Lekcja 34 powieść A. s. Puszkin „Eugeniusz Oniegin” Historia stworzenia. projekt i skład. strofa „Oniegina”.
Cele: podać ogólny opis powieści, wyjaśnić pojęcie strofy „Oniegina”; zapoznać się z opiniami krytyków na temat powieści.
Podczas zajęć
I. Praca nad tematem lekcji.
1.Wprowadzenie przez nauczyciela.
1)Powieść „…w której odbijało się stulecie…”.
Doszliśmy do szczytu twórczości poetyckiej Puszkina - powieści wierszowanej „Eugeniusz Oniegin”.
Czy gatunek Eugeniusz Oniegin cię zaskoczył? współcześni zwykle nazywali to wierszem. Ale dla Puszkina „Oniegin” to powieść! Nie możesz zgadnąć dlaczego?
Ale czym jest „romans”? uwaga: wyróżnia się nie tyle swoją objętością co... Może ktoś będzie kontynuował?
Czy są jakieś początki powieści... w tekstach? Powieść - jest to przede wszystkim najgłębsze i najpełniejsze wniknięcie w "ja" bohatera, w jego charakter, w najskrytsze sekrety osobowości - co nazywa się psychologizmem.
Poezja była bliska stworzenia powieści. Do powieści prozatorskiej jesteśmy przyzwyczajeni, ale okazuje się, że poprzedziła ją powieść poetycka. Okazuje się, że proza jest o wiele bardziej skomplikowana!
2)Sztuka zwrotki.
W liście do P. A. Vyazemsky'ego, którego wiersz otwiera rozdział I, Puszkin, który ledwo zaczął Oniegina, doniósł: „Nie piszę powieści, ale powieść wierszem - diaboliczna różnica!” Co to znaczy? Czy powieść jest trudna dla pisarza?.. A może dla czytelnika? Jak się czułeś przed nadchodzącą lekturą? bałeś się? Myślałeś, że to będzie nudne, męczące? I tak naprawdę przez całą historię - osiem rozdziałów! - ten sam rozmiar. Określ to. Tak, to jambiczny 4-stopowy.
Wydawałoby się, co za monotonia rytmu, intonacji. Ale w rzeczywistości linie powieści brzmią niezwykle różnorodnie, inaczej. Oto tajemnica wierszy Puszkina! Jak zbudowane są rozdziały? Zapisane są w zwrotkach. Czy łatwo jest stworzyć tak długą (14 wersów!) zwrotkę, która otrzymała nazwę „Oniegin”? Jak dotąd żadnemu poecie nie udało się tego powtórzyć. Jaki jest jej sekret? Dlaczego nadaje poetyckiej narracji taką żywotność i elastyczność, dynamikę i wyrazistość, i dlaczego czterometrowy jambic Puszkina brzmi tak różnorodnie?
2.Czytanie artykułu „W laboratorium kreatywnym” w antologii, str. 242.
3.Badanie stylu powieści.
1)Lektura i analiza pierwszego rozdziału.
Przeczytajmy ponownie pierwszy rozdział.
Czytanie tekstu przez nauczyciela lub przeszkolonego ucznia ze słowami „Nie myśląc, by zabawić dumne światło…”.
Jak zatytułowałbyś te wiersze? "Wprowadzenie"? "Prolog"? "Zachin"? do pewnego stopnia wszystko to jest prawdą. Ale czym w takim razie jest to wezwanie: „Chciałbym ty obecny / s zastaw bardziej godny ty…”: co oznacza tutaj zaimek drugiej osoby? Nie, to nie jest zwykły „prolog”, nie „początek”, ale poświęcenie!
Czy spotkałeś się z dziełami, które autor poświęcił komuś i czy rozumiesz, jak wszedł do literatury zwyczaj inicjacji? Dlaczego Puszkin poświęcił Onieginowi „kogoś”? tak, poeta wyjaśnia to od razu: „Kochając uwagę przyjaźni”, ale skąd Puszkin wiedział, jak być przyjaciółmi (może jak nikt inny!), Jest to dobrze znane. Ale pytanie brzmi: kto otrzymał ten zaszczyt - być „adresatem” powieści Puszkina? Delvig, Kuchelbecker, Żukowski, Wiazemski? Lista wszystkich przyjaciół Puszkina byłaby bardzo obszerna. Ale co ciekawe: poeta nie podaje imienia osoby, której powieść jest dedykowana. Czemu? Być może dla Puszkina inicjacja była „gwarancją przyjaźni” niezwiązanej z konkretną osobą?
Czym była powieść dla Puszkina, jak pisał (starał się pisać!) jej rozdziały? I dlaczego „zbiór pstrokatych rozdziałów” w „poświęceniu” rozciągnął się na kilka linijek?
Kogo poczułeś, usłyszałeś, odkryłeś w pierwszym rozdziale? Czy tylko bohater powieści? Nie, czujemy i słyszymy Autora, jego obecność w powieści. Często wyznanie poety odpycha bohatera na bok.
Czy zgadzasz się z wielkim rosyjskim krytykiem W. G. Bielińskim, być może najbardziej wnikliwym czytelnikiem, który zauważył, że „Eugeniusz Oniegin” jest „najszczerszym dziełem Puszkina”, „ulubionym dzieckiem jego wyobraźni”?
2)Ten „dziwny” Oniegin.
Dlaczego poeta wybrał monolog bohatera na strofę I?
- Wyobraź sobie na miejscu Oniegina jednego z jego rówieśników, na przykład Molchalina... Jak by się czuł w drodze do umierającego wujka?
- Oniegin i jego „środowisko”: jak poeta je schwytał?
- Jak zmienia się narracja Puszkina w wierszach o stosunku „światła” do Oniegina?
- Co kryje się w słowie kluczowym „pedant”, a nawet w związku „ale”?
- Czy obraz Oniegina w rozdziale I jest statyczny, czy bohater powieści się zmienia?
Tak, dzieje się z nim coś dziwnego, ale co? Dlaczego „dandys” Oniegin, nieskazitelny świecki młodzieniec, staje się… nie do poznania?
