Męskie i żeńskie głosy śpiewające. Wysoki bas Rosji Niektóre słynne partie basu w operach

Bas to najniższy męski głos śpiewający. Zakres basu rozciąga się od F dużej oktawy do F (G) pierwszej. To prawda, zakres basu centralnego i basu profundo może uchwycić niższe tony. Najjaśniejsza nuta w wysokim basie jest do pierwszej oktawy, środek roboczy to B dużej oktawy - D pierwszej oktawy. Bas jest głosem bardzo wyrazistym i bogatym, ale niestety śpiewaków z takim głosem jest bardzo mało, a partii operowych napisanych na bas jest niewiele. Zakres rozróżnia wysoki (bas cantato), średni (centralny) bas i niski (bas profundo). W zależności od charakteru brzmienia wyróżnia się bas barytonowy, bas charakterystyczny lub bas komiczny (bas buffo).

wysoki bas - to melodyjny bas, barwa to najjaśniejszy i najjaśniejszy głos. Brzmi jak baryton, zwłaszcza w górnej tessiturze. Jego zakres działania rozciąga się od soli dużej oktawy do soli pierwszej.

centralny bas – to bas, który ma szerszy wachlarz możliwości. Ma solidną, dźwięczną i budzącą grozę barwę barwy. Środek roboczy takich głosów to sól dużej oktawy – aż do pierwszej oktawy. Cały zakres takiego głosu brzmi dobrze tylko w rezonatorze piersiowym, w rezonatorze głównym bas mocno traci barwę.

Niski bas, głęboki bas – inna nazwa tego niezwykle rzadkiego męskiego głosu to oktawista basowy. Wokaliści o takiej charakterystyce głosu mogą śpiewać najniższe dźwięki (kontroktawa F-sol). Wydaje się nawet, że ludzki głos nie jest w stanie wytworzyć takich dźwięków. Bass profundos często wykonują partie w chórze operowym lub kościelnym. Niski, głęboki dźwięk, przypominający ryk lub kipienie, jest hipnotyzujący. Takie zjawisko, zdaniem krytyków i koneserów wokali, można spotkać tylko w Rosji, nazywa się je „rosyjskim cudem”, nadając takiemu głosowi tytuł wyjątkowego zjawiska przyrodniczego.

bas barytonowy— jest to głos, który ma cechy zarówno basu, jak i barytonu. Ma dobrą górę i dół, ale bez głębokich nut. Bas-barytony często mają bardzo bogatą barwę i mocny dźwięk i są w stanie zaśpiewać repertuar barytonowy.

bufon basowy— ten o zwykle bas-buffo wykonuje partie drugoplanowe. Często są to imprezy komiczne lub imprezy starych ludzi. Od posiadacza takiego głosu wymagane są przede wszystkim umiejętności aktorskie, a może on nie posiadać cech śpiewu czy piękna barwy. W XVIII-wiecznej operze seria basów używano rzadko, a uznanie przyszło im dopiero wraz z nadejściem fascynacji operą, w której znaczące miejsce zajmowały basy.

Z natury basowy głos śpiewający jest mniej powszechny niż inne głosy męskie, często nie pojawia się od razu i przez długi czas śpiewak może uważać się za barytona, ale w wyniku treningu z czasem baryton może się rozwinąć w bas. Faktem jest, że znaki, według których określa się ten lub inny głos, mogą być niewyraźne lub jeszcze nie rozwinięte wśród początkujących. Wyjątkiem mogą być tylko głosy zadane przez naturę. Ćwiczenia dla głosu basowego są takie same jak dla innych głosów śpiewających tylko w ich tessiturze. Jeśli więc masz bas, to jesteś przedstawicielem bardzo rzadkich głosów śpiewających.

13 lutego 1873 roku, 140 lat temu, urodził się Fiodor Iwanowicz Chaliapin, wielki rosyjski śpiewak operowy.

Wysoki bas – tak w profesjonalnym języku scharakteryzowano głos śpiewaczki, która potrafiła śpiewać również barytonem. Ale naprawdę stał się wysokim i tragicznym basem przełomowej epoki. Syn zwykłych chłopów, nie otrzymał żadnego specjalnego wykształcenia: ani muzycznego, ani aktorskiego, nawet jego wykształcenie ogólne było minimalne (trzy lata szkoły podstawowej w prowincjonalnym mieście Kazań), ale ta samorodek wspiął się na wyżyny wykonywania opery sztuki, stał się najbardziej kulturalnym człowiekiem swoich czasów. Liczyli się z nim wszyscy wielcy dyrygenci i reżyserzy. Pomimo słabej jakości ówczesnych nagrań Chaliapin nadal wywierał ogromny wpływ na cały rosyjski świat artystyczny. Uderzające wyznanie złożył w swoich schyłkowych latach nieżyjący już poeta Wiktor Fiodorowicz Bokow w wywiadzie dla Literaturnaya Gazeta: „Nauczyłem się pisać wiersze nie od nikogo - od Chaliapina. Poszedłem z plecakiem, w którym było dziesięć płyt z płytami piosenkarki. Myślę, że cały mój dramat i rosyjskość wyszły z Chaliapina ... ”

„Nie musimy przesadzać, ale nie musimy też lekceważyć” - wspomina jego towarzysz Iwan Aleksiejewicz Bunin - „przecież spędził się przyzwoicie ... Jakoś popędziliśmy z nim lekkomyślnym samochodem przez zimę Moskwa o godz. noc z Pragi do Strelna: mróz jest okrutny, lekkomyślny kierowca pędzi na pełnych obrotach, siedzi na pełnej wysokości, rozpinając futro, gada i śmieje się na całe gardło, pali tak, że iskry lecą na wietrze . Nie wytrzymałam i krzyknęłam:

Co ty sobie robisz! Zamknij się, owiń się i rzuć papierosa!

