Melodie w metrum 6 4. Rytm i tempo w muzyce

Dzisiaj porozmawiamy o wielkości muzycznej - numerycznym wyrażeniu metrum, a także o tym, jak liczyć i dyrygować w różnych metrach, ale najpierw trochę powtórzymy, czym jest puls, metrum, uderzenia mocne i słabe.

Możliwości rytmicznego schematu w takcie dwućwiartkowym może być wiele. Zobaczmy niektóre z nich.

Rozmiar 3/4 "trzy czwarte" - ma trzy uderzenia, a każdy jest równy jednej ćwierćnucie. Wynik to „jeden-i, dwa-i, trzy-i”. Suma trzech ćwiartek może być również wybierana na różne sposoby. Jeśli np. połączysz wszystkie trzy ćwierćnuty w jedną nutę, otrzymasz półnutę z kropką – to najdłuższa nuta, jaką można zapisać w takcie z danym metrum. Zobacz kilka opcji wypełnienia rytmu dla tego metrum.

Rozmiar 3/8 "trzy ósemki" - wygląda jak trzy czwarte w swojej trzyczęściowej, tylko tutaj czas trwania każdego uderzenia to ósemka, a nie ćwiartka. Wynik to „raz-dwa-trzy”. Osiem to główny czas trwania, ale w razie potrzeby można go podzielić na szesnastki lub połączyć w ćwiartki (jeśli dwie ósemki są połączone) lub ćwiartki z kropką (trzy ósemki są połączone jednocześnie). Typowe warianty rytmicznego napełniania:

Złożone metrum muzyczne

Najczęściej spotykane w muzyce metrum złożone to cztery ćwiartki i sześć ósemek. Każdy z nich składa się z dwóch prostych.

Rozmiar 4/4 "cztery ćwiartki" - zawiera cztery uderzenia, a czas trwania każdego uderzenia to jedna ćwierćnuta. Rozmiar ten powstał z sumy dwóch prostych rozmiarów 2/4, co oznacza, że ​​ma dwa akcenty - na pierwszym udostępnieniu i na trzecim. Pierwsza część to tzw mocny, a trzeci, który odpowiada początkowi drugiego prostego rozmiaru, nazywa się stosunkowo silny co jest słabsze niż mocne. Dodatkowo poinformuj nas o tym Metrum 4/4 jest czasami również oznaczane znakiem podobnym do litery C (otwarte kółko).

Rozmiar 6/8 "sześć ósemek" - jest to takt sześciotaktowy, złożony z dwóch prostych trójtaktów, pulsacja idzie w ósemkach. Mocne uderzenie jest w nim pierwsze, a stosunkowo mocne uderzenie czwarte (początek drugiego metrum prostego to 3/8).

Oprócz tych najbardziej powszechnych złożonych rozmiarów muzyk może spotkać inne podobne do nich: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Wszystkie te złożone wymiary są tworzone zgodnie z podobną zasadą. Na przykład metrum 9/8 to trzy takty 3/8 dodane razem, 12/8 to cztery takie same połączone proste takty.

mieszane rozmiary

Mieszane złożone rozmiary powstają, gdy nie są takie same, ale różne proste są ze sobą połączone, na przykład dwuczęściowy z trzyczęściowym. Spośród różnych rozmiarów mieszanych wyróżniają się cztery, które częściej niż inne przyciągają wzrok. Są to 5/4 i 5/8, a także 7/4 i 7/8. Od czasu do czasu muzyk może natknąć się na metr 11/4, ale jest to bardzo rzadkie (na przykład w ostatnim refrenie „Światło i moc” z opery „Śnieżna dziewczyna” N.A. Rimskiego-Korsakowa).

Rozmiary 5/4 i 5/8 („pięć ćwiartek” i „pięć ósemek”) - pięć uderzeń, opierają się na tej samej zasadzie, tylko w jednym przypadku pulsacja przebiega w ćwiartkach, aw drugim - w ósemkach. Ponieważ te rozmiary są złożone, składają się z dwóch prostych - dwuczęściowych i trzyczęściowych. Ponadto możliwe są warianty tych rozmiarów, w zależności od kolejności prostych.

Na przykład, jeśli 2/4 idzie najpierw w 5/4, a potem 3/4, to stosunkowo mocne uderzenie przypada na trzecie uderzenie. Ale jeśli w tym samym takcie najpierw ustawiona jest trójgłosowa, a po dwugłosowa, to w tym przypadku stosunkowo mocne uderzenie padnie już na czwarte uderzenie, a więc jeden akcent zostanie przesunięty, a to zmieni całą wewnętrzną organizacja rytmiczna w takcie.

Aby wykonawca wiedział, z jaką wersją metrum miksowanego będzie miał do czynienia, w nutach obok metrum ustalonego często podaje się w nawiasach, z jakich metrum prostych się składa. Z przedstawionej sumy rozmiarów zwykle wiadomo, co jest pierwsze - 2/4 czy 3/4. Na przykład: 5/4 (2/4 + 3/4) lub 5/4 (3/4 + 2/4). To samo dotyczy rozmiaru 5/8.

Rozmiary 7/4 i 7/8 - składają się z trzech prostych, z których jeden jest trójdzielny, a pozostałe dwa dwuczęściowe. Taki metrum najczęściej można spotkać w opracowaniach rosyjskich pieśni ludowych, czasem także w muzyce instrumentalnej kompozytorów głównie rosyjskich.

Warianty dodania taktu siedmiotaktowego różnią się położeniem metrum trzytaktowego (częściej znajduje się na początku lub na końcu taktu, znacznie rzadziej w środku).