- Jakimi słowami przekazałbyś Onieginowi „współczucie” autora w rozdziale I? („Ale czy mój Eugene był szczęśliwy? ..”)
- Na czym polega oryginalność leksykalna rozdziału I? Jakich słów ona używa? (Homer, Teokryt, Juvenal, Adam Smith.)
Podejmijmy wraz z bohaterką powieści Tatianą ryzyko pójścia do gabinetu Oniegina (niestety pod nieobecność właściciela).
Czytanie XIX, XXII strof rozdziału siódmego.
- Porównaj strofy rozdziałów I i VII. Czy świat Oniegina otworzył się przed tobą?
- Czy Oniegin jest sam w liniach Puszkina? Dlaczego Autor co jakiś czas pojawia się obok niego?
Wyobraź sobie: w powieści nie byłoby zwrotek, które nazywamy „lirycznymi”, byłoby nam „łatwiej” śledzić uczucia i działania Oniegina, nic nie odwracałoby uwagi od fabuły… Czy powieść wygra?
„Dedykacja” jest swoistym kluczem do poetyckiego świata powieści, jej lektury. Zwracamy uwagę na liryzm i ironię rozdziału I, jego dialogizm, swobodną rozmowę autora z czytelnikiem o bohaterze io sobie. A czytelnik staje się nieświadomym „rozmówcą” poety, rozumie, że Oniegin jest postacią tragiczną, odczuwa załamanie bohatera w przenikliwych szczegółach psychologicznych („marnowanie z duchową pustką ...”) i nieciągłość poetyckiej narracji („Czytam , czytać, ale wszystko na próżno…”). Jesteśmy zdumieni harmonią, idealnością Puszkina „ja”, brzmiącą w żarliwości wyznań, niewinnością liryzmu, rytmiczno-intonacyjną i syntaktyczną jednością zwrotki („Magiczna kraina. Tam w dawnych czasach ... ”, „Genialny, półpowietrzny…”, „Pamiętam morze przed burzą…”).
4.Praca z materiałami podręcznikowymi.
- porównaj poglądy Bielińskiego i Pisarewa na temat powieści (kontrowersje związane są z wizerunkiem Oniegina). Czyje stanowisko jest dla Ciebie bliższe i bardziej zrozumiałe i dlaczego autor, będąc lirycznym bohaterem powieści, ukazuje swoje duchowe pokrewieństwo z Onieginem?
II. Podsumowanie lekcji.
Pobierz materiał
Zobacz plik do pobrania, aby zapoznać się z pełnym tekstem.
Strona zawiera tylko fragment materiału.
Tematem powieści „Eugeniusz Oniegin” (1831) jest obraz życia rosyjskiego w pierwszej ćwierci XIX wieku. V. G. Belinsky nazwał tę pracę „encyklopedią rosyjskiego życia” (V. G. Belinsky „Works of A. Puszkin”, artykuł 9), ponieważ Puszkin w swojej powieści „wiedział, jak tak wiele dotknąć, napomknąć o tak wielu, co należy wyłącznie do świat natury rosyjskiej, światu społeczeństwa rosyjskiego” (tamże). Ideą „Eugeniusza Oniegina” jest ocena typu współczesnego młodzieńca powszechnego w społeczeństwie szlacheckim, który nie może znaleźć godnego zastosowania dla swoich umiejętności w otaczającym go życiu, ponieważ cele życiowe znane kręgowi szlacheckiemu nie mu odpowiadają, wydają się niegodne i małostkowe. Z tego powodu tacy młodzi ludzie są „zbędni” w społeczeństwie.
Fabuła powieści oparta jest na historii miłosnej Eugeniusza Oniegina i Tatiany Lariny. W związku z tym akcja rozpocznie się od ich pierwszego spotkania w domu Larinsów, gdzie Oniegin trafia przypadkiem: chciał spojrzeć na Olgę, „obiekt miłości” Leńskiego. Co więcej, sama scena pierwszego spotkania głównych bohaterów powieści nie jest opisana: Oniegin i Leński rozmawiają o tym, wracając do domu z gości. Z ich rozmowy jasno wynika, jakie wrażenie wywarła Tatyana na tytułowej bohaterce. Spośród dwóch sióstr wyróżnił Tatianę, zwracając uwagę na niezwykłość jej wyglądu i przeciętność Olgi:
Olga nie ma życia w rysach.
Dokładnie tak samo jak Madonna Vandy'ego.
Jest okrągła, czerwona na twarzy... (3, V)
Tatiana zakochała się w Onieginie od pierwszego wejrzenia, do czego przyznała w liście:
Właśnie wszedłeś, od razu wiedziałem
Cały zdrętwiały, płonący
I w myślach powiedziała: oto on! (3, XXXI)
Pierwsze spotkanie Oniegina i Tatiany ma miejsce w trzecim rozdziale. Oznacza to, że pierwsze dwa rozdziały powieści są rozwinięciem fabuły, w której autor szczegółowo opowiada o dwójce głównych bohaterów: o ich rodzicach, krewnych, wychowawcach, ulubionych zajęciach, charakterach, zwyczajach. Zwieńczeniem fabuły jest wyjaśnienie Oniegina i Tatiany w ogrodzie, kiedy bohater obojętnie odrzuca miłość niezwykłej dziewczyny, a Tatiana traci wszelką nadzieję na szczęście. Później, zdobywszy bogate doświadczenie w „wirze” życia towarzyskiego, bohaterka zdała sobie sprawę, że Eugeniusz potraktował ją szlachetnie i docenił ten akt:
Ale ty
nie obwiniam; o tej strasznej godzinie
Zachowałeś się szlachetnie
Byłeś tuż przede mną. (8, XLIII)
Drugi punkt kulminacyjny to wyjaśnienie głównych bohaterów w Petersburgu kilka lat po pierwszym. Teraz Tatiana, błyskotliwa dama z towarzystwa, nadal kochająca Oniegina, odmawia odpowiedzi na jego ognistą namiętność i skandaliczną propozycję, a teraz Oniegin z kolei traci nadzieję na szczęście.
