Podstawowe metody i strategie tłumaczenia tytułów filmowych. Dziwne tłumaczenia tytułów filmów

Tekst pracy jest umieszczony bez obrazów i formuł.
Pełna wersja pracy dostępna jest w zakładce „Pliki pracy” w formacie PDF

Obecnie zagraniczne filmy cieszą się dużym zainteresowaniem w Rosji. Ich oryginalne tytuły są w języku obcym i muszą być przetłumaczone.

Nazwa filmu odgrywa dużą rolę w zrozumieniu filmu jako całości i zawartej w nim głównej idei. Dlatego tłumacz musi być bardzo ostrożny przy tłumaczeniu tytułu filmu, aby był równie dźwięczny i znaczący jak oryginał.

Cel tej pracy badawczej - przeanalizowanie tytułów filmów i sposobów ich tłumaczenia w celu ustalenia związku między tytułem a treścią filmu. obiekt studiami tej pracy są tytuły filmów angielskich i amerykańskich, Przedmiot badaniami jest ich tłumaczenie na język rosyjski.

Aby osiągnąć cel musimy rozwiązać następujące zadania:

1) studiować cechy tytułów filmów angielskich i amerykańskich różnych gatunków; 2) klasyfikować tłumaczenia tytułów pod względem ich zgodności z treścią; 3) Przeanalizuj opinię słuchaczy na temat tłumaczeń dosłownych i literackich i wyciągnij wnioski na temat ich produktywności.

Doboru przykładów dokonano metodą losowania.

Praca składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów, zakończenia oraz spisu piśmiennictwa. W tej pracy wykorzystano prace czołowych lingwistów i tłumaczy Rosji. W podsumowaniu przedstawiono wnioski z badania.

Tematem pracy badawczej jest istotnych Ponieważ produkcja filmowa stała się obecnie przemysłem filmowym, nowe filmy pojawiają się bardzo szybko, a tłumacze muszą włożyć wystarczająco dużo wysiłku i wyobraźni, aby każdy film wyróżniał się na tle wielu filmów i przyciągał fanów. Próbowaliśmy również określić produktywność korzystania z tłumaczeń nie dosłownych, ale literackich.

Rozdział I. Interpretacja tytułów filmowych jako szczególny rodzaj sztuki przekładu.

1. Rola tłumaczenia tytułów filmowych we współczesnym świecie.

Film(z angielskiego film - film), zestaw obrazów fotograficznych (klatek) kolejno umieszczonych na kliszy, połączonych jedną fabułą i przeznaczonych do odtwarzania na ekranie; praca filmowa. Wikipedia podaje nam tę definicję. Film przez wielu uważany jest za ważną formę sztuki; filmy bawią, edukują, oświecają i inspirują widzów.

Tłumaczenie to czynność polegająca na przekazaniu treści tekstu w jednym języku za pomocą innego języka. Celem tłumaczenia jest ustalenie relacji równoważności między tekstem oryginalnym a tekstem końcowym.

Przekład filmowy odgrywa wyjątkową rolę w kształtowaniu się obu narodowych stereotypów. Filmy mogą być niezwykle wpływowym i niezwykle potężnym narzędziem przekazywania wartości, idei i informacji. Różne kultury są prezentowane nie tylko ustnie, ale także wizualnie i werbalnie, ponieważ film przekazuje znaczenie wieloma kanałami, takimi jak malarstwo, dialogi i muzyka. Przedmioty, które kiedyś były specyficzne dla danej kultury, mają tendencję do rozprzestrzeniania się i atakowania innych kultur. Wybór sposobu tłumaczenia filmu ma ogromny wpływ na odbiór filmu w języku źródłowym w kulturze docelowej. Metody zależą od różnych czynników, takich jak historia, tradycja czy tłumaczenie filmów w danym kraju.

Każda forma tłumaczenia ostatecznie odgrywa wyjątkową rolę w rozwoju zarówno cech narodowych, jak i narodowych stereotypów. Wybór sposobu tłumaczenia filmu ma ogromny wpływ na odbiór filmu w języku źródłowym w kulturze docelowej. Metody zależą od różnych czynników, takich jak historia, tradycja czy tłumaczenie filmów w danym kraju.

Tłumaczenie filmów ma swoją specyfikę, wynikającą z kilku czynników jednocześnie. Przede wszystkim nosi znamiona tłumaczenia pisemnego i ustnego.

Tradycyjnie większość filmów importowanych w rosyjskiej dystrybucji filmowej stanowią produkcje hollywoodzkie. W związku z tym tłumaczenie filmów jest najczęściej tłumaczeniem z języka angielskiego.

Film fabularny to nie tylko zjawisko kulturowe odzwierciedlające społeczno-kulturowe priorytety społeczeństwa, ale także sposób kształtowania światopoglądu zarówno jednostki, jak i całego społeczeństwa. W końcu to często filmy (niezależnie od walorów artystycznych czy niedociągnięć) są głównym źródłem i jednocześnie środkiem kreowania obrazu „obcej” kultury. Żywym tego przykładem są filmy amerykańskie, za pomocą których tworzymy obraz amerykańskiego stylu życia, cech relacji międzyludzkich, systemów wartości itp. Tłumaczenie tytułów filmów jest także jednym ze sposobów wyrażania moralności norm i postrzegania świata przez to społeczeństwo.

1. Tendencje w tłumaczeniu tytułów filmowych z angielskiego na rosyjski.

W związku z wieloletnim doświadczeniem w tłumaczeniu tytułów filmowych, tłumacze wypracowali pewne podejścia lub trendy tłumaczeniowe, które rozważymy w tym akapicie.

tłumaczenie leksykalne - tytuły tłumaczone są słowo w słowo na język rosyjski. Na przykład Zwyczajni podejrzani — Zwykli podejrzani; Waterboy - uczeń wody, nosiciel wody; Piraci z Karaibów: Klątwa Czarnej Perły - Piraci z Karaibów, Piraci z Karaibów: Klątwa Czarnej Perły; Szalony Autobus - Szalony Autobus, Szalony Autobus; 28 dni później - 28 dni później, po 28 dniach;

Kolejnym trendem jest tłumaczenie pragmatyczne. Pisze o tym ekspresyjnie A. D. Lishansky: „Zdolność komunikacyjna osób posługujących się językiem obejmuje, oprócz znajomości języka, umiejętność interpretowania językowej treści wypowiedzi i wyprowadzania z niej kontekstowego znaczenia”. Takie umiejętności potrzebne są tłumaczowi filmów, których tytuły mogą być zarówno frazą kluczową filmu, jak i metaforą. Dlatego uwzględnienie pragmatyki nazwy oryginalnej wiąże się z zastosowaniem różnych strategii adaptacyjnych, które pomagają czytelnikowi (potencjalnemu widzowi) wydobyć najwłaściwsze znaczenie dla treści filmu, co jest niemożliwe przy dosłownym tłumaczeniu. W przypadku tego rodzaju przekładu konieczne jest uwzględnienie tzw. wpływu społeczno-kulturowego, który w niektórych przypadkach zmusza tłumacza do zredukowania lub całkowitego pominięcia wszystkiego, co w kulturze przyjmującej uznaje się za niedopuszczalne ze względów ideologicznych, moralnych lub względy estetyczne.

Analiza porównawcza pokazuje, że przy tłumaczeniu nazwisk obserwuje się adaptacje, które często różnią się w tłumaczeniach rosyjskich. Na przykład tytuł komedii Shallow Hal (dosł. Powierzchowny Hal) jest tłumaczony na język rosyjski jako Miłość do zła.

3) Wśród trendów w tłumaczeniu pojawia się coraz częściej adaptacja gatunkowa, w którym jednostki językowe są zaangażowane w tłumaczenie, korelując nazwę filmu z określonym gatunkiem, niejako wyjaśniając gatunek. Na przykład Gun Shy - Super Spy (dosłownie w napisach - Strach przed bronią). Nazwa detektywa Miasto nad morzem w rosyjskim tłumaczeniu jest dostosowana do gatunku - Lamarck's Last Case; a nazwa horroru She Creature w rosyjskim tłumaczeniu jest bardziej zgodna z „strasznym” gatunkiem: Horror from the Abyss.

4) Kolejny trend tzw semantyczny, oznacza przekazanie głównej myśli. Oznacza to, że nazwa w języku rosyjskim może być daleka od oryginalnego źródła, ale jest związana z głównym tematem opowieści.

Szczególnym przedmiotem analizy są tłumaczenia tytułów adaptacji filmowych, gdyż w tym przypadku konieczne jest prześledzenie adekwatności kilku tytułów. Na przykład Sleep Hallow - Sleepy Hollow; Rosyjskie napisy to powrót do najsłynniejszej wersji tytułu dzieła literackiego M. Reeda: Uncovered - plansza flamandzka (ekranowa wersja powieści P. Reverte); Brem Stocker's Dracula - w języku rosyjskim w tradycyjnym projekcie Draculi do adaptacji filmowych (na podstawie powieści B. Stokera). Nazwiska te należą do grupy " powrócić do pierwotnego źródła.

5) Kolejnym trendem jest tytuł filmu na podstawie imienia głównego bohatera. Pojedyncze imię bohatera filmu fabularnego jest najczęściej przekazywane bez zmian, np. Oskar – Oskar; Konstantyn — Konstantyn. Tytuł filmu, który jest oparty na dobrze znanej amerykańskiej publiczności animacji, to The Grinch. Dla rosyjskiego widza taka postać nie jest znana, dlatego w rosyjskim tłumaczeniu tę lukę wypełnia wyjaśnienie: Grinch jest złodziejem Bożego Narodzenia.

Tak więc analiza tytułów filmów przetłumaczonych na język rosyjski dała dość niejednoznaczny obraz, jednak można wskazać pewne wzorce i trendy.

Najnowsze materiały świadczą o chęci znalezienia pragmatycznego, a nie leksykalnego ekwiwalentu dla tytułu filmu. Ponadto analiza pokazuje, że tłumaczenia tytułów są zgodne z pewnymi strategiami adaptacyjnymi, które są niezbędne do udanego tłumaczenia.

