Źródła: 1) Informacje osobiste. 2) Prace Koźmy Prutkowa. 3) Nekrolog Koźmy Pietrowicza Prutkowa w czasopiśmie „Współczesny”, 1863, księga. IV, podpisany przez KI Sherstobitov. 4) "Korespondencja" Pan Aleksiej Zhemchuzhnikov, w gazie. „Petersburg Vedomosti” 1874, nr 37, z okazji „Christomathy for All” wydanej przez pana Gerbela. 5) Artykuły: „Ochrona pamięci Koźmy Prutkowa”, w gaz. „New Time” 1877, nr 892 i 1881, nr 2026, sygn. „Nieodzowny członek Koźmy Prutkowa”. 6) List do redaktora magazynu Vek z miasta Władimira Żemczużnikowa, w gazetach: „Głos” 1883, nr 40 i „Nowy czas”, 1883, nr 2496. 7) Artykuł: „Pochodzenie pseudonimu Kozma Prutkov” G. A. Zhemchuzhnikov, umieszczony w „Wiadomościach”, 1883, nr 20.
Kozma Pietrowicz Prutkow spędził całe swoje życie, z wyjątkiem lat dzieciństwa i wczesnej młodości, w służbie publicznej: najpierw w departamencie wojskowym, a następnie w służbie cywilnej. Urodził się 11 kwietnia 1803 roku; zmarł 13 stycznia 1863 r
W Nekrologu i innych artykułach na jego temat zwrócono uwagę na dwa fakty: po pierwsze, że wszystkie swoje drukowane artykuły prozą zaznaczał 11 kwietnia lub w innym miesiącu, po drugie, że napisał swoje imię: Kozma, nie Kuźma. Oba te fakty są prawdziwe; ale pierwszy z nich został źle zrozumiany. Uważano, że oznaczając swoje prace liczbą 11, chciał za każdym razem upamiętnić swoje urodziny; w rzeczywistości nie uczcił swoich urodzin takim znakiem, ale jego cudowny sen, chyba tylko przypadkowo zbiegł się z jego urodzinami i miał wpływ na całe jego życie. Treść tego snu jest opisana poniżej, według samego Koźmy Prutkowa. Jeśli chodzi o sposób, w jaki napisał swoje imię, to w rzeczywistości nie było nawet napisane „Kozma”, ale Kosma, podobnie jak jego słynni imienniki: Kosmy i Damiana, Kosmy Minina, Kosmy Medyceuszy a niektórym się podoba
W 1820 r. wstąpił do służby wojskowej, tylko dla munduru, i przebywał w tej służbie nieco ponad dwa lata, w husarii. W tym czasie miał wspomniany sen. Mianowicie: w nocy z 10 na 11 kwietnia 1823 r., wracając późno do domu z pijatyki towarzysza i ledwo leżąc na łóżku, ujrzał przed sobą nagiego generała brygady, w epoletach, który podnosząc go z łóżko za rękę i nie pozwalając mu się ubrać, w milczeniu poprowadził go jakimiś długimi i ciemnymi korytarzami na szczyt wysokiej i spiczastej góry, i tam zaczął wyjmować przed sobą różne drogocenne materiały ze starożytnej krypty, pokazując mu je jeden po drugim, a nawet przykładając niektóre z nich do jego schłodzonego ciała. Prutkow ze zdumieniem i trwogą oczekiwał rozwiązania tego niepojętego wydarzenia; ale nagle, od dotknięcia najdroższej z tych rzeczy, poczuł silny wstrząs elektryczny w całym ciele, z którego obudził się zlany potem. Nie wiadomo, jakie znaczenie Kozma Pietrowicz Prutkow przywiązywał do tej wizji. Ale często mówiąc o nim później, zawsze wpadał w wielkie podniecenie i kończył swoją opowieść głośnym okrzykiem: „Tego samego ranka, ledwo się budząc, zdecydowałem się opuścić pułk i złożyłem rezygnację; a kiedy wyszła rezygnacja, od razu zdecydowałem się służyć w Ministerstwie Finansów, w Urzędzie Probierczym, gdzie zostanę na zawsze! - Rzeczywiście, wszedłszy do Izby Probierczej w 1823 r., pozostał tam aż do śmierci, czyli do 13 stycznia 1863 r. Władze wyróżniły go i nagrodziły. Tutaj, w tym Tabernakulum, miał zaszczyt otrzymać wszystkie stopnie cywilne, aż do faktycznego radnego stanu włącznie, oraz najwyższą pozycję: dyrektora Tabernakulum Probierczego; a następnie Order św. Stanisława I stopnia, który zawsze go uwodził, jak widać z bajki „Gwiazda i brzuch”.
Ogólnie był bardzo zadowolony z jego usług. Dopiero w okresie przygotowań do reform ostatniego panowania wydawał się zagubiony. Z początku wydawało mu się, że ziemia ustępuje mu spod nóg i zaczął narzekać, krzycząc wszędzie o przedwczesności jakichkolwiek reform i o tym, że jest „wrogiem wszystkich tak zwanych pytań!”. Jednak później, gdy nieuchronność reform stała się niezaprzeczalna, on sam próbował wyróżnić się projektami reformatorskimi i był bardzo oburzony, gdy projekty te odrzucały go z powodu oczywistej porażki. Tłumaczył to zazdrością, brakiem szacunku dla doświadczenia i zasług i zaczął popadać w przygnębienie, a nawet rozpacz. W jednym z momentów takiej ponurej rozpaczy napisał tajemnicę: „Powinowactwo sił światowych”, która w tym wydaniu zostaje opublikowana po raz pierwszy i całkiem trafnie oddaje bolesny wówczas stan jego ducha. Wkrótce jednak uspokoił się, poczuł wokół siebie dawną atmosferę, a pod sobą starą ziemię. Ponownie zaczął pisać projekty, ale w nieśmiałym kierunku i zostały one przyjęte z aprobatą. To dało mu powód do powrotu do dawnego samozadowolenia i spodziewania się znacznego awansu. Nagły wstrząs nerwowy, jaki dotknął go w gabinecie dyrektora Namiotu Probierczego, tuż przed odjazdem nabożeństwa, położył kres tym nadziejom, kończąc jego wspaniałe dni. To wydanie po raz pierwszy zawiera jego wiersz „Śmierć”, niedawno odnaleziony w tajnych aktach Izby Probierczej.
Ale bez względu na to, jak wielkie były jego sukcesy w służbie i cnoty, one same nie przyniosłyby mu nawet jednej setnej chwały, jaką osiągnął dzięki swojej działalności literackiej. Tymczasem w służbie publicznej (łącznie z husarią) był ponad czterdzieści lat, a na polu literackim działał publicznie zaledwie pięć lat (w latach 1853-54 iw latach 60. XIX wieku).
Aż do 1850 roku, dokładnie przed przypadkową znajomością z małym kręgiem młodych ludzi, składającym się z kilku braci Żemczużnikowa i ich kuzyna hrabiego Aleksieja Konstantynowicza Tołstoja, Kozma Pietrowicz Prutkow nigdy nie myślał o działalności literackiej ani żadnej innej działalności publicznej. Postrzegał siebie jedynie jako gorliwego urzędnika Izby Probierczej i nie marzył o dalszych sukcesach urzędowych. W 1850 r. hrabia A. K. Tołstoj i Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow, nie przewidując poważnych konsekwencji swego przedsięwzięcia, wpadli na pomysł zapewnienia go, że widzą w nim wybitne zdolności do twórczości dramatycznej. On, wierząc im, napisał pod ich kierownictwem komedię „Fantasy”, która została wystawiona na scenie Petersburskiego Teatru Aleksandryjskiego w najwyższej obecności 8 stycznia 1851 r. Na rzecz ówczesnego ulubieńca publiczności , Pan Maksimow 1. Jednak tego samego wieczoru na specjalne zamówienie została wycofana z repertuaru teatralnego; można to wytłumaczyć jedynie oryginalnością fabuły i kiepską grą aktorów. Dopiero teraz jest drukowany po raz pierwszy.
Ta pierwsza porażka nie ochłodziła początkującego pisarza ani do nowych przyjaciół, ani do pola literackiego. Najwyraźniej zaczął wierzyć w swój talent literacki. Ponadto wspomniany Aleksiej Żemczużnikow i jego brat Aleksander zachęcali go, nakłaniając do komponowania bajek. Natychmiast stał się zazdrosny o chwałę I. A. Kryłowa, zwłaszcza że I. A. Kryłow był także w służbie publicznej, a także był rycerzem Zakonu św. Stanisława I st. W tym nastroju napisał trzy bajki: „Niezapominajki i przecinki”, „Konduktor i tarantula” oraz „Czapla i dorożka wyścigowa”; zostały opublikowane w czasopiśmie. „Współczesny” (1851, księga XI, w „Notatkach nowego poety”) i publiczności bardzo się podobał. Znany pisarz Druzhinin opublikował o nich, jak się wydaje, bardzo sympatyczny artykuł w czasopiśmie Library for Reading.
Stawiając te pierwsze kroki w literaturze, Kozma Pietrowicz Prutkow nie myślał jednak o oddaniu się temu. Usłuchał tylko namowy swoich nowych znajomych. Cieszył się, że przekonał się o swoich nowych talentach, ale bał się i nie chciał być znany jako pisarz; dlatego ukrył swoje imię przed opinią publiczną. Swoją pierwszą pracę, komedię „Fantasy”, wydał na plakacie za napisanie jakiegoś „Y i Z”; a jego pierwsze trzy bajki, wymienione powyżej, przekazał prasie bez imienia. Tak było do 1852 roku; ale w tym roku dokonała się radykalna rewolucja w jego osobowości pod wpływem trzech osób ze wspomnianego kręgu: hrabiego AK Tołstoja, Aleksieja Żemczużnikowa i Władimira Żemczużnikowa. Te trzy osoby zawładnęły nim, wzięły go pod swoje skrzydła i rozwinęły w nim te typowe cechy, które uczyniły go znanym jako Kozma Prutkov. Stał się pewny siebie, zadowolony z siebie, surowy; zaczął zwracać się do opinii publicznej „jak ten, kto ma władzę”; iw tym swoim nowym i ostatecznym wizerunku rozmawiał z publicznością przez pięć lat, w dwóch etapach, a mianowicie: w latach 1853-54 umieszczając swoje prace w czasopiśmie. „Sovremennik”, w dziale „Yeralash”, pod ogólnym tytułem: „Wypoczynek Koźmy Prutkowa”; aw latach 1860-64 publikowane w tym samym czasopiśmie w dziale „Gwizdek” pod ogólnym tytułem: „Puch i pióra (Daunen und Federn)”. Ponadto, podczas jego drugiego wystąpienia przed publicznością, w czasopiśmie ukazały się niektóre jego prace (o tym w przypisie pierwszym tego eseju). „Iskra” i jeden w czasopiśmie. "Rozrywka", 1861, nr 18. Sześć lat, które upłynęły między dwoma ukazaniami się Koźmy Prutkowa w druku, było dla niego tymi latami bolesnego zażenowania i rozpaczy, o których była mowa powyżej.
W obu swoich krótkoterminowych wystąpieniach w prasie Kozma Prutkow okazał się niezwykle różnorodny: poeta, bajkopisarz, historyk (patrz jego „Fragmenty z zapisków dziadka”) i filozof (zob. Medytacji”) i pisarz dramatyczny. A po jego śmierci okazało się, że jednocześnie potrafił pisać projekty rządowe, jako odważny i zdecydowany administrator (patrz jego projekt: „O wprowadzeniu jednomyślności w Rosji”, drukowany bez tego tytułu, z jego nekrologiem, w Sovremennik, 1863, księga IV). I we wszystkich rodzajach tej wszechstronnej działalności był równie bystry, zdecydowany, pewny siebie. Pod tym względem był synem swojej epoki, którą wyróżniała pewność siebie i brak szacunku dla przeszkód. Był to, jak wiecie, czas słynnej nauki: „gorliwość wszystko zwycięża”. Chyba nawet Kozma Prutkow jako pierwszy sformułował tę doktrynę we wspomnianym zdaniu, będąc jeszcze w szeregach podrzędnych? Tak przynajmniej jest w jego „Owocach myśli” pod nr 84. Wierny tej nauce i podniecony przez swoich opiekunów, Koźma Prutkow nie wątpił, że wystarczy tylko gorliwość, aby posiąść wszelką wiedzę i talenty. Powstaje jednak pytanie: 1) czemu Kozma Prutkow zawdzięcza to, że mimo swoich niskich walorów tak szybko zdobył i nadal zachowuje chwałę i sympatię opinii publicznej? oraz 2) co kierowało jego opiekunami, rozwijając w nim te cechy?
Aby rozwiązać te ważne kwestie, konieczne jest zagłębienie się w istotę sprawy, „spojrzenie do korzenia”, jak mówi Kozma Prutkov; a wtedy osobowość Koźmy Prutkowa okaże się równie dramatyczna i enigmatyczna jak osobowość Hamleta. Obaj nie mogą obejść się bez komentarzy i obaj budzą sympatię do siebie, choć z różnych powodów. Kozma Prutkow był oczywiście ofiarą trzech wspomnianych osób, które samowolnie stały się jego opiekunami lub oszczercami. Traktowali go jak „fałszywych przyjaciół”, wystawianych w tragediach i dramatach. Pod pozorem przyjaźni rozwinęli w nim takie cechy, które chcieli wyśmiać publicznie. Pod ich wpływem przejął od innych ludzi sukcesu: odwagę, samozadowolenie, pewność siebie, a nawet zuchwałość i zaczął uważać każdą swoją myśl, każde swoje pismo i powiedzenie za prawdę godną ujawnienia. Nagle uznał się za dostojnika w dziedzinie myśli i zaczął z zadowoleniem obnażać swoją ciasnotę umysłową i swoją ignorancję, która inaczej pozostałaby nieznana poza murami Urzędu Probierczego. Z tego jednak wynika jasno, że jego opiekunowie, czyli „fałszywi przyjaciele”, nie dali mu żadnych nowych złych cech, tylko go zachęcili, a tym samym wydobyli z niego te cechy, które były ukryte aż do wypadku. Zachęcony przez swoich oszczerców, sam zaczął domagać się, aby go słuchali; a kiedy zaczęli go słuchać, okazał tak pewne siebie niezrozumienie rzeczywistości, jakby nad każdym jego słowem i dziełem była etykieta: „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”.
Pewność siebie, zadowolenie z siebie i ograniczenia umysłowe Koźmy Prutkowa wyraziły się szczególnie wyraźnie w jego „Owocach medytacji”, czyli w „Myślach i aforyzmach”. Zwykle forma aforyzmów jest używana do przekazywania wniosków światowej mądrości; ale Kozma Prutkow wykorzystał to w inny sposób. W większości swoich aforyzmów albo z godnością wypowiada „oficjalne” wulgaryzmy, albo z trudem włamuje się przez otwarte drzwi, albo wyraża takie „myśli”, które nie tylko nie mają żadnego związku z jego czasem i krajem, ale jakby , są poza wszelkim czasem i niezależnie od obszaru. Jednocześnie w jego aforyzmach często słyszy się nie radę, nie pouczenie, ale nakaz. Jego słynne „uważaj!” przypominający komendę wojskową: „Ply!” I w ogóle Kozma Prutkow przemawiał z takim zadowoleniem, odważnie i uporczywie, że kazał mi uwierzyć w swoją mądrość. Zgodnie z przysłowiem: „odwaga miasta bierze”, Kozma Prutkow swoją odwagą zdobył sobie literacką sławę. Będąc upośledzonym umysłowo, udzielał mądrych rad; nie będąc poetą, pisał wiersze i utwory dramatyczne; wierząc, że jest historykiem, opowiadał dowcipy; nie mając ani wykształcenia, ani nawet najmniejszego zrozumienia potrzeb ojczyzny, skomponował dla niego projekty zarządzania. - „Ezeal wszystko zwycięża!” ...
