Lustro- to chyba jedyny przedmiot, który każdy ma, niezależnie od stylu, stylu życia i powierzchni pokoju. Uczynienie lustra akcentującym elementem wystroju nie jest takie trudne, wystarczy trochę cierpliwości i wytrwałości. Myślę, że widzieliście wspaniałe witraże, które zachwycają swoim pięknem i niepowtarzalnością. Powstają pracochłonną metodą łączenia kawałków różnokolorowego szkła. Zajmiemy się pseudo witrażem - imitacją witrażu poprzez nałożenie konturu i wlanie do niego transparentnej farby. Często artyści uzupełniają całe obrazy w stylu pseudowitraży, wypełniając kontur nieprzezroczystym akrylem do prac na szkle.
Do witraży potrzebny będzie kontur, farby witrażowe, pędzle, lakier akrylowy.

Sprzedawane są w salonach plastycznych lub sklepach papierniczych. Teraz w sprzedaży duża ilość materiałów na pseudowitraże produkcji krajowej i importowanej.
Szkic należy opracować z wyprzedzeniem i zastosować do już przemyślanego lustra, starając się zminimalizować linie pomocnicze. Przed narysowaniem obrazu odtłuść lustro alkoholem medycznym. Jest to konieczne dla lepszej przyczepności farby do powierzchni. Rysunki na szkle można nakładać markerem, który łatwo zmywa się alkoholem w przypadku nieprawidłowo naniesionych linii. Ważne jest, aby wziąć pod uwagę, że śladu po markerze, który spadł pod kontur, nie da się już zmyć i będzie widoczny na powierzchni lustra, co nada witrażowi nieporządny wygląd. Lepiej jest narysować kontur obok rysunku. Ponieważ w sprzedaży pojawiła się ogromna liczba konturów w różnych kolorach, możesz narysować wspaniałe arcydzieło, używając tylko ich.

Przed wylaniem farby kontur musi wyschnąć przez kilka godzin. Dopiero po wyschnięciu można delikatnie przetrzeć ślady markera wacikiem zamoczonym w alkoholu.

Wysuszony kontur można łatwo edytować ostrzem, drobne błędy i dodatkowe linie są usuwane.

Farby do witraży są bardzo płynne i gotowe do użycia. Jeśli chcesz uzyskać bardziej przezroczystą warstwę i delikatny wzór, możesz dodać do farby specjalny rozpuszczalnik. Należy jednak pamiętać, że im bardziej rozcieńczona farba, tym mniej stabilna jest warstwa. Pędzle do nakładania farby powinny być wykonane z naturalnego włosia: wiewiórki, kolinsky, kucyka i nie gubić kosmków podczas pracy. Zbieramy przygotowaną farbę pędzlem i ostrożnie przenosimy kropla po kropli do komórek między konturem. Wszystkie linie konturowe muszą być ze sobą połączone, aby uniknąć mieszania kolorów.

Praca ze strzykawką medyczną jest bardzo wygodna, jej igła może dostać się nawet w najostrzejsze rogi obrazu. Należy pamiętać, że druga warstwa jest niedopuszczalna – skład farby jest taki, że po nałożeniu na pierwszą warstwę następna reaguje z nią, a jej gładka powierzchnia odkształca się i niszczeje.
Po ostatecznym wyschnięciu cały rysunek należy otworzyć wykończeniowym werniksem akrylowym. Lakier zachowuje kolor, chroni rysunek przed kurzem, działaniem słońca i wilgoci. Artyści pokrywają swoje płótna podobnym werniksem, aby zachować je w pierwotnej postaci.

Lekcja rysowania lustra została przygotowana etapami na prośbę Svetlany Kudryavtseva i wielu innych dziewcząt, które czytają DayFan. Nie wymienię wszystkich, bo lista byłaby zbyt długa. Mam nadzieję, że lekcja ci się spodoba, ale jako przykład wziąłem zdjęcie przesłane przez jednego z czytelników, tutaj: Lustro to jedyny sposób, w jaki człowiek może spojrzeć we własne oczy. Jest to niesamowita właściwość gładkich powierzchni odbijających światło. Zrozumienie zasady rozchodzenia się promieni świetlnych jest bardzo ważne, jeśli chcesz zobrazować czyjeś odbicie w lustrze. W naszym przykładzie postaramy się zobrazować sam obiekt, nikt nie będzie w nim wyświetlany. Dlatego tutaj nie będziemy rozważać zasad refleksji, ale jeśli chcesz, możesz poćwiczyć przed lustrem.

