Dama pik pełne libretto. Potpourri z opery P.I.

„Dama pikowa” to arcydzieło, które łączy dwóch światowych geniuszy urodzonych na rosyjskiej ziemi: Aleksandra Siergiejewicza Puszkina i Piotra Iljicza Czajkowskiego.

Opera jest jedną z najczęściej wystawianych rosyjskich kompozycji za granicą, obok opery „Borys Godunow” posła Musorgskiego.

Kompozycja A. S. Puszkina

Podstawą opery jest opowiadanie Puszkina „Dama pikowa”. Został ukończony w 1833 r., a jego drukowany debiut miał miejsce w następnym roku, 1834.

Fabuła ma charakter mistyczny, poruszane są takie tematy jak fortuna, los, moce wyższe, los i los.

Historia ma prototypy i prawdziwe podstawy. Jej historię zasugerował poecie młody książę Golicyn. Ale naprawdę żył, po przegranej w grze w karty był w stanie odzyskać dzięki wskazówce Natalii Pietrowna Golicyny - swojej babci. Otrzymała tę radę od pewnego Saint Germaina.

Prawdopodobnie Puszkin napisał tę historię we wsi Boldino w obwodzie niżnonowogrodzkim, ale niestety odręczny oryginał nie zachował się.

Ta historia jest prawdopodobnie pierwszą pracą, która odniosła sukces nie tylko w Rosji, ale także za granicą za życia poety.

Postacie i fabuła

Główni bohaterowie „Damy pikowej” Puszkina:

• Głównym bohaterem jest inżynier Hermann. Nigdy nie podnosił kart, dopóki przypadkowo nie usłyszał o tajemnicy trzech kart, dzięki którym można wygrać dużą fortunę.
• Anna Fedotovna Tomskaya jest strażnikiem upragnionej tajemnicy.
• Liza jest młodą naiwną dziewczyną i uczennicą, dzięki której główna bohaterka mogła dostać się do domu hrabiny.

W noc po pogrzebie duch Hrabiny pojawia się we śnie Hermannowi i mimo to zdradza tajemnicę kart. Nie przepuszcza okazji i siada do gry z bogatymi przeciwnikami. Pierwszy dzień okazuje się udany, a potrójny zakład na 47 tysięcy daje szczęśliwemu zwycięzcy zwycięstwo.

Drugiego dnia fortuna w obliczu siódemki ponownie zwraca się ku niemu, a Hermann ponownie opuszcza grę jako zwycięzca.

Trzeciego dnia, już zainspirowany i przewidujący całkowite zwycięstwo, Hermann stawia absolutnie wszystko na upragnionego asa i przegrywa. Otwierając kartę, widzi Damę Pikową, która w tajemniczy sposób zaczyna nabierać podobieństw ze zmarłą hrabiną.

Główny bohater nie może znieść takiej podłości i ostatecznie traci rozum, a nieszczęsna Liza, zapomniawszy o tym wszystkim jak o złym śnie, poślubia szanowanego mężczyznę.

Opera „Dama pikowa”

Opera jest jednym z najbardziej znanych dzieł Piotra Iljicza Czajkowskiego. Został napisany w 1890 roku. Praca powstała na podstawie pracy A. S. Puszkina pod tym samym tytułem.

Historia stworzenia

Kompozytor pracował nad nią we Florencji, o dziwo, opera powstała w zaledwie czterdzieści cztery dni. Jednak pomysł wystawienia utworu muzycznego na scenie Teatru Maryjskiego powstał znacznie wcześniej i należał do I. A. Wsiewołożskiego. Początkowo negocjacje w sprawie powstania opery prowadzono z innymi kompozytorami - N. S. Klenowskim i A. A. Villamovem, później, w 1887 r., miała miejsce pierwsza rozmowa Wsiewołożskiego z Czajkowskim. Kompozytor stanowczo odmówił pracy nad operą. Jednak zamiast niego sprawę podjął jego młodszy brat Modest Iljicz (utalentowany librecista). Stopniowo zmieniał się stosunek Piotra Iljicza do opery, aw 1889 roku kompozytor ponownie przemyślał swoją decyzję i porzucając interesy, studiował libretto (podstawę literacką, na której powstają kompozycje wokalne i baletowe), napisane przez jego młodszego brata. W styczniu 1890 roku we Włoszech rozpoczął pracę nad operą.

Dzieło rozpoczęło się w burzliwym i energicznym tempie, sam kompozytor napisał nawet tekst do dwóch swoich arii (bohatera Jeleckiego w akcie II i bohaterki Lizy w akcie III). Później Czajkowski dodał do kompozycji akt 7, pijacką piosenkę Hermana.

Światowa premiera odbyła się 19 grudnia 1890 roku w słynnym Teatrze Maryjskim pod dyrekcją dyrygenta Eduarda Napravnika.

Moskiewski debiut odbył się jesienią 1891 roku w Teatrze Bolszoj pod dyrekcją Hipolita Ałaniego.

Opera odniosła sukces wśród publiczności i postanowiono wyruszyć z nią w trasę po Europie i Ameryce. Premiera odbyła się 11 października 1892 roku za granicą, w Pradze, w przekładzie na język czeski.

Modest Czajkowski, opierając się na historii Puszkina, zachował wszystkich głównych bohaterów i całą fabułę, ale mimo to libretto znacznie różniło się od literackiego pierwowzoru:

• Herman czuł prawdziwą, szczerą i namiętną miłość do Lisy. Dla porównania, w opowiadaniu główny bohater wykorzystał jedynie naiwność i uczucia dziewczyny.
• Elżbieta daleka jest od biednej uczennicy starej kobiety, ale jej bogatej następczyni z imponującym majątkiem, który odziedziczyła po śmierci hrabiny. To nie jest nieszczęśliwa i cicha natura, ale wręcz przeciwnie - żarliwie kochająca i namiętna dziewczyna, gotowa zrobić wszystko dla dobra bohaterki.
• Herman nie tylko popada w szaleństwo, ale kończy swoje życie samobójstwem po miażdżącej porażce w karty.
• Lisa postanawia wyrzec się swojego świeżo upieczonego męża Jeleckiego i umiera, nie mogąc przeżyć szaleństwa kochanka.

Libretto „Damy pikowej” jest napisane wierszem, a dzieło A. S. Puszkina jest prozą. Poza ważnymi szczegółami, tekst wokalny wyróżnia się także przekazem emocjonalnym. Czajkowski z niepokojem przeżywa losy każdej postaci, przepuszczając przez siebie ich uczucia. Puszkin z kolei opisał sytuację w stylu świeckiego humoru i potraktował bohaterów bardzo obojętnie.

Warto zauważyć, że w libretcie „Damy pikowej” imię głównej bohaterki pisane jest jedną literą „n”. Rzecz w tym, że w dziele Puszkina Hermann to prawdopodobnie nazwisko pochodzenia niemieckiego, dlatego spółgłoska jest podwojona. W libretcie nie jest znane jego pochodzenie, w wyniku czego można wnioskować, że jest to jego imię.

Każdy osobno

Opera składa się z 7 scen w 3 aktach. Wydarzenia rozgrywają się pod koniec XVIII wieku w mieście Sankt Petersburg.

Poniżej libretto opery "Dama pikowa" akcjami.

Akt pierwszy

Pierwsze zdjęcie. W ogródku letnim toczy się dialog między oficerami Surinem i Czekalińskim. Opowiadają o tajemniczych wyczynach swojego przyjaciela Hermana, który cały swój czas poświęca kasynowi, ale sam nie bierze kart. Po pewnym czasie sam główny bohater pojawia się w towarzystwie Tomskiego, hrabiego majątku. Mówi o swoich namiętnych uczuciach do dziewczyny, nawet nie znając jej imienia. W tym momencie pojawia się Yeletsky i ogłasza rychłe zaręczyny. Herman jest przerażony, gdy zdaje sobie sprawę, że jest obiektem jego pożądania, kiedy widzi Tomską z jej podopieczną Lisą. Obie panie doświadczają uczucia niepokoju, czując na sobie zaciekawione spojrzenie bohaterki.

Hrabia Tomsky opowiada dowcip o hrabinie, która w odległej młodości poniosła fiasko, tracąc cały majątek. Od Saint-Germaina dowiaduje się o tajemnicy trzech kart, w zamian dając mu jedną randkę. W rezultacie udało jej się odzyskać fortunę. Po tej „zabawnej” historii świeccy przyjaciele Surina i Czekalińskiego żartobliwie sugerują, by Herman poszedł tą samą drogą. Ale on nie jest zainteresowany, wszystkie jego myśli skupiają się na przedmiocie miłości.

Drugie zdjęcie. W oczekiwaniu na noc Lisa siedzi w smutnym nastroju. Dziewczyny próbują uspokoić dziewczynę, ale wszystkie ich próby są daremne. Pozostawiona sama sobie, wyznaje swoje namiętne uczucia nieznanemu młodzieńcowi. W odpowiednim momencie pojawia się ten sam nieznajomy i wylewa swój ból serca, błagając dziewczynę, by odpowiedziała na jego uczucia. W odpowiedzi roni łzy, łzy żalu i współczucia. Niezamierzone spotkanie przerywa hrabina, a ukrywający się Herman na widok staruszki nagle przypomina sobie tajemnicę trzech kart. Po jej odejściu Lisa wyznaje jej wzajemne uczucia.

Akcja druga

Trzecie zdjęcie. Wydarzenia rozgrywają się na balu, na którym Jelecki, zaniepokojony obojętnością swojej przyszłej narzeczonej, żarliwie wyznaje jej miłość, ale jednocześnie nie ogranicza swobody dziewczyny. Przyjaciele Hermana w maskach nadal z niego kpią, ale bohaterowi wcale nie podobają się te żarty. Lisa wręcza mu klucze do pokoju hrabiny, a Herman traktuje jej gest jako wskazówkę losu.