Wspomniani trzej opiekunowie Koźmy Prutkowa starannie wykształcili w nim takie cechy, w których okazał się zupełnie zbędny dla swojego kraju; a poza tym bezlitośnie okradli go ze wszystkiego, co mogło uczynić go choć trochę użytecznym. Obecność pierwszego i brak drugiego są równie komiczne i tak jak Kozma Prutkow zachował głęboką, wrodzoną dobroć, która czyni go niewinnym we wszelkich wybrykach, okazał się zabawny i sympatyczny. Na tym polega dramat jego sytuacji. Dlatego słusznie można go nazwać ofiarą swoich opiekunów: nieświadomie iwbrew swojej woli bawił się, służąc swoim celom. Bez tych opiekunów nie odważyłby się, będąc tylko dyrektorem Urzędu Probierczego, tak otwarcie, z dumą i samozadowoleniem obnażać się przed publicznością.
Ale czy słuszne jest zarzucanie opiekunom Koźmy Prutkowa, że stawiają go po zabawnej stronie? Przecież tylko dzięki temu przynieśli mu sławę i sympatię opinii publicznej; a Kozma Prutkow kochał sławę. Odrzucił nawet w druku słuszność opinii, że „chwała jest dymem”. Pieczęcią wyznał, że „pragnie chwały”, że „chwała człowieka bawi”. Jego opiekunowie domyślali się, że nigdy nie zrozumie komizmu swojej sławy i dziecinnie będzie się nią cieszył. I naprawdę cieszył się swoją sławą z entuzjazmem, aż do śmierci, zawsze wierząc w swoje niezwykłe i różnorodne dary. Był z siebie dumny i szczęśliwy: najlepsi opiekunowie nie daliby mu więcej.
Chwała Kozmy Prutkowa ugruntowała się tak szybko, że już w pierwszym roku jego publicznej działalności literackiej (w 1853 r.) zajmował się już przygotowywaniem osobnego wydania swoich dzieł z portretem. W tym celu zaprosił następnie trzech artystów, którzy namalowali i przerysowali na kamieniu jego portret, wydrukowany w tym samym 1853 roku w litografii Tyulina, w znacznej liczbie egzemplarzy. W następnym roku okazało się, że wszystkie wydrukowane kopie portretu, z wyjątkiem pięciu, zatrzymane przez wydawców zaraz po wydrukowaniu, zniknęły wraz z kamieniem, gdy zmieniono założenia litografii Tyulina; dlatego niniejsze wydanie zawiera pomniejszoną kopię fotohialotypii z jednej z zachowanych kopii tego portretu, a nie oryginalne odbitki.
Pielęgnując pamięć o Koźmie Prutkowie, nie sposób nie zwrócić uwagi na te szczegóły jego wyglądu i ubioru, które autorom portretu przypisał jako szczególną zasługę; mianowicie: umiejętnie kręcony i rozczochrany, kasztan, z siwymi włosami; dwie brodawki: jedna u góry prawej strony czoła, druga u góry lewej kości policzkowej; kawałek czarnego angielskiego plastra na szyi, pod prawą kością policzkową, w miejscu, w którym miał zwyczaj zacinać się brzytwą; długie, ostre końce kołnierzyka koszuli wystające spod kolorowego szalika zawiązanego na szyi szeroką i długą szlufką; płaszcz-almaviva z czarnym aksamitnym kołnierzem, malowniczo przerzuconym przez ramię na jednym końcu; lewa ręka, szczelnie okryta białą zamszową rękawiczką specjalnego kroju, odsłoniętą spod almavivy, z drogimi pierścieniami nad rękawicą (pierścienie te były mu przyznawane przy różnych okazjach).
Kiedy portret Kozmy Prutkowa był już namalowany na kamieniu, zażądał on dodania poniżej liry, z której promienie wychodzą w górę. Artyści spełnili to jego pragnienie, na ile to możliwe, w gotowym portrecie; ale w pomniejszonej kopii portretu, dołączonej do niniejszego wydania, te promienie poetyckie są niestety słabo widoczne.
Kozma Prutkow nigdy nie porzucił zamiaru oddzielnego publikowania swoich dzieł. W 1860 r. zapowiedział nawet drukiem (w czasopiśmie Sovremennik, w przypisie do wiersza Rozczarowanie) o ich zbliżającej się publikacji; ale okoliczności uniemożliwiały spełnienie tego zamiaru aż do teraz. Obecnie prowadzona jest między innymi w celu ochrony rodzaju i praw literackich Koźmy Prutkowa, które należą wyłącznie do jego założycieli literackich wymienionych w tym eseju.
Wobec pojawiających się w prasie błędnych doniesień o udziale różnych innych osób w działalności Koźmy Prutkowa, warto powtórzyć informację o ich współpracy!
Po pierwsze: osobowość literacką Koźmy Prutkowa tworzyły i rozwijały trzy osoby, a mianowicie: Hrabia Aleksiej Konstantynowicz Tołstoj, Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow i Władimir Michajłowicz Żemczużnikow.
Po drugie: Współpracy w tej sprawie udzieliły dwie osoby, w podanej tu ilości, a mianowicie:
1) Aleksander Michajłowicz Żemczużnikow, który miał bardzo znaczący udział w skomponowaniu nie tylko trzech bajek: „Niezapominajki i przecinki”, „Dyrygent i tarantula” oraz „Czapla i tor wyścigowy”, ale także komedii „Blondynki” i niedokończonej komedii „Love and Silin” (zobacz o tym we wstępie) i
2) Piotr Pawłowicz Erszow, słynny autor bajki „Konik garbaty”, któremu dostarczono kilka kupletów, umieścił na drugim obrazie operetki: „Czaszki, czyli frenolog”.
I po trzecie: dlatego nikt - ani z redaktorów i pracowników magazynu Sovremennik, ani ze wszystkich innych rosyjskich pisarzy - nie miał najmniejszego udziału w autorstwie Kozmy Prutkowa.
Uwagi:
W tym samym stanie ducha napisał wiersz „Przed morzem życia”, również opublikowany po raz pierwszy w tym wydaniu.
Ci artyści byli wówczas studentami Akademii Sztuk Pięknych, którzy studiowali i mieszkali razem: Lew Michajłowicz Żemczużnikow,
Aleksander Egorowicz Beideman i Lew Feliksowicz
Lagorio. Ich oryginalny rysunek jest nadal przechowywany przez L. M. Zhem-
Czużnikow. Wspomniana tu litografia Tyulina znajdowała się w Petersburgu na Wyspie Wasilewskiej wzdłuż V linii, naprzeciwko Akademii Sztuk Pięknych.
Tak ogłosił pan Tyulin W. M. Żemczużnikowowi w 1854 roku w nowej siedzibie litografii. Następnie niektóre osoby je nabyły
brakujące egzemplarze przy zakupie w Apraksin Yard.
P. P. Erszow osobiście przekazał te kuplety W. M. Żemczużnikowowi w Tobolsku w 1854 r., Deklarując swoje pragnienie: „Niech Kozma Prutkow ich użyje, bo sam już nic nie piszę”. Nawiasem mówiąc, w biografii P. P. Erszowa, wydanej przez p. Jarosławcewa w 1872 r., na stronie 49 znajduje się fragment listu Erszowa z 5 marca 1837 r., w którym wspomina on o „kupletach” do wodewilu „Czaszki”, napisanego przez jego przyjaciel „Czyżow”. Czy to nie te „kuplety” zostały przekazane P.P. Ershovowi w 1854 roku? Mieli także tytuł „Czaszki”.
Krótki nekrolog i dwa pisma pośmiertne Kozmy Pietrowicza Prutkowa
Straszny smutek dotknął rodzinę, przyjaciół i sąsiadów Kuźmy Pietrowicza Prutkowa, ale jeszcze straszniejszy jest ten żal za naszą literaturę domową ... Tak, odszedł! Już go nie ma, mój drogi wujku! Tego dobrego krewnego, tego wielkiego myśliciela i najbardziej utalentowanego z poetów już nie ma; ten pożyteczny mąż stanu, zawsze sprawiedliwy, ale surowy w stosunku do swoich podwładnych!... Mój najdroższy wujek Kuzma Pietrowicz Prutkow zawsze gorliwie angażował się w służbę, poświęcając jej większość swoich zdolności i czasu; poświęcał tylko godziny wolnego nauce i muzom, a następnie dzielił się z publicznością owocami tych niewinnych prac. Władze doceniły jego zazdrość i wynagrodziły go stosownie do jego zasług: rozpoczynając służbę w 1816 roku jako podchorąży w jednym z najlepszych pułków husarskich, Kuźma Pietrowicz Prutkow zmarł w randze prawdziwego radcy stanu, ze stażem piętnastu lat i cztery i pół miesiąca, po dwudziestu latach (od 1841) nienaganne zarządzanie Izbą Probierczą! Jego podwładni kochali go, ale się go bali. I zapewne jeszcze długo w pamięci urzędników Izby Probierczej pozostanie majestatyczny, ale surowy wygląd zmarłego: jego wysokie, zagięte do tyłu czoło, poniżej owłosione gęstymi, rudawymi brwiami, a powyżej, ocienione przez poetycko rozczochrane, chantretowe włosy z siwymi włosami; jego mętne, nieco spieprzone i pogardliwe spojrzenie; jego żółtokasztanowa cera i dłonie; jego wężowy, sarkastyczny uśmiech, który zawsze pokazywał cały rząd zębów, choć poczerniałych i przerzedzonych od tytoniu i czasu, ale wciąż dużych i silnych; wreszcie jego wiecznie odrzucona do tyłu głowa i jego ukochany almaviva ... Nie, takiej osoby nie można szybko wymazać z pamięci tych, którzy go znali!
Kuzma Pietrowicz Prutkow w wieku 25 lat złączył swój los z losem mojej kochanej ciotki Antonidy Płatonowny z domu Proklevetantova. Niepocieszona wdowa opłakuje męża, od którego oprócz czterech córek i sześciu obecnie żyjących synów miała wiele dzieci. Jej córki, drogie memu sercu siostrzenice, odznaczają się przyjemnym wyglądem i wysokim wykształceniem, odziedziczonym po zmarłym ojcu; są już w dojrzałym wieku i – śmiem twierdzić – mogą uszczęśliwić niewątpliwe szczęście czwórki młodych ludzi, którzy będą mieli szczęście złączyć ich losy ze swoimi! Sześciu synów zmarłego obiecuje, że będą mocno podążać śladami ojca i modlę się do nieba, aby dał im siłę i cierpliwość niezbędną do tego! ..
Kuzma Pietrowicz, mój sympatyczny i niezrównany wujek, zmarł po długich cierpieniach w ramionach swojej czule kochającej żony, wśród płaczu swoich dzieci, krewnych i wielu sąsiadów, z czcią stłoczony wokół swojego cierpiącego łoża ... Umarł z pełną świadomością jego pożyteczne i chwalebne życie, instruując mnie, abym przekazał to opinii publicznej „umiera spokojnie, pewny wdzięczności i sprawiedliwego osądu potomności; i prosi współczesnych o pocieszenie, ale o uhonorowanie jego pamięci łzą serca”... Pokój z twoimi prochami, wielki człowieku i wierny synu swojej ojczyzny! Nie zapomni twoich usług. Nie ma wątpliwości, że czas, w którym spełnią się twoje prorocze wersety, nie jest odległy:
W tekach zmarłego wujka znaleziono wiele jego niepublikowanych dzieł, nie tylko wiersze, powiedzenia filozoficzne i kontynuację dzieła historycznego, tak dobrze znanego publiczności pod tytułem „Wypiski z zapisków mojego dziadka”, ale także dzieła dramatyczne. W specjalnej teczce, opatrzonej złotym napisem: „Kolekcja niedokończonych (d„ inacheve) ”, znajduje się wiele bardzo niezwykłych fragmentów i szkiców zmarłego, dające pełną możliwość oceny niesamowitej wszechstronności jego talentu i ogromnej ilości informacji tego poety i myśliciela, tak wcześnie przez nas zagubionego. Z tych ostatnich fragmentów wyciągam jak dotąd jeden i kładę na ołtarzu ojczyzny, jak aromatyczny kwiat ku pamięci mego drogiego wujka… Mam nadzieję i jestem całkiem pewien, że mimowolny okrzyk zaskoczenia wyrwie się z piersi każdego patrioty czytającego ten fragment i że ani jedna łza wdzięczności i żalu nie uhonoruje pamięci zmarłego! .. Oto ten fragment.
Tutaj rękopis zostaje przerwany ... Niestety śmierć nie pozwoliła Kuźmie Pietrowiczowi Prutkowowi w pełni rozwinąć i ukończyć tego najbardziej niezwykłego dzieła, wplatając nową luksusową gałąź w wieniec laurowy mojego nieśmiertelnego wuja! ..
Praca ta jest oznaczona następująco: „11 grudnia 1860 (annus, i)”. Wypełniając duchowy testament zmarłego, czynię sobie świętym obowiązkiem wyjaśnić dla wiadomości przyszłych bibliografów, że Kuzma Pietrowicz Prutkow urodził się 11 kwietnia 1801 r. niedaleko Sołwyczegodzka we wsi Tentelewa; dlatego większość jego pism, jak zapewne sami czytelnicy zauważyli, przypada na 11 dzień każdego miesiąca. Mocno wierząc, jak inni wielcy mężowie, w swoją gwiazdę, mój najczcigodniejszy wujek nigdy nie kończył swoich rękopisów w inny dzień niż 11. Wyjątki od tego są bardzo rzadkie, a zmarły nawet nie chciał się do nich przyznać.
Szczery bratanek Kuzmy Pietrowicza Prutkowa i jego najukochańszego krewnego:
Kalistrat Iwanowicz Szerstobitow.
Drugie pośmiertne dzieło Kuzmy Pietrowicza Prutkowa
Dla pełniejszego scharakteryzowania Kuźmy Pietrowicza Prutkowa, jako męża stanu i wiernego syna ojczyzny, przedstawiam tutaj kolejny fragment teki wypełnionej wieloma niedokończonymi dziełami zmarłego (d „inacheve). Jest to projekt, nie do końca ukończony , na którym dokonuje się adnotacji: „Serwować w jeden z uroczystych dni według uznania”. Ten projekt został napisany w 1859 roku, ale czy został złożony i przyjęty, nie mogę być znany ze względu na moją bardzo niską rangę.
Emerytowany porucznik Woskobojnikow.
Uwaga. Na marginesie tego niezwykłego projektu, świadczącego o światłym światopoglądzie, mężu stanu i bezgranicznym oddaniu zmarłego Kuzmy Pietrowicza Prutkowa dla naszego wspólnego tronu-ojczyzny, zachowały się cenne notatki, które utalentowany pisarz i sługa zamierzał opracować w ostatecznym wykończeniu jego założenie. Tak więc na stronie traktatu o niemożności prawidłowej oceny działań rządu bez wskazówek opiekuńczych najwyższych władz znajduje się następująca uwaga: „Podobnie niedoświadczone dziecko, pozostawione tymczasowo bez przywódcy, a tymczasem porwane przez chłodny cień pobliskiego lasu, lekkomyślnie wpada do niego z domu, nie myśląc - o nieszczęście! - że nie brak mu ani inteligencji, ani powodu, by znaleźć drogę powrotną. uwaga Aby rozwinąć to wspaniałe porównanie, szczególnie zatrzymując się na wzruszającym obrazie przedstawiającym płaczących rodziców, rozpacz zalegającego opiekuna i skruchę samego dziecka, cierpiącego głód i zimno w lesie. Z innych wypowiedzi najczcigodniejszego Kuźmy Pietrowicza wynika między innymi, że obliczając dochody redakcji z zaprojektowanej przez siebie oficjalnej publikacji i zakładając, że wypuści ją po niskiej cenie, przy czas uznał to za konieczne: „1) z jednej strony, aby prenumerata tej publikacji była obowiązkowa dla wszystkich urzędów; 2) z drugiej strony nakazać wszystkim wydawcom i redaktorom pras prywatnych przedrukowywanie wiodących artykułów z mediów oficjalnych, pozwalając sobie jedynie na ich powtarzanie i rozwijanie; 3) dodatkowo nałożyć na nich kary pieniężne na rzecz redakcji organu urzędowego za wszystkie opinie, które okażą się sprzeczne z poglądami uznanymi za dominujące, a 4) jednocześnie obciążyć wszystkich szefów poszczególne części administracji z obowiązkiem czujnego prowadzenia i stałego raportowania do jednej centrali spisów stanowiskowych wszystkich osób pełniących służbę w swoim wydziale, z oznaczeniem: który z nich otrzymuje jakie czasopisma i gazety, a kto nie otrzymuje oficjalnego organu, zgodnie z art. nie sympatyzując z dobroczynnymi typami rządów, w ogóle nie awansować ani na urzędy, ani w szeregach i nie honorować żadnych nagród, żadnych podróży służbowych… „W ten sposób”, podsumowuje szanowny Kuzma Pietrowicz Prutkow, „rząd uniknie niebezpieczeństwo błędnego pokładania w nim zaufania”.