Więcej sposobów korzystania z tego przedmiotu:

• Krzywe lustro to szczególny rodzaj sztuki, podstawa gatunku, a także pomysł Petrosyana (tak, Evgeny Vaganych, to nie żart);
• Symbol innego świata, z którego często korzystają pisarze. Dobrym przykładem jest bajka o;
• Einalezh - magiczne lustro, które może pokazać najskrytsze pragnienia osoby (z książki o);
• I jest też mit, że nie odbijają się w lustrze;

Ponadto lustro często pojawia się w rosyjskich opowieściach ludowych. Spróbuj sam to narysować:

Jak narysować lustro ołówkiem krok po kroku

Krok pierwszy. Zaznacz miejsce na papierze, w którym będzie przedstawione lustro i jego noga, stojak lub cokolwiek to jest. Krok drugi. Naszkicujmy kontury owalnego kształtu. Krok trzeci. Narysujmy bardziej szczegółowo. Krok czwarty. Usuniemy nadmiar i skorygujemy kontury. Dodajmy kreskowanie: Zgromadziliśmy już dużą liczbę lekcji rysunku przydatnych rzeczy, spróbuj narysować.

6 kwietnia 2016 r

Nie raz widziałem takie rysunki i przykłady takiej kreatywności. To wtedy rysunek wydaje się być jak jakieś góry, ale wkładasz błyszczący cylinder i widzisz prawdziwy obraz. Zawsze chciałem wiedzieć, jak to się rysuje. Teraz zastanówmy się...

Anamorfoza to celowo brzydki zniekształcony obraz obiektu, który w pewnych warunkach wydaje się poprawny. Obrazy na obrazach anamorficznych są mocno zniekształcone, ale jeśli spojrzysz na nie przez lustro, zobaczysz niezniekształcony obraz obiektu. Obrazy anamorficzne mogą być liniowe, stożkowe, cylindryczne itp.

Według niektórych źródeł uważa się, że anamorfoza, czyli inaczej sztuka zniekształcania projekcji, została kiedyś wynaleziona w Chinach, a później sprowadzona do Europy. Chociaż możliwe jest, że podobne wynalazki mogą niezależnie wystąpić w różnych częściach świata, ale w różnych okresach czasu. Założycielem anamorfizmu w sztuce europejskiej jest Leonardo da Vinci (1452 - 1519).

Za pierwszy znany przykład rysunku anamorficznego uważa się jego rysunek, który naukowcy odkryli w jednym z traktatów artysty - Kodeksie „Codex atlanticus”. Patrząc na płaszczyznę obrazu pod kątem, pojawia się wyraźny obraz twarzy dziecka.

W średniowieczu artyści malujący katedry i świątynie we Włoszech wprowadzili anamorfizm do wysokiej sztuki malarstwa. Aby zobaczyć właściwy obraz, trzeba było spojrzeć na obraz pod pewnym kątem. Od czasów renesansu na plafonach katedr powstawały dzieła anamorficzne, tak aby oglądający je od dołu mógł uchwycić właściwą perspektywę.
Często podobna technika była używana przez artystów do przedstawiania „zakazanych” scen, które mają na przykład erotyczny koloryt. W XVI i XVII wieku takie anamorfozy umożliwiały rozpowszechnianie karykatur politycznych i religijnych oraz przechowywanie zakazanych obrazów.

Rycina z początku XVII wieku:

Wielu artystów tworzyło obrazy anamorficzne, wyznaczając sobie jednocześnie cele poznawcze, niektórzy z nich byli jednocześnie matematykami.

Znanym przykładem częściowej anamorfozy był obraz Hansa Holbeina Młodszego Posłańcy, namalowany w 1533 roku i obecnie eksponowany w Londynie.

Czaszka przedstawiona przez artystę na dole pośrodku staje się wyraźnie widoczna, gdy obraz ogląda się pod bardzo małym kątem z lewej dolnej strony.

Poniżej anamorficzne dzieło nieznanego artysty (ok. 1550 r.), będące przykładem anamorfizmu liniowego. Tutaj zniekształcenie polega na niesamowitym rozciągnięciu obrazu w poziomie.