Przeanalizowaliśmy główne skale muzyczne. Jak w każdym biznesie, ważne było zrozumienie zasady tutaj, kiedy spotkasz się z jakimś nietypowym rozmiarem, nie zgubisz się. Jeśli jednak nadal są rzeczy, których nie zrozumiałeś, napisz swoje pytania w komentarzach. Być może pomogą znacznie ulepszyć ten materiał.

Cześć przyjaciele! Dzisiaj otwieram serię artykułów związanych nie tylko z "perkusją" i perkusją, ale ogólnie z muzyką. Przyjrzymy się ważnym terminom i definicjom muzycznym, które powinien znać każdy muzyk. Ten artykuł skupi się na mierniku muzycznym.

Co to jest miernik muzyczny?

Metr w muzyce (definicja, termin)- jest to miara wyznaczająca wyimaginowaną siatkę współrzędnych czasowych, która składa się z ciągłej przemiany, równej długości, silnych i słabych uderzeń. Takie udziały nazywane są metrycznymi.

Jednostka i wyraz metrum muzycznego.

miernik muzyczny wyrażone - w rozmiarze (wyrażenie cyfrowe), odzwierciedlone w miarach i jednostce miary - są uderzeniami. Porozmawiamy teraz o akcjach.

PS Bardzo często można znaleźć użycie wyrażenia metrum muzycznego w krzyżówkach i krzyżówkach.

Co to jest udział i jakie są udziały w muzyce?

Udział muzyczny- jednostka miary miernika muzycznego. Akcje to:

• Mocny.
• Stosunkowo silny.
• Słaby.

Mocne uderzenie w muzyce jest uważane za akcentowane, a słabe uderzenie nie jest akcentowane.

Pamiętaj jednak, że akcent i akcent to nie to samo. Akcent można zastosować do dowolnego rytmu. Wybór rytmu do podkreślenia spoczywa na barkach kompozytora. Wyobraźnia podpowiada mu, jak ma wyglądać przyszła kompozycja. Na tej podstawie autor kładzie nacisk.

Akcent metryczny- jest to przydział niektórych banknotów i akcji. Akcenty metryczne mogą być rzeczywiste (większa głośność ze względu na dźwięk) lub urojone (podświetlenie z pauzą).

Aby dobrze zrozumieć, czym jest metr, weźmy linijkę z milimetrowymi nacięciami, gdzie odległość między małymi kreskami będzie oznaczać notatki.

Środkowe kreski będą początkiem słabego uderzenia, a duże będą początkiem mocnego uderzenia.

Wzorem naszej linijki figuratywnej możesz układać wzory rytmiczne z nut o różnym czasie trwania. Rysunki mogą być zupełnie inne, ale muszą pasować do linii naszej linii.

Przyjaciele, ogólnie rzecz biorąc, koncepcja miernika muzycznego jest raczej abstrakcyjna. W utworach muzycznych może w ogóle nie być wyrażona, a być obecna tylko w „głowie” muzyka.

Co to jest skala muzyczna?

Metr i rozmiar w muzyce są ze sobą ściśle powiązane, w większości przypadków, jeśli mówimy o metrum, można go zastąpić rozmiarem. Ale warto pamiętać o ważnej różnicy - rozmiar określa względny czas trwania każdego uderzenia, czego miernik nie robi. Ponadto metrum w muzyce jest związane z taktem, więc można podać następującą definicję:

metrum- „numeryczne” wyświetlanie licznika, pokazujące, ile uderzeń jest używanych w takcie i ich względny czas trwania, i jest pokazane jako ułamek.

Weźmy na przykład metrum „2/4”, mówi nam, że w takcie będą 2 uderzenia, a czas trwania każdego uderzenia to jeden. Taki przykład jest często używany w przypadku dzieci, wyjaśniając pojęcie metrum w muzyce.

Na pięciolinii metrum umieszcza się bezpośrednio po tonacji na początku utworu lub taktu, od którego się zmienia.

Linia ułamkowa między cyframi pokazującymi rozmiar na pięciolinii muzycznej nie jest umieszczona. Zdjęcie poniżej przedstawia rozmiar - 4/4 (cztery ćwiartki).

Co to są mierniki i rozmiary muzyczne? Rodzaje rozmiarów i przykłady.

Metrum muzyczne dzieli się na:

1. Prosty.
2. Kompleks.

Proste miary (metry) w muzyce.

Liczniki proste są dwuczęściowe i trzyczęściowe.

• Podwójny metr- metrum muzyczne, w którym mocne uderzenie powtarza się równomiernie przez jedno słabe uderzenie. Podwójne metry obejmują następujące rozmiary: „2/2”, „2/4”, „2/8” itp.
• Miernik trójstronny- metrum muzyczne, w którym mocne uderzenie powtarza się równomiernie co dwa słabe uderzenia (składa się z jednego silnego uderzenia i dwóch słabych uderzeń). Do trójek należą następujące rozmiary: „3/2”, „3/4”, „3/8” itp.

Złożone metry (metry) w muzyce.

Miernik złożony (połączony, złożony, mieszany).- metrum muzyczne uzyskane przez połączenie dwóch lub więcej metrum prostego. Dlatego złożone metry mogą zawierać kilka uderzeń w dół. Ich łączna liczba jest równa liczbie silnych ułamków prostych metrów, które składają się na metr złożony.

W metrum złożonym jest jedna „rodzynka”: pierwsze mocne uderzenie w metrum złożonym nazywa się mocne, ale kolejne mocne uderzenia nazywane są relatywnie mocnymi. Nacisk na mocne uderzenia jest większy, a stosunkowo mocne uderzenia są niższe.