Jesteś mądry, Wania - odpowiedział ze słodkim akcentem - martwisz się tylko na próżno: mieszkałeś ze mną, bracie, specjalny, rosyjski, wszystko wytrzyma.

Tak, życie Fiodora zniosło wszystko. Dzieciństwo Chaliapina było biedne i głodne: od 10 roku życia był uczniem szewca, potem tokarzem, pracował jako skryba, ładowacz. Z wiedzą muzyczną zapoznał się uczestnicząc w chórach kościelnych. Jednak autobiografia piosenkarza nie jest warta ponownego opowiadania, zwłaszcza że sam napisał o sobie dwie książki. Jako dziecko Fedor otrzymał religijne wychowanie od swoich rodziców, o czym pisał w książce Strony z mojego życia. Latem 1922 roku piosenkarz i jego rodzina opuszczają Rosję „na leczenie, odpoczynek i trasę koncertową” - tym sformułowaniem otrzymuje długie wakacje. Zezwolenie na długie tournée było ukrytą formą wydalenia z kraju znanego artysty, który coraz bardziej stawiał opór panującemu reżimowi.

Kiedy piosenkarz osiadł w Paryżu, zaczął organizować wspaniałe trasy koncertowe, wpadł na pomysł, aby przekazać dużą sumę pieniędzy na pomoc rosyjskim bezrobotnym i przekazać je przez księdza ojca Jerzego, chociaż według współczesnych kochał pieniądze i często powtarzał : „Tylko ptaki śpiewają za darmo”. Kiedy więc w paryskiej gazecie pojawił się raport księdza George'a o dystrybucji tej darowizny przez piosenkarza, Moskwa była oburzona, że ​​\u200b\u200bpiosenkarz powierzył rozdział pieniędzy księdzu. W tamtych latach antyreligijna kampania w ZSRR została zintensyfikowana dzięki wysiłkom cudzoziemców-teomachistów.

Proletariacki poeta W. Majakowski zareagował natychmiast: pisze wiersz „Pan artysta ludowy”, w którym piętnuje śpiewaka za „wrzucenie 5000 franków na dno kapłańskiego kapelusza”. Sam Majakowski bez wyrzutów sumienia wziął takie opłaty za swoją agitację, że przywiózł Lilechce Brik nie tylko modne futra, ale także Forda najnowszego modelu, nie dzieląc się nim z żadnymi rodakami.

Nawiasem mówiąc, podczas pierwszej wojny światowej uznany już pierwszy bas świata dość często dawał darmowe koncerty na rzecz rannych rodaków. Po rewolucji, którą przyjął z entuzjazmem, wrócił do Teatru Maryjskiego, który przestał być imperialny, przeżywał kryzys, stracił dawną widownię, był też atakowany przez proletariuszy, którzy domagali się zburzenia gmachu i wszystkich teatralnych rekwizytów. przeniesiony do amatorskich kół robotniczych. Chaliapin został faktycznym dyrektorem artystycznym teatru, pobierał – jako jedyny – olbrzymie składki, wspierał innych, jeździł do Moskwy, spotykał się z Leninem, doprowadził do powstania stowarzyszenia teatrów akademickich z zachowaniem mienia i racji żywnościowych.

Stając się pierwszym artystą ludowym ZSRR, ponieważ został pierwszym solistą teatrów cesarskich bezpośrednio z chłopstwa, Chaliapin kontynuował tournée za granicą, opłaty znów spadły, bajecznie po głodującym Piotrogrodzie. Przed wyjazdem na zawsze do Francji występował na Boże Narodzenie w więzieniu Butyrka „dla tych, którzy mają kłopoty”. Może ku pamięci dobroczyńcy Mamontowa, którego nigdy nie odwiedzał w więzieniu, do którego trafił po bankructwie. A w kwietniu 1922 roku pożegnał Borysa Godunowa w Piotrogrodzie i kilka dni później, jak powiedzieliśmy, wyjechał na zawsze, co doprowadziło do pozbawienia tytułu Artysty Ludowego ZSRR w 1927 roku. Dziesięć lat później lekarze stwierdzili u niego nieuleczalną chorobę, a na początku kwietnia 1938 roku rosyjski geniusz zmarł na białaczkę. Został pochowany we Francji, ale w październiku 1984 roku, zgodnie z ostatnią wolą piosenkarza, który chciał być pochowany w swojej ojczyźnie, jego prochy przeniesiono na cmentarz klasztoru Nowodziewiczy.

W ramach Rosyjskiej Fundacji Kulturalnej działa powolna komisja ds. spuścizny po Fiodorze Chaliapinie, dom-muzeum na Garden Ring, obok ambasady USA. Znany pisarz i dziennikarz telewizyjny Aleksander Artsibashev, który jest powiernikiem dzieci Fiodora Chaliapina w Rosji, przeprowadził prywatne śledztwo i przedstawił swoje wyniki w filmie dokumentalnym Diamenty Chaliapina. Ale oczywiście największym diamentem w nadszarpniętej koronie rosyjskiej kultury jest sam Fedor Chaliapin, co oznacza „Dar Boga”!

Aleksander Aleksandrowicz MOSKALEW

Głosy śpiewające mają swoją własną klasyfikację, która wyróżnia się różnorodnością. Różnice w systemach klasyfikacji mogą wynikać z różnych czynników: siły głosu, stopnia wirtuozerii i wyrazistości wykonania itp. Jednak eksperci zauważają potrzebę potężnego fundamentu pod wszystkie możliwości głosu wykonawcy, jakim jest wsparcie śpiewu.

Dość często klasyfikacja opiera się na rozpiętości głosu wykonawcy i jego płci. Jednak te dwa kryteria dają również podstawę do sformułowania dużej liczby odmian klasyfikacji. Podkreślając pewną grupę głosów, profesjonaliści określają obecność w niej węższych grup.