Oprócz głównego wątku fabularnego - historii miłosnej Oniegina i Tatiany - Puszkin rozwija wątek poboczny - historię przyjaźni Oniegina i Leńskiego. Jest tu fabuła: dwaj młodzi, wykształceni szlachcice, znajdując się w dziczy, szybko się poznają, gdyż Lensky
Z Onieginem serdecznie życzyłem
Znajomość krótsza do skrócenia.
Zgodzili się. (2, XIII)
Schemat fabuły opowieści o przyjaźni można zbudować w następujący sposób: punktem kulminacyjnym jest zachowanie Oniegina na imieninach Tatiany (jego kokieteria z Olgą), zakończeniem jest pojedynek przyjaciół i śmierć Leńskiego. To ostatnie wydarzenie jest zarazem punktem kulminacyjnym, gdyż sprawiło, że Oniegin, jak się wydaje, po raz pierwszy w życiu „drży” (6, XXXV).
W powieści jest jeszcze jeden wątek poboczny - historia miłosna Leńskiego i Olgi. Autor pomija w nim sznurek, tylko mimochodem wspomina, że w sercach młodych ludzi dawno już zrodziło się czułe uczucie:
Mały chłopiec, zauroczony Olgą,
Nie znam jeszcze bólu serca,
Był wzruszającym świadkiem
Jej dziecinna zabawa... (2, XXXI)
Punktem kulminacyjnym tej historii miłosnej jest bal imieninowy Tatiany, kiedy w pełni ujawnia się charakter Olgi: próżna, dumna i pusta kokietka, nie rozumie, że swoim zachowaniem obraża pana młodego. Śmierć Lensky'ego uwalnia nie tylko historię przyjaźni, ale także historię jego krótkiej miłości.
Z tego wszystkiego, co zostało powiedziane powyżej, wynika, że zarówno główna, jak i poboczna fabuła są zbudowane dość prosto, ale sama kompozycja powieści jest niezwykle złożona.
Analizując główny wątek fabularny, warto zwrócić uwagę na kilka cech. Pierwszy z nich jest dość obszerną ekspozycją: składa się z dwóch z ośmiu rozdziałów. Dlaczego Puszkin tak szczegółowo opisuje kształtowanie się postaci głównych bohaterów - Oniegina i Tatiany? Można przyjąć, że działania obu bohaterów były zrozumiałe dla czytelników, aby najpełniej oddać ideę powieści – obraz inteligentnej, ale bezużytecznej osoby, która na próżno przeżywa swoje życie.
Drugą cechą jest to, że główny wątek fabularny nie ma rozwiązania. Rzeczywiście, po ostatecznym burzliwym wyjaśnieniu z Onieginem, Tatiana opuszcza swój pokój, a bohater pozostaje w miejscu, zszokowany jej słowami. Więc co dalej
Ostrogi rozległo się nagłe dzwonienie,
I pojawił się mąż Tatiany... (8, ХLVIII)
Tak więc akcja kończy się w połowie zdania: mąż zastaje Oniegina o dziwnej porze w pokoju żony. Co on może myśleć? Jak dalej potoczy się historia? Puszkin niczego nie wyjaśnia, ale oświadcza:
A oto mój bohater
Za chwilę zło dla niego,
Czytelniku, teraz odejdziemy,
Od dawna... na zawsze. (8, XLVIII)
Za takie zakończenie współcześni często zarzucali autorowi, a brak jednoznacznego rozwiązania uznawali za wadę. Puszkin odpowiedział na tę krytykę żartobliwym fragmentem „W moich jesiennych rozrywkach…” (1835):
Dobrze mówisz
Co jest dziwne, a nawet niegrzeczne
Powieść nie przestaje przerywać,
Po wysłaniu go do druku,
Co zawdzięcza swojemu bohaterowi
W każdym razie ożeń się
Przynajmniej zdrętwiały...
Z powyższego wynika, że decyzja Puszkina o przerwaniu powieści była całkiem świadoma. Co daje tak niezwykłe zakończenie, aby zrozumieć treść dzieła?
Mąż, krewny i przyjaciel Oniegina, widząc bohatera w pokoju żony, może wyzwać go na pojedynek, a Oniegin miał już za sobą pojedynek, który wywrócił całe jego życie do góry nogami. Innymi słowy, Oniegin dosłownie znajduje się w błędnym kole wydarzeń; nie tylko historia jego miłości jest zbudowana na zasadzie „lustrzanego odbicia” (G.A. Gukovsky), ale także jego relacje z przyjaciółmi. Powieść nie ma końca, czyli jest zbudowana na planie koła: akcja zaczyna się i kończy w Petersburgu, wiosną bohater nigdy nie znajduje miłości, po raz kolejny zaniedbuje przyjaźń (opiekuje się żoną przyjaciela). Taka konstrukcja kompozycyjna z powodzeniem odpowiada głównej idei powieści: ukazać beznadziejne, bezwartościowe życie tytułowego bohatera, który sam cierpi z powodu swojej bezużyteczności, ale nie może wydostać się z błędnego koła pustego życia, odnaleźć poważne zajęcie dla siebie. Z takim koniem powieści V.G. Belinsky całkowicie się zgodził, który zadaje pytanie: „Co stało się później z Onieginem?”. A on sam odpowiada: „Nie wiemy, a co mamy wiedzieć, skoro wiemy, że siły tej bogatej natury pozostały bez zastosowania, życie bez sensu, a romans bez końca?” (V. G. Belinsky „Dzieła A. Puszkina”, artykuł 8).
Trzecią cechą kompozycji jest obecność w powieści kilku wątków fabularnych. Historia miłosna Leńskiego i Olgi pozwala autorce na porównanie głównych bohaterów z drugoplanowymi. Tatiana umie kochać „nie żartobliwie” (3, XXV), a Olga szybko pocieszyła się po śmierci Leńskiego i poślubiła ułana. Rozczarowany Oniegin jest przedstawiony obok marzycielskiego, zakochanego Leńskiego, który jeszcze nie ostygł do życia.