Co to są wymiary złożone?

Wszystko większe niż trzyczęściowy metr jest uważane za złożony rozmiar, na przykład:

• poczwórny - „4/2”, „4/4” itp.
• pięcioczęściowy - „5/4”, „5/8” itp.
• szesnastkowy - „6/4”, „6/8” itp.
• siedmiopłatkowy - „7/4”, „7/8” itp.
• ośmioczęściowy - „8/4”, „8/8” itp.
• dziewięcioczęściowy - „9/4”, „9/8” itp.
• inny.

Nie ma ścisłych ograniczeń dotyczących złożonych rozmiarów. Wszystko zależy od wyobraźni muzyka i odpowiednio jego realizacji. Warto jednak pamiętać, że im bardziej złożony metrum, tym trudniej kompozytorowi taką muzykę napisać i zagrać, a prostemu słuchaczowi trudniej ją dostrzec i poczuć.

Co to są rozmiary asymetryczne (mieszane)?

Cechą asymetrycznych rozmiarów jest połączenie dwuczęściowych i trzyczęściowych metrów. Weźmy na przykład najpowszechniejszy mieszany metrum muzyczne „5/4”, które można uzyskać z dwóch opcji łączenia metrum podwójnego i potrójnego:

1. Opcja: „3/4” + „2/4” - w tym przypadku nacisk zostanie położony na pierwsze i czwarte uderzenie taktu.
2. Opcja: „2/4” + „3/4” - w tym przypadku nacisk zostanie położony na pierwsze i trzecie uderzenie taktu.

Metrum pięciotaktowe „5/4” w muzyce występuje głównie w jazzie i muzyce ludowej.

Inne przykłady rozmiarów asymetrycznych (mieszanych) to: „7/4”, „9/4” czy nawet „11/4”, a także ich odmiany „7/8”, „9/8”, „11/8” " i tak Dalej. W ramach pracy domowej spróbuj sam ustalić, jakie rozmiary możesz połączyć, aby uzyskać tak mieszane rozmiary? Napisz w komentarzu co dostałeś =)

Co to jest zmienna wielkość?

Innym rodzajem rozmiaru jest rozmiar zmienny. Powstaje, gdy podczas jednej kompozycji wielkość zmienia się z jednej na drugą (może się to powtarzać). Ten typ metrum występuje głównie w muzyce ludowej i kojarzy się przede wszystkim ze swobodą wykonywania utworów nieskrępowaną żadnymi ramami muzycznymi.

Co to jest nierówny metr (rozmiar)?

Pojęcie metrum nierównego pojawiło się w XX wieku i oznacza metrum muzyczne, w którym różny jest czas trwania akcji zawartych w metrum. Najczęściej nierówny metr można znaleźć w piosence ludowej. Jako przykład - bułgarskie pieśni ludowe. Nierówny metrum jest bardzo rzadki we współczesnej muzyce, więc nie powinieneś się na nim skupiać, tylko pamiętaj, że istnieje taki rodzaj metrum muzycznego =)

Jak określić rozmiar muzyczny?

Zwykłemu słuchaczowi lub początkującemu bardzo trudno jest określić rozmiar, w tym celu trzeba dobrze wyczuć przemianę silnych, słabych i stosunkowo mocnych uderzeń. Nazywa się to „pulsacją”. Ucząc się wyczuwać „puls” muzyki, możesz określić rozmiar na podstawie ucha. Określenie prostych rozmiarów nie jest takie trudne, ale w przypadku skomplikowanych może być niezwykle trudne nawet dla profesjonalistów.

Uwaga! Bardzo dobrze potrafią wyczuć muzykę (i wielkość odpowiednio) tancerzy.

Rozmiary głównych tańców (kto jeszcze pamięta, które tańce, napisz w komentarzach):

• Samba - „2/4”.
• Polka - "2/4".
• Cha-cha-cha - „4/4”.
• Rumba – „4/4”.
• Paso Doble – „2/4”.
• Jive - „4/4”.
• Foxtrot – „4/4”.
• Szybki krok - „4/4”.
• Tango - „2/4”.
• Galop - „2/4”.
• Walc - „3/4” (trzy czwarte).

Jakie oznaczenie metrum można znaleźć na pięciolinii?

• z- skrót i odpowiednik formatu muzycznego 4/4.
• ¢ - alla breve (alla breve) - skrócone oznaczenie i odpowiednik rozmiaru 2/2.

Znowu w temacie analfabetyzmu muzycznego....
Radzę posłuchać kilku utworów, w których partia perkusji jest grana w metrum 5/8 i 7/8 (jak dwie piosenki) - po prostu nie mogę sobie wyobrazić jak to brzmi... nawet Gitra PRO nie pomogła.. .chyba trudno nazwać popularne kompozycje - tak, aby można było łatwo dostać w sieci ... z góry dzięki!

30.07.06 16:54:51

Kolego, prog ci pomoże! Gorąco polecam Arenę! Prawie każdy utwór.

