Centrum Naukowo-Restauratorskie. I. Grabar to największa w Rosji instytucja zajmująca się restauracją ruchomych obiektów sztuki - posągów, ikon, obrazów, grafik, rękopisów, książek, mebli, tkanin, ceramiki, wyrobów metalowych, skóry i kości.
Specjaliści Centrum stworzyli i opatentowali wiele unikalnych metod naukowej konserwacji, które umożliwiły zachowanie bezcennych dzieł sztuki. Wszystkie główne muzea w Rosji i wiele muzeów na świecie korzysta z usług konserwatorów Grabar Center.
Centrum Restauracji Naukowej zostało założone w 1918 roku przez artystę i historyka I.E. Grabara. Zadaniem instytucji była nie tylko restauracja zabytków, ale także koordynacja działań wszystkich warsztatów i szkół konserwatorskich w kraju.
Pierwszym poważnym dziełem Centrum było badanie i renowacja kremlowskich fresków, starożytnych rosyjskich ikon i obrazów z katedry Zwiastowania. W 1921 r. W Moskwie odbyła się Pierwsza Ogólnorosyjska Konferencja Restauracyjna, na której akademik I. Grabar przedstawił wyniki działalności Centrum, poinformował o nowych metodach i zasadach naukowej restauracji dzieł sztuki.
Według standardów lat 20. Warsztaty Grabara były niezwykle dobrze wyposażone, pracowali w nich najbardziej doświadczeni rzemieślnicy i krytycy sztuki. Do 1930 r. odnowiono wiele ikon z XII-XIII wieku, w tym arcydzieła A. Rublowa, F. Greka, ikony „Matki Bożej Włodzimierskiej” i „Złotowłosy Zbawiciel”.
Pod naukowym kierownictwem I. Grabara opracowano podstawowe zasady renowacji naukowej. Akademik zaproponował unikalną metodę przywracania dziełu sztuki pierwotnego wyglądu poprzez oczyszczenie go z późniejszych warstw. Głównym zadaniem pracy konserwatora Grabara było ścisłe przestrzeganie autorskiej koncepcji dzieła sztuki.
Oprócz swojej głównej działalności ośrodek organizował wystawy starożytnego rosyjskiego malarstwa, ikon i rzeźb. Wystawy pokazywano zarówno w ZSRR, jak i za granicą.
W latach 30. XX wieku ogromną warstwę dziedzictwa kulturowego i historycznego Rosji nazwano przez władze „śmieciami Romanowa”. Stało się to punktem wyjścia do zniszczenia wielu „ideologicznie szkodliwych” wartości artystycznych i kościelnych. Aktywni obrońcy kultury narodowej byli represjonowani, wielu zginęło w obozach.
W 1934 roku warsztaty Grabara zostały zamknięte. Restaurację pomników władzy powierzono kilku dużym muzeom moskiewskim i leningradzkim, a pracowników Warsztatów włączono do kadry tych muzeów. Po 10 latach Rada Komisarzy Ludowych ZSRR wznowiła pracę Centrum Grabar. Akademikowi powierzono funkcje kierownicze, a kierownik Warsztatów W.N. Kryłowa przejął wszystkie działania organizacyjne. Ta kobieta dokonała niemożliwego, zwracając prawie wszystkich swoich konserwatorów do Centrum.
Po II wojnie światowej warsztaty Grabara stały się kluczowym elementem renowacji zniszczonych zabytków sztuki. W ciągu kilku lat konserwatorzy przywrócili dawny wygląd bezcennym płótnom z krajowych muzeów, a także z wielu muzeów w Dreźnie, Berlinie, Warszawie, Sofii, Budapeszcie i Wiedniu.
W 1966 roku Florencję nawiedziła straszna powódź, a Włosi zwrócili się do artystów-konserwatorów z Warsztatów Grabar z prośbą o pomoc w odnowieniu najwspanialszych obrazów renesansu.
W naszych czasach Centrum Naukowo-Restauratorskie. I. Grabarya zajmuje się restauracją wszelkiego rodzaju dzieł sztuki, stosując w tym celu nowoczesne i sprawdzone metody.
Ośrodek prowadzi szeroko zakrojoną działalność wydawniczą, wydaje czasopisma, podręczniki, katalogi. W murach instytucji szkolą się konserwatorzy z całego świata.
