„ABC w obrazkach” autorstwa Alexandre Benois (1904)
Alexandre Benois, malarz, grafik, artysta teatralny, historyk i teoretyk sztuki, zaczynał od pejzaży i zajmował się głównie akwarelą. Od 1898 opanował gatunek ilustracji książkowej, odkrywając nową dziedzinę sztuk plastycznych. Główna część jego prac graficznych związana jest z ilustracjami do dzieł Puszkina. W 1904 roku światło dzienne ujrzało ABC w obrazach, przy tworzeniu którego Benois występował zarówno jako autor pomysłu, jak i ilustrator i projektant. Przed artystą stanęło zadanie nie tylko zilustrowania, ale i wymyślenia artystycznej konstrukcji ABC.
Benois nie przedstawia samego konkretnego przedmiotu, ale sytuację, w której ten przedmiot odgrywa kluczową rolę. Artysta woli nie portret, ale szczegółową scenę narracyjną, z postaciami, z wieloma drobnymi szczegółami. W ABC pojawia się także postać przekrojowa, która zgodnie z intencją autora wraz z dzieckiem opanowuje alfabet: jego pierwszy portret otwiera cykl ilustracji, drugi go dopełnia.
Każda epoka w Rosji oferowała swój własny rodzaj alfabetu. Srebrny Wiek przyniósł czytelnikom ABC w stylu World of Art. Dopracowana grafika Benois jest nadal niedoścignionym przykładem ilustracji książkowej. Każda strona „ABC” to niesamowity, urzekający baśniowy świat.
Spojrzenie na książkę budzi wiele skojarzeń, a przy wykonywaniu tradycyjnego zadania „opowieść po obrazku” dla dzieci wyobraźnia młodych czytelników i ich rodziców czy mentorów może być po prostu nieograniczona. „Azbuka” otrzymała zezwolenie cenzury 24 października 1904 r., cykl produkcyjny do jej publikacji trwał około sześciu miesięcy. Według niektórych informacji we współpracy z drukarnią I. Kaduszyna wydrukowano 34 chromolitografie ze złotem i srebrem. Za książkę ustalono wysoką cenę detaliczną 3 ruble. Nakład wynosił 2500 egzemplarzy.
Każda strona „ABC” to niesamowity, urzekający, baśniowy świat – wesoła scenka pełna akcji i postaci. Sceny te są przesiąknięte duchem kina domowego, które nie było rzadkością w Rosji w dawnych przytulnych czasach, poezją „petersburskich pokojów dziecięcych”, co z podziwem odnotował pisarz Michaił Kuźmin, według którego Benois „sam , wszystko, w całości w tych pokojach, te rozkosze i fantasmagorie. Jest bardzo swojsko, lokalnie, osobiscie…”
Kiedyś, zastanawiając się nad książkami dla dzieci, Benois powiedział, że chciałby w nich wyrazić „bezpośrednią pasję, zabawę, prawdziwe, niewyobrażalne uczucia, słońce, las, kwiaty, sny o odległym i niebezpiecznym, odważnym, bohaterskim duchu, pragnienie wyczynu , piękna duma”. To wszystko z łatwością znajdziemy na łamach ABC w obrazkach, mieniących się fantazją i zabawą...
Przed reformą pisowni rosyjskiej w 1918 r. Litera „i” istniała w języku rosyjskim. Używano go przed samogłoskami i przed literą „y” w takich słowach jak jod, historia, rosyjski, jerozolima.
Teraz, kiedy czytamy przedrewolucyjne teksty, musimy czasami być bardzo ostrożni, ponieważ litera „i” może poważnie zmienić znaczenie tego słowa. Na przykład Vladimir Dal w swoim słynnym „Słowniku wyjaśniającym żywego wielkiego języka rosyjskiego” rozróżniał słowa „mir” i „pokój”.
„mir” - „wszechświat<…>, nasza ziemia, glob, wszyscy ludzie, cały świat, wspólnota, społeczeństwo chłopskie,
„pokój” - „brak kłótni, wrogości, niezgody, wojny”.
Litera „i” trafiła również do słynnego „ABC w obrazach”, stworzonego przez Alexandre Benois w 1904 roku.
15.