Czwarty obrazek. Bohater, wkraczając do pokoju Hrabiny Tomskiej, spogląda na jej portret, czując złowrogą, śmiertelną energię. Czekając na staruszkę, Herman błaga o wyjawienie mu upragnionej tajemnicy, lecz hrabina pozostaje nieruchoma. Nie mogąc znieść ciszy, decyduje się na szantaż pistoletem, ale nieszczęsna kobieta natychmiast traci przytomność. Lisa podbiega do dźwięku i rozumie, że Herman potrzebował tylko rozwiązania trzech kart.

Akt trzeci

Piąty obrazek. Herman będąc w koszarach czyta list od Lisy, w którym ta umawia się z nim na spotkanie. Ożywają wspomnienia pogrzebu hrabiny. Nagle za oknem słychać pukanie. Świeca gaśnie, a Herman widzi wskrzeszoną Tomską, która wbrew swojej woli wyjawia mu tajemnicę trzech kart.

Szósty obraz. Elżbieta, czekając na randkę na skarpie, ma wątpliwości iw końcu traci nadzieję na zobaczenie ukochanego. Ale ku jej zaskoczeniu pojawia się Herman. Po pewnym czasie Lisa zauważa, że ​​coś jest z nim nie tak i jest przekonana o jego winie. Niemiec, opętany pragnieniem zwycięstwa, opuszcza miejsce spotkania. Nie mogąc znieść całego bólu rozczarowania, dziewczyna rzuca się do wody.

Siódmy obrazek. Radość z gry zostaje przerwana przez rozgrzanego Hermana. Proponuje grę w karty i wygrywa dwie pierwsze partie. Książę Jelecki po raz trzeci staje się jego przeciwnikiem, ale Hermanowi, który postradał zmysły, to nie przeszkadza. Zgodnie z fabułą Damy pik, z trzema kartami (trójką, siódemką i asem), stara hrabina zdołała wygrać. Herman był bliski zwycięstwa, znając ten sekret. Jednak zamiast właściwego asa w jego rękach jest dama pik, na obrazie której widzi rysy martwej staruszki.

Nie mogąc wytrzymać wszystkiego, co się dzieje, bohater dźga się nożem, aw jego rozbudzonej (na pozostałe kilka sekund) świadomości pojawia się obraz jego jasnej, niewinnej miłości, Lisy. „Piękno! Bogini! Anioł!” - ostatnie słowa wychodzą z ust bohaterki.

Kompozycja i partie wokalne

W operę Dama pikowa zaangażowanych jest 24 wokalistów, oprócz wykonawców solowych ważną rolę odgrywa chór, a także wsparcie całego procesu – orkiestra.

Każdy działający bohater ma swoją rolę, napisaną na określoną barwę głosu:

• Niemiec był tenorem;
• Liza miała dźwięczny i lekki sopran;
• Hrabina ( dama pikowa ) miała niskie mezzo lub kontralt;
• Tomski i Jelecki – barytony.

Z I aktu słynie aria Hermana „Przebacz mi istoto niebieska”, az aktu II aria Jeleckiego „Kocham cię”.

W III akcie nie sposób nie zauważyć niesamowitej dźwięczności arii Lisy „Ach, znużyła mnie żałoba” i zakończenia Hermana słynnym, które stało się już obiegowym frazesem: „Czym jest nasze życie? Gra! ".

Zreasumowanie

Opera „Dama pikowa” Piotra Czajkowskiego jest jednym ze szczytów światowej sztuki operowej, dziełem muzyczno-dramatycznym zadziwiającym siłą i głębią. Zmieniono niektóre szczegóły fabuły, ale co naprawdę ważne – inne akcenty, których znaczeniem jest zaostrzenie konfliktów „życie – śmierć”, „człowiek – los”, „miłość – gra”.

Dzięki nie tylko Piotrowi, ale i Modestowi Czajkowskiemu, autorowi libretta Damy pikowej, opera stała się światowym arcydziełem.

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Utworzony styczeń 1890, Florencja - czerwiec 1890, Frolovskoe.

Premiera 7 grudnia godz. 1890, Petersburg, Teatr Maryjski. Dyrygent EF Napravnik. Reżyseria GP Kondratiew. Tańce i interludium w inscenizacji M. Petipy. Artyści: V.V.Vasiliev - d. I, kar. 1, A.S. Janow - d. I, mapa. 2, G. Levot - d. II, mapa. 3 i d. III, mapa. 7, K.M. Iwanow - zm. III, mapa. 4 i d. III, mapa. 6, I.P. Andriejew - zm. III, mapa. 5. Kostiumy według rysunków E.P. Ponomareva.

d. I, 1k.
Słoneczny letni ogród. W atmosferze dobrobytu i radości spaceruje tłum mieszczan, dzieci w towarzystwie niań i guwernantek. Funkcjonariusze Surin i Czekalinsky dzielą się swoimi wrażeniami z dziwnego zachowania ich przyjaciela Hermana. Spędza całą noc w kasynie, ale nawet nie próbuje spróbować szczęścia. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomsky'ego. Herman otwiera przed nim swoją duszę: jest namiętnie, żarliwie zakochany, choć nie zna imienia swojej wybranki. Książę Jelecki, który dołączył do kompanii oficerów, opowiada o swoim nadchodzącym małżeństwie: „Jasny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman jest przerażony, gdy dowiaduje się, że narzeczona księcia jest obiektem jego namiętności, gdy obok przechodzi Hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy.

Obie kobiety ogarniają ciężkie przeczucia, zahipnotyzowane płonącym spojrzeniem nieszczęsnego Hermana. Tymczasem Tomsky opowiada publiczności świecką anegdotę o hrabinie, która będąc młodą moskiewską „lwicą” straciła cały swój majątek i „kosztem jednego spotkania”, poznawszy fatalny sekret trzech zawsze wygrywających kart, pokonała los: „Odkąd nazwała te karty mężowi, w innym rozpoznał je ich młody, przystojny mężczyzna, ale tej samej nocy, gdy została sama, ukazał się jej duch i powiedział groźnie: „Otrzymasz śmiertelny cios od trzeci, który namiętnie, namiętnie kochający przyjdzie cię zmusić do nauczenia się trzech kart, trzech kart, trzech kart! karty od starej kobiety. nie mniejsza siła: „Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę!” – wykrzykuje.

2 tys.
O zmierzchu dziewczyny grają muzykę w pokoju Lisy, starając się rozweselić zasmuconą, mimo zaręczyn z księciem, dziewczynkę. Pozostawiona sama sobie, zwierza się nocy ze swojego sekretu: „A cała moja dusza jest w jego mocy!” - wyznaje miłość tajemniczemu nieznajomemu, w którego oczach wyczytała "ogień palącej namiętności". Nagle na balkonie pojawia się Herman, który przyszedł do niej przed śmiercią. Jego żarliwe wyjaśnienia urzekają Lisę. Przerywa mu pukanie przebudzonej Hrabiny. Schowany za firanką Herman jest podniecony samym widokiem staruszki, w której twarzy widzi straszliwego ducha śmierci. Nie mogąc dłużej ukrywać swoich uczuć, Lisa poddaje się mocy Hermana.

II d., 1 tys.
W domu bogatego dostojnika metropolity odbywa się bal. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lizy, zapewnia ją o ogromie swojej miłości. Czekalinsky i Surin w maskach kpią z Hermana, szepcząc do niego: „Czy jesteś trzecią, która namiętnie kochająca przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Herman jest podekscytowany, ich słowa pobudzają jego wyobraźnię. Pod koniec spektaklu Szczerość Pasterza zostaje skonfrontowany z Hrabiną. A kiedy Lisa wręcza mu klucze do sypialni Hrabiny, która prowadzi do jej pokoju, Herman bierze to za znak. Tej nocy pozna sekret trzech kart - sposób na zawładnięcie ręką Lisy.

2 tys.
Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z niepokojem spogląda na portret moskiewskiej piękności, z którą łączy go „jakaś tajemna siła”. Oto ona w towarzystwie swoich towarzyszy. Hrabina jest niezadowolona, ​​nie podobają jej się obowiązujące obyczaje, obyczaje, tęsknie wspomina przeszłość i zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman, błagający o wyjawienie tajemnicy trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście życia i nic cię to nie będzie kosztować!” Ale Hrabina, zdrętwiała ze strachu, stoi nieruchomo. Na muszce, ona wygasa. „Ona nie żyje, ale nie odkryłam tajemnicy” – lamentuje bliski szaleństwa Herman w odpowiedzi na wyrzuty Lisy, która weszła.

III d. 1k.
Niemiecki w koszarach. Czyta list od Lizy, która mu wybaczyła, gdzie umawia się z nim na nabrzeżu. W wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety, słychać śpiew pogrzebowy. Pojawiający się duch Hrabiny w białym całunie pogrzebowym nadaje: „Ratuj Lisę, poślubij ją, a wygrają trzy karty z rzędu. Pamiętaj! Trzy! Siedem! As!” „Trzy… Siedem… As…” – Herman powtarza jak zaklęcie.

2 tys.
Lisa czeka na Hermana na skarpie koło Kanawki. Dręczą ją wątpliwości: „Ach, jestem wyczerpana, cierpiałam” – wykrzykuje zrozpaczona. W chwili, gdy zegar wybija północ, a Lisa wreszcie traci wiarę w swojego kochanka, pojawia się on. Ale German, z początku powtarzając słowa miłości za Lisą, ma już obsesję na punkcie innego pomysłu. Próbując zniewolić dziewczynę, by pobiegła za nim do kasyna, ucieka z krzykiem. Zdając sobie sprawę z nieuchronności tego, co się stało, dziewczyna wpada do rzeki.