Mam nadzieję, że redakcja nie odmówi umieszczenia tego prawdziwego dokumentu historycznego dla zbudowania potomnych...
Szczerze oddany i najdroższy siostrzeniec zmarłego
Timofiej Szerstobitow.
Od Koźmy Prutkowa do czytelnika
Z uśmiechem głupiego zwątpienia, laiku, patrzysz na moją twarz i moje dumne spojrzenie; Bardziej interesują cię stołeczni dandysi, Ich wulgarna gadka, pusta gadka. W twoich oczach czytam, jak w księdze, Że jesteś wiernym oszczercą próżnego życia, Że uważasz nas za zuchwałą trzodę, Ty nie kochasz; Ale posłuchaj, co poeta ma na myśli. Który od dzieciństwa, posiadając wiersz na rozkaz, Rękę sobie wypchał, a od lat dziecięcych przebraniem cierpiącego, dla większego rozgłosu, Postanowił się schować – oto prawdziwy poeta! Który gardząc wszystkimi, przeklina cały świat, W którym nie ma współczucia i litości, Który ze śmiechem patrzy na łzy nieszczęśników, - ten potężny, wielki i silny poeta! Kto kocha serdecznie byłą Helladę, Tunikę, Ateny, Acharnę, Milet, Zeusa, Wenus, Junonę, Pallasa - Ten wspaniały, pełen wdzięku, plastyczny poeta! Którego wiersz jest harmonijny, grzechoczący, nawet bez myśli, Pełen ognia, armatek wodnych, rakiet, Bezskutecznie, ale naprawdę obliczony na palcach - On też, wierz mi, jest wielkim poetą! .. Więc nie bójcie się spotkania z nami, Choć z wyglądu jesteśmy szorstkie i bezczelne I dumnie górujemy nad waszymi głowami; Ale kto jeszcze wyróżni nas w tłumie?! W poecie widać pogardę i złośliwość; Wygląda ponuro, chory, niezdarny; Ale spójrz przynajmniej na każdego w łonie matki - On jest dobry w duszy i uprzedzony na ciele.
Fragment wiersza „Medyk” (Podstępny lekarz...)
Przebiegły lekarz szuka lekarstwa, Na pomoc ciotce stróża, Nie ma lekarstwa; gwiżdże w pięść, A na podwórku już noc. W szafie nie ma ani jednej piersiówki, Tylko do jutra Jedna koperta z suszonymi malinami I bardzo mało rabarbaru. Tymczasem w gorączce ciocia majaczy, Ciocia ma gorączkę... Przebiegły lekarz wciąż nie idzie, Od dawna czeka na lekarstwo!.. Ciało staruszki płonie ogniem, Dziwna gra natury! Wszędzie sucho, ale tylko lewa łydka się poci... Z przodu dochodzi pospieszne wołanie ding-ding-ding, Powinieneś przyjść któregoś dnia! Co? - Amen, ciociu! „Nie ma sposobu, aby pomóc starej kobiecie” - Więc zły lekarz mówi: „Czy została jej spuścizna? Kto mi zapłaci za wizytę?
Pamięć przeszłości
Jak od Heinego Pamiętam cię jako dziecko, wkrótce będzie miał czterdzieści lat; Twój fartuch jest pomarszczony, Twój ciasny gorset. Czy było to dla ciebie niezręczne; Powiedziałaś mi potajemnie: „Rozluźnij mój gorset od tyłu, nie mogę w nim biegać”. Pełna podniecenia rozwiązałam Twój gorset... Uciekłaś ze śmiechem, stałam w zamyśleniu.
Prace Koźmy Prutkowa. Mińsk: Narodnaja Aswieta, 1987.
Pasterz, mleko i czytelnik
Bajka Kiedyś pasterz mleko gdzieś niósł, Ale tak strasznie daleko, że już nie wrócił. Czytelnik! nie dostał cię?
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
Przed morzem życia
Wciąż stoję na kamieniu - Pozwól mi rzucić się w morze... Co los mi ześle, Radość czy smutek? Może to zagadka... Może nie urazi... W końcu konik polny skacze, ale gdzie nie widzi. * Przypominamy, że wiersz ten napisał Koźma Prutkow w chwili rozpaczy i zakłopotania nadchodzącymi reformami rządu. (Patrz o tym powyżej, w „Informacjach biograficznych”).
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
List z Koryntu
Starożytna greka (poświęcona miastu Szczerbina) Niedawno przybyłem do Koryntu ... Oto schody, a oto kolumnada! Uwielbiam tutejsze marmurowe nimfy I dźwięk istmijskiego wodospadu. Całymi dniami siedzę w słońcu, Nacieram olejem biodra, Między kamieniami Parianu podążam za ślepym mosiężnym uzwojeniem. Pomorzanie rosną przede mną, a ja patrzę na nie z zachwytem. Cenię sobie spokój, za którym tęsknię. „Piękno, piękno!” – powtarzam. A noc dopiero zapadnie na ziemię, Będziemy zupełnie oszołomieni niewolnikiem... Odprawiam wszystkich niewolników I znowu nacieram się olejkiem.
rosyjscy poeci. Antologia poezji rosyjskiej w 6 tomach. Moskwa: literatura dziecięca, 1996.
Wycieczka do Kronsztadu
Z dedykacją dla mojego kolegi w Ministerstwie Finansów, pana Benedyktowa Parowiec leci jak strzała, Przerażająco rozdrabnia fale w pył I dymiąc kominem, Traci szlak w szarych falach. Piana przy klubie. Pęcherzyki pary. Perły w sprayu latają. U steru marynarz jest zajęty. Maszty sterczą w powietrzu. Nadchodzi chmura z południa, Wszystko jest coraz czarniejsze... Chociaż zamieć jest straszna na lądzie, Ale jeszcze straszniejsza na morzu! Huczy grzmot, błyska błyskawica... Maszty się uginają, słychać trzask... Fale mocno biją statkiem... Krzyki, hałas, wrzaski i plusk! Stoję samotnie na nosie*, I stoję jak skała. Śpiewam pieśni na cześć morza, I śpiewam nie bez łez. Morze łamie statek z rykiem. Fale krążą wokół. Ale nie jest trudno statkowi żeglować ze śrubą Archimedesa. Tutaj jest blisko celu. Widzę - strach mnie ogarnął - Nasz bliski ślad jest ledwie, Ledwie widoczny w falach... A o odległym nawet nie wspominam, A o tym nawet nie wspominam; Tylko równinę wodną, Tylko burze widzę ślad!.. Tak czasem w naszym świecie: Żył, pisał inny poeta, Kuł dźwięczny wiersz na lirze I - znikał w fali świata!.. Śniłem . Ale burza była cicha; Nasz statek zatrzymał się w zatoce, Z ponurą głową w dół, Na próżno nad próżnymi ludźmi: „A więc - pomyślałem - na świecie Blaknie jasna ścieżka chwały; Och, czy ja też kiedyś w lecie utonę? !" * Tutaj oczywiście dziób parowca, a nie poeta; Sam czytelnik mógł się tego domyślić. Notatka K. Prutkowa.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
Właściciel i ogrodnik
Bajka dla właściciela ziemskiego Pewnej niedzieli Jego sąsiad przyniósł prezent. To była pewna roślina, która, jak się wydaje, nie istnieje nawet w Europie. Właściciel ziemski umieścił go w szklarni; Ale jak on sam się tym nie zajmował (był zajęty innymi sprawami: Brzuszki krewnych robił na drutach), To skoro przywołuje do siebie ogrodnika I mówi do niego: „Efim! Uważaj szczególnie na tę roślinę; Niech dobrze wegetuje”. W międzyczasie nadeszła zima. Gospodarz wspomina swoją roślinę. Więc Jefima pyta: „Co? Czy roślina dobrze wegetuje?”. „Prawie”, odpowiedział, „jest całkowicie zamrożony!” Niech każdy zatrudni takiego ogrodnika, który rozumie, co znaczy słowo „wegetuje”.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
właściciel ziemski i trawa
Bajka Wracając do ojczyzny ze służby, Młody ziemianin, miłujący powodzenie we wszystkim, Zebrał swoich chłopów: „Przyjaciele, związek między nami jest zadatkiem radości; Chodźcie, moi ludzie, pola obejrzeć!” I rozpaliwszy tą mową pobożność chłopów, poszedł razem z nimi. — Co jest tutaj moje? - "Tak, to wszystko," odpowiedziała głowa, "Oto trawa tymotki..." oddaj natychmiast Tymoteuszowi!" Ta okazja nie jest dla mnie nowa. Antonow jest ogniem, ale nie ma prawa, że ogień zawsze należy do Antona.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
umierający
Znalezione niedawno, podczas rewizji Izby Probierczej, w sprawach tej ostatniej Oto godzina ostatnich sił upadku Z przyczyn organicznych... Wybacz mi, Izbie Probierczej, Gdzie zdobyłem wysoką rangę, Ale muzy nie odrzuciły uścisku Wśród powierzonych mi zajęć! Jestem dwa lub trzy kroki do grobu ... Wybacz mi, mój wierszu! a ty pióro! A ty, o papierku listowym, na którym zasiałem dobro! Jestem zgaszoną lampą Lub przewróconą łodzią! Tu wszyscy przyszli... Przyjaciele, Boże dopomóż!... Giszpany stoją, Grecy stoją... Oto Junker Schmidt... Pachomicz przyniósł do mojej trumny bukiet niezapominajek... Wołanie dyrygent... Oh!.. Niezbędne wyjaśnienie
Wiersz ten, jak wskazuje tytuł, został odnaleziony niedawno, podczas rewizji Namiotu Probierczego, w tajnej sprawie, w czasie zarządzania tym Namiotem przez Koźmę Prutkowa. Koledzy i podwładni zmarłego, przesłuchiwani przez inspektora osobno, zgodnie zeznali, że ten wiersz został przez niego napisany, prawdopodobnie w tym samym dniu, a nawet przed chwilą, kiedy wszyscy urzędnicy Palatki doznali nagłego szoku i przerażenia w godzinach urzędowania z gabinetu dyrektora rozległ się głośny okrzyk: „Ach!”. Wpadli do tego gabinetu i zobaczyli swojego dyrektora, Koźmę Pietrowicza Prutkowa, nieruchomego w fotelu przed biurkiem. Ostrożnie wynieśli go na tym samym krześle najpierw do sali przyjęć, a następnie do jego państwowego mieszkania, gdzie trzy dni później zmarł spokojnie. Rewident uznał te zeznania za godne pełnego zaufania z następujących powodów: 1) charakter pisma odnalezionego rękopisu tego wiersza jest we wszystkim podobny do niewątpliwego pisma zmarłego, którym pisał on własne protokoły z tajnych spraw i licznych projekty administracyjne; 2) treść wiersza w pełni odpowiada okolicznościom wyjaśnionym przez urzędników, oraz 3) dwie ostatnie strofy tego wiersza są napisane bardzo niepewnym, drżącym charakterem pisma, z oczywistym, lecz daremnym wysiłkiem utrzymania prostej linii, oraz ostatnie słowo „Ach!” nawet nie napisany, ale jakby narysowany grubo i szybko, w ostatnim impulsie ulotnego życia. Po tym słowie na papierze pojawia się duża plama atramentu, która najwyraźniej pochodzi od pióra, które wypadło mu z ręki. W związku z powyższym biegły rewident za zgodą Ministra Finansów pozostawił tę sprawę bez dalszych konsekwencji, ograniczając się do wydobycia odnalezionego wiersza z tajnej korespondencji dyrektora Izby Probierczej i przekazania go całkiem prywatnie, poprzez kolegów śp. Kozmy Prutkowa, do jego najbliższych współpracowników. Dzięki tak szczęśliwemu zbiegowi okoliczności ten doniosły wiersz Koźmy Prutkowa staje się teraz własnością krajowej publiczności. Już w dwóch ostatnich wersach 2 strofy widać niewątpliwie umierający zamęt myśli i słuchu zmarłego, a czytając strofę trzecią wydajemy się być osobiście obecni przy pożegnaniu poety z twórczością jego muzy. Jednym słowem, wiersz ten odcisnął wszystkie szczegóły ciekawego przejścia Koźmy Prutkowa do innego świata, bezpośrednio ze stanowiska dyrektora Izby Probierczej.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
Zimno
Widząc Julię na zboczu Stromej Góry, w pośpiechu wstałem z łóżka i od tego czasu Nasm o Czuję straszny pk I połamane kości, Nie tylko w domu kicham, Ale i na imprezie. Ja, obdarzony reumatyzmem, Chociaż się zestarzałem, Ale nie śmiem odważnie usunąć Papier Faillard.
Koźma Prutkow. Pełna kompozycja pism. Moskwa, Leningrad: Academia, 1933.
Wędrowiec
Ballada Podróżnik jedzie po zboczu; Podróżnik śpieszy przez pole. Rzuca mgliste spojrzenie na śnieżny, melancholijny widok Stepu. „Z kim tak śpieszysz się spotkać, Dumny i niemy podróżniku?” „Nikomu nie odpowiem; Sekretem jest chora dusza! Od dawna tę tajemnicę w piersiach chowałem I światłości nieświadomej nie zdradzę tej tajemnicy: Nie dla szlachetności, nie dla złota, Nie dla stosów srebra, Nie pod huśtawkami stali damasceńskiej, Nie pośród płomieni ognia! Powiedział i pędzi wzdłuż Hillside, pokrytego śniegiem. Przestraszony koń się trzęsie, potyka się w biegu. Podróżnik ze złością prowadzi karabachskiego konia. Zmęczony koń upada, Jeździec upada wraz z nim I zakopuje Pana i siebie pod śniegiem. Pochowany pod śnieżną zaspą Podróżnik ukrył przed nim tajemnicę. Będzie też za grobem, taki sam dumny i niemy.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
Obcasy nie na miejscu
Bajka Kto boli tył głowy, ten nie drapie po piętach! Mojemu sąsiadowi było za gorąco. Mieszkał we wsi, na pustkowiu, Zdarzyło mu się kiedyś, idąc, Urwać sobie supeł głową; On, myśląc krótko, Wściekły na pchnięcie, Chwyć obie pięty ręką - A potem chwyć nosem w błoto!
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
Różnica smaku
Bajka * Wydawałoby się, jakże nie znać, Albo nie słyszeć Stare przysłowie, Że spór o gusta to czcza gadanina? Jednak kiedyś, na jakimś święcie, tak się złożyło, że z dziadkiem przy stole, na dużym zebraniu gości, jego własny wnuk, dowcipniś, zaczął się spierać o gusta. Starzec, rozpalony, powiedział w połowie obiadu: „Szczeniaku! Czy ty dziadku zniesławiasz? chrzan - maliny, a dla mnie i budyń - piołun!" Czytelnik! na świecie od dawna tak się urządziło: Różnimy się losem, Upodobaniami, a nawet bardziej; Wyjaśniłem ci to w bajce. Szalejesz za Berlinem; Medyna bardziej mi się podoba. Ty, mój przyjacielu, i gorzki chrzan - maliny, A ja i budyń - piołun! * W pierwszym wydaniu (patrz czasopismo Sovremennik, 1853) bajka ta nosiła tytuł: „Lekcja dla wnuków” dla upamiętnienia prawdziwego wydarzenia w rodzinie Koźmy Prutkowa.
