Fabuła powieści „Przygody Olivera Twista” jest zbudowana w taki sposób, że czytelnik znajduje się w centrum uwagi chłopca, który mierzy się z niewdzięczną rzeczywistością. Jest sierotą od pierwszych minut życia. Oliver nie tylko został pozbawiony wszelkich dobrodziejstw normalnej egzystencji, ale także dorastał bardzo samotny, bezbronny wobec niesprawiedliwego losu.
Ponieważ Dickens należy do pisarzy oświecenia, nigdy nie koncentrował się na nieludzkich warunkach, w jakich żyli wówczas biedni. Pisarz uważał, że sama bieda nie była tak straszna, jak obojętny stosunek innych ludzi do takiej kategorii ludzi. To właśnie z powodu tego błędnego postrzegania przez społeczeństwo cierpieli ubodzy, skazani na wieczne upokorzenie, nędzę i tułaczkę. Przecież przytułki, których powstanie miało zapewnić zwykłym ludziom schronienie, jedzenie, pracę, przypominały raczej więzienia. Biednych oddzielano od rodzin i więziono tam siłą, kiepsko żywiono, zmuszano do katorżniczej i bezużytecznej pracy. W rezultacie po prostu powoli umierali z głodu.
Po przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego i ofiarą zastraszania chłopca z sierocińca, Noaha Claypole'a. Ten ostatni, wykorzystując przewagę wieku i siły, nieustannie poniża bohatera. Oliver ucieka i trafia do Londynu. Jak wiecie, takie dzieci ulicy, których los nikomu nie przeszkadzał, w większości stały się marginesem społecznym - włóczęgami i przestępcami. Zostali zmuszeni do popełnienia przestępstwa, aby jakoś przeżyć. I tam panowały okrutne prawa. Chłopcy zamieniali się w żebraków i złodziei, a dziewczęta zarabiały na życie swoimi ciałami. Najczęściej nie umierali śmiercią naturalną, lecz kończyli życie na szubienicy. W najlepszym razie zostali uwięzieni.
Chcą nawet zaangażować Olivera w podziemie. Zwykły chłopak z ulicy, którego wszyscy nazywają Artful Rogue, obiecując bohaterowi ochronę i nocleg w Londynie, zabiera go do kupca skradzionych towarów. To ojciec chrzestny lokalnych oszustów i złodziei Fagin.
W tej powieści kryminalnej Charles Dickens w prosty sposób przedstawił londyńską społeczność przestępczą. Uważał to za integralną część ówczesnego życia metropolii. Ale pisarz starał się przekazać czytelnikowi główną ideę, że dusza dziecka początkowo nie jest skłonna do zbrodni. W końcu dziecko w jego umyśle uosabia nielegalne cierpienie i duchową czystość. Jest po prostu ofiarą tamtych czasów. Temu pomysłowi poświęcona jest główna część powieści „Przygody Olivera Twista”.
Ale jednocześnie pisarz był zaniepokojony pytaniem: co wpływa na kształtowanie się charakteru człowieka, kształtowanie się jego osobowości? Naturalne skłonności i zdolności, pochodzenie (przodkowie, rodzice) czy może środowisko społeczne? Dlaczego ktoś staje się szlachetnym i przyzwoitym, a ktoś podłym i haniebnym przestępcą? Czy nie może być bezduszny, okrutny i nikczemny? Aby odpowiedzieć sobie na to pytanie, Dickens wprowadza do fabuły powieści obraz Nancy. To dziewczyna, która w młodym wieku dostała się do świata przestępczego. Ale to nie przeszkodziło jej pozostać życzliwą i życzliwą, zdolną do okazywania współczucia. To ona próbuje powstrzymać Olivera przed obraniem złej drogi.
Powieść społeczna Charlesa Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest prawdziwym odzwierciedleniem najbardziej aktualnych i palących problemów naszych czasów. Dlatego ta praca jest bardzo popularna wśród czytelników i stała się popularna od czasu jej publikacji.
