Skala chromatyczna i jej pisownia. Skala chromatyczna Skala chromatyczna a-moll w górę iw dół

Sekwencja 12 półtonów, która nie ma centrum tonalnego, nazywana jest chromatyczną.

Termin chromatyczny oznacza kolor, który można rozumieć jako paletę artysty.

Ma kilka różnych odmian i występuje w wielu różnych systemach muzycznych.

Rozwój chromatyki przechodzi od diatonicznej do hemitonicznej (system 12 równych półtonów).

Pomiędzy tymi dwoma skrajnymi systemami istnieje 6 odmian chromatyczności (klasyfikacja V.M. Barsky'ego).
1. Chromatyczność modulacji

Występuje w miejscach stopniowej zmiany tonacji. W wyniku aktywnej modulacji w melodyce powstaje w rzeczywistości skala chromatyczna, jednak jeśli przeanalizujemy funkcje kroków, stanie się jasne, że jest to mieszanina dwóch diatonicznych (na przykład przy modulacji od C do C #, będzie zaangażowanych 12 nut, ale ucho wychwyci ten ruch tylko w obrębie tonacji). Dlatego chromatyczność modulacji jest uważana za najmniejszy przejaw chromatyzacji.
2. Chromatyczność podsystemu

Jego typowym przejawem są odchylenia. Zgodnie ze sposobem powstania chromatyczność podsystemu jest zbliżona do modulacyjnej i charakteryzuje się także pojawieniem się nowej skali w innym obszarze tonalnym. Bardzo często oznakami chromatyczności podsystemu są różnego rodzaju odchylenia harmoniczne (np. I-I7 lub V - IVm)
3. Wstępna (wstępna) chromatyczność
W przeciwieństwie do dwóch poprzednich typów chromatyczności, opartych na mieszance diatonicznej, w tym typie zaczyna pojawiać się czysty początek chromatyczny. Każdy dźwięk diatoniczny przerastają tony wstępne.

W systemie tonowo-wejściowym każdy dźwięk chromatyczny jest uważany za niestabilny, wymagający rozdzielczości w krokach półtonowych. Ta interakcja diatonicznej i chromatycznej wzmacnia rolę niektórych tonów.

W rzeczywistości ton wprowadzający jest podstawą systemu tonalnego, ponieważ np. zawsze ma ton wprowadzający do pierwszego kroku (moll harmoniczny), co narusza diatoniczność systemu.
4. Alteracja chromatyczna (chromatyczna modyfikacja dźwięku lub akordu)
Różni się od tonu wejściowego tym, że pierwszy używa półtonu diatonicznego jako podstawy, półtonu chromatycznego alteration. Zmiana nie obejmuje rozdzielczości dźwięku chromatycznego na pobliski dźwięk diatoniczny. W chromatyce przemiennej powstają wszelkiego rodzaju nietypowe chromatyki ze zwiększonymi tonikami, obniżonymi kwintami, które mogą nie zostać rozwiązane lub poruszać się po okręgu itp.
5. Mieszana chromatyczność (z przesunięcia miksu)
Oznacza to przesunięcie różnych modów diatonicznych, w których tworzy się skala pseudochromatyczna. W artykule podałem przykład uzyskiwania mieszanej chromatyczności z progów bluesowych.

Pod względem miksowania idzie na poziomie tertów tertowych, te same tonacje, przenikanie durowej w moll i odwrotnie.

Aż do chromatycznego systemu harmonicznego. Należy rozumieć, że w każdym przypadku taka chromatyka traktowana jest jako rozszerzona diatonika, w przeciwieństwie np. dodekafonii, gdzie kroki traktuje się jako hemitoniczne.

6. Chromatyka offline lub naturalna

Oparty na systemie 12 półtonów. W tym systemie wszystkie dźwięki są równe. Używany w dodekafonii i innych stylach atonalnych. Nie ma koncepcji kroków i funkcji.

Zgodnie z 6 rodzajami chromatyczności istnieje 6 sposobów rejestrowania skali chromatycznej.

Jednak tylko 2 są dopuszczalne z punktu widzenia praktyki muzycznej.

Pierwszym sposobem jest rejestrowanie kroków chromatycznych w zależności od ich funkcji i bliskości oryginalnego tonacji.

Na przykład nuta między C i D w C-dur byłaby bardziej logiczna, gdyby została zapisana jako C# niż Db, ponieważ C# jest obecne w tonacji Dm, która jest powiązana (pierwszy stopień pokrewieństwa).

