PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
opcja 1
Czyje to słowa: „Świeżość, świeżość i świeżość, to powinno być motto każdego barmana”?
Poznajcie bohatera „… barczystego, rudawego, kłębiącego się młodzieńca w kraciastej czapce zakręconej z tyłu głowy, w kowbojskiej koszuli, przetartych białych spodniach…”
Kim jest ten bohater: „jego twarz… była okaleczona: jego nos był kiedyś złamany uderzeniem niemieckiej maczugi”?
Kto dyrygował orkiestrą na balu Wolanda?
Skąd pochodzi Jeszua?
Komu oderwano głowę podczas seansu czarnej magii?
Gdzie Woland wysłał Grunię?
Jakie oczy miał Woland?
Za co ukarano barmana z sokami?
Co było napisane na ławce, na której siedziała Margarita?
Ile mistrz wygrał na loterii?
Poznaj bohatera: „Bosa, podarta biaława bluza, do której przypięta agrafką do piersi papierowa ikona przedstawiająca nieznanego świętego”.
Skąd się wziął wujek Berlioz?
Rozpoznaj bohatera: „Jego wąsy są jak kurze pióra, jego oczy są małe, ironiczne i na wpół pijane, spodnie w kratkę… widać brudne białe skarpetki”.
Gdzie Jeszua mieszka na stałe?
Kim jest Natasza?
Jakiego koloru był płaszcz Margarity w dniu spotkania z mistrzem?
Kto i do kogo mówi: „Cóż, co to jest? Dlaczego złociłeś wąsy? Po co ci, do cholery, krawat, skoro nie masz na sobie spodni?
Jakie dzieła stworzył nawigator Georges?
Ile lat ma Riuchin?
Rozpoznaj bohatera: „... o głowę wyższy od najwyższego z żołnierzy i tak szeroki w ramionach, że całkowicie zablokował słońce”.
Ilu pisarzy było w MASSOLIT?
Jak mistrz nazwał czas pracy nad powieścią?
Co Woland dał Margaricie?
Ile pokoi było w „złym mieszkaniu”?
PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
M. A. BUŁGAKOVA „MISTRZ I MARGARITA”
Opcja 2
1. Czyje to słowa: „Wierzę! Coś musi się stać, bo po co zostałem zesłany na całe życie męki?
2. Kto był ojcem Jeszuy?
3. Kim jest Grunia?
4. Co było szczególnego w twarzy Wolanda?
5. Rozpoznaj bohatera: „...ognistoczerwony, w wykrochmalonej bieliźnie, w pasiaku, w lakierkach z melonikiem na głowie…”.
6. Rozpoznaj bohatera: „W białym płaszczu z zakrwawioną podszewką, tasując kawaleryjski chód…”.
7. Jak miał na imię pies, który brał udział w śledztwie w sprawie Variety?
8. Co krzyczała odcięta głowa Bengalskiego?
9. Kto jest właścicielem słów: „Prawda jest przede wszystkim taka, że boli cię głowa i to tak bardzo, że tchórzliwie myślisz o śmierci”?
10. Jak miał na imię Szczurobójca?
11. Co uratowało Rimskiego?
12. Czyje to słowa: „Mam dwadzieścia trzy lata i złożę skargę na was wszystkich. A zwłaszcza na tobie, nit"?
13. Co miała krzyczeć Margarita, przelatując nad bramą?
14. Co Woland pił na balu?
15. Dlaczego Margarita wyszła z domu w dniu, w którym poznała mistrza?
16. Jakie wydarzenie zmieniło życie mistrza?
17. Jakimi językami mówił mistrz?
18. Podaj numery oddziałów, na których przebywał mistrz, Bengalski, Boso w klinice Strawińskiego.
19. Jakie były obawy wszystkich, którzy podążali za trumną Berlioza?
20. Z czego pan był najbardziej dumny w swoim mieszkaniu?
21. Poznaj bohatera: „Poddaję się tylko dlatego, że nie mogę grać w atmosferze szykan i zazdrości”.
22. Kiedy Mistrz skończył swoją powieść?
23. Kim stał się Varenucha po spotkaniu z Gellą?
24. Nad którą rzeką znajdowała się wakacyjna wioska pisarzy?
25. Kto pokazał Margaritę Latunsky?
PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
M. A. BUŁGAKOVA „MISTRZ I MARGARITA”
Opcja 3
1. Jakimi językami mówił Jeszua?
2. Jak nazywał się bal, którego gospodarzem był Woland?
3. Jakie drzewa rosły na dziedzińcu domu, w którym mieszkał mistrz?
4. Kto zabrał poetę Bezdomnego do szpitala?
5. Rozpoznaj bohatera: „Przystojny czarnooki mężczyzna z brodą jak sztylet… był czas, kiedy przystojny mężczyzna nie nosił fraka, ale był przepasany skórzanym paskiem, przez który wystawały chwyty pistoletowe”.
6. Jakiej wielkości był „ogromny” pokój mistrza?
7. Kto był mistrzem z wykształcenia?
8. Ile margarit znalazło w Moskwie poplecznicy Wolanda?
9. Jakie kwiaty lubił mistrz?
10. Rozpoznaj bohatera: „Poplamiony kurzem, biały frak z kokardą na szyi i damska lornetka z macicy perłowej na pasku na piersi”.
11. Jakie jest prawdziwe imię nawigatora Georgesa.
12. Czego prokurator najbardziej nienawidził?
13. Jak nazywał się pies Piłata?
14. Czyje to słowa: „On jest tym samym dyrektorem, co ja biskupem”?
15. Rozpoznaj bohatera: „mały, dobrze odżywiony, łysy, ubrany w szarą letnią parę, nosił swój porządny kapelusz z plackiem w dłoni”.
16. Nazwij bohatera: „I znowu wyobraził sobie miskę z ciemnym płynem… Otruj mnie! Zatruć!
17. Pod jakimi nazwiskami Begemot i Korowiew zarejestrowali się w restauracji domu pisarzy?
18. Jak miała na imię kobieta, w której zakochał się Judasz?
19. Czyje to słowa: „Nie wierzę w nic, o czym piszę”?
20. Co pili Bezdomny i Berlioz u patriarchy?
21. Czyje to słowa: „Witaj, królowo, i proszę o wybaczenie za mój domowy strój”?
22. Jak nazywał się sanitariusz, którego pan ukradł klucze?
23. Jak nazywał się poeta Bezdomny?
24. Co spłonęło w Moskwie na rozkaz Wolanda?
25. Kto według Korowiowa nie potrzebował żadnego zaświadczenia, aby przekonać go, że jest pisarzem?
PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
M. A. BUŁGAKOVA „MISTRZ I MARGARITA”
Opcja 4
1. Pod jakim adresem mieszkał Stepa Lichodiejew?
2. Czym zajmował się wujek Berlioz?
3. Jaką ozdobę Korowiow zawiesił na szyi Margarity przed balem?
4. Co było głównym bogactwem Margarity i było trzymane potajemnie w ciemnym pokoju bez okien?
5. Jaka była główna wada Jeszuy?
6. Co Bengalsky zrobił po wszystkich wydarzeniach w Variety?
7. Ile daczy było w wakacyjnej wiosce pisarzy?
8. Co było dziwnego w mieszkaniu nr 50?
9. Z jakim prezentem od Wolanda przyszedł Azazello do mistrza i Małgorzaty?
10. Jak myto Margaritę przed balem?
11. Kto został Alojzym?
12. Kto był ojcem Jeszuy?
13. Kto był właścicielem mieszkania, w którym mieszkali Berlioz i Lichodiejew?
14. Co Margarita zrobiła z pieniędzmi pozostawionymi jej przez mistrza?
15. Ile egzemplarzy powieści napisała maszynistka?
16. Ile Rimski wysłał Lichodiejewą do Jałty?
17. Rozpoznaj bohatera: „…ogolony, ciemnowłosy, ze spiczastym nosem, niespokojnymi oczami i kępką włosów opadającą na czoło”.
18. O co Mateusz Levi modlił się do Boga?
19. Gdzie po raz pierwszy spotkali się mistrz i Małgorzata?
20. Gdzie i przez kogo został ranny Szczurobójca?
21. Gdzie znaleziono Rimskiego po ucieczce?
22. Gdzie Woland wysłał Grunię?
23. Jaką papierośnicę miał Woland?
24. Kim jest Afraniusz?
25. W jakim miesiącu mistrz zakończył pracę nad powieścią?
PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
M. A. BUŁGAKOVA „MISTRZ I MARGARITA”
Opcja 5
1. Co Iwan Bezdomny wolał palić?
2. Kim jest Anfisa?
3. O której porze roku spotkali się Mistrz i Małgorzata?
4. Gdzie został pobity Warionucha?
5. Czyje to słowa: „Brawo! Całkowicie powtórzyłeś myśl niespokojnego starca Immanuela”?
6. Co uratowało Rimskiego przed czarownicą?
7. Gdzie pracował mistrz, zanim zaczął pisać powieść?
8. Ile pokoi miało mieszkanie pana?
9. Co zrobił Mateusz Lewi po wysłuchaniu przemówień Jeszuy?
10. Jak nazywała się wakacyjna wioska pisarzy?
11. Ile pokoi było w rezydencji, w której mieszkała Margarita?
12. Jak nazywała się Annuszka?
13. Jaki jest numer mieszkania Latuńskiego.
14. Co przysiągł mistrzowi Iwan Bezdomny?
15. Jaka była pierwsza rzecz, którą Azazello podpalił w mieszkaniu pana?
16. Kto siedział na miejscu kierowcy w samochodzie przekazanym Margaricie?
17. Jak żołnierze strzegący miejsca egzekucji zostali uratowani przed upałem?
18. Rozpoznaj bohatera: „chudy i długi obywatel w kraciastej kurtce, w czapce dżokeja i pince-nez”.
19. Kto podniósł podkowę zagubioną przez Margaritę?
20. Na czym latała Natasza?
21. Na którym piętrze znajdowało się mieszkanie Lichodiejewa?
22. Jaki jest patronim Margarity.
23. Poznaj bohatera: „mały, ale o atletycznych ramionach, czerwony jak ogień, jedno oko z cierniem, usta z kłami…”
24. Ile pięter miał dom, w którym mieszkali pisarze?
25. Na czym odleciała Margarita, posmarowana magicznym kremem?
PYTANIA O TREŚĆ POWIEŚCI
M. A. BUŁGAKOVA „MISTRZ I MARGARITA”
Opcja 6
1. Czyj to strój: „buty z bladych płatków róży ze złotymi sprzączkami… królewska diamentowa korona we włosach, ciężki wizerunek czarnego pudla na ciężkim łańcuszku w owalnej ramce na piersi”?
2. Ile lat ma Margarita?
3. Z jakim słowem Lichodiejew został wtrącony do Jałty?
4. Co to za dom: „elewacja… jest wyłożona czarnym marmurem, drzwi są szerokie, za ich szybą widać czapkę ze złotym galonem”?
5. Do kogo Margarita powiedziała: „Umieram z miłości”?
Poznajcie bohatera: „mały, utykający, w czarnych rajtuzach, z nożem zatkniętym za skórzany pas, rudy, z żółtym kła, z cierniem w lewym oku”.
6. Poznaj bohatera: „...w stronę restauracji idzie biały duch”.
7. O kim Rimski wykrzyknął: „On nie rzuca cienia!”?
8. Jaki napis widniał na domu, w którym mieszkali pisarze?
9. Jakim transportem Margarita przyjechała na bal?
10. Gdzie pracował Iwan Nikołajewicz Ponyrev?
11. Jak mistrz i Małgorzata wyszli po pożarze?
12. Skąd Matthew Levi wziął nóż?
13. Co uderzyło mistrza w twarz Margarity, kiedy ją pierwszy raz zobaczył?
14. Kiedy Iwan Nikołajewicz Ponyrev odczuwał niepokój i podekscytowanie?
15. Komu się to przytrafiło: „Miał w rękach aksamitny beret… W tej samej chwili beret miauknął, zamienił się w czarnego kotka i podskoczył na głowę… chwycił całą łysą głowę pazury"?
16. Czyje to słowa: „Nienawidziłem tej powieści i boję się. Jestem chory…"?
17. Kto pozostał na miejscu egzekucji dwie godziny później?
18. Jak nazywał się wujek Berlioza?
19. Ile książeczek oszczędnościowych miał barman Sokow?
20. Co Margarita zabroniła Nataszy zabierać ze swoich rzeczy?
21. Rozpoznaj bohatera: „Drzwi otworzyła dziewczyna, która miała na sobie tylko kokieteryjny koronkowy fartuch i biały tatuaż na głowie… na nogach miała złote buty”.
22. „Stary dwupiętrowy kremowy dom znajdował się na pierścieniu bulwaru w głębi skarłowaciałego ogrodu”. Co było w tym domu?
23. Czyje to słowa: „Za darmo! Bezpłatny! On czeka na ciebie!”?
24. Poznaj bohatera: „W drogim szarym garniturze… szary beret, laska z czarną gałką w kształcie głowy pudla”.
25. Jakie kwiaty nosiła Margarita, kiedy poznała mistrza?
Zbliżała się północ, musieliśmy się spieszyć. Margaret niewyraźnie coś dostrzegła. Pamiętam świece i jakiś półszlachetny basen. Kiedy Margarita stała na dnie tego basenu, Hella i pomagająca jej Natasza oblały Margaritę gorącym, gęstym, czerwonym płynem. Margarita poczuła słony smak na ustach i zdała sobie sprawę, że jest obmywana krwią. Zakrwawiony szlafrok został zastąpiony innym – grubym, przezroczystym, różowawym, a głowa Margarity zaczęła wirować od olejku różanego. Następnie Margaritę rzucono na kryształowe łoże i wytarto do połysku dużymi zielonymi liśćmi. Wtedy kot włamał się i zaczął pomagać. Przykucnął u stóp Małgorzaty i zaczął masować jej stopy, jakby polerował buty na ulicy. Margarita nie pamięta, kto uszył jej buciki z płatków bladej róży i jak te buciki zapinały się na złote sprzączki. Jakaś siła podniosła Margaritę i postawiła ją przed lustrem, a we włosach błysnęła królewska diamentowa korona. Skądś pojawił się Koroviev i zawiesił na piersi Małgorzaty ciężki wizerunek czarnego pudla w owalnej ramie na ciężkim łańcuchu. Odznaczenie to było dla królowej niezwykle uciążliwe. Łańcuch natychmiast zaczął ocierać jej szyję, obraz pociągnął ją do wygięcia. Ale coś wynagrodziło Małgorzacie niedogodności, jakie sprawił jej łańcuch z czarnym pudlem. Z takim szacunkiem zaczęli ją traktować Korowiow i Behemoth.
Nic, nic, nic! - mruknął Korowiew w drzwiach pokoju z basenem - nie ma nic do roboty, trzeba, trzeba, trzeba. Pozwól mi, królowo, dać ci ostatnią radę. Wśród gości będą różni, och, bardzo różni, ale nikt, królowo Margot, żadna przewaga! Jeśli komuś się to nie podoba... Rozumiem, że oczywiście nie wyrazisz tego na twarzy... Nie, nie, nie możesz o tym myśleć! Uwaga, uwaga w tym samym momencie. Musisz go kochać, kochać go, królowo. Gospodyni balu zostanie za to nagrodzona stokrotnie! I jeszcze jedno: nie przegap nikogo. Przynajmniej uśmiech, jeśli nie ma czasu na słówko, chociaż mały obrót głowy. Wszystko, ale nie nieuwaga. To sprawi, że będą chorzy...
Tutaj Margarita w towarzystwie Korowiowa i Behemotha wyszła z basenu w kompletną ciemność.
Ja, ja - szepnął kot - dam sygnał!
chodźmy! Korowiow odpowiedział w ciemności.