Jeśli spojrzysz na płaszczyznę obrazu pod ostrym kątem lub płaskim lustrem, wyraźnie zobaczysz wizerunki apostołów Piotra i Pawła oraz inne postacie.

Anamorficzny portret Karola V w zbiorach prywatnych. Z katalogu Carolus Charles Quint 1500-1558 Kunsthal De Sint-Pietersabdji a Gand

Jeśli przyniesiesz małe lusterko i spojrzysz w nie, wtedy

To jest przykład zniekształcenia liniowego...

W okresie renesansu malarstwo anamorficzne było jedną z ulubionych technik. Malowidła zostały namalowane w taki sposób, że można je było oglądać jedynie za pomocą specjalnego urządzenia anamofoskopowego. Uważano, że ze względu na swój niezwykły charakter obrazy anamorficzne mają właściwości magiczne.

Kolejne anamorficzne dzieło „starych” artystów: portret Karola I. Miejsce, w którym należy umieścić cylindryczne lustro, jest oznaczone kółkiem z czaszką.

A teraz przejdźmy do „fizyki” i porozmawiajmy o zwierciadłach cylindrycznych, które są tak często używane do przeglądania rysunków anamorficznych.

Zwierciadła cylindryczne występują zarówno w wersji wypukłej, jak i wklęsłej, a przy ich użyciu można zaobserwować ciekawe efekty.

W dawnych czasach za cylindryczne zwierciadła anamorfoskopowe służyły polerowane na lustrzany połysk cylindry z miedzi, mosiądzu lub brązu.

Obrazy, które wydają się niezniekształcone w cylindrycznym zwierciadle, nazywane są anamorfozami cylindrycznymi.

Obraz anamorficzny dla zwierciadła cylindrycznego wypukłego można rozpoznać po okręgu, zwykle znajdującym się gdzieś pośrodku obrazu. Aby oglądać anamorficzne cylindryczne obrazy w niezniekształconej formie, konieczne jest umieszczenie na nich cylindrycznego lustra w środku koła.

W powieści „Zaproszenie na egzekucję” Vl. Nabokov ma taki fragment:

"...Pamiętam: jak byłam dzieckiem to były modne, - oj, nie tylko wśród chłopaków, ale i wśród dorosłych, - takie rzeczy się nazywały "netki", - a miały być więc, specjalne lusterko, trochę krzywe - absolutnie zniekształcone, nic nie dało się zrozumieć, awarie, zamęt, wszystko wpada w oko, ale jego krzywizna nie była bez przyczyny, ale po prostu tak pasowała... A raczej tak do siebie pasowali do jego krzywizny...
Nie, czekaj, jestem kiepska w wyjaśnianiu. Słowem, mieliście takie dzikie lustro i cały zbiór najróżniejszych niedokładnych, to znaczy zupełnie śmiesznych przedmiotów: wszelkiego rodzaju bezkształtne, pstrokate, dziurawe, plamiste, dziobate, guzowate, jak jakaś skamielina - ale lustro, że zwykłe przedmioty zostały zniekształcone, dlatego teraz otrzymały prawdziwe jedzenie, to znaczy, kiedy umieściłeś tak niezrozumiały i brzydki przedmiot, aby odbijał się w niezrozumiałym i brzydkim lustrze, okazało się cudowne; nie, dał tak, wszystko zostało przywrócone, wszystko było w porządku, - a teraz z bezkształtnej mozaiki wyszedł w lustrze cudowny smukły obraz: kwiaty, statek, postać, jakiś krajobraz. Można było - zamówić - nawet własny portret, czyli dali ci jakąś koszmarną owsiankę i to byłeś ty, ale klucz do ciebie był przy lustrze. Ach, pamiętam, jakie to było zabawne i trochę przerażające – nagle nic się nie dzieje! - podnieś taką nową niezrozumiałą siatkę i zbliż ją do lustra i zobacz, jak twoja ręka całkowicie się rozkłada, ale jak bezsensowna siatka układa się w piękny obraz, wyraźny, wyraźny ... "

Jak „działa” lustro „cylindryczne”?

Linia prosta narysowana na kartce zamieniła się w krzywą w cylindrycznym zwierciadle, a pionowe równoległe strzałki w rozbieżne promienie.

Aby zobaczyć niezniekształcony obraz obrazu anamorficznego, potrzebny jest polerowany metalowy cylinder, a do tego można zwinąć arkusz folii w cylinder. Następnie musisz wymyślić zdjęcie i narysować je w oryginalnej prostokątnej siatce.