W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Bohaterem powieści jest mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego sytuacji nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotność, bezbronność wobec zniewag i niesprawiedliwości, jakie przyszło mu znosić. Dziecko było słabe, lekarz powiedział, że nie przeżyje. Dickens, jako oświecający pisarz, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym bohaterom ani biedy, ani ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które odmawia pomocy i wsparcia tym, którzy urodzili się biedni, a więc skazani od kołyski na niedostatek i upokorzenie. A warunki biednych (a zwłaszcza dzieci biednych) na tamtym świecie były naprawdę nieludzkie. Przytułki, które miały zapewnić zwykłym ludziom pracę, pożywienie, schronienie, w rzeczywistości wyglądały jak więzienia: biednych przetrzymywano tam siłą, oddzielano od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono, skazując ich na powolny głód. W końcu nie bez powodu sami robotnicy nazywali przytułki „bastylią dla biednych”. Z przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego; tam spotyka chłopca z sierocińca Noego, Claypole'a, który będąc starszym i silniejszym, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu. Nieprzydatni dla nikogo chłopcy i dziewczęta, przypadkowo trafiając na ulice miasta, często zupełnie gubili się w społeczeństwie, wpadając w przestępczy świat z jego okrutnymi prawami. Stali się złodziejami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicach. Ta powieść jest kryminalna. Towarzystwo londyńskich przestępców Dickens przedstawia po prostu. Jest to uzasadniona część istnienia kapitałów. Chłopak z ulicy, nazywany Artful Rogue, obiecuje Oliverowi mieszkanie i opiekę w Londynie i prowadzi go do kupca skradzionych towarów, ojca chrzestnego londyńskich złodziei i oszustów, Żyda Fagina. Chcą sprowadzić Olivera na kryminalną ścieżkę. Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi wyobrażenie, że dusza dziecka nie jest skłonna do zbrodni. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Temu poświęcona jest duża część powieści. Dickens, podobnie jak wielu pisarzy tamtych czasów, był zaniepokojony pytaniem: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru osoby, jej osobowości - środowiska społecznego, pochodzenia (rodzice i przodkowie) lub jego skłonności i zdolności? Co sprawia, że człowiek jest tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy nikczemnym, haniebnym i przestępcą? A czy zbrodniarz zawsze oznacza nikczemny, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści obraz Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku dostała się do świata przestępczego, ale zachowała dobre, sympatyczne serce, zdolność do współczucia, ponieważ nie na próżno próbuje chroń małego Olivera przed błędną ścieżką. Widzimy więc, że powieść społeczna Ch. Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest żywą odpowiedzią na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A jeśli chodzi o popularność i uznanie czytelników, tę powieść można słusznie uznać za powieść ludową.
W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Bohaterem powieści jest mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego sytuacji nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotność, bezbronność wobec zniewag i niesprawiedliwości, jakie przyszło mu znosić. Dziecko było słabe, lekarz powiedział, że nie przeżyje.
Dickens, jako oświecający pisarz, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym bohaterom ani biedy, ani ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które odmawia pomocy i wsparcia tym, którzy urodzili się biedni, a więc skazani od kołyski na niedostatek i upokorzenie. A warunki biednych (a zwłaszcza dzieci biednych) na tamtym świecie były naprawdę nieludzkie.
Przytułki, które miały zapewnić zwykłym ludziom pracę, pożywienie, schronienie, w rzeczywistości wyglądały jak więzienia: biednych przetrzymywano tam siłą, oddzielano od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono, skazując ich na powolny głód. Nie bez powodu sami robotnicy nazywali przytułki „Bastyliami dla biednych”.
Z przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego; tam spotyka chłopca z sierocińca Noego, Claypole'a, który będąc starszym i silniejszym, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu.
Nieprzydatni dla nikogo chłopcy i dziewczęta, przypadkowo trafiając na ulice miasta, często zupełnie gubili się w społeczeństwie, wpadając w przestępczy świat z jego okrutnymi prawami. Stali się złodziejami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicach.
Ta powieść jest kryminalna. Towarzystwo londyńskich przestępców Dickens przedstawia po prostu. Jest to uzasadniona część istnienia kapitałów. Chłopak z ulicy, nazywany Artful Rogue, obiecuje Oliverowi mieszkanie i opiekę w Londynie i prowadzi go do kupca skradzionych towarów, ojca chrzestnego londyńskich złodziei i oszustów, Żyda Fagina. Chcą sprowadzić Olivera na kryminalną ścieżkę.
Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi wyobrażenie, że dusza dziecka nie jest skłonna do zbrodni. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Temu poświęcona jest duża część powieści. Dickens, podobnie jak wielu pisarzy tamtych czasów, był zaniepokojony pytaniem: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru osoby, jej osobowości - środowiska społecznego, pochodzenia (rodzice i przodkowie) lub jego skłonności i zdolności? Co sprawia, że człowiek jest tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy nikczemnym, haniebnym i przestępcą? A czy zbrodniarz zawsze oznacza nikczemny, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści obraz Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku dostała się do świata przestępczego, ale zachowała dobre, sympatyczne serce, zdolność do współczucia, ponieważ nie na próżno stara się chronić małego Olivera z błędnej ścieżki.
Widzimy więc, że powieść społeczna Ch. Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest żywą odpowiedzią na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A jeśli chodzi o popularność i uznanie czytelników, tę powieść można słusznie uznać za powieść ludową.
(Nie ma jeszcze ocen)
Eseje na tematy:
- Oliver Twist urodził się w przytułku. Jego matce udało się rzucić na niego jedno spojrzenie i umarła; przed egzekucją chłopca...
- W domu matki chrzestnej panny Burberry, gdzie dzieciństwo spędza Esther Summerston, dziewczyna czuje się samotna. Stara się odkryć tajemnicę swoich narodzin,...