Rozdział 2

2.1 Dopasowywanie tłumaczeń tytułów filmów do ich oryginałów.

Nie każdy tytuł zagranicznego filmu da się przetłumaczyć na rosyjski bez strat semantycznych. Nie każde tłumaczenie, które odniesie sukces językowy, nadaje się do promocji filmu na rynku rosyjskim. Teraz przyjrzymy się tytułom filmów w oryginale i przetłumaczymy je dosłownie.

Flirtuj z bestią (z kimś takim jak ty).

Oryginalny tytuł, który tłumaczy się na rosyjski jako „Ktoś taki jak ty” lub „Ktoś taki jak ty”, został zmieniony na bardziej chwytliwy.

Tajemniczy las (wieś).

W Ameryce film ten nosił tytuł Wioska Nighta Shyamalana. Mamy „Mistyczny Las”. Dystrybutorzy skomentowali, że wieś nie jest kojarzona w Rosji z mistycyzmem. A reżyser Shyamalan w Rosji wcale nie jest znany jako poeta rosyjskiej wsi. Jednak początkowo Shyamalan chciał nazwać film „Lasy”. Przeszkodził mu fakt, że inna ekipa filmowa zaadaptowała już tę nazwę dla swojego projektu. Tak więc, zupełnie nie dążąc do takiego celu, rosyjscy dystrybutorzy zachowali pomysł reżysera w najczystszej postaci.

Mały człowiek.

Rosyjska nazwa „Naughty” brzmi bardziej interesująco niż „Little Man” czy „Little Man”.

Atakuj pająki (ośmionożni maniacy).

„Eight Legged Freaks” brzmi bardziej intrygująco niż „Attack of the Spiders”.

Oszuści: Dick i Jane dobrze się bawią (Zabawa z Dickiem i Jane).

W oryginalnym tytule, w przeciwieństwie do rosyjskiego, bohaterowie nie są scharakteryzowani. „Zabawa z Dickiem i Jane” to dokładne tłumaczenie.

Iluzja lotu (plan lotu).

„Plan lotu” w rosyjskiej interpretacji nie brzmi najlepiej. W tym przypadku w tłumaczeniu stosuje się podejście semantyczne.

Szalone wyścigi (Herbie: w pełni załadowany).

Herbie to nazwa jednego z modeli samochodów. „Herbie: pełny bak” – tak można by przetłumaczyć tytuł tego filmu, ale dla rosyjskiej publiczności tytuł ten jest mniej atrakcyjny niż tłumaczenie literackie.

W krajach anglojęzycznych istnieją ustalone wyrażenia, których znaczenie jest niezwykle trudne do przekazania osobie nieznającej języka. Następnie przedstawiamy obrazy, które uznaliśmy za najtrudniejsze do przetłumaczenia:

Tytuł filmu: "Szpieguję"

Słownik Lingvo12 podaje następujące tłumaczenia słów:

Szpieg: szpieg, tajny agent, tropiciel, szpiegostwo, ukryta inwigilacja, oprogramowanie szpiegujące, szpiegostwo, szpieg, szpieg, podglądanie, podglądanie, wtykanie nosa w sprawy innych ludzi.

Jeśli weźmiemy pod uwagę, że fraza nie zawiera czasownika być i przedimka, to szpieg jest czasownikiem.

Jeśli połączymy te tłumaczenia, otrzymamy 6 opcji tłumaczenia dla tego tytułu filmu: 1. Jestem szpiegiem; 2. szpieguję; 3. podążam; 4. podglądam; 5. podglądam; 6. Wtykam nos w cudze sprawy.

Siódma wersja tłumaczenia tego tytułu filmu to oficjalna wersja rosyjska: „Oszukać wszystkich”.

Został całkowicie zmieniony i ma daleki związek ze znaczeniem oryginalnego tytułu filmu, ale pasuje do gatunku komedii. Rodzaj tłumaczenia tytułu filmu zastosowany w tym przypadku nazywa się tłumaczeniem gatunkowym, ponieważ oryginalna wersja ma na celu umożliwienie ludziom, na podstawie tego tytułu, zidentyfikowania tego filmu jako komedii, ale nie pomylenia go z kryminałem lub filmem akcji.

Tytuł następnego filmu: Klątwy Draculi.

Jeśli weźmiemy słownik Lingvo12, otrzymamy następujące tłumaczenia tych słów:

Drakula: Hrabia Drakula

Klątwa: przekleństwo, zemsta, przekleństwo, besztanie, przekleństwo, nieszczęście, atak, nieszczęście, wielka męka, męka, ekskomunika.

W oficjalnej rosyjskiej wersji tego tytułu filmu mamy 12 opcji tłumaczenia: 1. Klątwa hrabiego Drakuli; 2. Zemsta hrabiego Draculi; 3. Przekleństwo hrabiego Draculi; 4. Zbesztanie hrabiego Drakuli; 5. Klątwa hrabiego Draculi; 6. Kłopoty hrabiego Draculi; 7. Atak hrabiego Drakuli; 8. Katastrofa hrabiego Drakuli; 9. Wielka męka hrabiego Draculi; 10. Męka hrabiego Draculi; 11. Ekskomunika z kościoła hrabiego Drakuli.

Oficjalne rosyjskie tłumaczenie: „Powrót Draculi”.

Pierwsza trudność związana z tym tłumaczeniem tytułu filmu polega na tym, że musieliśmy wybrać ten właściwy spośród wielu synonimicznych tłumaczeń. Ale druga trudność polega na tym, że dopiero po obejrzeniu tego horroru zdajemy sobie sprawę, że jedyną wersją, którą można zaakceptować, jest Klątwa hrabiego Draculi, która pasuje do scenariusza filmu.

Nazwa następnego filmu/serialu: Zaginiony.

Słownik Lingvo12 tłumaczy to słowo w ten sposób:

Zagubiony: zniszczony, złamany, osłabiony, zagubiony, zagubiony, niezbawiony, zmarnowany, próżny, zniszczony, nieudany, jałowy, zapomniany, nieznany, zepsuty, bezwstydny, zagubiony.

Oto możliwe tłumaczenia tytułu tego filmu: 1.Rozbity;2.Zaginiony;3.Zagubiony;4.Zapomniany;5.Zagubiony;6.Nieznany;7.Corrupted;8.Vain;9.Unsaved; 10. Jałowy; 11. Nieudany 12. Stracony wstyd 13. Zmarnowany; 14. Wyczerpany 15. Złamany; 16.Zniszczony; 17. Martwy.

W sumie mamy 17 wariantów tego tytułu filmowego.

Ale oficjalne rosyjskie tłumaczenie brzmi: „Aby pozostać przy życiu”.

Trudność w tłumaczeniu tego tytułu filmu tkwi w jego historii. Pomysł na ten film został zaczerpnięty ze słynnego amerykańskiego reality show, w którym zwykli obywatele mieszkali na bezludnej wyspie. Ten reality show, który nosił tytuł „Ostatni bohater”, był pokazywany w rosyjskiej telewizji na krótko przed tym filmem. Tylko przez analogię do serialu „Ostatni bohater”, w Rosji słynny film został nazwany „Zagubieni”, tytuł głównego muzycznego tematu reality show. Mimo to niektóre z możliwych tłumaczeń mogą również istnieć, na przykład: „Rozbity”, „Zaginiony” lub „Zagubiony”.

Tytuł kolejnego filmu: „Into the blue”.

Do: w, w, na, przed.

Niebieski: kolor niebieski, niebo, morze, ocean, jagoda, niebieska farba, niebieskie ubrania.

Jeśli je połączymy, otrzymamy następujące wersje tego tytułu filmu: 1. Na niebiesko; 2. Do nieba; 3. Na morzu; 4. Do oceanu; 5.W jagodach; 6. W niebieskiej farbie; 7. W niebieskich ubraniach.

Mamy 7 opcji dla tego tytułu filmu.

Oficjalne tłumaczenie rosyjskie: „Witamy w raju”.

Trudność przetłumaczenia tytułu tego filmu polega na tym, że możliwe tłumaczenia nie są do końca wygodne. Przede wszystkim z fabuły filmu dowiedzieliśmy się, że główni bohaterowie uwielbiają nurkować i nurkują w oceanie (co jest synonimem „niebieskiego”). Dlatego czwarta opcja „Into the Ocean” mogłaby być odpowiednia, gdyby została nieco zmieniona na „Dive into the Ocean”. Ale główna trudność pojawia się przy porównywaniu możliwych tłumaczeń z oficjalnym – „Welcome to Paradise”. Wariant ten został przyjęty ze względu na adaptację semantyczną. Film opowiada nam, że główni bohaterowie znaleźli zatopiony skarb w oceanie i rozpoczęli prawdziwie niebiańskie życie. Dlatego ta opcja jest wygodna.

Następny tytuł filmu to The Cutting Edge: Going for the Gold.

Słownik Lingvo12 podaje nam następujące tłumaczenia słów:

Cięcie: spiczaste, kolczaste, przeszywające, tnące, przenikliwe, mrożące krew w żyłach, ostre, ostre.

Krawędź: krawędź, krawędź, krawędź, granica, ostrze, punkt, ostrość.

Idąc: odjazd, odjazd, odjazd, chodzenie, ruch w kierunku celu.

Złoto: złoto.

Jeśli je połączymy, otrzymamy następujące wersje tego tytułu filmu: 1. Ostra krawędź: droga do złota; 2. Ostrze: w pogoni za złotem; 3. Spiczasta krawędź: walcz o złoto; 4. Ostrze dźgające: idź po złoto; 5. Ostrze tnące: idź po złoto; 6. Przenikliwa ostrość ostrza: chodzenie po złoto; 7. Punkt schładzania: wyjazd po złoto; 8. Ostre ostrze: ruch w kierunku złota; 9. Ostra granica: idź po złoto; 10. Spiczaste ostrze: marnowanie złota.

Mamy 10 opcji dla tego tytułu filmu.

Oficjalny tytuł filmu to Golden Ice.