Wszystkie trzy wątki z powodzeniem się splatają: kulminacja-rozwiązanie w historii przyjaźni (pojedynek) staje się jednocześnie zakończeniem historii miłosnej młodej poetki i Olgi. Tak więc w trzech wątkach fabularnych są tylko dwa początki (w wątku głównym i w wątku o przyjaźni), trzy punkty kulminacyjne (dwa w głównym i jeden (piłka) dla dwóch wątków pobocznych) i jedno rozwiązanie (zbiega się w wątkach pobocznych) .
Czwartą cechą kompozycji jest obecność wstawionych epizodów, które nie są bezpośrednio związane z rozwojem fabuły: sen Tatyany, wiersze Leńskiego, piosenka dziewcząt i oczywiście liczne dygresje liryczne. Epizody te dodatkowo komplikują kompozycję, ale nie przeciągają zbytnio akcji powieści. Na szczególną uwagę zasługuje fakt, że dygresje liryczne są najważniejszym składnikiem dzieła, gdyż to dzięki nim tworzy się w powieści najszerszy obraz życia rosyjskiego wskazanego okresu historycznego oraz wizerunek autora, trzeciego bohatera powieści, powstaje.
Podsumowując, należy zauważyć, że powieść „Eugeniusz Oniegin” w historii literatury rosyjskiej była nowatorska zarówno pod względem opisu życia (realistyczne przedstawienie rzeczywistości), jak i kreacji postaci tytułowego bohatera (obraz współczesnego Puszkina , „dodatkowa osoba”). Głęboka treść ideowa została wyrażona w oryginalnej formie: Puszkin zastosował kolistą kompozycję, „lustrzane odbicie” - powtórzenie głównych epizodów fabularnych i pominął końcowe rozwiązanie. Innymi słowy, okazała się „swobodną powieścią” (8, L), w której umiejętnie splata się kilka wątków i występują różnego typu dygresje (wstawione epizody mniej lub bardziej związane z fabułą; humorystyczny i poważne rozumowanie o wszystkim na świecie).
Konstrukcji „Eugeniusza Oniegina” nie można nazwać logicznie bezbłędną. Dotyczy to nie tylko braku formalnego rozwiązania w powieści. Ściśle mówiąc, między wydarzeniami opisanymi w rozdziałach siódmym i ósmym musi upłynąć kilka lat, zanim Tatiana zmieni się z prowincjonalnej młodej damy w świecką damę. Puszkin początkowo postanowił wypełnić te kilka lat podróżami Oniegina po Rosji (rozdział „Podróż Oniegina”), ale później umieścił je w dodatku do powieści, w wyniku czego naruszona została logika fabuły. Zarówno przyjaciele, jak i krytycy zwrócili uwagę autorowi na tę formalną wadę, ale Puszkin zlekceważył te uwagi:
Istnieje wiele sprzeczności
Ale nie chcę ich naprawiać. (1, LX)
Autor bardzo trafnie nazwał swoje dzieło „zbiorem pstrokatych rozdziałów” (wstęp): odzwierciedlało ono prawdziwe życie, ułożone nie według ścisłych praw logiki, lecz według teorii prawdopodobieństwa. Jednak powieść, podążając za prawdziwym życiem, nie straciła ani dynamiki, ani artystycznej integralności, ani kompletności.
Na szczególną uwagę zasługują rozważania dotyczące kompozycji powieści.
Los i Puszkin przygotowali spotkanie dwóch bohaterów. Co więcej, dla Tatyany od razu stało się jasne, że Oniegin jest dokładnie pożądany i jedyny. Nie sposób nie zauważyć, że niektóre epizody w powieści powtarzają się dwukrotnie, ale jakby w „lustrzanym odbiciu”. Z jednej strony fabuła związana jest z bohaterem – Onieginem, az drugiej – z bohaterką – Tatianą.
Obejrzyjmy razem:
| „Pierwsza tura” - Oniegin | „Druga tura” - Tatiana |
| znajomość czytelnika z Onieginem: pochodzenie i dzieciństwo bohatera, wychowanie, edukacja, styl życia; | wyjazd Oniegina ze wsi; |
| opis gabinetu Oniegina w Petersburgu; | opis gabinetu Oniegina w jego wiejskim domu, który odwiedza Tatiana; |
| przeprowadzka na wieś, co wiąże się z dwoma przyczynami (choroba i śmierć wujka, śledziona bohatera, jego niezadowolenie ze sposobu życia, jaki prowadzi w Petersburgu); | choroba Tatiany i wyjazd rodziny Larinów do Moskwy; |
| działalność „reformistyczna” na wsi; | Małżeństwo Tatiany; |
| znajomość i przyjaźń z Leńskim, spotkanie z Tatianą; | spotkanie Oniegina i Tatiany w świeckim salonie; |
| List Tatiany do Oniegina; | List Oniegina do Tatiany; |
| wyjaśnienie w ogrodzie między Onieginem a Tatianą (nagana, kazanie, spowiedź?); | wyjaśnienie Oniegina i Tatiany w jej domu (nagana, kazanie, spowiedź?). |
| sen o Tatianie; | |
| imieniny Tatiany; | |
| pojedynek Oniegina z Leńskim. Ten odcinek kończy pierwszą rundę w rozwoju wydarzeń w powieści. Co więcej, wydarzenia wydają się powtarzać, ale na innym poziomie (patrz „Druga runda”). | Należy pamiętać, że niektóre odcinki są całkowicie powtarzalne. To nie przypadek. Ta technika pozwala autorowi pokazać swoich bohaterów w tej samej sytuacji, ale tylko innej, zmienionej. |
Dwa listy
| Zauważmy, że: . oba listy pisane są pod wpływem silnego uczucia bohaterów. . każdy bohater, otwierając swoje uczucia, liczy na zrozumienie ze strony ukochanej, dlatego każde słowo w liście jest szczere. |
|
| Porównajmy treść liter: | |
| List Tatiany | List Oniegina |
| Teraz wiem w twojej woli Ukarz mnie pogardą. |
Co za gorzka pogarda Przedstawiono twój dumny wygląd. |
| Kiedy miałam nadzieję Rzadko, przynajmniej raz w tygodniu Do zobaczenia w naszej wsi Tylko po to, by usłyszeć twoje słowa Mówisz słowo i już Wszyscy myślą, myślcie o jednym I dzień i noc aż do nowego spotkania. |
Nie, każda minuta, aby cię zobaczyć, Podążaj za tobą wszędzie Uśmiech ust, ruch oczu Łap kochającymi oczami Słuchaj cię przez długi czas, zrozum Dusza cała twoja doskonałość, Zastygnąć przed tobą w agonii, Zbladnąć i wyjść ... to błogość! |
| Wyobraź sobie, że jestem tu sam Nikt mnie nie rozumie, Mój umysł zawodzi I muszę umrzeć cicho. |
Obcy dla wszystkich, niczym nie związany, Pomyślałem: wolność i pokój zamiana na szczęście. O mój Boże! Jakże się myliłem, jakże zostałem ukarany! |
| Ale niech tak będzie! mój los Od teraz ci daję Wylewam łzy przed tobą błagam o ochronę... |
Ale niech tak będzie: jestem zdany na siebie Nie mogę się już oprzeć; Wszystko jest postanowione: jestem twoją wolą I poddaj się mojemu losowi. |
Chronologia:
Najpierw Tatiana pisze list uznaniowy do Oniegina, potem następuje scena wyjaśnienia w ogrodzie, gdzie bohater karci dziewczynę.
