Konstantin Alekseevich Vasiliev (3 września 1942 r., Majkop - 29 października 1976 r., Wasiljewo, tatarska ASRR, RFSRR) - radziecki artysta, szeroko znany ze swoich prac o epickich motywach mitologicznych.

Twórcze dziedzictwo Wasiliewa jest wielopłaszczyznowe i różnorodne i obejmuje ponad 400 obrazów i rysunków: portrety, pejzaże, surrealistyczne kompozycje, obrazy na temat bajek, na tematy starożytnej i współczesnej historii Rosji. Głęboka symbolika obrazu, w połączeniu z oryginalną kolorystyką płócien - szerokie zastosowanie srebrno-szarego i czerwonego oraz ich odcieni - sprawiają, że obrazy Wasiliewa są rozpoznawalne i oryginalne.

Urodzony w Majkopie (Adygejski Okręg Autonomiczny) w czasie niemieckiej okupacji miasta. Ojciec artysty Aleksiej Aleksiejewicz Wasiliew był głównym inżynierem jednej z fabryk, aw czasie wojny był aktywnym uczestnikiem ruchu partyzanckiego. Po wojnie został wysłany do założenia produkcji w hucie szkła Wasiljewskiego we wsi Wasiljewo koło Kazania.

Wychowaniem dzieci (Konstantyna i jego dwóch sióstr) zajmowała się matka Klavdia Parmenovna, która zgromadziła w domu dobrą bibliotekę i zapoznała dzieci z arcydziełami światowej kultury i sztuki.

Od 1949 r. Rodzina mieszkała we wsi Wasiljewo. Konstantin zaczął rysować wcześnie, w wieku 11 lat zdał konkurs i został zapisany do moskiewskiej średniej szkoły z internatem artystycznym. W 1957 roku przeniósł się do Kazańskiej Wyższej Szkoły Artystycznej (1957-1961), którą ukończył z wyróżnieniem, uzyskując specjalizację dekoratora teatralnego. Jego pracą dyplomową były szkice do dramatu A. N. Ostrowskiego „Śnieżna dziewczyna”.

Pracował jako nauczyciel rysunku i rysunku w szkole średniej, jako grafik. Twórcze dziedzictwo Wasiliewa jest rozległe: obrazy, rysunki, szkice, ilustracje, szkice fresku kościoła w Omsku. Prace z początku lat 60 naznaczony wpływami surrealizmu i abstrakcyjnego ekspresjonizmu („String”, 1963; „Kompozycje abstrakcyjne”, 1963).

Pod koniec lat 60 zrezygnowali z poszukiwań formalistycznych, pracowali w sposób realistyczny.

Wasiliew zwrócił się w stronę sztuki ludowej: pieśni rosyjskich, eposów, baśni, sag skandynawskich i irlandzkich, do „poezji eddyjskiej”. Tworzył prace na tematy mitologiczne, heroiczne tematy eposów słowiańskich i skandynawskich, o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej („Marszałek Żukow”, „Inwazja”, „Czterdziesta pierwsza defilada”, „Chęć domowa”, 1972-1975).

Tworzył także w gatunku pejzaż i portret ("Łabędzie", 1967; Orzeł północny, 1969; Przy studni, 1973; "Czekając", 1976; "Człowiek z sową", 1976). Autor cykli graficznych portretów kompozytorów i muzyków: Szostakowicza (1961), Beethovena (1962), Skriabina (1962), Rimskiego-Korsakowa (1962) i innych; cykl graficzny do opery Pierścień Nibelunga R. Wagnera (lata 70.).

Uczestnik republikańskiej wystawy „Artyści-satyrycy z Kazania” (Moskwa, 1963), wystaw w Zelenodolsku i Kazaniu (1968-76). W latach 80-90. wiele wystaw osobistych Wasiljewa odbyło się w wielu miastach Rosji, a także w Bułgarii, Jugosławii, Hiszpanii. We wsi otwarto Muzeum Pamięci. Wasiliewa (1996), Galerii Sztuki w Kazaniu (1996) oraz Muzeum Konstantina Wasiljewa w Moskwie, w Parku Lianozowskim (1998). Nagroda Komsomołu Tatarstanu im M. Jalil za cykl obrazów o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej (w 1988 r.).

Konstanty Wasiliew zmarł tragicznie - wraz z kolegą został potrącony na przejeździe kolejowym przez przejeżdżający pociąg. Stało się to 29 października 1976 roku. Został pochowany we wsi Wasiljewo.

Pochowali Konstantina w brzozowym gaju, w samym lesie, w którym lubił odwiedzać.