Benois Aleksander Nikołajewicz. Zestaw pocztówek z ilustracjami artysty do wiersza A.S. Puszkin „Jeździec miedziany” (wydawnictwo „Artysta radziecki”. Moskwa. 1966)
Ilustracja z 1916 roku
Na brzegu pustynnych fal
Stał, pełen wielkich myśli,
I spojrzał w dal. Szeroko przed nim
Rzeka pędziła...
Ilustracja z 1903 roku
Minęło sto lat, a młode miasto,
Piękno i cudowność krajów o północy,
Z ciemności lasów, z bagiennego brzasku
Wstąpił wspaniale, dumnie;
Gdzie przed fińskim rybakiem,
Smutny pasierb natury,
Samotnie przy niskich brzegach
Rzucony na nieznane wody
Twoja stara sieć, teraz tam
Wzdłuż ruchliwych brzegów
Tłum szczupłych mas
Pałace i wieże; statki
Tłum ze wszystkich zakątków ziemi
Dążą do bogatych marin;
Newa jest ubrana w granit;
Nad wodami wisiały mosty;
Ciemnozielone ogrody
Wyspy okryły ją...
Ilustracja z 1916 roku
Kocham cię, dzieło Piotra,
Uwielbiam twój surowy, smukły wygląd,
suwerenny prąd Newy,
Jego przybrzeżny granit,
Twoje płoty mają żeliwny wzór,
twoje przemyślane noce
Przejrzysty zmierzch, bezksiężycowy blask,
Kiedy jestem w swoim pokoju
Piszę, czytam bez lampy,
A śpiące masy są jasne
Opustoszałe ulice i światło
Igła Admiralicji,
I nie pozwalając ciemności nocy,
Do złotego nieba
Jeden świt, aby zastąpić inny
Pospiesz się, dając nocy pół godziny.
Ilustracja 1903
Nad zaciemnionym Piotrogrodem
Listopad tchnął jesiennym chłodem.
Pędzenie w hałaśliwej fali
Na skraju smukłego płotu,
Neva biegała jak pacjent
Niespokojny w twoim łóżku.
Było już późno i ciemno;
Deszcz wściekle walił w okno,
I wiał wiatr, smutno wyjąc.
W czasie gości w domu
Eugeniusz przyszedł młodo...
Ilustracja 1903
Fatalny dzień!
Newa całą noc
Rzucił się do morza przed burzą,
Bez pokonania ich brutalnego narkotyku ...
I nie mogła się kłócić...
Rano nad jej brzegami
Zatłoczone tłumy ludzi
Podziwianie rozprysków, gór
I piana wściekłych wód
Ilustracja 1903
A Petropolis wynurzył się jak Tryton,
Zanurzony w wodzie po pas.
Oblężenie! Atak! złe fale,
Jak złodzieje wspinający się po oknach. Chełny
Przy szybkim starcie szkło zostaje rozbite za rufą.
Tace pod mokrym welonem,
Fragmenty chat, kłody, dachy,
towar oszczędny,
Relikty bladej nędzy,
Mosty zniszczone przez burzę
Trumna z rozmytego cmentarza
Płyń przez ulice!
Ilustracja 1916
Następnie na placu Petrova,
Gdzie w kącie wyrósł nowy dom,
Gdzie nad podwyższoną werandą
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Istnieją dwa lwy strażnicze
Na marmurowej bestii,
Bez kapelusza, ręce zaciśnięte na krzyż
Siedzi nieruchomo, strasznie blady
Jewgienij….
Ilustracja 1916
Woda zniknęła, chodnik też
Otwarty i mój Eugene
Pośpiech, zamrożenie duszy,
W nadziei, strachu i tęsknocie
Do ledwo spokojnej rzeki.
Ale triumf zwycięstwa jest pełny,
Fale wciąż kipiały,
Jakby ogień tlił się pod nimi,
Wciąż ich piana pokryta,
A Neva ciężko oddychała,
Jak koń uciekający z bitwy.
Eugene patrzy: widzi łódź;
Biegnie do niej jak do znaleziska;
Dzwoni do przewoźnika...
Ilustracja 1903
I długo z burzliwymi falami
Doświadczony wioślarz walczył
I schować się głęboko między ich rzędami
Co godzinę z odważnymi pływakami
Prom był gotowy...
Ilustracja 1903
Co to jest?...
Zatrzymał się.
Wrócił i zawrócił.