Na przykład w siatce prostokątnej - koło, kwadrat i trójkąt. Następnie konieczne jest narysowanie nowej, ale już promieniowej siatki współrzędnych i przeniesienie do niej współrzędnych punktów oryginalnego rysunku, obrysowanie konturów. Podczas anamorfizacji prostokąt lub romb uzyskuje się z kwadratu, a owal z koła.

Im większe odbicie wzoru w cylindrze, tym dalej i szerzej powinien on być na papierze.

Teraz kładziemy cylindryczne lustro w centralnym punkcie i patrz! Choć rysunek na papierze jest zniekształcony, to na powierzchni lustra odbicia postaci mają prawidłowe kontury: koła, kwadratu i trójkąta.

Jak widać na powyższym starym rysunku, aby dokładnie przenieść zwykły obraz na arkusz przyszłego obrazu anamorficznego, konieczne jest jasne obliczenie możliwych zniekształceń rysowanych obiektów. Aby to zrobić, zwykły rysunek jest dzielony na komórki, a na arkuszu amorficznego rysunku tworzona jest siatka promieniowa ze środkiem, w którym w przyszłości trzeba będzie umieścić cylindryczne lustro. Czy kiedykolwiek powiększałeś jakiś rysunek, przerysowując go komórka po komórce? Tutaj - to samo, tylko komórki są zakrzywione. Zwykle artyści rysują takie anamorfozy, ciągle sprawdzając się w lustrze, jest to bardzo żmudna i żmudna praca. Teraz można to zrobić łatwiej: nie ręcznie, ale na komputerze.

Jednym ze współczesnych artystów wskrzeszających technikę tworzenia obrazów anamorficznych jest węgierski artysta Istvan Oros.

Oros używa do tego stożkowego lub cylindrycznego lustra, które przekształca niewyraźne pociągnięcia na papierze w trójwymiarowy obraz na lustrzanych ścianach.

Okazuje się, że istnieje inny rodzaj obrazów anamorficznych. I zupełnie niezrozumiałe dla osoby postronnej jest to, jak artysta maluje takie obrazy, jak podlega mu taka „wizja”? To jest dokładnie to, co widzieliście w pierwszym GIF-ie.

Na tych zdjęciach widzimy na arkuszu rysunek, który jest całkowicie zrozumiały dla widza, ALE jako odbicie na bocznej powierzchni cylindra lustra pojawia się zupełnie inny rysunek! Czy są tu jakieś obliczenia? Jakie prawa matematyki i fizyki pomagają artyście w tej pracy nad obrazem?

A jak Wam się podobają te rzeczy, oto dzieła Jonty'ego Hurwitza:

Oto więcej prac innych artystów.

Chciałbyś się jednak przekonać o tym podobieństwie? Masz pieprzyk na prawym policzku – twój sobowtór ma czysty prawy policzek, ale na lewym jest plamka,

wrócić do normalności.

Wreszcie, twój lustrzany sobowtór ma jedną osobliwość: jest leworęczny. Pisze, szyje, je lewą ręką, a jeśli wyrazisz gotowość powitania go, wyciągnie do ciebie lewą rękę.

Nie jest łatwo zdecydować, czy twój sobowtór jest piśmienny. W każdym razie jest w jakiś sposób piśmienny w szczególny sposób. Prawie nie będziesz w stanie przeczytać ani jednej linijki z tej książki. który trzyma, lub jakieś słowo w tych bazgrołach, które rysuje lewą ręką.

Taki jest człowiek, który twierdzi, że jest dokładnie taki jak ty! I chcesz na podstawie tego oceniać swój wygląd...

Żarty na bok, jeśli myślisz, że kiedy patrzysz w lustro, widzisz siebie, jesteś w błędzie. Twarz, tors i ubranie większości ludzi nie są ściśle symetryczne (chociaż zwykle tego nie zauważamy): prawa połowa nie jest całkiem podobna do lewej. W lustrze wszystkie cechy prawej połowy przechodzą w lewą i odwrotnie, tak że mamy przed sobą postać, która często wywołuje zupełnie inne wrażenie niż nasze własne.

Rysowanie przed lustrem

Nietożsamość lustrzanego odbicia z oryginałem jest jeszcze bardziej zauważalna w kolejnym eksperymencie.