Piłka! kot pisnął przeraźliwie, a Margarita natychmiast krzyknęła i zamknęła oczy na kilka sekund. Piłka natychmiast spadła na nią w postaci światła, a wraz z nią - dźwięku i zapachu. Porwana ramieniem Korowiowa, Margarita ujrzała siebie w tropikalnym lesie. Papugi zielonoogoniaste o czerwonych piersiach czepiały się pnączy, przeskakiwały je i krzyczały ogłuszająco: „Jestem zachwycona!” Ale las szybko się skończył, a jego duszną kąpiel natychmiast ustąpił chłodowi sali balowej z kolumnami z jakiegoś żółtawego, błyszczącego kamienia. Ta sala, podobnie jak las, była zupełnie pusta i tylko nadzy Murzyni w srebrnych bandażach na głowach stali nieruchomo przy kolumnach. Ich twarze poczerwieniały z podniecenia, gdy Margarita wleciała ze swoją świtą do sali, w której skądś przyleciał Azazello. Tu Korowiow puścił rękę Małgorzaty i szepnął:
Zaraz po tulipanach!
Przed Margaritą rósł niski murek białych tulipanów, a za nim widziała niezliczone świetliki w czapeczkach, a przed nimi białe piersi i czarne fraki. Wtedy Margarita zdała sobie sprawę, skąd dochodzi dźwięk sali balowej. Spadł na nią ryk trąbek, a uciekające spod niego szybujące skrzypce zalały jej ciało jak krwią. Półtorastoosobowa orkiestra grała poloneza.
Górujący przed orkiestrą mężczyzna we fraku, widząc Margaritę, zbladł, uśmiechnął się i nagle machnięciem rąk podniósł całą orkiestrę. Nie przerywając muzyki ani na chwilę, orkiestra, stojąc, oblewała Margaritę dźwiękami. Mężczyzna nad orkiestrą odwrócił się od niego i skłonił nisko, szeroko rozkładając ramiona, a Małgorzata z uśmiechem machała mu ręką.
Nie, mały, mały - szeptał Korowiow - on nie będzie spał całą noc. Krzycz do niego: „Pozdrowienia dla ciebie, królu walców!”
Małgorzata to wykrzyknęła i zdziwiła się, że jej głos, pełny jak dzwon, zagłuszył wycie orkiestry. Mężczyzna zadrżał ze szczęścia i przyłożył lewą rękę do piersi, prawą nadal machając białą laską do orkiestry.
Mały, mały - szepnął Korowiow - spójrz w lewo, na pierwsze skrzypce i kiwnij głową, aby wszyscy myśleli, że rozpoznałeś go osobno. Są tu tylko światowej sławy ludzie. Ten za pierwszą konsolą to Viet Tang. Tak, bardzo dobrze. Teraz dalej.
Kto jest dyrygentem? - odlatując, zapytała Margarita.
Johann Strauss - zawołał kot - i niech mnie powieszą w tropikalnym ogrodzie na lianie, jeśli taka orkiestra kiedykolwiek grała na jakimkolwiek balu. Zaprosiłem go! I pamiętajcie, ani jeden nie zachorował i żaden nie odmówił.
W następnej sali nie było kolumn, zamiast nich z jednej strony były ściany z czerwonych, różowych, mlecznobiałych róż, az drugiej ściana z japońskich kamelii frotte. Pomiędzy tymi ścianami biły już fontanny, syczały, a szampan kipiał bąbelkami w trzech basenach, z których pierwszy był przeźroczysty purpurowy, drugi rubinowy, trzeci kryształowy. Murzyni w szkarłatnych bandażach biegali wokół nich, napełniając płaskie miski z miednic srebrnymi łyżkami. W różowej ścianie była szczelina, w której na scenie kipiał mężczyzna w czerwonym płaszczu z jaskółczym ogonem. Jazz grzmiał przed nim nieznośnie głośno. Gdy tylko konduktor zobaczył Margaritę, pochylił się przed nią tak, że jego ręce dotknęły podłogi, po czym wyprostował się i krzyknął przenikliwie:
Alleluja!
Klepnął się raz w kolano, potem w drugie poprzecznie - dwa razy, wyrwał talerz z rąk ostatniego muzyka i uderzył nim w kolumnę.
Odlatując, Margarita zobaczyła tylko, że wirtuoz jazzbandu, szamocząc się z polonezem, który wiał w plecy Margarity, uderzył jazzmanów talerzem po głowach, a oni przykucnęli w komicznym przerażeniu.
W końcu polecieli na półpiętro, gdzie, jak uświadomiła sobie Margarita, Koroviev spotkał ją w ciemności z lampą. Teraz na tej platformie oczy oślepiało światło bijące z kryształowych winogron. Margaritę ustawiono na miejscu, a pod jej lewym ramieniem znajdowała się niska ametystowa kolumna.
Możesz położyć na niej rękę, jeśli stanie się to bardzo trudne, szepnął Korowiow.
Jakiś Murzyn rzucił Margaricie pod nogi poduszkę z wyhaftowanym złotym pudlem, a ona, posłuszna czyimś rękom, położyła prawą nogę, zginając się w kolanie. Margarita próbowała się rozejrzeć. Koroviev i Azazello stali obok niej w formalnych pozach. Obok Azazello jest jeszcze trzech młodych ludzi, którzy w jakiś sposób niejasno przypominali Marguerite Abadonna. Z tyłu było zimno. Obejrzawszy się, Margarita zobaczyła, że skwierczące wino tryska z marmurowej ściany za nią i spływa do lodowatej kałuży. Na lewej nodze poczuła coś ciepłego i futrzastego. To był Behemot.
Margarita była wysoka, a spod jej stóp opadały wielkie schody pokryte dywanem. W dole, tak daleko, jakby Margarita patrzyła wstecz przez lornetkę, ujrzała olbrzymią szwajcarską salę z zupełnie ogromnym kominkiem, w którego zimną i czarną paszczę mogła swobodnie wjechać pięciotonowa ciężarówka. Szwajcar i schody, wypełnione światłem aż do bólu oczu, były puste. Trąbki dotarły teraz do Margarity z daleka. Stali więc nieruchomo przez około minutę.
Gdzie są goście? — zapytała Małgorzata Korowjewa.
Zrobią, królowo, teraz. Nie zabraknie ich. I tak naprawdę wolałbym rąbać drewno niż zawozić je tutaj na stronę.
Po co rąbać drewno - podniósł gadatliwy kot - chciałbym być konduktorem w tramwaju, a nie ma na świecie nic gorszego niż ta praca.
Wszystko musi być gotowe z wyprzedzeniem, królowo – wyjaśnił Korowiow, a jego oko błyszczało przez zniszczony monokl. „Nic nie może być bardziej obrzydliwe niż wtedy, gdy pierwszy gość, który przybywa, wałęsa się, nie wiedząc, co robić, a jego praworządna lisica szepcze mu, że przybyli przed wszystkimi innymi. Takie kule powinno się wyrzucać do kosza, królowo.
Zdecydowanie w koszu - potwierdził kot.
Te dziesięć sekund wydało się Małgorzacie niezwykle długie. Najwyraźniej już wygasły i absolutnie nic się nie stało. Ale nagle coś zawaliło się w wielkim kominku i wyskoczyła z niego szubienica, na której wisiały na wpół zmiażdżone popioły. Ten pył spadł z liny, uderzył w podłogę, a z niej wyskoczył przystojny czarnowłosy mężczyzna we fraku i lakierowanych butach. Z kominka wybiegła na wpół zniszczona mała trumna, jej wieko odbiło się, az niej wysypały się inne popioły. Przystojny mężczyzna szarmancko podskoczył do niego i wyciągnął rękę w kłębek, drugi pył zwinął się w nagą, niespokojną kobietę w czarnych butach i z czarnymi piórami na głowie, a potem oboje, mężczyzna i kobieta, pospieszyli w górę schody.
Pierwszy! - wykrzyknął Korowiow, - Pan Jacques z żoną. Polecam cię, królowo, jeden z najciekawszych mężczyzn! Z przekonania fałszerz, zdrajca, ale bardzo dobry alchemik. Zasłynął z tego - szepnął Korowiow do ucha Małgorzaty - że otruł królewską kochankę. I nie zdarza się to każdemu! Spójrz, jaki przystojny!
Blada Małgorzata z otwartymi ustami spojrzała w dół i zobaczyła, jak szubienica i trumna znikają w jakimś bocznym przejściu Szwajcarów.
Jestem zachwycony - wrzasnął kot prosto w twarz panu Jacquesowi, który wszedł po schodach.
W tym momencie z kominka wyłonił się bezgłowy szkielet z oderwaną ręką, upadł na ziemię i zmienił się w mężczyznę we fraku.
Żona pana Jacquesa klękała już przed Małgorzatą na jedno kolano i blada z podniecenia całowała jej kolano.
Królowa - mruknęła żona pana Jacquesa.
Królowa jest zachwycona - krzyknął Korowiow.
Królowo… – powiedział cicho przystojny mężczyzna, pan Jacques.
Jesteśmy zachwyceni, zawył kot.
Młodzi ludzie, towarzysze Azazello, uśmiechnięci martwymi, ale przyjaznymi uśmiechami, odpychali już pana Jacquesa i jego żonę na bok, do kielichów szampana, które trzymali w dłoniach Murzyni. Po schodach biegł samotny frak.
Hrabia Robert - szepnął do Margarity Koroviev - jest nadal interesujący. Zauważ, jak zabawna jest królowa w odwrotnym przypadku: ten był kochankiem królowej i otruł swoją żonę.
Cieszymy się, hrabio - zawołał Behemoth.
Trzy trumny wypadły z kominka pod rząd, pękając i rozpadając się, potem ktoś w czarnym szlafroku, któremu następny, który wybiegł z czarnych ust, dźgnął nożem w plecy. Z dołu dobiegł zduszony krzyk. Z kominka wybiegło prawie całkowicie rozłożone zwłoki. Margarita zamknęła oczy, a czyjaś ręka podniosła jej do nosa fiolkę z białą solą. Margaricie wydawało się, że to ręka Nataszy. Schody zaczęły się zapełniać. Teraz na każdym stopniu stały z daleka pozornie identyczne fraki, a z nimi nagie kobiety, różniące się od siebie jedynie kolorem piór na głowach i butami.
Pani o monastycznie spuszczonych oczach, szczupła, skromna i nie wiadomo dlaczego z szeroką zieloną opaską na szyi, zbliżała się do Margarity, kuśtykając, w dziwnym drewnianym bucie na lewej nodze.
Jaki zielony? – spytała mechanicznie Margarita.
Bardzo urocza i szanowana dama - szepnął Korowiow - Polecam ci: Madame Tofana była niezwykle popularna wśród młodych czarujących Neapolitańczyków, a także mieszkańców Palermo, a zwłaszcza wśród tych, którzy byli zmęczeni swoimi mężami. W końcu zdarza się, królowo, że mąż jest zmęczony.
Tak - odpowiedziała tępo Małgorzata, uśmiechając się jednocześnie do dwóch fraków, które jeden po drugim kłaniały się jej, całując jej kolano i rękę.
Cóż - Korovievowi udało się szepnąć do Margarity i jednocześnie krzyknąć do kogoś: - Duke, kieliszek szampana! Jestem pod wrażeniem! Tak, proszę pana, pani Tofana weszła w sytuację tych biednych kobiet i sprzedała im jakąś wodę butelkowaną. Żona nalała tej wody do zupy mężowi, który ją zjadł, podziękował za życzliwość i poczuł się wspaniale. Co prawda po kilku godzinach zaczął odczuwać ogromne pragnienie, potem poszedł spać, a dzień później piękna neapolitanka, która karmiła męża zupą, była wolna jak wiosenny wiatr.
Co jest na jej nodze? - zapytała Małgorzata, niestrudzona uściskami dłoni gości, którzy wyprzedzili kulejącą panią Tofanę, - i po co ta zieleń na szyi? Wyblakła szyja?
Jestem pod wrażeniem, książę! Korowiow krzyknął i jednocześnie szepnął do Margarity: „Piękna szyja, ale kłopoty spotkały ją w więzieniu. Na nodze królowej ma hiszpański but, a wstążka jest powodem: kiedy strażnicy dowiedzieli się, że około pięciuset nieudanych mężów opuściło Neapol i Palermo na zawsze, pochopnie udusili panią Tofanę w więzieniu.
Jakże się cieszę, czarna królowo, że spotkał mnie wielki zaszczyt - szepnęła monastycznie Tofana, próbując uklęknąć. Hiszpański but przeszkadzał jej. Koroviev i Behemoth pomogli Tofanie wstać.
Cieszę się - odpowiedziała jej Margarita, jednocześnie podając rękę innym.
Teraz strumień wznosił się po schodach od dołu do góry. Margarita przestała widzieć, co się dzieje w Szwajcarach. Mechanicznie podnosiła i opuszczała rękę i uśmiechając się jednolicie, uśmiechała się do gości. Na półpiętrze już szumiało w powietrzu, z sal balowych opuszczonych przez Margaritę, jak z morza, słychać było muzykę.
Ale to nudna kobieta - Korowiow już nie szeptał, ale mówił głośno, wiedząc, że w szumie głosów już go nie usłyszą - kocha piłki, wszyscy marzą o narzekaniu na jej szalik.
Margarita dostrzegła wznoszącą się, na którą wskazywał Korowiow. Była młodą kobietą około dwudziestu lat, niezwykłej urody, ale z jakimś niespokojnym i natrętnym spojrzeniem.
Jaki szalik? — spytała Margarita.
Przydzielono jej pokojówkę - wyjaśnił Korowiow - i od trzydziestu lat kładzie wieczorem na stole chusteczkę. Kiedy się budzi, on już tam jest. Spaliła go już w piecu i utopiła w rzece, ale nic nie pomaga.
Jaki szalik? szepnęła Margarita, podnosząc i opuszczając rękę.
Szalik z niebieską obwódką. Faktem jest, że kiedy służyła w kawiarni, właściciel jakoś ją wezwał do spiżarni, a dziewięć miesięcy później urodziła chłopca, zabrała go do lasu i włożyła mu chusteczkę do ust, a następnie pochowała chłopca w Ziemia. Na rozprawie powiedziała, że nie ma czym nakarmić dziecka.
Gdzie jest właściciel tej kawiarni? — spytała Margarita.
Królowo - zaskrzypiał nagle kot z dołu - pozwól, że zapytam: co ma z tym wspólnego właściciel? W końcu nie udusił dziecka w lesie!
Margarita, nie przestając się uśmiechać i wymachiwać prawą ręką, wbiła ostre paznokcie lewej w ucho Behemotha i szepnęła do niego:
Jeśli ty, draniu, znowu pozwolisz się wciągnąć w rozmowę...
Hipopotam pisnął i ochryple:
Królowa... ucho spuchnie... Po co psuć bal spuchniętym uchem?... Mówiłem legalnie... z prawnego punktu widzenia... Milczę, milczę... Rozważ że nie jestem kotem, tylko rybą, po prostu zostaw ucho.
Małgorzata spuściła ucho, a przed nią ukazały się natrętne, ponure oczy.
Cieszę się, królowo gospodyni, że zostałam zaproszona na wielki bal przy pełni księżyca.
A ja - odpowiedziała jej Margarita - cieszę się, że cię widzę. Bardzo szczęśliwy. Kochasz szampana?
Co zamierzasz zrobić, królowo?! - Desperacko, ale cicho krzyknął do ucha Margarity Koroviev - będzie korek!
Kocham - powiedziała błagalnie kobieta i nagle zaczęła mechanicznie powtarzać: - Frida, Frida, Frida! Nazywam się Frida, o królowo!
Więc upij się dzisiaj, Frida, i nie myśl o niczym ”- powiedziała Margarita.
Frida wyciągnęła obie ręce do Margarity, ale Koroviev i Behemoth bardzo zręcznie chwycili ją za ramiona i zginęła w tłumie.
Teraz ludzie maszerowali już jak ściana od dołu, jakby szturmowali platformę, na której stała Margarita. Między mężczyznami we frakach wznosiły się nagie kobiece ciała. Ich śniade, białe i koloru ziaren kawy, i całkowicie czarne ciała, spadły na Margaritę. W jej włosach, rudych, czarnych, kasztanowych, lekkich jak len, drogocenne kamienie igrały i tańczyły w deszczu światła, sypały się iskry. I jakby ktoś spryskał nacierającą kolumnę mężczyzn kroplami światła, diamentowe spinki do mankietów rozpryskiwały światło z ich piersi. Teraz Małgorzata co sekundę czuła dotyk warg na kolanie, co sekundę wyciągała rękę do pocałunku, twarz jej rysowała się w nieruchomej masce powitania.