Wygląda... idzie... nadal wygląda.
Oto miejsce, gdzie stoi ich dom;
Oto wierzba. Tu były bramy
Zdjęli ich, widzisz. Gdzie jest dom?
I pełen ponurej troski,
Wszyscy chodzą, on chodzi w kółko...
Ilustracja 1903
Ale mój biedny, biedny Eugene...
Niestety, jego niespokojny umysł
Przed strasznymi wstrząsami
Nie stawiałem oporu. Zbuntowany hałas
Neva i wiatry rozbrzmiewały
w jego uszach. Straszne myśli
Cicho pełny, wędrował.
... Wkrótce zaświeci
Stał się obcy. Chodziłem cały dzień,
I spałem na molo; zjadł
W oknie złożony kawałek.
Ubrania są na nim sfatygowane
Pękało i tliło się. Złe dzieci
Rzucali w niego kamieniami.
Ilustracja 1903
Znalazł się pod filarami
Duży dom. Na ganku
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Były lwy strażnicze,
I to na ciemnym niebie
Nad murowaną skałą
Idol z wyciągniętą ręką
Siedział na brązowym koniu.
Eugeniusz wzdrygnął się. wyjaśnione
Ma straszne myśli. Dowiedział się
I miejsce, w którym igrała powódź
Gdzie fale zdobyczy tłoczą się,
Buntując się zaciekle wokół niego,
I lwy, i kwadrat, i to,
Kto stanął w miejscu
W ciemności z miedzianą głową,
Togo, którego fatalna wola
Miasto zostało założone pod powierzchnią morza...
Ilustracja 1903
Wokół stopy bożka
Biedny szaleniec chodził w kółko
I przyniósł dzikie oczy
Na twarzy władcy półświata.
Jego klatka piersiowa była nieśmiała.. 
Ilustracja 1903
A on jest pusty
Biegnie i słyszy za sobą -
Jakby grzmot grzmot -
Galopujący o ciężkim głosie
Na wstrząśniętym chodniku...
I oświetlony bladym księżycem,
Wyciągnij rękę powyżej
Za nim pędzi Brązowy Jeździec
Na galopującym koniu...
Ilustracja 1903
I całą noc biedny szaleniec
Gdziekolwiek obrócisz stopy
Za nim wszędzie stoi Brązowy Jeździec
Podskoczył z ciężkim hukiem.
Ilustracja 1903
I od tego czasu, kiedy to się stało
Idź do niego na ten plac
Jego twarz była widoczna
Dezorientacja. Do Twojego serca
Pospiesznie ścisnął jego dłoń
Jakby uśmierzając jego mękę
Zużyta czapka symulacyjna,
Nie podniosłam zdezorientowanych oczu
I poszedł na bok.
Słynny petersburski malarz i grafik, ilustrator książek, mistrz scenografii teatralnej, historyk i krytyk sztuki. Inspirator i lider stowarzyszenia artystów „World of Art”, przez wiele lat odgrywał znaczącą rolę w życiu artystycznym Rosji. „Świat sztuki”, jak nazywano artystów tego ruchu artystycznego, w przeciwieństwie do tradycyjnych grup artystycznych najmniej aspirował do miana „towarzystwa malarzy”.
Ojciec Benois jest znanym petersburskim architektem, jego matka, z domu Kavos, jest także córką architekta, budowniczego Teatru Maryjskiego, w pobliżu którego mieszkali w Petersburgu na ulicy Nikolskiej w Domu Benois. Każda minuta życia „Shury” Benois była wypełniona sztuką. Pierwsze rysunki to sceny z widzianych spektakli. Teatr jest lożą w operze, jest odwiedzany co tydzień. Teatr jest jego bogiem, jego wiarą na całe życie. Scenografia do baletów i oper „Rosyjskie pory roku w Paryżu” Siergieja Diagilewa przyniesie Benoitowi europejską sławę. „Alexandre Benois dekorator” zostanie wypisane na jego paryskiej wizytówce. Zamiłowanie do teatru wpłynie na dalsze prace nad projektowaniem książek. W 1894 roku, po ukończeniu uniwersytetu, Benois wyjechał za granicę. Podróżuje do Niemiec i Włoch, studiując spuściznę mistrzów niemieckich i włoskich, w Paryżu intensywnie studiuje kulturę francuską i tworzy cykle swoich akwareli.