Bas - niski męski głos

Grupę głosów męskich zwaną Bass łączy się w klasyfikacji według brzmienia głosu o bardzo niskim zakresie, dla którego cechami charakterystycznymi są: szerokość, „ciemność”, bogactwo barwy tworzonej przez rezonator piersiowy.

Dotykając kwestii zasięgu basu, eksperci są niejednoznaczni w swoich wnioskach. Jednak tradycyjna klasyczna idea pozycji zajmowanej przez bas na pięciolinii muzycznej jest taka, która jest połączona ramami FA dużej i pierwszej oktawy.

ton basowy

Zgodnie z jakością dźwięku, basy są rozpatrywane w trzech grupach:

Bas wysoki, zwany także bas-barytonem lub kantantem: głos charakteryzujący się wysokim zakresem działania, z granicami G-dur i pierwszej oktawy; maksymalne podobieństwo do barwy barytonu wyczuwalne jest w górnej tessiturze; barwa tego typu głosu, w porównaniu z innymi basami, charakteryzuje się życzliwością i blaskiem;

Bas centralny lub dramatyczny: charakteryzujący się maksymalną ekspresją władczości, groźbą, mądrością i twardością barwy basu;

Niski bas, zwany także profundo lub oktawistą.

Każda podgrupa ma swoje własne cechy. Na przykład cechę dramatycznego basu można nazwać niezdolnością śpiewaka do przyjmowania nut F i G pierwszej oktawy. Jednak zakres nut MI jest duży i pewnie przyjmuje pierwszą oktawę. Wiąże się to z łatwością wybrzmienia zakresu na rezonatorze piersiowym. Procent wykorzystania rezonatora głowy maleje wraz ze spadkiem brzmienia głosu.

O basie profundo porozmawiamy poniżej. Tymczasem warto odnotować, że powstają partie operowe dla basów z dość reprezentatywnymi bohaterami, wśród których można znaleźć przedstawicieli rodów królewskich, książęcych, bojarskich i innych, mędrców generałów oraz inne wizerunki charakteryzujące się męskością i zaufanie. Wszystko to słychać w głosie wykonawcy, który zdaniem ekspertów zawsze budzi zaufanie wśród słuchaczy.

Innym godnym uwagi faktem są dowody na to, że we Włoszech Rosja jest uznawana za prymat państwa bogatego w piękne basy. A same Włochy słyną jako miejsce narodzin znakomitych tenorów.

głęboki bas

Wracając do tego typu basów, warto zauważyć, że tłumaczenie słowa o włoskich korzeniach brzmi jak „głęboki”. Właściciel takiego głosu jest rozpoznawany jako wyjątkowy. Różnica między tą odmianą głosu męskiego a innymi polega na najniższej tessiturze dźwięku. Eksperci zwracają uwagę na możliwość wyjścia poza wyobrażalne możliwości człowieka.

Ekskluzywność basu profundo przejawia się we wszystkich aspektach sztuki wokalnej: w barwie i zakresie, w strukturze fizjologicznej i rezonansie oraz w innych parametrach.

Barwa jest głęboka, ale ilościowo, w ramach niskiego brzmienia, jest ograniczona w alikwotach, to znaczy nie wykluczając atrakcyjności, charakteryzuje się brakiem nasycenia barwą. Bass profundo prawie nigdy nie słychać w partiach solowych. Rzadkim wyjątkiem jest chór kościelny. Oktawistę basowego często można usłyszeć w chórach, a jego brzmienie jest minimalne i potrzebne do podkreślenia wolumenu barwy.

Innym przypadkiem zastosowania bas-profundo jest zdwojenie prymy akordów trójdźwięków durowych i mollowych. Podczas scalania brzmienia basowych barw zwykłych i oktawistycznych, występujących w chóralnych partiach basowych, te ostatnie nabierają charakteru masywności i monumentalności. Taka technika jest ważna z punktu widzenia oddziaływania na słuchacza, który z pewnością będzie miał uczucia niepokoju i skojarzenia z dźwiękiem tocsinowego dzwonka.

Zatrzymując się nad kwestią zakresu dla basu profundo, warto zauważyć, że nuta FA kontroktawy i DO pierwszej oktawy mogą służyć jako jej ramy.

Biorąc pod uwagę współczynnik rezonansu dla bas-profundo, specjaliści zwracają uwagę na specyfikę procesu, w którym zaangażowany jest tylko rezonator krtani i klatki piersiowej. Budowa wiązadeł (długie) oraz ich charakterystyka (gęste, elastyczne) wykluczają możliwość zastosowania w tym przypadku rezonatora głowy.

Wszystkie głosy śpiewające są podzielone na damskie, męskie i dziecięce. Główne głosy żeńskie to sopran, mezzosopran i kontralt, a najczęstsze męskie głosy to tenor, baryton i bas.

Wszystkie dźwięki, które można zaśpiewać lub zagrać na instrumencie muzycznym, są wysoki, średni i niski. Muzycy, mówiąc o wysokości dźwięków, używają tego terminu "zarejestrować", czyli całe grupy dźwięków wysokich, średnich lub niskich.

W sensie globalnym głosy żeńskie śpiewają dźwięki w rejestrze wysokim lub „wyższym”, głosy dzieci śpiewają dźwięki w rejestrze środkowym, a głosy męskie śpiewają dźwięki w rejestrze niskim lub „niskim”. Ale to tylko częściowo prawda, w rzeczywistości wszystko jest o wiele bardziej interesujące. W obrębie każdej z grup głosów, a nawet w obrębie poszczególnych głosów, istnieje również podział na rejestry wysokie, średnie i niskie.

Na przykład wysoki męski głos to tenor, środkowy to baryton, a niski to bas. Albo inny przykład, śpiewacy mają najwyższy głos - sopran, środkowy głos wokalistów to mezzosopran, a niski to kontralt. Aby w końcu opanować podział głosów męskich i żeńskich, a zarazem dziecięcych na wysokie i niskie, ta płytka pomoże Ci:

Jeśli mówimy o rejestrach jednego głosu, to każdy z nich ma zarówno niskie, jak i wysokie dźwięki. Na przykład tenor śpiewa zarówno niskie dźwięki klatki piersiowej, jak i wysokie dźwięki falsetu, które nie są dostępne dla basów lub barytonów.