Prywatni kolekcjonerzy i organizacje rządowe mogą zamówić naukową i techniczną ekspertyzę dóbr kultury w Centrum Grabar - jednym z najbardziej autorytatywnych na świecie. Specjaliści zajmują się potwierdzaniem autentyczności antyków, identyfikacją podróbek.
Odrębnym obszarem działalności Centrum są wyprawy. Specjaliści podróżują do najodleglejszych zakątków Rosji w poszukiwaniu dzieł sztuki. W ten sposób odkryto setki ikon, fresków, obrazów.
W strukturze Centrum, oprócz działów konserwatorskich i działu ekspertyz naukowych, znajduje się biblioteka, archiwum i biblioteka muzyczna. Oddziały instytucji działają w Archangielsku, Wołogdzie i Kostromie.
W Centrum regularnie odbywają się Dni Otwarte, konferencje naukowe, wystawy czasowe, wycieczki.
Historia
Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. Akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emanuiłowicza Grabara, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i Ochrony Zabytków Sztuki i Starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. malarstwa staroruskiego. TJ. Grabar. W 1924 r. komisję przekształcono w Centralne Państwowe Warsztaty Odbudowy (CGRM). Dzięki staraniom I.E. Grabar, kolor krajowej renowacji naukowej tamtych czasów został zebrany w TsGRM: zarówno wybitni naukowcy sztuki, jak i doświadczeni konserwatorzy-praktycy.
W 1934 r. Ośrodek został zlikwidowany. Niektórych czołowych pracowników Ośrodka poddano represjom, sięgającym „najwyższego stopnia ochrony socjalnej”. Zarzuty oczywiście są nieprawdziwe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I. E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został wzruszony. Powrót restauratorów z hańby jest „zasługą” wojny. W miarę wyzwolenia okupowanej części ZSRR skala zniszczeń, jakie wojna wyrządziła nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym, stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje Rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W. M. Mołotow o zezwolenie Komitetowi Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażował się najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który, będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtworzył stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, a nawet przywołując ich z frontów. To dzięki I. E. Grabarowi obecny Ośrodek słusznie uważany jest za spadkobiercę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 roku.
W ciągu niemal stuletniej historii ośrodka staraniem jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej ocalono tysiące zabytków sztuki plastycznej i zdobniczej. Wśród tych zabytków znajdują się freski cerkwi nowogrodzkiej i włodzimierskiej, katedry Kremla moskiewskiego, starożytne rosyjskie ikony, w tym takie sanktuaria, jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta autorstwa Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. AS Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; średniowiecznych rękopisów i antycznej ceramiki.
W latach 1986-2010 Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych dla wszystkich instytucji kulturalnych warunkach ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS udało się zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.
VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, badaniach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na podłożu pergaminowym), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, przedmiotów sztuka użytkowa (metal, kości, krawiectwo i tkaniny, ceramika).
Centrum dzisiaj
Korytarz. Wzdłuż ścian leżą XVIII-wieczne ikony wyschnięte z jednego z północnych kościołów, wysłane do Moskwy w celu renowacji. Pokój przed ogniem
Do tej pory Centrum jest jedną z nielicznych organizacji renowacyjnych, które mają sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. W 1947 r. GTsKhRM uchwalił „Regulamin artystów-restauratorów”, który zobowiązywał każdego mistrza do „stałego doskonalenia się: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów restauratorskich; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze swoją specjalnością - rysunek, malarstwo, modelarstwo, kopiowanie itp.).
Od 1955 r. Centrum jest jednym z założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RFSRR, która określała poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków tworzenia państwowego systemu szkolenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która pieczołowicie pielęgnuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek sukcesywnego doskonalenia młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do działów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, pozwala im się pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.
VKhNRTS ściśle współpracuje z krajowym i międzynarodowym środowiskiem muzealnym, jego specjaliści są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM od momentu jego powstania. Obecnie partnerami Centrum jest ponad 200 muzeów, warsztatów konserwatorskich i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.
Pracownicy Ogólnorosyjskiego Centrum Naukowo-Badawczego przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy na miejscu podczas podróży służbowych, przyjmują konserwatorów muzeów i kuratorów na staże, wymieniają się informacjami naukowymi z rosyjskimi i zagranicznymi kolegami podczas licznych konferencji i wystaw.
Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS
VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją renowacyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów renowacji, warsztatów, działów renowacji rosyjskich muzeów.
Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i bezpośrednio po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych placówkach oświatowych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do odbudowy utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, ile konserwatorzy-konserwatorzy do „pierwszej pomocy” zniszczonym zabytkom – potrafiący czuwać nad bezpieczeństwem muzealnych funduszy, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków i walorów artystycznych, przeprowadzić pilną konserwację, a już w miarę możliwości proste prace restauratorskie.
Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Restauratorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabara, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Kursanci przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale również ogólnokulturoznawcze, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne z wykazem prac, do których wykonywania byli uprawnieni, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich do dziś jest chlubą Centrum.
Obecnie kształcenie personelu konserwatorskiego w Rosji zwykle składa się z dwóch etapów: w wielu artystycznych instytucjach edukacyjnych w kraju otwarto wydziały i katedry konserwatorskie, po których absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.
Ten rodzaj mentoringu jest tradycyjny dla VKhNRTS - od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki nadzoruje, uczy w praktyce, pracę studentów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.
W celu szkolenia i przekwalifikowania konserwatorów muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauratorskich i renowacyjnych zabytków (fizycznych, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki odbywają się na podstawie umów VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami.
2010 pożar
Na początku 2011 r. Evgenia Osipova, pracownica Zakładu Restauracji Rękopisów, za uratowanie z pożaru starożytnych rękopisów, m.in. Ewangelia Spasskiego z XIII wieku, otrzymał nagrodę V.S. Wysockiego „Własny tor” za rok 2010.
Notatki
Spinki do mankietów
Fundacja Wikimedia. 2010 .
Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Artystycznej imienia V.I. TJ. Grabar to najstarsza instytucja restauratorska w Rosji, założona 10 czerwca 1918 roku jako centrum naukowo-administracyjne, przeznaczone do kierowania wszystkimi pracami restauratorskimi w kraju.
Komisja rozpoczęła swoją działalność od przeglądu fresków pomników Kremla i Moskwy oraz renowacji starożytnego malarstwa rosyjskiego z Soboru Zwiastowania na Kremlu. Doświadczenia pierwszych trzech lat działalności restauratorskiej zostały podsumowane na Pierwszej Ogólnorosyjskiej Konferencji Restauracyjnej, która odbyła się w dniach 12-14 kwietnia 1921 r. I zatwierdziła zasady restauracji wszystkich typów zabytków artystycznych - architektury, rzeźby, malarstwa , Sztuka użytkowa.
Obecnie VKhNRTS jest złożoną, rozgałęzioną strukturą, w skład której wchodzą wydziały renowacji malarstwa olejnego i temperowego, mebli, tkanin, ceramiki, grafiki, kości, metalu, rękopisów, rzeźby kamiennej, a także wydziały badań fizycznych i chemicznych, ekspertyzy naukowe, archiwum, fototeka. W centrum powstały filie Archangielsk, Wołogda i Kostroma.
Wiele lat umieszczania warsztatów w moskiewskich kościołach (oprócz katedry klasztoru marfo-marińskiego różne wydziały znajdowały się w kościele św. Chrystusa w Kadashi), który VKhNRTS samodzielnie utrzymywał i restaurował, zakończył się w 2006 roku, kiedy to cała organizacja przeniosła się do zrekonstruowanego budynku przy ulicy Radiowej. Rozbudowa przestrzeni roboczej umożliwiła wyposażenie działów w nowoczesny sprzęt.
Dni obchodów 90. rocznicy VKhNRTS upłynęły pod znakiem odczytów Grabarewskiego i uroczystych wydarzeń z udziałem kolegów konserwatorów z wielu rosyjskich muzeów. Pracownicy ośrodka otrzymali list od Prezydenta Federacji Rosyjskiej z podziękowaniami „za wielki wkład w zachowanie dziedzictwa kulturowego Rosji”. Wszystkie te wydarzenia odbywały się na tle wystawy, której eksponatami były muzealne przedmioty „ze stołu konserwatora”.
Godziny otwarcia salonu:
- wtorek-piątek - 12:00, 14:00, 16:00;
- sobota - 14:00, 16:00;
- Poniedziałek, niedziela - dzień wolny.
Koszt wizyty:
- dorosły - 150 rubli;
- preferencyjne - 100 rubli.