Kiedyś też miałem problemy z nieparzystymi rozmiarami. Musiałam głośno liczyć, czego nigdy nie lubiłam :) Ale po kilku miesiącach takich treningów w 5/4, 7/8, 9/8 i inne osoby czuję się całkiem dobrze 8)

30.07.06 19:07:34

Ale pojawia się pytanie… np. bierzemy rozmiar 5/4: trzeba policzyć dokładnie jeden – dwa – trzy – cztery, a następnie policzyć pięć znacznie szybciej niż poprzednia prędkość lub po prostu spróbować „dokładnie policzyć pięć w normalnym okresie dla czterech”

30.07.06 20:14:33

Zwykle takie złożone rozmiary są „dzielone” na prostsze: 5/4 to 3/4 + 2/4 lub odwrotnie. Weikl sugeruje liczenie 5/4 jako ćwiartka z kropkami + ćwiartka z kropkami + 2 ćwiartki. Nawiasem mówiąc, Take Five brzmi dokładnie tak (na podstawie rytmicznej).

30.07.06 22:26:29

Mam znajomego basistę, chcieli razem grać. Miał jedną rzecz na 7/8 (nie doszedł) i jedną 5/8. Nawet według samej frazy muzycznej było to bardziej jak 10/8. dwa takty były grane na 5/8, ale nuta „referencyjna” drugiej 5/8 (na 10) nie była na pierwszej ćwiartce (ósemka), ale na drugiej wyrzucona. Wyszedłem z sytuacji (nie bez pomocą basisty - jest bardzo dobrym muzykiem. Aranżerem i kompozytorem) i tak powstał werbalny riff rytmiczny. Wygląda śmiesznie do granic wstydu, ale bardzo pomaga. Podkreśliłem nuty wspierające (perkusyjne) w riff wielkimi literami. A po ilości sylab widać, że jest ich 10. Tak, a od uderzeń szokowych nie uciekamy. Więc cierpiałem z tym. On też wymyśla takie podstępne basowe riffy - mocny beat i ten pierwszy - ma różne rzeczy. racja.. Taka gra słów…. Ech, ale lubiłem jego muzykę.

31.07.06 17:20:17

Ponieważ będziesz liczyć w ósemkach! W końcu czas trwania nut nie przewiduje nut piątych, są obecne całe, drugie, czwarte, ósme, szesnaste i tak dalej! Po prawej stronie zapisany jest czas trwania nut, które będziesz liczyć, a po lewej - liczba nut o tym czasie trwania!
Jeśli się mylę - popraw mnie!

31.07.06 18:04:31

Enik69 jakby tak. Tylko "liczenie" jest bardziej muzykalne niż liczby. A jednak to 10/8 w fakturze, a nie 6 + 4. Cóż, trzeba posłuchać tej piosenki. (Dobrze :-) I dlaczego wybrałem "liczenie" - bo oddaje dokładnie rytm obrazka a nie zimne liczby 10/8. Pod tymi liczbami można zapisać wiele rytmów, ale pod moim rymem liczącym tylko jeden. Co więcej, sylaby „ra, ha, shcha itp.” zostały wybrane nie z buldożera. Wydaje się, że pokazują, gdzie i jakich bębnów użyć. Oznacza to, że wyrażenie „too tum” oznaczało dwie ósemki w beczce. To jest prawie wzór z automatu perkusyjnego, który ktoś Rozumiesz :-)))
No, plus, to tylko conva. A nie trudny rysunek. Można to zmienić od razu. Trzeba tylko wymyślić (te rymy nazywam „figurami”) taką figurę i oprócz wymiar, nie pozwoli ci wypaść z akcji (czyli nie pozwoli przejść…..mocnego uderzenia, co często zdarza się w nieparzystych rozmiarach)

Frekazoid, mianownik to cztery, co oznacza, że ​​siatka zapisanych nut to ćwiartka. Właściwie to, co Chili P.

31.07.06 18:30:39

które od razu przyszły mi do głowy, w rozmiarze 7/4: Joe Satriani - Flavour Crystal 7, aw rozmiarze 5/4 - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper wyjaśnił wszystko bardzo dobrze i przejrzyście :)

A kiedy trzeba określić rozmiar kompozycji, liczę uderzenia na palcach)) To prawie zawsze pomaga. Na przykład, jeśli słyszysz, że w zasadzie rytm idzie 8, to zginam palec na każde udostępnienie)) Liczę liczbę „rzuconych” palców i rozmiar jest określany :))

01.08.06 09:31:10

Dlaczego potrafisz policzyć na palcach tylko od jednego do pięciu?
na przykład, jeśli liczysz jedną ręką (zawsze to robię), to zrób to tak:
Zaczynamy od kciuka, liczymy wszystkie 5 palców 2 razy, okazuje się, że dziesięć, ale co z ostatnim udziałem ponownie na kciuku? tutaj 11/8
:) brzmi to bardziej skomplikowanie niż wygląda... więc liczenie jest łatwe.
Swoją drogą ósemki są dla mnie lepsze niż 4... 5/8 to mój ulubiony rozmiar, raczej dlatego, że jest dla mnie najłatwiejszy.

01.08.06 13:22:10

Trudniej jest nie z tymi pracami, w których rozmiar jest nieparzysty, ale tam, gdzie zmienia się kilka razy. Tam naprawdę trzeba policzyć wszystkie udostępnienia.. Jak wam się podoba np. to :)

Wprowadzenie (4 w. 4/4)
Temat I (8 t. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 t. 7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Temat II (7 w. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Powtórzenie tematu II
Powtórzenie tematu II (kolejna tekstura 32mi)

Takty wziąłem w nawiasach, ponieważ akcentowanie różnych instrumentów jest różne, np. takty 4/4 to nałożenie rytmów o 16 nut 3+3+3+3+4 (wiolonczela, mandolina) i 4+4+ 4 + 4 (gitara). grupowanie taktów podane jest z punktu widzenia perkusisty :)

Takty 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
takty 5/16 = 3+2

Sam utwór (Bizancjum) wykonywany jest w wolnym tempie, do odsłuchania tutaj:

03.08.06 01:38:19

nie ma tam żadnego gówna
ale generalnie jeśli zmiana rozmiaru wynika tylko z chęci "mądrzenia" - to na próżno. IMHO rozmiar powinien wynikać z melodii. Jeśli jest taki, że leży w dziwnym rozmiarze, to to jest muzykalny.
Zagraliśmy piosenkę, w której zwrotka miała 4/4, a refren 7/8.
A link nie działa.