Początkowo malował w gatunkach abstrakcji i surrealizmu. Następnie, po kryzysie, jaki przeżył w latach 1968-69, zmienił styl malowania.

Źródłem inspiracji dla Wasiljewa były sagi islandzkie. Uważnie przestudiował tę księgę, robiąc notatki, z których jasno wynika, że ​​jego główną uwagę przykuwają tzw. sagi plemienne, rodzaj opisu życia niezwykłych Islandczyków z IX-XI wieku. Pociąga go mistycyzm losu: z reguły bohaterowie sag. zginąć, co poprzedzone jest proroczymi snami i znakami. Siła ducha tych ludzi, oczekiwanie na śmierć i gotowość na nią stały się tematem, który artysta zaczął eksponować.

To jest część artykułu w Wikipedii używanego na licencji CC-BY-SA. Pełna treść artykułu tutaj →

Jeśli rozumiesz, że potrzebujesz pomocy charytatywnej, zwróć uwagę na ten artykuł.
Ci, którzy bez Twojego udziału mogą stracić pasjonujący biznes, zwrócili się do Ciebie o pomoc.
Wiele dzieci, chłopców i dziewcząt, marzy o zostaniu pilotami na torze.
Chodzą na zajęcia, gdzie pod okiem doświadczonego trenera poznają techniki jazdy z dużą prędkością.
Tylko ciągłe ćwiczenia pozwalają na prawidłowe wyprzedzanie, budowanie trajektorii i dobieranie prędkości.
Podstawą zwycięstwa na torze są dobre kwalifikacje. I oczywiście karty zawodowe.
Dzieci uczęszczające do klubów są całkowicie zależne od dorosłych, gdyż brak pieniędzy i zepsute części nie pozwalają im na udział w zawodach.
Ileż przyjemności i nowych doznań doświadczają faceci, gdy siadają za kierownicą i rozpoczynają jazdę samochodem.
Może w takim kręgu wyrastają nie tylko mistrzowie Rosji, ale nawet przyszli mistrzowie świata w tym sporcie?!
Możesz pomóc dziecięcej sekcji kartingu, która znajduje się w mieście Syzrań. Są teraz w tragicznej sytuacji. Wszystko zależy od entuzjazmu lidera: Siergieja Krasnowa.
Przeczytaj mój list i obejrzyj zdjęcia. Zwróćcie uwagę na pasję, z jaką pracują moi podopieczni.
Kochają ten rozwijający się sport i bardzo chcą kontynuować swoją edukację. Zwracam się do Państwa z prośbą o pomoc w przetrwaniu sekcji kartingowej w mieście Syzrań.
Wcześniej w mieście były DWA stacje młodych techników, a każda z nich miała sekcję kartingową. Karting był także w Pałacu Pionierów. Teraz w mieście nie ma ani jednej stacji, zniszczone zostało również koło w Pałacu Pionierów. Zamknięte - nie odwraca się, aby powiedzieć, po prostu zniszczone!
Walczyliśmy, pisaliśmy listy, wszędzie dostawali tę samą odpowiedź. Jakieś pięć lat temu poszedłem na przyjęcie do gubernatora regionu Samara. Nie przyjął, ale zastępca przyjął mnie.
Następnie dostaliśmy pokój, w którym mieszkaliśmy. Mamy dużo dzieci, które chcą jeździć na kartingu, ale bardzo złe warunki materialne nie pozwalają na rekrutację dzieci.
A większość gokartów wymaga naprawy. W takim położeniu znajduje się nasz krąg.
Zwróciliśmy się również o pomoc do burmistrza miasta Syzran. Czekamy na pomoc już drugi rok. Postanowiliśmy skontaktować się z Tobą przez Internet w celu uzyskania pomocy.
Skontaktuj się ze mną, adres dla PACKAGES, 446012 Samara region, Syzran, Nowosybirsk ulica 47, możesz skontaktować się za pośrednictwem sieci społecznościowych SERGEY IVANOVICH KRASNOV Lub napisz na pocztę [e-mail chroniony] Zawsze będąc na fali sukcesu trzeba czynić uczynki miłosierdzia, dawać jałmużnę. A jeśli Pan pomaga w trudnych okolicznościach, to nie zapomnij później o wdzięczności. Wtedy nie zapomni o twoich potrzebach.