A dla c-moll bardziej logiczne jest napisanie tego samego kroku co Db, ponieważ jest to w Fm, tonacja pierwszego stopnia pokrewieństwa. Taki zapis pozwala na odzwierciedlenie związków harmonicznych i funkcjonalnych tonów chromatycznych z diatonicznymi oraz przyczynia się do prawidłowego odbioru muzyki podczas czytania z kartki.

W ten sposób zapisujemy gamy dur i moll

Drugim sposobem jest zwiększanie wszystkich stopni w górę iw dół podczas ruchu w dół. W tym przypadku nie ma ani dur, ani minor.

Zastosowanie skali chromatycznej.

Podczas grania akordów skala chromatyczna może być używana na różne sposoby. Najczęściej spotykane są wszelkiego rodzaju głoski przejściowe i pomocnicze, wstęp dolny i górny oraz chromatyzm drugiego rzędu.

Przykład frazy zbudowanej w całości na skali chromatycznej:

Przy aktywnym stosowaniu substytucji harmonicznych, w szybkich tempach lub w swobodnej improwizacji, stosuje się grę w skali chromatycznej bez odniesienia do granego akordu.

Specyfika ucha jest taka, że ​​wciąż wykrywa dźwięki odpowiadające akordowi, a resztę odbiera jako niestabilną.

Przykład frazy w stylu chromatycznym:

Artykuł poświęcony jest jednemu z zagadnień muzyczno-teoretycznych – skali chromatycznej. Z materiału dowiecie się czym jest skala chromatyczna, jak prawidłowo ją budować w modach nachylenia durowego i minorowego. Jako wizualny model konstrukcji wybrano następujące tonacje: C-dur, D-dur i a-moll. Poznasz również najciekawsze wypowiedzi znanych teoretyków muzyki na temat skali chromatycznej.

chromatyczny?

To taka skala, która składa się z pełnych półtonów. Może być zarówno rosnąca, jak i malejąca. Nie jest to bynajmniej odrębny system modalny, mimo że powstał w wyniku wypełnienia chromatycznymi półtonami absolutnie wszystkich splotów z dużych sekund. Oznacza to, że podstawą były siedmiostopniowe skale zarówno molowego, jak i durowego. W skali chromatycznej wznoszącej stosuje się znaki chromatyczne podwyższające dźwięk: ostry, podwójnie ostry, becar (z bemolami w tonacji). W malejącej skali chromatycznej do obniżenia dźwięku stosuje się flat, double-flat, bekar (ze szpikulcami w tonacji). Jeśli nie wyodrębnisz fundamentalnej zasady ladotonalu z pewnymi akordami harmonicznymi lub nie podkreślisz stabilnych stopni modu za pomocą środków metrorytmicznych, to określenie ze słuchu tonacji i modu wykonywanej skali chromatycznej jest zadaniem absolutnie niemożliwym. Bardziej realistyczne jest wizualne ujawnienie jego nachylenia modalnego i tonacji. Ponieważ w jego konstrukcji przestrzegane są surowe zasady.

Pisownia skali chromatycznej

Podczas pisania skali chromatycznej brane są pod uwagę następujące zasady:

Notacja prowadzona jest z uwzględnieniem podstawowych kroków diatonicznych moll lub dur. Te kroki nigdy się nie zmieniają. Oznacza to, że dla udanej i poprawnej konstrukcji skali należy pisać stabilne kroki wybranej tonacji, bez malowania nad nimi. Dla przejrzystości wszystkie dźwięki chromatyczne powinny być zacienione.
. Kiedy budowana jest skala chromatyczna, konstrukcja odbywa się w następujący sposób: absolutnie wszystkie kroki diatoniczne, które są oddalone o jeden (pełny) ton od następnych, zostaną podniesione o pół tonu. Wyjątkiem jest szósty krok w trybie głównym i pierwszy krok w trybie mniejszym. Nie idą w górę. Ale jak w takim razie uzyskać skalę chromatyczną? Aby to zrobić, konieczne jest obniżenie stopnia siódmego o pół tonu w dur, a drugiego w moll.
. Przy zabudowie skali chromatycznej powinieneś wiedzieć, że absolutnie wszystkie kroki diatoniczne, które są oddalone o jeden (pełny) ton od następnych, zostaną obniżone o pół tonu. Wyjątkiem jest piąty. Jak można się domyślić, nie spada. Zamiast tego wznosi się czwarty stopień.

Ciekawym momentem jest to, że pisownia skali chromatycznej w moll przy zejściu w dół całkowicie pokrywa się z zapisem dur o tej samej nazwie (oczywiście z wszystkimi niezbędnymi znakami specjalnymi tonacji).