AN Benois żył długo i wiele widział. Widziałem rozkwit Repina i Stasowa. Był nauczycielem i współpracownikiem Diagilewa. Przyjaźniłem się z Serowem. Pracował ze Stanisławskim, Gorkim, Łunaczarskim.
Z urodzenia Francuz i Włoch, Benoit jest Rosjaninem z wychowania i perswazji. Mówił, pisał i myślał po rosyjsku. Swoją wielopłaszczyznową działalnością przyczynił się do rozkwitu kultury narodowej, wprowadzając Rosję do sztuki Zachodu i Zachód do sztuki Rosji.
W 1926 roku, otrzymawszy kolejne ciekawe zlecenie na zaprojektowanie spektaklu i przygotowanie pierwszej indywidualnej wystawy, Benois wyjechał do Paryża, gdzie musiał pozostać do końca swoich dni.
Jednym z pierwszych opublikowanych dzieł Benois w dziedzinie ilustracji książkowej jest jego słynne „ABC na obrazach”, rozwiązane jako znakomity przykład grafiki petersburskiej, surowej i wyrafinowanej. W 1904 r. została wydrukowana w najlepszej ówczesnej drukarni – Wyprawie na Zakupy Papierów Państwowych. W 1990 roku został odtworzony faksymile. Swoim „ABC” artysta spełnił swoje marzenie – podarować „piękną książkę rosyjskim dzieciom”. W nim każdej literze alfabetu poświęcona jest strona z zabawnym rysunkiem w kolorach, kapryśnym połączeniem rzeczywistości z bajecznością. W "ABC" artysta osiągnął holistyczną jedność artystyczną "organizmu książki", rysunki każdej strony stały się arcydziełami grafiki. Dzięki ilustracjom Benois niemal każda strona staje się baśniowym przedstawieniem.
ILUSTRACJE
Benois Aleksander Nikołajewicz. Zestaw pocztówek z ilustracjami artysty do wiersza A.S. Puszkin „Jeździec miedziany” (wydawnictwo „Artysta radziecki”. Moskwa. 1966)
Ilustracja z 1916 roku
Na brzegu pustynnych fal
Stał, pełen wielkich myśli,
I spojrzał w dal. Szeroko przed nim
Rzeka pędziła...
Ilustracja z 1903 roku
Minęło sto lat, a młode miasto,
Piękno i cudowność krajów o północy,
Z ciemności lasów, z bagiennego brzasku
Wstąpił wspaniale, dumnie;
Gdzie przed fińskim rybakiem,
Smutny pasierb natury,
Samotnie przy niskich brzegach
Rzucony na nieznane wody
Twoja stara sieć, teraz tam
Wzdłuż ruchliwych brzegów
Tłum szczupłych mas
Pałace i wieże; statki
Tłum ze wszystkich zakątków ziemi
Dążą do bogatych marin;
Newa jest ubrana w granit;
Nad wodami wisiały mosty;
Ciemnozielone ogrody
Wyspy okryły ją...
Ilustracja z 1916 roku
Kocham cię, dzieło Piotra,
Uwielbiam twój surowy, smukły wygląd,
suwerenny prąd Newy,
Jego przybrzeżny granit,
Twoje płoty mają żeliwny wzór,
twoje przemyślane noce
Przejrzysty zmierzch, bezksiężycowy blask,
Kiedy jestem w swoim pokoju
Piszę, czytam bez lampy,
A śpiące masy są jasne
Opustoszałe ulice i światło
Igła Admiralicji,
I nie pozwalając ciemności nocy,
Do złotego nieba
Jeden świt, aby zastąpić inny
Pospiesz się, dając nocy pół godziny.
Ilustracja 1903
Nad zaciemnionym Piotrogrodem
Listopad tchnął jesiennym chłodem.
Pędzenie w hałaśliwej fali
Na skraju smukłego płotu,
Neva biegała jak pacjent
Niespokojny w twoim łóżku.
Było już późno i ciemno;
Deszcz wściekle walił w okno,
I wiał wiatr, smutno wyjąc.
W czasie gości w domu
Eugeniusz przyszedł młodo...
Ilustracja 1903
Fatalny dzień!
Newa całą noc
Rzucił się do morza przed burzą,
Bez pokonania ich brutalnego narkotyku ...