- Akcja toczy się w połowie XIX wieku. W jeden ze zwykłych londyńskich wieczorów w życiu pana Dombeya dochodzi do największego wydarzenia -...
- Powieść „Anna Karenina” jest jednym z największych dzieł literatury rosyjskiej. Powieść łączy w sobie cechy charakterystyczne dla kilku typów twórczości powieściowej. Na początku...
W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Bohaterem powieści jest mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego sytuacji nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotność, bezbronność wobec zniewag i niesprawiedliwości, jakie przyszło mu znosić. Dziecko było słabe, lekarz powiedział, że nie przeżyje.
Dickens, jako oświecający pisarz, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym bohaterom ani biedy, ani ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które odmawia pomocy i wsparcia tym, którzy urodzili się biedni, a więc skazani od kołyski na niedostatek i upokorzenie. A warunki biednych (a zwłaszcza dzieci biednych) na tamtym świecie były naprawdę nieludzkie.
Przytułki, które miały zapewnić zwykłym ludziom pracę, pożywienie, schronienie, w rzeczywistości wyglądały jak więzienia: biednych przetrzymywano tam siłą, oddzielano od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono, skazując ich na powolny głód. Nie bez powodu sami robotnicy nazywali przytułki „Bastyliami dla biednych”.
Z przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego; tam spotyka chłopca z sierocińca Noego, Claypole'a, który będąc starszym i silniejszym, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu.
Nieprzydatni dla nikogo chłopcy i dziewczęta, przypadkowo trafiając na ulice miasta, często zupełnie gubili się w społeczeństwie, wpadając w przestępczy świat z jego okrutnymi prawami. Stali się złodziejami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicach.
Ta powieść jest kryminalna. Towarzystwo londyńskich przestępców Dickens przedstawia po prostu. Jest to uzasadniona część istnienia kapitałów. Chłopak z ulicy, nazywany Artful Rogue, obiecuje Oliverowi mieszkanie i opiekę w Londynie i prowadzi go do kupca skradzionych towarów, ojca chrzestnego londyńskich złodziei i oszustów, Żyda Fagina. Chcą sprowadzić Olivera na kryminalną ścieżkę.
Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi wyobrażenie, że dusza dziecka nie jest skłonna do zbrodni. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Temu poświęcona jest duża część powieści. Dickens, podobnie jak wielu pisarzy tamtych czasów, był zaniepokojony pytaniem: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru osoby, jej osobowości - środowiska społecznego, pochodzenia (rodzice i przodkowie) lub jego skłonności i zdolności? Co sprawia, że człowiek jest tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy nikczemnym, haniebnym i przestępcą? A czy zbrodniarz zawsze oznacza nikczemny, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści obraz Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku dostała się do świata przestępczego, ale zachowała dobre, sympatyczne serce, zdolność do współczucia, ponieważ nie na próżno stara się chronić małego Olivera z błędnej ścieżki.
Widzimy więc, że powieść społeczna Ch. Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest żywą odpowiedzią na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A jeśli chodzi o popularność i uznanie czytelników, tę powieść można słusznie uznać za powieść ludową.
(Nie ma jeszcze ocen)
Inne pisma:
- Powieść Ch. Dickensa „Przygody Olivera Twista”, choć określana jako „przygoda”, wciąż nie może być nazwana przygodą w pełnym tego słowa znaczeniu. Jej celem jest nie tyle zabawianie czytelnika awanturniczą intrygą, co zwrócenie jego uwagi na bolesne punkty współczesnego społeczeństwa Czytaj więcej ......
- Problem edukacji można nazwać jednym z wiodących w literaturze angielskiej. Charles Dickens nie był w tym pionierem, ale znalazł sposób na rozwiązanie problemu, pokazując dno Londynu bez romansu. W przedmowie do jednego z wydań powieści „Przygody Olivera Twista” Dickens Czytaj więcej ......
- Powieść Ch. Dickensa o przygodach chłopca, w której odebrano mu nawet imię matki, jest dziełem o wysokim humanistycznym znaczeniu. Pisarz zmusza nas do świeżego spojrzenia na ogólnie przyjęte pojęcia przyzwoitości, szacunku, z których tak dumni byli jemu współcześni. Oczywiście zewnętrzne przejawy pięknego wychowania są ważne, ale Czytaj dalej ......
- Angielski realista C. Dickens w powieści Oliver Twist w pełni odsłania problem trudnej sytuacji mas ludzkich. Poprzez historię bohatera – dziecka i otaczających go ludzi – pisarz nakreślił losy Anglików, zniszczonych, zmuszonych do przetrwania za pomocą kłamstw, kradzieży, Czytaj dalej…
- Pierwsze dzieło literackie zamówiono u Dickensa, a on, jako początkujący młody autor, przelewał na papier, czasem naprawdę na chybił trafił, pokaźny bagaż swoich obserwacji i uwag, które jakby nawleczone były na płótno drogi. same przygody. Pomysł na drugą powieść był już Czytaj więcej ......