Kobiece głosy śpiewające

Tak więc głównymi rodzajami żeńskich głosów śpiewających są sopran, mezzosopran i kontralt. Różnią się przede wszystkim zakresem, a także barwą barwy. Właściwości barwy obejmują np. przezroczystość, jasność lub odwrotnie nasycenie, siłę głosu.

Sopran- najwyższy głos żeński śpiewający, jego zwykły zakres to dwie oktawy (w całości pierwsza i druga oktawa). W przedstawieniach operowych partie głównych bohaterów często wykonują śpiewacy o takim głosie. Jeśli mówimy o obrazach artystycznych, to przede wszystkim wysoki głos charakteryzuje młodą dziewczynę lub jakąś fantastyczną postać (na przykład wróżkę).

Sopran, zgodnie z naturą dźwięku, dzieli się na liryczny i dramatyczny- sam możesz łatwo sobie wyobrazić, że role bardzo delikatnej dziewczyny i bardzo namiętnej dziewczyny nie mogą być wykonywane przez tego samego wykonawcę. Jeśli głos z łatwością radzi sobie z szybkimi pasażami i gracjami w wysokim rejestrze, to taki sopran jest nazywany koloratura.

Kontralt- mówiono już, że jest to najniższy z kobiecych głosów, ponadto bardzo piękny, aksamitny, a także bardzo rzadki (w niektórych teatrach operowych nie ma ani jednego kontraltu). Śpiewakowi o takim głosie w operach często powierza się rolę nastoletnich chłopców.

Poniżej znajduje się tabliczka zawierająca przykłady partii operowych, które często są wykonywane przez jeden lub inny głos żeński:

Posłuchajmy, jak brzmią kobiece głosy śpiewające. Oto trzy przykłady wideo dla Ciebie:

Sopran. Aria Królowej Nocy z opery Czarodziejski flet Mozarta w wykonaniu Beli Rudenko

Mezzosopran. Habanera z opery „Carmen” Bizeta w wykonaniu słynnej śpiewaczki – Eleny Obraztsovej

Kontralt. Aria Ratmira z opery „Rusłan i Ludmiła” Glinki w wykonaniu Elizawiety Antonowej.

Męskie głosy śpiewające

Istnieją tylko trzy główne głosy męskie - tenor, bas i baryton. Tenor z nich najwyższy, jego zakres wysokości to nuty małej i pierwszej oktawy. Przez analogię do barwy sopranu wykonawcy o tej barwie dzielą się na tenory dramatyczne i tenory liryczne. Ponadto czasami wspominają o tak różnych śpiewakach jak „charakterystyczny” tenor. „Charakteru” nadaje mu jakiś efekt foniczny – na przykład srebrzystość czy grzechotanie. Charakterystyczny tenor jest po prostu niezbędny tam, gdzie chce się stworzyć wizerunek siwego starca lub jakiegoś przebiegłego łobuza.

Baryton- głos ten wyróżnia się miękkością, gęstością i aksamitnym brzmieniem. Zakres dźwięków, jakie może śpiewać baryton, mieści się w granicach la dużej oktawy do la pierwszej oktawy. Wykonawcom o takiej barwie często powierza się odważne role bohaterskich lub patriotycznych postaci w operach, jednak miękkość głosu pozwala wydobyć miłosno-liryczne obrazy.

Gitara basowa- głos jest najniższy, potrafi śpiewać dźwięki od F dużej oktawy do F pierwszej. Basy są różne: jedne dudnią, „buczą”, „dzwony”, inne są twarde i bardzo „graficzne”. W związku z tym części postaci dla basów są różnorodne: są to obrazy heroiczne i „ojcowskie”, ascetyczne, a nawet komiczne.

Pewnie ciekawi Cię, który z męskich głosów śpiewających jest najniższy? to głęboki bas, czasami nazywa się też śpiewaków o takim głosie Oktawiści, ponieważ „biorą” niskie dźwięki z kontroktawy. Nawiasem mówiąc, nie wspomnieliśmy jeszcze o najwyższym męskim głosie - tym tenorowy alt lub kontratenor, który śpiewa dość spokojnie prawie kobiecym głosem iz łatwością dociera do wysokich tonów drugiej oktawy.

Podobnie jak w poprzednim przypadku, na tabliczce przedstawiono męskie głosy śpiewające z przykładami ich partii operowych:

Teraz posłuchaj, jak brzmią męskie głosy śpiewające. Oto trzy kolejne filmy dla Ciebie.

Tenor. Pieśń gościa indyjskiego z opery „Sadko” Rimskiego-Korsakowa w wykonaniu Dawida Posłuchina.

Baryton. Romans Gliere'a „Słodko śpiewał słowik duszy”, śpiewany przez Leonida Smetannikowa

Gitara basowa. Aria księcia Igora z opery Borodina „Książę Igor” pierwotnie była napisana na baryton, ale w tym przypadku śpiewa ją jeden z najlepszych basów XX wieku, Aleksander Pirogow.