3 k. Gracze bawią się przy karcianym stoliku. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się wzburzony Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami w tym samym czasie” – głoszą obecni. Gra trwa. Tym razem przeciwko Hermanowi, księciu Yeletsky'emu. I zamiast asa, w którym wszyscy wygrywają, królowa pik okazuje się być w jego rękach. Herman widzi na mapie rysy zmarłej staruszki: „Do diabła! Czego potrzebujesz! Moje życie? Bierz, bierz!” On się wije. W oczyszczonej świadomości pojawia się obraz Lizy: „Piękno! Bogini! Aniele!” Tymi słowami Herman umiera.

Opera została zamówiona przez Czajkowskiego z dyrekcji teatrów cesarskich. Fabuła została zaproponowana przez IA Wsiewołożskiego. Początek rokowań z dyrekcją datuje się na rok 1887/88. Początkowo Ch. odmówił i dopiero w 1889 roku zdecydował się napisać operę opartą na tej historii. Na zebraniu w dyrekcji teatrów cesarskich pod koniec 1889 roku dyskutowano nad scenariuszem, układem scen operowych, momentami inscenizacyjnymi i elementami scenograficznymi przedstawienia. Opera powstała w szkicach z 19/31 I. do 3/15 marca we Florencji. W lipcu - grudniu br. 1890 C. dokonał wielu zmian w partyturze, tekście literackim, recytatywach i głosach wokalnych; na zlecenie N.N. Fignera powstały również dwie wersje arii Hermana z karty 7. (różne tony). Wszystkie te zmiany utrwalone są w korektach transkrypcji na śpiew z fortepianem, znakach, różnych wstawkach I i II wydania.

Podczas tworzenia szkiców Ch. aktywnie przerabiał libretto. Znacznie zmienił tekst, wprowadził wskazówki sceniczne, dokonał cięć, skomponował własne teksty do arii Jeleckiego, arii Lisy i chóru „Chodź, mała Masza”.

W libretcie wykorzystano wiersze Batiuszkowa (w romansie Poliny), V.A. Żukowskiego (w duecie Polina i Lisa), G.R. Derzhavina (w scenie finałowej), P.M.

Scena w sypialni hrabiny wykorzystuje starą francuską piosenkę „Vive Henri IV”. W tej samej scenie, z niewielkimi zmianami, zapożyczono początek arii Loretty z opery „Ryszard Lwie Serce” A. Gretry'ego. W końcowej scenie wykorzystano drugą połowę utworu (poloneza) „Grzmot zwycięstwa, oddźwięk” I.A. Kozłowskiego.

Przed rozpoczęciem pracy nad operą Czajkowski był w stanie depresji, do czego przyznał się w liście do A.K. Głazunowa: „Przechodzę bardzo tajemniczy etap w drodze do grobu. Znużenie życiem, jakieś rozczarowanie: czasami tęsknota szalona, ​​ale nie taka, w której głębi kryje się zapowiedź nowego przypływu miłości do życia, ale coś beznadziejnego, ostatecznego… A jednocześnie chęć pisania jest straszna… Na z jednej strony czuję, jakby moja piosenka była już śpiewana, a z drugiej nieodparta chęć przeciągnięcia albo tego samego życia, albo jeszcze lepiej nowej piosenki”…

Czajkowski kochał i wysoko cenił swoją operę Dama pikowa, nazywając ją arcydziełem. Został naszkicowany w 44 dni we Florencji. Fabuła jest zapożyczona z opowiadania Puszkina pod tym samym tytułem. Libretto napisał brat kompozytora MI Czajkowski, choć niektóre teksty napisał sam Czajkowski. Opera została skomponowana szybko i ze szczególną pasją. Po jej ukończeniu kompozytor napisał sekstet smyczkowy „Memories of Florence”, dedykując go miastu, w którym stworzył swój ulubiony pomysł.

Ch. doskonale zdawał sobie sprawę ze znaczenia „damy pikowej” nawet w trakcie pracy. Oto zdania jego listu do księcia Konstantego Konstantynowicza: „Napisałem go z niespotykanym zapałem i entuzjazmem, żywo cierpiałem i czułem wszystko, co się w nim działo (nawet do tego stopnia, że ​​kiedyś bałem się pojawienia ducha „damy pikowej”) i mam nadzieję, że cały entuzjazm, wzruszenia i namiętności mojego autora odbiją się echem w sercach życzliwych słuchaczy” (z 3 sierpnia 1890). I jeszcze jedna wymowna samoocena: „…albo się strasznie mylę, albo Dama pikowa to naprawdę arcydzieło…” Ta samoocena okazała się prorocza. Charakterystyka idei IV Symfonii przez kompozytora jest najlepszą odpowiedzią na główny sens jego operowego arcydzieła: „To jest los, to jest fatalna siła, która nie pozwala popędowi do szczęścia osiągnąć celu”. „Wszystko jest nowe w porównaniu z Puszkinem w fabule ... - zauważa librecista opery M.I. Czajkowski - przenosząc czas akcji do epoki Katarzyny i wprowadzając element miłosno-dramatyczny”. Dodajmy, że Herman w operze nie jest rozważnym i ambitnym graczem z „duszą Mefistofelesa”, ale kiepskim oficerem, o „ciepłej, żywej postawie”, na co sam autor budzi naszą reakcję – więcej sympatii niż potępienia . Liza z biednej uczennicy zmienia się we wnuczkę starej hrabiny. W dodatku jest panną młodą i, w przeciwieństwie do biednego Hermana, jej narzeczonym jest szlachetny i bogaty książę Jelecki. Wszystko to wzmacnia motyw nierówności społecznych, który dzieli bohaterów. Interpretując historię Puszkina na swój sposób, Ch. jednocześnie ją powiększył.

Cechą opery jest to, że jej główny bohater, Herman, jest obecny na scenie i śpiewa we wszystkich siedmiu scenach opery, co wymagało od śpiewaka dużych umiejętności i wytrzymałości. Partię Hermana napisano dla wybitnego rosyjskiego tenora N.N. Fignera, który został jej pierwszym wykonawcą.

Sam kompozytor brał udział w przygotowaniach petersburskiej premiery, wcielając się w role Hermana i Lisy z Fignerami. Według krytyków „jasny temperament Fignera nadawał każdej frazie bardzo dużą ulgę w odpowiednich mocnych momentach. W miejscach czysto lirycznych… Śpiew Fignera był nasycony czarującą miękkością i szczerością”. „Figner i orkiestra petersburska… dokonali prawdziwych cudów” - napisał później Czajkowski. Sukces Damy pik, zgodnie z przewidywaniami jej autora, był niesamowity. Z tym samym niesamowitym sukcesem „Dama pikowa” została przyjęta w Kijowie 12 dni po premierze w Petersburgu w wykonaniu opery IP Pryanishnikov pod dyrekcją I.V. Pribika ze słynnym artystą M.E. Miedwiediewem w roli Hermana. 4 listopada 1891 „Dama pikowa” została wystawiona w Moskwie w Teatrze Bolszoj. Autor był obecny na spektaklu, a także na prawykonaniach w Petersburgu i Kijowie oraz brał udział w próbach. Prowadzony przez IK Altani. W rolach głównych wystąpili wybitni artyści: M.E. Miedwiediew (Niemiec), który przeniósł się z Kijowa do Moskwy, M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. Chochłow (Eletsky), B.B. Korsow (Tomski) i A.P. Krutikova (Hrabina). Bardzo starannie przygotowano przedstawienie w Teatrze Narodowym w Pradze pod dyrekcją A. Cecha (12 października - 30 września 1892) - prawykonanie Damy pikowej za granicą.

PE Weidman

„DAMA PIKOWA”. Nagrywanie do mp3

Aktorzy i wykonawcy:
Herman - Nikandr Khanaev (tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (sopran), Countess - Bronislava Zlatogorova (kontralt), Count Tomsky - Alexander Baturin (baryton), Prince Yeletsky - Panteleimon Nortsov (baryton), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (mezzosopran), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (sopran), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baryton), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bas), Narumow - Konstantin Terekhin (bas), Masza - Nadieżda Chubienko (sopran), guwernantka - Margarita Shervinskaya (kontralt), konferansjer - Piotr Belinnik (tenor).

Radio „Mayak” i „Firma „Melodia” prezentują wspólny projekt „Noc w Operze” – kompletne nagrania wybitnych produkcji operowych.

LICZBA PI. Czajkowski(1840-1893)

„DAMA PIKOWA”

(op. 68, 1890)

Opera w 3 aktach, 7 scenach

Fabuła jest zapożyczona z opowiadania o tym samym tytule autorstwa A.S. Puszkin

Libretto MI Czajkowski

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Aktorzy i performerzy:

Hermanna- Z.Anjaparidze, tenor

Hrabia Tomski- M. Kiselev, baryton

Książę Jelecki- Y. Mazurok, baryton

Czekaliński- A. Sokołow, tenor

Surin- W. Jarosławcew, gitara basowa

Czaplicki- W. Własow, tenor

Narumow- Y. Dementiew, gitara basowa

Steward- A. Miszutin, tenor

Hrabina- W. Lewko, mezzosopran

Lisa- T. Milashkina, sopran

Polina- I. Arkhipowa, kontralt

Guwernantka- M. Mityukova, mezzosopran

Masza- p. Miglau, sopran

Postacie w interludium Szczerość Pasterza»:

Prilepa- V. Firsowa, sopran

Miłowzor- I. Arkhipova, kontralt

Złatogor- V. Nechipaylo, baryton

Pielęgniarki, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze, goście, dzieci, gracze i tak dalej.