Jak trafili tam Wasiliew i jego przyjaciel Arkadij Popow? Dlaczego rodzina nie została poinformowana o śmierci Konstantego przez dwa dni, mimo że wszystkie dokumenty były przy nim? A jak zginął dziś najsłynniejszy artysta? Wielu nadal uważa, że ​​było to morderstwo.
Ale jeśli było przestępstwo, to musi być sprawa karna? Zadzwoniwszy do centrum prasowego Ministerstwa Spraw Wewnętrznych Republiki Tatarstanu, usłyszałem szybką i stanowczą odpowiedź na moje pytanie: „Wasiliew został zasztyletowany w pociągu elektrycznym i wyrzucony z samochodu”. — Masz na to dowód? - "Oczywiście! Wyślij oficjalne zapytanie." Wysłano prośbę (i więcej niż jedną), ale niestety odpowiedzi nie wyjaśniły tej mrocznej historii.
"Informuję, że Ministerstwo Spraw Wewnętrznych Republiki Tatarstanu nie posiada informacji o tym, czy wszczęto postępowanie karne w sprawie śmierci artysty Konstantina Wasiliewa. Przestępstwo to zostało popełnione na terytorium obsługiwanym przez liniowy departament spraw wewnętrznych , w transporcie kolejowym Przestępstwa tej kategorii są rejestrowane w departamencie spraw wewnętrznych transportu kolejowego Wołga-Wiatka z oddziałem w Niżnym Nowogrodzie.
Szef Centrum Informacyjnego Ministerstwa Spraw Wewnętrznych Republiki Tadżykistanu, pułkownik policji R.R. Fachrutdinowa".
"Informuję, że w 1976 r. prokuratura rejonu kirowskiego w Kazaniu nie wszczęła sprawy karnej w sprawie śmierci Konstantina Wasiliewa. Materiały dotyczące faktów śmierci obywateli za wskazany rok zostały zniszczone z powodu upływem okresu przechowywania.
Prokurator Rejonu Kirowskiego, Starszy Radca Sprawiedliwości O.A. Drozdow.
Nic nie mogłem sobie przypomnieć z tej sprawy i byłego prokuratora ds. transportu republiki, Jurija Gudkowicza, którego znalazłem. Nie było naocznych świadków momentu śmierci artysty. Kilka dni po zdarzeniu dyspozytor i kolejarze poinformowali, że lokomotywa pociągu pospiesznego Omsk-Moskwa potrąciła dwóch młodych ludzi. Podobno obaj byli pijani. Potwornym ciosem zostali rzuceni na dziesiątki metrów po różnych stronach ścieżki. W kieszeni płaszcza Wasiliewa znaleziono butelkę wina porto. Nie wiadomo, czy testy na obecność alkoholu przeprowadzono w kostnicy: protokoły sekcji zwłok dawno zostały zniszczone.
O czym zapomnieli dwaj przyjaciele na Lagernej dwa przystanki przed Kazaniem? Czy celowo wysiadłeś z pociągu, żeby kupić butelkę w sklepie kolejowym, który był otwarty do nocy (w tamtych latach alkoholu nie sprzedawano po 20.00)? Po stypie toczyły się uporczywe rozmowy, że tego wieczoru był z nimi ktoś jeszcze.
Nawet jeśli bezpośrednią przyczyną jego śmierci jest śmieszny wypadek drogowy, to nie można powiedzieć, że tragiczny skutek był aż tak przypadkowy. Artystę „zabijano” roztropnie i metodycznie, gdyż mogli wtedy zająć się oryginalnym talentem, który nie mieścił się w ogólnie przyjętych ramach: nie pozwolono im zobaczyć się z publicznością, nie przyjęto ich do związku twórczego, do Khudfond , nie były one wspierane przez rozkazy państwowe. Zabił go brak pieniędzy i bieda: żeby się jakoś wyżywić, malował plakaty i hasła w miejscowej hucie szkła.
Oczywiście Konstantin miał zazdrosnych ludzi. W tej samej wystawie w Zelenodolsku wzięło udział kilkudziesięciu artystów, aw księdze pamiątkowej znajdują się wpisy wyłącznie o jego obrazach - i to entuzjastycznie! Był nie tylko zazdrosny, ale także… podejrzany! Na początku 1976 roku wraz z przyjaciółmi został wezwany nad Czarne Jezioro (w Kazaniu pod tym adresem znajdował się niedawno spłonięty budynek KGB). Jeden z nich, Giennadij Pronin, wspomina: "Dlaczego nas tam zaproszono? Jeden z sąsiadów wrzeszczał, że słuchamy faszystowskich marszów. Kostya był miłośnikiem monumentalnego, wysublimowanego stylu w sztuce. Weźmy jego portrety marszałka Żukowa, obrazy na podstawie Wagnera, antyczne sagi... I ten styl był również żywo wyrażany w starych marszach niemieckich pisanych na długo przed nazistami.Nie mogli wiedzieć, ale kronika filmowa była nasza, sowiecka: film dokumentalny „Zwyczajny faszyzm” Romma - naprawdę oglądaliśmy to więcej niż raz.
I jak Wasiliew mógł być antysowietem? Jego ojciec jest działaczem partyjnym, w czasie wojny służył jako partyzant. Ale moim zdaniem nikt tak żywo nie oddał na płótnie sekretnego życia rosyjskiego ducha narodowego pod lodowatym powiewem tak zwanego zastoju. Ogólnie rzecz biorąc, Wasiliew wyłamał się z formatów gatunkowych: nie portrecista, nie pejzażysta, nie pisarz życia codziennego. On, podobnie jak Vrubel, jest malarzem Ducha! Ogólnie rzecz biorąc, KGBowcy „uszyli” nam „organizację”, a my byliśmy po prostu towarzystwem ludzi, którzy kochają prawdziwą sztukę, literaturę, filozofię”.