Potem imieniny Tatiany, pojedynek z Leńskim i wyjazd Oniegina. Tatiana bardzo martwi się wszystkim, co się wydarzyło, jedzie do majątku Oniegina, chce tam, wśród rzeczy i książek, znaleźć odpowiedź na pytanie, kim jest - bohaterem jej powieści. Jej stan zdrowia jest coraz gorszy. Zmartwiona matka zabiera Tatianę do Moskwy, gdzie ją poślubia.
Wracając z wycieczki, Oniegin przypadkowo spotyka na balu Tatianę i nie wiedząc jeszcze, że to ona, zostaje „zauroczony” jej wielkością i urodą. Teraz jego kolej cierpieć, nie spać po nocach, aw końcu napisać wyznanie, potem wyjaśnienie bohaterów, a teraz Tatiana odrzuca Oniegina.
Dwa wyjaśnienia
Historia powstania „Eugeniusza Oniegina” – „owocu umysłu zimnych obserwacji i serca smutnych uwag” – wybitnego rosyjskiego klasyka Aleksandra Siergiejewicza Puszkina nie przypomina blitzkriegu. Dzieło zostało stworzone przez poetę w sposób ewolucyjny, wyznaczający jego formację na ścieżce realizmu. Powieść wierszem jako wydarzenie w sztuce była zjawiskiem wyjątkowym. Wcześniej w literaturze światowej napisano tylko jeden analog w tym samym gatunku - romantyczne dzieło George'a Gordona Byrona „Don Juan”.
Autor decyduje się na burzę mózgów
Puszkin poszedł dalej niż wielki Anglik - do realizmu. Tym razem poeta postawił sobie najważniejsze zadanie - pokazać osobę, która może służyć jako katalizator dalszego rozwoju Rosji. Aleksander Siergiejewicz, podzielając idee dekabrystów, rozumiał, że ogromny kraj należy jak lokomotywę przesunąć ze ślepej uliczki, która doprowadziła całe społeczeństwo do systemowego kryzysu.
Historię powstania „Eugeniusza Oniegina” określa tytaniczna twórczość poetycka w okresie od maja 1823 do września 1830, twórcze przemyślenie rzeczywistości rosyjskiej w pierwszej ćwierci XIX wieku. Powieść wierszowana powstawała w czterech etapach twórczości Aleksandra Siergiejewicza: zesłanie na południe (1820–1824), pobyt „bez prawa samowolnego opuszczania majątku Michajłowskiego” (1824–1826), okres po zesłaniu (1826–1830), Boldinskaja jesień (1830)
JAK. Puszkin, „Eugeniusz Oniegin”: historia stworzenia
Młody Puszkin, absolwent według słów cesarza Aleksandra I, „który zalał Rosję najbardziej skandalicznymi wierszami”, zaczął pisać swoją powieść na wygnaniu w Kiszyniowie (dzięki wstawiennictwu przyjaciół uniknięto wywiezienia na Syberię). W tym czasie był już idolem rosyjskiej wykształconej młodzieży.
Poeta starał się stworzyć wizerunek bohatera swoich czasów. W pracy boleśnie szukał odpowiedzi na pytanie, kto powinien być nosicielem nowych idei, twórcą nowej Rosji.
Sytuacja społeczno-gospodarcza kraju
Rozważ środowisko społeczne, w którym powstała powieść. Rosja wygrała wojnę 1812 roku. Dało to namacalny rozpęd społecznym dążeniom do wyzwolenia z feudalnych pęt. Przede wszystkim pragnął tego lud.Takie jego uwolnienie nieuchronnie wiązało się z ograniczeniem uprawnień monarchy. Powstałe bezpośrednio po wojnie w 1816 r. w Petersburgu wspólnoty oficerów gwardii tworzą Związek Dekabrystów Ocalenia. W 1818 r. w Moskwie zorganizowano „Związek Opieki Społecznej”. Organizacje te dekabrystów aktywnie przyczyniały się do kształtowania liberalnej opinii publicznej i czekały na dogodny moment do zamachu stanu. Wśród dekabrystów było wielu przyjaciół Puszkina. Podzielał ich poglądy.
W tym czasie Rosja była już uznaną potęgą europejską z populacją około 40 milionów ludzi, w której dojrzewały kiełki państwowego kapitalizmu. Jednak o jego życiu gospodarczym nadal decydowały podstawy feudalizmu, szlachty i klasy kupieckiej. Te grupy społeczne, stopniowo tracąc na znaczeniu społecznym, nadal były potężne i miały wpływ na życie państwa, przedłużając stosunki feudalne w kraju. Byli orędownikami społeczeństwa zbudowanego według przestarzałych szlachetnych zasad Katarzyny, nieodłącznych dla Rosji w XVIII wieku.