Trudność w tłumaczeniu tego tytułu filmu polega na tym, że wszystkie odmiany są bardzo długie i nie brzmią dobrze jak tytuły filmów. Oficjalna rosyjska wersja została skrócona, ale nie zmieniła swojego znaczenia. Rodzaj tłumaczenia tytułu filmu zastosowany w tym przypadku jest tłumaczeniem pragmatycznym, ponieważ film opowiada o dwóch łyżwiarzach figurowych, którzy chcieli zdobyć złoto na igrzyskach olimpijskich. Tak więc po obejrzeniu tego filmu rozumiemy, że oficjalna wersja jest w tym przypadku wygodniejsza.

2.2. Analiza produktywności tłumaczenia tytułów filmów z języka angielskiego na język rosyjski.

W kolejnym kroku naszych badań stworzyliśmy dwa kwestionariusze. Pierwszy kwestionariusz został rozdany osobom badanym jako potencjalnym widzom, aby określić ich postrzeganie różnych tłumaczeń tytułów. Przeprowadziliśmy wywiady z 90 osobami w różnych grupach wiekowych: pierwsza grupa ma 12-13 lat, druga grupa ma 17-18 lat, a trzecia grupa ma 35-40 lat. Każda grupa liczy 30 osób. Testerzy wybrali najciekawszy, eufoniczny tytuł filmu. Po przetworzeniu formularzy odpowiedzi stwierdziliśmy, że 46% z grupy I badanych preferowało tłumaczenie literackie, a 54% dosłowne, a 42% -58%, 43% -57% wynik odpowiednio z grupy II i III. Wyniki przejrzyście przedstawiono w tabeli (załącznik 1).

Podsumowując wynik testu, okazało się, że 42% respondentów wybrało tłumaczenie literackie, a 58% tłumaczenie dosłowne (załącznik 1).

Następnie przeprowadzono test mający na celu rozpoznanie gatunku każdego filmu prezentowanego w kwestionariuszu. Test został przedstawiony z tymi samymi tytułami filmów i 6 wariantami różnych gatunków. Z tej ankiety wynika, że ​​dzięki tłumaczeniu literackiemu osoby badane zidentyfikowały gatunki filmu o 41% poprawnie i o 59% niepoprawnie, a na podstawie tłumaczenia dosłownego tylko 25% odpowiedzi było poprawnych, a 75% błędnie (załącznik 2).

W wyniku tych badań można stwierdzić, że tłumaczenie dosłowne może być bardziej interesujące i intrygujące dla rosyjskiego odbiorcy. Preferencje filmów różnych grup przy wyborze nie różniły się istotnie, nawet pomimo aspektu wiekowego. Jednocześnie należy zauważyć, że przekład literacki dostarcza widzowi więcej informacji, ujawnia gatunek i fabułę filmu, przyciągając określoną kategorię widzów.

Tłumaczenia literackie nie należą do najciekawszych dla kinomanów i nie zawsze oddają główną ideę, ale adaptacyjną pracę tłumaczy można uznać za owocną, gdyż uwidaczniają one film na tle ogólnym, pomagając zdefiniować gatunek.

Wniosek

Tytuł filmu powinien odnosić się bezpośrednio do idei filmu. Za najgorsze tłumaczenie tytułu można uznać to, które pozostaje niezrozumiałe nawet po obejrzeniu filmu. Tu pojawiają się trudności. Dlatego tłumacz, tłumacząc tytuł filmu, musi być bardzo ostrożny i uważny. Musi znać wszystkie metody tego rodzaju przekładu i musi użyć całej swojej wyobraźni, aby jak najbardziej oddać sens tytułu filmu jak najbardziej zbliżony do oryginału. W pierwszym rozdziale przedstawiliśmy trochę teorii na ten temat. Przedstawiliśmy krótką charakterystykę teorii przekładu tytułów filmowych i jej głównych nurtów.

Część teoretyczna pracy nie była jednak tak interesująca jak praktyczna. Korzystając z teorii dotyczącej typów tłumaczeń zagranicznych tytułów filmowych w rozdziale drugim, dokonaliśmy szczegółowej analizy kilku przykładów. Spośród wielu nazw wybraliśmy najciekawsze i na ich podstawie przeprowadziliśmy badanie. Ciekawe było wiedzieć, że tytuły słynnych filmów mogą być przykładami błędów tłumacza lub odwrotnie, mogą być prawdziwymi dziełami sztuki tłumacza. Przedstawiliśmy kilka możliwych wariacji wszystkich tytułów filmów i porównaliśmy je z ich oryginałami. Ale mimo to wszystkie mogą istnieć, a czasem nawet jeden z nich jest bardziej odpowiedni niż oficjalne rosyjskie tłumaczenie. Następnie przeprowadziliśmy test oparty na naszych osiągnięciach i stwierdziliśmy, że większość respondentów wolała tłumaczenie dosłowne, ale łatwiej było im zrozumieć gatunek filmów z tłumaczenia literackiego.

Na koniec wyciągnęliśmy wnioski dotyczące trudności, jakie napotkaliśmy podczas naszej pracy:

1) trudność wyboru dogodnego tłumaczenia spośród wielu synonimicznych opcji;

2) oficjalne tłumaczenie nie nadaje się jako jedna z możliwych opcji tłumaczenia;

3) rosyjskie tłumaczenie musi być dostosowane do rosyjskiej publiczności.

4) czasami tłumaczenie tytułu filmu nie pasuje do gatunku oryginalnego tytułu filmu.

Tym samym osiągnęliśmy cel badania – przeanalizowaliśmy tytuły filmów i stwierdziliśmy, że interpretacja tytułów filmów jest całkiem adekwatna, gdyż tłumacze starają się oddać główne cechy filmu.

Możemy wyciągnąć następujący wniosek. Tłumaczenia literackie nie są najciekawsze dla kinomanów w porównaniu z tłumaczeniami dosłownymi i nie zawsze oddają główną myśl. Jednocześnie pracę adaptacyjną tłumaczy można uznać za produktywną, ponieważ uwidaczniają film, pośród wielu innych filmów, pomagają widzom określić gatunek filmu, aby przyciągnąć określoną kategorię widzów.

Spis wykorzystanej literatury

Arnold, IV Leksykologia współczesnego języka angielskiego. / IV Arnold. - wyd. 2, - M.: Szkoła wyższa, 1973. - 303 s.

Arnold, IV Stylistyka. Współczesny angielski: podręcznik dla uniwersytetów / IV Arnold. - wydanie 4, ks. i dodatkowe - M.: Flinta: Nauka, 2002. - 384 s.

Barchudarow, L.S. Język i przekład (Zagadnienia ogólnej i szczegółowej teorii przekładu): podręcznik. zasiłek dla studentów / L.S. Barchudarow. - M.: Stosunki międzynarodowe, 1975. -S. 116 - 119.

Budagov, R. A. Wprowadzenie do nauki o języku: podręcznik / R. A. Budagov. - M.: Dobrosvet - 2000, 2003. - 332 s.

Kazakova, T.A. Teoria przekładu (aspekty językowe) translatoryka: podręcznik. zasiłek dla studentów / Kazakova T.V. - M.: Stosunki międzynarodowe, 2000.

Kulinich MA Jeszcze raz o tłumaczeniu nazw // Językowe podstawy komunikacji międzykulturowej. Niżny Nowogród, 2005.

Mezentseva T.D. Adaptacja terminologiczna w tłumaczeniu // Języki profesjonalnej komunikacji. Czelabińsk, 2003.

Włachow S.I. Nieprzetłumaczalne w tłumaczeniu / S.I. Vlakhov, SI Florin // Stosunki międzynarodowe. M., 1980.- C 56-60.

Milevich, I.G. Strategia tłumaczenia tytułu filmu//Język rosyjski za granicą.2007.-№5.С.65-71.

Lwów, M. R. Słownik antonimów języka rosyjskiego / M. R. Lwów. - M.: Rus.jazyk, 1984. - S. 9 - 12.

http://arctogaia.krasu.ru/laboratory/vasiljev/esseys.shtm

www.worlddvd.ru/filmrussianalfavit

Załącznik 1

Wyniki testów mających na celu identyfikację najpopularniejszych tytułów filmowych.

Ogólne wyniki testów mających na celu wyłonienie najpopularniejszych tytułów filmowych.

Załącznik 2

Wyniki testów mających na celu rozpoznawanie gatunków filmowych po nazwie

Dodatek 3

Lista tytułów filmowych wraz z tłumaczeniami literackimi i dosłownymi.

Wyślij swoją dobrą pracę w bazie wiedzy jest prosta. Skorzystaj z poniższego formularza

Studenci, doktoranci, młodzi naukowcy, którzy korzystają z bazy wiedzy w swoich studiach i pracy, będą Wam bardzo wdzięczni.

Podobne dokumenty

Definicja pojęcia nazwy własnej, badanie cech ich tłumaczenia. Uznanie przykładów tytułów filmów za nazwy własne. Opis strategii adaptacyjnej przy tłumaczeniu tytułów filmowych z języka angielskiego i niemieckiego na język rosyjski.

praca dyplomowa, dodano 17.09.2014


Wpływ tytułu filmu na potencjalnego odbiorcę. Związek tytułu z wewnętrznym kontekstem filmu. Wybór strategii tłumaczeniowej i metody tłumaczenia tytułu filmu. Analiza porównawcza nazw niemieckich i angielskich oraz ich tłumaczeń.

praca dyplomowa, dodano 16.09.2017


Ustalenie powiązań między tytułami filmów, ich treścią a adekwatnością jej tłumaczenia z języka angielskiego na język rosyjski. Cechy gatunkowe filmów amerykańskich i identyfikacja nieadekwatnych wersji tłumaczeń tytułów według różnych wersji słowników.

praca semestralna, dodano 29.05.2009


Pojęcie ergonimu w językoznawstwie. Onomastyka rosyjska, klasyfikacja nazw własnych. Metody tłumaczenia skrótów form własności. Techniki tłumaczenia nazw własnych w ramach nazw przedsiębiorstw, organizacji i firm handlowych oraz form ich własności.

praca semestralna, dodano 17.12.2012


Sposoby przenoszenia nazw dzieł literackich i kinematograficznych. Zmienność językowa. Tytuł jako specyficzny przedmiot tłumaczenia. Cechy przekładu tytułów dzieł. Cechy tłumaczenia nazw jednosylabowych. Adaptacja tłumaczenia.

praca semestralna, dodano 06.07.2011


Analiza najbardziej akceptowalnych sposobów tłumaczenia nazw własnych (nazw partii politycznych i organizacji publicznych) na język angielski: transliteracja, traking, czyli samo tłumaczenie i połączenie tłumaczenia z transliteracją. Przykłady tłumaczeń terminów.

praca semestralna, dodano 30.06.2011


Określenie potrzeby tłumaczenia nazw własnych i nazw miejscowości z języka francuskiego. Identyfikacja najodpowiedniejszych sposobów przekazania znaczenia konkretnego imienia. Wady i zalety tłumaczenia, transliteracji i transkrypcji.