Umieść lustro pionowo na stole przed sobą, połóż przed nim kartkę papieru i spróbuj narysować na niej jakiś kształt, na przykład prostokąt z przekątnymi. Ale jednocześnie nie patrz bezpośrednio na swoją rękę, ale śledź tylko ruchy dłoni odbite w lustrze (ryc. 99).

Przekonasz się, że tak łatwe zadanie jest prawie niemożliwe. Od wielu lat nasze wrażenia wzrokowe i doznania ruchowe układają się w pewną korespondencję. Lustro łamie to połączenie, ponieważ przedstawia oczy ruchu naszej ręki w zniekształconej formie. Wieloletnie nawyki będą protestować przeciwko każdemu Twojemu ruchowi: chcesz narysować linię w prawo, ale ręka ciągnie w lewo itp.

Ryż. 99. Rysowanie przed lustrem.

Jeszcze bardziej niespodziewane dziwactwa napotkasz, jeśli zamiast prostego rysunku spróbujesz narysować przed lustrem bardziej złożone postacie lub napisać coś, patrząc na linie w lustrze: wyjdzie komiczne zamieszanie!

Te wydruki, które uzyskuje się na bibule, są również obrazami lustrzanie symetrycznymi. Spójrz na napis na bibule i spróbuj go przeczytać. Nie możesz rozróżnić ani jednego słowa, nawet doskonale wyraźnego: litery mają niezwykłe nachylenie w lewo, a co najważniejsze, kolejność kresek nie jest taka, do jakiej jesteś przyzwyczajony. Ale przyłóż lustro do papieru pod kątem prostym - a zobaczysz wszystkie litery w nim napisane w sposób, do którego jesteś przyzwyczajony. Lustro daje symetryczne odbicie tego, co samo w sobie jest symetrycznym obrazem zwykłego pisma.

obliczony pośpiech

Wiemy, że w ośrodku jednorodnym światło rozchodzi się po linii prostej, czyli najszybciej. Ale światło wybiera najszybszą drogę również w przypadku, gdy nie przechodzi bezpośrednio z jednego punktu do drugiego, ale dociera do niego po wcześniejszym odbiciu od zwierciadła.

Podążajmy jego drogą. Niech litera A na ryc. 100 wskazuje źródło światła, linia MN to lustro, a linia ABC to droga wiązki od świecy do oka C. Prosta KB jest prostopadła do MN .

Zgodnie z prawami optyki kąt odbicia 2 jest równy kątowi padania1. Wiedząc o tym, łatwo jest udowodnić, że ze wszystkich możliwych ścieżek z A do C , z przechodzącym zwierciadłem MN , ścieżka ABC jest najszybsza. W tym celu porównajmy drogę promienia ABC z inną, na przykład z ADC (ryc. 101). Upuść prostopadłą literę E z punktu

A na MN i kontynuuj dalej, aż przetnie się z kontynuacją wiązki BC w punkcie F. Połączmy też punkty F i D. Przede wszystkim upewnijmy się, że trójkąty ABE i FBE są równe. Są prostokątne i mają wspólną cewkę; ponadto kąty EFB i EAB są sobie równe, ponieważ są odpowiednio równe kątom 2 i 1. Dlatego AE = FE . Oznacza to równość trójkątów prostokątnych AED i FED wzdłuż dwóch nóg, aw konsekwencji równość AD i FD.

W związku z tym możemy zastąpić ścieżkę ABC równą jej ścieżką FBC (od AB \u003d FB ), a ścieżkę ADC ścieżką FDC . Porównując długości FBC i FDC widzimy, że prosta FBC jest krótsza niż linia łamana FDC. Stąd ścieżka ABC jest krótsza niż ADC , co należało udowodnić!

Gdziekolwiek znajduje się punkt D, droga ABC będzie zawsze krótsza niż droga ADC, chyba że kąt odbicia jest równy kątowi padania. Oznacza to, że światło naprawdę wybiera najkrótszą i najszybszą drogę ze wszystkich możliwych między źródłem, zwierciadłem a okiem. Na tę okoliczność jako pierwszy zwrócił uwagę wybitny mechanik i matematyk starożytnej Grecji, Heron z Aleksandrii.