Chór, chór dziecięcy i orkiestra Teatru Bolszoj

Chórmistrz - A. Rybnov

Kierownik chóru dziecięcego - I. Agafonnikow

Dyrygent - B. Khaikin

Nagranie z 1967 roku

Inżynier dźwięku - A. Grossman

Remastering - E. Barykina

Akcja opery rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Pierwsza akcja

Pierwsze zdjęcie. Słoneczny Ogród Letni, wypełniony spacerującym tłumem. Funkcjonariusze Surin i Chekalinsky dzielą się swoimi wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Hermana: nocuje w kasynie, ale nigdy nie bierze kart do ręki. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomsky'ego. Przyznaje, że jest namiętnie zakochany, ale nie zna imienia swojej wybranki. Tymczasem książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, dzieli się radością związaną ze zbliżającym się małżeństwem: „Świetny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman jest przerażony, gdy dowiaduje się, że obiektem jego namiętności jest narzeczona księcia, gdy obok przechodzi Hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy. Obie kobiety, które zauważyły ​​płonące spojrzenie Hermana, dręczą ciężkie przeczucia.

Tomski opowiada swoim przyjaciołom świecką anegdotę o hrabinie, która będąc młodą „Moskiewską Wenus” straciła cały majątek. Za cenę jednego spotkania poznała od hrabiego Saint-Germain fatalny sekret trzech zawsze wygrywających kart, aby odzyskać swoje pieniądze. Od tego momentu jej dalsze losy były ściśle związane z tą tajemnicą: „Odkąd przywołała te karty do męża, innym razem młody przystojny mężczyzna je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy została sama, ukazał się jej duch i powiedział groźnie: „Otrzymasz śmiertelny cios, który zmusi cię do nauczenia się trzech kart, trzech kart, trzech kart!” Po tej historii Surin i Chekalinsky naśmiewają się z Hermana i proponują odkrycie tajemnicy kart od starej kobiety, ale myśli Hermana skupiają się na Lisie. Zaczyna się burza. Ogród jest pusty. Wśród szalejących żywiołów Herman woła: „Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z tak zabójczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! ... Będzie moja, moja albo umrę!

Drugi obraz. Zmierzch. Dziewczyny próbują rozweselić zasmuconą Lisę, ale ta ukrywa swoje myśli. Pozostawiona sama Lisa zwierza się ze swojego mrocznego sekretu nocy. Czuje miłość do tajemniczego nieznajomego, jest on piękny „jak upadły anioł”, w jego oczach „ogień palącej namiętności”. Na balkonie nagle pojawia się Herman. Wyznaje Lisie swoją miłość i błaga ją, by przyjęła to wyznanie, bo inaczej jest gotów oddać życie. Jej odpowiedzią są łzy współczucia. Przerywa im pukanie do drzwi. Hrabina wchodzi do pokoju, a Herman, który schował się za firanką, na jej widok, nagle przypomina sobie straszną tajemnicę trzech kart. W twarzy staruszki widzi strasznego ducha śmierci. Ale ona odchodzi, a porywcze wyjaśnienia Hermana kończą się wzajemnym wyznaniem Lisy.

Akt drugi

Pierwsze zdjęcie. Piłka. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lisy, zapewnia ją o swojej miłości, ale jednocześnie szlachetnie obdarza wolnością. Surin i Chekalinsky w maskach kpią z Hermana: „Czy jesteś trzecią, która namiętnie kochając przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Herman jest przerażony tymi słowami. Pod koniec interludium „Szczerość pasterki” zostaje skonfrontowany z hrabiną. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi Hrabiny, Herman odbiera to jako zgubny omen. Tej nocy poznaje sekret trzech kart.

Drugi obraz. Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na jej portret z młodości i czuje tajemną, zgubną siłę łączącą go z nią: „Patrzę na ciebie i nienawidzę, ale nie mam dość”. Pojawia się sama Hrabina w towarzystwie towarzyszy. Zrzędliwie wspomina przeszłość i stopniowo zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman, błagając o wyjawienie tajemnicy trzech kart: „Możesz sprawić sobie szczęście życia i nic cię to nie będzie kosztować!” Ale Hrabina, zdrętwiała ze strachu, stoi nieruchomo. Rozwścieczony Herman grozi pistoletem i stara kobieta pada martwa. Przepowiednia się spełniła, ale tajemnica pozostała nieznana Hermanowi. Lisa dochodzi do hałasu i widzi Hermana w stanie szaleństwa. Zdaje sobie sprawę, że Herman potrzebował sekretu trzech kart.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie. Niemiecki w koszarach. Czyta list Lizy, w którym ta umawia go na randkę na skarpie. Porządkuje w pamięci przeszłość, w jego wyobraźni pojawiają się obrazy z pogrzebu staruszki, słychać upiorne śpiewy pogrzebowe. Słychać pukanie do okna. Świeca gaśnie. Przerażony Herman widzi ducha Hrabiny i słyszy jej słowa: „Przyszedłem do ciebie wbrew mojej woli. Ale mam rozkaz spełnić twoją prośbę. Uratuj Lisę, ożeń się z nią i wygraj trzy karty z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As!" „Trzy… Siedem… As…” – Herman powtarza jak zaklęcie.

Drugi obraz. Lisa czeka na Hermana na skarpie w pobliżu Kanału Zimowego. Przeżywa straszliwą mękę zwątpienia: „Ach, jestem wyczerpana, cierpiałam”. Kiedy zegar wybija północ i Lisa wreszcie traci nadzieję, pojawia się Herman, który początkowo powtarza za Lisą słowa miłości, ale już ma obsesję na punkcie innego pomysłu. Lisa przekonuje się, że sprawcą śmierci hrabiny jest Herman. Jego szaleństwo się nasila, nie poznaje jej, myśli tylko o kasynie: „Mnie też leżą stosy złota, tylko do mnie należą”. Ucieka do kasyna, a doprowadzona do rozpaczy Liza rzuca się do wody.

Trzeci obraz. Gracze bawią się przy karcianym stole. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się wzburzony Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami w tym samym czasie” – głoszą obecni. Gra trwa. Tym razem przeciwko Hermanowi, księciu Yeletsky'emu. I zamiast asa, w którym wszyscy wygrywają, królowa pik okazuje się być w jego rękach. Herman widzi na mapie rysy zmarłej staruszki: „Cholera! Czego potrzebujesz! Moje życie? Weź to, weź to!” i zostaje dźgnięty nożem. W umyśle umierającego bohatera pojawia się piękny obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!" Tymi słowami Herman umiera.

LIBRETTO

Królowa pik

KROK PIERWSZY

ZDJĘCIE PIERWSZE

Platforma wypełniona wiosennym słońcem w Ogrodzie Letnim. Pielęgniarki chodzące lub siedzące na ławkach, guwernantki i mamki. Dzieci bawią się palnikami, skaczą na skakance, rzucają piłkami.

Płoń, płoń jasno

Aby nie wychodzić

Raz Dwa Trzy!

(Śmiech, okrzyki, bieganie.)

Chór niań

Miłej zabawy, słodkie dzieci!

Rzadko wasze słońce, drodzy,

Wypełnia radością!

Jeśli, kochani, jesteście do woli

Gry, figle są do,

Potem trochę dla twoich niań

W takim razie przynosisz pokój.

Rozgrzejcie się, biegnijcie, drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór guwernantek

Boże błogosław,

Przynajmniej możesz trochę odpocząć.

Oddychaj wiosennym powietrzem

Zobaczyć coś!

Nie krzycz, spędzaj czas bez uwag,

O sugestiach, karach, zapomnij o lekcji.

Chór niań

Ogrzać się!

Biegnijcie, drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór mamek

PA pa pa!

PA pa pa!

Śpij kochanie, odpoczywaj!

Nie otwieraj swoich jasnych oczu!

(Bębny i dziecięce trąbki słychać poza sceną.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek.

Oto nadchodzą nasi żołnierze, żołnierze.

jaki szczupły!

Odsunąć się na bok!

Miejsca! Miejsca!

Raz, dwa, raz, dwa

Raz, dwa, raz, dwa!

Wchodzą chłopcy w zabawkowych broniach, udający żołnierzy; przed chłopcem-dowódcą.

Chór chłopców

Raz, dwa, raz, dwa!

Lewo, prawo, lewo, prawo!

Przyjazny, bracia!

Nie potykaj się!

Chłopiec dowódca

Prawy bark do przodu! Raz, dwa, stop!

(Chłopcy zatrzymują się.)

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Przyjąć za pewnik! Muszkiet w nogę!

(Chłopcy wykonują polecenie.)

Chór chłopców

Wszyscy się tu zebraliśmy

Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.

Zły wrogu, strzeż się

I ze złym zamiarem

Uruchom lub zgłoś!

Hurra, hurra, hurra!

Ocal Ojczyznę

Musimy się podzielić

Będziemy walczyć

I wrogów do niewoli

Odbierz bez konta!

Hurra, hurra, hurra!

Niech żyje żona

mądra królowo,

Ona jest matką nas wszystkich,

Cesarzowa tych krajów

I duma i piękno!

Hurra, hurra, hurra!

Chłopiec dowódca. Brawo chłopcy!

Chłopcy.

Cieszymy się, że możemy spróbować, Wysoki Sądzie!

Chłopiec dowódca

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Prawidłowy! Na straży! Marsz!

(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek

Brawo nasi żołnierze!

I rzeczywiście, wpuść strach do wroga.

Dobra robota! jaki szczupły!

Dobra robota!

Za chłopcami idą inne dzieci. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Czekaliński i Surin wchodzą.

CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz?

SURIN. Oczywiście strasznie dmuchałem! nie mam szczęścia.

CZEKALIŃSKI. Znowu grałeś do rana?

SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!

CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był?

Był. I jak zwykle od ósmej do ósmej rano,

Przykuty łańcuchem do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem.

CZEKALIŃSKI. Tylko?

SURIN. Tak, oglądałem grę innych.

CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek!

SURIN. Jakby miał w sercu co najmniej trzech złoczyńców.

CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny..

SURIN. Tak, nie bogaty.

Wchodzi Herman, zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomsky.

SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekielny, ponury... blady...