Przekładając dowolny tekst, tłumacz stosuje pewne techniki, które naruszają formalne podobieństwo przekładu do oryginału, ale zapewniają osiągnięcie wyższego poziomu ekwiwalencji. Komissarow V.N. zwraca uwagę na najbardziej powszechne i rozpowszechnione techniki: przesuwanie, dodawanie i pomijanie jednostek leksykalnych w procesie tłumaczenia.

Technika przesuwania jednostek leksykalnych w zdaniu pozwala na użycie najbliższego dopasowania słów oryginału w innym miejscu wypowiedzi, jeśli z jakiegoś powodu nie można go użyć tam, gdzie jest w oryginale. Ruchowi słowa w zdaniu często towarzyszą różnego rodzaju podstawienia gramatyczne. Przykładem techniki ruchowej jest tytuł filmu „To wspaniałe życie” (Frank Capra, 1946), który został przetłumaczony na język rosyjski jako „życie jest piękne”. ”, „życie”, które w oryginale jest na ostatnim miejscu. Towarzyszy mu także gramatyczne zastąpienie twarzy: przymiotnik „wspaniały”, „piękny” zostaje zastąpiony krótkim przymiotnikiem „piękny”.

Recepcja dodatków leksykalnych znajduje szerokie zastosowanie w procesie tłumaczenia. Wiele elementów znaczeniowych, które pozostają niewyrażone, implikowane w oryginale, musi zostać wyrażone w tłumaczeniu za pomocą dodatkowych jednostek leksykalnych. Receptor tłumaczeń nie ma takiej wiedzy o cechach semantycznych tekstów w języku obcym, a dla niego znaczenie dorozumiane musi zostać ujawnione przez tłumacza. Przy doborze elementu dodatkowego w każdym konkretnym przypadku tłumacz kieruje się zarówno zasadami zgodności wyrazów w języku docelowym, jak i czynnikami pozajęzykowymi:

Odważny (odważny) (Mark Andrews, 2012). Tłumacząc tytuł tego filmu na język rosyjski, tłumacz dokonał doprecyzowania za pomocą dodatku leksykalnego: Brave. W angielskiej wersji nazwy występuje tylko słowo „odważny”, „odważny”. Wykorzystując dodatek leksykalny, tłumacze dokonali pewnych wyjaśnień: widz rozumie, że główną bohaterką obrazu jest kobieta, a także, że to ona jest odważna, a nie ktokolwiek inny. Oczywiście angielska wersja słowa „odważny” jest znacznie mniej pouczająca.

Technika pominięcia jest wprost przeciwna do dodawania i polega na odmowie przeniesienia w tłumaczeniu słów zbędnych semantycznie, których znaczenia okazują się nieistotne lub łatwo odtwarzane w kontekście. Przykładem redundancji semantycznej jest stosowanie w języku angielskim tzw. „sparowanych synonimów” – słów używanych równolegle o podobnym znaczeniu. Zjawisko to jest nietypowe dla języka rosyjskiego i przy tłumaczeniu z reguły pomija się jeden z synonimów. Zbędne elementy w tekście nie są jednak redukowane do sparowanych synonimów. W tłumaczeniu można również pominąć inne części wypowiedzi: This Means War (Means war) (McG, 2012). W tym przykładzie w wersji angielskiej obserwujemy zaimek wskazujący „to”, podczas gdy w rosyjskim tłumaczeniu tytułu tego filmu brak zaimka wskazującego: A więc wojna. Angielska wersja nazwy jest zdecydowanie bardziej szczegółowa: używając zaimka wskazującego, autor nazwy stara się określić przyczynę wojny. Chociaż powód nie jest wskazany w samym tytule, jasne jest, że zostanie ujawniony w fabule obrazu. Wersja rosyjska brzmi bardziej jak groźba lub przyjęcie wyzwania, podczas gdy angielska nazwa bardziej przypomina stwierdzenie faktu. Łatwo zauważyć, że stosując technikę pominięcia przy tłumaczeniu tytułu tego filmu na język rosyjski, tłumacze uzyskali większą dobitność kolorystyczną, emocjonalność, a nawet tajemniczość tytułu, co zwiększyło siłę oddziaływania promocyjnej funkcji tytułu. Ponadto, skracając nazwę, tłumacze uczynili ją bardziej zapadającą w pamięć: im krótsza nazwa, tym łatwiej ją zapamiętać.

Odbiór pominięcia nie może wiązać się z chęcią wyeliminowania zbędnych elementów oryginału. Jednym z powodów jego stosowania może być nadmierna specyficzność tekstu angielskiego, wyrażająca się w użyciu liczebników, nazw miar i wag itp. gdy nie jest to wystarczająco umotywowane treścią.

Innym argumentem przemawiającym za usunięciem jest konieczność maksymalnego skompresowania tekstu podczas tłumaczenia, biorąc pod uwagę, że podczas procesu tłumaczenia różne dodatki, wyjaśnienia i opisy stosowane przez tłumacza mogą znacznie zwiększyć objętość tłumaczenia w porównaniu z oryginałem. Dlatego tłumacz, chcąc zrównoważyć ten trend, dąży do zmniejszenia całkowitej objętości tłumaczonego tekstu, pomijając elementy zbędne, w miarę możliwości w granicach norm językowych i stylistycznych języka docelowego.

Ponieważ przekład tytułów filmowych należy do grupy przekładów tekstów literackich, warto odnieść się do głównych przekształceń tłumaczeniowych stosowanych przez tłumaczy przy tłumaczeniu tekstów i przy tłumaczeniu tytułów filmowych.

Transformacje, za pomocą których można przeprowadzić przejście od jednostek oryginalnych do jednostek tłumaczeniowych, nazywane są transformacjami tłumaczeniowymi (międzyjęzykowymi). Ponieważ przekształceń tłumaczeniowych dokonuje się za pomocą jednostek językowych, które mają zarówno plan treści, jak i plan wypowiedzi, mają one charakter formalno-semantyczny, przekształcając zarówno formę, jak i znaczenie jednostek oryginalnych.

W ramach opisu procesu tłumaczeniowego, transformacje tłumaczeniowe są rozpatrywane nie w sensie statycznym jako sposób analizy relacji między jednostkami języka obcego a ich słownikowymi odpowiednikami, ale w sensie dynamicznym jako sposób tłumaczenia. Który może być używany przez tłumacza przy tłumaczeniu różnych oryginałów w przypadkach, gdy nie ma dopasowania słownikowego lub nie może być użyty ze względu na warunki kontekstu. W zależności od charakteru jednostek języka obcego, które są traktowane jako początkowe w operacji transformacji, transformacje tłumaczeniowe dzielą się na leksykalne i gramatyczne. Ponadto istnieją również złożone przekształcenia leksykalno-gramatyczne, w przypadku których przekształcenia albo dotyczą jednocześnie jednostek leksykalnych i gramatycznych oryginału, albo są międzypoziomowe, tj. przeprowadzić przejście od jednostek leksykalnych do gramatycznych i odwrotnie. Ponieważ jednak w naszej pracy zajmujemy się tłumaczeniem tytułów filmowych, które zwykle składają się z dwóch lub trzech słów, rozważymy tylko te rodzaje przekształceń, które najczęściej występują w tłumaczeniu tytułów filmowych.

Do głównych rodzajów przekształceń leksykalnych stosowanych w procesie tłumaczenia należą następujące techniki tłumaczeniowe: transkrypcja i transliteracja tłumaczenia, śledzenie oraz substytucje leksyko-semantyczne (konkretyzacja, uogólnienie, modulacja).

Transkrypcja i transliteracja to sposoby tłumaczenia jednostki leksykalnej oryginału poprzez odtworzenie jej formy za pomocą liter PY. Podczas transkrypcji odtwarzana jest forma dźwiękowa słowa obcego, a podczas transliteracji jego forma graficzna (kompozycja literowa). Wiodącą metodą we współczesnej praktyce tłumaczeniowej jest transkrypcja z zachowaniem niektórych elementów transliteracji. Ponieważ systemy fonetyczne i graficzne języków znacznie się od siebie różnią, przekazywanie formy wyrazu FL w języku docelowym jest zawsze nieco arbitralne i przybliżone: absurdysta – absurdysta (autor dzieła absurdu), kleptokracja - kleptokracja (elita złodziei), skateboarding - skateboarding (jazda na deskorolce).

Traking to sposób tłumaczenia jednostki leksykalnej oryginału poprzez zastąpienie jej części składowych - morfemów lub słów (w przypadku fraz stabilnych) ich leksykalnymi odpowiednikami w TL. Istotą śledzenia jest stworzenie nowego słowa lub stabilnej kombinacji TL, która odwzorowuje strukturę oryginalnej jednostki leksykalnej. Dokładnie tak robi tłumacz, tłumacząc supermocarstwo jako „supermocarstwo”, kulturę masową jako „kulturę masową”, zieloną rewolucję jako „zieloną rewolucję”. W niektórych przypadkach zastosowaniu metody śledzenia towarzyszy zmiana kolejności elementów śledzenia: broń pierwszego uderzenia – broń pierwszego uderzenia, pocisk lądowy – pocisk naziemny, Rapid Deployment Force – siły szybkiego rozmieszczenia. Często w procesie tłumaczenia transkrypcja i śledzenie są używane jednocześnie: transnarodowy - transnarodowy, petrodolar - petrodolar, minispódniczka - minispódniczka.

