Twarz kobiety przedstawiona na propagandowym plakacie z czasów Wielkiej Wojny Ojczyźnianej „Ojczyzna woła!” jest wszystkim znana. Głównym zadaniem artysty Irakli Toidze było stworzenie uogólnionego obrazu kobiety-matki, w którym każdy żołnierz mógłby zobaczyć swoją matkę. Niemniej jednak ten obraz-symbol miał prawdziwy prototyp - Tamarę Toidze.
Plakat powstał na samym początku wojny, kilka dni po inwazji niemieckiej, w czerwcu 1941 roku. W tamtych czasach powstało wiele podobnych plakatów propagandowych i pieśni patriotycznych, mających inspirować ludzi do walki z wrogiem. Jednak to właśnie ten plakat stał się najbardziej popularny i rozpoznawalny.
Artysta Irakli Toidze
Dziedziczny gruziński artysta Irakli Toidze w tym czasie zasłynął już jako ilustrator - był autorem rysunków do wiersza „Rycerz w skórze pantery”. Według jego opowieści właśnie nad nimi pracował, gdy 22 czerwca 1941 r. do pokoju wbiegła jego żona Tamara Toidze, krzycząc: „Wojna!”. Instynktownie wskazała ręką otwarte drzwi, zza których dochodziły komunikaty o rozpoczęciu wojny Sovinformbiura, transmitowane przez uliczny głośnik. Ten gest zainspirował artystę do stworzenia plakatu. "Stój spokojnie i nie ruszaj się!" - zapytał wtedy żonę i od razu zaczął robić szkice. Tamara miała wtedy 37 lat, ale wyglądała na znacznie młodszą, a aby stworzyć uogólniony obraz swojej matki, artystka przedstawiła kobietę starszą niż pierwowzór.
Tamary Toidze
Według syna artysty, artysta zapożyczył słowa „Ojczyzna” z twórczości swojego ulubionego poety Andrieja Bielego. W zbiorze swoich wierszy Irakli Toidze podkreślał ołówkiem wersety: „Pozwól mi, Ojczyzno, szlochać w głuchą, wilgotną przestrzeń, w twoją przestrzeń”.
Plakat był gotowy do końca miesiąca i został wydrukowany w milionach egzemplarzy. Wklejano go w całym kraju - na dworcach kolejowych i punktach zbornych, w fabrykach i fabrykach, na murach i ogrodzeniach. Idea plakatu była tak bliska i zrozumiała dla wszystkich, że jego pomniejszone reprodukcje wielkości pocztówki żołnierze nosili w kieszeniach na piersiach bluz, a gdyby musieli oddać osadę nazistom, żołnierze, wycofując się, zdarły plakaty „z mamą” i zabrały je ze sobą.
Francuski plakat z okresu I wojny światowej. Fragment
Dziś niektórzy badacze wyrażają wątpliwości co do czasu i okoliczności powstania tego plakatu. Jedni twierdzą, że „Ojczyzna” powstała jeszcze przed wybuchem wojny, inni, że gest wezwania do działania Toidze zapożyczył nie od swojej żony, ale od autorów istniejących już zagranicznych plakatów propagandowych o tematyce militarnej. Jeszcze inni są przekonani, że podniesiona i cofnięta ręka to charakterystyczny gest emocjonalnych Gruzinek.
Plakaty propagandowe Francji, Grecji, ZSRR, dywizji *Galicji*, USA
Tak czy inaczej, siła oddziaływania „Ojczyzny” była niezwykła: plakat inspirował ludzi w taki sam sposób, jak piosenka „Święta wojna”. Nie byłoby to możliwe, gdyby artysta stworzył jedynie portret swojej żony. Obraz był naprawdę zbiorowy, co potwierdza również syn artysty: „Wizerunek kobiety z plakatu jest oczywiście w dużym stopniu uogólniony. Matka była bardzo piękna, ale jej ojciec uprościł jej wizerunek, wyjaśnił wszystkim ... ”. Dlatego ten obraz stał się prawdziwym symbolem tamtej epoki i siłą ducha ludzi, którzy powstali do walki z faszyzmem.
Plakat *Ojczyzna wzywa!*. Fragment
AUTOR plakatu „Ojczyzna wzywa!” słynny radziecki artysta Irakli Moiseevich Toidze wiele lat po zakończeniu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej opowiedział historię, którą usłyszał od znajomego żołnierza z pierwszej linii.