Przełęcz Surina i Czekalińskiego.

TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co ci jest?

HERMANN. Ze mną?.. Nic...

TOMSKI. Jesteś chory?

HERMANN. Nie, jestem zdrowy.

Stałeś się kimś innym ... Niezadowolony z czegoś ...

Kiedyś było: powściągliwe, oszczędne,

Przynajmniej byłeś wesoły;

Teraz jesteś ponury, cichy

I - nie wierzę własnym uszom:

Ty, nowa pasja żalu,

Jak to mówią, do rana

Spędzasz noce grając.

Tak! Do celu twardą nogą

Nie mogę żyć tak jak wcześniej

nie wiem co jest ze mną nie tak

Jestem zagubiony, oburzony słabością,

Ale już nie mogę się opanować...

Kocham! Kocham!

TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?

Nie znam jej imienia

I nie chcę wiedzieć

Ziemskie imię nie chce

Zadzwoń do niej...

(Z pasją.)

Sortując wszystkie porównania,

nie wiem kogo porównywać...

Moja miłość, błogość raju,

Chciałbym zachować stulecie!

Ale myśl jest zazdrosna o to

Kolejny do posiadania

Kiedy nie odważę się wyśledzić mojej stopy

ją pocałować,

To mnie dręczy; i ziemskiej namiętności

Na próżno chcę się uspokoić

A potem chcę wszystko przytulić,

I chcę wtedy przytulić mojego świętego ...

Nie znam jej imienia

I nie chcę wiedzieć!

A jeśli tak, to do dzieła!

Dowiedz się, kim ona jest i tam

I odważnie złóż ofertę

I to zależy od Ciebie...

O nie, niestety!

Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie!

To mnie dręczy i gryzie!

TOMSKI. Znajdźmy inną... Nie samą na świecie...

Nie znasz mnie!

Nie, nie mogę przestać jej kochać!

Ach, Tomski! Nie rozumiesz!

Mogłem tylko żyć w pokoju

Podczas gdy namiętności drzemały we mnie ...

Wtedy mogłem się opanować

Teraz, gdy dusza jest u władzy

Jeden sen - żegnaj pokoju,

Żegnaj pokoju!

Zatruty jak pod wpływem alkoholu

Jestem chory, chory

Jestem zakochany!

Czy to ty, Hermanie? przyznaję

Nie uwierzyłbym nikomu, kogo można tak kochać!

Przełęcz Germana i Tomsky'ego. Spacerowicze wypełniają scenę.

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Maj jest właśnie tutaj!

Och, co za rozkosz, prawda,

Chodź cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas.

Od wielu lat nie widzimy takich dni,

A często je widywaliśmy.

W czasach Elżbiety - wspaniały czas -

Lato, jesień i wiosna były lepsze!

stare kobiety (Równocześnie z osobami starszymi).

Kiedyś żyło nam się lepiej i takie dni

Byliśmy tu co roku wczesną wiosną.

Tak, co roku!

A teraz są rzadkością

Słońce rano

Pogorszyło się, prawda, pogorszyło się,

Właśnie, czas umierać!

Co za radość! Jakie szczęście!

Jak satysfakcjonujące, jak satysfakcjonujące jest życie!

Jak przyjemnie jest spacerować po Ogrodzie Letnim,

To cudowne, jak przyjemnie jest spacerować po Ogrodzie Letnim!

Patrz patrz

Ilu młodych ludzi

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Dużo wędruje alejkami,

Patrz patrz

Ilu tu wędruje,

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Jaki pełen wdzięku, jaki piękny, jaki piękny!

Patrz patrz!

Młodzi ludzie (jednocześnie z młodymi damami).

Słońce, niebo, powietrze, melodia słowika

I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt -

Ta wiosna daje, a wraz z nią miłość

Słodko pobudza młodą krew!

Niebo, słońce, powietrze jest czyste,

Słodki śpiew słowika

Radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewic -

Albo dary pięknej wiosny, albo dary wiosny!

Szczęśliwego dnia, pięknego dnia, jak miło

O radości, wiosna przynosi nam miłość i szczęście!

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Maj jest właśnie tutaj!

Och, co za rozkosz, prawda,

Chodź cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas!

Wchodzi German i Tomsky.

Jesteś pewien, że cię nie zauważa?

Założę się, że jestem zakochany i tęsknię za tobą..

Kiedy satysfakcjonująca wątpliwość

zgubiłem

Czy zniósłbym mękę

Moja dusza?

Widzisz, żyję, cierpię,

Ale w strasznym momencie, kiedy się dowiem

Że nie było mi przeznaczone opanowanie tego,

Potem zostaje tylko jeden...

TOMSKI. Co?

HERMANN. Umierać!..

Wchodzi książę Jelecki. Czekaliński i Surin podchodzą do niego.

CZEKALIŃSKI (Elecki). Czy mogę ci pogratulować?

SURIN. Czy jesteś panem młodym?

Tak, panowie, żenię się;

Jasny anioł wyraził zgodę

Połącz swój los z moim na zawsze!

CZEKALIŃSKI. Cóż, do widzenia!

SURIN. Cieszę się z całego serca. Bądź szczęśliwy, książę!

TOMSKI. Yeletsky, gratulacje!

ELECKI. Dzięki przyjaciele!

ELECKI (z uczuciem)

OD szczęśliwy dzień,

Błogosławię Cię!

Jak to wszystko się połączyło

Radujcie się razem ze mną!

Odzwierciedlenie wszędzie

Błogość nieziemskiego życia...

Wszystko się uśmiecha, wszystko lśni,

Jak w moim sercu,

Wszystko radośnie drży,

Ku niebiańskiej błogości wzywającej!

Co za szczęśliwy dzień

Błogosławię Cię!

HERMANN (do siebie, jednocześnie z Jeleckim).

nieszczęśliwy dzień,

Przeklinam cię!

To tak, jakby wszystko się połączyło

Walczyć ze mną!

Radość odbija się wszędzie

Ale nie w mojej chorej duszy.

Wszystko się uśmiecha, wszystko lśni,

Kiedy w moim sercu

Piekielne drżenie irytacji.

Piekło irytacji drży,

Niektóre dręczą sulyę.

O tak, tylko męki, męki obiecuję!

TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz?

HERMANN. Książę, kto jest twoją narzeczoną?

Hrabina i Lisa wchodzą.

ELECKI (wskazując na Lisę). Tutaj jest.

HERMANN. Ona?! To jego narzeczona! O mój Boże! O mój Boże!

LISA, hrabina. Znowu tu jest!

TOMSKI (do niemieckiego). Więc kto jest twoją bezimienną pięknością!

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i ponury nieznajomy!

W oczach cichy wyrzut

Zastąpił ogień szaleńczej, płonącej namiętności...

Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi?

Boję się, boję, jakbym miał władzę

Jego oczy ze złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

Hrabina (równocześnie).

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i przerażający nieznajomy!

Jest śmiertelnym duchem

Ogarnięty przez jakąś dziką namiętność.

Czego on chce, śledząc mnie?

Dlaczego on znów jest przede mną?

Boję się, jakbym miał kontrolę

Jego oczy ze złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

HERMANN (równocześnie).

Boję się!

Tu znowu przede mną

Jak śmiertelny duch

Pojawiła się ponura stara kobieta ...

W jej okropnych oczach

Czytam moje głupie zdanie!

Czego jej potrzeba?

Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce?

Jakbym miał kontrolę

Jej oczy ze złowrogiego ognia!

Kim, kim ona jest!

Boję się! Boję się!

Boję się!

ELECKI (równocześnie).

Boję się!

Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona!

Skąd to dziwne podniecenie?

W jej duszy jest lenistwo,

W jej oczach jest jakiś głupi strach!

Z jakiegoś powodu nagle mają jasny dzień

Czas zmienić złą pogodę.

Co z nią? Ona na mnie nie patrzy!

Och, boję się, jakbym był blisko

Jakieś nieoczekiwane nieszczęście grozi,

Boję się, boję się!

TOMSKI (równocześnie).

O tym mówił!

Jak bardzo jest zawstydzony tą nieoczekiwaną wiadomością!

Widzę strach w jego oczach

Cichy strach zastąpił ogień szalonej namiętności!

Co z nią, co z nią? Jaki blady! Jaki blady!

Och, boję się o nią, boję się!

Boję się o nią!

Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki podchodzi do Lisy. Hrabina uważnie przygląda się Hermanowi.

TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję...

Hrabina. Powiedz mi, kim jest ten oficer?

TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, przyjacielu.

Hrabina. Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!

Tomsky odprowadza ją i wraca.

ELECKI (uściśnięcie dłoni Lisie).

Zachwycające piękno nieba,

Wiosna, lekki szelest pianek,

Zabawa tłumu, witajcie przyjaciele

Obietnica w przyszłości na wiele lat

Jesteśmy szczęśliwi!

Lisa i Jelecki wychodzą.

Raduj się, przyjacielu! Zapomniałeś

To, co dzieje się po spokojnym dniu, to burza z piorunami,

Że stwórca dał łzy szczęściu, wiadro grzmotów!

Słychać odległy grzmot. Herman w ponurym zamyśleniu opada na ławkę.

SURIN. Co za czarownica z tej hrabiny!

CZEKALIŃSKI. Strach na wróble!

Nic dziwnego, że nazywano ją „damą pik”!

Nie mogę zrozumieć, dlaczego ona nie ponte.

SURIN. Jak! Czy to stara kobieta? Czym jesteś?!

CZEKALIŃSKI. Ośmioletnia wiedźma! Hahaha!

TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz?

SURIN. Nie, naprawdę, nic!

CZEKALIŃSKI. Nic!

Och, więc słuchaj!

Hrabina wiele lat temu w Paryżu była znana jako piękność.

Cała młodzież oszalała na jej punkcie,

Wzywając „Wenus z Moskwy”.