Prace Koźmy Prutkowa. Światowa Biblioteka Poezji. Rostów nad Donem, „Feniks”, 1996.
W literaturze rosyjskiej istnieje pewien tajemniczy klasyk. Jego wszystkie prace (z obowiązkowym dodatkiem portretu) są stale przedrukowywane, jego biografia została gruntownie przestudiowana; poświęcone są mu znaczące dzieła literackie. Znany jest również adres w Petersburgu: Kazanskaya 28 (w czasach sowieckich Plechanow), w budynku Urzędu Probierczego Departamentu Górnictwa Ministerstwa Finansów (obecnie mieści się tu Inspektorat Nadzoru Probierczego Ministerstwa Finansów Federacji Rosyjskiej). Słynny pisarz zajmował w tym domu państwowe mieszkanie z osiemnastoma pokojami, ponieważ był dyrektorem tej państwowej instytucji. Ulica Kazanskaya wywodzi się z katedry kazańskiej na Newskim Prospekcie. Mówimy zatem o samym centrum stolicy imperium. Nadszedł czas, aby zainstalować tablicę pamiątkową na domu. Oczywiście jedynym ograniczeniem jest to, że ten pisarz nigdy nie istniał. Wielu prawdopodobnie już zgadło, że mówimy o Kozmie Pietrowiczu Prutkowie.
Nazwa ta została po raz pierwszy wymieniona w druku w 1854 roku. Ale jeszcze wcześniej, jak wynika z biografii dołączonej do całego zbioru dzieł, Kozma Prutkow dużo pisał „na stole”, nie marząc o literackiej chwale. Do opublikowania swoich prac skłoniła go przypadkowa znajomość czworga młodych ludzi: Aleksieja Tołstoja i jego kuzynów - Włodzimierza, Aleksandra i Aleksieja Żemczużnikowa. Okoliczności ich zbieżności są niezwykle interesujące i wymagają szczegółowej historii.
W 1850 r. Kozma Pietrowicz Prutkow wziął dłuższy urlop z zamiarem wyjazdu za granicę (przede wszystkim oczywiście do Paryża). Po namyśle postanowił, aby zaoszczędzić pieniądze, znaleźć sobie towarzysza, który zna języki obce. Odpowiednie ogłoszenie zostało umieszczone w „Pszczółce Północnej”. Tej samej nocy, około godziny czwartej, obudził go kamerdyner, który doniósł, że jacyś młodzi ludzie (dwóch z nich w mundurach dworskich) domagają się generała. Musiałem wstać z łóżka i w szlafroku i szlafmycy wyjść na korytarz, gdzie naprawdę czekali obcy na Koźmę Pietrowicza: wysoki bohater w haftowanym złotym mundurze przedstawił się jako hrabia Tołstoj, reszta - Zhemchuzhnikovs . Jeden z nich zapytał, czy czytał tego dnia w gazecie ogłoszenie czcigodnego pana domu. Kozma Prutkov potwierdził, że to jego. W odpowiedzi młody człowiek powiedział, że przybyli specjalnie, aby powiedzieć, że żaden z nich nie może w tej chwili wyjechać za granicę. Po tych słowach goście grzecznie się ukłonili i wyszli.
Oczywiste jest, że Kozma Pietrowicz już nie spał. Rano przypomniał sobie, że hrabia Tołstoj był najbliższym przyjacielem następcy tronu, a bracia Żemczużnikow byli synami senatora i tajnego radcy. Jednak tego samego wieczoru cała czwórka przyszła do niego z przeprosinami za swoją sztuczkę. Zaledwie poprzedniej nocy byli na balu dworskim i nie mogli się rozstać, dopóki Aleksander Zhemchuzhnikov nie przypomniał sobie ogłoszenia w Northern Bee, które przypadkowo wpadło mu w oko. Kozma Pietrowicz zaprosił młodzież do salonu i przy herbacie przeczytał im kilka swoich wierszy. Zostały przyjęte entuzjastycznie. Młodzi ludzie jednogłośnie zaczęli zapewniać Kozmę Pietrowicza, że \u200b\u200bpo prostu zbrodnią jest zakopywanie takiego talentu w ziemi.
Od razu warto zaznaczyć, że dyrektor Namiotu Probierczego zawsze nazywał się Kozma (nawet Kosma), a nie jak to jest w zwyczaju Kuzma. Tym samym zdawał się podkreślać, że jest z tej samej rasy co święci Kosma i Damian czy Kosma Minin.
Jeden z braci Zhemchuzhnikov - Aleksiej Michajłowicz - później (podobnie jak Tołstoj) stał się znanym poetą, ale „nie poszedł do klasyki”. Pozostali bracia - Aleksander i Władimir - również pisali wiersze, ale był to tylko hołd złożony młodości. W historii literatury rosyjskiej pozostali jedynymi „twórcami Koźmy Prutkowa”. Następnie Vladimir Zhemchuzhnikov napisał do słynnego historyka i krytyka literackiego Aleksandra Nikołajewicza Pypina:
„Wszyscy byliśmy wtedy młodzi, a „nastrój kręgu”, w którym powstawała twórczość Prutkowa, był pogodny, ale z domieszką satyryczno-krytycznego stosunku do współczesnych zjawisk literackich i do zjawisk współczesnego życia. Chociaż każdy z nas miał swój szczególny charakter polityczny, wszystkich nas ściśle łączyła jedna cecha wspólna: zupełny brak w sobie „oficjalności”, a co za tym idzie, wielka wrażliwość na wszystko, co „oficjalne”. Ta cecha pomogła nam - początkowo, mimo naszej woli i zupełnie nieświadomie - stworzyć typ Koźmy Prutkowa, który jest tak nowoczesny, że ani jego myśl, ani jego uczucie nie są dostępne dla żadnego tzw. dzień, jeśli nie zwróci się na to uwagi z oficjalnego punktu widzenia. Jest śmieszny, bo jest całkowicie niewinny. Wydaje się mówić w swoich dziełach: „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”. Później, gdy ten typ stał się jasny, zaczęto podkreślać jego oficjalny charakter. Tak więc w swoich „projektach” jest celowo osobą państwową.
Muszę powiedzieć, że za ich mistyfikację młodzi ludzie dokonali, można powiedzieć, genialnego znaleziska. Działalność probiercza (określanie zanieczyszczeń w metalach szlachetnych i nadawanie im specjalnych znaków) została ustanowiona dekretem Piotra I z 13 lutego 1700 r. Za markę pobierano opłatę, co miał robić Urząd Probierczy. Znany ekonomista A.N. Guryev wyjaśnił kiedyś, dlaczego taka komiczna postać jak Kozma Pietrowicz Prutkow może być na miejscu szefa tej instytucji:
„W starym systemie ministerialnym mianowano dyrektorów tylko departamentów, nie byli oni„ głupcami ”. Firma Prutkov potrzebowała „autorytatywnego głupca”, a dyrektora Urzędu Probierczego wybrała wyjątkowo trafnie i dowcipnie. Już sam skład słowny tego tytułu razi w oczy czytelnika „dyrektora namiotu”, ale dla osób obeznanych z urzędniczymi instytucjami uderza nie w brew, ale w oko. Faktem jest, że w prawie każdym ministerstwie oprócz instytucji wchodzących w skład administracji centralnej istniały także instytucje specjalne, również o charakterze centralnym, ale o funkcjach czysto wykonawczych. Nie zajmowali się najważniejszą działalnością ministerstw (a co za tym idzie dyrektorów departamentów) – redagowaniem ustaw, ale ją prowadzili. W Ministerstwie Finansów takimi instytucjami były Urząd Probierczy i Komisja Umarzania Długów Publicznych. Obie instytucje znajdowały się na ulicy Kazańskiej w państwowych domach, z ogromnymi mieszkaniami dla dowódców generałów. Dyrektorami tych instytucji zostali zasłużeni głupcy, których nie mogło zabraknąć jako dyrektorów departamentów. Stopień generała, duża pensja na utrzymanie i ogromne mieszkanie z osiemnastoma pokojami, oczywiście, czyniły tych zasłużonych głupców bardzo autorytatywnymi.
Tak więc wyrażenie „firma Prutkowa” już błysnęło, ale w krytyce literackiej częściej mówi się o „kręgu Prutkowa”; Ta definicja będzie kontynuowana. „Krąg Prutkowskiego” był rodzajem „radosnego związku” czterech młodych ludzi. O ich sztuczkach krążyło wiele anegdot, z których większość dotrwała do naszych czasów (oczywiście dzięki sławie Koźmy Prutkowa). W istocie koło takie było dość zgodne z duchem pierwszej połowy XIX wieku, kiedy utalentowana młodzież szlachecka „płatała figle” iw ten sposób znajdowała wyjście dla swoich młodych, niewyczerpanych sił. W latach dwudziestych XIX wieku Puszkin, Anton Delvig i Paweł Nashchokin „oszukali”, w latach trzydziestych XIX wieku - Lermontow i Aleksiej Stolypin-Mongo. Bliscy przyjaciele wielkich poetów są dziś wspominani jako lekkomyślni śmiałkowie, gotowi w każdej chwili wziąć udział w każdej ryzykownej przygodzie. Można powiedzieć, że w rodzinie Perowskich skłonność do „trądu” była dziedziczna. Uważny świadek epoki, Piotr Andriejewicz Wiazemski, wspominał w „Starym zeszycie”:
„Aleksey Perovsky (Pogorelsky) był… odnoszącym sukcesy oszustem. Kiedyś zapewnił swojego kolegę (który później zasłynął z kilku pism historycznych), że jest wielkim mistrzem pewnej loży masońskiej i swoją mocą zalicza go do jej członków. Tutaj wymyślał różne zabawne próby, przez które nowo nawrócony posłusznie i chętnie przechodził. W końcu zmusił go do podpisania, że nie zabił bobra.
Perovsky napisał amfiguri (amphigouri), komiks, zabawny nonsens. Oto kilka wersetów z niego:
Avdul wezyr
bańka na czole
I miłuje i miłuje;
I syn taty.
Biorąc pomarańczę
Nie pamiętam, co to robi. Ale w takich wersetach napisano około tuzina wersetów. Przyprowadza je do Antonsky'ego, ówczesnego rektora uczelni i prezesa Towarzystwa Miłośników Literatury, zapoznaje go z jego twórczością i mówi, że chce przeczytać jego wiersze na pierwszym publicznym zebraniu Towarzystwa. Nie należy zapominać, że w tym czasie hrabia Aleksiej Kirillowicz Razumowski był powiernikiem Uniwersytetu Moskiewskiego lub już ministrem oświaty publicznej. Można sobie wyobrazić zakłopotanie nieśmiałego Antonsky'ego. On, rumieniąc się i jąkając, mówi: „Twoje wiersze są bardzo słodkie i zawiłe; ale wydaje się, że nie jest to właściwe miejsce, aby je czytać na uczonym zgromadzeniu”. Perowski upiera się, że chce je przeczytać, zapewniając, że nie ma w nich nic antycenzuralnego. Wyjaśnienia i sprzeczki trwały przez pół godziny. Biedny Antonsky zbladł, zarumienił się i był wyczerpany prawie do omdlenia.
A oto kolejny trąd Perowskiego. Jego przyjacielem był pan młody. Patronem panny młodej był mężczyzna taki sobie. Perowski zapewniał go, że on także jest namiętnie zakochany w narzeczonej swojego przyjaciela, że nie odpowiada za siebie i jest gotów na każdą desperacką sztuczkę. Wotchim, wzruszony i przerażony takim wyznaniem, napomina go, by się opamiętał, przezwyciężył samego siebie. Perovsky Pushcha oddaje się lamentom i namiętnym tyradom. Votchim nie opuszcza go, pilnuje, nie spuszcza go z oczu, aby z czasem zapobiec jakimś kłopotom. Kiedyś cała rodzina spacerowała po ogrodzie. Votchim idzie ręka w rękę z Perowskim, który nadal szepcze mu swoje skargi i desperackie wyznania; w końcu wyrywa mu się z rąk i rzuca się do stawu, obok którego przechodzili. Perowski wiedział, że ten staw nie jest głęboki i nie bał się utonięcia; ale staw był brudny i pokryty zielonym śluzem. Trzeba było zobaczyć, jak wyszedł z tego jak syrena i jak Mentor opiekował się swoim nieszczęsnym Telemachem: ubrał go w szlafrok, dał mu do picia ciepły rumianek i tak dalej, i tak dalej.
Wiazemski cytuje z pamięci tylko jeden wers (i to nawet niepoprawny) z dość obszernego wiersza Aleksieja Perowskiego. Brzmi to w całości tak:
Abdul wezyr
bańka na czole
Dba i pielęgnuje swoje.
Geometria Bayle'a.
Biorąc termometr
Siew pszenicy na polu.
Bonapartego
Z talią kart
Spieszy się do Rosji.
Siedzieć w balonie
On jest za Bostonem
Tata jest zaproszony.
Ale syn tatusia
Biorąc pomarańczę
Rzuca go w nos ojca.
A w morzu wieloryb
Patrzy na nich
I dłubie w nozdrzach.
Mahomet jest tutaj
Noszenie gorsetu
i spragniony,
Podgrzewanie wody
I siadając do nich,
Podaje im herbatę.
To daremne, komar
Do samowara
Podskakując, pocąc się w upale.
Selena jest tutaj
Biorąc w rękę opaskę uciskową,
Ogrzewa jego uda.
stacja much,
Wzmocnij swojego ducha
Klasnęli w dłonie
I Epiktet,
Zmienić
Tańcz, załóż kalosze.
Ministra Pete'a
Siedząc w kącie
I gra na gwizdku.
Ale wkracza pop
I zdejmując płaszcz.
Siedzi grzecznie.
Voltaire jest starym człowiekiem.
Zdejmując perukę
Ubija w nim jajka
I Jeana Racine'a
Jak dobry syn
Płacz z litości.
Wydaje się, że właśnie z tych wierszy „prutkowizm” wkroczył do poezji rosyjskiej. Ale należy go uznać za inicjatora nie Aleksieja Perowskiego, ale słynnego moskiewskiego dowcipu Siergieja Aleksiejewicza Niejołowa. Ustnie odpowiadał wierszem na każde wydarzenie, które miało miejsce w Moskwie. Neyolov nalewał zaimprowizowany wszędzie - zarówno w angielskim klubie, jak i na balach oraz na wieczorach kawalerskich. Jego wiersze były czasami „nieoficjalne” i rzadko nagrywane. Często były to parodie popularnych utworów znanych poetów. Puszkin i Wiazemski oddali hołd jego wypolerowanemu językowi. Siergiej Sobolewski, a zwłaszcza Iwan Miatlew, stali się prawdziwymi naśladowcami Niejełowa, którego wiersz „Uczucia i uwagi pani Kurdiukowej za granicą” czytano w XIX wieku. Przyjaciel Puszkina, Sobolewski, wszedł do historii literatury rosyjskiej swoimi ustnymi epigramatami. Myatlev był mistrzem tak zwanego „wiersza makaronikowego”, który był równie dwujęzyczny; do rosyjskich wierszy wstawiono obce (najczęściej francuskie) słowa i jednostki frazeologiczne. Wywołało to wielki efekt komiczny, gdyż podobnie jak w poemacie o właścicielce tambowskiej, pani Kurdiukowej, w usta wkładano wiersze osobie, która tak naprawdę nie znała ani jednego, ani drugiego języka.
