Dlaczego w powieści M.Yu. Wydarzenia Lermontowa „Bohater naszych czasów” nie są przedstawione w porządku chronologicznym?
Praca M.Yu. Lermontow „Bohater naszych czasów” (1841) - powieść społeczno-psychologiczna.
Bohater dzieła, Grigorij Aleksandrowicz Pieczorin, z jednej strony jest specyficzną postacią o żywych czynach i silnych uczuciach. Z drugiej strony Peczorin uosabia uogólnione cechy młodszego pokolenia lat 1830-1840, którego tragedia polegała na niewystarczającej aktywności społecznej i niskim popycie społecznym.
Pieczorin jest oficerem, arystokratą, jednym z tych, których uważa się za ulubieńców losu. Jego życie jest wyjątkowo niespokojne. Jest wypełniona rozpaczliwym poszukiwaniem czegoś niezwykłego, wyjątkowego, wykraczającego poza utarte wrażenia. Jego silne uczucia są podobne do namiętności, ale faktem jest, że jego zimny racjonalizm, skłonność do analizowania tego, co się wokół niego dzieje, równoważą żarliwość jego natury.
Dlaczego więc w powieści „Bohater naszych czasów” wydarzenia nie są przedstawione w porządku chronologicznym?
Przede wszystkim dlatego, że metoda ta stwarza poczucie pewnej tajemnicy, niedopowiedzenia w charakterystyce samego bohatera, co w duchu zbliża powieść do nurtu byronowskiego w literaturze. Ponadto czytelnik jest obojętny na chronologię opisywanych wydarzeń. Interesuje go samo życie Pieczorina, intrygi i zawiłości kolizji oraz sytuacje, które pojawiają się tu i ówdzie na jego życiowej drodze.
A z punktu widzenia głównego zamysłu artystycznego tak, z naruszeniem chronologii wydarzeń, budowana jest powieść z jednego ważnego powodu. Czytelnik śledzi życie Peczorina sekwencyjnie, od prostych do złożonych, rozpoznając osobowość tej osoby, rozumiejąc oryginalność jego natury.
W rozdziale „Bel” czytelnik zapoznaje się z wizerunkiem Pieczorina poprzez historię o nim Maksyma Maksimycha i jest przekonany o tym, jak zdecydowany, zuchwały i nieprzewidywalny jest ten młody człowiek w swoich działaniach. Ale to tylko pośrednie wyobrażenia o bohaterze, które mają zostać uzupełnione w dalszej treści powieści. W rozdziale „Maksym Maksymicz” czytelnik widzi Pieczorina na żywo i podejmuje o nim decyzję. Wygląd bohatera świadczy zarówno o romantycznych skłonnościach jego charakteru, jak io jego silnej woli. Ale jednocześnie chłód i obojętność „wędrownego oficera”, okazana przez niego humanitarnemu i mądremu Maksymiczowi, nieprzyjemnie zaskakuje czytelnika.
W rozdziałach „Taman” i „Księżniczka Maria” Pieczorin jest przedstawiony poprzez wpisy w swoim własnym dzienniku w bardzo kompletny, szczegółowy i wszechstronny sposób. Jego pamiętnik to opowieść bohatera o sobie, wyznanie, w którym wyjaśniane są motywy jego działań i poddawana ich ocenie.
Dowiadujemy się, że w centrum żywotnych zainteresowań bohatera jest jego własna osobowość, jego „ego”. Pozostali bohaterowie powieści to „inni”, którzy przypadkowo znaleźli się na jego ścieżce życiowej.
Pieczorin przyznaje przed sobą, że są w nim dwie osoby: jedna wykonuje czynności, druga bezstronnie je ocenia. Przynosi wiele cierpienia innym ludziom; z jego winy giną Bela i Grusznicki. Jednak Peczorin jest skłonny sądzić, że obiektywnie nie jest winny nieszczęściom tych „innych”. Ale w jego podświadomości czai się myśl, że nie - do winy!