Były charakterystyczne przejawy społeczne i całego społeczeństwa. W kraju mieszkało wielu ludzi wykształconych, którzy rozumieli, że interesy rozwoju wymagają wielkich zmian i reform. Historia powstania „Eugeniusza Oniegina” rozpoczęła się od osobistego odrzucenia przez poetę środowiska, według słów Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego, „ciemnego królestwa”
Rosnąca po potężnym przyspieszeniu, nastawieniu i dynamizmie za panowania carycy Katarzyny II Rosja na początku XIX wieku wyhamowała tempo rozwoju. W czasach słynnej powieści Puszkina w kraju nie było kolei, po rzekach nie pływały parowce, tysiące pracowitych i utalentowanych obywateli było związanych więzami pańszczyzny.
Historia „Eugeniusza Oniegina” jest nierozerwalnie związana z historią Rosji początku XIX wieku.
Strofa Oniegina
Aleksander Siergiejewicz, „rosyjski Mozart z poezji”, traktował swoją twórczość ze szczególną uwagą. Opracował nową linię poezji specjalnie do pisania powieści wierszem.
Słowa poety nie płyną swobodnym strumieniem, ale w uporządkowany sposób. Co czternaście wersów łączy się w określoną zwrotkę Oniegina. Równocześnie rymowanie pozostaje niezmienione w całej powieści i przyjmuje postać: CCddEffEgg (gdzie wielkie litery oznaczają końcówki żeńskie, a małe – męskie).
Niewątpliwie historia powstania powieści „Eugeniusz Oniegin” to historia powstania strofy Oniegina. To właśnie za pomocą różnych zwrotek autorowi udaje się stworzyć analogię prozatorskich działów i rozdziałów w swoim dziele: przechodzenie od tematu do tematu, zmiana stylu prezentacji z refleksyjnego na dynamiczny rozwój akcji. W ten sposób autor stwarza wrażenie swobodnej rozmowy z czytelnikiem.
Roman - „zbiór pstrokatych rozdziałów”
Co sprawia, że ludzie piszą prace o swoim pokoleniu i swojej ojczyźnie? Dlaczego jednocześnie poświęcają się tej pracy bez reszty, pracując jak opętani?
Historia powstania powieści „Eugeniusz Oniegin” początkowo była zgodna z intencją autora: stworzyć powieść wierszowaną, składającą się z 9 oddzielnych rozdziałów. Znawcy twórczości Aleksandra Siergiejewicza nazywają ją „otwartą w czasie” ze względu na to, że każdy z jej rozdziałów jest niezależny i może, zgodnie ze swoją wewnętrzną logiką, dokończyć dzieło, choć znajduje kontynuację w kolejnym rozdziale. Jego współczesny profesor literatury rosyjskiej Nikołaj Iwanowicz Nadieżdin podał klasyczny opis „Eugeniusza Oniegina” nie jako dzieła o sztywnej strukturze logicznej, ale raczej jako rodzaj poetyckiego zeszytu wypełnionego bezpośrednimi opalizującymi przelewami jasnego talentu.
O rozdziałach powieści
Rozdziały „Eugeniusza Oniegina” ukazywały się w latach 1825–1832. tak jak były pisane i publikowane w almanachach literackich i czasopismach. Oczekiwano ich, każdy z nich stał się prawdziwym wydarzeniem w życiu kulturalnym Rosji.
Jednak jeden z nich, poświęcony podróży bohatera w rejon molo w Odessie, zawierający krytyczne oceny, zhańbiony autor wolał wycofać się, aby uniknąć represji na sobie, a następnie zniszczył jedyny rękopis.
W ten sam sposób, całkowicie poświęcając się pracy, Borys Leonidowicz Pasternak pracował później nad swoim Doktorem Żywago, o swoim pokoleniu pisał także Michaił Aleksandrowicz Szołochow. Sam Puszkin nazwał swoją ponad siedmioletnią pracę nad tą powieścią wierszem wyczynem.
Główna postać
Opis Eugeniusza Oniegina, zdaniem krytyków literackich, przypomina osobowość Piotra Jakowlewicza Czaadajewa, autora Listów filozoficznych. Jest to postać o potężnej energii, wokół której rozwija się fabuła powieści i manifestują się inne postacie. Puszkin pisał o nim jako o „dobrym przyjacielu”. Eugeniusz otrzymał klasyczne wykształcenie szlacheckie, całkowicie pozbawione „rosyjskości”. I choć płonie w nim bystry, ale zimny umysł, jest człowiekiem światła, kierującym się pewnymi opiniami i uprzedzeniami. Życie Eugeniusza Oniegina jest biedne. Z jednej strony obca mu jest moralność świata, ostro ją krytykuje; az drugiej strony podlega jej wpływowi. Bohatera nie można nazwać aktywnym, jest raczej inteligentnym obserwatorem.
Cechy obrazu Oniegina
Jego wizerunek jest tragiczny. Po pierwsze, nie zdał egzaminu z miłości. Eugene posłuchał rozsądku, ale nie serca. Jednocześnie zachowywał się szlachetnie, traktując Tatianę z szacunkiem, dając jej do zrozumienia, że nie jest w stanie kochać.
Po drugie, nie zdał egzaminu z przyjaźni. Wyzwawszy na pojedynek swojego przyjaciela, 18-letniego romantycznego młodzieńca Lensky'ego, ślepo podąża za koncepcjami światła. Wydaje mu się bardziej przyzwoite nie sprowokować oszczerstwa starego pojedynkowicza Zareckiego, niż przerwać zupełnie głupią kłótnię z Włodzimierzem. Nawiasem mówiąc, naukowcy z Puszkina uważają młodego Kuchelbeckera za prototyp Leńskiego.
Tatiana Łarina
Użycie imienia Tatiana w powieści Eugeniusz Oniegin było know-how Puszkina. Rzeczywiście, na początku XIX wieku nazwa ta była uważana za powszechną i nieistotną. Co więcej, ciemnowłosa i nie rumiana, zamyślona, niekomunikatywna, nie odpowiadała ideałom piękna świata. Tatyana (podobnie jak autorka powieści) uwielbiała ludowe opowieści, które hojnie opowiadała jej niania. Jednak jej szczególną pasją było czytanie książek.