Głównym prowodyrem „kręgu prutkowskiego” był Aleksander Żemczużnikow. Później doszedł do wyższych szczebli, ale do końca życia pozostał zjadliwym dowcipnisiem i żartownisiem, który nie lekceważył żadnego z napotkanych absurdów. Oto przykłady jego figli, które książę Władimir Meszcherski przytacza w swoich wspomnieniach (obiektami błazeństwa młodego człowieka byli wszechpotężni ministrowie sprawiedliwości i finansów - Wiktor Nikitycz Panin i Fiodor Pawłowicz Wronczenko):
„Każdego dnia Bożego na Newskim Prospekcie, o piątej po południu, można było spotkać wysokiego starca, wyprostowanego jak słup, w płaszczu, w cylindrze na małej, podłużnej główce, w okularach na nosie i z kijem zawsze pod pachą. Ten spacer jest tym ciekawszy, że wszyscy widzieli hrabiego Panina, ale on nigdy nikogo nie widział, patrzącego prosto przed siebie w przestrzeń: podczas tego spaceru cały świat dla niego nie istniał, a kiedy ktoś mu się kłaniał, hrabia machinalnie podnosił kapelusz , ale nie obracając się i nie poruszając głową, nadal patrzył w dal przed sobą. Stąd w tamtym czasie zaczęła krążyć anegdota o słynnym komiku Żemczużnikowie, który odważył się kiedyś odważyć na przerwanie monotonii spaceru hrabiego Panina: widząc, że się zbliża, udawał, że czegoś szuka na chodniku, aż hrabia Panin dobiegł do niego i nie spodziewając się przeszkody, zatrzymał się nagle w biegu i oczywiście pochyliwszy się, rzucił się na Żemczużnikowa, który następnie, jak gdyby nigdy nic, zdjął kapelusz i z szacunkiem przepraszając, powiedział, że szukał upuszczonej szpilki na panelu.
Nie mniej komiczna jest anegdota o Żemczużnikowie, dotycząca codziennych spacerów ministra finansów Wronczenki. Codziennie o godzinie dziewiątej rano spacerował wzdłuż Wałów Pałacowych. Żemczużnikow też miał fantazję o spacerze w tym czasie i mijając Wronczenkę, którego osobiście nie znał, zatrzymał się, zdjął kapelusz i powiedział: Ministrze Finansów, wiosna działalności - i poszedł dalej.
Zaczął to robić każdego ranka, aż Wronczenko poskarżył się szefowi policji Galachowowi, a Żemczużnikow, pod groźbą wydalenia, został oskarżony o to, by nie przeszkadzał już ministrowi finansów.
Powyższa opowieść o pierwszej znajomości „kręgu prutkowskiego” z dyrektorem Izby Probierczej niezwykle przypomina ich przedsięwzięcie, którego ofiarą padł słynny pisarz wojskowy i historiograf nadworny Aleksander Iwanowicz Michajłowski-Danilewski (nawiasem mówiąc, dobry przyjaciel ojca braci Żemczużnikowów). Pewnego dnia, późną nocą, podnieśli go z łóżka i oświadczyli, że przybyli z pałacu, aby poinformować go, że Mikołaj I zażądał wydania mu egzemplarza Historii wojny ojczyźnianej z 1812 r. przy porannym wyjściu ; i musi to zrobić sam autor (czyli Michajłowski-Danilewski).
Innym razem jeden z „Prutkowitów” w mundurze skrzydła adiutanta objechał wszystkich słynnych petersburskich architektów z rozkazem stawienia się rano w Pałacu Zimowym, gdyż zawaliła się katedra św. Izaaka, a cesarz był w straszny gniew.
Oto kolejny anegdotyczny przypadek. „Prutkowici” przychodzili na występy przyjezdnej trupy niemieckiej z ogromnymi słownikami i podczas akcji hałaśliwie szeleścili stronami, jakby szukali niezrozumiałego słowa. Czasami któryś z nich krzyczał na całe gardło w kierunku sceny Warten Sie: (czekaj. - V.N.). Ogólnie rzecz biorąc, Niemcy szczególnie to dostali. W nocy niegrzeczni jeździli po niemieckich piekarzach i budzili się z pytaniem: czy mają upieczony chleb? Kiedy usłyszeli twierdzącą odpowiedź, w zamyśleniu powiedzieli, że to wspaniałe, ponieważ wielu ludzi na ogół jest pozbawionych kawałka chleba.
Chronologicznie pierwszym dziełem Kozmy Prutkowa, które znalazło się w jego dziełach wszystkich, jest jednoaktowa sztuka błazna „Fantazja”, której zdarzyło się nawet ujrzeć światła cesarskiej sceny. „Fantasy” to owoc wspólnej pracy Aleksieja Tołstoja i Aleksieja Zhemchuzhnikova (który już trafił na scenę Teatru Aleksandryjskiego swoją „komedią z życia towarzyskiego” „Dziwna noc”).
Dla AK Tołstoja nie było to bynajmniej pierwsze doświadczenie takiego pisania. W latach 1837-1838 w listach Krasnego Rogu do przyjaciela Nikołaja Adlerberga zamieścił szereg komicznych scen dramatycznych z licznymi aluzjami do wielkiego świata, obecnie nie dającego się rozszyfrować. W jednym z listów prosi nawet „zniszczenie tych wersów po ich przeczytaniu, ponieważ mogę narobić sobie wrogów wśród najwybitniejszych rodów imperium”.
Według Aleksieja Zhemchuzhnikova napisali „Fantasy” w tym samym pokoju przy różnych stołach. Współautorzy podzielili sztukę na równą liczbę scen; Tołstoj wziął pierwszą połowę, Żemczużnikow drugą. Ten ostatni wspominał:
„Sprawa nie obyła się bez trudności. Wyobraźcie sobie, że podczas czytania dwa zjawiska, z których jedno należało do Tołstoja, a drugie do mnie, okazały się niewygodne dla inscenizacji. Pamiętacie oczywiście, że w Fantazji jest krótka przerwa, kiedy scena przez jakiś czas stoi pusta, nadciągają chmury i burza, potem przez scenę przebiega mops, burza ustępuje i na scenie pojawiają się postacie. Ta przerwa wynikała z tego, że wraz z Tołstojem występ zakończył się wraz z odejściem wszystkich aktorów, podczas gdy kolejny mój występ rozpoczął się od ponownego pojawienia się ich wszystkich razem na scenie. Długo zastanawialiśmy się, co zrobić, aż w końcu wymyśliliśmy tę przerwę. Finał spektaklu (prawdopodobnie ostatni monolog Kutiło-Zawaldajskiego) dokończył Władimir Żemczużnikow.
Najwyraźniej w tym czasie powstał pseudonim „grupy autorów”. Alexey Zhemchuzhnikov kontynuuje swoje wspomnienia:
„Kiedy już wszystko skompletowaliśmy, nie wiedzieliśmy, jakim pseudonimem podpisać tę naszą wspólną sztukę. W tym czasie Kuzma Frołow służył jako nasz kamerdyner, dobry staruszek, wszyscy bardzo go kochaliśmy. Więc mój brat Vladimir i ja mówimy do niego: „Wiesz co, Kuzma, napisaliśmy książkę, a ty podajesz nam swoje imię dla tej książki, jakbyś ją napisał… I wszystko, co dostajemy ze sprzedaży tej książkę, damy ci”. Zgodził się. „Cóż, on mówi, być może się zgodzę, jeśli naprawdę chcesz ... Ale on mówi, pozwólcie, że zapytam was, panowie, czy ta książka jest mądra, czy nie?” Wszyscy wybuchnęliśmy śmiechem. "O nie! Mówimy: książka jest głupia, głupia. Spójrz, nasz Kuzma zmarszczył brwi. „A jeśli, jak mówi, książka jest głupia, to ja, on mówi, nie chcę, żeby moje nazwisko było pod nią podpisane. Nie potrzebuję też twoich pieniędzy, mówi… „Hę? Jak by ci się podobało? Kiedy brat Aleksiej (kraj A. Tołstoj) usłyszał tę odpowiedź od Kuźmy, prawie umarł ze śmiechu i dał mu 50 rubli. „Nie, mówi, to dla twojego dowcipu”. Cóż, w takim razie zdecydowaliśmy się we trójkę przyjąć pseudonim nie Kuzmy Frołowa, ale Kuzmy Prutkowa. Od tego czasu zaczęliśmy pisać wszelkiego rodzaju dowcipy, wiersze, aforyzmy pod jednym wspólnym pseudonimem Kuźma Prutkow. Oto geneza naszego pseudonimu.
Na pierwszy rzut oka wydaje się, że to tylko „tradycja literacka”. Nie jest więc do końca jasne: dlaczego, skoro napisano sztukę, to mówimy o książce. (Można przypuszczać, że Prutkovici mieli już dalekosiężne plany.) Jednak Kuźma Frołow jest realną postacią. Jest wspomniany w dzienniku Aleksieja Żemczużnikowa. Ponadto we wspomnieniach Zofii Chitrowo, siostrzenicy Zofii Andriejewnej Tołstai, znanej tylko fragmentarycznie, ten stary lokaj, który wraz z Władimirem Żemczużnikowem przebywał w Krasnym Rogu zimą 1865 r., jest określany właśnie jako Kuźma Prutkow.
Fantazja powstała w pośpiechu w grudniu 1850 roku. 23 grudnia sztuka została przedstawiona dyrekcji teatrów cesarskich, 29 grudnia została zatwierdzona przez cenzurę, przekazana dyrektorowi Kulikowowi, a 8 stycznia następnego roku została wystawiona. W chwili obecnej - zawrotne tempo!
Występ zakończył się skandalem. Obecny w teatrze Mikołaj I, gdy tylko psy zaczęły biegać po scenie, wyzywająco wstał z siedzenia i wyszedł. Kiedy wyszedł, powiedział dyrektorowi teatrów cesarskich, A. M. Gedeonowowi, że nigdy wcześniej nie widział takich bzdur, chociaż miał do czynienia z wieloma bzdurami. Po odejściu cesarza w audytorium powstał gwar. Sytuację uratował ulubieniec publiczności Aleksander Martynow, który wygłosił ostatni monolog (notabene, obecni wzięli go za aktorską improwizację i pożegnali Martynowa brawami). Tak czy inaczej, „Fantazja” została natychmiast wycofana z repertuaru.
Ponad trzydzieści lat później Aleksiej Zhemchuzhnikov opowiedział o tym, co wydarzyło się w swoim dzienniku: „Car Mikołaj Pawłowicz był na prawykonaniu Fantazji, napisanej przez Aleksieja Tołstoja i mnie. Ta sztuka udała się na benefisowy występ Maximova. Ani Tołstoj, ani ja nie byliśmy w teatrze. Tego wieczoru był jakiś bal, na który oboje zostaliśmy zaproszeni i na którym powinniśmy byli być. W teatrze byli: matka Tołstoja i mój ojciec z moimi braćmi. Wracając z balu i ciekaw, jak poszło nasze zagranie, obudziłem mojego brata Lwa i zapytałem go o to. Odpowiedział, że publiczność wygwizdała przedstawienie i że władca w czasie, gdy psy biegały po scenie podczas burzy, wstał z miejsca i wyszedł z teatru. Usłyszawszy to, od razu napisałem list do reżysera Kulikowa, że dowiedziawszy się o niepowodzeniu naszej sztuki, proszę o usunięcie jej z plakatu i że jestem pewien, że zgadzam się z moją opinią o hrabim Tołstoju, chociaż jestem zwracając się do niego z moją prośbą bez uprzedniego . Spotkanie Tołstoja. Dałem ten list Kuźmie, prosząc go, aby jutro wcześnie rano zaniósł go do Kulikowa. Następnego dnia obudziłem się późno i otrzymałem już odpowiedź od Kulikowa. Było krótkie: „Twoja gra i gr. Tołstoj został już zdelegalizowany przez Najwyższe Dowództwo. Zauważmy, że w tej historii pojawia się także kamerdyner Kuźma Frołow.
Przyczyn niepowodzenia było wiele. Po pierwsze - kiepska gra aktorów, którzy nie znali swoich ról i liczyli na suflera. Kulikow był doświadczonym reżyserem, ale uważał „Fantasy” za błahy wodewil, którego dziesiątki przeszły przez jego ręce; więc ćwiczyli raz lub dwa razy, nie więcej. Ale co najważniejsze, "Fantazja" okazała się złą i trafną, choć niegrzeczną parodią ówczesnej dramatycznej produkcji, opartej na licznych absurdach pozycji i twarzy. W Fantazji wszystko doprowadzono do absurdu, choć pojedyncze zjawisko powtarzało to, co można było znaleźć w udanym wodewilu. Ale teatralna publiczność chciała zobaczyć właśnie takie wodewile na scenie, dlatego ich parodia była skazana na oburzone gwizdy i syki.
Zgodnie z ówczesnym zwyczajem Fantazja była prezentowana wraz z innymi aktami wodewilowymi; było ich pięciu, a gra Prutkowitów była czwartą z rzędu. Pierwsze trzy wodewile w pełni trafiły w gust publiczności i naturalnie po nich „Fantasy” wydało się kompletną bzdurą. Demonstracyjne odejście z teatru Mikołaja I było sygnałem do wybuchu oburzenia. Być może byłoby to jeszcze bardziej ogłuszające, gdyby widzowie zdali sobie sprawę, że autorzy celowo się z niej śmieją; ale uznano ich po prostu za niekompetentnych.
Ponownie niefortunna „Fantazja” została wystawiona dopiero 23 kwietnia 1909 roku przez Nikołaja Jewreinowa na scenie Teatru V. F. Komissarzhevskaya w Petersburgu. Spektakl utrzymany w stylistyce eleganckiej groteski i tym razem całkowicie zadowolił publiczność. Charakterystyczne jest to, że plakat zapowiadał: „Po scenie będą biegać żywe psy”. Nie było już (o ile wiadomo) prób wystawienia "Fantazji", ale mimo nieudanego losu scenicznego ta parodia spełniła rolę podobną do roli innych zakazanych dzieł literatury rosyjskiej. A. K. Tołstoj i A. M. Zhemchuzhnikov jako pierwsi wyśmiewali absurdalny wówczas repertuar sceny narodowej i zjadliwymi żartami zadali poważne pytanie o potrzebę jego aktualizacji.
Pierwsze wiersze Koźmy Prutkowa ukazały się na łamach „Sowremennika” Niekrasowa jesienią 1851 roku. Były to bajki „Niezapominajki i szpilki”, „Dyrygent i tarantula”, „Czapla i dorożka wyścigowa”. Trzeba powiedzieć, że bajki zostały opublikowane w tekście artykułu jednego z redaktorów magazynu, Iwana Panajewa, „Notatki nowego poety o rosyjskim dziennikarstwie”. Panaev napisał, że spośród licznych wierszy otrzymanych przez redakcję, wyróżnił je jako dzieła naprawdę niezwykłe. Bajki zostały skomponowane przez braci Żemczużnikow latem tego samego roku w majątku Pavlovka w guberni orłowskiej. Początkowo Aleksander Zhemchuzhnikov wybuchnął bajką „Niezapominajki i przecinki”, uważając ją za zwykły żart; reszta stała się już owocem zbiorowej kreatywności. Nikt nie myślał o druku. Ale „Prutkowici” byli w kręgu Sowremennika, gdzie byli wielokrotnie recytowani z powszechnym zachwytem. Bajki wywoływały homerycki śmiech i same prosiły się o pojawienie się na łamach pisma. Czyjeś słowa stały się powszechnym żartem, jakby bajki Żemczużnikowa przewyższały bajki Kryłowa. Ale oczywiście nie bajki wielkiego Kryłowa! W tym czasie gatunek baśni zdegenerował się i stał się udziałem pomniejszych poetów, którzy nie błyszczeli talentem. Bajki Myatleva wyróżniają się, są całkowicie „Prutkowa”.
Potem nastąpiła przerwa na trzy lata. Władimir Żemczużnikow wspominał w liście do Aleksandra Nikołajewicza Pypina:
„Te bajki dały już początek pewnym myślom, które następnie rozwinęły się u mojego brata Aleksieja, a we mnie w osobowość Prutkowa; mianowicie: kiedy pisano wspomniane bajki, żartowano, że dowodzą one nadmiaru pochwał Kryłowowi i innym, ponieważ pisane obecnie bajki nie są gorsze od tamtych. Ten żart powtórzył się po naszym powrocie do Petersburga. i wkrótce przywiózł mnie z br. Aleksiej i gr. A. Tołstoja (brat Aleksander był w tym czasie na służbie w Orenburgu) na pomysł pisania od jednej osoby, zdolnej do wszelkiego rodzaju kreatywności. Ten pomysł nas zwabił i powstał typ Koźmy Prutkowa. Do lata 1853 r., kiedy ponownie zamieszkaliśmy we wsi Jelec, takich prac było już całkiem sporo; a latem dodali komedię "Blondynki" autorstwa br. Aleksandra z pomocą braci. Aleksiej i ja. Jesienią, w porozumieniu z A. Tołstojem i braćmi. mój Aleksiej, w końcu zabrałem się za redagowanie wszystkiego, co przygotowałem i przekazałem Yvesowi. Iv. Panaev do publikacji w Sovremennik.