Nasze wojska broniły miasta przed przeważającymi siłami wroga. I jak to często bywało w pierwszych miesiącach wojny, miasta nie dało się obronić. Kiedy żołnierze go opuścili, jeden z żołnierzy, widząc plakat na ścianie zrujnowanego domu, zawołał: „Ale co z moją matką?!”. Został w tyle za swoimi towarzyszami, zdjął plakat ze ściany, starannie go złożył i wkładając pod tunikę, rzucił się, by dogonić swoją jednostkę. A potem dosięgła go kula wroga...
Ta sprawa jest bardzo symboliczna: mówi o ogromnym emocjonalnym wpływie, jaki plakat wywarł na żołnierzy pierwszej linii. Wydaje się, że wpływ tej pracy i być może piosenki „Święta wojna” na ludzi był znacznie silniejszy niż rozmowy oficerów politycznych na temat, dlaczego i dlaczego konieczna jest obrona Ojczyzny ...
Stworzony w pierwszych dniach wojny plakat „Ojczyzna wzywa!” Została powielona w milionach egzemplarzy iw różnych formatach. Żołnierze pierwszej linii trzymali jego reprodukcję mniejszą niż pocztówka na piersi obok biletu na imprezę lub komsomołu, ze zdjęciami matek, narzeczonych, dzieci…
SPOTKAŁEM SIĘ z synem artysty Aleksandrem Irakliewiczem. Oto, co powiedział.
- Mój ojciec bardzo lubił poetę Andrieja Bely'ego, autora wiersza „Tramp”. W księdze wierszy niektóre wiersze są podkreślone ręką mojego ojca, a wśród nich jest i ten: „Pozwól mi, Ojczyzno, szlochać w głuchą, wilgotną przestrzeń, w Twoją przestrzeń…”. dokładnie, ale tak to pamiętam... Myślę, że może to zdjęcie było zrobione stamtąd...
A historia powstania plakatu jest taka: moja mama wbiegła do warsztatu ojca z okrzykiem „Wojna!”. „Stój spokojnie i nie ruszaj się…” – powiedział jej. Kilka dni później plakat był gotowy. W ten czerwcowy poranek, w tym oszałamiającym momencie, Tamara stała się uosobieniem wszystkich kobiet – młodych i starych, które spotkał ciężki los odprowadzania swoich synów na wojnę tego dnia. I ten gest, który ona, Rosjanka, niepostrzeżenie przejęła od rodaczek męża - Gruzinek - i który był mu tak dobrze znany, pomógł artyście stworzyć najlepsze dzieło.
Oto zachowane świadectwa uczestników powstania plakatu.
Irakli Toidze:„...Pracowałem nad wersją ilustracji do wiersza Rycerz w skórze pantery. I nagle - wiadomość z sowieckiego Biura Informacyjnego, że faszystowska armia zaatakowała nasz kraj wojną. To niesamowite przesłanie od razu przełożyło się na stworzenie plakatu…”.
Tamara Toidze:„Gdy tylko ogłoszono wojnę, strasznie się bałam o dzieci. Weszłam do pracowni Irakliego... Podobno miałam taką minę, że od razu mi powiedział: "Stój i nie ruszaj się!" - i natychmiast zaczął robić szkice.
Tak właśnie jest, gdy osoba (w tym przypadku jest to Tamara Toidze) znalazła się we właściwym miejscu we właściwym czasie.
Jak powiedziała później Tamara Fiodorowna swojemu synowi, już tego samego dnia, 22 czerwca, ojciec usiadł przy plakacie, a ona pozowała mu i była bardzo zmęczona.
Aleksander Toidze:„Obraz kobiety z plakatu jest oczywiście w dużym stopniu uogólniony. Matka była bardzo piękna, ale jej ojciec uprościł jej wizerunek, wyjaśnił wszystkim ... ”.
Historia pokazała, że Irakli Toidze miał rację. Ojczyzna nie jest „portretem żony artysty”. To portret Matki, w którym każdy z nas, patrząc z bliska, odnajdzie rysy ukochanej twarzy…
Twarz kobiety przedstawiona na słynnym plakacie propagandowym Wielkiej Wojny Ojczyźnianej „Ojczyzna wzywa!” jest znana wszystkim. Głównym zadaniem artysty Irakli Toidze było stworzenie uogólnionego obrazu kobiety-matki, w którym każdy żołnierz mógłby zobaczyć swoją matkę. Niemniej jednak ten obraz-symbol miał prawdziwy prototyp - Tamarę Toidze.