Zakres roboczy głosu profesjonalnie wyszkolonego wokalisty to zazwyczaj średnio dwie oktawy, czasem jednak śpiewacy i śpiewacy mają znacznie większe możliwości. Abyście dobrze orientowali się w tessiturach przy doborze nut do ćwiczeń, proponuję zapoznać się z rysunkiem, który wyraźnie pokazuje dopuszczalne zakresy dla każdego z głosów:

Zanim zakończę, chcę cię zadowolić jeszcze jednym znakiem, za pomocą którego możesz zapoznać się z wokalistami, którzy mają taką lub inną barwę głosu. Jest to konieczne, abyś mógł samodzielnie znaleźć i posłuchać jeszcze większej liczby przykładów dźwiękowych brzmienia męskich i żeńskich głosów śpiewających:

To wszystko! Rozmawialiśmy o tym, jakimi głosami dysponują śpiewacy i śpiewacy, poznaliśmy podstawy ich klasyfikacji, wielkość zakresów, możliwości wyrazowe barw, a także wysłuchaliśmy przykładów brzmienia głosów znanych wokalistów. Jeśli spodobał Ci się materiał, udostępnij go na swojej stronie w kontakcie lub na swoim kanale na Twitterze. Aby to zrobić, pod artykułem znajdują się specjalne przyciski. Powodzenia!

Wysokość Według barwy

• bas barytonowy
• charakterystyczny bas
• głęboki bas (bass profundo)
• komiczny bas (bas buffo)

wysoki bas, melodyjny bas (cantanto), żywy bas - ma zakres roboczy od F 2 (F dużej oktawy) do F 4 (F 1. oktawy), a czasem F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( Fis, G, a nawet As pierwszej oktawy) u góry. Głos ten jest lekki, jasny, przypomina barwę barytonu. Jednak średnie i niskie tony są absolutnie basowe. Śpiewacy z tym typem głosu świetnie śpiewają w dolnych partiach, a basy centralne potrafią zejść do dużej oktawy (jednak niektórzy śpiewacy nie śpiewali poniżej roboczego F dużej oktawy). Środek roboczy: Bb 2 -D 4 (b-płaskie dużej oktawy - D pierwszej oktawy).

centralny bas ma szerszy zakres, barwa ma wyraźny basowy charakter. Ten typ głosu ma czasami problemy z górnym rejestrem, chociaż w głosie wygłaszanym brzmi bardzo potężnie (dużo mocniej do pierwszej oktawy niż w wysokich basach). Partie są dostępne dla tych głosów, które wymagają bogatego brzmienia dolnego zakresu do F 2 (duża oktawa F), a czasami E 4 (duża oktawa E). Środek roboczy: G 2 -C 4 (sol dużej oktawy - do pierwszej oktawy).

niski bas ma szczególnie gęsty posmak basowy, aksamitną, buczącą barwę, krótszą górną część pasma, ma głębokie, mocne niskie tony. W operze głos ten nazywa się bass profundo, zakres w partiach operowych to C 2 -D 4 (to, re dużej oktawy - to, re pierwszej oktawy). Środek roboczy: E 2 -B 4 (mi, fa dużej oktawy - la, si małej oktawy).

Oktawiści W chóralnej praktyce cerkiewnej występują śpiewacy o szczególnym charakterze realizacji dźwięku, tj. śpiewanie nie w rejestrze piersiowym, ale w trzecim niskim rejestrze (oscylacje innych części aparatu dźwiękowego), które nazywane są oktawistami basowymi („oktawami”). Tutaj dolny rejestr niskiego basu jest maksymalnie wykorzystany - do G, rzadziej mi, bardzo rzadko nawet do kontraoktawy (Zlatopolski). Zwykle ten głos nie jest używany w muzyce klasycznej i nie jest śpiewany poniżej dużej oktawy.

Niektóre słynne linie basu w operach

Opery w języku rosyjskim

• Susanin („Życie dla cara” MI Glinki)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (Rusłan i Ludmiła przez MI Glinka)
• Melnik (Syrenka przez AS Dargomyzhsky)
• Quasimodo (Esmeralda autorstwa AS Dargomyzhsky)
• Leporello (The Stone Guest przez AS Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Borys Godunow przez posła Musorgskiego)
• Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina przez posła Musorgskiego)
• Vladimir Galitsky, Konchak (Książę Igor przez AP Borodina)
• Gość Varangian, King of the Sea (Sadko przez NA Rimskiego-Korsakowa)
• Frost ( The Snow Maiden autorstwa NA Rimskiego-Korsakowa )
• Car Saltan (Opowieść o Caru Saltanie autorstwa NA Rimskiego-Korsakowa)
• Sobakin, Skuratov ( Oblubienica cara NA Rimskiego-Korsakowa )
• Holofernes (Judith przez AN Serov)
• Książę Gudal (The Demon przez AG Rubinstein)
• Gremin (Eugeniusz Oniegin przez PI Czajkowskiego)
• Kochubey (Mazepa przez PI Czajkowskiego)
• Król Rene (Jolanta przez PI Czajkowskiego)
• Surin, Narumow (Dama pik przez PI Czajkowskiego)
• Stary Cygan (Aleko SV Rachmaninowa)
• Kutuzow (Wojna i pokój SS Prokofiewa)
• Król trefl, Mag Cheliy, Cook, Farfarello (Miłość do trzech pomarańczy SS Prokofiewa)