- Badacze literatury angielskiej twierdzą, że żaden z angielskich pisarzy nie cieszył się taką sławą za życia jak Charles Dickens. Uznanie Dickensa przyszło po pierwszym opowiadaniu i nie opuściło go aż do ostatnich dni, choć sam pisarz, jego poglądy i twórczość Czytaj dalej ......
- W historii powstawania i rozwoju angielskiego realizmu powieść Charlesa Dickensa „David Copperfield” (1849–1850) zajmuje szczególne miejsce. Wraz z tak znanymi dziełami pisarza, jak „Bleak House” i „Mała Dorrit”, powieść ta wyznacza jakościowo nowy etap w jego twórczości, charakteryzujący się głębszym Czytaj dalej ......
- Wbrew tytułowi powieści to ona, Florence Dombey, a nie jej ojciec czy brat, jest główną, prawdziwą bohaterką. To Florence Dombey łączy bohaterów. Ich stosunek do niej determinuje ich duchowe cechy. Główna osoba w życiu małego Pawła i świadek Czytaj więcej ......
Przygody Olivera Twista to pierwsza powieść społeczna Dickensa, w której sprzeczności angielskiej rzeczywistości były nieporównanie wyraźniejsze niż w The Pickwick Papers. „Trudna prawda”, napisał Dickens we wstępie, „była celem mojej książki”.
W przedmowie do Olivera Twista Dickens deklaruje się jako realista. Ale natychmiast formułuje dokładnie odwrotne stwierdzenie: „... Nadal nie jest dla mnie jasne, dlaczego lekcja najczystszego dobra nie może być wyciągnięta z najbardziej nikczemnego zła. Zawsze uważałem, że przeciwieństwo jest mocną i niewzruszoną prawdą… Chciałem pokazać na małym Oliverze, że zasada dobra zawsze w końcu zwycięża, pomimo najbardziej niesprzyjających okoliczności i trudnych przeszkód. Sprzeczność zawarta w tej deklaracji politycznej młodego Dickensa wynika ze sprzeczności, która charakteryzuje światopogląd pisarza na wczesnym etapie jego twórczości.
Pisarz chce ukazać rzeczywistość „taką, jaka jest”, ale jednocześnie wyklucza obiektywną logikę faktów i procesów życiowych, stara się idealistycznie interpretować rządzące nią prawa. Dickens, przekonany realista, nie mógł porzucić swoich pomysłów dydaktycznych. Walka z tym czy innym złem społecznym oznaczała dla niego zawsze przekonywanie, to znaczy edukowanie. Pisarz uważał, że właściwe wychowanie człowieka jest najlepszym sposobem na wzajemne zrozumienie między ludźmi i humanitarną organizację społeczeństwa ludzkiego. Szczerze wierzył, że większość ludzi w naturalny sposób pociąga dobro i że dobry początek może łatwo zatriumfować w ich duszach.
Nie udało się jednak udowodnić idealistycznej tezy – „dobro” niezmiennie triumfuje nad „złem” – w ramach realistycznego przedstawienia złożonych sprzeczności epoki nowożytnej. Do realizacji kontrowersyjnego zadania twórczego, jakie postawił sobie autor, potrzebna była metoda twórcza łącząca elementy realizmu i romantyzmu.
Początkowo Dickens zamierzał stworzyć realistyczny obraz tylko kryminalnego Londynu, pokazać „żałosną rzeczywistość” nor złodziei londyńskiej „Eastside” („wschodniej” strony), czyli najbiedniejszych dzielnic stolicy. Ale w trakcie pracy oryginalny pomysł znacznie się rozwinął. Powieść przedstawia różne aspekty współczesnego życia w Anglii i stawia ważne i aktualne problemy.
Czas, w którym Dickens zbierał materiały do swojej nowej powieści, był okresem zaciekłej walki wokół opublikowanego jeszcze w 1834 roku Prawa Ubogich, zgodnie z którym w kraju powstała sieć przytułków dla utrzymania biednych do końca życia. Dickens, wciągnięty w kontrowersje wokół otwierania przytułków, ostro potępił ten okropny produkt panowania burżuazji.
„… Te przytułki — pisał Engels w „Stanach klasy robotniczej w Anglii” — czy też, jak je ludzie nazywają, baszty dla ubogich (bastyle dla ubogich), są tak ułożone, że przerażają odepchnąć każdego, kto ma choćby cień nadziei na życie bez tej formy publicznej dobroczynności. Aby człowiek zwracał się do kasy ubogich tylko w najbardziej skrajnych przypadkach, aby uciekał się do niej dopiero wtedy, gdy wyczerpał wszystkie możliwości samodzielnego gospodarowania, przytułek zamieniono w najbardziej odrażające miejsce, jakie wyrafinowana wyobraźnia maltuzjanina mogła sobie wyobrazić.