Podstawienia leksyko-semantyczne to sposób tłumaczenia jednostek leksykalnych oryginału za pomocą jednostek TL w tłumaczeniu, których znaczenie nie pokrywa się z wartościami jednostek oryginalnych, ale można z nich wyprowadzić za pomocą pewnego rodzaju przekształcenia logiczne. Główne typy takich podstawień to konkretyzacja, uogólnienie i modulacja (rozwój semantyczny) znaczenia jednostki pierwotnej.

Konkretyzacja to zastąpienie słowa lub frazy FL szerszym podmiotowo-logicznym znaczeniem, słowa i frazy TL węższym znaczeniem. W wyniku zastosowania tej transformacji utworzona korespondencja i oryginalna jednostka leksykalna znajdują się w logicznej relacji inkluzji: jednostka FL wyraża pojęcie rodzajowe, a jednostka TL wyraża zawarte w niej pojęcie gatunkowe: Dinny czekał w korytarzu, który pachniało środkiem dezynfekującym. Dinny czekał w korytarzu, który pachniał kwasem karbolowym. Nie było na ceremonii. Uczestniczył w ceremonii.

Uogólnienie to zastąpienie jednostki IL, która ma węższe znaczenie, jednostką TL o szerszym znaczeniu, tj. transformacja odwrotna do instancji. Stworzona korespondencja wyraża koncept generyczny, w tym pierwotny konkretny: Nie odwiedza mnie praktycznie w każdy weekend. Odwiedza mnie prawie co tydzień. Użycie słowa o znaczeniu bardziej ogólnym zwalnia tłumacza z konieczności doprecyzowania, czy pisząc „weekend” autor ma na myśli sobotę czy niedzielę. Modulacja lub rozwój semantyczny to zastąpienie słowa lub frazy FL jednostką TL, której znaczenie jest logicznie wyprowadzone z wartości oryginalnej jednostki. Najczęściej znaczenia skorelowanych słów w oryginale i tłumaczeniu okazują się połączone związkami przyczynowymi: nie obwiniam ich. - Rozumiem je. (Powód zastępuje efekt: nie obwiniam ich, bo ich rozumiem). On już nie żyje. - Umarł. (Umarł, więc teraz nie żyje.) Nie zawsze trzeba było mówić wszystko dwa razy. - Zawsze pytał ponownie. (Byłeś zmuszony powtórzyć to, co zostało powiedziane, ponieważ poprosił cię o powtórzenie).

Asymilacja syntaktyczna (tłumaczenie dosłowne) to metoda tłumaczenia, w której struktura syntaktyczna oryginału zostaje przekształcona w podobną strukturę TL. Ten typ transformacji „zero” jest używany w przypadkach, gdy w FL i TL występują równoległe struktury składniowe. Asymilacja syntaktyczna może doprowadzić do pełnej zgodności między liczbą jednostek językowych a kolejnością ich umiejscowienia w oryginale i tłumaczeniu: Zawsze pamiętam jego słowa - zawsze pamiętam jego słowa. Z reguły jednak stosowaniu podobieństwa syntaktycznego towarzyszą pewne zmiany elementów konstrukcyjnych. Na przykład podczas tłumaczenia z angielskiego na rosyjski można pominąć przedimki, łączące czasowniki i inne elementy usługowe, a także zmiany w formach morfologicznych i niektórych jednostkach leksykalnych.

Nie raz już mówiliśmy, że tytuł jest wytyczną przy wyborze filmu. Wymyślenie jasnego i poprawnego nagłówka to pewna sztuka. Ale nie mniejszą sztuką jest poprawne przetłumaczenie tytułu filmu tak, aby był tożsamy ​​z tytułem oryginalnym. Wymaga to nie tylko doskonałej znajomości języka obcego i ojczystego, ale także pewnej wiedzy pozajęzykowej i zdolności twórczych.

Odwołanie się do analizy tłumaczeń tytułów filmowych jest podyktowane aktualną sytuacją na rynku filmowym związaną z jakością tłumaczeń. Kulinich MA zauważa, że ​​„badanie katalogów filmowych, w których podane są angielskie tytuły i ich tłumaczenia, prowadzi do rozczarowujących wniosków”, dlatego „potrzebny jest angielsko-rosyjski podręcznik zawierający najczęstsze tytuły i tytuły, który zawiera informacje językowo-kulturowe”.

Nowe filmy pojawiają się bardzo szybko, przez co tłumacze nie zawsze poświęcają wystarczająco dużo uwagi i wysiłku, aby ich przekład był wysokiej jakości. Jak zauważa badaczka Balzhinimaeva E.Zh, wszechstronna analiza tłumaczeń tytułów filmów anglojęzycznych pokazuje, że zmiany często wynikają z wpływu specyfiki kulturowej i językowej kraju, w którym film zagraniczny jest emitowany.

Iwanowa P.V. identyfikuje trzy główne bloki trudności w tłumaczeniu podczas pracy z filmami fabularnymi:

• 1. Problemy komunikacji międzykulturowej;
• 2. Problemy wynikające z wymagań technicznych;
• 3. Problemy językowe.

Badaczka przekonuje, że aby opracować strategię rozwiązania tych problemów, należy przeanalizować sposób postrzegania przez odbiorców środków wyrazu dzieła. W filmie środkami tymi są znaki werbalne i niewerbalne. Informacja przekazywana za pomocą znaków niewerbalnych traktowana jest jako kontekst sytuacyjny utworu mowy. Biorąc jednak pod uwagę, że tłumaczeniu podlega tylko komponent werbalny, pojawia się pytanie o adekwatność odbioru filmu, który obejmuje komponenty niewerbalne, mające specyfikę narodową i kulturową. Sekwencja wideo uniemożliwia również stosowanie wielu metod międzykulturowej adaptacji wypowiedzi zawierających aluzje do realiów innej kultury.

Drugi blok problemów nakłada ograniczenia na formę tłumaczenia. W idealnym przypadku warunki te nie powinny wpływać na treść. Tłumaczowi bardzo pomaga redundancja środków wyrazu filmu fabularnego. Podczas tłumaczenia niektóre znaczące elementy oryginału są tracone, niektóre są kompensowane przez inne, pojawiają się dodatkowe informacje, stosunek zmian niejawnych i jawnych, stosowana jest kompresja.

Trzeci blok problemów związany jest z konstrukcją językową oryginału i jej odzwierciedleniem w tłumaczeniu. Regularności są podyktowane obciążeniem funkcjonalnym pojedynczej jednostki. Wideo również odgrywa tu znaczącą rolę. Kiedy norma w kulturze oryginalnej i przetłumaczonej jest zbieżna, sytuacyjna warunkowość komunikacji ułatwia pracę tłumacza, ale w niektórych przypadkach może powodować niską jakość tłumaczeń.

Niewątpliwie wszystkie te czynniki wzajemnie na siebie oddziałują, wpływając na przekład, który ma ogromne znaczenie dla odbioru zagranicznego filmu, który jest narzędziem do opanowania innej kultury.

Balzhinimaeva E.Zh. identyfikuje trzy strategie stosowane przez tłumaczy podczas pracy z tytułami filmowymi:

• 1. Bezpośrednie tłumaczenie angielskich tytułów filmowych na język rosyjski. Zasadniczo takiej strategii podporządkowane są tytuły filmowe, w których nie ma nieprzetłumaczalnych, specyficznych kulturowo elementów. Strategia ta obejmuje również takie techniki translacyjne, jak transliteracja i transkrypcja nazw własnych, które nie mają formy wewnętrznej;
• 2. Transformacja nazwy. Autorka pisze, że w przekładoznawstwie uznaje się, iż przekształcenia w przekładach są spowodowane różnymi czynnikami: leksykalnymi, stylistycznymi, funkcjonalnymi, pragmatycznymi. Stosując tę ​​samą strategię, wiele tytułów filmowych jest tłumaczonych poprzez poszerzanie informacji poznawczych poprzez zastępowanie lub dodawanie elementów leksykalnych, a wpisanie słów kluczowych filmu rekompensuje niedostatki semantyczne lub gatunkowe dosłownego przekładu tytułu. Odzwierciedla również promocyjną funkcję tytułów filmowych. Wraz z dodawaniem można również zastosować technikę pominięcia;
• 3. Zamiana tytułów filmów. Pomimo głównych wymagań stawianych tłumaczowi - zachowania równości semantyczno-strukturalnej oraz równych właściwości komunikacyjnych i użytkowych - przypadków zmiany tytułów filmów w trakcie tłumaczenia jest całkiem sporo.

Milevich I. zwraca również uwagę na wszystkie powyższe strategie i zwraca uwagę na jedną z taktyk tłumaczeniowych, którą można przypisać zarówno strategii transformacji tytułu, jak i strategii zastępowania tytułu. Jest to adaptacja gatunkowa, w której w tłumaczeniu biorą udział jednostki językowe, korelujące tytuł filmu z określonym gatunkiem. Można powiedzieć, że wyjaśniają gatunek.

Nagovitsyna I.A. również mówi o takiej taktyce. Nominację humorystyczną rozpatruje w aspekcie tłumaczenia anglojęzycznych filmów komediowych. Autor argumentuje, że główną funkcją nominacji w filmie komediowym jest realizacja efektu komicznego i wyróżnia następujące grupy nominacji humorystycznych: imiona prawdziwe Zabawa z Dickiem i Jane (Dean Parisot, 2005); fikcyjne imiona mówione, nazwiska; odwołania; charakterystyka leczenia; przezwiska sytuacyjne, np. Kłamca, kłamca (Tom Shadyac, 1997); astronimy, toponimy; metaforycznie zreinterpretowane nazwiska pewnej grupy osób, ich miejsca pracy i zamieszkania Meet the Fockers (Jay Roach, 2004); nazwy marek. Nagovitsyna I.A. zauważa, że ​​rozwiązania tłumaczeniowe są najciekawsze, gdy komiks oryginału jest oparty na grze z prawdziwymi nazwami własnymi, niefikcyjnymi znakami towarowymi lub gdy nazwa własna z wyraźną funkcją charakterystyczną jest zawarta w tytule filmu.