Z tego powodu „zaśmiał się” po pogrzebie Beli, a Maksymowi Maksymiczowi „szron przebiegł po ciele”. Peczorin ma dość inteligencji i współczucia, by powiedzieć szczere słowa urażonemu przez niego Maximowi Maksymiczowi na rozstanie. Zdając sobie sprawę, jak bardzo jest winny, jest gotów rzucić się do stóp księżniczki Marii, której serce jest złamane i płacze na drodze do Piatigorska w pobliżu upadłego konia.
Serce bohatera tęskni za bezprecedensową odpowiedzią na jego uczucia. On sam bezskutecznie stara się osiągnąć „wysoki cel” i owocnie wydać „ogromne siły”, które, jak jest pewien, są mu dane przez naturę. Ale jego cele pozostają niespełnione; nie znalazł wielkiego pola, w którym mógłby zaistnieć jako wybitna osobowość. Dlatego krytyk Belinsky nazwał go „cierpiącym egoistą”.
I wreszcie rozdział „Fatalista” dopełnia charakterystykę Pieczorina, w której kwestia nieuchronnych, z góry określonych zwrotów losu człowieka zostaje rozwiązana na poważnym poziomie filozoficznym. Tak więc, głęboko przemyślany przez autora z pozycji ideowych i artystycznych, widzimy historię życia Pieczorina, „bohatera” rosyjskiej rzeczywistości lat 30.-40. XIX wieku.
M.Yu. Lermontow napisał, że w powieści Bohater naszych czasów chciał zgłębić „historię duszy ludzkiej”, która jest „prawie ciekawsza i bardziej użyteczna niż historia całego narodu”. Autor przedstawia nam nie powieść biograficzną, ale powieść portretową. Temu celowi podporządkowana jest cała struktura fabularno-kompozycyjna dzieła. „Bohater naszych czasów” zawiera pięć historii, z których każda opowiada o jakiejś niezwykłej historii z życia Pieczorina. Ponadto w układzie opowiadań („Bela”, „Maksym Maksymicz”, „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalista”) Lermontow narusza chronologię życia epizodów powieści. W rzeczywistości wydarzenia miały miejsce w innej kolejności. W drodze z Petersburga na Kaukaz Pieczorin zatrzymuje się w Tamanie. Bohater ryzykuje tu życiem, toczy się jego walka z przemytnikami. Po wzięciu udziału w wyprawie wojskowej, której nie ma w powieści, udaje się do Piatigorska, gdzie w pojedynku zabija Grusznickiego. W tym celu Peczorin zostaje wysłany do twierdzy, gdzie służy pod dowództwem Maxima Maksimycha. W tym samym czasie rozgrywa się historia Beli. Z twierdzy wyjeżdża na dwa tygodnie do wsi kozackiej, gdzie toczy się walka z Wuliczem. Następnie ponownie wraca do twierdzy N. Następnie Peczorin przechodzi na emeryturę i przez pięć lat mieszka w Petersburgu. Następnie udaje się do Persji, gdzie spotyka się z Maksymem Maksymiczem i wydawcą we Władykaukazie. Wreszcie, wracając z Persji, Peczorin umiera. Prawdziwa chronologia wydarzeń wymagała więc następującego ułożenia opowiadań: „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Bela”, „Fatalista”, „Maksym Maksimycz”, „Przedmowa do Dziennika Pieczorina”. Ale po co Lermontowowi taka przebudowa wydarzeń? Pisarz kończy powieść nie śmiercią Pieczorina, ale epizodem, w którym będąc w śmiertelnym niebezpieczeństwie, mimo to uniknął śmierci. Co więcej, w opowiadaniu „Fatalista” bohater kwestionuje istnienie predestynacji, losu, dając pierwszeństwo własnym siłom i intelektowi. Tym samym autor nie zwalnia go z odpowiedzialności za wszystkie swoje czyny, w tym te, które popełnił po pobycie we wsi kozackiej. Postać Pieczorina jest statyczna, Lermontow jedynie zmienia sytuacje życiowe i prowadzi przez nie bohatera, eksplorując coraz to nowe aspekty jego wewnętrznego świata. Dzięki specyficznej kompozycji Lermontow przedstawia bohatera w „potrójnej percepcji”: najpierw oczami Maksyma Maksimycha, potem „wydawcy”, potem sam Pieczorin opowiada o sobie w swoim dzienniku. Sens takiej kompozycji polega na stopniowym ujawnianiu charakteru