Jestem zachwycony - monotonnie śpiewał Korowiow - jesteśmy zachwyceni, królowa jest zachwycona.
Królowa jest zachwycona - skarcił go za plecami Azazello.
Jestem zachwycony - zawołał kot.
Markiza - mruknął Korowiow - otruła ojca, dwóch braci i dwie siostry z powodu spadku! Królowa w zachwycie! Pani Minkina, o jak ładnie! Trochę nerwowy. Po co palić twarz służącej lokówką! Oczywiście w tych warunkach dokonają rzezi! Królowa w zachwycie! Królowa, druga uwaga: cesarz Rudolf, czarnoksiężnik i alchemik. Kolejny alchemik - powieszony. Ach, oto ona! Och, jaki wspaniały burdel miała w Strasburgu! Jesteśmy pod wrażeniem! Moskiewska krawcowa, którą wszyscy kochamy za jej niewyczerpaną wyobraźnię, prowadziła pracownię i wymyśliła strasznie zabawną rzecz: wywierciła w ścianie dwie okrągłe dziury ...
Czy panie nie wiedziały? — spytała Margarita.
Wszyscy znali tylko jedną, królową - odpowiedział Korowiow - jestem pełen podziwu. Ten dwudziestoletni chłopiec od dzieciństwa wyróżniał się dziwnymi fantazjami, marzycielem i ekscentrykiem. Jedna dziewczyna zakochała się w nim, a on wziął ją i sprzedał burdelowi.
Poniżej płynęła rzeka. Końca tej rzeki nie było widać. Jego źródło, ogromny kominek, nadal go zasilało. Tak minęła godzina i minęła druga godzina. Tutaj Margarita zaczęła zauważać, że jej łańcuch stał się cięższy niż przedtem. Coś dziwnego stało się z ręką. Teraz, zanim go podniosła, Margarita musiała się skrzywić. Ciekawe uwagi Korowiowa przestały interesować Margaritę. A skośne mongolskie oczy i białe i czarne twarze stawały się obojętne, chwilami się zlewały iz jakiegoś powodu powietrze między nimi zaczęło drżeć i płynąć. Ostry ból, jakby od igły, przeszył nagle prawe ramię Małgorzaty i zaciskając zęby, oparła łokieć na piedestale. Jakiś szelest, jak skrzydła na ścianach, dochodził teraz z tyłu z sali i widać było, że tańczą tam niesłychane hordy gości, a Margaricie wydawało się, że nawet masywne marmurowe, mozaikowe i kryształowe posadzki w tej dziwacznej sali pulsowało rytmicznie.
Ani Gajusz Cezar Kaligula, ani Messalina nie interesowali się Margaritą, tak jak żaden z królów, książąt, kawalerów, samobójców, trucicieli, katów i stręczycieli, strażników więziennych i oszustów, katów, oszustów, zdrajców, szaleńców, detektywów, molestujących. Wszystkie ich imiona pomieszały mi się w głowie, ich twarze uformowały się w jeden wielki tort i tylko jedna twarz, otoczona naprawdę ognistą brodą, boleśnie tkwiła w mojej pamięci, twarz Maluty Skuratowa. Nogi Margarity się ugięły, co minutę bała się płakać. Jej prawe kolano, które było całowane, przysporzyło jej najgorszego cierpienia. Było spuchnięte, skóra na nim zrobiła się sina, mimo że kilka razy ręka Nataszy pojawiała się w pobliżu tego kolana z gąbką i wycierała je czymś pachnącym. Pod koniec trzeciej godziny Margarita spuściła wzrok zupełnie pozbawionymi nadziei oczyma i zadrżała z radości: strumień gości przerzedził się.
Prawa balowej konwencji są takie same, królowo - szepnął Korowiow - teraz fala zacznie opadać. Przysięgam, że przetrwamy ostatnie minuty. Oto grupa Złamanych biesiadników. Zawsze przyjeżdżają jako ostatni. Cóż, tak, są. Dwa pijane wampiry... To wszystko? O nie, tu jest jeszcze jeden. Nie dwa!
Dwóch ostatnich gości wchodziło po schodach.
Tak, to ktoś nowy - powiedział Korowiow, mrużąc oczy przez szybę - o tak, tak. Pewnego razu odwiedził go Azazello i przy koniaku szeptał mu rady, jak pozbyć się pewnej osoby, której rewelacji bardzo się bał. Rozkazał więc swemu znajomemu, który był od niego zależny, spryskać ściany gabinetu trucizną.
Jak on ma na imię? — spytała Margarita.
I tak naprawdę sam jeszcze nie wiem - odpowiedział Korowiew - muszę zapytać Azazello.
A kto jest z nim?
Ale to jest jego najbardziej wykonawczy podwładny. Jestem pod wrażeniem! — krzyknął Korowiow do dwóch ostatnich.
Schody są puste. Ze względów ostrożności poczekaliśmy trochę dłużej. Ale nikt inny nie wyszedł z kominka.
Sekundę później, nie rozumiejąc, jak to się stało, Margarita znalazła się w tym samym pokoju z basenem i tam, natychmiast płacząc z bólu ręki i nogi, upadła na podłogę. Ale Hella i Natasza, pocieszając ją, ponownie wciągnęły ją pod krwawy prysznic, ponownie ugniatały jej ciało, a Margarita znów ożyła.
Wciąż, wciąż, królowo Margot - szepnął Koroviev, który pojawił się obok niego - musimy latać po salach, aby honorowi goście nie czuli się opuszczeni.
I Margarita znów wyleciała z pokoju z basenem. Na scenie za tulipanami, gdzie grała orkiestra króla walca, szalał małpi jazz. Dyrygował ogromny, kudłaty goryl z trąbką w dłoni, ciężko tańcząc. Orangutany siedziały w rzędzie, dmąc w błyszczące trąby. Na ich ramionach jechały wesołe szympansy z harmonią. Dwie hamadrya o lwich grzywach grały na fortepianach, a tych fortepianów nie było słychać w grzmotach, piskach i dudnieniu saksofonów, skrzypiec i bębnów w łapach gibonów, mandryli i małp. Po lustrzanej podłodze niezliczona liczba par, jakby się łącząc, uderzając ze zręcznością i czystością ruchów, wirując w jednym kierunku, szła jak ściana, grożąc zmieceniem wszystkiego na swojej drodze. Żywe atłasowe motyle nurkowały nad tańczącymi hordami, kwiaty spadały z sufitów. W kapitelach kolumn, kiedy zabrakło prądu, rozbłysły miriady świetlików, aw powietrzu unosiły się bagienne światła.
Potem Margarita znalazła się w potwornym basenie otoczonym kolumnadą. Olbrzymi czarny Neptun wyrzucał z ust szeroki różowy strumień. Z basenu unosił się odurzający zapach szampana. Tutaj panowała nieskrępowana wesołość. Panie śmiejąc się zrzucały buty, oddawały torebki swoim panom lub Murzynom biegającym z prześcieradłami w rękach iz krzykiem jak jaskółka wpadały do basenu. Piankowe filary podrzucone. Kryształowe dno basenu płonęło słabszym światłem, przenikającym przez grubość wina i widoczne były w nim srebrzyste pływające ciała. Wyskoczył z basenu kompletnie pijany. Śmiech dzwonił pod kolumnami i grzmiał jak w łaźni.
W całym tym zamieszaniu przypomniała mi się twarz jednej kompletnie pijanej kobiety o bezsensownych, ale i bezsensownych błagalnych oczach i jedno słowo – „Frida”! Margaricie zaczęło się kręcić w głowie od zapachu wina i już miała wyjść, gdy kot ułożył numer w basenie, co opóźniło Margaritę. Behemot wyczarował coś przy ujściu Neptuna i natychmiast z sykiem i rykiem wzburzona masa szampana opuściła basen, a Neptun zaczął wypluwać niegrającą, niepieniącą się falę ciemnożółtego koloru. Panie z piskiem i krzykiem:
Koniak! - rzucili się z brzegów basenu na kolumny. W ciągu kilku sekund basen był pełny, a kot, obracając się trzy razy w powietrzu, wpadł do kołyszącego się koniaku. Wysiadł, prychając, z wiotkim krawatem, zgubiwszy złocenie wąsów i lornetkę. Za przykładem Behemota postanowiono pójść tylko za jedną, tą samą pomysłową krawcową i jej kawalerem, nieznanym młodym Mulatem. Obaj rzucili się do koniaku, ale wtedy Korowiow chwycił Margaritę za ramię i wyszli z kąpiących się.
Małgorzacie wydawało się, że poleciała gdzieś, gdzie widziała góry ostryg w ogromnych kamiennych stawach. Potem przeleciała nad szklaną podłogą, pod którą płonęły piekielne piece, a między nimi przemykali diabolicznie biali kucharze. Wtedy gdzieś, przestając już o czymkolwiek myśleć, ujrzała ciemne piwnice, w których paliło się kilka lamp, gdzie dziewczęta podawały mięso skwierczące na rozżarzonych węglach, gdzie piły z dużych kubków na jej zdrowie. Potem zobaczyła niedźwiedzie polarne grające na harmonijkach i tańczące na scenie Kamarinsky'ego. Czarodziejka-salamandra, która nie płonęła w kominku... I po raz drugi jej siły zaczęły wysychać.
Ostatnie wyjście - szepnął jej z niepokojem Korowiow - i jesteśmy wolni.
Ona w towarzystwie Korowiowa znów znalazła się w sali balowej, ale teraz nie było w niej tańca, a goście tłoczyli się między kolumnami niezliczonym tłumem, pozostawiając wolny środek sali. Margarita nie pamiętała, kto jej pomógł wejść na podwyższenie, które pojawiło się na środku tej wolnej przestrzeni sali. Kiedy się na nią wspięła, ku swemu zaskoczeniu usłyszała gdzieś dźwięk północy, która według jej relacji minęła dawno temu. Wraz z ostatnim uderzeniem zegara słyszanym znikąd, wśród tłumów gości zapadła cisza. Wtedy Margarita znów zobaczyła Wolanda. Szedł w otoczeniu Abadonny, Azazello i kilku innych, którzy wyglądali jak Abadonna, czarnych i młodych. Margarita zauważyła teraz, że naprzeciwko jej podium przygotowano kolejne podium dla Wolanda. Ale go nie wykorzystał. Margaritę uderzył fakt, że Woland wyszedł na to ostatnie wielkie wejście na bal w dokładnie takiej samej formie, w jakiej był w sypialni. Ta sama brudna, połatana koszula wisiała mu na ramionach, a stopy miał w znoszonych nocnych butach. Woland był z mieczem, ale używał tego nagiego miecza jak laski, opierając się na nim. Kuśtykając, Woland zatrzymał się przy swoim podwyższeniu, a Azazello natychmiast pojawił się przed nim z talerzem w dłoniach, a na tym talerzu Margarita zobaczyła odciętą głowę mężczyzny z wybitymi przednimi zębami. Trwała zupełna cisza, którą tylko raz przerwał odległy dzwonek, niezrozumiały w tych warunkach, jak to bywa od strony frontowych drzwi.
Michaiła Aleksandrowicza - Woland odwrócił się delikatnie do głowy, a potem powieki zamordowanego mężczyzny podniosły się, a na martwej twarzy Małgorzaty, drżąc, ujrzała żywe oczy pełne zamyślenia i cierpienia. - Wszystko się spełniło, prawda? - kontynuował Woland, patrząc w oczy głowy - Głowa została odcięta przez kobietę, spotkanie się nie odbyło, a ja mieszkam w twoim mieszkaniu. To jest fakt. Fakt jest najbardziej upartą rzeczą na świecie. Ale teraz interesuje nas przyszłość, a nie ten już dokonany fakt. Zawsze byłeś gorącym głosicielem teorii, że po odcięciu głowy życie w człowieku zatrzymuje się, zamienia się w popiół i odchodzi w zapomnienie. Miło mi poinformować, w obecności moich gości, choć służą one jako dowód zupełnie innej teorii, że pańska teoria jest zarówno solidna, jak i dowcipna. Jednak w końcu wszystkie teorie stoją obok siebie. Wśród nich jest też jedno, zgodnie z którym każdemu będzie dane według jego wiary. Niech się spełni! Odchodzisz w nieistnienie, a ja z radością będę pił z kielicha, w który zamieniasz się w istnienie. Woland uniósł miecz. Natychmiast osłony głowy pociemniały i skurczyły się, potem odpadły na kawałki, oczy zniknęły, a wkrótce Małgorzata zobaczyła na półmisku żółtawą czaszkę o szmaragdowych oczach i perłowych zębach, na złotej nodze. Pokrywa czaszki była odchylona do tyłu.
W tej chwili, messire - powiedział Korowiow, widząc pytające spojrzenie Wolanda - pojawi się przed tobą. W tej śmiertelnej ciszy słyszę, jak skrzypią jego lakierki i brzęczy kieliszek, który postawił na stole, wypiwszy po raz ostatni w życiu szampana. Tak, oto on.
W drodze do Wolanda do sali wszedł nowy, samotny gość. Na zewnątrz nie różnił się od wielu innych gości płci męskiej, z wyjątkiem jednego: gość dosłownie trząsł się z podniecenia, co było widoczne nawet z daleka. Na jego policzkach zapłonęły plamy, a jego oczy biegały wokoło z całkowitym niepokojem. Gość był oszołomiony, co było całkiem naturalne: wszystko go uderzyło, a przede wszystkim oczywiście strój Wolanda.
Jednak gość spotkał się z doskonałą sympatią.
I, mój najdroższy Baronie Meigel - Woland zwrócił się do gościa z przyjaznym uśmiechem, którego oczy wyszły na czoło - Z przyjemnością polecam - Woland zwrócił się do gości - najczcigodniejszy Baron Meigel, który służy jako spektakularne zlecenie na stanowisku zapoznawania obcokrajowców z zabytkami stolicy.
Tutaj Margarita zamarła, bo nagle rozpoznała tego Meigela. Spotkała go kilka razy w teatrach w Moskwie iw restauracjach. „Przepraszam…” pomyślała Małgorzata, „więc on też musi być martwy?” Ale sprawa się wyjaśniła.
Kochany baron — ciągnął Woland uśmiechając się radośnie — był tak czarujący, że dowiedziawszy się o moim przybyciu do Moskwy, natychmiast do mnie zadzwonił, oferując swoje usługi w swojej specjalności, to jest w zapoznawaniu się z widokami. Nie trzeba dodawać, że z przyjemnością zaprosiłem go do siebie.
W tym czasie Margarita widziała, jak Azazello podaje naczynie z czaszką Korovievowi.
A propos, baronie — powiedział Woland, nagle zniżając głos poufale — rozeszły się pogłoski o twojej niezwykłej ciekawości. Mówią, że ona w połączeniu z twoją równie rozwiniętą gadatliwością zaczęła przyciągać uwagę wszystkich. Co więcej, złe języki już porzuciły słowo - słuchawka i szpieg. Co więcej, istnieje założenie, że doprowadzi to do smutnego końca w ciągu nie więcej niż miesiąca. Aby więc oszczędzić Ci tego żmudnego czekania, postanowiliśmy przyjść Ci z pomocą, korzystając z tego, że poprosiłeś mnie o wizytę właśnie po to, aby podejrzeć i podsłuchać wszystko, co jest możliwe.
Baron zbladł od Abaddona, który z natury był wyjątkowo blady, i wtedy stało się coś dziwnego. Abaddonna stanął przed Baronem i na chwilę zdjął mu okulary. W tej samej chwili coś błysnęło w dłoniach Azazello, coś delikatnie klasnęło w dłonie, baron zaczął przewracać się na plecy, szkarłatna krew trysnęła z jego piersi i zalała jego wykrochmaloną koszulę i kamizelkę. Korowiow podstawił miskę pod rwący strumień i podał napełnioną miskę Wolandowi. Martwe ciało barona leżało już wtedy na podłodze.
Piję wasze zdrowie, panowie - powiedział cicho Woland i podnosząc filiżankę, dotknął jej ustami.