Celem mojej pracy dyplomowej będzie określenie cech tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego i niemieckiego na język rosyjski oraz strategii ich adaptacji w tym procesie. Przedmiotem opracowania będą bezpośrednio tytuły filmów amerykańskich i niemieckich, które ukazały się w ostatnich latach w światowej dystrybucji, przedmiotem analizy będą możliwości ich tłumaczenia w wersji rosyjskiej.


Udostępnij pracę w sieciach społecznościowych

Jeśli ta praca Ci nie odpowiada, na dole strony znajduje się lista podobnych prac. Możesz także użyć przycisku wyszukiwania




Inne powiązane prace, które mogą Cię zainteresować.vshm>
18811.		Cechy tłumaczenia terminów z dziedziny fitness z języka angielskiego na język rosyjski	996,67 KB
	Dlatego fitness to nie tylko ćwiczenia fizyczne, gry na świeżym powietrzu i zajęcia na świeżym powietrzu, to przede wszystkim szczególna kultura, która zakłada aktywność fizyczną, połączoną z przestrzeganiem reżimu i racjonalnym odżywianiem, to szczególny stosunek do życia dla siebie i innym. Każdy ma swoje podejście do fitnessu: dla jednych jest to sport i aktywny tryb życia, dla innych silne emocje, dla trzecich zawód. Fitness można uprawiać niemal wszędzie: może to być drogi klub fitness lub mała siłownia...
19346.		Leksykalne środki emotywności i cechy ich tłumaczenia z angielskiego na rosyjski (na przykładzie R. Kiplinga „Pack from the Magic Hills”)	96,25 KB
	Emocjonalność jako językowe ucieleśnienie emocjonalności. Bajka literacka jako gatunek literatury dziecięcej. Osoba jest uważana za nosiciela języka i kultury oraz za kluczową postać do dalszych analiz językowych. Teoretyczne badania z zakresu kategorii emotywności i baśni literackiej Emotywność jako językowe ucieleśnienie emocjonalności W ostatnich dziesięcioleciach, zwłaszcza w związku z ugruntowanym antropocentrycznym paradygmatem językowym, zainteresowanie zarówno zagranicznych, jak i krajowych językoznawców skupia się na badaniu ...
13224.		Interdyscyplinarne powiązania na lekcjach języka rosyjskiego i niemieckiego	48,22 KB
	W nauczaniu języka obcego nadal stosuje się jedynie łącza o charakterze sukcesyjnym (wewnątrzprzedmiotowym). Cały proces nauczania w naszych szkołach jest tak ułożony, że nauka języka przebiega samoistnie, a wielostronna aktywność edukacyjna ucznia toczy się samoczynnie.
3287.		Analiza metaforycznych modeli reprezentacji pojęć sfery "winiarstwo" na materiale języka rosyjskiego i angielskiego	75,57 KB
	Zainteresowanie metaforą pojawiło się na długo przed naszą erą, kiedy metafora była postrzegana jako środek upiększający mowę. W kolejnych epokach uczeni różnie traktowali emocjonalną siłę metafory: uważali ją, po Arystotelesie i Kwintylianie, za główny środek wśród tropów, widzieli w niej jedynie wartość artystyczną, poetycką.
18822.		Techniki tłumaczenia terminologii wojsk łączności i radioelektroniki na materiał języka angielskiego	83,05 KB
	W procesie tłumaczenia często niemożliwe jest wykorzystanie korespondencji słów i wyrażeń, którą daje nam słownik. W takich przypadkach stosujemy tłumaczenie transformacyjne, które polega na przekształceniu wewnętrznej formy wyrazu lub frazy lub jej całkowitym zastąpieniu w celu adekwatnego oddania treści wypowiedzi.
17201.		Wyświetlanie funkcji czasu angielskiego doskonałego w języku docelowym tekstu literackiego	44,01 KB
	Profesor Irteneva dzieli system czasów na 2 części: Present Present Perfect Future Present Continuos Present Perfect Continuous Pst Pst Perfect Future w Pst Pst Continuous Pst Perfect Continuous. Na przykład: W ostatnich tygodniach 1958 r. nowe siły wkroczyły na światową scenę z CII: Hnds off fric fric muszą być wolni, delegaci na Konferencję CCR kazali imperialistom opuścić ten kontynent. Przedstawienie jeszcze się nie zaczęło. razy To jest...
12892.		Cechy tłumaczenia eufemizmów	1,44 MB
	Eufemizm jako zjawisko językowo-kulturowe jest szczególnie interesujący, ponieważ w ostatnich dziesięcioleciach proces powstawania eufemizmów narasta z coraz większą intensywnością i stają się one powszechne w różnych obszarach aktywności mowy.
4898.		Cechy tłumaczenia maszynowego	40,02 KB
	Rodzaje form i gatunki tłumaczeń.8 Miejsce tłumaczenia maszynowego w klasyfikacji ogólnej. Analiza niektórych cech tłumaczenia maszynowego Problem przekładalności w tłumaczeniu maszynowym.
13849.		Cechy przekładu tekstu biblijnego	50,54 KB
	Na przykład takie wyrażenie jak napis na ścianie w znaczeniu ostrzeżenia przed czymś nieuniknionym praktycznie nie występuje w języku rosyjskim, ale jego odpowiednik w języku angielskim, który brzmi: „napis na wlla” jest wystarczająco używany. Wyrażenie to jest często używane w nagłówkach, gdzie jest modyfikowane i ubijane na wszelkie możliwe sposoby: poruszający się palec palec na wll, hndpismo z nieba itp. Ponadto w języku angielskim wyrażenie to zostało również ustalone w formie użycia z czasownikami zwracać uwagę na czerwony na ...
5292.		Specyfika marketingu usług edukacyjnych na przykładzie Centrum Języków Europejskich „Leksika”	337,14 KB
	Marketing edukacyjny zajmuje się wszystkimi wymienionymi kategoriami swoich przedmiotów. Dla uczniów (zwłaszcza gimnazjalistów) z reguły istotne jest to, gdzie znajduje się placówka oświatowa i jakie ma ona dla nich możliwości życia.

X regionalna konferencja naukowo-praktyczna młodych naukowców

„Krok w przyszłość - 2014”

specyfikę tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski

Rosja, region Tiumeń, dystrykt Ishim, wieś Nowowolokti

Z. Mizonovo, Oddział Miejskiego Autonomicznego

instytucja edukacyjna

Liceum Nowowołoktynskiego

Gimnazjum Mizonovskaya, klasa 9

Doradca naukowy: Sibirskikh

Irina Michajłowna, nauczycielka

języka angielskiego,

gminny autonomiczny

instytucja edukacyjna

Średnia Novovoloktinskaya

Szkoła ogólnokształcąca

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Stopień 9

Krótka adnotacja

Niniejsza praca naukowa poświęcona jest specyfice tłumaczenia zagranicznych tytułów filmowych na język rosyjski. W tym celu na przykładzie losowo wybranych filmów przeprowadzono analizę częstotliwości stosowanych strategii tłumaczeniowych, która ustaliła, że ​​obecnie najpowszechniejszą strategią tłumaczeniową jest zastępstwo. Ponadto po analizie tytułów niektórych filmów okazało się, że tego typu tłumaczenie (strategia zastępcza) nie zawsze odzwierciedla fabułę filmu i zamysł reżysera.

W wyniku ankiety przeprowadzonej wśród młodzieży w wieku 15-16 lat stwierdzono, że rosyjscy uczniowie preferują tłumaczenia komercyjne.

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

adnotacja

We współczesnym świecie przemysł filmowy jest bardzo poszukiwany, dlatego rozwija się w szybkim tempie. Ale dlaczego kochamy filmy? Ludzie oglądają filmy z różnych powodów: dla jednych jest to sposób na relaks i oderwanie się od codziennych problemów, inni wykorzystują filmy w celach edukacyjnych. Obecnie do Rosji importuje się dużą liczbę zagranicznych filmów. Ich oryginalne tytuły są w języku obcym, najczęściej w języku angielskim i wymagają przetłumaczenia.

Cel praca- określić cechy przekładu tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski oraz ustalić związek z poziomem znajomości języka angielskiego. Aby osiągnąć ten cel, konieczne było rozwiązanie kilku zadania:

Wybierz określoną liczbę tytułów filmów i przetłumacz je na język rosyjski;

Przeanalizuj częstotliwość stosowanych strategii tłumaczeniowych;

Przeanalizuj tłumaczenie tytułów filmów, porównując prawdziwy tytuł i tłumaczenie;

Zidentyfikować za pomocą kwestionariusza najpopularniejszy rodzaj tłumaczenia tytułów filmów wśród nastolatków;

Podsumuj uzyskane dane i dojdź do pewnego wniosku.

obiekt studia to tytuły filmów angielskich i amerykańskich.

Temat research to tłumaczenie filmów angielskich i amerykańskich na język rosyjski.

W badaniu wykorzystano następujące metody:

Teoretyczne: studiowanie literatury, poszukiwanie materiału, uogólnianie.

Praktyczne: kwestionowanie, analiza, synteza.

Winiki wyszukiwania. Pracując nad tym projektem doszliśmy do wniosku, że strategia zamiany pozwala na atrakcyjniejsze dla widza przetłumaczenie tytułu filmu, ale często tytuł wynikowy nie oddaje fabuły filmu i idei autor tego obrazka. Badanie wykazało również nierozerwalny związek między poziomem języka a kulturą samej osoby.

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

Artykuł naukowy.

Definicja podstawowych pojęć.