Bohaterowie powieści
Oprócz wspomnianych, tworzących fabułę głównych bohaterów, przed czytelnikiem przemykają postacie drugoplanowe. Te obrazy powieści „Eugeniusz Oniegin” nie tworzą fabuły, ale ją uzupełniają. To siostra Tatyany, Olga, pusta, świecka młoda dama, w której był zakochany Władimir Lenski. Wizerunek niani Tatyany, znawczyni opowieści ludowych, ma wyraźny prototyp - nianię samego Aleksandra Siergiejewicza, Ariny Rodionovny. Innym bezimiennym bohaterem powieści jest nowo odnaleziony mąż Tatiany Lariny po kłótni z Eugeniuszem Onieginem - „ważnym generałem”.
Wydaje się, że wielu właścicieli ziemskich zostało przeniesionych do powieści Puszkina z innych rosyjskich dzieł klasycznych. Są to Skotinini („Podszycie” Fonvizina) i Buyanov („Niebezpieczny sąsiad” V. L. Puszkina).
Praca ludowa
Najwyższą pochwałą dla Aleksandra Siergiejewicza była ocena pierwszego rozdziału „Eugeniusza Oniegina” przez człowieka, którego poeta uważał za swojego nauczyciela – Wasilija Andriejewicza Żukowskiego. Opinia była niezwykle lakoniczna: „Jesteś pierwszy w rosyjskim Parnasie ...”
Powieść encyklopedycznie poprawnie odzwierciedlała wierszem rosyjską rzeczywistość początku XIX wieku, ukazywała sposób życia, cechy charakterystyczne, rolę społeczną różnych warstw społeczeństwa: petersburskiej wyższej sfery, szlachty moskiewskiej, ziemian, chłopi. Być może dlatego, a także z powodu wszechstronnego i subtelnego eksponowania przez Puszkina w swoim dziele wartości, zwyczajów, postaw, mody tamtych czasów, krytyk literacki dał mu tak wyczerpujący opis: „dzieło najwyższej stopień ludowy” i „encyklopedia rosyjskiego życia”.
Puszkin chciał zmienić fabułę
Ostateczną ideę dzieła autor sformułował dopiero w 1830 roku. Był niezdarny i zmęczony. Aby nadać swojemu dziełu tradycyjny, solidny wygląd, Aleksander Siergiejewicz postanowił albo wysłać Eugeniusza Oniegina do walki na Kaukazie, albo zmienić go w dekabrystę. Ale Eugeniusz Oniegin - bohater wierszowanej powieści - został stworzony przez Puszkina z jednej inspiracji, jako "zbiór pstrokatych rozdziałów" i to jest jego urok.
Wniosek
Dzieło „Eugeniusz Oniegin” jest pierwszą realistyczną powieścią wierszowaną w historii Rosji. Jest symbolem XIX wieku. Powieść została uznana przez społeczeństwo za głęboko ludową. Encyklopedyczny opis rosyjskiego życia idzie w parze z kunsztem artystycznym.
Jednak według krytyków głównym bohaterem tej powieści wcale nie jest Oniegin, ale autor dzieła. Ta postać nie ma określonego wyglądu. Jest to rodzaj martwego punktu dla czytelnika.
Aleksander Siergiejewicz w tekście pracy wskazuje na swoje wygnanie, mówiąc, że Północ jest dla niego „szkodliwa” itp. Puszkin jest niewidocznie obecny we wszystkich akcjach, podsumowuje, rozśmiesza czytelnika, ożywia fabułę. Jego cytaty trafiają nie w brew, ale w oko.
Z woli losu Aleksander Siergiejewicz Puszkin zrecenzował drugie pełne wydanie swojej powieści wierszem w 1937 r. (Pierwsze miało miejsce w 1833 r.), Będąc już śmiertelnie rannym nad Czarną Rzeką w pobliżu daczy Komendanckiej. Planowano sprzedać nakład 5000 egzemplarzy przez cały rok. Jednak czytelnicy kupili to w ciągu tygodnia. W przyszłości klasycy literatury rosyjskiej, każdy na swój czas, kontynuowali twórcze poszukiwania Aleksandra Siergiejewicza. Wszyscy starali się stworzyć bohatera swoich czasów. A Michaił Lermontow na obrazie Grigorija Aleksandrowicza Peczorina („Bohater naszych czasów”) i Iwan Gonczarow na obrazie Ilji Obłomowa ...
Zgodnie z gatunkiem „Eugeniusz Oniegin” jest powieścią wierszowaną, czyli dziełem liryczno-epickim, w którym to, co liryczne i epickie, jest równe, w którym autor swobodnie przechodzi od narracji do lirycznych dygresji. Tak więc gatunek „wolnej powieści” w dużej mierze zdeterminował kompozycję „Eugeniusza Oniegina”.
W powieści są dwa historie:
1. Oniegin - Tatiana:
Znajomość - wieczór u Larinsów:
Nadszedł czas, zakochała się...
Rozmowa z nikim, list do Oniegina.
Dwa dni później wyjaśnienie w ogrodzie.
Sen Tatyany. Imieniny.
Tatiana przychodzi do domu Oniegina.
Wyjazd do Moskwy.
Spotkanie na balu w Petersburgu dwa lata później.
Wieczór u Tatiany.
Bez wątpienia, niestety! Jewgienij
Zakochany w Tatianie jak dziecko ...
List do Tatiany. Wyjaśnienie.
2. Oniegin - Leński:
Randki na wsi:
Po pierwsze, wzajemne różnice
Byli dla siebie nudni:
Wtedy im się to podobało; po
Jazda codziennie
I wkrótce stali się nierozłączni.
Rozmowa po wieczorze u Larinsów:
Zakochałeś się w mniejszym?
Wybrałbym inny
Kiedy byłem jak ty, poetą.
Imieniny Tatiany:
Poprzysiągł rozwścieczyć Lensky'ego
I zemścić się.