Wtedy nastąpiła metamorfoza. Zniknęła połatana koszula i znoszone buty. Woland znalazł się w jakimś czarnym płaszczu ze stalowym mieczem na biodrze. Szybko podszedł do Margarity, podał jej filiżankę i powiedział władczo:
Małgorzacie zakręciło się w głowie, zachwiała się, ale filiżanka była już przy ustach, a czyjeś głosy, i to czyje - nie dosłyszała, szeptały do obojga uszu:
Nie bój się, królowo... Nie bój się, królowo, krew już dawno wsiąkła w ziemię. A tam, gdzie się rozlało, już rosną kiście winogron.
Małgorzata, nie otwierając oczu, upiła łyk i słodki prąd popłynął jej w żyłach, zaczęło dzwonić w uszach. Wydało jej się, że ogłuszające pianie kogutów, że gdzieś grają marsza. Tłumy gości zaczęły tracić swój wygląd. A fraki i kobiety rozsypały się w pył. Tlący się przed oczyma Margarity ogarnął hol, unosił się nad nim zapach krypty. Kolumny się zawaliły, światła zgasły, wszystko się skurczyło, nie było fontann, tulipanów i kamelii. I było właśnie tym, czym było - skromnym salonikiem jubilera, do którego przez uchylone drzwi wpadała smuga światła. I Margarita weszła przez te na wpół otwarte drzwi.
Zbliżała się północ, musieliśmy się spieszyć. Margaret niewyraźnie coś dostrzegła. Pamiętam świece i jakiś półszlachetny basen. Kiedy Margarita stała na dnie tego basenu, Hella i pomagająca jej Natasza oblały Margaritę gorącym, gęstym, czerwonym płynem. Margarita poczuła słony smak na ustach i zdała sobie sprawę, że jest obmywana krwią. Zakrwawiony płaszcz został zastąpiony innym – grubym, przezroczystym, różowawym, a głowa Margarity zaczęła wirować od olejku różanego. Następnie Margaritę rzucono na kryształowe łoże i wytarto do połysku dużymi zielonymi liśćmi. Wtedy kot włamał się i zaczął pomagać. Przykucnął u stóp Małgorzaty i zaczął masować jej stopy, jakby polerował buty na ulicy. Margarita nie pamięta, kto uszył jej buciki z płatków bladej róży i jak te buciki zapinały się na złote sprzączki. Jakaś siła podniosła Margaritę i postawiła ją przed lustrem, a we włosach błysnęła królewska diamentowa korona. Skądś pojawił się Koroviev i zawiesił na piersi Małgorzaty ciężki wizerunek czarnego pudla w owalnej ramie na ciężkim łańcuchu. Odznaczenie to było dla królowej niezwykle uciążliwe. Łańcuch natychmiast zaczął ocierać jej szyję, obraz pociągnął ją do wygięcia. Ale coś wynagrodziło Małgorzacie niedogodności, jakie sprawił jej łańcuch z czarnym pudlem. Z takim szacunkiem zaczęli ją traktować Korowiow i Behemoth.
„Nic, nic, nic!” - mruknął Korowiow pod drzwiami pokoju z basenem. Pozwól mi, królowo, dać ci ostatnią radę. Wśród gości będą różni, och, bardzo różni, ale nikt, królowo Margot, żadna przewaga! Jeśli komuś się to nie podoba... Rozumiem, że oczywiście nie wyrazisz tego na twarzy... Nie, nie, nie możesz o tym myśleć! Uwaga, uwaga w tym samym momencie. Musisz go kochać, kochać go, królowo. Gospodyni balu zostanie za to nagrodzona stokrotnie! I jeszcze jedno: nie przegap nikogo. Przynajmniej uśmiech, jeśli nie ma czasu na słówko, chociaż mały obrót głowy. Wszystko, ale nie nieuwaga. To sprawi, że będą chorzy...
Tutaj Margarita w towarzystwie Korowiowa i Behemotha wyszła z basenu w kompletną ciemność.
„Ja, ja”, szepnął kot, „dam sygnał!”
- Chodźmy! Korowiow odpowiedział w ciemnościach.
- Piłka! kot pisnął przeraźliwie, a Margarita natychmiast krzyknęła i zamknęła oczy na kilka sekund. Piłka natychmiast spadła na nią w postaci światła, a wraz z nią - dźwięku i zapachu. Porwana ramieniem Korowiowa, Margarita ujrzała siebie w tropikalnym lesie. Papugi zielonoogoniaste o czerwonych piersiach czepiały się winorośli, przeskakiwały przez nie i krzyczały ogłuszająco: „Jestem zachwycona!” Ale las szybko się skończył, a jego duszną kąpiel natychmiast ustąpił chłodowi sali balowej z kolumnami z jakiegoś żółtawego, błyszczącego kamienia. Ta sala, podobnie jak las, była zupełnie pusta i tylko nadzy Murzyni w srebrnych bandażach na głowach stali nieruchomo przy kolumnach. Ich twarze poczerwieniały z podniecenia, gdy Margarita wleciała ze swoją świtą do sali, w której skądś przyleciał Azazello. Tu Korowiow puścił rękę Małgorzaty i szepnął:
- Prosto na tulipany!
Przed Margaritą rósł niski murek białych tulipanów, a za nim widziała niezliczone świetliki w czapeczkach, a przed nimi białe piersi i czarne fraki. Wtedy Margarita zdała sobie sprawę, skąd dochodzi dźwięk sali balowej. Spadł na nią ryk trąbek, a uciekające spod niego szybujące skrzypce zalały jej ciało jak krwią. Półtorastoosobowa orkiestra grała poloneza.
Górujący przed orkiestrą mężczyzna we fraku, widząc Margaritę, zbladł, uśmiechnął się i nagle machnięciem rąk podniósł całą orkiestrę. Nie przerywając muzyki ani na chwilę, orkiestra, stojąc, oblewała Margaritę dźwiękami. Mężczyzna nad orkiestrą odwrócił się od niego i skłonił nisko, szeroko rozkładając ramiona, a Małgorzata z uśmiechem machała mu ręką.
„Nie, mały, mały”, szepnął Korowiow, „on nie będzie spał całą noc”. Krzycz do niego: „Witaj, królu walców!”
Małgorzata to wykrzyknęła i zdziwiła się, że jej głos, pełny jak dzwon, zagłuszył wycie orkiestry. Mężczyzna zadrżał ze szczęścia i przyłożył lewą rękę do piersi, prawą nadal machając białą laską do orkiestry.
„Mały, mały”, szeptał Korowiow, „spójrz w lewo, na pierwsze skrzypce i kiwnij głową, aby wszyscy myśleli, że rozpoznajesz go indywidualnie. Są tu tylko światowej sławy ludzie. Ten za pierwszą konsolą to Viet Tang. Tak, bardzo dobrze. Teraz dalej.
- Kto jest dyrygentem? - odlatując, zapytała Margarita.
„Johannie Strauss”, zawołał kot, „i niech mnie powieszą w tropikalnym ogrodzie na lianie, jeśli taka orkiestra kiedykolwiek grała na jakimkolwiek balu”. Zaprosiłem go! I pamiętajcie, ani jeden nie zachorował i żaden nie odmówił.
W następnej sali nie było kolumn, zamiast nich z jednej strony były ściany z czerwonych, różowych, mlecznobiałych róż, az drugiej ściana z japońskich kamelii frotte. Pomiędzy tymi ścianami biły już fontanny, syczały, a szampan kipiał bąbelkami w trzech basenach, z których pierwszy był przeźroczysty purpurowy, drugi rubinowy, trzeci kryształowy. Murzyni w szkarłatnych bandażach biegali wokół nich, napełniając płaskie miski z miednic srebrnymi łyżkami. W różowej ścianie była szczelina, w której na scenie kipiał mężczyzna w czerwonym płaszczu z jaskółczym ogonem. Jazz grzmiał przed nim nieznośnie głośno. Gdy tylko konduktor zobaczył Margaritę, pochylił się przed nią tak, że jego ręce dotknęły podłogi, po czym wyprostował się i krzyknął przenikliwie:
- Alleluja!
Klepnął się raz w kolano, potem dwa razy w poprzek w drugie, wyrwał talerz z rąk ostatniego muzyka i uderzył nim w kolumnę.
Odlatując, Margarita zobaczyła tylko, że wirtuoz jazzbandu, szamocząc się z polonezem, który wiał w plecy Margarity, uderzył jazzmanów talerzem po głowach, a oni przykucnęli w komicznym przerażeniu.
W końcu polecieli na półpiętro, gdzie, jak uświadomiła sobie Margarita, Koroviev spotkał ją w ciemności z lampą. Teraz na tej platformie oczy oślepiało światło bijące z kryształowych winogron. Margaritę ustawiono na miejscu, a pod jej lewym ramieniem znajdowała się niska ametystowa kolumna.
„Możesz położyć na niej rękę, jeśli stanie się to bardzo trudne”, szepnął Korowiow.
Jakiś Murzyn rzucił Margaricie pod nogi poduszkę z wyhaftowanym złotym pudlem, a ona, posłuszna czyimś rękom, położyła prawą nogę, zginając się w kolanie. Margarita próbowała się rozejrzeć. Koroviev i Azazello stali obok niej w formalnych pozach. Obok Azazello jest jeszcze trzech młodych ludzi, którzy w jakiś sposób niejasno przypominają Marguerite Abaddon. Z tyłu było zimno. Obejrzawszy się, Margarita zobaczyła, że skwierczące wino tryska z marmurowej ściany za nią i spływa do lodowatej kałuży. Na lewej nodze poczuła coś ciepłego i futrzastego. To był Behemot.
Margarita była wysoka, a spod jej stóp opadały wielkie schody pokryte dywanem. W dole, tak daleko, jakby Margarita patrzyła wstecz przez lornetkę, ujrzała olbrzymią szwajcarską salę z zupełnie ogromnym kominkiem, w którego zimną i czarną paszczę mogła swobodnie wjechać pięciotonowa ciężarówka. Szwajcar i schody, wypełnione światłem aż do bólu oczu, były puste. Trąbki dotarły teraz do Margarity z daleka. Stali więc nieruchomo przez około minutę.
- Gdzie są goście? — zapytała Małgorzata Korowjewa.
- Będą, królowo, teraz będą. Nie zabraknie ich. I tak naprawdę wolałbym rąbać drewno niż zawozić je tutaj na stronę.
- Po co rąbać drewno - podniósł gadatliwy kot - Chciałbym być konduktorem w tramwaju, a nie ma na świecie nic gorszego niż ta praca.
„Wszystko musi być gotowe z wyprzedzeniem, królowo” — wyjaśnił Korowiow, a jego oko błyszczało przez zrujnowany monokl. „Nic nie może być bardziej obrzydliwe niż wtedy, gdy pierwszy gość, który przybywa, wałęsa się, nie wiedząc, co robić, a jego praworządna lisica szepcze mu, że przybyli przed wszystkimi innymi. Takie kule powinno się wyrzucać do kosza, królowo.
„Zdecydowanie w koszu” – potwierdził kot.
Te dziesięć sekund wydało się Małgorzacie niezwykle długie. Najwyraźniej już wygasły i absolutnie nic się nie stało. Ale nagle coś zawaliło się w wielkim kominku i wyskoczyła z niego szubienica, na której wisiały na wpół zmiażdżone popioły. Ten pył spadł z liny, uderzył w podłogę, a z niej wyskoczył przystojny czarnowłosy mężczyzna we fraku i lakierowanych butach. Z kominka wybiegła na wpół zniszczona mała trumna, jej wieko odbiło się, az niej wysypały się inne popioły. Przystojny mężczyzna szarmancko podskoczył do niego i wyciągnął rękę w kłębek, drugi pył zwinął się w nagą, niespokojną kobietę w czarnych butach i z czarnymi piórami na głowie, a potem oboje, mężczyzna i kobieta, pospieszyli w górę schody.
- Pierwszy! - wykrzyknął Korowiow, - Pan Jacques z żoną. Polecam cię, królowo, jeden z najciekawszych mężczyzn! Z przekonania fałszerz, zdrajca, ale bardzo dobry alchemik. Zasłynął z tego - szepnął Korowiow do ucha Małgorzaty - że otruł królewską kochankę. I nie zdarza się to każdemu! Spójrz, jaki przystojny!
Blada Małgorzata z otwartymi ustami spojrzała w dół i zobaczyła, jak szubienica i trumna znikają w jakimś bocznym przejściu Szwajcarów.
„Jestem zachwycony” – krzyknął kot prosto w twarz panu Jacquesowi, który wszedł po schodach.
W tym momencie z kominka wyłonił się bezgłowy szkielet z oderwaną ręką, upadł na ziemię i zmienił się w mężczyznę we fraku.
Żona pana Jacquesa klękała już przed Małgorzatą na jedno kolano i blada z podniecenia całowała jej kolano.
– Królowo – mruknęła żona pana Jacquesa.
„Królowa jest zachwycona”, krzyknął Korowiow.
– Królowo… – powiedział cicho przystojny mężczyzna, pan Jacques.
„Jesteśmy zachwyceni” – zawył kot.
Młodzi ludzie, towarzysze Azazello, uśmiechnięci martwymi, ale przyjaznymi uśmiechami, odpychali już pana Jacquesa i jego żonę na bok, do kielichów szampana, które trzymali w dłoniach Murzyni. Po schodach biegł samotny frak.
– Hrabia Robert – szepnął Korowiow do Małgorzaty – wciąż jest interesujący. Zwróć uwagę, jak zabawna jest królowa: ten był kochankiem królowej i otruł swoją żonę.
„Cieszymy się, hrabio”, zawołał Behemot.
Trzy trumny wypadły z kominka pod rząd, pękając i rozpadając się, potem ktoś w czarnym szlafroku, któremu następny, który wybiegł z czarnych ust, dźgnął nożem w plecy. Z dołu dobiegł zduszony krzyk. Z kominka wybiegło prawie całkowicie rozłożone zwłoki. Margarita zamknęła oczy, a czyjaś ręka podniosła jej do nosa fiolkę z białą solą. Margaricie wydawało się, że to ręka Nataszy. Schody zaczęły się zapełniać. Teraz na każdym stopniu stały z daleka pozornie identyczne fraki, a z nimi nagie kobiety, różniące się od siebie jedynie kolorem piór na głowach i butami.
Pani o monastycznie spuszczonych oczach, szczupła, skromna i nie wiadomo dlaczego z szeroką zieloną opaską na szyi, zbliżała się do Margarity, kuśtykając, w dziwnym drewnianym bucie na lewej nodze.
- Jakie zielone? – spytała mechanicznie Margarita.
„Najbardziej urocza i szanowana dama”, szepnął Korowiow, „polecam ci: Madame Tofana, była niezwykle popularna wśród młodych uroczych Neapolitańczyków, a także mieszkańców Palermo, a zwłaszcza wśród tych, którzy byli zmęczeni swoimi mężami. W końcu zdarza się, królowo, że mąż jest zmęczony.
— Tak — odpowiedziała tępo Małgorzata, uśmiechając się jednocześnie do dwóch fraków, które jeden po drugim kłaniały się jej, całując jej kolano i rękę.
- Cóż - Korowiew zdołał szepnąć do Margarity i jednocześnie krzyknąć do kogoś: - Duke, kieliszek szampana! Jestem pod wrażeniem! Tak, proszę pana, pani Tofana weszła w sytuację tych biednych kobiet i sprzedała im jakąś wodę butelkowaną. Żona nalała tej wody do zupy mężowi, który ją zjadł, podziękował za życzliwość i poczuł się wspaniale. Co prawda po kilku godzinach zaczął odczuwać ogromne pragnienie, potem poszedł spać, a dzień później piękna neapolitanka, która karmiła męża zupą, była wolna jak wiosenny wiatr.
- Co jest na jej nodze? — spytała Małgorzata, niestrudzona uściskami dłoni gości, którzy dogonili chwiejną panią Tofanę — a po co ta zieleń na szyi? Wyblakła szyja?
- Jestem pod wrażeniem, książę! Koroviev krzyknął, a jednocześnie szepnął do Margarity: „Piękna szyja, ale kłopoty spotkały ją w więzieniu. Na nodze królowej ma hiszpański but, a wstążka jest powodem: kiedy strażnicy dowiedzieli się, że około pięciuset nieudanych mężów opuściło Neapol i Palermo na zawsze, pochopnie udusili panią Tofanę w więzieniu.