03.08.06 02:42:58

Zazdroszczę ludziom, dla których skomplikowane rozmiary są łatwe, więc kilka lat temu gitarzysta z mojego zespołu wpadł na ciekawą rzecz. Próbowałem grać - nie działa. Rozmiar był prawdopodobnie obliczany przez około dwadzieścia minut, okazał się 13/16 (to samo co 4/4, tylko bez trzech szesnastych). Cierpieli i cierpieli, aż w końcu po prostu dodali brakujące 3 szesnastki.

CELE:

1. Znać zgodność czasów trwania i rozmiarów.
2. Dowiedz się, jakie czasy trwania istnieją, jaka jest różnica między nutami i pauzami w dźwięku i piśmie.
3. Wiedzieć, jak naśladować czas trwania nut i pauzy za pomocą klaśnięć. Naucz się liczyć stopą i głośno.
4. Znać definicję wielkości muzycznej (2/4, 3/4, 4/4) i jej oznaczenie na pięciolinii muzycznej.
5. Zna zgodność czasów trwania i metrum muzycznego w takcie.

Notatki i ich zapis

Dźwięki muzyczne są rejestrowane za pomocą nut. Znaki muzyczne (nuty) składają się z następujących części:

1 - pole wyboru; 2 - spokój; 3 - głowa

W zależności od czasu trwania nuty głowa może być pusta lub wypełniona flagami
może być kilka, spokój i flagi mogą być nieobecne. Zwróć uwagę na pozycję głowy
w stosunku do linijek pięciolinii, określa wysokość i względne położenie nut -
kolejność ich wykonywania.

Gdy laska jest obecna, jest skierowana w górę (od prawej strony główki nuty) lub w dół (od lewej strony, z wyłączeniem długiej nuty). W większości przypadków laska jest skierowana w dół, jeśli główka nuty znajduje się na lub powyżej środkowej linii pięciolinii, aw przeciwnym razie w górę. Flaga jest zawsze rysowana na prawo od łodygi.

Kiedy dwie lub więcej nut, które normalnie mają chorągiewki (ósemki i krótsze), występują po sobie, chorągiewki można zastąpić krawędziami (mostkami, krawatami). Liczba opraw jest równa liczbie flag dla niezgrupowanych nut. Nuty są zwykle łączone z krawędziami tylko wtedy, gdy występują na tym samym bicie w takcie.

Czas trwania nut

Każdy dźwięk muzyczny może być nie tylko wysoki lub niski, ale także długi lub krótki. I ta właściwość dźwięku nazywana jest czasem trwania. Czas trwania nuty nie jest porównywany do ogólnie przyjętych czasów trwania (np. sekunda itp.), jej długość rozpatrywana jest jedynie w ramach określonej kompozycji, w oparciu o jej tempo, które wybrał autor.
Rozważ oznaczenie czasu trwania nut i przerw w muzyce. W tabeli przedstawiono przykłady audio partytury, w której metronom liczy się jako ćwiartki.

Metronom (gr. μέτρον - miara, νόμος - prawo) - urządzenie wyznaczające krótkie odcinki czasu jednolitymi uderzeniami

Jeśli nie ma metronomu, partyturę prowadzi się pieszo. Kiedy skarpetka przesuwa się w dół (dotykając podłogi), liczone są liczby (1,2,3,4); gdy skarpetka jest podniesiona, jest to uważane za „I”.

W przykładzie dźwiękowym metronom wskazuje tylko mocne uderzenia (cyfry -1,2,3,4).

Udział to elementarna jednostka miernika muzycznego (odpowiednik ogólnie przyjętej sekundy, ale jego wartość może się różnić w zależności od tempa utworu muzycznego). Ta jednostka jest najczęściej traktowana jako 1 ćwierćnuta.

Nie ma tak wielu głównych czasów trwania. Ten:

Cały - uważany za najdłuższy czas trwania, jest to zwykłe koło lub jak kto woli owal, elipsa, puste w środku - niewypełnione.
połowa jest czasem trwania dokładnie dwa razy krótszym niż liczba całkowita. Połowa czasu trwania wygląda prawie tak samo jak cały czas trwania, tylko głowa nie jest tak gruba i ma też spokój.
kwartał to czas trwania równy połowie długości półnuty. A jeśli porównasz to z całą nutą, to będzie cztery razy krótsza (w końcu ćwiartka to 1/4 całości). Ćwierćnuta jest koniecznie zamalowana i ma też spokój, jak półnuta.
ósma– ósemka jest dwa razy krótsza od ćwierćnuty, cztery razy krótsza od półnuty, a do wypełnienia czasu całej nuty potrzeba ośmiu ósemek (bo ósemka to 1/8 całości Uwaga Różni się od ćwierćnuty Ósemki często lubią zbierać się w grupy po dwie lub cztery, wtedy wszystkie ogony są połączone i tworzą jeden wspólny „dach” (krawędź).
szesnasty- dwa razy krótsze od ósemki, cztery razy krótsze od ćwierćnuty, a do wypełnienia całej nuty potrzeba 16 takich nut. W swoim piśmie, z wyglądu, ten czas trwania jest bardzo podobny do ósmego, tylko są dwie flagi. Szesnastki lubią gromadzić się w czteroosobowe (czasem oczywiście dwuosobowe) kompanie, a łączy ich aż dwa żebra.