Opery w innych językach

• Basilio (Cyrulik sewilski G. Rossiniego)
• Bartolo (Cyrulik sewilski G. Rossiniego; bass buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Kopciuszek G. Rossiniego)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Podróż do Reims przez G. Rossiniego)
• Mustafa (włoski w Algierze przez G. Rossiniego)
• Douglas, Bertram (Pani Jeziora G. Rossiniego)
• Walter Furst, Melchtal, Gesler (William Tell przez G. Rossiniego)
• Gouverneur (Hrabia Ori przez G. Rossiniego)
• Assur, Oroi (Semiramida Giovanniego Rossiniego)
• Tsambri (Cyrus w Babilonie przez G. Rossiniego)
• Elmiro (Otello G. Rossiniego)
• Mojżesz, faraon (Mojżesz w Egipcie – G. Rossini)
• Bruschino (Signor Bruschino przez G. Rossiniego)
• Bartolo (Wesele Figara W. A. ​​Mozarta)
• Leporello, dowódca, Masetto (Don Giovanni W.A. Mozarta)
• Sarastro (Czarodziejski flet W. A. ​​Mozarta)
• Figaro („Wesele Figara” W.A. Mozarta; wysoki bas)
• Osmin (Uprowadzenie z Seraju przez W.A. Mozarta)
• Uberto (Pokojówka przez DB Pergolesi)
• Henryk VIII, Rochefort (Anne Boleyn przez G. Donizettiego)
• Dulcamara („Eliksir miłości” G. Donizettiego)
• Raymond (Łucja z Lammermooru, G. Donizetti)
• Oroveso (Norma V. Belliniego)
• Mefistofeles („Faust” Ch.F. Gounoda; wysoki bas)
• Lorenzo, hrabia Capulet (Romeo i Julia Ch. F. Gounoda)
• Zuniga (Carmen G. Bizeta)
• Nilakanta („Lakme” L. Delibesa)
• Abemelech („Samson i Dalila” C. Saint-Saensa)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (Opowieści Hoffmanna J. Offenbacha; baryton, wysoki bas)
• Kuno, Kaspar, Hermit (Free Shooter autorstwa KM Webera)
• Mefistofeles (Mefistofeles autorstwa A. Boito)
• Attila, Leone (Attila autorstwa G. Verdiego)
• Ramfis, faraon (Aida G. Verdiego)
• Filip II, Wielki Inkwizytor (Don Carlos G. Verdiego)
• Tom, Samuel ( Bal maskowy G. Verdiego)
• Banko (Makbet G. Verdiego)
• Zachariasz (Nabucco G. Verdiego)
• Sparafucile, hrabia Ceprano (Rigoletto G. Verdiego)
• Ferrando („Trubadur” G. Verdiego)
• Markiz Calatrava (Siła przeznaczenia G. Verdiego)
• Marquis d "Aubigny, Dr Grenville ("Traviata" G. Verdiego)
• Alvise (La Gioconda A. Ponchiellego)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Złoto Renu R. Wagnera)
• Hunding („Walkiria” R. Wagnera)
• Wotan, Alberich, Fafner („Zygfryd” R. Wagnera)
• Gunther, Hagen, Alberich („Śmierć bogów” R. Wagnera)
• Prince of Bouillon, Quino (Adriana Lecouvreur autorstwa F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier autorstwa W. Giordano)
• Stromminger, pastor (Wally autorstwa A. Catalaniego)
• Collin, Benois, Alcindor (Cyganeria G. Pucciniego)
• Bonza (Madame Butterfly G. Pucciniego)
• Timur (Turandot G. Pucciniego)
• Lekarz („Wozzeck” A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess J. Gershwina, bas-baryton)
• Geniusz zimna („Król Artur” G. Purcell)
• Karas, Ibrahim-Ali („Zaporoże za Dunajem” SS Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba (Taras Bulba autorstwa NV Łysenko)
• Makogonenko (Natalka Poltavka przez NV Łysenko)
• Mojżesz (Mojżesz wg M. Skoryka)
• Jarosław Mądry, Sylwester, Svechkogas, Ludomir, Stemir (Jarosław Mądry przez G. Mayboroda)

Partie w operetkach

• Pluton, Bachus (Orfeusz w piekle J. Offenbacha)
• Kalchas (Piękna Helena J. Offenbacha)
• General Boom (Wielka Księżna Gerolstein przez J. Offenbacha)
• Reżyser teatralny (Mademoiselle Nitouche F. Herve)
• Frank („Nietoperz” I. Straussa)
• Bartolomeo Delaqua (Noc w Wenecji I. Straussa)
• Koloman Zupan (Baron cygański I. Straussa)
• Booms, Janos (lekka kawaleria F. von Suppe)
• Würmchen (Sprzedawca ptaków autorstwa K. Zellera)
• Pierwszy Minister, Mistrz Ceremonii („Carewicz” F. Legar)
• Manuel Biffi, porucznik Antonio, profesor Martini („Guditta” F. Legar)
• Ferry, Ronsdorff, Prince Leopold (Królowa Czardasza (Silva) I. Kalmana)
• Carl Stefan Lienberg ("Maritsa" I. Kalman)
• Dyrektor cyrku Stanisławski („Cyrkowa księżniczka” I. Kalman)
• Louis-Philippe (Bajadera I. Kalmana)
• Hrabia Kutaisov („Sługa” N. Strelnikov)

Zobacz też

Napisz recenzję artykułu „Bas”

Notatki

Literatura

• // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.