bohatera (od zewnętrznego do wewnętrznego), gdy autor najpierw intryguje czytelnika niezwykłymi sytuacjami, działaniami bohatera, a następnie ujawnia motywy jego zachowania. „Kaukaska historia” Pieczorina jest podana w percepcji Maksyma Maksymicza, który zna Pieczorina od dawna, kocha go, ale w ogóle nie rozumie jego zachowania. Kapitan sztabu jest prostoduszny, jego potrzeby duchowe są niewielkie - wewnętrzny świat Pieczorina jest dla niego niezrozumiały. Stąd - dziwność, tajemnica Peczorina, nieprawdopodobieństwo jego działań. Ostatnia historia, która kończy powieść, nosi tytuł „Fatalist”. To część pamiętnika bohatera. Odsłaniając obraz Pieczorina, pełni rolę epilogu. Lermontow porusza tu filozoficzny problem losu, losu, losu. Vulich umiera w tej historii, jak przewidział Pieczorin, a to sugeruje, że istnieje predestynacja. Ale sam Pechorin postanowił spróbować szczęścia i pozostał przy życiu, myśli bohatera są już bardziej optymistyczne: „… jak często bierzemy podstęp uczuć lub błąd rozumu do przekonania!…”. Zakończenie Bohatera naszych czasów filozoficzną opowieścią jest znamienne. Peczorin często czyni zło, doskonale świadomy prawdziwego znaczenia swoich działań. Jednak „ideologia” bohatera pozwala mu na takie zachowanie. Sam Pieczorin jest skłonny tłumaczyć swoje wady złym losem lub losem, okolicznościami życiowymi itp. Lermontow jednak nie zwalnia Pieczorina z odpowiedzialności za swoje czyny, uznając możliwość wyboru między dobrem a złem. Co ciekawe, zarówno w pierwszym, jak i ostatnim opowiadaniu powieści autor ukazuje poczynania bohatera w percepcji i ocenie Maksyma Maksimycha. To Pieczorin przeprowadza eksperymenty, sprawdzając swoje filozoficzne sądy, a kapitan sztabu po prostu komentuje sprawę z Wuliczem: „To dość trudna sprawa!” (tj. nie jest to kwestia ludzkiego umysłu), a potem powiedział: „Tak, przepraszam za biedaka ...” (ale żałować jest sprawą ludzką). W ten sposób powieść jest przepojona jednością myśli. Kompozycja pierścienia Lermontowa jest symboliczna: ujawnia daremność poszukiwań bohatera, jego niezdolność do wyrwania się z ram własnych wyobrażeń o życiu.
Cechy fabuły powieści
Każde dzieło literackie ma swój własny system wydarzeń, który ujawnia nie tylko postacie bohaterów, ale także stosunek samego autora do zjawisk i wydarzeń, które przedstawia, czyli fabułę. W powieści Bohater naszych czasów fabuła jest zdeterminowana przez ideę całego systemu opowieści, a idea ta polega na „rozwijaniu się” krok po kroku historii „duszy ludzkiej”, „zwłaszcza gdy jest wynikiem obserwacji dojrzałego umysłu”.
Jak dokładnie autor buduje fabułę? Posłuchajmy opinii rosyjskiego krytyka W. Bielińskiego: „Powieść pana Lermontowa jest przepojona jednością myśli, dlatego… nie można jej czytać w kolejności, w jakiej ją umieścił sam autor: inaczej przeczytaj dwa doskonałe opowiadania i kilka znakomitych opowiadań, ale powieści nie poznasz. Nie ma strony, ani słowa, ani rysu, który zostałby naszkicowany przypadkowo; tutaj wszystko wychodzi z jednej głównej idei i wszystko do niej wraca. Dlatego chronologiczny ciąg wydarzeń opisanych w powieści zostaje przerwany – chronologia nie jest istotna dla realizacji idei.
Najpierw dowiadujemy się o Pieczorinie w opowiadaniu „Bela”, po rozmowie tymczasowych towarzyszy podróży, a następnie po opowiedzianej przez Maksyma Maksimycha opowieści o młodej Czerkiesce i roli bohaterki w jej losach. Poniższą ideę Pieczorina tworzymy, obserwując bezpośrednio, jak zachowuje się Grigorij, jak jego charakter przejawia się na zewnątrz - narrator opisuje to szczegółowo w drugim rozdziale powieści. I wreszcie, z dziennika napisanego przez bohatera, rozumiemy wewnętrzny świat Pieczorina: jego myśli, uczucia, aspiracje.