I nie mogła się kłócić...
Rano nad jej brzegami
Zatłoczone tłumy ludzi
Podziwianie rozprysków, gór
I piana wściekłych wód
Ilustracja 1903
A Petropolis wynurzył się jak Tryton,
Zanurzony w wodzie po pas.
Oblężenie! Atak! złe fale,
Jak złodzieje wspinający się po oknach. Chełny
Przy szybkim starcie szkło zostaje rozbite za rufą.
Tace pod mokrym welonem,
Fragmenty chat, kłody, dachy,
towar oszczędny,
Relikty bladej nędzy,
Mosty zniszczone przez burzę
Trumna z rozmytego cmentarza
Płyń przez ulice!
Ilustracja 1916
Następnie na placu Petrova,
Gdzie w kącie wyrósł nowy dom,
Gdzie nad podwyższoną werandą
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Istnieją dwa lwy strażnicze
Na marmurowej bestii,
Bez kapelusza, ręce zaciśnięte na krzyż
Siedzi nieruchomo, strasznie blady
Jewgienij….
Ilustracja 1916
Woda zniknęła, chodnik też
Otwarty i mój Eugene
Pośpiech, zamrożenie duszy,
W nadziei, strachu i tęsknocie
Do ledwo spokojnej rzeki.
Ale triumf zwycięstwa jest pełny,
Fale wciąż kipiały,
Jakby ogień tlił się pod nimi,
Wciąż ich piana pokryta,
A Neva ciężko oddychała,
Jak koń uciekający z bitwy.
Eugene patrzy: widzi łódź;
Biegnie do niej jak do znaleziska;
Dzwoni do przewoźnika...
Ilustracja 1903
I długo z burzliwymi falami
Doświadczony wioślarz walczył
I schować się głęboko między ich rzędami
Co godzinę z odważnymi pływakami
Prom był gotowy...
Ilustracja 1903
Co to jest?...
Zatrzymał się.
Wrócił i zawrócił.
Wygląda... idzie... nadal wygląda.
Oto miejsce, gdzie stoi ich dom;
Oto wierzba. Były tu bramy -
Zdjęli ich, widzisz. Gdzie jest dom?
I pełen ponurej troski,
Wszyscy chodzą, on chodzi w kółko...
Ilustracja 1903
Ale mój biedny, biedny Eugene...
Niestety, jego niespokojny umysł
Przed strasznymi wstrząsami
Nie stawiałem oporu. Zbuntowany hałas
Neva i wiatry rozbrzmiewały
w jego uszach. Straszne myśli
Cicho pełny, wędrował.
... Wkrótce zaświeci
Stał się obcy. Chodziłem cały dzień,
I spałem na molo; zjadł
W oknie złożony kawałek.
Ubrania są na nim sfatygowane
Pękało i tliło się. Złe dzieci
Rzucali w niego kamieniami.
Ilustracja 1903
Znalazł się pod filarami
Duży dom. Na ganku
Z podniesioną łapą, jak żywy,
Były lwy strażnicze,
I to na ciemnym niebie
Nad murowaną skałą
Idol z wyciągniętą ręką
Siedział na brązowym koniu.
Eugeniusz wzdrygnął się. wyjaśnione
Ma straszne myśli. Dowiedział się
I miejsce, w którym igrała powódź
Gdzie fale zdobyczy tłoczą się,
Buntując się zaciekle wokół niego,
I lwy, i kwadrat, i to,
Kto stanął w miejscu
W ciemności z miedzianą głową,
Togo, którego fatalna wola
Miasto zostało założone pod powierzchnią morza...
Ilustracja 1903
Wokół stopy bożka
Biedny szaleniec chodził w kółko
I przyniósł dzikie oczy
Na twarzy władcy półświata.
Jego klatka piersiowa była nieśmiała..
Ilustracja 1903
A on jest pusty
Biegnie i słyszy za sobą -
Jakby grzmot grzmot -
Galopujący o ciężkim głosie
Na wstrząśniętym chodniku...
I oświetlony bladym księżycem,
Wyciągnij rękę powyżej
Za nim pędzi Brązowy Jeździec
Na galopującym koniu...