Budowanie skali chromatycznej

Aby prawidłowo zbudować skalę chromatyczną w górę i w dół w trybach durowym i molowym, należy pamiętać o następujących zasadach:

Przy konstruowaniu gamy w części wznoszącej trybu modalnego durowego krok trzeci i szósty należy pozostawić bez zmian chromatycznych.
. Podczas konstruowania dużego nachylenia modalnego w ruchu w dół pierwszy i piąty krok należy pozostawić bez zmian chromatycznych.
. Przy konstruowaniu gamy w części wstępującej i opadającej nastroju modalnego moll pierwszy i piąty stopień należy zachować bez zmian chromatycznych.

Budowa gam chromatycznych w dur

C-dur w ruchu w górę: to (c), to sharp (cis), re (d), re sharp (dis), mi (e), fa (f), fis (fis), salt (g), salt sharp (gis), la (a), B-płaskie (b), B-becar (h), C (c).

W ruchu w dół: do (c), si (h), si flat (b), la (a), la flat (as), salt (g), fis (fis), f (f), mi (e), mi flat (es), re (d), ponownie mieszkanie (des), do (c).
Tonacja z dwoma znakami - D-dur. Skala chromatyczna w ruchu rosnącym w tej tonacji: re (d), re ostry (dis), mi (e), mi ostry (eis), fi ostry (fis), sól (g), sól ostry (gis), la (a), la ostry (ais), si (h), do (c), do sharp (cis), re (d).

W ruchu w dół: re (d) - to sharp (cis) - to bekar (c) - si (h) - si flat (b) - la (a) - (gis) - sol (g) - fis (fis) - f bekar (f) - mi (e) - mi mieszkanie (es) - re (d).

Zgodnie z tą próbką, przestrzegając podstawowych zasad, możesz zbudować dowolne skale głównego nastroju.

Skala chromatyczna: moll. Budynek

W ruchu w górę Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. W ruchu w dół: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

Jeśli przestrzegasz podstawowych zasad, to zgodnie z tą próbką możesz zbudować absolutnie wszystkie skale drobnego nastroju.

Wypowiedzi znanych teoretyków na temat skali chromatycznej

Akademik B. M. Tepłow słusznie zauważył w swoich badaniach, że skalę chromatyczną znacznie trudniej intonować głosem niż diatoniczną. I rzeczywiście tak jest. Każdy muzyk potwierdzi ten fakt. Trudność jego wykonania tłumaczy się tym, że śpiew realizuje się dzięki subtelnemu wyczuciu harmonii. Kiedy skala chromatyczna jest intonowana wokalnie, dość trudno jest polegać na trybie. Niektórzy uważają, że jeśli skupisz się nie na progu, ale na interwale, to nie będzie trudno zaśpiewać taką skalę czysto. Ale ta opinia jest błędna, ponieważ wsparcie nadal spada właśnie na melodię, a nie na interwały.

Yu Tyulin popiera opinię B. Tepłowa o odczuciu modalnym jako ważnej podstawie śpiewania skali chromatycznej. Uważa on, że intonując skalę chromatyczną, śpiewak kieruje się nie wartością bezwzględną m.2 (mała sekunda) i b.2 (wielka sekunda), ale spółgłoskowymi interwałami diatonicznymi. Na przykład, jeśli chcesz zaśpiewać skalę chromatyczną z nuty zanim w górę, wtedy jako dźwięki odniesienia będą mi oraz Sól. Jeśli połączysz te dźwięki: do-mi-sol- następnie tworzy się toniczna triada tonacji C-dur. Te same dźwięki są stabilne w tej tonacji. Yu Tyulin, wyrażając takie myśli, nie opierał się na suchej teorii, ale na eksperymentach. Jako „materiał do badań” wybrał czterech wokalistów, którzy potwierdzili przedstawioną opinię.

Skala chromatyczna składa się więc z dwunastu dźwięków (bez uwzględnienia repetycji tonu podstawowego) i nie stanowi odrębnego systemu modalnego. Jest zbudowany we wszystkich tonacjach nastroju durowego i mollowego. Aby nauczyć się go budować, musisz znać pewne zasady. Próbki podane w artykule (tonacja C-dur, D-dur, a-moll, e-moll) na pewno pomoże Ci w samodzielnym budowaniu różnych skal chromatycznych.

Skala chromatyczna to sekwencja dźwięków w półtonach. Skala chromatyczna nie tworzy niezależnego trybu. Opiera się na skalach durowych lub mollowych. Skala chromatyczna jest ich skomplikowaną formą. Powstaje w naturalnych skalach dur i moll, wypełniając duże sekundy dźwiękami chromatycznymi.

Reguła pisowni skali chromatycznej opiera się na relacji kluczy.