Z każdą kolejną historią „Bohatera naszych czasów” wzrasta nasze zainteresowanie postacią głównego bohatera, ponieważ jest mało prawdopodobne, aby Lermontow nazwał bohatera tamtych czasów osobą o złośliwym stosunku do ludzi i całkowitym braku atrakcyjności cechy ludzkie. Stopniowo zaczynasz rozumieć, że właśnie w takiej kolejności autor, umieszczając rozdziały dzieła, był w stanie konsekwentnie ujawniać charakter bohatera w całej jego złożoności, niekonsekwencji i nieprzewidywalności. Tej właśnie idei podporządkowana jest fabuła powieści „Bohater naszych czasów”.
Korelacja fabuły i fabuły „Bohatera naszych czasów”
Czytając stronę po stronie, od razu możemy zauważyć: kolejność czasowa wydarzeń w powieści różni się od kolejności opowiadań, którą ustalił Lermontow. „Idę do czynnego oddziału na oficjalnej służbie”, pisze Peczorin w Tamanie w czasopiśmie i chronologicznie ta część otwiera historię głównego bohatera. Po nim następuje opowieść o pobycie Grzegorza na wodach i następnego ranka po pojedynku, który otrzymał „rozkaz władz wyższych, aby udać się do twierdzy N”. Pechorinowi „zdarzyło się” opuścić „tę nudną fortecę” i „mieszkać przez dwa tygodnie w wiosce kozackiej”, tutaj sam decyduje o tym, czy los jakiejkolwiek osoby jest z góry określony. Służąc dalej w twierdzy, Gregory porywa Belę. Śledzimy ostatnie ruchy Pieczorina, oglądając jego spotkanie z kapitanem sztabu („Jadę do Persji - i dalej”) i czytając przedmowę narratora do Dziennika Pieczorina („Niedawno dowiedziałem się, że Pieczorin, wracając z Persji, zmarł”).
Porównajmy chronologiczną i autorską serię opowiadań
W fabule historie są ułożone w następującej kolejności: „Bela” - „Maksym Maksimowicz” - Przedmowa do „Dziennika Peczorina” - „Taman” - Księżniczka Maria ”-„ Fatalista ”.
Fabuła wymaga jednak tymczasowego uporządkowania: „Taman” – „Księżniczka Maria” – „Fatalista” – „Bela” – „Maksym Maksimowicz” – Przedmowa do Dziennika Pieczorina.
Fabuła i fabuła powieści Bohater naszych czasów nie pokrywają się zatem. Chronologia, zdaniem Lermontowa, nie nakierowuje nas na zrozumienie charakteru bohatera, a zatem nie jest potrzebna. A konstrukcja fabuły nie tylko pozwala zrozumieć charakter bohatera, ale jednocześnie zachęca każdego czytelnika do zajrzenia w głąb własnej duszy. Zgadzamy się z A.N. Tołstojem: „Lermontow… w pięciu opowieściach połączonych jedną wewnętrzną fabułą - ujawnienie wizerunku Pieczorina, bohatera tamtych czasów, wytworu epoki, ujawnia nam doskonałość prawdziwego, mądrego ... sztuka. Czytasz i czujesz: wszystko jest tutaj - nie więcej i nie mniej niż to, czego potrzebujesz i jak możesz to powiedzieć.
Próba dzieł sztuki
1. Kolejność chronologiczna wydarzeń.
2. Mieszanie gatunków.
3. Znaczenie naruszenia chronologii w powieści.
Przyjmij kolekcję kolorowych głów,
W połowie śmieszne, w połowie smutne
Jest prostą krewną, idealną,
Beztroski owoc moich zabaw,
Bezsenność, lekkie inspiracje,
Niedojrzałe i zwiędłe lata
Szalone zimne obserwacje
I serca smutnych nut.