Plakat powstał kilka dni po niemieckiej inwazji na ZSRR, w czerwcu 1941 roku. W tamtych czasach było wiele podobnych plakatów propagandowych i pieśni patriotycznych, mających inspirować ludzi do walki z wrogiem. Ale to właśnie ten plakat miał stać się symbolem epoki i zainspirować miliony ludzi do wytrwałości i odwagi.
Dziedziczny gruziński artysta Irakli Toidze w tym czasie zasłynął już jako ilustrator - był autorem rysunków do wiersza „Rycerz w skórze pantery”. Według jego opowieści właśnie nad nimi pracował, gdy 22 czerwca 1941 r. do pokoju wbiegła jego żona Tamara Toidze, krzycząc: „Wojna!”.
Instynktownie wskazała ręką otwarte drzwi, zza których dochodziły komunikaty o rozpoczęciu wojny Sovinformbiura, transmitowane przez uliczny głośnik. Ten gest zainspirował artystę do stworzenia plakatu. "Stój spokojnie i nie ruszaj się!" - zapytał wtedy żonę i od razu zaczął robić szkice. Tamara miała wtedy 37 lat, ale wyglądała na znacznie młodszą, a aby stworzyć uogólniony obraz swojej matki, artystka przedstawiła kobietę starszą niż pierwowzór.
Według syna artysty, artysta zapożyczył słowa „Ojczyzna” z twórczości swojego ulubionego poety Andrieja Bielego. W zbiorze swoich wierszy Irakli Toidze podkreślał ołówkiem wersety: „Pozwól mi, Ojczyzno, szlochać w głuchą, wilgotną przestrzeń, w twoją przestrzeń”.
Plakat był gotowy do końca miesiąca i został wydrukowany w milionach egzemplarzy. Wklejano go w całym kraju - na dworcach kolejowych i punktach zbornych, w fabrykach i fabrykach, na murach i ogrodzeniach. Idea plakatu była tak bliska i zrozumiała dla wszystkich, że jego pomniejszone reprodukcje wielkości pocztówki żołnierze nosili w kieszeniach na piersiach bluz, a gdyby musieli oddać osadę nazistom, żołnierze, wycofując się, zdarły plakaty „z mamą” i zabrały je ze sobą.
Dziś niektórzy badacze wyrażają wątpliwości co do czasu i okoliczności powstania tego plakatu. Jedni twierdzą, że „Ojczyzna” powstała jeszcze przed wybuchem wojny, inni, że gest wezwania do działania Toidze zapożyczył nie od swojej żony, ale od autorów istniejących już zagranicznych plakatów propagandowych o tematyce militarnej. Jeszcze inni są przekonani, że podniesiona i cofnięta ręka to charakterystyczny gest emocjonalnych Gruzinek.
Plakaty propagandowe Francji, Grecji, ZSRR, dywizji Galicji, USA
Tak czy inaczej, siła oddziaływania „Ojczyzny” była niezwykła: plakat inspirował ludzi w taki sam sposób, jak piosenka „Święta wojna”. Nie byłoby to możliwe, gdyby artysta stworzył jedynie portret swojej żony. Obraz był naprawdę zbiorowy, co potwierdza również syn artysty: „Wizerunek kobiety z plakatu jest oczywiście w dużym stopniu uogólniony. Matka była bardzo piękna, ale jej ojciec uprościł jej wizerunek, wyjaśnił wszystkim ... ”. Dlatego ten obraz stał się prawdziwym symbolem tamtej epoki i siłą ducha ludzi, którzy powstali do walki z faszyzmem.
Radziecki plakat propagandowy „Ojczyzna wzywa!” powstał w lipcu 1941. Autorem plakatu jest Irakli Moiseevich TOIDZE (1902-1985). Zdaniem artysty pomysł stworzenia zbiorowego wizerunku matki wzywającej pomocy synów przyszedł mu do głowy zupełnie przypadkowo. Słysząc pierwszą wiadomość z sowieckiego Biura Informacyjnego o ataku faszystowskich Niemiec na ZSRR, jego żona Tamara wbiegła do jego pracowni z okrzykiem „Wojna!”. Uderzona wyrazem jej twarzy artystka natychmiast przystąpiła do szkicowania przyszłego arcydzieła.
