?

Czy twój pomysł na Kuzniecowa i Drozdowskiego pokrywa się z grą B. Tokariewa i N. Eremenko?

Co jest ciekawego w G. Zhzhenovie w roli Bessonova?

Co cię bardziej zainspirowało, książka czy film?

Napisz mini-esej „Moje wrażenia z filmu i książki”.

(Zasugerowano obejrzenie filmu „Hot Snow” w całości o 6.12 na Channel 5)

Praca pisemna „Moja rodzina podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej” (opcjonalnie)

Spis wykorzystanej literatury

1. Bondarev Yu Gorący śnieg. - M.: „Wydawnictwo Wojskowe”, 1984 r.

2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze rosyjskiej. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. O wczesnej prozie Jurija Bondariewa, „Literatura w szkole”, nr 3, 1995 Wielka wojna ojczyźniana w literaturze rosyjskiej. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Wieniec chwały. T. 4. Bitwa pod Stalingradem, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmiczew I. „Ból pamięci. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze radzieckiej, Gorki, Wydawnictwo Wołga-Wiatka, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Pociągnięcia twórczego portretu), czasopismo „Literatura w szkole” nr 4, 1976, s. 7-18

7. Literatura wielkiego wyczynu. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze radzieckiej. Wydanie 4. - M.: Fikcja. Moskwa, 1985

8. Serafimova V.D. Literatura rosyjska drugiej połowy XX wieku. Minimum edukacyjne dla kandydatów. - M.: Szkoła wyższa, 2008r.

9. Artykuł Panteleeva L.T. „Prace o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej na lekcjach czytania pozaszkolnego”, czasopismo „Literatura w Szkole”. Numer jest nieznany.