Dwie kule - nic więcej -
Nagle jego los się rozstrzygnie.
Kompozycja:
Rozdział 1 to rozszerzona ekspozycja.
Rozdział 2 - fabuła II fabuły (znajomość Oniegina z Leńskim).
Rozdział 3 - początek pierwszej fabuły (znajomość Oniegina z Tatianą).
Rozdział 6 - pojedynek (kulminacja i zakończenie II linii).
Rozdział 8 - przesiadka linii I.
Otwartość powieści jest ważną cechą kompozycyjną.
Niezwykłe rozwiązanie - brak pewności - dwa sposoby Lensky'ego:
Może to dla dobra świata
A przynajmniej narodziła się chwała ...
A może nawet to; poeta
Zwykły czekał na los...
Linia I przesiadkowa:
A oto mój bohater
Za chwilę zło dla niego,
Czytelniku, teraz odejdziemy,
Od dawna... na zawsze.
Podstawowy zasada organizacji powieści to symetria (odbicie lustrzane) i równoległość. Symetria wyrażona w powtórzeniu jednej sytuacji fabularnej w rozdziałach trzecim i ósmym; spotkanie - list - wyjaśnienie.
Jednocześnie Oniegin i Tatiana wydają się zamieniać rolami, nie tylko w schemacie zewnętrznym, ale także w jego przekazywaniu przez Puszkina; w pierwszym przypadku autor jest z Tatianą, w drugim z Onieginem. „Dziś moja kolej”, mówi Tatyana, porównując dwie historie miłosne. Integralność Tatiany jest przeciwna naturze Oniegina.
Oniegin mówi dokładnie coś przeciwnego przy pierwszym wyjaśnieniu z Tatianą i w liście:
Ale nie jestem stworzona do szczęścia
Moja dusza jest mu obca.
Daremne są wasze doskonałości;
Nie zasługuję na nie...
Zastygnąć przed tobą w agonii
Zbladnąć i wyjść ... to błogość!
Ale Tatyana pozostaje wierna sobie;
Kocham cię (po co kłamać?)...
Dwa listy, których skład z kolei jest równoległy - oczekiwanie na odpowiedź - reakcja adresata - dwa wyjaśnienia.
Petersburg odgrywa rolę ramową (pojawia się w rozdziałach 1. i 8.).
Osią symetrii jest sen Tatiany (rozdział 5).
Antyteza części powieści, związane głównie z ujawnieniem konkretnego wizerunku:
Rozdział 1 - Petersburg - życie Oniegina.
Rozdział 2 - wieś - życie Tatiany.
Główna jednostka kompozycyjna powieści- głowa. Każdy nowy rozdział to nowy etap w rozwoju fabuły. Zwrotka to mniejsza, ale także kompletna jednostka, która zawsze wyznacza nowy etap w rozwoju myśli.
Kompozycyjna rola dygresji lirycznych:
1. Zazwyczaj dygresje liryczne są związane z fabułą powieści. Tatiana Puszkin kontrastuje ze świeckimi pięknościami:
Poznałem niedostępne piękności,
Zimno, czysto jak zima
Nieugięty, nieprzekupny,
Niezrozumiałe dla umysłu...
2. Różnej wielkości dygresje liryczne – od jednej linijki („Jak Delvig pijany na uczcie”) do kilku strof (rozdz. I, LVII-LX).
3. Często dygresje kończą lub rozpoczynają rozdział.
Początek rozdziału ósmego:
W tamtych czasach, kiedy w ogrodach Liceum
Rozkwitłem spokojnie...
Koniec rozdziału pierwszego:
Idź do brzegów Newy
nowonarodzone stworzenie,
I zdobądź mi hołd chwały;
Krzywa mowa, hałas i nadużycia!
4. Dygresje liryczne służą do przechodzenia „z jednej płaszczyzny narracji na drugą.
Mamy teraz coś nie tak w temacie;
Lepiej pospieszmy się na bal
Gdzie na oślep w karecie
Mój Oniegin już galopował.
5. Dygresje liryczne pojawiają się przed kulminacjami akcji:
Przed wyjaśnieniami z Onieginem;
Przed snem Tatiany;
przed pojedynkiem.
Wszystko to oznaczało, przyjaciele;
Robię zdjęcia z przyjacielem.
Kompozycyjna rola krajobrazu. Pokazuje upływ czasu w powieści. Charakteryzuje duchowy świat bohaterów; często towarzyszy wizerunkowi Tatiany.
Rola elementów insertowych:
1. Listy nie są napisane w zwrotce Oniegina, co podkreśla ich samodzielną rolę w powieści i koreluje ze sobą.
2. Sen Tatiany jest osią symetrii powieści, parodią gości. Zapowiada przyszłe wydarzenia iw pewnym sensie jest autorem stanowiska.
3. Wizerunkowi Tatiany towarzyszą elementy folklorystyczne. Podaje się je przed punktami zwrotnymi w jej życiu:
Pieśń dziewcząt - przed wyjaśnieniem z Onieginem;
Sen - przed imieninami i pojedynkiem Oniegina z Leńskim.
Kompozycyjna rola wewnętrznego czasu powieści. Czas rzymski nie zawsze koreluje z rzeczywistym biegiem czasu, chociaż niektóre kamienie milowe (na przykład zmiana pór roku) również wskazują czas rzeczywisty w Eugeniuszu Onieginie.
Na wsi czas stoi prawie w miejscu; od wyjaśnień Tatiany i Oniegina do pojedynku mija pół roku.
Kompozycyjna rola podmiotu-szczegółu domowego: nowe rzeczy oznaczają nowy etap w życiu bohatera, a co za tym idzie, w organizacji powieści.
Stosunek autora do kompozycji. Mimo klarowności kompozycji wydaje się, że autor traktuje ją lekko i swobodnie – poeta pomija wydarzenia z życia bohaterów, wersety, strofy, pomija cały rozdział („Podróż Oniegina” pozostawia rozwiązanie otwarte. Wszystko to odpowiada do zasad tekstu.Puszkin rości sobie prawo autora do dowolnego konstruowania wolnej powieści.