„Jakże się cieszę, czarna królowo, że spotkał mnie tak wielki zaszczyt” – szepnęła monastycznie Tofana, próbując uklęknąć. Hiszpański but przeszkadzał jej. Koroviev i Behemoth pomogli Tofanie wstać.
„Cieszę się” – odpowiedziała jej Margarita, podając jednocześnie rękę innym.
Teraz strumień wznosił się po schodach od dołu do góry. Margarita przestała widzieć, co się dzieje w Szwajcarach. Mechanicznie podnosiła i opuszczała rękę i uśmiechając się jednolicie, uśmiechała się do gości. Na półpiętrze już szumiało w powietrzu, z sal balowych opuszczonych przez Margaritę, jak z morza, słychać było muzykę.
„Ale to nudna kobieta” - Korowiow już nie szeptał, ale mówił głośno, wiedząc, że w szumie głosów już go nie usłyszą - ona kocha bale, zawsze marzy o narzekaniu na szalik.
Margarita dostrzegła wznoszącą się, na którą wskazywał Korowiow. Była młodą kobietą około dwudziestu lat, niezwykłej urody, ale z jakimś niespokojnym i natrętnym spojrzeniem.
- Jaki szalik? — zapytała Małgorzata.
„Przydzielono jej pokojówkę”, wyjaśnił Korowiow, „i od trzydziestu lat kładzie wieczorem na stole chusteczkę. Kiedy się budzi, on już tam jest. Spaliła go już w piecu i utopiła w rzece, ale nic nie pomaga.
- Jaki szalik? szepnęła Margarita, podnosząc i opuszczając rękę.
- Chusteczka z niebieską obwódką. Faktem jest, że kiedy służyła w kawiarni, właściciel jakoś ją wezwał do spiżarni, a dziewięć miesięcy później urodziła chłopca, zabrała go do lasu i włożyła mu chusteczkę do ust, a następnie pochowała chłopca w Ziemia. Na rozprawie powiedziała, że nie ma czym nakarmić dziecka.
Gdzie jest właściciel tej kawiarni? zapytała Małgorzata.
„Królowo”, kot nagle zaskrzypiał z dołu, „pozwól, że cię zapytam: co ma z tym wspólnego właściciel?” W końcu nie udusił dziecka w lesie!
Margarita, nie przestając się uśmiechać i wymachiwać prawą ręką, wbiła ostre paznokcie lewej w ucho Behemotha i szepnęła do niego:
„Jeżeli ty, draniu, jeszcze raz pozwolisz się wciągnąć w rozmowę…”
Hipopotam pisnął i ochryple:
– Królowo... ucho spuchnie... Po co psuć bal spuchniętym uchem?.. Mówiłem legalnie... z prawnego punktu widzenia... Milczę, milczę... Rozważ to Nie jestem kotem, tylko rybą, po prostu zostaw ucho.
Małgorzata spuściła ucho, a przed nią ukazały się natrętne, ponure oczy.
„Cieszę się, królowo pani, że zostałam zaproszona na wielki bal przy pełni księżyca.
„A ja”, odpowiedziała jej Małgorzata, „cieszę się, że cię widzę”. Bardzo szczęśliwy. Kochasz szampana?
– Co zamierzasz zrobić, królowo?! - Desperacko, ale bezgłośnie krzyknął do ucha Margarity Koroviev, - będzie korek!
„Kocham cię” – powiedziała błagalnie kobieta i nagle zaczęła mechanicznie powtarzać: „Frida, Frida, Frida!” Nazywam się Frida, o królowo!
„Więc upij się dzisiaj, Frido, i nie myśl o niczym” - powiedziała Margarita.
Frida wyciągnęła obie ręce do Margarity, ale Koroviev i Behemoth bardzo zręcznie chwycili ją za ramiona i zginęła w tłumie.
Teraz ludzie maszerowali już jak ściana od dołu, jakby szturmowali platformę, na której stała Margarita. Między mężczyznami we frakach wznosiły się nagie kobiece ciała. Ich śniade, białe i koloru ziaren kawy, i całkowicie czarne ciała, spadły na Margaritę. W jej włosach, rudych, czarnych, kasztanowych, lekkich jak len, drogocenne kamienie igrały i tańczyły w deszczu światła, sypały się iskry. I było tak, jakby ktoś spryskał nacierającą kolumnę mężczyzn kroplami światła – diamentowe spinki do mankietów odbijały światło od ich piersi. Teraz Małgorzata co sekundę czuła dotyk warg na kolanie, co sekundę wyciągała rękę do pocałunku, twarz jej rysowała się w nieruchomej masce powitania.
„Jestem zachwycony” - monotonnie śpiewał Korowiow - „jesteśmy zachwyceni, królowa jest zachwycona.
– Królowa jest zachwycona – skarcił go za plecami Azazello.
„Jestem zachwycony” – zawołał kot.
„Markiza”, mruknął Korowiow, „otruła swojego ojca, dwóch braci i dwie siostry z powodu spadku!” Królowa w zachwycie! Pani Minkina, o jak ładnie! Trochę nerwowy. Po co palić twarz służącej lokówką! Oczywiście w tych warunkach dokonają rzezi! Królowa w zachwycie! Królowa, druga uwaga: cesarz Rudolf, czarnoksiężnik i alchemik. Kolejny alchemik - powieszony. Ach, oto ona! Och, jaki wspaniały burdel miała w Strasburgu! Jesteśmy pod wrażeniem! Moskiewska krawcowa, którą wszyscy kochamy za jej niewyczerpaną wyobraźnię, prowadziła pracownię i wymyśliła strasznie zabawną rzecz: wywierciła w ścianie dwie okrągłe dziury ...
— Czy panie nie wiedziały? — zapytała Małgorzata.
„Wszyscy wiedzieli, królowo”, odpowiedział Korowiow, „jestem pełen podziwu. Ten dwudziestoletni chłopiec od dzieciństwa wyróżniał się dziwnymi fantazjami, marzycielem i ekscentrykiem. Jedna dziewczyna zakochała się w nim, a on wziął ją i sprzedał burdelowi.
Poniżej płynęła rzeka. Końca tej rzeki nie było widać. Jego źródło, ogromny kominek, nadal go zasilało. Tak minęła godzina i minęła druga godzina. Tutaj Margarita zaczęła zauważać, że jej łańcuch stał się cięższy niż przedtem. Coś dziwnego stało się z ręką. Teraz, zanim go podniosła, Margarita musiała się skrzywić. Ciekawe uwagi Korowiowa przestały interesować Margaritę. A skośne mongolskie oczy i białe i czarne twarze stawały się obojętne, chwilami się zlewały iz jakiegoś powodu powietrze między nimi zaczęło drżeć i płynąć. Ostry ból, jakby od igły, przeszył nagle prawe ramię Małgorzaty i zaciskając zęby, oparła łokieć na piedestale. Jakiś szelest, jak skrzydła na ścianach, dochodził teraz z tyłu z sali i widać było, że tańczą tam niesłychane hordy gości, a Margaricie wydawało się, że nawet masywne marmurowe, mozaikowe i kryształowe posadzki w tej dziwacznej sali pulsowało rytmicznie.
Ani Gajusz Cezar Kaligula, ani Messalina nie interesowali się Margaritą, tak jak żaden z królów, książąt, kawalerów, samobójców, trucicieli, katów i stręczycieli, strażników więziennych i oszustów, katów, oszustów, zdrajców, szaleńców, detektywów, molestujących. Wszystkie ich imiona pomieszały mi się w głowie, ich twarze uformowały się w jeden wielki tort i tylko jedna twarz, otoczona naprawdę ognistą brodą, boleśnie tkwiła w mojej pamięci, twarz Maluty Skuratowa. Nogi Margarity się ugięły, co minutę bała się płakać. Jej prawe kolano, które było całowane, przysporzyło jej najgorszego cierpienia. Było spuchnięte, skóra na nim zrobiła się sina, mimo że kilka razy ręka Nataszy pojawiała się w pobliżu tego kolana z gąbką i wycierała je czymś pachnącym. Pod koniec trzeciej godziny Margarita spuściła wzrok zupełnie pozbawionymi nadziei oczyma i zadrżała z radości: strumień gości przerzedził się.
- Prawa balowej konwencji są takie same, królowo - szepnął Korowiow - teraz fala zacznie opadać. Przysięgam, że przetrwamy ostatnie minuty. Oto grupa Złamanych biesiadników. Zawsze przyjeżdżają jako ostatni. Cóż, tak, są. Dwa pijane wampiry... To wszystko? O nie, tu jest jeszcze jeden. Nie dwa!
Dwóch ostatnich gości wchodziło po schodach.
- Tak, to ktoś nowy - powiedział Korowiow, mrużąc oczy przez szybę - o tak, tak. Pewnego razu odwiedził go Azazello i przy koniaku szeptał mu rady, jak pozbyć się pewnej osoby, której rewelacji bardzo się bał. Rozkazał więc swemu znajomemu, który był od niego zależny, spryskać ściany gabinetu trucizną.
- Jak on ma na imię? — zapytała Małgorzata.
„Ach, naprawdę, sam jeszcze nie wiem”, odpowiedział Korowiow, „Muszę zapytać Azazello.
- A kto jest z nim?
- A oto jego najbardziej wykonawczy podwładny. Jestem pod wrażeniem! — krzyknął Korowiow do dwóch ostatnich.
Schody są puste. Ze względów ostrożności poczekaliśmy trochę dłużej. Ale nikt inny nie wyszedł z kominka.
Sekundę później, nie rozumiejąc, jak to się stało, Margarita znalazła się w tym samym pokoju z basenem i tam, natychmiast płacząc z bólu ręki i nogi, upadła na podłogę. Ale Hella i Natasza, pocieszając ją, ponownie wciągnęły ją pod krwawy prysznic, ponownie ugniatały jej ciało, a Margarita znów ożyła.
„Więcej, więcej, królowo Margo”, szepnął Koroviev, który pojawił się obok niego, „musimy latać po salach, aby honorowi goście nie czuli się opuszczeni.
I Margarita znów wyleciała z pokoju z basenem. Na scenie za tulipanami, gdzie grała orkiestra króla walca, szalał małpi jazz. Dyrygował ogromny, kudłaty goryl z trąbką w dłoni, ciężko tańcząc. Orangutany siedziały w rzędzie, dmąc w błyszczące trąby. Na ich ramionach jechały wesołe szympansy z harmonią. Dwie hamadrya o lwich grzywach grały na fortepianach, a tych fortepianów nie było słychać w grzmotach, piskach i dudnieniu saksofonów, skrzypiec i bębnów w łapach gibonów, mandryli i małp. Po lustrzanej podłodze niezliczona liczba par, jakby się łącząc, uderzając ze zręcznością i czystością ruchów, wirując w jednym kierunku, szła jak ściana, grożąc zmieceniem wszystkiego na swojej drodze. Żywe atłasowe motyle nurkowały nad tańczącymi hordami, kwiaty spadały z sufitów. W kapitelach kolumn, kiedy zabrakło prądu, rozbłysły miriady świetlików, aw powietrzu unosiły się bagienne światła.
Potem Margarita znalazła się w potwornym basenie otoczonym kolumnadą. Gigantyczny czarny neptun wystrzelił z ust szerokim różowym strumieniem. Z basenu unosił się odurzający zapach szampana. Tutaj panowała nieskrępowana wesołość. Panie śmiejąc się zrzucały buty, oddawały torebki swoim panom lub Murzynom biegającym z prześcieradłami w rękach iz krzykiem jak jaskółka wpadały do basenu. Piankowe filary podrzucone. Kryształowe dno basenu płonęło słabszym światłem, przenikającym przez grubość wina i widoczne były w nim srebrzyste pływające ciała. Wyskoczył z basenu kompletnie pijany. Śmiech dzwonił pod kolumnami i grzmiał jak w łaźni.
W całym tym zamieszaniu przypomniała mi się twarz jednej kompletnie pijanej kobiety o bezsensownych, ale też w bezsensownych błagalnych oczach i jedno słowo – „Frida”! Margaricie zaczęło się kręcić w głowie od zapachu wina i już miała wyjść, gdy kot ułożył numer w basenie, co opóźniło Margaritę. Behemot wyczarował coś przy ujściu Neptuna i natychmiast z sykiem i rykiem wzburzona masa szampana opuściła basen, a Neptun zaczął wypluwać niegrającą, niepieniącą się falę ciemnożółtego koloru. Panie z piskiem i krzykiem:
- Koniak! - rzucili się z brzegów basenu na kolumny. W ciągu kilku sekund basen był pełny, a kot, obracając się trzy razy w powietrzu, wpadł do kołyszącego się koniaku. Wysiadł, prychając, z wiotkim krawatem, zgubiwszy złocenie wąsów i lornetkę. Za przykładem Behemota postanowiono pójść tylko za jedną, tą samą pomysłową krawcową i jej kawalerem, nieznanym młodym Mulatem. Obaj rzucili się do koniaku, ale wtedy Korowiow chwycił Margaritę za ramię i wyszli z kąpiących się.
Małgorzacie wydawało się, że poleciała gdzieś, gdzie widziała góry ostryg w ogromnych kamiennych stawach. Potem przeleciała nad szklaną podłogą, pod którą płonęły piekielne piece, a między nimi przemykali diabolicznie biali kucharze. Wtedy gdzieś, przestając już o czymkolwiek myśleć, ujrzała ciemne piwnice, w których paliło się kilka lamp, gdzie dziewczęta podawały mięso skwierczące na rozżarzonych węglach, gdzie piły z dużych kubków na jej zdrowie. Potem zobaczyła niedźwiedzie polarne grające na harmonijkach i tańczące na scenie Kamarinsky'ego. Czarodziejka-salamandra, która nie płonęła w kominku... I po raz drugi jej siły zaczęły wysychać.
– Ostatnie wyjście – szepnął jej z niepokojem Korowiow – i jesteśmy wolni.
Ona w towarzystwie Korowiowa znów znalazła się w sali balowej, ale teraz nie było w niej tańca, a goście tłoczyli się między kolumnami niezliczonym tłumem, pozostawiając wolny środek sali. Margarita nie pamiętała, kto jej pomógł wejść na podwyższenie, które pojawiło się na środku tej wolnej przestrzeni sali. Kiedy się na nią wspięła, ku swemu zaskoczeniu usłyszała gdzieś dźwięk północy, która według jej relacji minęła dawno temu. Wraz z ostatnim uderzeniem zegara słyszanym znikąd, wśród tłumów gości zapadła cisza. Wtedy Margarita znów zobaczyła Wolanda. Szedł w otoczeniu Abadonny, Azazello i kilku innych, którzy wyglądali jak Abadonna, czarnych i młodych. Margarita zauważyła teraz, że naprzeciwko jej podium przygotowano kolejne podium dla Wolanda. Ale go nie wykorzystał. Margaritę uderzył fakt, że Woland wyszedł na to ostatnie wielkie wejście na bal w dokładnie takiej samej formie, w jakiej był w sypialni. Ta sama brudna, połatana koszula wisiała mu na ramionach, a stopy miał w znoszonych nocnych butach. Woland był z mieczem, ale używał tego nagiego miecza jak laski, opierając się na nim. Kuśtykając, Woland zatrzymał się przy swoim podwyższeniu, a Azazello natychmiast pojawił się przed nim z talerzem w dłoniach, a na tym talerzu Margarita zobaczyła odciętą głowę mężczyzny z wybitymi przednimi zębami. Trwała zupełna cisza, którą tylko raz przerwał odległy dzwonek, niezrozumiały w tych warunkach, jak to bywa od strony frontowych drzwi.