Syn Irakli Moiseevich wspomina: „Plakat wisiał na punktach zbornych i dworcach kolejowych, przy wejściach do fabryk i na szczeblach wojskowych, w kuchniach, w domach i na płotach. Dla żołnierzy i oficerów stał się portretem Matki, w którym wszyscy widzieli rysy kochanej twarzy… Mama powiedziała, że po usłyszeniu wiadomości z Sovinformbiura o ataku hitlerowców strasznie się bała o dzieci ... Najwyraźniej jej wyraz twarzy był taki, że jej ojciec wykrzyknął: „Przestań tak i nie ruszaj się!”… Mama stała przy oknie i pozowała. Ciągle drętwiała jej podniesiona ręka. ” „Obraz kobiety z plakatu jest oczywiście w dużym stopniu uogólniony. Matka była bardzo piękna, ale jej ojciec uprościł jej wizerunek, wyjaśnił wszystkim ... ”.
Irakli TOIDZE, wiele lat po zakończeniu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, opowiedział historię, którą usłyszał od znajomego żołnierza z pierwszej linii. Nasze wojska broniły miasta przed przeważającymi siłami wroga. I jak to często bywało w pierwszych miesiącach wojny, miasta nie dało się obronić. Kiedy żołnierze go opuścili, jeden z żołnierzy, widząc plakat na ścianie zrujnowanego domu, zawołał: „Ale co z moją matką?!”. Został w tyle za swoimi towarzyszami, zdjął plakat ze ściany, starannie go złożył i wkładając pod tunikę, rzucił się, by dogonić swoją jednostkę. A potem trafiła go kula wroga. Ta sprawa jest bardzo symboliczna: mówi o ogromnym emocjonalnym wpływie, jaki plakat wywarł na żołnierzy pierwszej linii.
Książka Victora SUVOROWA „Dzień” M „” sugeruje, że plakat powstał przed wojną i wysłany w dużych ilościach w tajnych paczkach do komisariatów wojskowych w grudniu 1940 r. Z instrukcją otwarcia go w dniu „M”. Autor nie podaje żadnych udokumentowanych dowodów. Takie założenie należy traktować jako fantazję artystyczną, która nie ma konkretnego potwierdzenia historycznego. Ale jest absolutnie pewne, że najwcześniejsza z kopii sygnałowych przechowywanych w Rosyjskiej Bibliotece Państwowej pochodzi z 4 lipca 1941 r.
Tekst przysięgi wojskowej na plakacie brzmi:
„Ja, obywatel Związku Socjalistycznych Republik Radzieckich, wstępując w szeregi Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej, składam przysięgę i uroczyście przysięgam być uczciwym, odważnym, zdyscyplinowanym, czujnym bojownikiem, ściśle dochować tajemnic wojskowych i państwowych bezwzględnie stosować się do wszelkich przepisów wojskowych oraz rozkazów dowódców i przełożonych.
Przysięgam sumiennie studiować sprawy wojskowe, chronić mienie wojskowe i ludowe wszelkimi możliwymi sposobami i do ostatniego tchnienia być oddanym mojemu Narodowi, mojej radzieckiej Ojczyźnie i Rządowi Robotniczo-Chłopskiemu.
Jestem zawsze gotów na rozkaz Rządu Robotniczo-Chłopskiego bronić mojej Ojczyzny - Związku Socjalistycznych Republik Radzieckich i jako żołnierz Robotniczo-Chłopskiej Armii Czerwonej przysięgam bronić jej mężnie , umiejętnie, z godnością i honorem, nie szczędząc krwi i samego życia dla osiągnięcia pełnego zwycięstwa nad wrogami.
Jeśli złośliwie złamię tę uroczystą przysięgę, niech poniosę surową karę prawa sowieckiego, powszechną nienawiść i pogardę ludu pracującego.
KARTASZEW L. „Moskwa, 1941”. 1983
PRISEKIN Siergiej Nikołajewicz (1958-2018) „Portret A.V. Aleksandrowa”. 2008
Płótno, olej.
KORZHEV Geliy Michajłowicz (1925-2012) „W czasach wojny”. 1952-1954
Państwowe Muzeum Sztuki Uzbekistanu, Taszkent.
SEVOSTYANOV Giennadij Kirillovich (1938-2003) „Niespokojny 1941”. 2002
Płótno, olej. 120 x 90 cm.
Prywatna kolekcja.
ŻABSKI Aleksiej Aleksandrowicz (1933-2008) „1941. W komisariacie wojskowym”. 1990
Płótno, olej. 100 x 126 cm.
TITOW Władimir Gierasimowicz (1921-1997) „Listy”. 1970
SHERSTNEV Wasilij Aleksiejewicz (ur. 1958) „1941”.