Kiedy „ósemki” lub „szesnastki” nie są w parzystej grupie (każda po 2 lub 4 nuty), wówczas samodzielna ósemka jest zapisywana w następujący sposób: a szesnastka w ten sposób:.


Rozważmy opis różnych czasów trwania na podstawie znanej melodii.

Do tej pory rozważaliśmy czasy trwania, które są wielokrotnościami dwóch. Istnieje inna opcja oznaczania „ułamkowych” czasów trwania.

Rozważ figurę (trojaczki są zaznaczone czerwonymi kwadratami - dokładniej są to ósme trojaczki):

Wszystkie nuty są w ósemkach. Metronom liczy w ćwiartkach.

Ósme trojaczki to trzy parzyste ósemki w jednej ćwiartce.

W takim przypadku przy liczeniu „ja” nie jest brane pod uwagę, ponieważ mieści się między akcjami i trudno je policzyć.

Spójrzmy na jeszcze jeden przykład. Weźmy jako podstawę szesnastki. Czas trwania trioli będzie odpowiadał dwóm szesnastym lub jednej ósmej, co jest tym samym.

pauzy

Jakie znaki muzyczne są potrzebne, aby pokazać ciszę w utworze muzycznym?
Cisza twojego głosu lub instrumentu (podczas wykonywania utworu) nazywana jest pauzą. Czas trwania pauz określa się analogicznie jak dla dźwięków (nut): może to być cała nuta, półnuta, ćwierćnuta itp. Spójrzmy na notację pauz:

Oto przykład zastosowania pauz (w oryginale tej melodii nie ma pauz):

Ten sam przykład, ale bez przerw:

Górna wersja brzmi szarpaninie z powodu pauz, dolna brzmi płynniej. Spróbuj to usłyszeć.
Nawiasem mówiąc, zwróć uwagę na fakt, że wraz ze zniknięciem pauz czas trwania nut zwiększył się dokładnie o długość pauzy.

Sygnatura czasowa

Metrum (sygnatura muzyczna) - liczba uderzeń o określonym czasie trwania, które tworzą miarę.

Miary są zaprojektowane specjalnie, aby pomóc graczom śledzić, gdzie się znajdują w utworze i grać we właściwym metrum. W metrum prostym to właśnie w taktach można wyczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli tylko patrzy się na zapis bez grania nut. W metrum prostym mocne uderzenie jest zawsze pierwszym uderzeniem każdego taktu. Oznacza to, że gdy zobaczysz linię podobną do tej pokazanej poniżej, rytm jest liczony w następujący sposób: RAZ dwa trzy cztery RAZ dwa trzy cztery RAZ dwa trzy cztery.

Długość uderzenia i liczba uderzeń mogą się różnić. (2,4,6,8,16)

Rozmiarów muzycznych jest więcej niż przedstawiono w tabeli. Ich różnorodność została wymyślona dla dyrygentów i kompozytorów, ponieważ zmiana metrum zmienia nie tylko zasadę liczenia, ale także charakter muzyki i zasadę gry na instrumencie. W ramach pierwszego etapu szkolenia interesuje nas tylko partytura muzyczna i czas trwania nut, więc rozważymy tylko 2/4, 3/4 i 4/4. Do reszty wymiarów powrócimy w drugim etapie szkolenia.

Rozważ przykłady liczenia w tych rozmiarach muzycznych:

Ilustracje w przykładach są trudne do policzenia ze słuchu. Najważniejsze jest, aby zrozumieć, ile i jakie czasy trwania można wykorzystać w takim czy innym rozmiarze. Zwróć uwagę na to, jakiego czasu trwania pauzy używa się w taktach. Należy obliczyć i upewnić się, że w każdym takcie suma czasów trwania nut i pauz odpowiada metrum muzycznemu.

Rozmiar 4/4 (cztery ćwiartki) składa się z czterech uderzeń, z których każdy ma czas trwania równy jednej ćwierćnucie.

Teraz dla przykładu, który wygląda na bardziej skomplikowany, zwróć uwagę, że w trojaczkach „i” się nie liczy.

Rozmiar 3/4 (trzy czwarte). składa się z trzech uderzeń, z których każdy trwa ćwierćnutę.
Tutaj nie zobaczysz całych notatek, ponieważ. Cała nuta nie mieści się w jednym takcie.

Rozmiar 2/4 (dwie ćwiartki). składa się z dwóch uderzeń, z których każdy ma długość półnuty. Tutaj również nie ma całych nut.

Sprawdź się.

1. Jaka jest różnica między całą nutą a ćwierćnutą na piśmie?
   

Cała nuta jest zapisywana jako owal, a ćwierćnuta z wypełnioną główką i laską.

• Jaka jest różnica między pełną pauzą a pół pauzą w pisaniu?
  

Cała pauza jest zapisywana jako wypełniony prostokąt pod czwartą linią pięciolinii, a połowa - pod trzecią linią.

• Czym różni się nagrywanie ósemek pojedynczo, a kiedy występują w kilku utworach?
  

Pojedynczo ósemki są zapisywane jak ćwierćnuty, ale z flagą napisaną po prawej stronie nuty. Gdy obok siebie znajduje się kilka ósemek, są one połączone jedną krawędzią.