„Michaił Aleksandrowicz” Woland odwrócił się miękko do głowy, a potem powieki zmarłego podniosły się, a na martwej twarzy Margarita, drżąc, zobaczyła żywe oczy pełne myśli i cierpienia. Wszystko się spełniło, prawda? Woland ciągnął dalej, patrząc w oczy głowy, „głowę ścięła kobieta, spotkanie się nie odbyło, a ja mieszkam w twoim mieszkaniu. To jest fakt. Fakt jest najbardziej upartą rzeczą na świecie. Ale teraz interesuje nas przyszłość, a nie ten już dokonany fakt. Zawsze byłeś gorącym głosicielem teorii, że po odcięciu głowy życie w człowieku zatrzymuje się, zamienia się w popiół i odchodzi w zapomnienie. Miło mi poinformować, w obecności moich gości, choć służą one jako dowód zupełnie innej teorii, że pańska teoria jest zarówno solidna, jak i dowcipna. Jednak w końcu wszystkie teorie stoją obok siebie. Wśród nich jest też jedno, zgodnie z którym każdemu będzie dane według jego wiary. Niech się spełni! Odchodzisz w nieistnienie, a ja z radością będę pił z kielicha, w który zamieniasz się w istnienie. Woland uniósł miecz. Natychmiast osłony głowy pociemniały i skurczyły się, potem odpadły na kawałki, oczy zniknęły, a wkrótce Małgorzata zobaczyła na półmisku żółtawą czaszkę o szmaragdowych oczach i perłowych zębach, na złotej nodze. Pokrywa czaszki była odchylona do tyłu.
– Za chwilę, proszę pana – powiedział Korowiow, widząc pytające spojrzenie Wolanda – on pojawi się przed panem. W tej śmiertelnej ciszy słyszę, jak skrzypią jego lakierki i brzęczy kieliszek, który postawił na stole, wypiwszy po raz ostatni w życiu szampana. Tak, oto on.
W drodze do Wolanda do sali wszedł nowy, samotny gość. Na zewnątrz nie różnił się od wielu innych gości płci męskiej, z wyjątkiem jednego: gość dosłownie trząsł się z podniecenia, co było widoczne nawet z daleka. Na jego policzkach zapłonęły plamy, a jego oczy biegały wokoło z całkowitym niepokojem. Gość był oszołomiony, co było całkiem naturalne: wszystko go uderzyło, a przede wszystkim oczywiście strój Wolanda.
Jednak gość spotkał się z doskonałą sympatią.
„Ach, najdroższy baronie Meigel” Woland zwrócił się do gościa z przyjaznym uśmiechem, którego oczy wyszły na czoło, „z radością polecam wam” Woland zwrócił się do gości, „najczcigodniejszego barona Meigela, który pełni rolę spektakularnego zlecenia w zakresie zapoznawania obcokrajowców z zabytkami stolicy.
Tutaj Margarita zamarła, bo nagle rozpoznała tego Meigela. Spotkała go kilka razy w teatrach w Moskwie iw restauracjach. „Przepraszam... – pomyślała Małgorzata – więc on też musi być martwy?” Ale sprawa się wyjaśniła.
– Drogi baronie – ciągnął Woland uśmiechając się radośnie – był tak czarujący, że dowiedziawszy się o moim przybyciu do Moskwy, natychmiast do mnie zadzwonił, oferując swoje usługi w swojej specjalności, czyli w poznawaniu zabytków. Nie trzeba dodawać, że z przyjemnością zaprosiłem go do siebie.
W tym czasie Margarita widziała, jak Azazello podaje naczynie z czaszką Korovievowi.
– Tak, przy okazji, baronie – powiedział Woland, nagle zniżając głos poufale – rozeszły się pogłoski o twojej niezwykłej ciekawości. Mówią, że ona w połączeniu z twoją równie rozwiniętą gadatliwością zaczęła przyciągać uwagę wszystkich. Co więcej, złe języki porzuciły już słowo słuchawka i szpieg. Co więcej, istnieje założenie, że doprowadzi to do smutnego końca w ciągu nie więcej niż miesiąca. Aby więc oszczędzić Ci tego żmudnego czekania, postanowiliśmy przyjść Ci z pomocą, korzystając z tego, że poprosiłeś mnie o wizytę właśnie po to, aby podejrzeć i podsłuchać wszystko, co jest możliwe.
Baron zbladł od Abaddona, który z natury był wyjątkowo blady, i wtedy stało się coś dziwnego. Abaddonna stanął przed Baronem i na chwilę zdjął mu okulary. W tej samej chwili coś błysnęło w dłoniach Azazello, coś delikatnie klasnęło w dłonie, baron zaczął przewracać się na plecy, szkarłatna krew trysnęła z jego piersi i zalała jego wykrochmaloną koszulę i kamizelkę. Korowiow podstawił miskę pod rwący strumień i podał napełnioną miskę Wolandowi. Martwe ciało barona leżało już wtedy na podłodze.
– Piję za wasze zdrowie, panowie – powiedział cicho Woland i unosząc kubek dotknął go ustami.
Wtedy nastąpiła metamorfoza. Zniknęła połatana koszula i znoszone buty. Woland znalazł się w jakimś czarnym płaszczu ze stalowym mieczem na biodrze. Szybko podszedł do Margarity, podał jej filiżankę i powiedział władczo:
Małgorzacie zakręciło się w głowie, zachwiała się, ale filiżanka była już przy ustach, a czyjeś głosy, i to czyje - nie dosłyszała, szeptały do obojga uszu:
– Nie bój się, królowo... Nie bój się, królowo, krew wsiąkła już dawno w ziemię. A tam, gdzie się rozlało, już rosną kiście winogron.
Małgorzata, nie otwierając oczu, upiła łyk i słodki prąd popłynął jej w żyłach, zaczęło dzwonić w uszach. Wydało jej się, że ogłuszające pianie kogutów, że gdzieś grają marsza. Tłumy gości zaczęły tracić swój wygląd. A fraki i kobiety rozsypały się w pył. Tlący się przed oczyma Margarity ogarnął hol, unosił się nad nim zapach krypty. Kolumny się zawaliły, światła zgasły, wszystko się skurczyło, nie było fontann, tulipanów i kamelii. Ale był tym, czym był - skromnym salonikiem jubilera, do którego przez uchylone drzwi wpadała smuga światła. I Margarita weszła przez te na wpół otwarte drzwi.
Powieść „Mistrz i Małgorzata” powstawała przez dwanaście lat. Ta praca stała się ostatnim w życiu i twórczości Michaiła Afanasjewicza Bułhakowa. Ujawnia poglądy pisarza na dobro i zło, światło i ciemność, miłość i nienawiść. A także w całej książce przewija się idea prawdziwej wartości prawdziwej sztuki.
„Mistrz i Małgorzata” w kompozycji to powieść w powieści. Dwie historie opowiedziane przez autorkę wydają się rozwijać równolegle do siebie, nie stykając się ani z bohaterami, ani z ideowym patosem. Ale to tylko pozory, w rzeczywistości obrazy Mistrza i Yeshua Ganotsri mają ze sobą wiele wspólnego. Niemniej jednak historię Moskwy i Nowy Testament zrewidowany przez Bułhakowa można od siebie oddzielić bez uszczerbku dla artystycznego płótna dzieła. Powieść o przygodach Wolanda w Moskwie ma więc własną fabułę i strukturę kompozycyjną.
Punktem kulminacyjnym powieści jest rozdział „Wielki Bal Szatana”. To decydujący moment w rozwoju postaci (Margarita, Woland). Epizod ten rozwiązuje problem miłosierdzia, który łączy się w powieści z wizerunkiem Margarity. Nawet stając się czarownicą, ta bohaterka nie traci najjaśniejszych ludzkich cech. Jeszcze przed balem, kiedy niszczy dom Drumlita, Margarita widzi w jednym z pokoi przestraszonego chłopca i przerywa ucieczkę. Na balu bohaterka również okazuje hojność. Wysłuchawszy od Behemota historii Fridy, która zabiła swoje dziecko, bo nie miała czym go nakarmić, Małgorzata pyta, co się stało z tym, który uwiódł nieszczęsną kobietę. Postanawia pomóc Fridzie - uratować ją od wiecznych mąk. A po balu spełnia swoją obietnicę.
Rozdział zaczyna się od Marguerite przygotowującej się do balu, na którym ma być królową. Jest skąpana we krwi, olejku różanym i ubrana w kapcie z płatków róży. Na szyję nakładany jest ciężki medalion z wizerunkiem pudla: „Ta dekoracja bardzo obciążała królową. Łańcuch natychmiast zaczął ocierać jej szyję, obraz pociągnął ją do wygięcia. Margarita pojawia się na balu trzykrotnie: pierwszy raz, aby powitać gości; po drugie, żeby nie „czuli się opuszczeni”; aw trzecim - przy wyjeździe z Wolanda.
Głównymi bohaterami odcinka są Margarita i Woland. Jednak prawie cała akcja koncentruje się wokół Margarity. Bardzo często piłka jest pokazywana jej oczami: „odlatując, Margarita zobaczyła…”, „Margarita próbowała się rozejrzeć…”, „Margarita przestała widzieć, co dzieje się w Szwajcarii…”. Praca królowej okazała się trudna, ale bohaterka z honorem wytrzymuje wszystkie testy, ponieważ od tego zależy los Mistrza. Ale ze względu na miłość, jak już wiadomo, jest zdolna do wszystkiego.
Woland pojawia się na samym końcu piłki. Demonstruje swoją siłę gościom, w tym królowej. Pije z żyjącej niedawno głowy Berlioza jeszcze gorącą krew barona Miguela, szpiega i nausznika, a jego strój ulega przemianie: „Połatana koszula i zniszczone buty zniknęły. Woland skończył w jakimś czarnym płaszczu ze stalowym mieczem na biodrze. W ten sposób podkreśla się ideę, że diabeł żyje, dopóki istnieją grzesznicy, ponieważ Woland upił się krwią przestępcy. To nie przypadek, że mówi: „Piję za wasze zdrowie, panowie!”
To zdanie brzmi zarówno jak toast, jak i przekleństwo. Po tym jak Margarita też wzięła łyk, goście rozsypują się w proch...
Margarita była bardzo pomocna na balu Behemoth. Przygotowywał ją do wyjścia, zabawiał podczas nudnej ceremonii powitalnej opowieściami o grzechach gości, ogólnie kierował i zachęcał. A gdyby nie Korowiow, królowa nigdy nie poznałaby historii Fridy. Ciekawym pytaniem jest, dlaczego Margarita chciała jej pomóc? Najprawdopodobniej dlatego, że Margarita uznała Fridę za winną tylko częściowo, ponieważ jej zbrodnia została popełniona z desperacji. Margarita zlitowała się nad dziewczyną.
W odcinku „Wielki bal u szatana” Bułhakow odtwarza współczesną wersję folklorystycznego motywu balu szatana, który pojawia się w wielu wątkach (Gogol, Faust i inni). Czas i przestrzeń podczas tej akcji są bardzo warunkowe: piłka zaczyna się pierwszym uderzeniem zegara, a kończy ostatnim; małe mieszkanie zamienia się w ogromną salę, do której jednak. można wejść przez frontowe drzwi. Wśród szampańskich fontann pojawia się nagle obraz piekielnych palenisk: „...przeleciała nad szklaną podłogą, pod którą płonęły piekielne paleniska, a pomiędzy nimi przemykali diaboliczni biali kucharze”. To niejako kolejne przypomnienie na cześć kogo i przez kogo zorganizowano bal.
Pomimo potęgi szatana, jego władza jest iluzoryczna. Zna tylko śmierć i grzech, na jego balu, z wyjątkiem Margarity, nie ma ani jednej żywej osoby. Cały splendor tego, co się działo, obrócił się w pył: „Tlący się przed Margaritą ogarnął salę, unosił się nad nią zapach krypty”. W tych ostatnich słowach wyraźnie brzmi głos autora.
Komisarenko Andriej Nikołajewicz
Muzyka i jej duchowe znaczenie w powieści M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata”
„Kto jest dyrygentem? - odlatując, zapytała Margarita.
- Johann Strauss - krzyknął kot - i pozwól mi zawisnąć w tropikalnym ogrodzie na lianie, jeśli taka orkiestra kiedykolwiek grała na jakimkolwiek balu. Zaprosiłem go! I pamiętajcie, ani jeden nie zachorował i żaden nie odmówił. (Bułhakow M. A. Mistrz i Małgorzata (powieść) // „Chciałem służyć ludziom ...”: Proza. Sztuki. Listy. Wizerunek pisarza. - M .: Pedagogika, 1991. - P. 399).
Powieść M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” to przede wszystkim dzieło złożone i wielowarstwowe. Zrozumienie i zrozumienie głównej idei tego arcydzieła nie jest dane wszystkim. Wachlarz idei, problemów i filozoficznych znaczeń, które zostały włączone w zarys fabuły powieści, jest niezwykle szeroki. Na poziomie tematycznym powieść porusza bycie w najrozmaitszych płaszczyznach i formach: od codziennych konfliktów i krytyki biurokratycznej biurokracji („zwykli ludzie… na ogół przypominają dawnych… problem mieszkaniowy tylko ich zepsuł ”), do globalnego rozumienia prawd metafizycznych na poziomie walki dobra ze złem, ideału z materią („co by było z twoim dobrem, gdyby nie było zła i jak wyglądałaby ziemia, gdyby zniknęły z niej cienie? ”). Bez względu na to, ilu filozofów, krytyków literackich i krytyków pisze na temat „głównej powieści całego życia” MA Bułhakowa, nadal nie można wyczerpać duchowej wartości dzieła tej wielkości.
Istnieje powszechna opinia, że \u200b\u200bpowieść M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” jest napisana w formie „powieści w powieści”. Przecież akcje i wydarzenia w niej rozgrywają się równolegle w dwóch światach: z jednej strony przyjazd Wolanda do Moskwy na Bal Szatana w stolicy, a z drugiej swoista literacka interpretacja biblijnych opowieści o procesie i egzekucji Jeszui, wędrownego filozofa, Syna Bożego, który głosił nadejście Nowego Królestwa Bożego na ziemię – z drugiej. Te dwie historie przecinają się właśnie w obrazie Wolanda, który zobaczył Jeszuę, zjadł śniadanie z I. Kantem i wreszcie w pierwszej połowie XX wieku dotarł do Moskwy.
Jest to jednak pogląd stereotypowy z punktu widzenia krytyki literackiej i kształtowania literatury. Jeśli przesuniemy punkt ciężkości i spojrzymy na rozwój fabuły w innym spektrum i przyjmiemy inny punkt wyjścia, na przykład fenomen muzyki, to bez wątpienia dostrzeżemy ciekawy fakt. Powieść „Mistrz i Małgorzata” jest nie tylko kompozycyjnie i strukturalnie zaprojektowana jako „powieść w powieści”, ale ponadto w całej akcji możemy wyodrębnić integralny utwór muzyczny napisany w formie 3-głosowej sonaty. Na poziomie semiotyki i symboliki to dzieło literackie skrywa trzecią warstwę dramatyczną - „muzykę w formie powieści”, a raczej „muzykę w powieści”. Utwór ten przekazywany jest oczywiście przez formuły słowne, tytuły i nazwiska, środki artystyczne i literackie. Aktualność tego studium jest więc podyktowana niezwykłym podejściem muzykologii i filozofii muzyki do arcydzieła literackiego.
Należy zaznaczyć, że takie punkty widzenia wymagają jednoczesnego podejścia kilku dyscyplin jednocześnie: krytyki literackiej, historii i teorii muzyki, formacji muzycznej, estetyki muzycznej i literackiej, semiotyki, filozofii. Wieloaspektowe skrzyżowanie nauk humanistycznych z różnych dziedzin tylko podkreśla zarówno złożoność, jak i aktualność takiej pracy.
Przedmiotem badań jest powieść M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata”, ale nie jako strukturalne połączenie „powieści w powieści”, ale jako figuratywne i symboliczne ucieleśnienie „muzyki w powieści”. Przedmiotem analizy są fakty, wydarzenia i opisy w powieści, które w jakiś sposób wiążą się z muzyką i sztuką muzyczną w ogóle. Ostatecznym celem badań jest wyizolowanie, opisanie, przeanalizowanie i zbudowanie w jedną logikę całego podtekstu muzycznego w powieści M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata”, a także wyjaśnienie duchowych obrazów z powstałej formuły muzycznej.