Ilustracja 1903
I całą noc biedny szaleniec
Gdziekolwiek obrócisz stopy
Za nim wszędzie stoi Brązowy Jeździec
Podskoczył z ciężkim hukiem.
Ilustracja 1903
I od tego czasu, kiedy to się stało
Idź do niego na ten plac
Jego twarz była widoczna
Dezorientacja. Do Twojego serca
Pospiesznie ścisnął jego dłoń
Jakby uśmierzając jego mękę
Zużyta czapka symulacyjna,
Nie podniosłam zdezorientowanych oczu
I poszedł na bok.
W pierwszych dziesięcioleciach XX wieku powstały rysunki Aleksandra Nikołajewicza Benois (1870–1960) do Jeźdźca miedzianego - najlepszego, jaki powstał w całej historii ilustracji Puszkina. W rysunkach A.N. istotne jest wyczucie stylu artysty, zrozumienie epoki Puszkina i umiejętność umiejętnego teatralizacji akcji, która rozwinęła szereg „mistrzowsko inscenizowanych inscenizacji”.
Jeździec miedziany (czyta I. Smoktunowski)
SPb.: Komitet Upowszechniania Wydawnictw Artystycznych, 1923. 73, s.: tsv. chory, 1 l. przód, (zdj.). Nakład 1000 egzemplarzy. Kopie są numerowane, wydanie drukowane na papierze kredowym. W ilustrowanej dwukolorowej okładce wydawcy. 35x27 cm Zestaw wykonany jeszcze w 1917 roku w starej ortografii ze specjalną ozdobną czcionką. Nakład został wydrukowany w Drukarni Iwana Fiodorowa (była drukarnia dostawców Dworu Jego Cesarskiej Mości R. Golike i A. Vilborga - jednej z najlepszych drukarni rosyjskich) pod nadzorem najbardziej autorytatywnego drukarza pierwsza ćwierć XX wieku V.I. Anisimow. Publikacja wykonana jest na papierze czerpanym, wykonanym przed rewolucją. Filigran - „Pieczęć Cesarskiej Akademii Malarstwa, Rzeźby i Architektury” z dwugłowym orłem. Wydanie bibliofilskie, które stało się dziełem sztuki drukowanej i artystycznej.
Publikację zaprojektował wybitny akwarelista, utalentowany krytyk sztuki Aleksander Nikołajewicz Benois (1870-1960), założyciel i inspirator słynnego stowarzyszenia artystycznego „World of Art”. Współcześni widzieli w artyście żywe wcielenie ducha artyzmu. A. Benois w swojej twórczości inspiruje się estetyką francuskiego romantyzmu XVIII wieku, architekturą Wersalu i starego Petersburga. To w nim tkwią źródła śmiałego przewartościowania sztuki XVIII wieku, co jest jedną z największych zasług „Świata Sztuki” i osobiście A. Benois. Duże znaczenie w kształtowaniu idei artystycznych A. Benois miała pasja do teatru i gatunku dramatu, czego jednym z najwyraźniejszych wyrazów była produkcja dzieł A.S. Puszkin. Pierwsze wydanie ilustracji do Jeźdźca miedzianego powstało w 1903 roku w Rzymie i Petersburgu. „Korona ilustracji petersburskiej”, „najbardziej niezwykła książka Komitetu”, publikacje, to zostało wymyślone przez Koło Miłośników Rosyjskich Wydań Pięknych: w 1903 r. Na zamówienie! Przewodniczący Koła V.A. Vereshchagin A.N. Benois wykonał 33 rysunki czarnym tuszem, ale zostały one odrzucone jako „dekadenckie”. Ilustracje zostały zakupione przez S.P. Diagilewa i opublikował je wraz z wierszem w czasopiśmie World of Art! (1904. nr 1). Rysunki Benoit „zrobiły furorę i zostały uznane przez wszystkich koneserów książki za idealne dzieło graficzne”. W 1905 roku artysta będąc w Wersalu przerobił sześć swoich wcześniejszych ilustracji i wykonał okładkę Jeźdźca miedzianego - do wydania wydanego w 1912 przez Petersburskie Towarzystwo Literackie, a następnie w 1916 - dla Wspólnoty św. Jewgienija. W latach 1916, 1921-1922 cykl został po raz trzeci zrewidowany i uzupełniony o nowe rysunki i już w tej ostatecznej formie ujrzał światło dzienne. W roku wydania książki minęło 20 lat od rozpoczęcia prac nad tym cyklem. W 1917 r. książka została przepisana w drukarni R.R. Golik i A.I. Vilborga, ale przedsiębiorstwo to zostało upaństwowione, a książkę wydano dopiero w 1923 roku - pod marką Komitetu Promocji Wydawnictw Artystycznych.