Przez cały 1854 r. w tym najpopularniejszym czasopiśmie w Rosji publikowano z numeru do numeru opusy Kozmy Prutkowa, nie tylko wiersze, ale także Owoce myśli i Wypisy z notatek mojego dziadka. Sukces przerósł wszelkie oczekiwania. Literatura rosyjska nie zna innego przykładu tak niesamowitego związku twórczego pisarzy, którym udało się podporządkować swoje indywidualności jednemu celowi.
Kozma Prutkow pojawił się w odpowiednim momencie, gdy Benediktow (dziś ten poeta jest rzadko wspominany i prawie zawsze jako epigon romantyzmu) przyćmił swoją popularnością Puszkina. Stało się coś niesamowitego. W dzisiejszych czasach obiekty parodii Kozmy Prutkova odeszły w zapomnienie; są one wymienione tylko w komentarzach. Ale same wiersze Prutkowa żyją i są postrzegane jako niezniszczalny pomnik literacki. Zwracając się do czytelników, dyrektor Urzędu Probierczego poczuł się urażony krytyką, że komponuje parodie. Nie, odpowiedział Koźma Prutkow, piszę to samo co inni, a jeśli oni są poetami, to ja jestem poetą. Kozma Prutkow zrównał się z ówczesnymi poetami mieszczańskimi, ale i oni ukształtowali proces literacki. Jednak zróbmy rezerwację. Kozma Prutkov nie był równy w swoich szeregach; przewyższył ich. Nic dziwnego, że Alexey Zhemchuzhnikov pod koniec życia narzekał, że twórczość Kozmy Prutkowa różni się znacznie bardziej niż jego własne prace.
Prawie połowa całego korpusu Prutkowa została opublikowana w pięciu numerach „Sowremennika” z 1854 r. w dziale „Gmatwanina literacka” pod nagłówkiem Wypoczynek Koźmy Prutkowa. W kręgu Niekrasowa ostatnie siedem lat panowania Mikołaja I (1848-1855) postrzegano jako epokę ponadczasowości. Po rewolucjach europejskich 1848 r. i sprawach petraszewistów nie można było dyskutować o żadnych sprawach społecznych, nawet tych, o których swobodnie dyskutowano kilka lat temu. Pozostało tylko oszczerstwo w jego dość wąskim kręgu. Ale ponury nastrój, jaki panował, nie mógł trwać wiecznie; nieuchronnie przerywały go żarty i żarty, które najczęściej przybierały poetycką formę. Powstała cała odręczna biblioteka takich „żartów”. Przydały się kreacje Kozmy Prutkowa.
Uzasadnione pytanie jest nieuniknione: jak duży jest wkład AK Tołstoja do zbiorowego kompendium? Wśród wierszy jest w pełni właścicielem: „Epigram nr 1 („Czy lubisz ser” ...)”, „Junker Schmidt”, „List z Koryntu”, „Starożytna plastikowa greka”, „Pamięć przeszłości”, „Mój portret”, „Filozof w kąpieli”. Wraz z Aleksiejem Żemczużnikowem napisał: „Oblężenie Pamby”, „Dzielny pilny”, „Chęć bycia Hiszpanem”, „Gwiazda i brzuch”; z Vladimirem Zhemchuzhnikovem - „Nad morzem”. Krótko mówiąc, wszystkie najbardziej artystyczne wiersze Koźmy Prutkowa. Jeśli chodzi o parodie współczesnych poetów, A. K. Tołstoj parodiuje tylko na wpół zapomnianego „Greka znad Dniepru” Nikołaja Szczerbinę; większość pozostałych opusów (w tym słynny „Junker Schmidt”) to „imitacje” licznych rosyjskich prowincjonalnych epigonów Heinricha Heinego. Spektakl „Fantasy” został już wspomniany wcześniej.
Najwyraźniej A. K. Tołstoj wpadł na pomysł cyklu „Fragmenty z notatek mojego dziadka”. Najprawdopodobniej to on – wspaniały mistrz stylizacji – napisał większość „Fragmentów”. Trzeba powiedzieć, że ta parodia przestarzałego stylu „notatek z przeszłości” była również aktualna w tamtym czasie. Podobne „materiały historyczne” wydobyte z zakurzonych skrzyń przytłoczyły magazyn Moskvityanin wydawany przez Michaiła Pogodina. Czcigodny historyk po prostu je uwielbiał. Nawiasem mówiąc, przy pierwszej publikacji w czwartym numerze Sovremennika w 1854 r. Pogodinowi poświęcono „Fragmenty notatek mojego dziadka”.
Trudno powiedzieć, czy Fiodor Dostojewski wiedział o środowisku twórczym A. K. Tołstoja i braci Żemczużnikowa oraz czy był wtajemniczony w tajniki twórczości Koźmy Prutkowa; ale oddał hołd temu pisarzowi w „Zimowych notatkach o letnich wrażeniach”:
„Mamy teraz jednego najwybitniejszego pisarza, piękność naszych czasów, niejakiego Kuźmę Prutkowa. Cała jego wada polega na niezrozumiałej skromności: nie opublikował jeszcze pełnego zbioru swoich prac. No, skoro już bardzo dawno opublikował w miksie w Sovremenniku Notatki Mojego Dziadka. Wyobraź sobie, co ten tęgi, siedemdziesięcioletni dziadek Katarzyny, który widział świat, zwiedził Kurtagi i okolice Oczakowa, mógł potem spisać, wracając do swojej ojczyzny i zabierając się do pracy nad wspomnieniami. Musiało być coś ciekawego do opisania. Coś, czego ten człowiek nie widział! Cóż, wszystko składa się z następujących żartów:
„Dowcipna odpowiedź Chevalier de Montbazon”. Dawno, dawno temu młoda i bardzo ładna dziewczyna kawalera de Montbazon w obecności króla spokojnie zapytała: „Mój panie, do czego wisi pies, czy ogon do psa?”, na przeciwnie, odpowiadał nieustannym głosem: „Nikt, proszę pani, tak psa za ogon, jak za głowę wziąć nie może”. Ta odpowiedź królowi sprawiła wielką przyjemność, a kawaler nie pozostał bez nagrody dla niego.
Myślisz, że to oszustwo, nonsens, że nigdy nie było takiego dziadka na świecie. Ale przysięgam ci, że osobiście w dzieciństwie, kiedy miałem dziesięć lat, przeczytałem jedną książkę z czasów Katarzyny, w której przeczytałem następującą anegdotę. Jednocześnie nauczyłem się go na pamięć - tak mnie zwabił - i od tamtej pory nie zapomniałem.
„Dowcipna odpowiedź Chevalier de Rogan. Wiadomo, że Chevalier de Rohan miał bardzo nieświeży oddech. Pewnego razu, będąc obecnym przy przebudzeniu księcia de Condé, ten ostatni powiedział do niego: „Odsuń się, Kawalerze de Rogan, bo bardzo brzydko pachniesz”. Na co ten pan natychmiast odpowiedział: „To nie ode mnie, najmiłosierniejszy książę, ale od ciebie, bo dopiero wstajesz z łóżka”.
To znaczy wyobraźcie sobie tego ziemianina, starego wojownika, może jeszcze bez ręki, ze starym gospodarzem, setką służących, z dziećmi Mitrofanuszek, chodzących w soboty do łaźni i szybujących w niepamięć; a oto on, w okularach na nosie, uroczyście i uroczyście czyta takie anegdoty w magazynach, a poza tym wszystko bierze za najprawdziwszą istotę, prawie za obowiązek w służbie. A co za naiwna wtedy wiara w skuteczność i konieczność takich europejskich wiadomości... Zakładają jedwabne pończochy, peruki, wieszają szaszłyki - to Europejczyk. I nie tylko to wszystko nie przeszkadzało, ale nawet się podobało. Właściwie wszystko pozostało bez zmian: odkładając na bok de Rogana (który jednak był jedyną rzeczą, o której wiedzieli, że bardzo brzydko śmierdział z ust) na bok i zdejmując okulary, zajmowali się swoimi służącymi, traktowali ich w ten sam patriarchalny sposób rodzina, walczyli też w stajni drobnego sąsiada, jeśli był niegrzeczny, szydzili też z najwyższej osoby.
Podczas pierwszych salw wojny krymskiej Kozma Prutkow milczał przez prawie pięć lat. Jego twórcy nie mieli już ochoty na żarty i literackie zabawy.
W przyszłości Aleksiej Konstantinowicz Tołstoj został porwany przez nowe pomysły. Właściwie oddalił się od „kręgu Prutkowa”. Wśród utworów Kozmy Prutkowa, które ukazały się na przełomie lat 50. i 60. XIX wieku, nie ma już - poza dwoma czy trzema małymi wierszykami - nic znaczącego, co można by przypisać pióru A. K. Tołstoja; wszystko inne należy do Żemczużnikowów.
Cyt. Cytat za: Żukow D.A. Kozma Prutkow i jego przyjaciele. M., 1983. S. 313.
Zobacz przysłowie: „Zabić bobra to nie widzieć dobrze”.
Vyazemsky P. A. Stary zeszyt. M., 2000. S. 206–207.
Wspomnienia wiceprezesa Meshchersky'ego. M., 2001. S. 52.
Cyt. Cytat za: Żukow D.A. Kozma Prutkow i jego przyjaciele. M., 1983. S. 184.
Cyt. Cytat za: Żukow D.A. Kozma Prutkow i jego przyjaciele. M., 1983. S. 213–214.
Patrz: Lukyanov S. M. Vl. Sołowow w młodości. Str., 1921. Książka. III. Wydanie. 1.S.238.
Alexander Evgrafovich Martynov (1816–1860) - wybitny aktor, który grał na scenie Teatru Aleksandryjskiego w wodewilach, sztukach AN Ostrowskiego, I. S. Turgieniewa i innych; uważany za jednego z twórców rosyjskiej szkoły realizmu scenicznego. - Około. wyd.
Cyt. Cytat za: Żukow D.A. Kozma Prutkow i jego przyjaciele. M., 1983. S. 185–186.
Kozma Pietrowicz Prutkow spędził całe swoje życie, z wyjątkiem lat dzieciństwa i wczesnej młodości, w służbie publicznej: najpierw w departamencie wojskowym, a następnie w służbie cywilnej. Urodził się 11 kwietnia 1803 roku; zmarł 13 stycznia 1863 r
W nekrologu i innych artykułach o nim zwrócono uwagę na następujące dwa fakty: po pierwsze, że wszystkie swoje drukowane artykuły prozą zaznaczył 11 kwietnia lub w jakimkolwiek innym miesiącu; a po drugie, że napisał swoje nazwisko: Kozma, a nie Kuzma. Oba te fakty są prawdziwe; ale pierwszy z nich został źle zrozumiany. Uważano, że oznaczając swoje prace liczbą 11, chciał za każdym razem upamiętnić swoje urodziny; w rzeczywistości nie uczcił swoich urodzin takim znakiem, ale jego cudowny sen, chyba tylko przypadkowo zbiegł się z jego urodzinami i miał wpływ na całe jego życie. Treść tego snu jest opisana poniżej, według samego Koźmy Prutkowa. Jeśli chodzi o sposób, w jaki napisał swoje imię, to w rzeczywistości nie pisano nawet „Kozma”, ale Kosma, podobnie jak jego słynni imienniki: Kosma i Damian, Kosma Minin, Kosma Medici i kilku innych jemu podobnych.
W 1820 r. wstąpił do służby wojskowej, tylko dla munduru, i przebywał w tej służbie nieco ponad dwa lata, w husarii. W tym czasie miał wspomniany sen. Mianowicie: w nocy z 10 na 11 kwietnia 1823 r., wracając późno do domu z pijatyki towarzysza i ledwo leżąc na łóżku, ujrzał przed sobą nagiego generała brygady, w epoletach, który podnosząc go z łóżko za rękę i nie pozwalając mu się ubrać, w milczeniu poprowadził go jakimiś długimi i ciemnymi korytarzami na szczyt wysokiej i spiczastej góry, i tam zaczął wyjmować przed sobą różne drogocenne materiały ze starożytnej krypty, pokazując mu je jeden po drugim, a nawet przykładając niektóre z nich do jego schłodzonego ciała. Prutkow ze zdumieniem i trwogą oczekiwał rozwiązania tego niepojętego wydarzenia; ale nagle, od dotknięcia najdroższej z tych rzeczy, poczuł silny wstrząs elektryczny w całym ciele, z którego obudził się zlany potem. Nie wiadomo, jakie znaczenie Kozma Pietrowicz Prutkow przywiązywał do tej wizji. Ale często opowiadając o nim później, op zawsze wpadał w wielkie podniecenie i kończył swoją opowieść głośnym okrzykiem: „Tego samego ranka, ledwie się budząc, zdecydowałem się opuścić pułk i złożyłem rezygnację; a kiedy wyszła rezygnacja, od razu zdecydowałem się służyć w Ministerstwie Finansów, w Urzędzie Probierczym, gdzie zostanę na zawsze!
Rzeczywiście, wszedłszy do Izby Probierczej w 1823 r., pozostał tam aż do śmierci, czyli do 13 stycznia 1863 r. Władze wyróżniły go i nagrodziły. Tutaj, w tym Tabernakulum, miał zaszczyt otrzymać wszystkie stopnie cywilne, aż do faktycznego radnego stanu włącznie, oraz najwyższą pozycję: dyrektora Tabernakulum Probierczego; a następnie Order św. Stanisława I stopnia, który zawsze go uwodził, jak widać z bajki „Gwiazda i brzuch”.
Ogólnie był bardzo zadowolony z jego usług.
Dopiero w okresie przygotowań do reform ostatniego panowania wydawał się zagubiony. Z początku wydawało mu się, że ziemia ustępuje mu spod nóg i zaczął narzekać, krzycząc wszędzie o przedwczesności jakichkolwiek reform i o tym, że jest „wrogiem wszystkich tak zwanych pytań!”. Jednak później, gdy nieuchronność reform stała się niezaprzeczalna, on sam próbował wyróżnić się projektami reformatorskimi i był bardzo oburzony, gdy projekty te odrzucały go z powodu oczywistej porażki. Tłumaczył to zazdrością, brakiem szacunku dla doświadczenia i zasług i zaczął popadać w przygnębienie, a nawet rozpacz. W jednym z momentów takiej ponurej rozpaczy napisał tajemnicę: „Powinowactwo światowych sił”, która w tym wydaniu zostaje opublikowana po raz pierwszy i dość trafnie oddaje bolesny wówczas stan jego ducha. 1
W tym samym stanie ducha napisał wiersz „Przed morzem życia”, również opublikowany po raz pierwszy w tym wydaniu.
Wkrótce jednak uspokoił się, poczuł wokół siebie dawną atmosferę, a pod sobą starą ziemię. Ponownie zaczął pisać projekty, ale w nieśmiałym kierunku i zostały one przyjęte z aprobatą. To dało mu powód do powrotu do dawnego samozadowolenia i spodziewania się znacznego awansu. Nagły wstrząs nerwowy, jaki dotknął go w gabinecie dyrektora Namiotu Probierczego, tuż przed odjazdem nabożeństwa, położył kres tym nadziejom, kończąc jego wspaniałe dni. To wydanie po raz pierwszy zawiera jego wiersz „Śmierć”, niedawno odnaleziony w tajnych aktach Izby Probierczej.
Ale bez względu na to, jak wielkie były jego sukcesy w służbie i cnoty, one same nie przyniosłyby mu nawet jednej setnej chwały, którą zdobył dzięki swojej działalności literackiej. Tymczasem w służbie publicznej (łącznie z husarią) był ponad czterdzieści lat, a na polu literackim działał publicznie zaledwie pięć lat (w latach 1853-54 iw latach 60. XIX wieku).