Problemy, które należy rozwiązać, dotyczące duchowego i figuratywnego znaczenia muzyki w powieści „Mistrz i Małgorzata”, sprowadzają się do następujących zadań: 1) zidentyfikowanie i opisanie głównych punktów, w których mowa o muzyce w powieści (imię lub nazwisko kompozytora, tytuł utworu, gatunek itp.). d.); 2) analiza podtekstu i obrazowości wszystkich zidentyfikowanych momentów muzycznych powieści; 3) zestawienie wszystkich analizowanych momentów muzycznych w czytelną strukturę logiczną, jaką daje forma utworu muzycznego, zgodnie z podstawowymi prawami i kanonami kompozycji sonatowej; 4) zrozumienie duchowego i przenośnego znaczenia „muzyki w powieści”, opartej na arcydziele literackim M. A. Bułhakowa.
Należy zauważyć, że powieść „Mistrz i Małgorzata” wielokrotnie znajdowała się w centrum uwagi zarówno krytyków literackich, jak i filozofów. Istnieje wiele publikacji, artykułów i monografii na temat twórczości MA Bułhakowa. Ale generalnie wszyscy autorzy częściej interpretują spuściznę literacką M. A. Bułhakowa w dwóch lub trzech płaszczyznach: aspekt historyczny (historia Rosji i Ukrainy przedstawiona w rozumieniu autora), aspekt metafizyczny (motywy religijne, symbolika, mitologia biblijna ), aspekt moralno-etyczny (dobro i zło, problem moralności i władzy, materialny i idealny).
Tacy autorzy jak P. S. Popov, I. F. Belza, P. I. Palievsky próbują interpretować twórczość M. A. Bułhakowa przez pryzmat jego biografii i łączą kluczowe momenty, zwroty akcji, sceny akcji („złe” mieszkanie nr 50) - z życiem sam pisarz. Oczywiście biografia autora pozostawia nieskrywany ślad na wynikach twórczości, ale jeśli spojrzymy na biografię M. A. Bułhakowa z punktu widzenia edukacji muzycznej, zauważymy, że pisarz doskonale grał na pianinie, znał światowy musical kultura dobrze, często chodził do opery. Takie fakty z życia nie mogły przejść niezauważone przez jego działalność literacką. Zwłaszcza za „główną powieść” całego jego życia, „Mistrza i Małgorzatę”.
Jest ciekawy artykuł doktora nauk filozoficznych V. S. Chaziewa „Kant i Woland”, który analizuje teologiczną i filozoficzną stronę powieści „Mistrz i Małgorzata”. Skupia się jednak na metafizyce moralności i prawie całkowicie nie porusza kwestii piękna i estetyki. Takie podejście nie zapewnia pełnej, gruntownej analizy istoty i struktury arcydzieła literackiego. Sam I. Kant w swojej „Krytyce zdolności osądu” (1789-1790) doszedł do wniosku, że piękno powinno rodzić dobro, a zatem dzieło M. A. Bułhakowa należy rozpatrywać z pozycji etycznych i estetycznych , nie zapominając o roli sztuki obok religii i moralności.
Już z pierwszych stron powieści dowiadujemy się, że jedna z kluczowych postaci nosi nazwisko „Berlioz”. Mischa Berlioz to nie tylko imiennik wielkiego kompozytora Hectora Berlioza, to symboliczne ucieleśnienie muzycznej atmosfery całej powieści. Trzeba zwrócić uwagę na ciekawy fakt: powieść M. A. Bułhakowa w treści ideowej, tematycznej i figuratywnej zbliża się do „Symfonii fantastycznej” G. Berlioza, napisanej przez kompozytora w 1830 roku. Można nawet przyznać, że że powieść „Mistrz i Małgorzata” jest symbolicznym odzwierciedleniem zarysu programowego i głównej idei symfonii G. Berlioza.
W Symfonii fantastycznej splatają się także wątki miłości i namiętności (część 1 Largo), pojawia się też temat balu (część 2 Adagio), na którym spotykają się kochankowie i śmierć, splata się też cierpienie i istnieje sabat czarownice (część 4 Allegretto, część 5 Larghetto Allegro). Sam Hector Berlioz tak nakreślił programową koncepcję swojego dzieła: „Młody muzyk o bolesnej wrażliwości i żarliwej wyobraźni zostaje zatruty opium w przypływie miłosnej rozpaczy. Narkotyczna dawka, zbyt słaba, by spowodować śmierć, pogrąża go w ciężkim śnie, któremu towarzyszą dziwne wizje, podczas których jego doznania, uczucia i wspomnienia przekładają się na muzyczne myśli i obrazy w jego chorym mózgu. Bardzo ukochana kobieta staje się dla niego melodią i niejako obsesją (idee fixe), którą wszędzie znajduje i słyszy.
Symfonia tchnie śmiercią, narkotycznym delirium i nie bez powodu Misza Berlioz, prezes MASSOLIT, ginie pod kołami tramwaju. Jego śmierć na początku powieści jest punktem wyjścia dla wszystkich mistycznych wydarzeń w utworze.
Symfonia fantastyczna Hectora Berlioza kończy się szatańskim tańcem, którego wymowa przypomina Noc Walpurgii z Fausta Goethego i oczywiście bal Szatana z Mistrza i Małgorzaty.
Misha Berlioz zapłacił wysoką cenę za swoje ideowe i ateistyczne poglądy – Woland posyła go w zapomnienie. Ukaranie przewodniczącego MASSOLIT przez Księcia Ciemności jest paralelą z innym dziełem symfonicznym Hectora Berlioza, Potępieniem doktora Fausta, którego istotą jest to, że śmiertelnicy nie mogą konkurować z siłami wyższymi na równych prawach i odpłacie przychodzi na wszystko.
Zbiegiem okoliczności, a to ciekawy fakt, ojciec Hectora Berlioza przygotowywał synowi karierę medyczną. M. A. Bułhakow, jak wiadomo, był zawodowym lekarzem i praktykował medycynę. Rzeczywiście, zaskakujące jest, jak nie przypomnieć sobie „fantastycznie potasowanej talii kart”!
Dyrektor finansowy programu rozrywkowego Grigorij Daniłowicz Rimski w powieści wywodzi się raczej od nazwiska kompozytora N. A. Rimskiego-Korsakowa. I to nie przypadek. Wyjątkowość twórczości muzycznej N. A. Rimskiego-Korsakowa polega na operowej i symfonicznej interpretacji baśni (opery Sadko, Śnieżna panna, Kaszczej Nieśmiertelny, Bajka o Caru Sałtanie, Złoty Kogut, Suita Szeherezada). W baśniach zawsze jest mistycyzm, tajemnica, walka dobra ze złem. Skupić się jednak musimy na baśni – operze Złoty Kogucik (1907), którą N. A. Rimski – Korsakow napisał nie tylko jako arcydzieło muzyczne, ale jako pamflet polityczny czy satyryczny felieton o carskim ustroju, wyśmiewający tyranię biurokracja i urzędnicy.
Opera Złoty Kogucik została zakazana przez cenzurę, nie mogła być wystawiana w wielu teatrach. M. A. Bułhakow wskazuje nam na N. A. Rimskiego-Korsakowa tym, że jego powieść „Mistrz i Małgorzata” jest w rzeczywistości broszurą o reżimie stalinowskim i ateistycznej ideologii partii. Powieść sarkastycznie wyśmiewa władze domu - łapówki (NI. Bosoy), samowolę urzędników i biurokratów, wulgaryzmy, filisterstwo, snobizm (IS Varenucha, S. Likhodeev, przewodniczący komisji akustycznej A. A. Sempleyarov). Ale przede wszystkim autor wyśmiewa zgniłą inteligencję i grafomanów z Domu Gribojedowa.
Na podstawie baśni muzycznych N. A. Rimskiego-Korsakowa możemy stwierdzić, co następuje: powieść M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” jest także rodzajem bardzo złożonej bajki dla dorosłych. Przeplata to, co rzeczywiste i nierealne, tak bardzo, że wszystkie „rany” i niedoskonałości ateistycznego społeczeństwa czasów Bułhakowa wyróżniają się z ulgą.
W powieści jest też trzecia postać o nazwisku kompozytora - to lekarz, profesor Aleksander Nikołajewicz Strawiński. Leczył Iwana Bezdomnego na schizofrenię, a urzędnicy miejskiego oddziału rozrywkowego zostali wysłani do jego kliniki, cierpiący na obsesyjne śpiewanie chóralne z powodu sztuczek Korowiowa. Oczywiście tylko lekarz o takim muzycznym nazwisku może leczyć śpiew!
Kompozytor I. F. Strawiński w swojej twórczości oparł się na starożytnym folklorze, pieśniach ludowych, mitologii, mistycyzmie starożytnych Słowian i Greków. Równolegle w jego utworach pojawiają się motywy religijne i duchowe, rozważania nad sensem istnienia człowieka grzesznego. Jego arcydzieła operowe i symfoniczne zyskały szerokie uznanie i popularność: Ognisty ptak, Pietruszka, Orfeusz, Król Edyp, Pieśń sakralna i Lament. Tematyczna podstawa twórczości I. F. Strawińskiego pod wieloma względami przypomina podtekst powieści M. A. Bułhakowa. Zasada mistyczno-religijna jest sprężyną napędową wszystkich działań i zmagań bohaterów, ich namiętności, emocji i uczuć. I. F. Strawińskiego i M. A. Bułhakowa są sobie bliscy na gruncie artystycznego i metafizycznego rozumienia istoty człowieka jako osoby i społeczeństwa jako całości.
Częściowo muzyczny jest przydomek Korowiowa z orszaku Wolanda - Fagot. Charakterystykę brzmienia tego instrumentu muzycznego znakomicie opisał N. N. Zryakovsky w „Ogólnym kursie instrumentacji”. Brzmienie fagotu jest pełne, gęste, nieco ochrypłe i szorstkie, aw środkowych i wysokich rejestrach – matowe, blade, nosowe. Takie właściwości brzmieniowe instrumentu doskonale korelują z charakterem Korowiowa – przebiegłość, sarkazm, kpina. Koroviev-Fagot faktycznie okaże się nieudanym rycerzem, który będzie musiał zapłacić rachunek za niezbyt dobrą grę słów o świetle i ciemności. Obraz Korowiowa jest tragikomiczny, podobnie jak zakres dźwięku fagotu – od szorstkiego sapania po blady nos.
Nazwiska kompozytorów, które stają się imionami bohaterów powieści, symbolicznie podkreślają główną myśl MA Bułhakowa: w sposób mistyczny i filozoficzny groteskowe jest ośmieszanie ateistycznego, zdeprawowanego społeczeństwa i potwierdzanie idei Czysta Miłość jako główny przejaw boskości i harmonii, ponieważ Miłość jest Bogiem.
Czytając powieść od pierwszego rozdziału, znów natrafiamy na muzyczne momenty. W rozmowie Berlioza z Bezdomnym Woland wspomina, że Strauss „po prostu śmiał się z tego dowodu” [dowód Kanta na „istnienie Boga”]. Kompozytor Johann Strauss pojawia się wówczas na balu Szatana jako dyrygent „najlepszej orkiestry świata”. I. Strauss - zasłynął jako autor wiedeńskich walców dworskich. Ale dlaczego „król walców” szydzi z szóstego dowodu „starca” I. Kanta? Odpowiedź można znaleźć w biografii kompozytora.
Na początku swojej kariery kompozytorskiej, studiując u kapelmistrza Josefa Drechslera, I. Strauss „marzył o bardziej »muzyce ziemskiej«. Skłaniał się nie do wysokich duchowych kantat, ale do wszystkiego, co zwyczajne i popularne. Komponując swoje słodkie walce, I. Strauss starał się przekazać w melodiach „kipiącą radość bycia”. , co czyni go tak spokrewnionym z Wolandem, który powiedział: „... zło czai się w mężczyznach, którzy unikają wina, zabaw, towarzystwa uroczych kobiet i rozmów przy stole. Tacy ludzie są albo poważnie chorzy, albo potajemnie nienawidzą otaczających ich osób.
Walce I. Straussa są przepełnione ziemskimi i materialnymi radościami. Są zbyt daleko od duchowej ascezy i altruizmu, które głosił Jeszua. Muzyka I. Straussa jest cielesna, bo powinna sprawiać, że ciało tańczy, co widzimy na balu Wolanda.
W rozdziale 4, gdy Iwan Bezdomny goni orszak Wolanda, znów natrafiamy na nutkę tańca: „W każdym z tych okien i ze wszystkich okien, ze wszystkich drzwi, ze wszystkich bram, z dachów i strychów, z piwnic i podwórek dobiegł ochrypły ryk poloneza z opery Eugeniusz Oniegin. Tak, tak, właśnie, pod ochrypłym rykiem polskiego tańca Woland i jego kompania znikają z pola widzenia nieszczęsnego poety. Taniec jest rodzajem kpiny z daremności i naiwności proletariackiego pisarza-ateisty.
W przeciwieństwie do cielesnych walców I. Straussa, w powieści „Mistrz i Małgorzata” pojawia się melodia religijna „Alleluja”. Po raz pierwszy wykonuje ją orkiestra jazzowa Gribojedowa (rozdział 5), po raz drugi ta melodia jest grana na gramofonie w szpitalu (rozdział 18), po raz trzeci ta melodia jest wykonywana przez zespół jazzowy u Szatana balu, gdzie temu tematowi przeciwstawia się orkiestra Straussa (rozdział 23).
Tradycyjne tłumaczenie pieśni Alleluja to „Chwała Panu”. Wywodzi się z rytualnego wykonywania psalmów. . Temat „Alleluja” kontrastuje z walcami I. Straussa, a kontrast ten jest konfliktem między Chwałą Bożą a balem Szatana. Śpiewanie duchowych psalmów przeciwstawia się ruchom ciała. Na tych biegunowych zasadach widzimy dramatyczny konflikt dwóch tematów, jak w formie sonatowej - I część główna Wolanda (walc na balu) kontrastuje z II częścią boczną God (melodia „Alleluja”). Taka konfrontacja dobitnie pokazuje, że „muzyka w powieści” pomyślana jest jako utwór w formie sonaty o dwóch sprzecznych tematach.
Należy jedynie zaznaczyć, że zgodnie z wymaganiami kompozycji klasycznej, w I części cyklu sonatowego (ekspozycja) pomiędzy Częścią Główną (GP) a Częścią Boczną (PP) musi znajdować się Część Łącząca (SP) ), rodzaj logicznego przejścia, modulacji, wygładzenia ostrego kontrastu i wyrównania ogólnej architektury. Przy uważnej lekturze tekstu wielokrotnie natkniemy się na gatunek marsza. Na przykład marsz kota Behemota w rozdziale 12: „A potem kot wyskoczył na rampę i nagle ludzkim głosem zaszczekał na cały teatr:
- Sesja się skończyła! Maestro! Utnij marsz!!
Zrozpaczony dyrygent, nie zdając sobie sprawy z tego, co robi, machnął batutą, a orkiestra nie zagrała, a nawet nie wybuchła, a nawet nie wystarczyła, mianowicie z obrzydliwą miną kota ucięła jakąś niewiarygodną , nie, co za marsz w przeciwieństwie do swojej pychy”. W dalszej części rozdziału 19 pojawia się Marsz żałobny ku czci Mischy Berlioza. I wreszcie marsz ku czci Małgorzaty na balu Wolanda w rozdziale 21. Marsz jest swego rodzaju gatunkiem, bo jego głównymi cechami są ściśle odmierzone tempo i wyraźny rytm. Rytmy marszowe służą zapewnieniu synchronicznego ruchu dużej liczby osób (ruchy wojsk w szeregach, różne procesje, wiece itp.).
SP rytmów marszowych w powieści ma najprawdopodobniej znaczenie symbolicznego przeniesienia lub depersonalizacji osobowości w tłumie, w którym dominuje ateistyczny nacisk ideologiczny na jednostkę (pogrzeb Mishy Berlioza, marsz Behemota), lub aby stworzyć określony nastrój dla grupy postaci. Na przykład starcia między orszakiem Wolanda a całym ateistycznym społeczeństwem śmiertelnych Moskali. Podobnie jak marsz, walc ma również wyraźny rytm, ale walc jest bardziej taneczny, podczas gdy marsz jest bliższy krokowi marszowemu i chodzeniu. Temat „Alleluja” kontrastuje zarówno z walcem, jak i marszem, ponieważ duchowe psalmy charakteryzują się spokojną melodią w średnim, spokojnym tempie.