A. S. Puszkin
Powieść M. Yu Lermontowa „Bohater naszych czasów” składa się z pięciu opowiadań-rozdziałów. Te rozdziały z kolei są łączone w dwie części zgodnie z osobą, w imieniu której opowiadana jest historia. W pierwszej części narracja prowadzona jest w imieniu autora i Maksyma Maksimycha. Druga część to pamiętnik samego Pieczorina, czyli opowieść pierwszoosobowa.
Układ rozdziałów powieści nie pokrywa się z chronologiczną kolejnością wydarzeń z życia bohatera. Wiadomo, że wydarzenia potoczyły się w ten sposób. W drodze do miejsca przeznaczenia na Kaukazie Pieczorin przejeżdżał przez Taman (rozdział „Taman”). Jakiś czas później, po wzięciu udziału w wyprawie wojskowej, Pieczorin udaje się do Piatigorska i Kisłowodzka, gdzie odbywa się jego pojedynek z Grusznickim (głową „Księżniczki Marii”). Później, na rozkaz władz, Pieczorin przybywa do twierdzy za Terekiem pod dowództwem Maksyma Maksymicza (przywódcy „Bela”). Najwyraźniej Peczorin został wysłany na „linię” na pojedynek. Zakład z Vuliczem (głową Fatalisty) odbywa się w wiosce kozackiej, w której Peczorin przebywał przez dwa tygodnie po opuszczeniu twierdzy. Pięć lat później Peczorin, emerytowany i bezczynnie podróżujący po świecie, jedzie do Persji i spotyka się we Władykaukazie z Maksymem Maksimyczem (szefem „Maksyma Maksymicza”). Tutaj autor powieści miał okazję osobiście zobaczyć bohatera swojej pracy. Wracając z Persji do Rosji, Pieczorin umiera (Przedmowa do Dziennika Peczorina).
Należy również zauważyć, że powieść Lermontowa jest złożoną fuzją elementów różnych gatunków. W „Bohaterze naszych czasów” odnaleźć można cechy powieści obyczajowo-obyczajowej, powieści przygodowej, powieści wyznaniowej, a także cechy eseju podróżniczego, biwakowego, świeckiego i kaukaskiego. . Ale wracając do kompozycji powieści. Po co autorowi tak dziwaczna gra z czasem, skoro wydarzenia w narracji nie następują po sobie tak, jak miały miejsce w prawdziwym życiu? Czas i jego postrzeganie przez bohaterów dzieła w większości przypadków są kategoriami istotnymi dla zrozumienia intencji autora, charakterów bohaterów i charakterystyki ich drogi życiowej. Roman Lermontow nie jest wyjątkiem. Z jednej strony obraz Peczorina zawierał wiele typowych cech pokolenia. Wiele sytuacji opisanych w powieści jest również charakterystycznych dla określonego czasu, w szczególności wojna na Kaukazie. Ale z drugiej strony wiele najgłębszych doświadczeń Pieczorina nie zależy od czasu, w którym żyje ta osoba. Nuda i pragnienie działania, pragnienie bycia kochanym, pragnienie władzy nad innymi, zachwyt nad pięknem natury czy twórczością utalentowanego pisarza, bezstronna introspekcja – to wszystko jest ponadczasowe. A Lermontow starał się nie tylko opowiedzieć o wydarzeniach, które miały miejsce w życiu Peczorina, ale także pokazać cechy jego charakteru, ruchy duszy, często niewidoczne dla innych: „Historia duszy ludzkiej, nawet najmniejszej duszy, jest prawie ciekawsza i nie bardziej użyteczna niż historia całego ludu…”.
Najpierw Lermontow pokazuje swojego bohatera z boku, tak jak wszyscy widzimy otaczających nas ludzi. Maxim Maksimych długo rozmawiał z Peczorinem, wie o wielu jego osobliwościach, traktując go z przyjazną sympatią. Ale pomimo szczerej życzliwości dla Pieczorina, Maksym Maksymicz nie rozumie go zbyt dobrze. Nie jest to zaskakujące - istnieje między nimi duża różnica wieku i statusu społecznego, a co najważniejsze, światopoglądu. Wizerunek Maxima Maksymicha jest dość typowy dla jego czasów i środowiska. Jest to uczciwy, wykonawczy, serdeczny, życzliwy człowiek, ale zakres jego zainteresowań jest raczej ograniczony. W oczach Maksyma Maksymicza Peczorin, przedstawiciel świeckiego społeczeństwa, żądny przygód i kapryśny w swoich hobby, jest osobą dziwną, tajemniczą.