Wydrukowano go w Państwowej Drukarni. Iwana Fiodorowa pod nadzorem jego dyrektora V.I. Anisimov i przy pomocy piotrogrodzkiego oddziału Państwowego Wydawnictwa. Książka zawiera 37 rysunków Benois: okładkę, 29 całostronicowych ilustracji (towarzyszyły one każdej stronie tekstu na rozkładówce), 6 czarno-białych wstępów i zakończeń oraz winietę fabularną na okładce. Wszystkie, z wyjątkiem słynnej frontyspisu, wykonanej na potrzeby pierwszej edycji cyklu z 1905 roku, powstały od nowa. Wykorzystując najlepsze z poprzednich rysunków, Benoit przerobił je, zwiększając rozmiar i obrysowując każdy kontur. Wykonane tuszem i akwarelą rysunki imitowały kolorowe drzeworyty. W książce wszystkie obrazy kolorowe są reprodukowane metodą fotochromolitografii, czarne - metodą cynkografii, winieta na okładce - według fototypu. Starając się stworzyć kompozycyjną harmonię rysunku i tekstu, artysta dokładnie przemyślał układ książki. Rysunki o różnych rozmiarach, kształtach i proporcjach układał poziomo lub pionowo, za każdym razem nadając rozkładówce wizualne urozmaicenie.
I choć opinia krytyków nie była jednomyślna, większość jednak zgodziła się, że „ilustracje do Jeźdźca miedzianego tak bardzo uzupełniły dzieło Puszkina, że grafika i petersburska opowieść stanowiły nierozerwalną całość i obecnie nie do pomyślenia są jedno bez drugiego. " Tekst Jeźdźca miedzianego został po raz pierwszy wydrukowany w ostatecznym wydaniu poety, bez zniekształceń cenzury i według dawnej pisowni (z zestawu wykonanego jeszcze w 1917 r., na który wydawnictwo musiało uzyskać specjalne pozwolenie). Czcionka publikacji jest stylizowana na czcionkę z czasów Puszkina, co dopełniało poczucia organicznej jedności wszystkich elementów publikacji i tworzyło jej niepowtarzalną estetykę. Artykuł wprowadzający do publikacji został napisany przez słynnego Puszkinistę P.E. Szczegolew. Na końcu książki umieszczono „Informację o ilustracjach do Jeźdźca Miedzianego”, w której pokrótce nakreślono historię powstania tej serii graficznej. Wydanie ukazało się w ilustrowanej okładce i obwolucie. Tytuł, nazwisko autora na okładce, stronę tytułową i półtytuły, teksty wewnątrz książki napisano czcionką typograficzną, stylizowaną na typ z czasów Puszkina. W ramach obiegu wydawano egzemplarze imienne i numerowane.
Większa część nakładu została wydrukowana na żółtawym papierze, reszta na białym papierze ze znakiem wodnym przedstawiającym dwugłowego orła, z napisem wokół: „Druk Imi. Acad. malarstwa, rzeźby i architektury. Wydanie zostało sprzedane dość drogo - 15 rubli za sztukę. Znaczenie ilustracji Benois dla Jeźdźca miedzianego jest dalekie od wyczerpania ich czysto graficznej jakości. Artysta zainwestował w tę pracę i swoje życiowe doświadczenie. To właśnie „nowoczesność” ilustracji Benois jest w tej publikacji nie mniej istotna niż wrodzone poczucie stylu artysty, zrozumienie epoki Puszkina i umiejętność umiejętnego teatralizacji akcji. W rysunkach Benois obrazy „Opowieści petersburskiej” Puszkina są zabarwione refleksjami i doświadczeniami człowieka z początku XX wieku, co czyni „Jeźdźca miedzianego” KPHI publikacją o znaczeniu historycznym. Przełomowym wydarzeniem w historii wydawnictwa i grafiki książkowej było wydanie Jeźdźca miedzianego z ilustracjami A. Benois.