W dur wygląda to następująco: wszystkie główne stopnie gamy pozostają niezmienione, sekundy wielkie wypełnia ruch w górę poprzez podniesienie stopnia I, II, IV i V oraz obniżenie stopnia VII zamiast podniesienia stopnia VI; podczas ruchu w dół sekundy wielkie są wypełnione spadkiem w krokach VII, VI, III i II oraz wzrostem w kroku IV zamiast spadkiem w kroku V.

Pisownia skali chromatycznej w moll wstępującej odpowiada durowi równoległemu. Należy wziąć pod uwagę, że I stopień nieletni jest VI stopniem w równoległym dur iw rezultacie nie powinien się zwiększać, zamiast tego II stopień maleje. W kierunku malejącym chromatyczna skala molowa jest zapisywana jako skala durowa o tej samej nazwie.

modulacja nazywa się przejściem do nowej tonacji z zakończeniem w niej konstrukcji muzycznej.

odchylenie zwany zmianą klucza w konstrukcji bez mocowania nowego tonika.

Odchylenie i modulacja są częściej przeprowadzane w powiązanych kluczach Powiązane klucze

Wszystkie tonacje durowe i molowe tworzą grupy tonacji, które są ze sobą w harmonii.

Nazywane są tonacje pokrewne, których triady toniczne znajdują się na stopniach danej (początkowej) tonacji typu naturalnego i harmonicznego.

W utworze muzycznym początkowa tonacja nazywana jest główną, a tonacja, która ją zastępuje w procesie rozwoju muzyki, nazywana jest drugorzędną.

Każdy klucz ma sześć powiązanych kluczy.

Na przykład:

Klawisze są związane z C-dur:

C-dur na I stopniu.

F-dur na IV stopniu. To jest tonacja subdominanty -S (IV)

G-dur na V stopniu. To jest klucz dominującego -D(V).

a-moll na stopniu VI. Tonacja ta jest równoległa do C-dur.

d-moll na drugim stopniu. Równolegle do F-dur, klawisze subdominujące.

e-moll na III stopniu. Równolegle do G-dur, dominujące klawisze.

W harmonicznej dur czwartym krokiem będzie f-moll, subdominanta harmoniczna.

Tak więc powiązane klucze nazywane są tymi kluczami, których triady znajdują się na stopniach oryginalnego klucza. Każdy klucz ma 6 powiązanych kluczy.

Dla małoletniego

D-moll (IV stopień) - tonacja subdominująca

E-moll (V stopień) - tonacja dominująca

C-dur (III stopień) - równoległy do ​​tonacji głównej

F-dur (VI krok) - równolegle do tonacji subdominanty

G-dur (VII stopień) - równoległy do ​​tonacji dominanty

E-dur (V stopień w harmonicznej moll) - tonacja dominanty durowej

), nadszedł czas, aby nauczyć się skal fortepianowych.

Waga- podstawowy element teorii muzyki. Nauka gry na jakimkolwiek instrumencie muzycznym, czy to na harfie, skrzypcach, gitarze czy pianinie, musi koniecznie towarzyszyć nauce gam.

Skale wraz z muzycznymi modami diatonicznymi nie tylko pomagają zrozumieć, jak działa muzyka, ale także zwiększają umiejętności muzyka. Znajomość budowy i kompozycji gam otwiera dostęp do swobodnej improwizacji w dowolnej tonacji (znając dźwięki w skali nie przegapisz nut), służy jako narzędzie do rozwijania sprawności rąk i palców muzyka.

Wszystkim skalom towarzyszą objaśnienia, diagramy, skład nadchodzących nut i interwałów, które pomogą Ci przenieść skalę na dowolną tonację. Każdej skali towarzyszy przykład dźwiękowy, który pomoże Ci zrozumieć różnice w brzmieniu różnych skal.

Gamy na fortepian i instrumenty klawiszowe:

Progi muzyki ludowej na fortepian i instrumenty klawiszowe:

Jeśli chodzi o teorię muzyki, gamma jest skalą dowolnej długości, przesuwającą się w górę lub w dół. Stopnie skali znajdują się zawsze w pewnej odległości od siebie, czyli o cały lub pół tonu. Teoretycznie długość skali jest nieskończona, ale krajowa szkoła muzyczna nieco zawęża pojęcie skali, stosując krótsze skale - jedną lub kilka oktaw.

W oparciu o zasady budowy wagi dzielą się na dwa rodzaje: główny oraz mniejszy. Niezależnie od tonacji i podgatunków skali (naturalna, harmoniczna) odległości między dźwiękami w skalach diatonicznych prawie zawsze mieszczą się w następujących schematach:

• Do skala majorowa- ton, ton, półton, ton, ton, ton, półton;

Struktura skali durowej.