Wyróżniliśmy więc pierwszą część ekspozycyjną formy sonatowej „muzyki w powieści” głównego dzieła Bułhakowa: GP - walce I. Straussa, SP - marsz, PP - psalm „Alleluja”.
Druga część cyklu sonatowego (w utworze nosi nazwę „rozwój”) to zastrzyk energii, zdarzeń i zderzeń. Występ Wolanda w rewii, zamieszanie w Moskwie, mistyczne wydarzenia w różnych instytucjach – wszystko przyspiesza dynamikę fabuły. Ale i tutaj spotykamy ciekawe momenty związane ze sztuką muzyczną.
Środkowa część - development, to solidna improwizacja jazzowa, pełna dysonansów, dodekafonicznych momentów, chaosu dźwięków i melodycznych obrazów. Jeśli pierwsza część utrzymana jest w manierze klasycznego przedstawienia materiału, to druga część jest całkowitym odrzuceniem kanonów klasyki. Wszystko zaczyna się od momentu, gdy Małgorzata użyła kremu Azazello, wleciała do mieszkania krytyka literackiego Latuńskiego i zaczęła rozbijać młotkiem fortepian (rozdział 21). Można sobie tylko wyobrazić, jakie to były dźwięki i uderzenia, gdy klucze trzeszczały pod ciężarem młotka, struny się rwały, wióry leciały! Przypomina to muzykę polskiego kompozytora K. Pendereckiego, który w utworze „Fluorescence” wprowadza do wielkiej orkiestry symfonicznej niezwykły dźwięk: „piłowanie drewna piłą, dźwięk maszyny do pisania, polerowanie szkła pilnikiem, wycie syreny”.
Ale kulminacja tego muzycznego oburzenia znajduje się w rozdziale 23 na balu szatana: „Na scenie za tulipanami, gdzie grała orkiestra króla walca, szalał teraz małpi jazz. Ogromny, kudłaty goryl z trąbką w dłoni tańczył ciężko dyrygując. Orangutany siedziały w rzędzie, dmąc w błyszczące trąby. Na ich ramionach jechały wesołe szympansy z harmonią. Dwa hamadrya z lwimi grzywami grały na fortepianach, a tych fortepianów nie było słychać w grzmotach, ani w skrzypcach, ani w łomocie saksofonów, skrzypiec i bębnów w łapach gibonów, mandryli i małp. Czyż nie jest prawdą, że ten fragment nie jest złą karykaturą teorii ewolucji Karola Darwina?! MA Bułhakow nie bez powodu podkreśla to brutalne zniszczenie boskiej harmonii. Na tym polega muzyczna symbolika pieśni religijnych według zasad kościelnej techniki kompozytorskiej.
Jakościowy rozkład interwałów muzycznych, pod względem proporcji liczbowych, w tradycyjnej muzyce religijnej skłaniał się ku silnej fuzji tonów (unisono, oktawa, kwinta, kwinta). Takie interwały były łatwe do wykonania głosem i były przyjemnie odbierane przez ucho. Dlatego proporcje liczbowe wynoszą 1:1; 1:2; 2:3; 3:4 – uznano je za symbole jedności Boga, Boga-człowieka, Ukrzyżowania, Wcielenia. Wręcz przeciwnie, interwał trytonowy został nazwany „diabłem muzycznym”, jako współbrzmienie, które burzy świętą proporcję liczbową utworzoną przez czystą kwartę (3:2) i czystą kwintę (4:3). Kwarta to Trójca Święta, a kwinta to cztery Ewangelie, a także krzyż. Ponadto trudno jest zaśpiewać traszkę głosem i jest ona napięta, negatywnie odbierana przez ucho. System modalny, który obejmował w swojej strukturze osiem głównych trybów kościelnych, został pomyślany jako unia matematyczna (2x4). Liczba „4” jest symboliczną interpretacją krzyża, a czynnik „2” oznacza Boską naturę Chrystusa; „1” - jeden Bóg.
Wszystko harmonijne i proporcjonalne uosabia duchowość i boskość, a wszystko dysonansowe, brzydkie i bezkształtne oznacza diabelskie. Dlatego F. M. Dostojewski argumentował, że piękno zbawi świat, a przede wszystkim piękno duszy, a „stary człowiek” I. Kant w swoich „Krytykach” doszedł do wniosku, że wszystko, co naprawdę piękne, musi koniecznie rodzić dobry.
Druga część „muzyki w powieści” jest jak szatański dżin wypuszczony z butelki, niszczący dowodami na istnienie Boga nauki etyczne i estetyczne I. Kanta oraz duchowe piękno F. M. Dostojewskiego. I to jest zupełnie logiczne, bo na szatańskim balu zebrała się kompania „samobójców, trucicieli, katów i alfonsów, strażników więziennych i oszustów, katów, oszustów, zdrajców, szaleńców, detektywów, molestujących”. Bal Wolanda przekształcił się więc stopniowo w farsę lub tanią tawernę, w której, jak na każdym „obiadzie”, nie ma czasu na wzniosłe filozoficzne wywody. Chyba że M. A. Bułhakowowi brakuje pieśni w powieści, a dokładniej głównego hitu „Murka”. Pamiętaj o popularnej pieśni: „Ile ubiłem, ile wyciąłem. Ile niewinnych dusz zrujnowałeś...
Całe to zamieszanie i dysharmonijny chaos przerywa ryk trąb z twierdzy Antoniego w Jeruszalaim (rozdział 26). Judasz nie usłyszał ostrzegawczego sygnału losu iw ciemnościach wiosennej nocy został zabity za zdradę. Święte dźwięki wydają się wdzierać do ateistycznej Moskwy z biblijnej przeszłości. Od tego momentu rozpoczyna się III część cyklu sonatowego – Reprise i Coda, w których temat Boży będzie już odgrywał dominującą rolę.
Ostatnia część „muzyki w powieści” jest pod wpływem atmosfery kompozytora Franza Schuberta. „Och, po trzykroć romantyczny mistrzu, czy naprawdę nie chcesz spacerować ze swoją dziewczyną pod wiśniami, które zaczynają kwitnąć w ciągu dnia, a wieczorem słuchać muzyki Schuberta? Czy nie byłoby miło pisać przy świecach gęsim piórem? . Słowa Wolanda skierowane do mistrza na końcu powieści są jak ostatnia część i kadencja całego dzieła. Twórczość muzyczna jednego z pierwszych romantyków XIX wieku, F. Schuberta, staje się ostatnim akordem całego cyklu sonatowego w powieści Mistrz i Małgorzata. Repryza okazuje się okrojona, skrócona i niepełna, gdyż nie spotykamy tu już ani diabelskiego motywu, ani marszowych rytmów.
Postać F. Schuberta od razu przywodzi na myśl szereg genialnych dzieł. Przede wszystkim wokalne arcydzieła: pieśń oparta na tekście liturgicznym „Ave Maria” oraz cykl pieśni „Zimowa droga”, napisany przez kompozytora na rok przed śmiercią i symbolizujący pożegnanie z ziemskim, materialnym światem.
Ale jak to wszystko nie pasuje do dysharmonii jaka panowała na balu u Szatana!!! Władca Cieni bez wyraźnego powodu cieszy ucho „po trzykroć romantycznego” mistrza melodyjnym, uduchowionym i oderwanym od wszystkiego, co ziemskie Schubertem. Tym bardziej, że kunszt kompozytorski stworzył niezrównany pomnik kompozycji muzycznej na psalmie „Ave Maria”. dlaczego tak??? Ponadto treść i symboliczne znaczenie „Ave Maria” bezpośrednio nawiązuje do melodii „Alleluja”. Paradoks?
M. A. Bułhakow, w przeciwieństwie do I. V. Goethego, tworzy nowy obraz szatana, nietypowy dla tradycyjnego postrzegania. Mefistofeles IW Goethe jest sarkastyczny, cyniczny i zarozumiały. Logika i myślenie Mefistofelesa jest zasadniczo odmienne od całej natury i sposobu myślenia Wolanda Bułhakowa. Tu stykamy się z dwoma interpretacjami zła w literaturze światowej. Aby zrozumieć istotę tego zagadnienia, konieczne jest przeprowadzenie osobnego badania naukowego. Ale chcę tylko zauważyć, że jeśli usuniesz rogi i kopyta, Mefistofeles stanie się „realistą, metafizykiem, empirystą i pozytywistą”. M. A. Bułhakow przyjął jako motto powieści główną ideę Fausta, która wyznaczyła wyraźną granicę między Mefistofelesem a Wolandem.
Zło Mefistofelesa jest cielesne, prymitywne, wizualne i przebiegłe. Jest to zarysowane bardzo ostro w najbardziej tradycyjnych i zrozumiałych pociągnięciach, „zawsze chce zła”. Mefistofeles drwi ze śmiertelników, gra na ich najbardziej prymitywnych namiętnościach, wyśmiewa najwyższe stworzenie Boże. Chociaż w wyciąganiu wniosków, argumentując własną istotę, może z łatwością konkurować z kotem Behemotem, a nawet go gdzieś przewyższyć.
Zło Wolanda jest również cielesne i nikczemne, ale jest bardziej racjonalnie krytyczne (pamiętajmy „starego człowieka” I. Kanta z jego krytyczną filozofią i dowodami na istnienie Boga) niż prymitywnie cyniczne. Woland nie nienawidzi ludzi, tylko ich obserwuje, wątpi w nich i sprawdza: „Ale błagam cię na rozstanie, uwierz przynajmniej, że diabeł istnieje! Nie proszę cię o więcej. Pamiętaj, że istnieje na to siódmy dowód, i to najbardziej niezawodny! A teraz zostanie ci przedstawiony. Jednocześnie przez całą powieść ani razu nie mówi nic w kierunku Boga, doskonale zdając sobie sprawę, że nie może istnieć glob bez cieni i „nagiego światła” w Absolucie tutaj, w materialnym świecie. Bo to jest świat namiętności!
M. A. Bułhakow przedstawił zło do pewnego stopnia rozsądne, a raczej wątpiące i myślące. Bez względu na to, jak paradoksalnie może to brzmieć. Kontrowersje Wolanda przeciwko I. Kantowi wywodzą się z pragnienia szatana uzasadnienia zła metodami racjonalnymi. Natomiast wielki niemiecki filozof bierze Prawo Moralne i Dobro za podstawę tego, co racjonalne. Mefistofeles jest empirystą-pozytywistą, Woland logikiem-racjonalistą. Nie bez powodu Matthew Levi nazwał pana cieni „starym sofistą”. Zło Wolanda „wiecznie czyni dobro”! Stąd pochodzi „wieczne schronienie” dla mistrza i Małgorzaty, wypełnione muzyką F. Schuberta. „Na tej drodze, mistrzu, na tej”. Wokalno-melodyczna muzyka F. Schuberta stawia „ostatni punkt” tym wszystkim zderzeniom, jakie powstały z pierwszymi walcowymi rytmami I. Straussa na początku opowieści.
Jako ostateczny wynik wszystkich powyższych badań można sformułować następujące wnioski: 1) powieść M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” z punktu widzenia struktury fabuły jest „powieścią w powieści”, ale na poziomie muzyczno-figuratywnym jest to naprawdę „muzyka w powieści”. Jego muzykalność jest reprezentowana w imionach i przezwiskach niektórych postaci, które są zgodne z nazwiskami konkretnych kompozytorów. Pojawiają się też wzmianki o niektórych gatunkach muzycznych, a niekiedy nazwy utworów muzycznych; 2) kompozycja „muzyki w powieści” to klasyczna 3-głosowa forma sonatowa (ekspozycja, rozwinięcie, repryza), w której wyraźnie widać kontrastujące ze sobą tematy części głównej i pobocznej (gatunki taneczne są symbolem szatana bal, śpiew „Alleluja” i muzyka F. Schuberta – „Ave Maria” – symbol duchowy i boski). Stroną łączącą jest gatunek marszowy. Ta muzyczna forma sonatowa jest organicznie wpleciona w tkankę formy literackiej; 3) punktem kulminacyjnym „muzyki w powieści” jest bezpośrednio bal samego Szatana, wypełniony dysharmonią, kakofonią, atonalnością i jazzowymi improwizacjami, co z kolei przeczy harmonii, melodyjności i jedności dzieł muzycznych o charakterze religijnym i kultowym ; 4) muzyka I. Straussa na początku i muzyka F. Schuberta na końcu oprawiają powieść w skrajne punkty fabuły, ukazując główny wektor rozwoju akcji od „ziemskiej” istoty walca do duchowego romantyzmu gatunków wokalnych. W tym miejscu należy narysować paralelę z podobną przemianą wizerunku poety Iwana Nikołajewicza Bezdomnego - od wściekłego ateisty do osoby oświeconej duchowo. I. N. Bezdomny uosabia proces uświadomienia sobie swojej grzesznej istoty i winy, po którym następuje pokuta i pokuta. Świadomy ateista świadomie staje się diametralnie przeciwstawny – wierzący niemal na początku powieści, kiedy przypina agrafką ikonę na piersi swojej „białawej bluzy”; 5) rytm taneczny, rytm marszowy i wokalność to główne cechy „muzyki w powieści” Bułhakowa, a także główne cechy gatunkowe i czasowo-intonacyjne.
W rezultacie duchowe i figuratywne znaczenie muzyki w powieści M. A. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata” prawie całkowicie pokrywa się z ideową koncepcją, tematem i problemami dzieła literackiego jako całości. Autor, tworząc główne dzieło swojego życia, wychwytywał momenty muzyczne zgodne z ideą powieści, świadomie wprowadzając w nie pewną treść ideową i logikę kompozycyjną. Nazwiska kompozytorów, gatunki muzyczne, nazwy utworów muzycznych nie są przypadkowe i oprócz znaczenia symbolicznego i figuratywnego pełnią funkcję kontekstową. Albo jak ujął to profesor czarno-białej magii Woland: „Cegła bez powodu<…>nigdy nikomu nie spadnie na głowę”.
Bibliografia
1. Bułhakow M. A. Mistrz i Małgorzata (powieść) // „Chciałem służyć ludziom ...”: proza. sztuki. Listy. Wizerunek pisarza. - M.: Pedagogika, 1991. - S. 223 - 491.
2. Zryakovsky N. N. Ogólny kurs instrumentacji. - M.: Muzyka, 1976. - 479 s.
3. Immanuela Kanta. Działa w sześciu tomach. / Pod generałem. wyd. VF Asmus, AV Gulyga, TI Oizerman. M.: "Myśl", 1964.
4. Levik BV Literatura muzyczna obcych krajów. Wydanie IV. - M.: „Muzyka”, 1970. - 488 s.
5. Muzyczny słownik encyklopedyczny / rozdz. wydanie: GV Keldysh. - M .: Encyklopedia radziecka, 1990. - 672s.
6. Palievsky P. V. Ostatnia książka M. Bułhakowa // „Chciałem służyć ludziom ...”: Proza. sztuki. Listy. Wizerunek pisarza. - M.: Pedagogika, 1991. - S. 705 - 711.
7. Sloterdijk P. Mefistofeles, czyli Duch, który wszystko zamyka i wola wiedzy // Krytyka umysłu cynicznego: Per. z nim. - Kijów: Tandem, 2002. - S. 179 - 187.
8. Sposobin IV Forma muzyczna. - M.: Muzyka, 1972. - 400 s.
9. Stu wielkich kompozytorów / Opracował D.K. Samin. - M.: Veche, 2001. - 624 s.
10. Filozoficzny słownik encyklopedyczny / rozdz. wydanie: L. F. Iljiczew, P. N. Fedoseev, S. M. Kovalev, V. G. Panov - M .: Sov. Encyklopedia, 1983. - lata 40. XX wieku.
11. Chaziew V. S. Kant i Woland // Filozofia. Kultura. Życie: Międzynarodowa kolekcja prac naukowych. - Wydanie 28. - Dniepropietrowsk: Dniepropietrowska Państwowa Akademia Finansowa, 2007. - S. 45 - 51.