damskie męskie Inne skrajny Zobacz też

Fragment charakteryzujący Bassa

„Nie lubię pożyczać od siebie, nie lubię tego” - burknął Denisov.
„A jeśli nie weźmiesz ode mnie pieniędzy, przyjacielu, obrazisz mnie. Naprawdę, mam - powtórzył Rostów.
- Nie.
A Denisov poszedł do łóżka, żeby wyjąć spod poduszki portfel.
- Gdzie to położyłeś, Rostów?
- Pod dolną poduszką.
- Tak nie.
Denisow rzucił obie poduszki na podłogę. Nie było portfela.
- To cud!
– Czekaj, nie upuściłeś go? — powiedział Rostow, podnosząc po kolei poduszki i potrząsając nimi.
Odrzucił i otrzepał koc. Nie było portfela.
- Zapomniałem? Nie, myślałem też, że zdecydowanie wkładasz skarb pod głowę ”- powiedział Rostow. - Położyłem tu swój portfel. Gdzie on jest? zwrócił się do Ławruszki.
- nie wszedłem Gdzie go postawili, tam powinien być.
- Więc nie…
- Wszystko w porządku, wyrzuć to gdzieś i zapomnij. Zajrzyj do kieszeni.
„Nie, gdybym nie myślał o skarbie”, powiedział Rostow, „w przeciwnym razie pamiętam, co włożyłem”.
Ławruszka przeszukał całe łóżko, zajrzał pod nie, pod stół, przeszukał cały pokój i zatrzymał się na środku pokoju. Denisow w milczeniu śledził ruchy Ławruszki, a kiedy Ławruszka ze zdziwieniem podniósł ręce, mówiąc, że nigdzie go nie ma, spojrzał z powrotem na Rostowa.
- Panie Ostov, nie jest pan uczniem ...
Rostow poczuł na sobie wzrok Denisowa, podniósł oczy i jednocześnie je opuścił. Cała jego krew, która była uwięziona gdzieś pod gardłem, trysnęła mu na twarz i oczy. Nie mógł złapać oddechu.
- I nie było nikogo w pokoju, z wyjątkiem porucznika i ciebie. Gdzieś tutaj - powiedział Ławruszka.
- Cóż, chog „ta lalka, odwróć się, spójrz” - krzyknął nagle Denisow, czerwieniejąc i rzucając się na lokaja groźnym gestem. Pozdrówcie wszystkich!
Rostow, rozglądając się po Denisowie, zaczął zapinać kurtkę, zapinał szablę i zakładał czapkę.
„Mówię ci, żebyś miał portfel”, krzyknął Denisow, potrząsając ramionami batmana i popychając go na ścianę.
- Denisov, zostaw go; Wiem, kto go zabrał” - powiedział Rostow, podchodząc do drzwi i nie podnosząc oczu.
Denisov zatrzymał się, pomyślał i najwyraźniej rozumiejąc, o czym mówi Rostow, złapał go za rękę.
„Westchnij!" wrzasnął tak, że żyły jak sznury nabrzmiały mu na szyi i czole. „Mówię ci, zwariowałeś, nie pozwolę na to. Portfel jest tutaj; Zedrę skórę z tego meg'zavetz i będzie tutaj.
„Wiem, kto go wziął” - powtórzył Rostow drżącym głosem i poszedł do drzwi.
„Ale mówię ci, nie waż się tego robić” - krzyknął Denisov, podbiegając do kadeta, aby go powstrzymać.
Ale Rostow oderwał rękę iz taką złośliwością, jakby Denisow był jego największym wrogiem, bezpośrednio i stanowczo utkwił w nim wzrok.
– Czy rozumiesz, co mówisz? — powiedział drżącym głosem — oprócz mnie w pokoju nie było nikogo innego. Więc jeśli nie, to...
Nie mógł dokończyć i wybiegł z pokoju.
„Ach, dlaczego nie z tobą i ze wszystkimi”, były ostatnimi słowami, które usłyszał Rostow.
Rostow przyszedł do mieszkania Telyanina.
„Mistrza nie ma w domu, poszli do kwatery głównej” – powiedział mu ordynans Telanina. Albo co się stało? – dodał ordynans, zaskoczony wyrazem twarzy złoczyńcy.
- Tam nic nie ma.
„Trochę chybiliśmy” — powiedział batman.
Kwatera główna znajdowała się trzy mile od Salzenka. Rostów, nie idąc do domu, wziął konia i pojechał do kwatery głównej. We wsi zajmowanej przez kwaterę główną znajdowała się gospoda, w której przebywali oficerowie. Rostów przybył do tawerny; na ganku zobaczył konia Telanina.
W drugim pokoju tawerny porucznik siedział przy półmisku z kiełbaskami i butelką wina.
– Ach, i wpadłeś, młody człowieku – powiedział, uśmiechając się i unosząc wysoko brwi.
- Tak - powiedział Rostow, jakby wymówienie tego słowa wymagało wiele wysiłku, i usiadł przy następnym stole.
Obaj milczeli; w pokoju siedziało dwóch Niemców i jeden rosyjski oficer. Wszyscy milczeli, słychać było odgłosy noży o talerze i lanie porucznika. Po śniadaniu Telanin wyjął z kieszeni podwójną sakiewkę, zgiętymi do góry małymi, białymi paluszkami rozłożył pierścionki, wyjął złotą i unosząc brwi, dał pieniądze służącemu.
– Proszę się pospieszyć – powiedział.
Złoto było nowe. Rostow wstał i poszedł do Telanina.
– Pokaż mi torebkę – powiedział niskim, ledwo słyszalnym głosem.
Z rozbieganymi oczami, ale wciąż uniesionymi brwiami, Telyanin podał sakiewkę.
- Tak, ładną torebkę... Tak... tak... - powiedział i nagle zbladł. – Posłuchaj, młody człowieku – dodał.
Rostow wziął portfel w ręce i spojrzał na niego, na pieniądze, które były w nim, i na Telyanin. Porucznik rozejrzał się, jak miał w zwyczaju, i nagle zrobił się bardzo wesoły.
„Jeśli będziemy w Wiedniu, zostawię tam wszystko, a teraz nie ma dokąd pójść w tych gównianych miasteczkach” – powiedział. - Chodź, młody człowieku, pójdę.
Rostów milczał.
- A ty? śniadanie też? Są przyzwoicie karmione – kontynuował Telyanin. - Daj spokój.
Wyciągnął rękę i chwycił portfel. Rostów go wypuścił. Telanin wziął sakiewkę i zaczął ją chować do kieszeni spodni, a jego brwi uniosły się niedbale, a usta lekko rozchyliły, jakby mówił: „Tak, tak, włożyłem sakiewkę do kieszeni i jest bardzo proste i nikogo to nie obchodzi” .
- No i co, młody człowieku? powiedział, wzdychając i patrząc w oczy Rostowa spod uniesionych brwi. Jakiś rodzaj światła z oczu, z szybkością iskry elektrycznej, przebiegł z oczu Telyanina do oczu Rostowa iz powrotem, z powrotem iz powrotem, wszystko w jednej chwili.
„Chodź tutaj” - powiedział Rostow, chwytając Telyanina za rękę. Prawie zaciągnął go do okna. - To są pieniądze Denisowa, wziąłeś je... - szepnął mu do ucha.
„Co?… Co?… Jak śmiesz?” Co? ... - powiedział Telyanin.
Ale te słowa zabrzmiały jak żałosny, rozpaczliwy krzyk i prośba o przebaczenie. Gdy tylko Rostow usłyszał ten dźwięk głosu, z jego duszy spadł ogromny kamień wątpliwości. Poczuł radość iw tej samej chwili zrobiło mu się żal nieszczęśnika, który stał przed nim; ale konieczne było dokończenie rozpoczętej pracy.
„Ludzie tutaj, Bóg jeden wie, co sobie pomyślą”, mruknął Telyanin, chwytając czapkę i kierując się do małego, pustego pokoju, „musimy się wytłumaczyć…
„Wiem o tym i udowodnię to” - powiedział Rostow.
- JESTEM…
Przestraszona, blada twarz Telianina zaczęła drżeć wszystkimi mięśniami; jego oczy nadal płynęły, ale gdzieś poniżej, nie wznosząc się do twarzy Rostowa, i słychać było szloch.
- Hrabio!... nie rujnuj młodzieńca... oto te niefortunne pieniądze, weź je... - Rzucił je na stół. - Mój ojciec jest starcem, moja matka! ...
Rostow wziął pieniądze, unikając wzroku Telyanina i bez słowa wyszedł z pokoju. Ale przy drzwiach zatrzymał się i zawrócił. „Mój Boże”, powiedział ze łzami w oczach, „jak mogłeś to zrobić?
– Hrabio – powiedział Telyanin, podchodząc do kadeta.
„Nie dotykaj mnie”, powiedział Rostow, odsuwając się. Jeśli potrzebujesz, weź te pieniądze. Rzucił w niego portfelem i wybiegł z gospody.