• Do mała skala- ton, półton, ton, ton, półton, ton, ton.

Struktura gamy molowej.

Jest jeszcze trzeci, specjalny rodzaj łusek - skale chromatyczne, w którym odległość między dźwiękami wynosi zawsze pół tonu.

Struktura skali chromatycznej. Odległość między wszystkimi dźwiękami skali chromatycznej wynosi pół tonu.

Skale chromatyczne

Skale chromatyczne są łatwe do nauczenia - odległość między dźwiękami wynosi pół tonu, a sama skala jest zbudowana w oparciu o skalę durową lub mollową. W tym przypadku gamma może poruszać się zarówno w górę (gamma rosnąca), jak iw dół (gamma malejąca).

Rosnąca skala chromatyczna C

Diagram chromatycznej rosnącej skali C (C).

W rosnącej skali chromatycznej skala przesuwa się w górę, a skala obejmuje wszystkie dźwięki (tony i półtony) w obrębie oktawy (patrz).

Rosnąca skala chromatyczna

Struktura chromatycznej rosnącej skali C

• C ostry
• D ostre
• F-ostry
• Sol-ostry
• Ostry

Opadająca skala chromatyczna C

Schemat chromatycznej malejącej skali C (C).

Skala malejąca obejmuje również wszystkie dźwięki w obrębie oktawy (dwie, trzy lub dowolną liczbę kolejnych oktaw), ale ruch spada.

Opadająca skala chromatyczna

Chromatyczna malejąca struktura skali C

• mieszkanie B
• Mieszkanie
• G płaskie
• E-płaskie
• mieszkanie D

Naturalne skale diatoniczne na fortepian i instrumenty klawiszowe

W przeciwieństwie do chromatycznego, zbudowanego na półtonach, skale diatoniczne naprzemiennie 2-3 całe tony z półtonami i zawsze składa się z siedmiu kroków (siedem dźwięków + dźwięk końcowy).

Naturalna dur / naturalna skala C-dur (tryb joński)

Schemat skali C-dur (dur naturalny, tryb joński).

Podstawowa skala siedmiu nut, znana każdemu od dzieciństwa. Cała teoria muzyczna jest zbudowana wokół naturalnej skali durowej.

Brzmi łatwo i przyjemnie dzięki głównym triadom w nim zawartym.

Naturalny dur, tryb joński

Zasada konstrukcji

Ton, ton, półton, ton, ton, ton, półton

Struktura skali durowej

Natural-moll / naturalna skala c-moll (tryb eolski)

Schemat skali c-moll (moll naturalny, tryb eolski).

Spośród trzech rodzajów gam molowych najbardziej rozpowszechniona jest modyfikacja eolska (moll naturalna). W kompozycji molowej naturalnej występują trójdźwięki molowe, co sprawia, że ​​brzmienie gamy molowej jest smutne i ponure.

Natural minor, tryb eolski

Zasada konstrukcji

Ton, półton, ton, ton, półton, ton, ton

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);

Skale harmoniczne

Harmoniczna durowa / Harmoniczna skala C-dur

Schemat skali harmonicznej w C-dur (harmoniczna-dur).

Harmoniczna dur to dur naturalny z obniżoną szóstą nutą (nuta As). Zredukowany stopień szósty pozwala na budowanie interwałów w tonacji durowej identycznych z interwałami molowymi (sekunda zwiększona od stopnia VI, patrz).

Major harmoniczny

Zasada konstrukcji

Ton, ton, półton, ton, półton, półton, półton

Struktura skali durowej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• C (B) - wznoszący się dźwięk wprowadzający (VII stopień).

Moll harmoniczny / Gama harmoniczna c-moll

Schemat skali harmonicznej c-moll (moll harmoniczny).

Moll harmoniczna jest rodzajem moll naturalnej o podwyższonym stopniu VII (nuta C). Podwyższony stopień VII imituje ton początkowy i pozwala na budowanie interwałów durowych w tonacjach molowych.

molowa harmoniczna

Zasada konstrukcji

Ton, półton, ton, ton, półton, półton, półton

Struktura skali molowej harmonicznej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• C (B) - wznoszący się dźwięk wprowadzający (VII stopień).

skale melodyczne

Skale melodyczne mają swoją nazwę ze względu na specyfikę dźwięku - górna połowa skali brzmi melodyjnie, lekko i melodyjnie, jakby tworzyła jedną melodię.

Melodyczna dur / skala melodyczna C-dur

Schemat melodycznej skali durowej. Ruch tej gammy zawsze spada (w przeciwnym kierunku).