Kommersant informuje, że Ministerstwo Kultury może wkrótce zakazać Ogólnorosyjskiemu Centrum Badań i Restauracji Artystycznej Grabar (VKhNRTS) przeprowadzenia badania komercyjnego ...
W tej chwili VKhNRTS pozostaje ostatnią państwową instytucją zajmującą się komercyjnym badaniem dzieł sztuki dla osób prywatnych i fizycznych. Rosyjskie muzea utraciły prawo do wystawiania ekspertyz już w 2006 roku z powodu skandalicznych błędów w atrybucji obrazów rosyjskich artystów. Według Swietłany Wygasiny, zastępcy dyrektora ds. nauki VKhNRTS, pracownicy ośrodka naprawdę czekają na pismo z Ministerstwa Kultury, ale „najprawdopodobniej nie będzie mowy o zakazie”, po prostu poproszą o załatwienie sprawy dokumenty.
We wrześniu „grabary” zmieniły dyrektora – zamiast odwołanego Aleksieja Władimirowa przewodnictwo objęła jego była zastępczyni Evgenia Perova. Przyczyną zmiany mógł być pożar z 15 lipca 2010 r., w wyniku którego zginęły dwa dzieła sztuki: dywan z majątku Muranowo i sztandar z epoki Piotrowej z Muzeum Pereslavl-Zalessky. Wiele prac, które znajdowały się w centrum do badań i renowacji, zostało poważnie uszkodzonych, a pan Władimirow skrytykował działania Ministerstwa ds. Sytuacji Nadzwyczajnych, mówiąc, że „z 58 uszkodzonych prac 8 ucierpiało w wyniku pożaru, 50 od strażaków. "
Możliwe jednak, że inne problemy stały się przyczyną rozwiązania umowy z Aleksiejem Władimirowem. W lipcu 2010 roku jeden z kolekcjonerów, który przekazał swoje prace do badania w centrum Grabaru, napisał oświadczenie do Ministerstwa Spraw Wewnętrznych, w którym poinformował o „nielegalnych działaniach AR Kisielewej”, szefa wydziału badań. Potem okazało się, że ośrodek jeszcze do czerwca 2010 r. wydawał egzaminy na nieważne formularze pod kierownictwem Federalnej Agencji Kultury i Kinematografii (do której tak naprawdę należał Grabar Center do 2008 r., kiedy to agencja została rozwiązana).
Jeśli Centrum Grabar przestanie wydawać ekspertyzy na temat kształtu Ministerstwa Kultury, będzie to oznaczać, że państwo ostatecznie wycofało się z rynku sztuki, pozostawiając jego uczestnikom samodzielne rozstrzygnięcie. Taki schemat funkcjonuje w Europie, gdzie muzea państwowe zajmują się nauką i wystawami, a prywatni eksperci (którzy mogą być zarówno naukowcami, jak i marszandami) zajmują się ekspertyzami komercyjnymi. Z jednej strony to błogosławieństwo – prywatny biegły, który wydał błędną opinię, może zostać pozwany, zażądać odszkodowania (i spróbować pozwać państwo).
Z drugiej strony mogą pojawić się problemy. Innych ekspertów, poza znanymi pracownikami największych muzeów i VKhNRTS, na razie nigdzie nie ma. Byłoby całkiem logiczne, gdyby po zakazie przeprowadzania badań w miejscu pracy eksperci VKhNRTS utworzyli niezależny instytut, który będzie wykonywał takie niezbędne ekspertyzy dla prywatnych kolekcjonerów i marszandów.
Badania będą przeprowadzane przez te same osoby, na tym samym sprzęcie i przy użyciu tych samych muzealnych baz porównawczych – jak to ma miejsce obecnie, na przykład w Niezależnej Ekspertyzie Naukowej P. M. Trietiakowskiej (DZIEWIĘĆ), stworzonej przez pracowników Galerii Trietiakowskiej po muzeum zabroniono im przeprowadzania egzaminów. Nikt jeszcze nie próbował pozwać NINE.
Specjaliści Muzeum Rosyjskiego po wprowadzeniu zakazu przeprowadzania badań świadczą osobom prywatnym „usługi konsultacyjne o charakterze badawczym”. Niezadowolony z tych usług petersburski kolekcjoner Konstanty Azadowski odkrył na przykład, że umowa zawiera klauzulę mówiącą, że pisemny wynik badania, jakikolwiek się okaże, nie podlega przekazaniu organom sądowym.