Film - dzieło sztuki filmowej. Technologicznie jest to sekwencja obrazów fotograficznych (ramek) połączonych jedną fabułą. Filmy powstają poprzez rejestrowanie ruchomych obrazów otaczającego świata za pomocą kamer filmowych lub cyfrowych kamer kinowych, a także powstają z pojedynczych obrazów przy użyciu animacji lub efektów specjalnych. Wśród filmowców prawie nigdy nie używa się słowa „film”, zamiast tego w odniesieniu do filmu używa się słowa „obraz”.

Film fabularny jest nie tylko zjawiskiem kulturowym odzwierciedlającym społeczno-kulturowe priorytety społeczeństwa, ale także sposobem kształtowania obrazu świata, zarówno dla jednostki, jak i dla całego społeczeństwa językowo-kulturowego. W końcu to często filmy są głównym źródłem i zarazem środkiem kreowania obrazu „obcej” kultury. Żywym tego przykładem są filmy amerykańskie, za pomocą których tworzymy obraz amerykańskiego stylu życia, cech relacji międzyludzkich, systemów wartości itp.

nagłówek - słowne określenie rzeczy lub zjawiska, w tym przypadku filmu.

Tłumaczenie - rodzaj językowej/werbalnej czynności człowieka, w trakcie której dzięki specjalnej obróbce istniejącego w jednym języku tekstu źródłowego powstaje tekst reprezentujący go w języku docelowym.

Należy zauważyć, że mówiąc o tłumaczeniu, należy rozróżnić czynność rzeczywistą, tj. proces działania i jego wynik.

Językoznawstwo nie ma jasnej definicji strategia tłumaczeniowa . Znani specjaliści w dziedzinie teorii przekładu, tacy jak V.N. Komissarow, I.S. Aleksiejewa, A.D. Schweitzer, H. Krings, N.K. Garbowskiego i wielu innych.

Niemal każdy z nich podał własną definicję strategii tłumaczeniowej. Na przykład Komissarow V.N. w swojej pracy „Modern Translation Studies” nazwał strategię tłumaczeniową „rodzajem myślenia przekładowego leżącego u podstaw działania tłumacza”, a H. Krings stwierdził, że „strategia tłumaczeniowa to potencjalnie świadome plany tłumacza mające na celu rozwiązanie określonego problemu tłumaczeniowego w ramach określonego zadania tłumaczeniowe”.

Uważamy jednak, że najbardziej kompletną i dokładną definicję strategii tłumaczeniowej przedstawiła I.S. Alekseeva. Proponuje rozumieć strategię tłumaczeniową jako „świadomie wybrany algorytm działań tłumaczeniowych przy tłumaczeniu jednego konkretnego tekstu (lub grupy tekstów), gdzie działania tłumaczeniowe rozumiane są jako cały zestaw możliwych działań służących realizacji przekładu”.

Historia tłumaczeń.

Tłumaczenia powstały w starożytnym Rzymie, były wykorzystywane w negocjacjach dyplomatycznych oraz podczas eskortowania wojsk w kampaniach zagranicznych. Pomimo pewnej teoretycznej różnorodności praktyka przekładu prawie się nie zmieniła od starożytności. Z wyjątkiem niektórych skrajnie dosłownych przekładów z okresu wczesnego chrześcijaństwa i średniowiecza, tłumacze szczegółowo powtarzali to, co usłyszeli lub przeczytali. Na ogół tłumacze starali się zachować oryginalny porządek wyrazów iw razie potrzeby faktycznie interpretowali strukturę gramatyczną.

Kiedy w języku brakowało terminów, które można znaleźć w języku oryginalnym, tłumacze zapożyczali te terminy, wzbogacając go w ten sposób. W dużej mierze ze względu na śledzenie i zapożyczanie między językami, a także import z innych języków, istnieje kilka pojęć „nieprzetłumaczalnych” we współczesnych językach europejskich.

Maxim Grek jest uważany za jednego z pierwszych tłumaczy w Rosji. Technologia tłumaczeń znacznie się poprawiła za Piotra I, ponieważ wiele książek naukowych i technicznych było w językach obcych.

Po raz pierwszy tłumaczenie symultaniczne zostało szeroko zastosowane podczas procesu norymberskiego w Niemczech w latach 1945-1946.

Wraz z pojawieniem się komputera zaczęły pojawiać się pierwsze słowniki elektroniczne, a następnie programy do automatycznego tłumaczenia. Jednak jakość ich tłumaczenia ogranicza brak analizy semantyki tekstu, a problemy są podobne do konstrukcji sztucznej inteligencji.

Klasyfikacja tłumaczeń.

Podczas tłumaczenia tytułów filmowych można zastosować wiele różnych strategii adaptacyjnych. Najprostszą strategią tłumaczeniową jest bezpośrednie lub dosłowne tłumaczenie tytułów filmów na język rosyjski, które stosuje się w przypadku braku nieprzetłumaczalnych realiów społeczno-kulturowych i konfliktów między formą a treścią, jak na przykład film Domino, który został wydany pod nazwą Domino. Ta strategia nazywa się śledzeniem. Istnieją dwa rodzaje tego tłumaczenia: transliteracja (reprodukcja literowa) i transkrypcja (reprodukcja dźwiękowa).

Druga strategia, zwana transformacją, to niewielka zmiana nazwy, która wynika z różnych czynników: leksykalnych, stylistycznych, funkcjonalnych, pragmatycznych. Na przykład tłumaczeniu tytułu może towarzyszyć adaptacja semantyczna, w której semantyczna lub gatunkowa niewydolność przekładu dosłownego jest rekompensowana przez zastąpienie, dodanie lub pominięcie elementów leksykalnych związanych z fabułą filmu. Przykładem takiej strategii jest film „Last Night”, wydany w Rosji pod tytułem „Last Night in New York”. W adaptacji semantycznej ważne jest, aby nie odbiegać od pierwotnej nazwy i „nie posuwać się za daleko” w twórczej adaptacji nazwy.

Trzecia strategia , stosowanym przez tłumaczy jest zastępowanie tytułów filmów ze względu na niemożność oddania pragmatycznego znaczenia tekstu źródłowego. Adaptacja pragmatyczna jest spowodowana pewnymi warstwami słownictwa, które niosą ze sobą pewien ładunek semantyczny, który staje się niezrozumiały w tłumaczeniu dosłownym. Uderzającym przykładem jest film „Thunderpants”, który jako taki nie ma bezpośredniego tłumaczenia i został wydany pod nazwą „Thunderpants”.

Analiza częstości strategii stosowanych w tłumaczeniu tytułów filmowych.

Przeanalizujmy tytuły dziesięciu losowo wybranych filmów, aby określić strategię ich tłumaczenia. Wyniki pracy przedstawiono w poniższej tabeli:

p/p

Oryginalny tytuł filmu

Dosłowne tłumaczenie; przybliżone opcje tłumaczenia

Oficjalne tłumaczenie

Metoda tłumaczenia

„Niektórzy lubią to na gorąco”

„Niektórzy lubią gorące”

„Tylko dziewczyny w jazzie”

Wymiana

Tożsamość

"Tożsamość"

"Błędne koło"

Wymiana

"13 będzie 30"

„Od 13 do 30

„Od 13 do 30”

Dosłownie

« śmieszne twarze "

"Szczęśliwa twarz"

"Śmieszna twarz"

"Śmieszna twarz"

Transformacja

„100 dziewczyn”

„100 dziewczyn”

„100 dziewczyn i jedna w windzie”

Transformacja

Dane w prawdziwym życiu

„Dan w prawdziwym życiu”

„Zakochaj się w narzeczonej brata”

Wymiana

« Aleksander »

„Aleksander”

„Aleksander”

Dosłownie

"To jest rzecz pomiędzy dziewczyną a chłopakiem"

„Rzecz chłopca i dziewczynki”

„Chłopiec w dziewczynie”

transformacja

« awatar »

"Awatara"

"Awatara"

Dosłownie

10.

uczciwa gra

"Uczciwa gra"

„Gra bez zasad”

Wymiana

W wyniku analizy stwierdziliśmy, że 40% filmów ma tytuły, które nie mają dosłownego tłumaczenia (załącznik 2). Na podstawie tych danych doszliśmy do wniosku, że dystrybutorzy wykorzystują bardziej intrygujące tytuły, aby przyciągnąć odbiorców.

Porównanie tłumaczeń tytułów filmów z ich oryginałami.

Nie każdy tytuł zagranicznego filmu da się przetłumaczyć na rosyjski bez strat semantycznych. Nie każde tłumaczenie, które odniesie sukces językowy, nadaje się do promocji filmu na rynku rosyjskim. W rosyjskiej dystrybucji filmowej są przykłady, kiedy zniekształcenie znaczenia tytułu jest trudne do wyjaśnienia. W celu przeanalizowania takich przypadków wybraliśmy filmy, w których przekładach tłumacze zastosowali strategię substytucji.

1. Komercyjne tłumaczenie filmu „Sekret mojej córki” – „Dwulicowy morderca” jest bardziej atrakcyjne dla widzów, ale zasadniczo różni się od proponowanego przez twórców filmu dosłownego tłumaczenia „Sekret mojej córki”.

2. Film „American Beauty”, wydany w Rosji pod nazwą „American Beauty”, rozczarował dużą liczbę widzów rozbieżnością między tytułem a treścią obrazu, ponieważ fabuła tego obrazu nie rozgrywa się fizycznie piękno, ale rodzaj róży.

3. Opierając się na fabule filmu „Wielki Cud”, użyty przez dystrybutorów zaimek „wszyscy” w nazwie „Wszyscy kochają wieloryby” jest nie do końca adekwatny, gdyż wypuszczone wieloryby wpadły w pułapkę zastawioną ludzką ręką . Na tej podstawie uważamy, że dosłowne tłumaczenie, które brzmi jak „Wielki cud”, byłoby bardziej odpowiednie.

4. W tłumaczeniu filmu „Poeta”, który brzmiał jak „Miłość na froncie”, dystrybutorzy ujawnili całą intrygę zakodowaną w proponowanym tytule „Poeta”, ale udało im się przyciągnąć uwagę szerszej publiczności.