Hrabia Saint Germain m.in.

Potem wciąż przystojny, zachwycony nią,

Ale bezskutecznie wzdychał do hrabiny:

Piękno grało całą noc

I - niestety! - preferowany „Faraon” * miłość.

Dawno, dawno temu w Wersalu „Ai jeu de la Reine”**

„Venus moskovita” *** został zagrany na ziemię.

Wśród zaproszonych był hrabia Saint-Germain;

Oglądając mecz, słyszał jak ona

Szeptał wśród podniecenia:

"O mój Boże! O mój Boże!

O mój Boże, mógłbym grać we wszystko

Kiedy wystarczyłoby założyć ponownie

Policz, wybierając dobrą minutę kiedy

Ukradkiem wychodząc z pełnej sali gości,

Piękno siedziało samotnie w ciszy,

Czule szepnął jej do ucha

Słowa słodsze niż dźwięki Mozarta:

„Hrabina, Hrabino!

Hrabino, za cenę jednego „rundez-vous” ****

Czy chcesz, żebym do ciebie zadzwonił

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?

Hrabina wybuchnęła: „Jak śmiesz?!”

Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy w ciągu dnia

Piękno przyszło znowu, niestety,

Bez grosza przy duszy, „Ai jeu de la Reine”

Znała już trzy karty...

Śmiało układając je jeden po drugim,

Zwróciła ją… ale jakim kosztem!

O karty, o karty, o karty!

Odkąd przywołała te karty do męża,

Innym razem rozpoznał ich ich przystojny młodzieniec.

Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,

Pojawił się jej duch i powiedział groźnie:

„Otrzymasz śmiertelny cios,

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochający,

Trzy karty, trzy karty, trzy karty

Trzy karty!

CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato.*****

Błyska piorun, zbliża się grzmot. Zaczyna się burza.

* „Faraon” – gra karciana, która była modna na dworze francuskiej królowej.

** W grze królewskiej (fr.)

*** Wenus moskiewska (fr.)

**** Data (fr.)

***** „Jeśli nieprawda, dobrze powiedziane”. Przysłowie łacińskie.

To zabawne! .. Ale Hrabina może spać spokojnie:

Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka!

CZEKALIŃSKI.

Słuchaj, Hermanie!

Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy.

(wszyscy się śmieją). Myśl myśl!

CZEKALINSKI, SURIN.

„Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochający,

Przyjdą uczyć się od ciebie siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Chekalichsky, Surin i Tomsky wychodzą. Rozlega się silny grzmot. Trwa burza. Spacerowicze pędzą w różnych kierunkach.

Chór spacerowiczów.

Jak szybko nadeszła burza

Kto by się spodziewał, jakie pasje!

Cios za ciosem, coraz głośniej, straszniej!

Biegnij szybko!

Pospiesz się do bramy!

Pospiesz się do domu!

Wszyscy uciekają. Burza przybiera na sile. Z daleka słychać głosy spacerowiczów.

Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopot! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się!

Silny piorun.

HERMANN (w zamyśleniu).

„Otrzymasz śmiertelny cios

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochający,

Przyjdą uczyć się od ciebie siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Ach, co ja w nich mam

Nawet gdybym je miał!

Wszystko jest teraz martwe...

Byłem jedynym, który został.

Nie boję się burzy!

Obudziły się we mnie wszystkie namiętności

Z tak śmiercionośną mocą

Że ten grzmot jest niczym w porównaniu!

Nie, książę!

Dopóki żyję, nie dam ci tego,

Nie wiem jak, ale wezmę to!

Grzmot, błyskawica, wiatr!

Przed tobą uroczyście przysięgam:

Ona będzie moja

Będzie moja, moja

Moja umrę!

(Ucieka.)

ZDJĘCIE DRUGIE

Pokój Lisy. Liza siedzi przy klawesynie. Wokół jej przyjaciół, wśród nich Poliny.

LISA, Polina.

Już wieczór... Brzegi chmur zblakły, *

Zamiera ostatni promień świtu na wieżach;

Ostatni odrzutowiec w rzece

Wraz z wymarłym niebo zanika.

Wszystko cicho… Gaje śpią, wokół panuje spokój,

Wyciągnięty na trawie pod pochyloną wierzbą,

Słucham, jak szemrze, zlewając się z rzeką,

Strumień w cieniu krzaków.

Jak aromat łączy się z chłodem roślin,

Jak słodki jest plusk w ciszy na brzegu odrzutowców,

Jak cichy jest powiew eteru nad wodami

I elastyczne trzepotanie wierzby.

Chór przyjaciół.

Uroczy! Uroczy!

Wspaniały! Piękny!

Ach, cudownie dobre!

Również mesdames. Również mesdames. Więcej więcej!

LISA. Śpiewaj, Fields, mamy jednego!

Polina. Jeden? ale co śpiewać?

Chór przyjaciół.

Proszę, co wiesz

Ma shere **, kochanie, zaśpiewaj nam coś:

Zaśpiewam ci ulubiony romans Lisy.

(Siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest?

(Preludia.) Tak! zapamiętany.

(Śpiewa z głębokim uczuciem.)

Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele, ***

W nieostrożności zabawy,

W rytm tańca bawisz się na łąkach.

A ja, podobnie jak ty, żyłem w szczęśliwej Arkadii,

I jestem o poranku dni w tych gajach i polach

Smakowały chwile radości

Smakowały chwile radości.

Miłość w złotych snach

Obiecała mi szczęście;

__________________

* Wiersze Żukowskiego

** Moja droga (fr.).

*** Wiersze Batiuszkowa.

Ale co ja dostałem w tych radosnych miejscach,

W tych szczęśliwych miejscach?

Grób, grób, grób!

(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)

Więc postanowiłem zaśpiewać piosenkę

Taki płaczliwy! Więc, dlaczego?

A bez tego jesteś smutna, Liza,

W taki dzień pomyśl!

W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah!

(Do koleżanek.)

Cóż, dlaczego zwieszacie nosy?

Bawmy się, tak po rosyjsku,

Na cześć panny młodej i pana młodego!

Cóż, ja zacznę, a ty zaśpiewaj mi!

Chór przyjaciół. I naprawdę, bawmy się dobrze, Rosjanie!

Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona przy balkonie.

Chodź, mała Maszeńko,

Pocisz się, tańcz!

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Julio, Julio, Julio,

Pocisz się, tańcz!

Twoje białe małe dłonie

Podnieś strony!

Polina i chór przyjaciół

Aj, Julio, Julio, Julio,

Podnieś strony!

Twoje szybkie nóżki

Nie przepraszaj, proszę!

Polina i chór przyjaciół

Ay, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę!

(Polina i przyjaciele zaczynają tańczyć.)

Jeśli mama zapyta - „Wesołych!” - mówić.

Polina i chór przyjaciół

Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Vesela!" - mówić.

A na odpowiedź, ciociu -

Na przykład: „Piłem do białego rana!”

Polina i chór przyjaciół.

Ay, lyuli, lyuli, ludzie -

Na przykład: „Piłem do białego rana!”

Polina. "Odejdź, odejdź!"

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Julio, Julio, Julio,

"Odejdź, odejdź!"

Guwernantka wchodzi.

Guwernantka.

Mesdemoiselles, o co tu całe zamieszanie?

Hrabina jest wściekła...

Ach ach ach! Nie wstyd ci tańczyć po rosyjsku?

Fi, gatunek quel, mesdames *

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać przyzwoitość!

Powinniście mieć siebie nawzajem

Inspiruj zasady świata.

W dziewczęcy tylko do wściekłości

Możesz, nie tutaj, mes mignones, **

Nie możesz się dobrze bawić

Nie zapomnij o bontonie?

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać przyzwoitość

Powinniście mieć siebie nawzajem

Inspiruj zasady świata!

Czas się rozejść.

Wysłali mnie, żebym zadzwonił do ciebie i się pożegnał.

Panie rozchodzą się.

Polina (zbliżając się do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna?

Jestem nudny? Zupełnie nie!

Spójrz, co za noc

Jak po strasznej burzy

Wszystko nagle się zmieniło.

Spójrz, poskarżę się księciu na ciebie,

Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłeś smutny.

LISA. Nie, na litość boską, nie mów!

Więc proszę, uśmiechnij się teraz.

Lubię to! A teraz do widzenia!

(Całują się.)

LISA. Będę ci towarzyszył...

Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną.

Gdy zbliża się do balkonu, aby go zamknąć, Liza wraca.

* Fi, jaki gatunek6, panie. (fr)

**Kochani moi (fr.).

LISA. Nie ma potrzeby zamykania, wyjdź.

Masza. Nie przeziębiłbym się, młoda damo!

LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!

Masza. Pomożesz mi się rozebrać?

LISA. Nie, ja sam. Idź spać!

Masza. Jest późno, proszę pani...

LISA. Zostaw mnie, idź!

Masza wychodzi. Liza stoi w głębokim zamyśleniu, po czym cicho płacze.

Skąd te łzy?

Czemu oni są?

Moje dziewczęce sny

zmieniłeś mnie

Moje dziewczęce sny

Zmieniłeś mnie!

Tak usprawiedliwiłeś się w rzeczywistości!

Oddałem teraz moje życie księciu,

Wybrany sercem, będąc,

Umysł, piękno, szlachetność, bogactwo

Godny przyjaciela innego niż ja.

Kto jest szlachetny, kto jest przystojny, kto jest dostojny, jak on?

Nikt! I co?

Jestem pełna tęsknoty i strachu,

Trzęsę się i płaczę!

Skąd te łzy?

Czemu oni są?

Moje dziewczęce sny

zmieniłeś mnie

Moje dziewczęce sny

Zmieniłeś mnie!

Zmieniłeś mnie!

(Płacz.)

I trudne i przerażające!

Ale po co się oszukiwać?

Jestem tu sam, wokół wszystko śpi spokojnie...