NESTERKOV Vladimir Evgenievich (1959) „Dobre wieści w sierpniu 1943 r.”. 2011
SAVOSTYANOV Fedor Vasilyevich (1924-2012), współautorzy B.V. Kotik, N.M. Kutuzow, K.G. Molteninow, V.I. Sielezniew, Yu.A. Garikow, L.V. Cukinia. „Przełom oblężenia Leningradu”. Fragment dioramy.
Plakat „Motherland Calls” został narysowany przez artystę Irakli Toidze w czerwcu 1941 roku. Znaczenie obrazu na plakacie polegało na tym, że kobieta (ojczyzna, zbiorowy obraz matki) wzywa swoich synów na pomoc, do obrony ojczyzny.
Obraz „Ojczyzny” stał się później jednym z najczęstszych obrazów sowieckiej propagandy.
„Ojczyzna” to jeden z najsłynniejszych plakatów propagandowych w historii Związku Radzieckiego, którego nakład był po prostu ogromny. Prehistoria jego powstania jest bardzo prosta, ale nie mniej zabawna. Plakat narodził się w pierwszych dniach, które minęły od ataku wojsk hitlerowskich III Rzeszy na Związek Radziecki.
Wypowiedzenie wojny zostało wyemitowane we wszystkich kanałach radiowych państwa, tak że każdy mieszkaniec kraju usłyszał o tej strasznej wiadomości. Artysta Irakli Toidze, przyszły twórca tego arcydzieła, nie był wyjątkiem. Jak sam przyznał, z czasem pomysł, jak miałby wyglądać plakat, przyszedł autorowi zupełnie przypadkowo. Toidze dowiedział się o niemieckim ataku ze słów swojej żony.
Rankiem 22 czerwca 1941 roku, rok po ogłoszeniu sowieckiego Biura Informacyjnego, podekscytowana żona artysty wpadła do jego pracowni z jednym tylko słowem: „Wojna!”.
Zdumiony Toidze, widząc całe przerażenie i spokojną determinację na twarzy swojej kobiety, natychmiast poprosił ją, by zamarła w miejscu. To jego żona zainspirowała artystę do stworzenia plakatu. Przedstawił na nim zwykłą kobietę w prostej czerwonej sukience, która powinna symbolizować obraz Matki Rosji. 
W rękach Ojczyzny spoczywa przysięga, której przyjęcie było obowiązkowe przed wysłaniem na front do walki z wojskami niemieckiego najeźdźcy.
Za kobietą widocznych jest wiele bagnetów, które symbolizują potężną siłę za plecami całego kraju. Plakat zyskał na sile: dla wielu poborowych plakat stał się dodatkową zachętą i starali się jak najszybciej zapisać jako ochotnicy, aby zostać wysłani na front.
W bohaterce plakatu jest pewna ciągłość, podobna do tej, którą zastosowano już podczas pierwszej wojny, a także podczas wojny domowej między Armią Czerwoną a resztkami oddziałów białogwardyjskich. 
Irakli Toidze stworzył szereg plakatów propagandowych w latach wojny. Na jednym z nich przedstawił kobietę z dzieckiem w ramionach, której obrazy zostały odpisane od jego żony Tamary i syna Sandro. Plakat nosił tytuł „Za Ojczyznę!”. 
Ale historia obrazu ojczyzny oczywiście się nie skończyła, artysta ponownie zwrócił się do niego w 1959 roku w związku z początkiem ery eksploracji kosmosu. Plakat nosi tytuł „W imię pokoju”, 1959. Ponownie nawołuje do pokoju, tylko teraz w przestrzeni kosmicznej, czy ludzie to usłyszą i zrozumieją, czas pokaże, podczas gdy militaryzacja kosmosu trwa. 
Po wojnie artysta Irakli Toidze wykonał jeszcze dziesięć autorskich powtórzeń plakatu dla różnych muzeów, podczas gdy oryginał znajduje się w Galerii Trietiakowskiej. Dla niektórych plakat stał się wzorem sowieckiej propagandy wojskowej. Dla innych - Ojczyzna - matka, której trzeba bronić i chronić. Dla innych jest to publiczny znaczek związany z okresem sowieckim.
Również we współczesnym społeczeństwie znalazło się miejsce na ten obraz. W sztuce plastycznej, rzeźbie, sztuce ludowej i reklamie znane są liczne interpretacje wizerunku i parodie tego plakatu.