The Adventures of Olever Twist jest skierowany przeciwko ustawie ubogich, przytułkom i istniejącym koncepcjom ekonomii politycznej, które usypiają opinię publiczną obietnicami szczęścia i dobrobytu dla większości.
Błędem byłoby jednak sądzić, że powieść jest jedynie wypełnieniem przez pisarza jego misji publicznej. Wraz z tym, tworząc swoje dzieło, Dickens bierze udział w zmaganiach literackich. „Przygody Olivera Twista” były też swoistą odpowiedzią autora na dominację tzw. powieści „Newgate”, w której historia złodziei i przestępców prowadzona była wyłącznie w tonacji melodramatycznej i romantycznej, a samych przestępców były typem nadczłowieka, bardzo atrakcyjnego dla czytelników. W rzeczywistości w powieściach „Newgate” przestępcy działali jako bohaterowie Byronic, którzy przenieśli się do środowiska przestępczego. Dickens zdecydowanie sprzeciwiał się idealizacji zbrodni i tych, którzy je popełniają.
W przedmowie do książki Dickens jasno określił istotę swojego planu: „Wydawało mi się, że portretowanie prawdziwych członków gangu przestępczego, rysowanie ich w całej ich brzydocie, z całą ich podłością, pokazanie ich nieszczęśliwych, zubożałe życie, aby pokazać im, jacy naprawdę są, — zawsze skradają się, ogarnięci niepokojem, najbrudniejszymi ścieżkami życia, a gdziekolwiek spojrzą, czai się przed nimi straszna czarna szubienica — wydawało mi się, że aby zobrazować tę oznacza starać się robić to, co konieczne i co będzie służyło społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej, jak potrafiłem”.
Autor pokazuje, że zło przenika wszystkie zakątki Anglii, a przede wszystkim szerzy się wśród tych, których społeczeństwo skazał na biedę, zniewolenie, cierpienie. Najciemniejsze strony powieści to te poświęcone przytułkom.
Domy pracy były sprzeczne z przekonaniami humanisty Dickensa, a ich przedstawienie staje się odpowiedzią pisarza na spory wokół bardzo aktualnej kwestii. Podniecenie, jakiego doświadczył Dickens, badając to, co uważał za nieudaną próbę ulżenia losowi biednych, bystrość jego obserwacji nadała obrazom powieści wielką siłę artystyczną i perswazję. Pisarz rysuje przytułek na podstawie prawdziwych faktów. Przedstawia nieludzkość prawa ubogich w działaniu. Choć porządek przytułku opisany jest zaledwie w kilku rozdziałach powieści, książka ugruntowała sławę dzieła, które obnaża jedną z najciemniejszych stron angielskiej rzeczywistości lat 30. Wystarczyło jednak kilka, ale wymownych w swym realizmie epizodów, by powieść ugruntowała chwałę powieści o przytułkach.
Głównymi bohaterami tych rozdziałów książki, w których przedstawiony jest przytułek, są dzieci urodzone w ponurych lochach, ich rodzice umierający z głodu i wycieńczenia, wiecznie głodni młodociani wychowankowie przytułków i zakłamani „powiernicy” ubogich. Autorka podkreśla, że przytułek, promowany jako instytucja „dobroczynna”, jest więzieniem poniżającym i gnębiącym fizycznie człowieka.
Cienkie płatki owsiane trzy razy dziennie, dwie cebule tygodniowo i pół bochenka chleba w niedziele — oto skromna racja żywnościowa, która utrzymywała żałosnych, wiecznie głodnych chłopców z przytułku, którzy rwieli konopie od szóstej rano. Kiedy Oliver, doprowadzony do rozpaczy głodem, nieśmiało prosi naczelnika o dodatkową porcję owsianki, chłopiec zostaje uznany za buntownika i zamknięty w zimnej szafie.
Dickens w pierwszej ze swoich powieści społecznych ukazuje także brud, biedę, zbrodnie panujące w londyńskich slumsach, ludzi, którzy zeszli na „dno” społeczeństwa. Mieszkańcy slumsów, Fagin i Sykes, Dodger i Bates, reprezentujący w powieści Londyn złodziei, w percepcji młodego Dickensa są nieuniknionym złem na ziemi, któremu autor sprzeciwia się głoszeniu dobra. Realistyczne przedstawienie dna Londynu i jego mieszkańców w tej powieści jest często zabarwione romantycznymi, a czasem melodramatycznymi tonami. Patos denuncjacji nie jest tu jeszcze skierowany przeciwko tym warunkom społecznym, które dają początek występkowi. Niezależnie jednak od subiektywnej oceny zjawisk dokonanej przez pisarza, obrazy slumsów i poszczególnych ich mieszkańców (zwłaszcza Nancy) obiektywnie pełnią rolę ostrego dokumentu oskarżającego cały system społeczny generujący biedę i przestępczość.