Aż do 1850 roku, dokładnie przed przypadkową znajomością z małym kręgiem młodych ludzi, składającym się z kilku braci Żemczużnikowa i ich kuzyna hrabiego Aleksieja Konstantynowicza Tołstoja, Kozma Pietrowicz Prutkow nigdy nie myślał o działalności literackiej ani żadnej innej działalności publicznej. Postrzegał siebie jedynie jako gorliwego urzędnika Izby Probierczej i nie marzył o dalszych sukcesach urzędowych. W 1850 r. hrabia A. K. Tołstoj i Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow, nie przewidując poważnych konsekwencji swego przedsięwzięcia, wpadli na pomysł zapewnienia go, że widzą w nim wybitne zdolności do twórczości dramatycznej. On, wierząc im, napisał pod ich kierownictwem komedię „Fantasy”, która została wystawiona na scenie Petersburskiego Teatru Aleksandryjskiego w najwyższej obecności 8 stycznia 1851 r. Na rzecz ówczesnego ulubieńca publiczności , Pan Maksimow 1. Jednak tego samego wieczoru na specjalne zamówienie została wycofana z repertuaru teatralnego; można to wytłumaczyć jedynie oryginalnością fabuły i kiepską grą aktorów.
Dopiero teraz jest drukowany po raz pierwszy.
Ta pierwsza porażka nie ochłodziła początkującego pisarza ani do nowych przyjaciół, ani do pola literackiego. Najwyraźniej zaczął wierzyć w swój talent literacki. Ponadto wspomniany Aleksiej Żemczużnikow i jego brat Aleksander zachęcali go, nakłaniając do komponowania bajek. Natychmiast stał się zazdrosny o chwałę I. A. Kryłowa, zwłaszcza że I. A. Kryłow był także w służbie publicznej, a także był rycerzem Zakonu św. Stanisława I st. W tym nastroju napisał trzy bajki! „Niezapominajki i przecinki”, „Konduktor i tarantula” oraz „Czapla i dorożka wyścigowa”; zostały opublikowane w czasopiśmie. „Współczesny” (1851, księga XI, w „Notatkach nowego poety”) i publiczności bardzo się podobał. Znany pisarz Druzhinin opublikował o nich, jak się wydaje, bardzo sympatyczny artykuł w czasopiśmie Library for Reading.
Stawiając te pierwsze kroki w literaturze, Kozma Pietrowicz Prutkow nie myślał jednak o oddaniu się temu. Usłuchał tylko namowy swoich nowych znajomych. Cieszył się, że przekonał się o swoich nowych talentach, ale bał się i nie chciał być znany jako pisarz; dlatego ukrył swoje imię przed opinią publiczną.
Swoją pierwszą pracę, komedię „Fantasy”, wydał na plakacie za napisanie jakiegoś „Y i Z”; a jego pierwsze trzy bajki, wymienione powyżej, przekazał prasie bez imienia. Tak było do 1852 roku; ale w tym roku dokonała się radykalna rewolucja w jego osobowości pod wpływem trzech osób ze wspomnianego kręgu: hrabiego AK Tołstoja, Aleksieja Żemczużnikowa i Władimira Żemczużnikowa. Te trzy osoby zawładnęły nim, wzięły go pod swoje skrzydła i rozwinęły w nim te typowe cechy, które uczyniły go znanym jako Kozma Prutkov. Stał się pewny siebie, zadowolony z siebie, surowy; zaczął zwracać się do opinii publicznej „jak ten, kto ma władzę”; iw tym swoim nowym i ostatecznym wizerunku rozmawiał z publicznością przez pięć lat, w dwóch krokach, a mianowicie: w latach 1853-54 umieszczając swoje prace w czasopiśmie. „Sovremennik”, w dziale „Yeralash”, pod ogólnym tytułem: „Wypoczynek Koźmy Prutkowa”; aw latach 1860 - 64 publikowane w tymże czasopiśmie w dziale "Gwizdek" pod ogólnym tytułem "Puch i pióra (Daunen und Federn)". Ponadto, podczas jego drugiego wystąpienia przed publicznością, niektóre z jego prac (patrz o tym w pierwszym objaśnieniu tego eseju) zostały opublikowane w czasopiśmie. „Iskra” i jeden w czasopiśmie. „Rozrywka”, 1861, nr 18. Sześć lat, które upłynęły między dwoma wystąpieniami Koźmy Prutkowa w prasie, było dla niego tymi latami bolesnego zażenowania i rozpaczy, o których była mowa powyżej.
W obu swoich krótkoterminowych wystąpieniach w prasie Kozma Prutkow okazał się niezwykle różnorodny: poeta, bajkopisarz, historyk (patrz jego „Fragmenty z zapisków dziadka”) i filozof (zob. Medytacji”) i pisarz dramatyczny. A po jego śmierci okazało się, że jednocześnie potrafił pisać projekty rządowe, jako odważny i zdecydowany administrator (patrz jego projekt: „O wprowadzeniu jednomyślności w Rosji”, drukowany bez tego tytułu, z jego nekrologiem, w Sovremennik, 1863, księga IV). I we wszystkich rodzajach tej wszechstronnej działalności był równie bystry, zdecydowany, pewny siebie. Pod tym względem był synem swojej epoki, którą wyróżniała pewność siebie i brak szacunku dla przeszkód. Był to, jak wiecie, czas słynnej nauki: „gorliwość wszystko zwycięża”. Chyba nawet Kozma Prutkow jako pierwszy sformułował tę doktrynę we wspomnianym zdaniu, będąc jeszcze w szeregach podrzędnych? Tak przynajmniej jest w jego „Owocach myśli” pod nr 84. Wierny tej nauce i podniecony przez swoich opiekunów, Kozma Prutkow nie wątpił, że wystarczy tylko gorliwość, aby posiąść wszelką wiedzę i talenty. Powstaje jednak pytanie: 1) czemu Kozma Prutkow zawdzięcza to, że mimo swoich niskich walorów tak szybko zdobył i nadal zachowuje chwałę i sympatię opinii publicznej? oraz 2) co kierowało jego opiekunami, rozwijając w nim te cechy?
Aby rozwiązać te ważne kwestie, konieczne jest zagłębienie się w istotę sprawy, „spojrzenie do korzenia”, jak mówi Kozma Prutkov; a wtedy osobowość Koźmy Prutkowa okaże się równie dramatyczna i enigmatyczna jak osobowość Hamleta. Obaj nie mogą obejść się bez komentarzy i obaj budzą sympatię do siebie, choć z różnych powodów. Kozma Prutkow był oczywiście ofiarą trzech wspomnianych osób, które samowolnie stały się jego opiekunami lub oszczercami. Traktowali go jak „fałszywych przyjaciół”, wystawianych w tragediach i dramatach. Pod pozorem przyjaźni rozwinęli w nim takie cechy, które chcieli wyśmiać publicznie. Pod ich wpływem przejął od innych ludzi, którym się powiodło: odwagę, samozadowolenie, pewność siebie, a nawet zuchwałość i zaczął uważać każdą swoją myśl, każde pismo święte i powiedzenie za prawdę godną wypowiedzenia. Nagle uznał się za dostojnika w dziedzinie myśli i zaczął z zadowoleniem obnażać swoją ciasnotę umysłową i swoją ignorancję, która inaczej pozostałaby nieznana poza murami Urzędu Probierczego. Z tego jednak wynika jasno, że jego opiekunowie, czyli „fałszywi przyjaciele”, nie dali mu żadnych nowych złych cech, tylko go zachęcili, a tym samym wydobyli z niego te cechy, które były ukryte aż do wypadku. Zachęcony przez swoich oszczerców, sam zaczął domagać się, aby go słuchali; a kiedy zaczęli go słuchać, okazywał tak pewne siebie niezrozumienie rzeczywistości, jakby każde jego słowo i dzieło było opatrzone etykietą; „wszystko, co ludzkie, jest mi obce”.
Pewność siebie, zadowolenie z siebie i ograniczenia umysłowe Koźmy Prutkowa wyraziły się szczególnie wyraźnie w jego „Owocach medytacji”, czyli w „Myślach i aforyzmach”. Zwykle forma aforyzmów jest używana do przekazywania wniosków światowej mądrości; ale Kozma Prutkow wykorzystał to w inny sposób. W większości swoich aforyzmów albo z godnością wypowiada „oficjalne” wulgaryzmy, albo z trudem włamuje się przez otwarte drzwi, albo wyraża takie „myśli”, które nie tylko nie mają żadnego związku z jego czasem i krajem, ale jakby , są poza wszelkim czasem i niezależnie od obszaru. Jednocześnie w jego aforyzmach często słyszy się nie radę, nie pouczenie, ale nakaz. Jego słynne „Bdi!” przypominający komendę wojskową: „Ply!” I w ogóle Kozma Prutkow przemawiał z takim zadowoleniem, odważnie i uporczywie, że kazał mi uwierzyć w swoją mądrość. Zgodnie z przysłowiem: „odwaga miasta bierze”, Kozma Prutkow swoją odwagą zdobył sobie literacką sławę. Będąc upośledzonym umysłowo, udzielał mądrych rad; nie będąc poetą, pisał wiersze i utwory dramatyczne; wierząc, że jest historykiem, opowiadał dowcipy, nie mając ani wykształcenia, ani choćby najmniejszego zrozumienia potrzeb ojczyzny, układał dla niego projekty zarządcze. - „Gorliwość zwycięża wszystko! ..”
Wspomniani trzej opiekunowie Koźmy Prutkowa starannie wykształcili w nim takie cechy, w których okazał się zupełnie zbędny dla swojego kraju; a poza tym bezlitośnie okradli go ze wszystkiego, co mogło uczynić go choć trochę użytecznym. Obecność pierwszego i brak drugiego są równie komiczne i tak jak Kozma Prutkow zachował głęboką, wrodzoną dobroć, która czyni go niewinnym we wszelkich wybrykach, okazał się zabawny i sympatyczny. Na tym polega dramat jego sytuacji. Dlatego słusznie można go nazwać ofiarą swoich opiekunów: nieświadomie iwbrew swojej woli bawił się, służąc swoim celom. Bez tych opiekunów nie odważyłby się, będąc tylko dyrektorem Urzędu Probierczego, tak otwarcie, z dumą i samozadowoleniem obnażać się przed publicznością.
Ale czy słuszne jest zarzucanie opiekunom Koźmy Prutkowa, że go ośmieszają? Przecież tylko dzięki temu przynieśli mu sławę i sympatię opinii publicznej; a Kozma Prutkow kochał sławę. Odrzucił nawet w druku słuszność opinii, że „chwała jest dymem”. W druku wyznał, że „pragnie sławy”, że „chwała człowieka bawi”. Jego opiekunowie domyślali się, że nigdy nie zrozumie komizmu swojej sławy i dziecinnie będzie się nią cieszył.
I naprawdę cieszył się swoją sławą z entuzjazmem, aż do śmierci, zawsze wierząc w swoje niezwykłe i różnorodne dary. Był z siebie dumny i szczęśliwy: najlepsi opiekunowie nie daliby mu więcej.
Chwała Kozmy Prutkowa ugruntowała się tak szybko, że już w pierwszym roku jego publicznej działalności literackiej (w 1853 r.) zajmował się już przygotowywaniem osobnego wydania swoich dzieł z portretem. W tym celu zaprosił następnie trzech artystów, którzy namalowali i przerysowali na kamieniu swój portret, wydrukowany w tym samym 1853 r. Na litografii Tyulina, w znacznej liczbie egzemplarzy. 2
Artyści ci byli wówczas studentami Akademii Sztuk Pięknych, którzy studiowali i mieszkali razem: Lew Michajłowicz Zhemchuzhnikov, Alexander Egorovich Veideman i Lew Feliksovich Lagorio. Ich oryginalny rysunek jest nadal przechowywany przez L. M. Zhemchuzhnikov. Wspomniana tu litografia Tyulina znajdowała się w Petersburgu na Wyspie Wasiljewskiej wzdłuż 5. linii, naprzeciw Akademii Sztuk Pięknych
Z jakiegoś powodu ówczesna cenzura nie pozwoliła na publikację tego portretu; w rezultacie cała publikacja nie miała miejsca. W następnym roku okazało się, że wszystkie wydrukowane kopie portretu, z wyjątkiem pięciu, które zostały zatrzymane przez wydawców zaraz po wydrukowaniu, zniknęły wraz z kamieniem, gdy w 1854 r. zmieniono lokal litograficzny Tyulina na nowy lokal litograficzny. Następnie niektóre osoby nabyły te brakujące kopie, kupując w Apraksin Dvor; dlatego niniejsze wydanie zawiera pomniejszoną kopię fotohialotypii z jednej z zachowanych kopii tego portretu, a nie oryginalne odbitki.
Pielęgnując pamięć o Koźmie Prutkowie, nie sposób nie zwrócić uwagi na te szczegóły jego wyglądu i ubioru, które autorom portretu przypisał jako szczególną zasługę; mianowicie: umiejętnie kręcony i rozczochrany, kasztan, z siwymi włosami; dwie brodawki: jedna u góry prawej strony czoła, druga u góry lewej kości policzkowej; kawałek czarnego angielskiego plastra na szyi, pod prawą kością policzkową, w miejscu, w którym miał zwyczaj zacinać się brzytwą; długie, ostre końce kołnierzyka koszuli wystające spod kolorowego szalika zawiązanego na szyi szeroką i długą szlufką; płaszcz-almaviva z czarnym aksamitnym kołnierzem, malowniczo przerzuconym przez ramię na jednym końcu; lewa ręka, szczelnie okryta białą zamszową rękawiczką specjalnego kroju, odsłoniętą spod almavivy, z drogimi pierścieniami nad rękawicą (pierścienie te były mu przyznawane przy różnych okazjach).
Kiedy portret Kozmy Prutkowa był już namalowany na kamieniu, zażądał on dodania poniżej liry, z której promienie wychodzą w górę.
Artyści spełnili to jego pragnienie, na ile to możliwe, w gotowym portrecie; ale w pomniejszonej kopii portretu, dołączonej do niniejszego wydania, te promienie poetyckie są niestety słabo widoczne.
Kozma Prutkow nigdy nie porzucił zamiaru oddzielnego publikowania swoich dzieł. W 1860 r. zapowiedział nawet drukiem (w czasopiśmie Sovremennik, w przypisie do wiersza Rozczarowanie) o ich zbliżającej się publikacji; ale okoliczności uniemożliwiały spełnienie tego zamiaru aż do teraz. Obecnie prowadzona jest między innymi w celu ochrony rodzaju i praw literackich Koźmy Prutkowa, które należą wyłącznie do jego założycieli literackich wymienionych w tym eseju.
W związku z pojawiającymi się w prasie błędnymi doniesieniami o udziale różnych innych osób w działalności Kozmy Prutkowa, warto powtórzyć informację o ich współpracy:
Po pierwsze, osobowość literacką Koźmy Prutkowa tworzyły i rozwijały trzy osoby, a mianowicie: hrabia Aleksiej Konstantynowicz Tołstoj, Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow i Władimir Michajłowicz Żemczużnikow.
Po drugie: Współpracy w tej sprawie udzieliły dwie osoby, w podanej tu ilości, a mianowicie:
1) Aleksander Michajłowicz Zhemchuzhnikov, który miał bardzo znaczący udział w skomponowaniu nie tylko trzech bajek: „Niezapominajki i cielęta”, „Dyrygent i tarantula” oraz „Czapla i wyścigowy dramat”, ale także komedii „Blondynki” i niedokończona komedia „Love and Silin” (więcej o tym we wstępie) oraz
2) Piotr Pawłowicz Erszow, słynny pisarz bajki „Konik z garbatym ogonem”, któremu dostarczono kilka wersów, umieścił na drugim obrazie operetki: „Czaszki, czyli frenolog” 3
P. P. Erszow osobiście przekazał te kuplety W. M. Żemczużnikowowi w Tobolsku w 1854 r., Deklarując swoje pragnienie: „Niech Kozma Prutkow ich użyje, bo sam już nic nie piszę”. Nawiasem mówiąc, w biografii P. P. Erszowa, wydanej przez p. Jarosławcewa w 1872 r., na stronie 49 znajduje się fragment listu Erszowa z 5 marca 1837 r., w którym wspomina on o „kupletach” do wodewilu „Czaszki”, napisanego przez jego przyjaciel „Czżow”. Czy to nie te „kuplety” zostały przekazane P.P. Ershovowi w 1854 roku? Mieli także tytuł „Czaszki”.