Major melodyczny to rzadka odmiana duru naturalnego, której główną cechą jest to, że brzmienie gamy zmienia się w zależności od kierunku ruchu. Jeśli posłuchasz osobno dur melodycznego, to jego brzmienie przypomina naturalną moll.

Major melodyczny (krótki przykład)

Pełna wersja dur melodycznego polega na wykonywaniu gamy wznoszącej i opadającej jedna po drugiej. W górę muzyk gra dur naturalny, a w dół obniża stopnie VI i VII dur naturalny. W ten sposób możesz grać dur melodyczny tylko wtedy, gdy gama przesunie się w dół.

Przejście w górę to dur naturalny, przejście w dół to dur melodyczny.

Zasada konstrukcji

Ton, ton, półton, ton, półton, ton, ton

Struktura gamy molowej naturalnej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

Melodyczna-moll / Skala melodyczna c-moll

Schemat skali melodycznej c-moll (moll melodyczny, moll jazzowy).

Podobnie jak wersja durowa, moll melodyczny zmienia swoje brzmienie w zależności od tego, w którą stronę przesunie się gama.

Moll melodyczny (krótki przykład)

Nazywany jest również moll melodyczny moll jazzowy. W pełnej wersji molowej melodycznej, uderzenie w górę odgrywa molowe melodyczne, podczas gdy uderzenie w dół odgrywa moll naturalny.

Przejście w górę jest molowe melodyczne, przejście w dół jest molowe naturalne.

Zasada konstrukcji

Ton, półton, ton, ton, ton, ton, półton

Struktura skali molowej melodycznej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• La (A) - submediant (VI etap);
• C (B) - wznoszący się dźwięk wprowadzający (VII stopień).

Przy ruchu w dół melodyczna skala molowa jest często zastępowana w tym przypadku przez bardziej naturalnie brzmiącą naturalną skalę molową, stąd błędne przekonanie, że struktura molowej melodyki jest dokładnie taka (to znaczy różni się w zależności od kierunek ruchu) stopniowo zakorzeniła się niemal wszędzie. Podobna interpretacja minory melodycznej znajduje się nawet w niektórych podręcznikach teorii muzyki. (na przykład: Pavlyuchenko S. Elementarna teoria muzyki. M. - L., 1946; Vakhromeev V. Elementarna teoria muzyki. M., 1966).

Nie jest to jednak prawdą, gdyż w tym przypadku – ruchem w dół – następuje po prostu zamiana (ale nic więcej!) jednego rodzaju minorowego na inny, a mianowicie: melodyczno – naturalny, co ma na celu osłabienie kierunek grawitacji w górę stopni VII i VI podwyższonych.

Z punktu widzenia poważnej nauki profesjonalni pedagodzy mają rację, ale my się mylimy. Ale ponieważ mówimy prosto i bez mądrości, weźmiemy pod uwagę opinię autorów podręcznika „Elementarna teoria muzyki” (1986, §43) i pamiętajmy:

• major melodyczny= dur naturalny (w górę) + moll melodyczny (w dół);
• melodyjny moll= mol melodyczny (w górę) + mol naturalny (w dół).

Skale pentatoniczne

Pentatoniczna dur / pentatoniczna skala C-dur

Gamma pentatoniczny w dur z C.

Pentatoniczna durowa składa się ze wszystkich dźwięków naturalnej gamy durowej, z wyjątkiem stopni IV i VII.

Major pentatoniki

Zasada konstrukcji

Struktura pentatonicznej gamy durowej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);

Pentatonika-moll / Pentatoniczna skala c-moll

Schemat pentatonicznej skali c-moll (pentatonicznej c-moll).

Pentatoniczna skala moll jest naturalną skalą c-moll, z której usunięto stopnie 2. i 6.

Pentatoniczny moll

Zasada konstrukcji

Półtora tonu, tonu, tonu, półtora tonu, tonu

Struktura pentatonicznej skali molowej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

Skale bluesowe na fortepian i instrumenty klawiszowe

Skala bluesowa C-dur

Struktura skali bluesowej w dur.

Skala durowa bluesa to pentatoniczna durowa skala z dodatkiem dodatkowych dźwięków.

Skala durowa bluesa

Zasada konstrukcji

Struktura skali majora bluesa

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• La (A) - submediant (VI krok).

Skala bluesowa c-moll

Struktura skali bluesowej w moll.

Bluesowa skala molowa to molowa pentatoniczna skala z dodanymi dodatkowymi nutami. Jest to jedna z najpopularniejszych skal przy pisaniu solówek gitarowych i linii melodycznych.