• Jak pisze się pauzę ósmą i szesnastą?
• Klaśnij ósemki, licząc na głos i stopą.
• Co oznaczają cyfry w rozmiarze kompozycji?
  

Górna liczba wskazuje liczbę nut w takcie, dolna liczba wskazuje czas trwania tych nut.

• Czy możliwe jest użycie w takcie innych czasów trwania niż te, które pojawiają się w metrum?
  

• Ile ósemek mieści się w jednej ćwiartce, a ile ósemek to trójki w jednej ćwiartce? Jaka jest różnica między liczeniem stopą a głośnym ósemką i ósemką?
  

W ćwiartce są dwie ósemki. W liczeniu „i” jest używane przy podnoszeniu nogi.
W przypadku trójki ósemkowej w ćwiartce umieszcza się trzy równe ósemki. Nie używaj „i” na koncie, ponieważ powaliłoby to parzysty wynik, a liczenie go jest niewygodne.

• Ile szesnastek może być w jednym takcie o takcie 3/4
  

Każda osoba studiująca muzykę musi przejść naukę i solfeggio. A jednym z podstawowych tematów jest rozmiar w muzyce. Następnie rozważone zostaną ich główne odmiany, metody definicji i niektóre z najczęstszych kombinacji.

Pojęcie miernika muzycznego

Przed podaniem definicji tego, co stanowi rozmiar muzyczny, musisz mieć pojęcie o koncepcji zwanej miernikiem muzycznym.

Ogólnie przyjmuje się, że wszelka muzyka opiera się na tzw. pulsacji – naprzemienności uderzeń o równej długości, które mogą być mocne i słabe. Downbeat jest zawsze na pierwszym miejscu w takcie. Ale nie należy mylić mocnych uderzeń z akcentem, ponieważ taki wybór może paść również na słabe uderzenia.

We współczesnej muzyce często można spotkać metrum składające się z dwóch lub trzech uderzeń. W prostym wyrażeniu metrum dwutaktowe składa się z jednego uderzenia mocnego i jednego słabego (jeden-dwa), a metrum potrójne składa się z jednego uderzenia mocnego i dwóch słabych (jeden-dwa-trzy). Tak więc miernik muzyczny można przedstawić jako proces liczenia takich zmian, a nawet jako rodzaj siatki czasowej z zaznaczoną w niej sekwencją uderzeń.

Rodzaje akcji i ich odmiany

Zrozumienie, czym jest metrum muzyczne, jest niemożliwe bez znajomości rodzajów uderzeń. Jak już wspomniano, w najprostszym przypadku dzielą się one na silne i słabe.

Jednak niektórzy mogą sprzeciwić się, mówią, ale co z najpopularniejszym rozmiarem 4/4? W muzyce uważa się, że pierwsze uderzenie jest mocne, drugie i czwarte słabe, ale trzecie jest stosunkowo mocne. Sam rozmiar jest złożony, ponieważ składa się z dwóch prostych. Ale to zostanie omówione osobno.

Bit w muzyce

Teraz kilka słów o rozumieniu taktu. Mówiąc prościej, miarą w muzyce jest przerwa między jednym uderzeniem a drugim.

Bez względu na to, ile miar jest wskazanych w metrum muzycznym, w takcie może występować tylko jedno mocne uderzenie i tyle, ile chcesz, jeśli chodzi o mocne i słabe uderzenia. Liczenie w słupku zawsze zaczyna się od „jedynki”. W zależności od wielkości akcje można liczyć jako „jeden-dwa” („jeden-dwa-trzy”), „jeden-i-dwa-i” („jeden-i-dwa-i-trzy-i”) itp. d.

Metrum w muzyce: główne odmiany

Na koniec zwracamy się do pojęcia rozmiaru. Takty w muzyce są czasami nazywane liczbowym wyrażeniem metrum, wskazując względny czas trwania uderzeń i ich całkowitą liczbę w jednym takcie.

Dlaczego stosuje się pojęcie względnego czasu trwania? Tak, tylko dlatego, że bity można podzielić na składowe, których nie zapewnia miernik muzyczny. Na przykład metrum 4/4 w muzyce, oznaczane również łacińską literą „C”, przewiduje pojedynczy takt, składający się łącznie z czterech ćwierćnut.

Ale każda ćwierćnuta może być również reprezentowana jako kombinacja ósemek, szesnastek, trzydziestu sekund, a nawet sześćdziesięciu czwartych! Jak dokładnie zostaną ze sobą połączone, decyduje sam kompozytor. Najważniejsze, że ich suma nie przekracza całkowitego czasu trwania dźwięku, odpowiadającego czterem ćwiartkom. Ale to są podstawy umiejętności muzycznych.

Jeśli chodzi o główne odmiany, metrum w muzyce dzieli się na proste i złożone. Złożone rozmiary obejmują również kategorie rozmiarów mieszanych, asymetrycznych i zmiennych.

Proste metrum

Na podstawie zrozumienia miernika można opisać rozmiary, które w muzyce nazywane są prostymi. Dzielą się na rozmiary dwuczęściowe i trzyczęściowe. W pierwszym przypadku powtarzanie mocnych uderzeń następuje przez jedno słabe, aw drugim przez dwa.

Za najczęstsze rozmiary dwugłosowe uważa się 2/8, 2/4 i 2/2 (rozmiar 2/2 w muzyce, podobnie jak 2/8, jest niezwykle rzadki i rozpatrywany wyłącznie w ramach teorii Informacja). Spośród trójstronnych rozmiarów są to 3/4, 3/8 i 3/2. Ponownie, prawie nigdy nie używa się 3/2 lub 3/8, a najczęściej stosuje się trzy czwarte (na przykład jest używany w prawie wszystkich walcach).