W przeciwieństwie do poprzedniej powieści, w tym utworze narracja jest podbarwiona ponurym humorem, narratorowi wydaje się trudno uwierzyć, że rozgrywające się wydarzenia dotyczą cywilizowanej i chełpiącej się demokracją i sprawiedliwością Anglii. Tutaj też tempo akcji jest inne: krótkie rozdziały wypełnione są licznymi wydarzeniami, które składają się na esencję gatunku przygodowego. W losach małego Olivera przygody okazują się nieszczęściem, gdy na scenie pojawia się złowroga postać Monksa, brata Olivera, który w celu zdobycia spadku próbuje zniszczyć bohatera, spiskując z Faginem i zmuszając go do zrobić złodzieja z Olivera. W tej powieści Dickensa wyczuwalne są cechy kryminału, jednak tajemnicę Twista badają nie zawodowi stróże prawa, lecz pasjonaci, którzy zakochali się w chłopcach i zapragnęli przywrócić dobre imię jego ojca i powrócić spadek prawnie do niego należący. Różny jest też charakter epizodów. Czasami w powieści brzmią nuty melodramatyczne. Szczególnie wyraźnie daje się to odczuć w scenie pożegnania małego Olivera i Dicka, skazanego na śmierć przyjaciela bohatera, który marzy o wcześniejszej śmierci, by pozbyć się okrutnych mąk – głodu, kar i przepracowania.
Pisarz wprowadza do swojej twórczości znaczną liczbę postaci, starając się dogłębnie odsłonić ich wewnętrzny świat. Szczególne znaczenie w Przygodach Olivera Twista mają społeczne motywacje zachowań ludzi, które determinowały pewne cechy ich charakterów. To prawda, że \u200b\u200bnależy zauważyć, że bohaterowie powieści są pogrupowani według szczególnej zasady wynikającej z oryginalności światopoglądu młodego Dickensa. Podobnie jak romantycy, Dickens dzieli bohaterów na „pozytywnych” i „negatywnych”, ucieleśnienia dobra i nosicieli wad. Jednocześnie norma moralna staje się zasadą leżącą u podstaw takiego podziału. Dlatego syn zamożnych rodziców, przyrodni brat Olivera Edward Liford (Mnisi), szef gangu złodziei Fagin i jego wspólnik Sykes, beadle Bumble, opiekunka domu pracy, pani Corney, zajmowała się wychowywaniem sierot, Pani Mann i inni zaliczają się do jednej grupy („zło”). Warto zauważyć, że krytyczne intonacje są w utworze kojarzone z postaciami powołanymi do ochrony porządku i prawa w państwie oraz z ich „antypody” - przestępcy. Mimo że postacie te znajdują się na różnych szczeblach drabiny społecznej, autor powieści obdarza ich podobnymi cechami, nieustannie podkreślając ich niemoralność.
Do innej grupy („dobrych”) pisarz zalicza pana Brownlowa, siostrę matki bohaterki Rose Fleming, Harry'ego Maleya i jego matkę, samego Olivera Twista. Postacie te nawiązują do tradycji literatury edukacyjnej, to znaczy podkreślają niezniszczalną naturalną życzliwość, przyzwoitość i uczciwość.
Definiującą zasadą grupowania postaci, zarówno w tej, jak i we wszystkich kolejnych powieściach Dickensa, nie jest miejsce, jakie zajmuje ta czy inna postać na drabinie społecznej, ale stosunek każdego z nich do otaczających go ludzi. Postacie pozytywne to wszystkie osoby, które „właściwie” rozumieją relacje społeczne i niezachwiane z jego punktu widzenia zasady moralności społecznej, postacie negatywne to ci, którzy wywodzą się z fałszywych dla autora zasad etycznych. Wszyscy „dobrzy” są pełni życia, energii, największego optymizmu i czerpią te pozytywne cechy z wypełniania swoich zadań społecznych. Wśród postaci pozytywnych dla Dickensa niektóre („biedne”) wyróżniają się pokorą i. oddanie, inni („bogaci”) – hojność i człowieczeństwo, połączone ze skutecznością i zdrowym rozsądkiem. Zdaniem autora, wypełnianie obowiązku społecznego jest źródłem szczęścia i pomyślności dla każdego człowieka.
Negatywni bohaterowie powieści są nosicielami zła, zahartowani życiem, niemoralni i cyniczni. Z natury drapieżniki, zawsze polujące na innych, są odrażające, zbyt groteskowe i karykaturalne, by były wiarygodne, choć nie pozostawiają czytelnikowi wątpliwości, że są prawdziwe. Tak więc szef gangu złodziei Fagin uwielbia cieszyć się widokiem skradzionych złotych przedmiotów. Może być okrutny i bezlitosny, jeśli jest nieposłuszny lub skrzywdzony w swojej sprawie. Postać jego wspólnika Sikesa jest narysowana bardziej szczegółowo niż wizerunki wszystkich innych wspólników Fagina. Dickens łączy w swoim portrecie groteskę, karykaturę i moralizatorski humor. Jest to „mocno zbudowany, chłopak lat około trzydziestu pięciu, w czarnym aksamitnym surducie, bardzo brudnych, krótkich, ciemnych spodniach, sznurowanych butach i szarych papierowych pończochach pasujących na grube nogi z wypukłymi łydkami – takie nogi w takich garnitur zawsze sprawia wrażenie niedokończonego, chyba że jest ozdobiony kajdanami. Ten „słodki” obiekt trzyma „pieska” o imieniu Latarka, aby karać dzieci, a nawet sam Fagin się go nie boi.