Skala molowa bluesa jest szeroko stosowana w bluesie, rocku, metalu i innych stylach muzycznych.

blues minor

Zasada konstrukcji

Półtora tonu, tonu, półtonu, półtonu, półtora tonu, tonu

Drobna struktura skali bluesowej

• Do (C) - tonika (I stopień, ton główny gamy)
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

Tryby diatoniczne muzyki ludowej

Tryby diatoniczne muzyki ludowej (lub tryby naturalne)- koncepcja wprowadzona w 1937 roku przez radzieckiego muzykologa Yu.N. Tyulin, aby opisać skale charakterystyczne dla muzyki tradycyjnej i ludowej. Jednak w praktyce międzynarodowej nie ma pojęcia trybów muzyki ludowej i trybów naturalnych - zamiast tego używa się tego terminu „tryby diatoniczne”.

Tryb Doriana

Schemat trybu Doriana z Do.

Nazwa Łada pochodzi od imienia jednego z plemion zamieszkujących terytorium starożytnej Grecji - Dorów.

Tryb był szeroko stosowany w muzyce starożytnej i średniowiecznej, a starożytni Grecy uważali tryb dorycki za uosobienie odwagi i surowości.

Drugi próg gamy durowej. Tryb dorycki jest podobny do mollowego naturalnego, ale zawiera dodatkowy krok durowy VI (nuta A).

Tryb Doriana

Zasada konstrukcji

Ton, półton, ton, ton, ton, półton, ton

Struktura trybu doryckiego

• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• La (A) - submediant (VI etap);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

tryb frygijski

Schemat trybu frygijskiego z notatki Do.

Tryb frygijski był również bardzo popularny w starożytności i średniowieczu. W przeciwieństwie do trybu doryckiego, starożytni Grecy uważali tryb frygijski za niepoważny, kojarząc go z bogiem winiarstwa, Dionizosem.

To trzeci próg gamy durowej. Ponury kolor brzmienia trybu frygijskiego uzyskuje się półtonem między pierwszym a drugim krokiem.

tryb frygijski

Zasada konstrukcji

Półton, ton, ton, ton, półton, ton, ton

Struktura trybu frygijskiego

• Do (C) - tonik (I etap, ton główny)
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

tryb dominacji frygijskiej

Dominujący tryb frygijski jest podobny do zwykłego frygijskiego, ale nacisk kładziony jest tutaj na trzeci stopień. Dźwięk jest ciemny, wręcz egzotyczny.

tryb dominacji frygijskiej

Zasada konstrukcji

Półton, półton, półton, ton, półton, ton, ton

Dominująca struktura trybu frygijskiego

• Do (C) - tonik (I etap, ton główny)
• D-flat (Db) - zstępujący dźwięk wprowadzający (obniżony II stopień);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

tryb lidyjski

Czwarty mod gamy durowej. Dźwięk jest lekki i marzycielski.

tryb lidyjski

Zasada konstrukcji

Ton, ton, ton, półton, ton, ton, półton

Struktura trybu lidyjskiego

• Do (C) - tonik (I etap, ton główny)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• fis (F#) - subdominant (zredukowany stopień IV);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• La (A) - submediant (VI etap);
• C (B) - wznoszący się dźwięk wprowadzający (VII stopień).

Tryb miksolidyjski

Piąty próg gamy durowej, podobny do naturalnej gamy durowej. Różnica polega na zastosowaniu 7. stopnia, który pochodzi od moll naturalnej (nuta B).

Tryb miksolidyjski

Zasada konstrukcji

Ton, ton, półton, ton, ton, półton, ton

Struktura trybu miksolidyjskiego

• Do (C) - tonik (I etap, ton główny)
• Re (D) - zstępujący dźwięk wprowadzający (II etap);
• Mi (E) - mediant (III etap);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sól (G) - dominująca (stopień V);
• La (A) - submediant (VI etap);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

Tryb Lokryński

7. tryb gamy durowej. Najrzadszy tryb, którego dźwięku nie można nazwać ani durowym, ani mollowym. Niepewność dźwięku wynika z piątego stopnia – nuty Ges.

Tryb Lokryński

Zasada konstrukcji

Półton, ton, ton, półton, ton, ton

Struktura trybu lokryjskiego

• Do (C) - tonik (I etap, ton główny)
• D-flat (Db) - zstępujący dźwięk wprowadzający (obniżony II stopień);
• E-płaski (Eb) - mediant (zredukowany III stopień);
• Fa (F) - subdominujący (IV etap);
• Sol-flat (Gb) - dominujący (obniżony stopień V);
• A-płaskie (Ab) - submediant (zredukowany krok VI);
• B-dur (Bb) - wznoszący dźwięk wprowadzający (obniżony stopień VII).