Złożoność kompozycji powieści ujawniła się już w pierwszym rozdziale „Beli”, która zbudowana jest na zasadzie opowiadania w opowiadaniu. Ten rozdział-opowiadanie pełni rolę początku fabuły: z niego dowiadujemy się o głównym bohaterze powieści. Rozwija się tu także romantyczna historia miłosna oficera i córki księcia czerkieskiego, w której wyraźnie przejawia się charakter Pieczorina: podczas gdy na jego drodze były przeszkody, jego energia i pomysłowość nie zaznały pokoju, ale gdy tylko Bela zakochała się w nim, szybko do niej ostygł.
Maksym Maksymicz opowiada o zewnętrznych wydarzeniach z życia Pieczorina, których był świadkiem; jednak kapitan sztabu nie rozumie działań swojego przyjaciela. Liczne pytania pojawiające się w opowiadaniu „Bela” pozostają bez odpowiedzi.
Autor obserwował Peczorina znacznie krócej niż Maxim Maksimych, nawet nie komunikował się z nim osobiście. Jednak pogląd Lermontowa na jego bohatera jest psychologicznie głębszy. Autor nie tylko zna wiele szczegółów z życia Pieczorina. Lepiej reprezentuje świeckie społeczeństwo, w którym obracał się bohater powieści, dlatego łatwiej mu zrozumieć przyczyny, dla których postać Pieczorina ukształtowała się w taki, a nie inny sposób. Opowieść „Maksym Maksymicz” nie tylko pozwala spojrzeć na bohatera oczami osoby, która nie zna go osobiście, a więc jest wolna od jakichkolwiek sympatii i antypatii, ale także wyjaśnia, w jaki sposób pamiętnik Pieczorina trafił do autora powieść. Ponadto ta historia wyraźnie pokazuje obojętny stosunek Pieczorina do otaczających go ludzi, czego jednak on sam nie zaprzecza w swoich notatkach.
Rozdział „Taman” to rodzaj mini-powieści w dużym dziele, romantyczna opowieść o rabusiach, nasycona duchem złowrogiej i pociągającej tajemnicy. W tym rozdziale widoczne są siły napędowe charakteru Pieczorina – pragnienie aktywności, determinacja i odwaga, które sprawiają, że ingeruje w życie innych po prostu z ciekawości.
Rozdział „Księżniczka Maria” zbudowany jest na zasadzie wpisów do pamiętnika – Pieczorin wskazał datę, do której należały pewne wydarzenia i refleksje. W rozdziale tym istotne miejsce zajmuje autoanaliza bohatera. Nie tylko stajemy się świadkami wydarzeń, ale dowiadujemy się, co skłoniło Pieczorina do podjęcia określonych działań, co myśli na różne tematy, a nawet jak ocenia własną osobowość, swój charakter, swój cel i rzeczywisty stan rzeczy. Jeszcze mocniej brzmi motyw wpływu Pieczorina na innych, na ich losy. Bliskie obcowanie z nim sprawia, że ludzie ujawniają swoją prawdziwą istotę, ale nikogo nie uszczęśliwia, wręcz przeciwnie, często staje się przyczyną cierpienia.
W rozdziale „Fatalista” poruszany jest problem losu: czy istnieje przeznaczenie, czy człowiek może sam wybrać swój los? Sprzeciw człowieka wobec losu, motyw igrania z losem, ze śmiercią, wielokrotnie rozbrzmiewał w literaturze. Temat losu z pewnością nie jest w powieści Lermontowa przypadkowy. Peczorin wierzy, że miał wysoki cel, ale co to jest? Nie udało mu się znaleźć odpowiedzi na to pytanie. Pod koniec rozdziału Fatalistów Pieczorin wraca do twierdzy i próbuje przedyskutować z Maksymem problem predestynacji
Maksymicz jednak nie rozumie nawet istoty zagadnienia. Historia zamyka się w kole. Twierdza, do której powraca Peczorin, pojawiła się także w opowiadaniu „Bela”, od którego zaczyna się powieść. Okrągła kompozycja powieści odzwierciedla błędne koło poszukiwania sensu życia Pieczorina.