(Namiętnie, entuzjastycznie.)

O, słuchaj, noc!

Tylko ty możesz uwierzyć w sekret

moja dusza.

Jest ponura, tak jak ty, jest smutna

Jak spojrzenie oczu

Kto odebrał mi spokój i szczęście...

Królowa Nocy!

Jak się masz, piękna, jak upadły anioł,

On jest piękny

W jego oczach ogień palącej namiętności,

Co za wspaniały sen

Wzywa mnie i cała moja dusza jest w jego mocy!

O nocy! o noc!

W drzwiach balkonu pojawia się Herman. Liza wycofuje się w niemym przerażeniu. W milczeniu patrzą na siebie. Lisa postanawia odejść.

HERMANN. Przestań, błagam!

LISA. Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku? Czego potrzebujesz?

HERMANN. Powiedz do widzenia!

(Liza chce wyjść.)

nie odchodź! Zostawać!

Sam teraz odejdę

I już tu nie wrócę...

Jedna minuta! .. Ile jesteś wart?

Umierający woła cię.

LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Uciec!.

HERMANN. Nie!

LISA. będę krzyczeć!

HERMANN. Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich!

(Wyciąga pistolet.)

I tak umrę, sam lub z innymi.

(Liza spuszcza głowę i milczy.)

Ale jeśli jest w tobie piękno

Chociaż iskra współczucia

Czekaj, nie idź!

LISA. O Boże, Boże!

W końcu to moja ostatnia, śmiertelna godzina!

Dziś poznałam swój werdykt:

Ty, okrutniku, oddaj swe serce innemu!

(Namiętnie.)

Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc cię

I nie przeklinając

Czy mogę przeżyć dzień, gdy obcy

Jesteś dla mnie!

żyłem przy tobie; tylko jedno uczucie

I tylko uparta myśl mnie opętała!

Umrę.

Ale zanim pożegnasz się z życiem,

Daj mi chociaż jedną chwilę być z Tobą,

Razem pośród cudownej ciszy nocy,

Pozwól mi pić twoje piękno!

Więc niech śmierć i pokój z nim!

(Liza wstaje, patrząc smutno na Hermana.)

Przestań tak! Och, jak dobrze, że jesteś!

Przepiękny! Bogini! Anioł!

Przepraszam, piękna istoto

Że zakłóciłem twój spokój

Przepraszam, ale z pasją

Nie odmawiaj spowiedzi

Nie odrzucaj z tęsknotą!

Przepraszam! umieram

Przynoszę ci moją modlitwę;

Spójrz z wyżyn niebiańskiego raju

Do walki na śmierć

Dusza dręczona męką

Miłość do ciebie, och, miej litość

A mój duch z uczuciem, żalem,

Ogrzej swoje łzy!

(Lisa płacze.)

Płaczesz! Ty!

Co oznaczają te łzy?

Nie jeździsz i żałujesz?

Bierze ją za rękę, której nie zabiera.

Dziękuję Ci! Przepiękny! Bogini! Anioł!

Opiera się na dłoni Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać kroki i pukanie do drzwi.

Hrabina (Za drzwiami). Lisa, otwórz!

LISA (w zamieszaniu). Hrabina! Mój Boże! Jestem martwy, uciekaj! .. Za późno! Tutaj!

Rozlega się silniejsze pukanie do drzwi. Lisa wskazuje Hermanowi na zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu pokojówek ze świecami.

Hrabina. Co nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?

LISA (zmieszany) Ja, babcia, chodziłem po pokoju ... Nie mogę spać ...

Hrabina (gestami, aby zamknąć balkon)

spójrz ty! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka!

(Uderza kijem.) Czy słyszysz?..

LISA. Ja, babcia, teraz!

Nie mogę spać!.. Słyszałeś to!

Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. Połóż się teraz!

LISA. Jestem posłuszny! .. Wybacz mi!

Hrabina (odjazd).

I słyszę hałas;

Przeszkadzasz swojej babci!

(Pokojówka.) Daj spokój!

(Lize.) I nie waż się zrobić tu nic głupiego!

(Wyjście z pokojówkami.)

HERMANN (O mnie).

„Kto namiętnie kochający,

Przyjdzie, aby prawdopodobnie uczyć się od ciebie

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Dookoła wiał dokuczliwy chłód!

O straszny duchu

Śmierci, nie chcę cię!

Lisa, zamknąwszy za hrabiną drzwi, wychodzi na balkon, otwiera go i gestem nakazuje Hermanowi wyjść.

Och, oszczędź mnie!

Śmierć kilka minut temu

Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!

Teraz to nie to samo: jest dla mnie przerażająca, jest dla mnie przerażająca!

Otworzyłeś przede mną brzask szczęścia,

Chcę żyć i umrzeć z tobą!

LISA. Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz, co mogę zrobić?..

HERMANN. Zdecyduj o moim losie!

LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, błagam cię, rozkazuję ci!

HERMANN. A więc to oznacza, że ​​wydasz wyrok śmierci!

LISA. O Boże, słabnę.. Odejdź, proszę!

HERMANN. Powiedz więc: umrzyj!

LISA. Mój Boże!

HERMANN. Do widzenia!

LISA. Niebiański Stwórco! (Herman rusza do wyjścia.) Nie! Na żywo!

Herman przytula Lizę; opiera głowę na jego ramieniu.

HERMANN. Kocham Cię!

LISA. Jestem twój!

HERMANN. Przepiękny! Bogini! Anioł!

AKT DRUGI

ZDJĘCIE TRZECIE

Bal maskowy u bogatego dygnitarza. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami, rozmieszczone są loże. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach.

Chór śpiewaków.

Radośnie, wesoło w tym dniu *

Zbierzcie się, ludzie!

Odrzuć swoje kłopoty

Skacz, tańcz odważnie!

Skacz, tańcz odważnie,

Rzuć cię, rzuć twoją bezczynność,

Skacz, tańcz, tańcz wesoło!

Bij rękami,

Kliknij głośno palcami!

Ruszaj swoimi czarnymi oczami

Stano wszyscy mówicie!

Fertik wręcza cię na boki,

Wykonuj łatwe skoki

Chobot na puk Chobot,

Z odważnym gwizdkiem krokowym!

Wchodzi Steward.

Steward.

Właściciel prosi drogich gości o przybycie

Spójrz na blask zabawnych świateł!

Wszystkich gości kierujemy na taras ogrodowy.

CZEKALIŃSKI.

Nasz Herman znów zwiesił nos,

Gwarantuję ci, że jest zakochany

Było ponuro, potem zrobiło się wesoło.

Nie, panowie, on jest namiętny,

Co myślisz?

Jak? Mam nadzieję, że nauczę się trzech kart.

CZEKALIŃSKI. Oto dziwak!

Nie wierzę, że trzeba być ignorantem

Dla tego. On nie jest głupi!

SURIN. Sam mi powiedział...

TOMSKI. Śmiać się!

CZEKALIŃSKI. (Surina).

Chodź, chodźmy się z nim droczyć! (Przechodzić.)

A jednak jest jednym z tych, którzy myśląc raz,

Muszę to wszystko załatwić! Biedaczysko! Biedaczysko!

(Tomski przechodzi. Służący przygotowują środek sali na interludium. Wchodzą książę Jelecki i Liza.)

Jesteś taka smutna kochanie

Jakbyś miał żal...

Zaufaj mi!

LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam!

(Chce wyjść.)

Zatrzymaj się, na chwilę!

Muszę, muszę ci powiedzieć!

Kocham cię, kocham cię ponad miarę,

Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie.

I wyczyn o niezrównanej sile

Gotowy do zrobienia dla Ciebie teraz

Ale wiedz: twoje serce jest wolne

Nie chcę niczego zawstydzać

Gotowy się ukryć dla ciebie

I uspokoj żar zazdrości,

Gotowy na wszystko, na wszystko!

Nie tylko kochający małżonek,

Sługa czasem pomocny,

Chciałbym być twoim przyjacielem

I zawsze pocieszyciel.

Ale teraz widzę wyraźnie, czuję teraz,

Gdzie zwabiłeś się w snach,

Jak mało masz do mnie zaufania,

Jak obcy jestem dla ciebie i jak daleko!

Ach, męczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci całym sercem,

Opłakuję twój smutek

I płaczę twoimi łzami...

Ach, męczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci całym sercem!

Kocham cię, kocham cię ponad miarę,

Nie mogę myśleć o przeżyciu dnia bez ciebie

Jestem wyczynem o niezrównanej sile

Gotowy zrobić to za Ciebie już teraz!

Och, kochanie, zaufaj mi!

Książę Yeletsky i Liza przechodzą obok. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w ręku kartkę.

HERMANN (czyta).

"Po przedstawieniu czekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć..."

Lepiej by było ją zobaczyć i rzucić tą myśl...

(Usiądź.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!..

I razem z nią mogę uciec od ludzi...

Cholera!..

Ta myśl doprowadza mnie do szału!

Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylają nad nim, szepcząc.

SURIN, CZEKALINSKI.

Czy jesteś trzeci

Kto namiętnie kochający,

Przyjdzie się od niej uczyć

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?

Ukrywanie. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdawał sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy ogląda się za siebie, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.

CZEKALIŃSKI, SURIN i kilku gości.

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali.

Co to jest? Brad czy kpina? Nie! Co jeśli?! (Zakrywa twarz dłońmi.)

Jestem szalony, jestem szalony! (myśli.)

Steward.

Właściciel prosi drogich gości o wysłuchanie pasterki pod tytułem: "Szczerość pasterki"! *

Goście siadają na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterek wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sam Prilepa nie bierze udziału w tańcach i tka wieniec w smutnym zamyśleniu.

Chór pasterzy i pasterek.

Pod gęstym cieniem

W pobliżu cichy strumień

Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie

Proszę siebie

______________

* Fabuła i większość wersów tego pastorału została zapożyczona z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.