Wśród przedstawionych przez autorkę „ludzi z dołu” obraz Nancy okazuje się najtrudniejszy. Wspólnik i kochanek Sykesa obdarza pisarza atrakcyjnymi cechami charakteru. Okazuje nawet czułe uczucie do Olivera, jednak później okrutnie za to płaci.
Walcząc żarliwie z egoizmem w imię ludzkości, Dickens wysuwał jednak jako główny argument względy interesu i korzyści: pisarz był zdominowany przez poglądy szeroko popularnej w jego czasach filozofii utylitaryzmu. Pojęcie „zła” i „dobra” zostało zbudowane na idei burżuazyjnego humanizmu. Niektórym (przedstawicielom klas panujących) Dickens zalecał człowieczeństwo i hojność jako podstawę „właściwego” zachowania, innym (robotnikom) oddanie i cierpliwość, podkreślając jednocześnie społeczną celowość i użyteczność takiego zachowania.
W linii narracyjnej powieści mocne są elementy dydaktyczne, a raczej moralizatorsko-moralizujące, które w Pośmiertnych aktach Klubu Pickwicka były tylko wstawkami. W tej powieści Dickensa stanowią one integralną część opowieści, wyraźną lub dorozumianą, wyrażoną w żartobliwym lub smutnym tonie.
Na początku pracy autorka zauważa, że małego Olivera, podobnie jak jego rówieśników, zdanych na łaskę ludzi bez serca i moralnie pozbawionych skrupułów, czeka los „pokornego i głodnego biedaka, który idzie przez życie pod grad ciosów i policzków, pogardzany przez wszystkich i nigdzie nie spotykający litości”. Jednocześnie, portretując nieszczęścia Olivera Twista, autorka prowadzi bohatera do szczęścia. Jednocześnie historia chłopca, który urodził się w przytułku i zaraz po urodzeniu zostawił sierotę, kończy się szczęśliwie, wyraźnie wbrew życiowej prawdzie.
Wizerunek Olivera pod wieloma względami przypomina bohaterów baśni Hoffmanna, którzy nagle znajdują się w samym środku walki dobra ze złem. Chłopiec dorasta, mimo najtrudniejszych warunków, w jakich przebywają wychowywane przez panią Mann dzieci, przeżywa na wpół zagłodzoną egzystencję w przytułku iw rodzinie przedsiębiorcy pogrzebowego z Sowerbury. Wizerunek Olivera jest obdarzony przez Dickensa romantyczną ekskluzywnością: mimo wpływu otoczenia chłopiec wytrwale dąży do dobra, nawet jeśli nie łamią go wykłady i bicie powierników przytułku, który nie nauczył się posłuszeństwa w dom jego „wychowawcy” – przedsiębiorcy pogrzebowego, wpada w bandę złodziei Fagina. Po przejściu przez szkołę życia Fagina, który nauczył go sztuki złodziejstwa, Oliver pozostaje cnotliwym i czystym dzieckiem. Czuje swoją nieprzydatność do rzemiosła, do którego jest starym oszustem, ale czuje się lekko i swobodnie w wygodnej sypialni pana Brownlowa, gdzie od razu zwraca uwagę na port młodej kobiety, która później okazała się jego matką. Jako moralista i chrześcijanin Dickens nie dopuszcza do upadku moralnego chłopca, którego ratuje szczęśliwy przypadek – spotkanie z panem Brownlowem, który wyciąga go z królestwa zła i przenosi do kręgu uczciwych, szanowanych i bogatych ludzi. Pod koniec dzieła okazuje się, że bohaterem jest nieślubny, ale długo wyczekiwany syn Edwina Lyforda, któremu jego ojciec zapisał dość znaczny spadek. Adoptowany przez pana Brownlowa chłopiec znajduje nową rodzinę.
W tym przypadku możemy mówić nie o ścisłym trzymaniu się przez Dickensa logiki procesu życiowego, ale o romantycznym nastroju pisarza, przekonanym, że czystość Olivera, czystość duszy, jego odporność na życiowe trudności trzeba wynagrodzić. Wraz z nim dobrobyt i spokojną egzystencję odnajdują także inni pozytywni bohaterowie powieści: pan Grimwig, pan Brownlow, pani Meili. Roz Fleming odnajduje szczęście w małżeństwie z Harrym Maleyem, który chcąc poślubić ukochaną dziewczynę niskiego pochodzenia, wybrał karierę proboszcza.