Jednocześnie taka kompozycja niejako czyni bohatera nieśmiertelnym - wiadomość o jego śmierci zaginęła gdzieś w połowie powieści, ale po długich przygodach opisanych w dzienniku Pieczorina myśl, że ta osoba już zmarł jest zepchnięty na drugi plan. .
Jedną z cech wyróżniających powieść M.Yu. „Bohater naszych czasów” Lermontowa narusza chronologiczny porządek narracji.
Rzeczywiście, jeśli prześledzimy fabułę i porządek fabuły, różnica staje się zauważalna: zgodnie z fabułą czytelnik dowiaduje się o śmierci Peczorina już we wstępie, podczas gdy fabuła logicznie i stopniowo prowadzi do śmierci bohatera.
Istnieje kilka powodów takiego podejścia strukturalnego. Po pierwsze, zgodnie z intencją autora, tok narracji stopniowo przybliża czytelnika do głębszego zrozumienia osobowości Pieczorina. Tak więc historia jest opowiadana przez trzech narratorów. Najpierw Pechorina obserwuje Maxim Maksimych. Naprawia swoje działania, ale nie daje im motywacji. Nie ma w tym nic dziwnego: między bohaterami nie ma głębokiego porozumienia, pochodzą oni z różnych warstw, rozdzielonych zresztą militarnym podporządkowaniem (Pieczorin ma wyższą rangę). Tak więc Maxim Maksimych, będąc blisko Peczorina tylko ze względu na okoliczności życiowe, może niewiele o nim powiedzieć czytelnikowi.
Duży element emocjonalny tkwi w drugim planie narracji: tutaj narratorem jest oficer. W przeciwieństwie do Maksyma Maksymicza jest tej samej klasy co Pieczorin, dlatego na równych prawach może patrzeć na Pieczorina i analizować jego typ i działania. Tutaj po raz pierwszy pojawia się opis wyglądu bohatera, a także charakterystyka: „zimny, wysoki, samotny”. Dostrzegając tak kardynalną różnicę między Maksymem Maksymiczem a Pieczorinem, oficer nawet współczuje temu pierwszemu, zdając sobie sprawę, jak trudno musi być egzystować obok takiego chłodu jak Pieczorin.
Wreszcie sam Pieczorin staje się trzecim narratorem, jego introspekcja jest maksymalnym ujawnieniem osobowości bohatera. Lermontow posługuje się formą psychologizmu bezpośredniego, odsłania to, co głębokie i intymne, pokazuje, co tak naprawdę kryje się za chłodem bohatera, obnaża jego ból i wewnętrzną tragedię. Czytelnik czuje się bardziej zaangażowany w wydarzenia opisane w rozdziale „Dziennik Pieczorina”, ponieważ jest on napisany w pierwszej osobie.
Jest jeszcze jeden powód naruszenia przez Lermontowa kolejności chronologicznej w prezentacji wydarzeń powieści - jest to zamiar „przepisania” postaci Peczorina jako tajemniczego, żądnego przygód, szukającego jasnych zwrotów na swojej życiowej ścieżce. Jasny obraz wymaga jasnego otoczenia, powściągliwość występująca przy zmianach chronologicznych zwiększa zainteresowanie bohaterem. Dlatego autor ucieka się do naruszenia chronologii ze względu na rozrywkę, aby zwrócić uwagę na wizerunek Peczorina.
Wreszcie naruszenie chronologii jest najpewniejszym sposobem pokazania ewolucji Pieczorina jako złożonej powieściowej postaci. Niekonsekwencja Pieczorina nie jest przedstawiona aksjomatycznie, tak jakby było to możliwe przy narracji linearnej. Łącząc fragmenty mozaiki życia Pieczorina, podróżując od jednego bieguna jego osobowości (demonstracja siły i kultywowanie woli) do drugiego (sekretna słabość), czytelnik samodzielnie odkrywa i zgłębia tę niekonsekwencję.
Nikitina Valeria, 11 klasa, 2013