I po trzecie: dlatego nikt - ani z redaktorów i pracowników magazynu Sovremennik, ani ze wszystkich innych rosyjskich pisarzy - nie miał najmniejszego udziału w autorstwie Kozmy Prutkowa.
„Wypoczynek” i „Puch i pióra” 4
Nagłówek „Wypoczynek” i „Puch i pióra” łączy tytuły dwóch publikacji z 1854 r. („Literacki zbieranina”) i 1860 r. („Gwizdek”).
Przedmowa 5
Po raz pierwszy opublikowano w Sovremennik, 1854, nr 2.
Czytelniku, oto mój „Wypoczynek”… Oceniaj bezstronnie! To tylko część pisma. Piszę od dzieciństwa. Mam dużo niedokończonych (d'inachev?). Publikuję fragment. Pytasz: Dlaczego? Odpowiedź: Chcę sławy. - Chwała bawi osobę. Chwała, mówią, „dym”; to nie prawda. nie wierzę!
Jestem poetą, utalentowanym poetą! upewniłem się; Przekonałem się, czytając innych: jeśli oni są poetami, to ja też!... Oceń, mówię, sam. Tak, oceniaj bezstronnie. szukam sprawiedliwości; odpust nie jest potrzebny, nie proszę o odpust! ..
Żegnaj czytelniku! Jeśli podobają Ci się te eseje, przeczytaj inne.
Mam duży zapas, dużo materiałów; potrzebny jest tylko architekt, potrzebny jest architekt; Jestem dobrym architektem!
Żegnaj czytelniku! Patrz, czytaj z uwagą, ale nie zapamiętuj pochopnie!
Twoim życzliwym jest Kozma Prutkov.
List słynnego Kozmy Prutkowa do nieznanego felietonisty 6
Pełny tytuł - List słynnego Koźmy Prutkowa do nieznanego felietonisty petersburskiego Wiedomosti (1854) dotyczący artykułu tego ostatniego, po raz pierwszy - w Sowremenniku, 1854, nr 6.
Feuilletonisto, przejrzałem twój artykuł w nr 80 petersburskiego Vedomosti. Wspominasz w nim o mnie; to nic. Ale nierozsądnie bluźnisz mi w tym! Nie będę cię za to chwalił, chociaż oczywiście chcesz mojej pochwały.
Chcesz powiedzieć, że piszę parodie? Wcale nie!.. W ogóle nie piszę parodii! Nigdy nie pisałem parodii! Skąd pomysł, że piszę parodie? Po prostu przeanalizowałem w myślach większość odnoszących sukcesy poetów; ta analiza doprowadziła mnie do syntezy; bo talenty, rozproszone osobno wśród innych poetów, okazały się być połączone we mnie wszystkie w jedno!.. Doszedłszy do takiej świadomości, postanowiłem pisać. Decydując się na pisanie, zapragnąłem chwały. Pragnąc sławy, wybrałem najpewniejszą drogę do niej: imitacja właśnie tym poetom, którzy ją już w jakimś stopniu opanowali. Czy słyszysz? - „imitacja”, a nie parodia! .. Skąd pomysł, że piszę parodie?!
W tym kierunku napisałem także „Spór starożytnych greckich filozofów o łaskę”. Skąd ty, feuilletonisto, zapewniasz, że dla niego „w literaturze nowożytnej nie ma wzorca”? Ja, stanowczy w moim kierunku, jak krzemień, nie mógłbym napisać tego „Sporu”, gdybym nie widział dla niego „modelu we współczesnej literaturze”! .. Wydawało ci się to przestarzałe formularz ten „spór”; a to nie tak! Forma jest najzwyklejsza, potoczna, dramatyczna, w pełni odpowiadająca temu, prawdziwie dramatycznemu, mojemu dziełu!.. A gdzie Ty widziałeś, że utwory dramatyczne nie były pisane w formie potocznej?!
Więc ty, jak inni, wydajesz się przypisywać mojemu pióru Krasnale i inne Sceny z życia codziennego? Och, to okrutny błąd! Przeczytasz spis treści, zagłębisz się w moje prace, a wtedy zrozumiesz, jak dwa razy dwa to cztery: co jest moje w Yeralashi, a co nie jest moje! ..
Słuchaj, felietonisto! - Widzę po twoim stylu, że jesteś jeszcze początkujący w literaturze, ale zdążyłeś już zapełnić swoją rękę; to jest dobre! Teraz musisz szukać chwały; Chwała bawi człowieka!.. Chwała, mówią, „dym”, ale to nieprawda! Nie wierz w to, felietonisto! - Więc w imię twojej literackiej chwały proszę cię: nie nazywaj z góry moich dzieł parodiami! W przeciwnym razie zacznę też zapewniać, że wszystkie twoje felietony to tylko parodie; bo są jak dwie krople wody podobne do wszystkich felietonów gazetowych!
Przeciwnie, między moimi utworami nie tylko nie ma parodii, ale nawet nie ma naśladownictwa; ale są prawdziwe, autentyczne i duże bryłki! .. W ten sposób parodiujesz mnie i bardzo bezskutecznie! Na przykład mówisz: „Parodia powinna być skierowana przeciwko czemuś, co ma więcej lub mniej(!) poważne znaczenie; inaczej będzie to pusta zabawa. Tak, to prosto z mojego aforyzmu: „Wrzucając kamyki do wody, spójrzcie, jakie kręgi tworzą; inaczej takie rzucanie będzie pustą zabawą! .. "
Prace Kozmy Prutkowa
Informacje biograficzne o Kozmie Prutkovie
Źródła:
1) Dane osobowe.
2) Prace Kozmy Prutkowa.
Prace Koźmy Prutkowa zostały po raz pierwszy opublikowane wyłącznie w czasopiśmie. Sowremennik 1851, 1853-1854 i 1860-1864 (w 1851 r. tylko trzy jego bajki znalazły się tam bez podpisu w Notatkach nowego poety). Następnie na początku lat 60. kilka (przeważnie najsłabszych) jego prac ukazało się w czasopiśmie. "Iskra"; aw 1861 został umieszczony w czasopiśmie. „Rozrywka”, nr 18, jego komedia „Miłość i Silin”. Następnie w 1881 roku po raz pierwszy wydrukowano go w technice gazowej. „New Time”, nr 2026, bajka „Gwiazda i brzuch”. Oto wszystkie publikacje, w których wydrukowano prace Koźmy Prutkowa.
Obecne Dzieła Wszystkie Kozmy Prutkowa obejmują wszystko, co kiedykolwiek opublikował, z wyjątkiem: a) wierszy: „Powrót z Kronsztadu”, „Do przyjaciół po ślubie”, „Do tłumu”, fraszka o Diogenesie, to samo o Lizymache i bajka „Obcasy nie na miejscu”, b) kilka aforyzmów, c) kilka „fragmentów notatek dziadka”, d) komedia „Miłość i Silin” oraz e) projekt: „O wprowadzeniu jednomyślności w Rosji”. Wśród tych dzieł K. Prutkowa, nieuwzględnionych w tym wydaniu, wiersze, aforyzmy i opowiadania jego dziadka zostały przez niego wyłączone z przygotowywanego zbioru jego dzieł ze względu na ich słabość; kom. „Love and Silin” został przez niego wykluczony, ponieważ został wydrukowany bez jego wiedzy, przed ostatecznym wykończeniem; a projekt „na jednomyślność” został wykluczony przez wydawców, ponieważ jest dziełem oficjalnym, a nie literackim K. Prutkowa. Ale oprócz wcześniej opublikowanych prac Kozmy Prutkowa, obecne wydanie zawiera wiele z tych, które nie zostały jeszcze wydrukowane.
3) „Nekrolog Kozmy Pietrowicza Prutkowa”, w czasopiśmie. „Współczesny”, 1863, księga. IV, podpisany przez K. I. Szerstobitowa [W petersburskim Wiedomosti z 1876 r. wydrukowano fikcyjne informacje o Koźmie Prutkowie, błędnie podpisane także nazwiskiem K. I. Szerstobitowa]
4) „Korespondencja” pana Aleksieja Żemczużnikowa do gazu. „Petersburg Vedomosti”, 1874, nr 37, o „Antologii dla wszystkich” wydanej przez pana Gerbela. 5) Artykuły: „Ochrona pamięci Koźmy Prutkowa”, w gazie. „New Time”, 1877, nr 892 i 1881, nr 2026, sygn.: „Nieodzowny członek Koźmy Prutkowa”. 6) List do redaktora magazynu Vek od pana Władimira Żemczużnikowa w gazetach: „Głos”, 1883, nr 40 i „Nowy czas”, 1883, nr 2496. 7) Artykuł: „Pochodzenie Pseudonim Kozma Prutkov” A. Zhemchuzhnikova, umieszczony w „Wiadomościach”, 1883, nr 20.
Kozma Pietrowicz Prutkow spędził całe swoje życie, z wyjątkiem lat dzieciństwa i wczesnej młodości, w służbie publicznej: najpierw w departamencie wojskowym, a następnie w służbie cywilnej. Urodził się 11 kwietnia 1803 roku; zmarł 13 stycznia 1863 r
W nekrologu i innych artykułach o nim zwrócono uwagę na następujące dwa fakty: po pierwsze, że wszystkie swoje drukowane artykuły prozą zaznaczył 11 kwietnia lub w jakimkolwiek innym miesiącu; a po drugie, że napisał swoje nazwisko: Kozma, a nie Kuzma. Oba te fakty są prawdziwe; ale pierwszy z nich został źle zrozumiany. Uważano, że oznaczając swoje prace liczbą 11, chciał za każdym razem upamiętnić swoje urodziny; w rzeczywistości nie uczcił swoich urodzin takim znakiem, ale jego cudowny sen, chyba tylko przypadkowo zbiegł się z jego urodzinami i miał wpływ na całe jego życie. Treść tego snu jest opisana poniżej, według samego Koźmy Prutkowa. Jeśli chodzi o sposób, w jaki napisał swoje imię, to w rzeczywistości nie pisano go nawet „Kozma”, ale Kosma, podobnie jak jego słynni imienniki: Kosma i Damian, Kosma Minin, Kosma Medici i kilku innych jemu podobnych.
W 1820 r. wstąpił do służby wojskowej, tylko dla munduru, i przebywał w tej służbie nieco ponad dwa lata, w husarii. W tym czasie miał wspomniany sen. Mianowicie: w nocy 10 kwietnia 1823 roku, wracając późno do domu z pijatyki towarzysza i ledwo leżąc na łóżku, ujrzał przed sobą nagiego generała brygady, w epoletach, który podniósłszy go z łóżka przez rękę i nie pozwalając mu się ubrać, poprowadził go w milczeniu jakimiś długimi i ciemnymi korytarzami na szczyt wysokiej i spiczastej góry, i tam zaczął wyjmować przed sobą różne drogocenne materiały ze starożytnej krypty, pokazując je do niego jeden po drugim, a nawet umieszczając niektóre z nich na jego zmarzniętym ciele. Prutkow ze zdumieniem i trwogą oczekiwał rozwiązania tego niepojętego wydarzenia; ale nagle, od dotknięcia najdroższej z tych rzeczy, poczuł silny wstrząs elektryczny w całym ciele, z którego obudził się zlany potem. Nie wiadomo, jakie znaczenie Kozma Pietrowicz Prutkow przywiązywał do tej wizji. Ale często opowiadając o nim później, op zawsze wpadał w wielkie podniecenie i kończył swoją opowieść głośnym okrzykiem: „Tego samego ranka, ledwie się budząc, zdecydowałem się opuścić pułk i złożyłem rezygnację; a kiedy wyszła rezygnacja, od razu zdecydowałem się służyć w Ministerstwie Finansów, w Urzędzie Probierczym, gdzie zostanę na zawsze! - Rzeczywiście, wszedłszy do Izby Probierczej w 1823 r., pozostał tam aż do śmierci, czyli do 13 stycznia 1863 r. Władze wyróżniły go i nagrodziły. Tutaj, w tym Tabernakulum, miał zaszczyt otrzymać wszystkie stopnie cywilne, aż do faktycznego radnego stanu włącznie, oraz najwyższą pozycję: dyrektora Tabernakulum Probierczego; a następnie Order św. Stanisława I stopnia, który zawsze go uwodził, jak widać z bajki „Gwiazda i brzuch”.
Ogólnie był bardzo zadowolony z jego usług. Dopiero w okresie przygotowań do reform ostatniego panowania wydawał się zagubiony. Z początku wydawało mu się, że ziemia ustępuje mu spod nóg i zaczął narzekać, krzycząc wszędzie o przedwczesności jakichkolwiek reform i o tym, że jest „wrogiem wszystkich tak zwanych pytań!”. Jednak później, gdy nieuchronność reform stała się niezaprzeczalna, on sam próbował wyróżnić się projektami reformatorskimi i był bardzo oburzony, gdy projekty te odrzucały go z powodu oczywistej porażki. Tłumaczył to zazdrością, brakiem szacunku dla doświadczenia i zasług i zaczął popadać w przygnębienie, a nawet rozpacz. W jednej z chwil takiej ponurej rozpaczy napisał tajemnicę: „Powinowactwo światowych sił”, która w tym wydaniu jest publikowana po raz pierwszy i dość trafnie oddaje bolesny wówczas stan jego ducha [W tym samym stanie w myślach napisał wiersz „Przed morzem życia”, również opublikowany po raz pierwszy w obecnym wydaniu]. Wkrótce jednak uspokoił się, poczuł wokół siebie dawną atmosferę, a pod sobą starą ziemię. Ponownie zaczął pisać projekty, ale w nieśmiałym kierunku i zostały one przyjęte z aprobatą. To dało mu powód do powrotu do dawnego samozadowolenia i spodziewania się znacznego awansu. Nagły wstrząs nerwowy, jaki dotknął go w gabinecie dyrektora Namiotu Probierczego, tuż przed odjazdem nabożeństwa, położył kres tym nadziejom, kończąc jego wspaniałe dni. To wydanie po raz pierwszy zawiera jego wiersz „Śmierć”, niedawno odnaleziony w tajnych aktach Izby Probierczej.
Ale bez względu na to, jak wielkie były jego sukcesy w służbie i cnoty, one same nie przyniosłyby mu nawet jednej setnej chwały, którą zdobył dzięki swojej działalności literackiej. Tymczasem w służbie publicznej (łącznie z husarią) był ponad czterdzieści lat, a na polu literackim działał publicznie zaledwie pięć lat (w latach 1853-54 iw latach 60. XIX wieku).
Aż do 1850 roku, dokładnie przed przypadkową znajomością z małym kręgiem młodych ludzi, składającym się z kilku braci Żemczużnikowa i ich kuzyna hrabiego Aleksieja Konstantynowicza Tołstoja, Kozma Pietrowicz Prutkow nigdy nie myślał o działalności literackiej ani żadnej innej działalności publicznej. Postrzegał siebie jedynie jako gorliwego urzędnika Izby Probierczej i nie marzył o dalszych sukcesach urzędowych. W 1850 r. hrabia A. K. Tołstoj i Aleksiej Michajłowicz Żemczużnikow, nie przewidując poważnych konsekwencji swego przedsięwzięcia, wpadli na pomysł zapewnienia go, że widzą w nim wybitne zdolności do twórczości dramatycznej. On, wierząc im, napisał pod ich kierownictwem komedię „Fantasy”, którą wystawiono na scenie. - Petersburski Teatr Aleksandryjski, w największej obecności, 8 stycznia 1851 r., na benefis ówczesnego ulubieńca publiczności, pana Maksimowa I. Jednak tego samego wieczoru na specjalne zamówienie została wycofana z repertuaru teatralnego; można to wytłumaczyć jedynie oryginalnością fabuły i kiepską grą aktorów. Dopiero teraz jest drukowany po raz pierwszy.