Tak więc szczęśliwe zakończenie wieńczy rozwój intrygi, dobre postacie zostają nagrodzone przez humanistycznego pisarza za ich cnoty wygodną i bezchmurną egzystencją. Równie naturalne dla autora jest przekonanie, że zło musi zostać ukarane. Ze sceny schodzą wszyscy złoczyńcy – ich intrygi wychodzą na jaw, bo ich rola jest zagrana. W Nowym Świecie Monks umiera w więzieniu, otrzymawszy za zgodą Olivera część spadku po ojcu, ale wciąż pragnąc zostać szanowaną osobą. Fagin zostaje stracony, Claypole, aby uniknąć kary, zostaje informatorem, Sykes ginie, ratuje się z pościgu. Beadle Bumble i opiekunka domu pracy, która została jego żoną, pani Corney, stracili pracę. Dickens donosi z satysfakcją, że w rezultacie „popadli stopniowo w stan skrajnej nędzy i nędzy, aż w końcu osiedlili się jak pogardzani biedacy w tym samym przytułku, w którym kiedyś rządzili innymi”.
Starając się zmaksymalizować kompletność i perswazję realistycznego rysunku, pisarz stosuje różne środki plastyczne. Szczegółowo i starannie opisuje otoczenie, w którym toczy się akcja: po raz pierwszy odwołuje się do subtelnej analizy psychologicznej (ostatnia noc skazanego na śmierć Fagina czy zabójstwo Nancy przez jej kochanka Sykesa).
Jest oczywiste, że pierwotna sprzeczność światopoglądu Dickensa pojawia się szczególnie wyraźnie u Olivera Twista, przede wszystkim w oryginalnej kompozycji powieści. Na realistycznym tle budowana jest moralistyczna fabuła odbiegająca od ścisłej prawdy. Można powiedzieć, że powieść ma dwie równoległe linie narracyjne: losy Olivera i jego walkę ze złem, ucieleśnione w postaci Mnichów, oraz uderzający prawdziwością obraz rzeczywistości, oparty na wiernym przedstawieniu ciemnych stron współczesnego życia pisarza. Te linie nie zawsze są przekonująco połączone; realistyczny obraz życia nie mieścił się w ramach stawianej tezy – „dobro zwycięża zło”.
Niezależnie jednak od tego, jak ważna dla pisarza jest teza ideologiczna, którą stara się udowodnić poprzez moralizatorską opowieść o zmaganiach i ostatecznym triumfie małego Olivera, Dickens, jako krytyczny realista, ujawnia siłę swego kunsztu i talentu w przedstawianiu szerokie tło społeczne, na którym przechodzi trudne dzieciństwo bohatera. Innymi słowy, siła Dickensa jako realisty nie objawia się w przedstawieniu bohatera i jego historii, ale w przedstawieniu tła społecznego, na którym rozwija się i szczęśliwie kończy historia osieroconego chłopca.
Kunszt artysty realisty pojawił się tam, gdzie nie był związany potrzebą udowodnienia tego, czego nie da się udowodnić, gdzie przedstawiał żywych ludzi i realne okoliczności, nad którymi w intencji autora powinien zatriumfować cnotliwy bohater.
Zalety powieści „Przygody Olivera Twista”, według Belinsky'ego VG, polegają na „wierności rzeczywistości”, podczas gdy wadą jest rozwiązanie „na wzór wrażliwych powieści z przeszłości”.
W Oliverze Twist styl Dickensa jako artysty realistycznego został ostatecznie określony, dojrzał złożony kompleks jego stylu. Styl Dickensa zbudowany jest na przeplatających się i sprzecznych przenikaniach humoru i dydaktyki, dokumentalnym przekazie typowych zjawisk i wzniosłym moralizatorstwie.
Traktując tę powieść jako jedno z dzieł powstałych na wczesnym etapie twórczości pisarza, należy jeszcze raz podkreślić, że Przygody Olivera Twista w pełni odzwierciedlają oryginalność światopoglądu wczesnego Dickensa. W tym okresie tworzy dzieła, w których postacie pozytywne nie tylko rozstają się ze złem, ale także znajdują dla siebie sprzymierzeńców i patronów. We wczesnych powieściach Dickensa humor wspiera pozytywnych bohaterów w ich zmaganiach z trudami życia, pomaga też pisarzowi uwierzyć w to, co się dzieje, bez względu na to, jak ponuro maluje się rzeczywistość. Oczywiste jest też pragnienie pisarza, by wniknąć głęboko w życie swoich bohaterów, w jego ciemne i jasne zakamarki. Jednocześnie niewyczerpany optymizm i miłość do życia sprawiają, że prace z wczesnego etapu twórczości Dickensa są ogólnie radosne i jasne.