5. Nazwa filmu „Wrogowie publiczni”, przetłumaczona jako „Wrogowie publiczni”, prawdopodobnie nie sugerowała takiej specyfiki, jaką otrzymała w rosyjskiej kasie, wychodząc pod nazwą „Johnny D”.

6. Film " Stworzeniu, sugerującemu nazwę „Ona jest potworem”, nadano bardziej przerażającą nazwę „Zgroza z otchłani”, która zainteresuje osoby preferujące gatunek horroru.

7. Niezwykłe tłumaczenie tytułu filmu „W poszukiwaniu sprawiedliwości” – „Atak głodnego królika” jest niejednoznaczne, ponieważ niektórzy będą zainteresowani tą nazwą, a inni będą oszołomieni.

8. Wydany film pod oryginalnym tytułem „Miłość według zasad ... i bez” zainteresował publiczność swoją nazwą, ale obejrzenie tego zdjęcia pokazało, że jest to po prostu bez znaczenia, ponieważ prawdziwe imię „Coś trzeba dać” to wers z piosenki i tłumaczy się jako „Coś trzeba poświęcić”, co jest zgodne z treścią filmu.

9. Film „Historia przemocy” został wydany w Rosji pod tytułem „Uzasadnione okrucieństwo”, ale kto go uzasadnił, pozostaje niejasny, ponieważ dosłowne tłumaczenie filmu to „Historia jednej przemocy”.

1 0. Komercyjne tłumaczenie filmu „The Other Guys” - „ Policjanci w głębokiej rezerwie jest mniej zrozumiały niż równie intrygujące dosłowne tłumaczenie The Other Guys.

W toku analizy stwierdziliśmy, że tłumaczenie komercyjne jest ciekawsze i bardziej intrygujące niż tłumaczenie dosłowne, ale nie zawsze oddaje istotę filmu i zamysł autora.

Identyfikacja najpopularniejszego rodzaju przekładu filmów anglojęzycznych.

Aby określić, który tytuł filmu byłby preferowany przez największą publiczność - nastolatków, przeprowadzono ankietę wśród uczniów 9 klas szkół Mizonovsky i Nowoloktinsky. W ankiecie wzięło udział łącznie 30 osób.

Studentom zaproponowano tabelę (Załącznik 1) zawierającą dziesięć losowo wybranych filmów, których tytuły nie zostały przetłumaczone dosłownie. W tabeli podano nazwiska w tłumaczeniu oryginalnym, handlowym i dosłownym. Celem tej ankiety było sprawdzenie, jakie tłumaczenia imion preferują nastolatki.

W ten sposób , według naszego badania, większość nastolatków 77% preferowało tłumaczenia komercyjne, tj. tłumaczenie wykonane przy użyciu strategii zastępczej, respondenci uznali, że takie tłumaczenie idealnie pasuje do tytułów niektórych filmów. Tłumaczenie dosłowne preferowało jedynie 23% uczestników (załącznik 3).

W rezultacie rosyjscy nastolatkowie wolą bardziej znane, komercyjne tłumaczenia tytułów filmów, które są najbardziej żywe i interesujące, niż tytuły tłumaczone dosłownie.

Nasze badania pozwoliły wydobyć ten problem na powierzchnię i zachęcić nastolatków do zastanowienia się przed zakupem płyt z zagranicznymi filmami.

Badanie wykazało również nierozerwalny związek między poziomem języka a kulturą samej osoby.

Wniosek

Przeprowadzone prace badawcze, związane ze specyfiką tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski, ukazały nierozerwalny związek między poziomem językowym a kulturą samego człowieka.

Po przeanalizowaniu filmów, których tytuły zostały przetłumaczone przy użyciu strategii zastępczej, doszliśmy do wniosku, że strategia ta pozwala na atrakcyjniejsze dla widza przetłumaczenie tytułu filmu, ale często uzyskany tytuł nie oddaje fabuły filmu i pomysł autora tego zdjęcia.

Należy zaznaczyć, że postawiona przez nas na początku pracy hipoteza nie została potwierdzona, gdyż przy tłumaczeniu tytułów większości filmów nie stosuje się tłumaczenia dosłownego, lecz strategię zastępczą, która jest niezbędna do przyciągnięcia uwagi odbiorców. publiczności, a także eufonii i zgodności z językiem docelowym.

Bibliografia.

Nowoczesny słownik wyjaśniający. „Wielka radziecka encyklopedia”, 1997. - 6110s.

Dal VI Słownik wyjaśniający języka rosyjskiego. Nowoczesna wersja. - M .: Wydawnictwo ZAO EKSMO - Press, 2002. - 736 s.

Komissarow V.N. Ogólna teoria przekładu. M., 2000. - 527 s.

Aleksiejewa I.S. Podstawy teorii przekładu. Petersburg, 1998 - 356 s.

Czukowski KI Wysoki poziom artystyczny. M., 1968. - 402 s.

Garbowski N.K. Teoria tłumaczeń. M.: Wydawnictwo Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, 2004

Semenets O.E., Panasiev A.N. „Historia przekładu. Średniowieczna Azja, Europa Wschodnia XV-XVIII wieku”, Wydawnictwo Uniwersytetu Kijowskiego, 1991. - 365 s.

Galperin IR O terminie „slang”, „Zagadnienia językoznawstwa”, 1956, nr 6

Krupnow V.N. W kreatywnym laboratorium tłumacza. M., 1976

Komissarow V.N. Współczesne studia tłumaczeniowe. M., 2002

Apollova MA Trudności gramatyczne tłumaczenia. M., 1980

Borysowa LI Trudności leksykalne tłumaczenia. Podręcznik do słownika angielsko-rosyjskiego. M., 1999

Aristov N.B. Podstawy tłumaczenia. M., 1959

Kazakova TA Tłumaczenie literackie. SPb., 2002

Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Problemy z tłumaczeniem. M., 1976

Minyar-Beloruchev R.K. Teoria i metody tłumaczenia. M., 1996

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

Plan badań.

Język angielski jest dla mnie szczególnie interesujący, lubię tłumaczyć frazy i słowa z angielskiego na rosyjski, które pojawiają się w moim codziennym życiu. I coraz częściej zacząłem zwracać uwagę na anglojęzyczne filmy, które oglądają nastolatki w naszym kraju. Moją uwagę przykuły ich nagłówki. Pomysł studiowania takich nazw powstał w wyniku osobistych doświadczeń i komunikacji z rówieśnikami. Chciałem wiedzieć, jakiej metody używają tłumacze, tłumacząc imiona z angielskiego na rosyjski i czy współcześni nastolatkowie zwracają uwagę na zgodność obcego nazwiska i jego tłumaczenie? W tym celu zwróciłem się do mojej przełożonej, Iriny Michajłowej Sibirskikh, o wspólną pracę. Na początkowym etapie naszej działalności twórczej został wysunięty hipoteza: zakładamy, że filmy, zarówno w języku angielskim, jak i rosyjskim, mają tę samą nazwę, ponieważ niezależnie od kraju, w którym są wyświetlane, ich fabuła jest niezmienna.

Odbyły się badania na ten temat krok po kroku:

Na etapie przygotowawczym opracowano główne prace informacyjne.

W kolejnym drugim etapie przeanalizowaliśmy tłumaczenie tytułów filmów, porównując tytuł rzeczywisty i tłumaczenie.

W trzecim etapie przeprowadzono ankietę mającą na celu określenie najpopularniejszego rodzaju tłumaczenia tytułów filmów wśród nastolatków.

Na końcowym etapie sformułowano wnioski, sformalizowano wyniki pracy.

Znaczenie Praca ta polega na tym, że obecnie świat kina rozwija się w zawrotnym tempie i duża liczba osób, zwłaszcza nastolatków, spędza wolny czas przed telewizorem, oglądając filmy, także amerykańskie.

Nowość pracy polega na tym, że temat ten nie był wcześniej rozpatrywany w podobnej perspektywie.

Wyniki i wnioski zalecamy wykorzystanie naszej pracy na lekcjach języka angielskiego na temat „Kino”, zajęć pozalekcyjnych i godzin komunikacji w celu kształtowania kultury młodzieżowej.

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

Załącznik I

Kwestionariusz „Preferencje rosyjskich widzów”

Zaznacz w drugiej lub trzeciej kolumnie tytuł filmu, który Twoim zdaniem jest najbardziej odpowiedni:

p/p

Oryginalny tytuł filmu

Tłumaczenia handlowe

Dosłowne tłumaczenie

uczciwa gra

„Gra bez zasad”

"Uczciwa gra"

Dane w prawdziwym życiu

„Zakochaj się w narzeczonej brata”

„Dan w prawdziwym życiu”

„Niektórzy lubią to na gorąco”

„Tylko dziewczyny w jazzie”

„Niektórzy lubią gorące”

"zaufanie"

"Oszustwo"

"Zaufanie"

« Poszukiwać sprawiedliwości "

„Ataki głodnych królików”

„W poszukiwaniu sprawiedliwości”

« Obudzony "

"Znieczulenie"

"Obudzony"

Tożsamość

"Błędne koło"

"Tożsamość"

« Zaginiony "

"Przeżyć"

"Zaginiony"

"Najdłuższy jard"

"Wszystko albo nic"

"Najdłuższy jard"

10.

"Kocham twoją pracę"

„Dwa życia Graya Evansa”

"Kocham twoją pracę"

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

Dodatek II

Analiza strategii stosowanych w tłumaczeniu tytułów filmowych

„Specyfika tłumaczenia tytułów filmowych z języka angielskiego na język rosyjski”

Siergiejewa Tatiana Siergiejewna

Rosja, obwód Tiumeń, rejon Ishim, pł. Mizonowo,

Oddział miejskiej autonomicznej instytucji edukacyjnej

Liceum Novovoloktinsky Gimnazjum Mizonovskaya,

Stopień 9

Dodatek III

Jakie tłumaczenia tytułów filmów preferują uczniowie 9 klasy?