Złożone metrum muzyczne

Wymiary złożone w najprostszym przypadku należy rozumieć jako sumę dwóch lub więcej wymiarów prostych. Jednocześnie mocna jest pierwsza część pierwszego rozmiaru i wydaje się, że mocna część drugiego rozmiaru automatycznie trafia do kategorii relatywnie mocnych.

W przypadku rozmiarów złożonych najłatwiejsze do zrozumienia są rozmiary takie jak 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Jak widać rozmiary te są ze sobą porównywalne, np. 8/8 to to samo co 4/4.

Metrum mieszane i asymetryczne

Kolejna sprawa to mieszane rozmiary. W muzyce najczęściej spotyka się kombinacje pięcio-, siedmio-, dziewięcio- i jedenastotaktowe. A odpowiednio sekwencja akcji może wyglądać zupełnie inaczej. Weźmy jako przykład 5/4.

Podczas tworzenia tego rozmiaru używane są proste komponenty: 2/4 i 3/4. Ale kombinacja może wyglądać zarówno jak „2 + 3”, jak i „3 + 2”. Tak więc następuje przesunięcie w stosunku do silnego uderzenia.

Być może najbardziej uderzającą i znaną kompozycję napisaną w tym rozmiarze z kombinacją „3 + 2” można nazwać „Arią Marii Magdaleny” z rockowej opery „Jesus Christ Superstar” Andrew Lloyda Webbera.

Jeśli chodzi o inne wymiary, może być w nich więcej kombinacji. Na przykład metrum 7/8 może składać się z sekwencji „2+2+3”, „2+3+2” lub „3+2+2”. W wymiarach dziewięcio- i jedenastotaktowych takich wariacji jest odpowiednio więcej. Ale tworząc muzykę za pomocą takich mierników, warto pamiętać, że zwykły słuchacz z trudem odbierze taką melodię ze słuchu i nie każdy może ją zagrać.

Chociaż, jeśli spojrzeć na zespoły, które grają thrash metal, robią to dobrze i dość często łączą „zgrane” riffy ze zwykłymi prostymi lub złożonymi metrum.

Na przykład ta sama grupa Xentrix bardzo skutecznie zamienia metrum 3/4 z triolami ósemek na każdym uderzeniu i 7/8, czasami dodając 9/8. Oczywiście nieprzygotowanemu słuchaczowi nie będzie łatwo określić rozmiar na podstawie ucha za pierwszym razem, ale brzmi to bardzo, bardzo interesująco. Generalnie klasyka gatunku.

Zmienne metrum

Ten typ metrum jest niezwykle rzadki w muzyce, a głównie w ludowym folklorze muzycznym. Doskonałym przykładem są bułgarskie pieśni ludowe.

Sama koncepcja tego terminu sugeruje jedynie, że podczas jednej kompozycji główny rozmiar może zmieniać się kilka razy, na przykład przy użyciu kilku zwykłych złożonych i kilku asymetrycznych rozmiarów.

Metoda wymiarowania

Przy określaniu rozmiaru słuchacz polega wyłącznie na swoim słuchu i tylko w ten sposób można dokładnie rozróżnić, gdzie brzmi mocne uderzenie, na którym trzeba budować.

Jednak w prawie wszystkich szkołach muzycznych uczniowie stosują specjalną technikę dyrygowania na lekcjach solfeżu. Na przykład rozmiar 4/4 jest reprezentowany jako machnięcie ręką, najpierw w dół, potem w lewo, potem w prawo i znowu w górę (zwykle pod kątem 45 stopni).

Trzy czwarte - huśtawka w dół, w prawo i w górę. Sześć ósemek - huśtawka w dół, w lewo, w prawo, znowu w górę, a na górze dwa sygnały falowe w prawo (lub w innej kombinacji). Jednak początkowo, ustalając wymiary ze słuchu i pisząc dyktanda, nauczyciele, aby wykształcić w uczniach poczucie rytmu, celowo podkreślają mocną stronę każdego taktu. To właśnie dzięki tej technice możliwe jest osiągnięcie tego, że w przyszłości człowiek będzie w stanie określić każdy rodzaj wymiaru (nawet z uwzględnieniem ich naprzemienności) samodzielnie i bez żadnych akcentów czy podpowiedzi.

Wniosek

Aby narysować linię, można zauważyć, że metrum są bardzo ściśle związane ze zrozumieniem metrum muzycznego, uderzeń i taktów. Dlatego, aby nauczyć się jasno określać, który wymiar brzmi w dowolnym utworze muzycznym, nie można obejść się bez podstaw umiejętności muzycznych i solfeggio.

To prawda, że ​​\u200b\u200bwielu uczniów, przynajmniej na początku, nie lubi solfeggio, delikatnie mówiąc, uważając je za niepotrzebne i trudne do zrozumienia. Jednak to on jest właśnie podstawą dającą podatny grunt do kształtowania człowieka jako muzyka na najwyższym poziomie zawodowym. W końcu nawet światowej sławy gitarzysta, który grał w tak znanych zespołach jak Deep Purple i Rainbow, twierdził, że szybkość poruszania palcami po gryfie nie jest jeszcze techniką. Bez znajomości podstaw i klasycznych kanonów muzyki po prostu nie da się zostać profesjonalistą na najwyższym poziomie.

Początkującym muzykom można więc doradzić, aby nabrali cierpliwości i wytrwałości oraz dokładnie przestudiowali te tematy. W edukacji muzycznej jest to jakby „Ojcze nasz”.