Skala chromatyczna to skala zbudowana wyłącznie na półtonach.. Sam w sobie nie wyraża żadnego niezależnego systemu modalnego, choć powstał w wyniku wypełnienia chromatycznymi półtonami wszystkich proporcji wielkosekundowych diatonicznej siedmiostopniowej skali modu durowego lub mollowego. Jeśli podstawowa podstawowa zasada skali chromatycznej nie zostanie podkreślona odpowiednimi środkami harmonicznymi lub przynajmniej metrorytmicznym doborem pomocniczych kroków diatonicznych trybu, to prawie niemożliwe jest określenie nachylenia modalnego i tonacji chromatycznej. skalować ze słuchu. Wizualnie można to zrobić tylko za pomocą notacji, która jest tworzona zgodnie z następującymi zasadami:

1) skala chromatyczna jest zapisana z uwzględnieniem podstawowej skali diatonicznej durowej lub molowej, której kroki zawsze zachowują niezmienioną pisownię;

2) w części wznoszącej wszystkie kroki diatoniczne oddalone o cały ton od stopni następujących po nich rosną o pół tonu, z wyjątkiem szóstego stopnia durowego i

I wkraczam w moll, zamiast zwiększać, które odpowiednio zmniejszają się o półton chromatyczny. VII krok w dur i

II stopień moll;

3) w ruchu w dół w dur wszystkie stopnie diatoniczne oddalone o cały ton od stopni następujących po nich obniża się o pół tonu; wyjątkiem jest piąty stopień, zamiast opuszczania, który podnosi się czwarty stopień.

Pisownia opadającej skali chromatycznej w moll (gdzie I i V nie zmniejszają się) pokrywa się z zapisem tej samej skali w dur o tej samej nazwie (oczywiście z uwzględnieniem znaków przypadkowych tonacji).

287 wC-dur(chromatyczny)

Jak widać z powyższego przykładu, różnica w zapisie durowej i mollowej skali chromatycznej determinowana jest przede wszystkim tym, który z dwunastu dźwięków przyjmuje się za siedmiostopniową podstawę diatoniczną trybu, a pozostałe dźwięki są już zanotowane zgodnie z tym (lub dodane są niezbędne znaki przypadkowe dla kroków diatonicznych).

W części wznoszącej się każdy wyższy stopień jest postrzegany jako napięte przyciąganie tonu wstępnego (to znaczy jako tercja dominującego akordu septymowego lub prima wstępnego akordu septymowego) do dźwięku diatonicznego następującego po nim o pół tonu wyżej, na którym można zbudować triadę durową lub molową, czyli akord, który może stać się podkładem tonicznym. Właśnie dlatego, że w durowej na 7. stopniu występuje triada zmniejszona, będąca akordem niestabilnym, do którego oczywiście nie może być żadnego nachylenia, w durowej skali chromatycznej również nie dokonuje się podwyższenia 6. stopnia.

W ruchu w dół każdy obniżony stopień jest uważany albo za septymę dominującego akordu septymowego (to znaczy za czwarty stopień modu), albo za septymę zmniejszonego akordu septymowego wprowadzającego, albo za brak małej dominanty non-akord (to znaczy jako szósty stopień trybu) w odpowiedniej powiązanej tonacji. Jak wiadomo, ten dźwięk należy rozwiązać, przesuwając się o pół tonu w dół: w pierwszym przypadku - do trzeciej, aw drugim - do jednej piątej odpowiedniej triady tonicznej. Ponieważ jednak triada zmniejszona w żadnym wypadku nie jest akordem stabilnym, nie może być do niej nachylenia ani od dołu, ani od góry, dlatego stopień V w skali chromatycznej nie maleje.

W amoll triada zmniejszona budowana jest na drugim stopniu naturalnej formy trybu, dlatego też w zapisie skali chromatycznej w moll nie ma dźwięków o wznoszącej się i opadającej grawitacji półtonowej, odpowiednio do liczby pierwszej i piątej tej triady:

288 wC-dur(chromatyczny)

w s-centrum handlowe(chromatyczny) um.5/3

umysł 5/3

umysł 5/3

Niemniej jednak w muzyce XIX, a zwłaszcza XX wieku zdarzają się przypadki innego, bardziej swobodnego zapisu niektórych dźwięków w poszczególnych segmentach skali chromatycznej. Często jest to spowodowane lub z wykorzystaniem tego chromatyzmu jako pomocniczy dźwięk do jednego z kroków diatonicznych lub z podkreśleniem za pomocą zapisu równoległości głosowej ze względu na przechodzący dźwięki chromatyczne. Na przykład:

289