Wieczorem tego samego dnia w mieszkaniu Denisowa wśród oficerów szwadronu toczyła się ożywiona rozmowa.
„Ale mówię ci, Rostow, że musisz przeprosić dowódcę pułku”, powiedział, zwracając się do szkarłatnego, wzburzonego Rostowa, kapitana wysokiej kwatery głównej, o siwiejących włosach, ogromnych wąsach i dużych rysach pomarszczonej twarzy .
Kapitan sztabu Kirsten był dwukrotnie zdegradowany do żołnierzy za czyny honorowe i dwukrotnie wyleczony.
„Nie pozwolę nikomu powiedzieć, że kłamię!” — krzyknął Rostów. Powiedział mi, że kłamię, a ja mu powiedziałem, że kłamie. I tak pozostanie. Mogą mnie postawić na służbie nawet codziennie i aresztować, ale nikt mnie nie zmusi do przeprosin, bo jeśli jako dowódca pułku uważa się za niegodnego dania mi zadośćuczynienia, to…
- Tak, czekaj, ojcze; posłuchaj mnie - przerwał sztabowi kapitan basowym głosem, spokojnie gładząc swoje długie wąsy. - Mówisz dowódcy pułku przed innymi oficerami, że oficer ukradł ...
- To nie moja wina, że ​​rozmowa zaczęła się przy innych funkcjonariuszach. Może nie powinienem był mówić przy nich, ale nie jestem dyplomatą. Przyłączyłem się wtedy do husarii i poszedłem, myśląc, że tu subtelności nie są potrzebne, ale on mi mówi, że kłamię… więc niech mi da satysfakcję…
- W porządku, nikt nie uważa cię za tchórza, ale nie o to chodzi. Zapytaj Denisova, czy wygląda na to, że kadet żąda satysfakcji od dowódcy pułku?
Denisov, zagryzając wąsy, przysłuchiwał się rozmowie z ponurym spojrzeniem, najwyraźniej nie chcąc w nią wtrącać się. Zapytany przez sztab kapitana, pokręcił przecząco głową.
„Rozmawiasz z dowódcą pułku o tej brudnej sztuczce przed oficerami” - kontynuował kapitan kwatery głównej. - Bogdanich (Bogdanich nazywano dowódcą pułku) oblegał was.
- Nie oblegał, ale powiedział, że kłamię.
- Cóż, tak, a ty powiedziałeś mu coś głupiego i musisz przeprosić.
- Nigdy! krzyknął Rostów.
„Nie sądziłem, że to od ciebie” – powiedział poważnie i surowo kapitan kwatery głównej. - Ty nie chcesz przeprosić, a ty, ojcze, nie tylko przed nim, ale przed całym pułkiem, przed nami wszystkimi, jesteś winny wszystkim dookoła. A oto jak: gdybyś tylko pomyślał i skonsultował się, jak załatwić tę sprawę, inaczej bezpośrednio, ale na oczach funkcjonariuszy i przywalił. Co powinien teraz zrobić dowódca pułku? Czy powinniśmy postawić oficera przed sądem i narobić bałaganu całemu pułkowi? Zawstydzić cały pułk z powodu jednego złoczyńcy? Więc co o tym myślisz? Ale naszym zdaniem tak nie jest. I brawo Bogdanich, powiedział ci, że nie mówisz prawdy. To nieprzyjemne, ale co robić, ojcze, sami na to wpadli. A teraz jak oni chcą uciszyć sprawę, to ty przez jakieś fanaberie nie chcesz przeprosić, tylko chcesz wszystko powiedzieć. Jesteście obrażeni, że pełnicie służbę, ale dlaczego mielibyście przepraszać starego i uczciwego oficera! Jakikolwiek Bogdanich, ale uczciwy i odważny, stary pułkowniku, tak się obraziłeś; a psucie pułku jest dla ciebie w porządku? - Głos sztabu kapitańskiego zaczął drżeć. - Ty, ojcze, jesteś w pułku przez tydzień bez roku; dziś tutaj, jutro przenieśli się gdzieś do adiutantów; nie obchodzi cię, co powiedzą: „Złodzieje są wśród oficerów Pawłogradu!” I nie obchodzi nas to. No i co, Denisow? Nie wszystko jest takie samo?