Wkrótce potem artysta zmarł, co dało powód do skojarzenia jego śmierci z machinacjami ówczesnej wszechpotężnej organizacji. Tymczasem ojciec Arkadego Popowa, który zmarł wraz z nim, służył w systemie bezpieczeństwa państwa i to w niemałej randze. Mówią, że próbował przeprowadzić własne śledztwo w sprawie śmierci syna w pościgu, ale nawet mu się to nie udało.
Najwspanialsza godzina artysty nadeszła po jego śmierci. We wrześniu 1977 r. W Kazańskim Centrum Młodzieży otwarto wystawę, której nigdy nie został uhonorowany za życia. Dwa miesiące do zdjęć to była prawdziwa pielgrzymka! Następnie - film Leonida Christie "Wasiliew z Wasiljewa", który był wyświetlany w kinie Rossija przez około sześć miesięcy - przypadek bez precedensu w kinie dokumentalnym! Obrazy triumfalnie podróżowały po salach wystawowych Moskwy, kraju, zagranicy...
Po ogromnym sukcesie zmarłego przedwcześnie rodaka Muzeum Sztuk Pięknych w Kazaniu zdecydowało się na zakup jego dzieł i poprosiło matkę o ocenę obrazów syna. Claudia Parmenovna całkowicie zaufała komisji oceniającej, która składała się głównie z kolegów Konstantina. Jej decyzja zabrzmiała jak wyrok śmierci dla obrazów: nie zalecano ich kupowania jako „bez wartości artystycznej”. To prawda, że ​​\u200b\u200bradzili zabrać go do przechowywania państwowego. Obrazy rozebrano w magazynie muzeum, na drzwiach zawieszono zamek. I zbierałyby się tam kurz, być może do dziś, gdyby nie pułkownik Jurij Michajłowicz Gusiew, czołgista, weteran wojenny, dziennikarz pierwszej linii. Wstrząśnięty płótnami, które zobaczył na jednej z moskiewskich wystaw, poprzysiągł wynieść ich autora na należne mu miejsce w malarstwie rosyjskim. W pełnym stroju, ze wszystkimi regaliami wojskowymi, wraz z siostrą Konstantina Valentiną pojawił się w Tatarskim Komitecie Regionalnym KPZR. I po tej wizycie obrazy wróciły do ​​rodziny.
Ale to wszystko było już po śmierci samorodka artysty. Czy ktoś mu pomógł, kiedy żył? Giennadij Pronin przywiózł do domu zakrytego MAZ-500 na nowy, 1975, załadował obrazy na tył, wepchnął Kostię do taksówki i pojechali do Moskwy, gdzie Swietłana Mielnikowa, pracownica Towarzystwa Ochrony Pomniki obiecały im umówić się na spotkanie z Ilją Głazunowem. Spotkała ich żona Ilji Siergiejewicza (mieszkali wtedy na placu Arbat), poproszona o rozpakowanie obrazów przywiezionych z mrozu. Głazunow bez większego zainteresowania przyglądał się jednemu, to drugiemu... Zainteresowanie w jego oczach rozpaliło się dopiero, gdy z „Orła Północnego” zdjęto papier pakowy. „Mistrzu”, wspomina Pronin, „jakoś natychmiast ożył:„ Chodź, chodź, zróbmy to jeszcze raz. Więcej!” Potem zaczął uważnie i długo oglądać płótna. Po cichu. Potem podniósł słuchawkę: „Teraz zadzwonię do ministra kultury”. Pół godziny później wiceminister kultury RFSRR naprawdę pojawił się w mieszkaniu (zapomniałem jego nazwiska), któremu Głazunow pokazał obrazy Kostina. „Oto utalentowany rosyjski artysta. Mieszka w Kazaniu. Zaciskają go tam. Wspierajmy!” A zwracając się do Kostii: „Muszę stąd wyjechać na dwa tygodnie do Finlandii. Czekaj na mnie w Moskwie. I wszystko zorganizujemy”.
Ale Wasiliew nie dotarł ponownie do Głazunowa. W oczekiwaniu na powrót Ilji Siergiejewicza wędrował po stolicy, wydawał wszystkie pieniądze i jadł przypadkowe zamówienia. Ogólnie rzecz biorąc, po kilku miesiącach pracy Konstantin wrócił do domu z pustymi rękami, rzucając zdjęcia przypadkowym znajomym. Wtedy pisarz Władimir Dudincew uratował ich przed grabieżą. „Oto, mamo, wszystko, co twój syn osiągnął w Moskwie” — powiedział z poczuciem winy Kostia, wracając Klaudii Parmenovnej, podając jej sieć pomarańczy.
Tego pamiętnego dnia, kiedy na zawsze opuścił dom, w jego pokoju stało właśnie ukończone wielkie płótno, jeszcze bez tytułu. Prezentując nowe płótno swoim znajomym, poprosił ich nie tylko o wyrażenie opinii, ale także o zaproponowanie nazwy. Na swoim ostatnim płótnie - brodaty starzec na tle gęstych lasów, nad głową trzyma bicz, na którego biczu siedzi bezsenna żółtooka sowa - symbol mądrości. U stóp starca płomień pochłania starożytny zwój z wyrysowanym na nim starosłowiańskim napisem KONSTANTIN WASILJEW, a unoszący się nad ogniem dym zamienia się w młody kiełek dębu.
Po przejrzeniu wielu opcji przyjaciele zdecydowali się na nazwę „Człowiek z sową”. Jak sam autor nazwałby swoje zdjęcie, można się tylko domyślać. W końcu to jego ostatni wizjonerski autoportret, próba odgadnięcia przyszłych losów Rosji.