Problem z płonącym stosem

Znajomość najkrótszej drogi w przypadkach takich jak te, które właśnie omówiliśmy, może czasami dobrze nam się przydać w życiu praktycznym. Wyobraźmy sobie na przykład, że mężczyzna ze swojego domu (ryc. 102) nad brzegiem rzeki zauważył, że stóg siana

Ryż. 102. Problem z płonącym stogiem siana: znajdź najkrótszą drogę do stogu siana.

Ryż. 103. Rozwiązanie problemu płonącego stogu siana.

siano na łące w oddali zapaliło się. Chwytając wiadro biegnie nad rzekę i nabierając wody biegnie do stogu siana. Dla uproszczenia powiedzmy, że z pełnym wiadrem biegnie tak samo szybko, jak z pustym. W którą stronę powinien biec, aby jak najszybciej dotrzeć do miejsca pożaru?

Łatwo zauważyć, że ten problem jest bardzo podobny do tego, który właśnie rozważaliśmy. Nietrudno zatem udzielić prawidłowej odpowiedzi: biegacz musi naśladować promień światła, czyli kierować się w stronę brzegu tak, aby kąt 1 był równy kątowi 2 (ryc. 103). Widzieliśmy już, że w tym przypadku droga będzie najkrótsza.

Nowe i stare o kalejdoskopie

Każdy zna dobrą zabawkę zwaną „kalejdoskopem” (ryc. 104): garść kolorowych fragmentów odbija się w dwóch lub trzech płaskich lusterkach i tworzy zaskakująco piękne figury, które zmieniają się na różne sposoby przy najmniejszym obrocie kalejdoskopu. Chociaż kalejdoskop jest dość dobrze znany, niewiele osób podejrzewa, jak ogromną liczbę różnych kształtów można dzięki niemu uzyskać. Załóżmy, że trzymasz w dłoniach kalejdoskop z 20 kawałkami szkła i obracasz go 10 razy na minutę, aby uzyskać nowy układ odblaskowych kawałków szkła. Ile czasu zajmie Ci przejrzenie wszystkich uzyskanych wyników

podczas gdy figury?

Aby nauczyć się rysować odbicie w wodzie, musisz zrozumieć następujące zasady:

1. Powierzchnia wody jest zasadniczo lustrem. I w tym „lustrze” odbija się wszystko, co znajduje się nad wodą.

2. Odbicie w wodzie może być bardzo różne. Powierzchnia wody może być spokojna lub pokryta małymi zmarszczkami, małymi falami, dużymi falami… Wszystko to znacznie zniekształca wzór odbijany w wodzie. Woda jest zmienna, więc natura wzoru odbicia jest również zmienna.

3. Kolor wody nie jest ani niebieski, ani niebieski. Ona jest przezroczysta. Duże masy moskiewskiej wody tworzą efekt, w którym morze przybiera niebiesko-zielony i niebieski kolor. Ale nawet ona ciągle się zmienia w zależności od pogody, charakteru światła dziennego itp. Kolor wody zależy głównie od tego, co się w niej odbija. Jeśli pomarańczowy zachód słońca odbija się w wodzie, kolor pomarańczowy będzie dominował w kolorystyce wody. Jeśli w wodzie odbija się zielony las, główny kolor wody będzie zielony itp.

4. Wszystkie fragmenty światła odbite w wodzie wydają się ciemniejsze. A ciemne obszary są jaśniejsze. Dlatego odbicie w wodzie będzie miało nieco inny ton i będzie wyciszone. Ale często zdarzają się wyjątki od tej reguły ze względu na różne efekty optyczne i warunki pogodowe.

5. Jeśli artysta narysuje przedmiot na brzegu rzeki (na przykład pień drzewa) i jeśli ten przedmiot jest przedstawiony z bliska, wówczas jego odbicie w wodzie zostanie pokazane bardziej szczegółowo i szczegółowo. Jeśli odbicie dużych mas zostanie narysowane z daleka (na przykład ściana lasu w odległości 1 kilometra), wówczas takie odbicie będzie zupełnie inne. Stanie się bardziej uogólniony, może być bardziej rozmyty itp. W dodatku woda może być spokojna i równa jak lustro, albo może ją zakłócić lekki wietrzyk lub silny podmuch wiatru… Wszystko to wpływa na cechy transmisji odbicia w wodzie.

6. Powyżej znajdują się kluczowe punkty. Nie sposób opisać wszystkich wzorów, dlatego artysta musi być spostrzegawczy i nieustannie wykonywać szkice, studiując naturę. To jest klucz do sukcesu.