27.11.2014

Opis obrazu Konstantina Wasiljewa „ Mężczyzna z sową»

Obraz „Człowiek z sową” rzuca wyzwanie człowieczeństwu, prowokując, że jego świadomość próbowała zrozumieć całą filozofię bytu. Fabuła tego obrazu jest bardzo trudna i nie każda osoba będzie w stanie zrozumieć, co chciał powiedzieć jego autor. Pośrodku przedstawiony jest starzec, żył długim życiem, za co otrzymał dużo wiedzy i zdobył mądrość. Teraz ten czcigodny starzec stara się przekazać całą swoją wiedzę zgromadzoną przez lata nowym pokoleniom. To prawdziwy rosyjski stary mędrzec, ubrany w długi płaszcz obszyty futrem, koszulę i spodnie. Nad głową trzyma wyciągniętą rękę, na której nałożona jest rękawica. Na nim, szeroko rozpościerając skrzydła, jakby szykowała się do startu, siedzi sowa. Sowa - budzący grozę symbol mądrości, jest pośrednim ogniwem między ziemią a niebem, które łączy je w jedno. Bystre oko ptaka skierowane jest w dal, kontrolując wszystko, co dzieje się na całym świecie. Mędrzec unosi się nad ziemią, pod nim widać chmury. Jest tak stary i mądry, że zabiera ze sobą w drogę tylko wiernego pierzastego przyjaciela, bicz, którym można obronić się przed wrogami i świecę, która oświetli drogę w ciemności. Starzec patrzy w dal, stara się przemyśleć wszystko, co musiał znieść, aby dalsza droga była bez grzechów i błędów.

Miejsce, w którym spotykają się i łączą wszystkie elementy, nie jest dostępne dla każdego człowieka, ale tylko dla tych, którzy poznali mądrość i przemyśleli na nowo przebytą ścieżkę życia. Zupełnie jak ten staruszek. Ten obraz został namalowany przez Konstantina Wasiliewa na krótko przed śmiercią i był niejako rodzajem proroctwa. Świadczy o tym płonący zwój u stóp mędrca. Ten zwój nosi inicjały artysty. To po raz kolejny potwierdza, że ​​tylko ta twórcza myśl, która z wiedzy narodziła się na świat, może trafić do nieziemskiego nieba.