śpiewać, bawić się

I okrągłe tańce

ciesz się przyrodą,

Tkać wieńce z kwiatów.

Pasterze i pasterze wycofują się na tył sceny.

Moja śliczna mała przyjaciółka

Drogi pasterzu,

Do kogo wzdycham

I chcę otworzyć pasję

Ach, nie przyszedłem tańczyć,

Miłowzor (wstępowanie).

Jestem tutaj, ale nudny, ospały,

Patrz jaka jesteś szczupła!

Nie będę już pokorny

Długo ukrywałem swoją pasję

Nie będę już pokorny

Długo ukrywałem swoją pasję.

Nie będę skromny

Długo ukrywałem swoją pasję!

Moja śliczna mała przyjaciółka

Drogi pasterzu,

jak za tobą tęsknię

Jak cierpię dla ciebie

Ach, nie mogę powiedzieć!

Ach, nie mogę powiedzieć!

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Miłowzor.

Kochać cię od dawna

Tęskniłem bez ciebie

A ty tego nie wiesz

A tu się ukrywasz

Od mojego spojrzenia, od mojego spojrzenia.

Nie wiem, nie wiem dlaczego

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Orszak Zlatogora tańcem przynosi cenne dary. Wchodzi Złatogor.

Złatogor.

Jaka jesteś śliczna, jaka jesteś piękna!

Powiedz, który z nas

Ja albo on

Miłość na zawsze, zgadzasz się?

Miłowzor.

Z całego serca się zgodziłem

Pokłoniłem się miłości

Komu to rozkazuje

Komu się pali?

Złatogor.

Jestem górami złota

I kamienie szlachetne

mam siebie.

Obiecuję udekorować

jestem wami wszystkimi

Posiadam ciemność

I złoto i srebro

I wszystkiego najlepszego!

Miłowzor.

Moja jedyna posiadłość -

Uwielbiam niepochlebne ciepło.

I w wiecznym posiadaniu

Przyjmij to jako dar

I ptaki i gałęzie,

Wstążki i wieńce

W miejsce nakrapianego

Cenne ubrania

przyniosę

I daj je tobie!

Nie potrzebuję żadnych posiadłości

Brak rzadkich kamieni

Jestem z ukochaną na polach

I cieszę się, że mieszkam w chacie,

I cieszę się, że mieszkam w chacie!

(Zlatogor.)

Cóż, proszę pana, powodzenia...

(do Milovzora.)

I bądź spokojna!

Tu w samotności

Spiesz się po nagrodę

Takie miłe słowa

Przynieś mi bukiet kwiatów!

Prilepa i Milovzor.

Nadszedł koniec cierpienia

podziw miłości

Czas nadejdzie wkrótce

Kochanie, ukryj nas!

Chór pasterzy i pasterek

Nadszedł koniec cierpienia

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Kochanie, schowaj je!

Kupidyn i Hymen z orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor tańczą ramię w ramię. Pasterze i pasterze ich naśladują, tańczą w kółko, a potem wszyscy odchodzą parami.

Chór pasterzy i pasterek.

Słońce świeci na czerwono

Pianki zamiatały

Jesteś z pięknym młodym mężczyzną,

Przyklejony, baw się dobrze!

Nadszedł koniec cierpienia

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Kochanie, schowaj je!

Wszyscy odchodzą parami. Pod koniec interludium część gości wstaje, inni rozmawiają z ożywieniem, pozostając na swoich miejscach. Herman wychodzi na pierwszy plan.

HERMANN (w zamyśleniu).

„Kto namiętnie i namiętnie kocha!”

Dobrze? czy nie kocham? Oczywiście, że tak!

Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Obaj drżą, wpatrując się w siebie intensywnie.

SURIN (w masce).

Spójrz, twoja kochanka!

(Śmieje się i chowa.)

Kto to jest?.. Demon czy ludzie?

Dlaczego mnie śledzą?

Cholera! Och, jaka ja jestem żałosna i śmieszna!

Lisa wchodzi w masce.

LISA. Słuchaj, Hermanie!

Ty wreszcie!

Jak się cieszę, że przyjechałeś!

Kocham Cie kocham cie!..

Nie ma tu miejsca...

Nie po to cię wezwałem!

Posłuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie...

Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni swojej babci...

HERMANN. Jak? do jej sypialni?

Nie będzie jej...

W sypialni obok portretu są drzwi do mnie.

Będę czekać!

Ty, chcę należeć tylko do Ciebie!

Musimy zdecydować o wszystkim!

Do zobaczenia jutro, moja droga, upragniona!

Hermanna. Nie, nie jutro, Nie, będę tam dzisiaj!..

LISA (przestraszony). Ale kochanie...

HERMANN. Chcę!

LISA. Niech będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam...

(Chowa się.)

Teraz to już nie ja, sam los tak chce,

I poznam trzy karty!

(Ucieka.)

Steward (podekscytowany i w pośpiechu).

Jej Królewska Mość ma teraz przyjemność powitać...

Wśród gości panuje wielkie poruszenie. Steward rozdziela obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej.

Chór gości.

Królowa! Jej wysokość! Królowa! Ona przyjedzie...

Co za zaszczyt dla właściciela, co za szczęście! ..

Wszyscy z radością patrzą na naszą mamę.

I jaka to dla nas radość!

Ambasador Francji będzie z nią!

Najjaśniejszy również honoruje!

Cóż, to prawdziwe święto!

Co za rozkosz, co za radość!

Cóż, święto wyszło, to na chwałę.

Steward (śpiewacy).„Chwała temu” teraz bum-

Chór gości.

W ten sposób święto stało się sławne!

Krzyczcie „Chwała temu”!

Tu, tu, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza mama!

Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Steward daje znak. zaśpiewaj, aby rozpocząć.

Chór gości i śpiewaków

Witaj, Ekaterino,

Bądź pozdrowiona, czuła matko dla nas!

Wiwat, Wiwat!

Mężczyźni przyjmują pozę o niskim dworskim nachyleniu. Panie robią głęboki przysiad. Strony wchodzą parami, za nimi pojawia się Katarzyna otoczona orszakiem. *

RYSUNEK CZWARTY

Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez tajne drzwi. Rozgląda się po pokoju.

* W przedrewolucyjnych produkcjach operowych akcja ta kończyła się wyjściem stronic poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Wynikało to z zakazu przedstawiania na scenie osób z rodziny królewskiej.

Jest tak, jak mi powiedziała...

Co? boję się, prawda?

Nie! Więc postanowione, dowiem się sekretu od starej kobiety!

(myśli.)

A co jeśli nie ma tajemnicy?

A wszystko to jest tylko pustym nonsensem mojej chorej duszy!

Idzie do drzwi Lizy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie Hrabiny. Uderzenia o północy.

I oto ona - „Wenus z Moskwy!”

Jakaś tajemna moc

Jestem połączony z jej skałą!

Czy ja jestem od ciebie, czy ty ode mnie,

Ale czuję, że to jeden z nas

Umrzyj od innego!

Patrzę na ciebie i nienawidzę

I nie mam go dość!

Chciałbym uciec, ale nie ma siły ...

Wścibskiego spojrzenia nie można oderwać

Ze strasznej i cudownej twarzy!

Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania!

Kroki! Idą tutaj!.. Tak!..

Ach, co ma przyjść!

Herman chowa się za zasłoną buduaru. Pokojówka wbiega i pospiesznie zapala świece. Inne pokojówki i włóczęgi biegną za nią. Wchodzi Hrabina w otoczeniu krzątających się pokojówek i lokajów.

Chór wieśniaków i pokojówek.

Nasz dobroczyńca,

Jak lubiłeś chodzić?

Światło jest naszą panią

Chce, prawda, odpocząć!

(Prowadzą hrabinę do buduaru.)

Zmęczony, herbata?

Więc co,

Kto tam był lepszy?

Byli może młodsi

Ale żaden piękniejszy!

(Za kulisami.)

Nasz dobroczyńca...

Światło jest naszą panią...

Zmęczony, herbata,

Chce, prawda, odpocząć!

Wchodzi Liza, a za nią Masza.

LISA. Nie, Masza, chodź za mną!

Masza. Co się z tobą dzieje, młoda damo - blada jesteś!

LISA. Tam nic nie ma...

Masza (domyśliwszy się). O mój Boże! Naprawdę?..

Tak, przyjdzie...

Bądź cicho! Być może już tam jest ... I czeka ...

Czuwaj nad nami, Maszo, bądź moją przyjaciółką!

Masza. Och, jak moglibyśmy tego nie dostać!

Tak powiedział. Wybrałam go na męża...

I posłuszny, wierny niewolnik tej trzody,

Który został mi zesłany przez los!

Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przedstawiają Hrabinę. Jest w szlafroku i czepku nocnym. Położyli ją do łóżka.

Chór wieszaków i pokojówek

Dobrodziejka,

Światło jest naszą panią,

Zmęczony, herbata,

Chce, prawda, odpocząć!

Dobrodziejka,

Piękno!

Połóż się do łóżka, jutro znowu będziesz piękniejsza

Poranny świt!

Idź spać, jutro wstaniesz lepiej

Poranny świt!

Dobrodziejka!

Połóż się w łóżku

Odpocznij, odpocznij

Pełen kłamstw!.. Zmęczony!.. Jestem zmęczony... nie mam moczu...

Nie chcę spać w łóżku!

(Siedzi na krześle i jest przykryta poduszkami)

Ach, ten świat mnie zniesmaczył! Cóż, czasy!

Nie wiedzą, jak się bawić.

Jakie maniery! Co za ton! A ja bym nie szukał...

Nie umieją tańczyć ani śpiewać!

Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny!

I stało się: kto tańczył? kto śpiewał?

Le duc d'Orlean, la duc d'Ayen, de Coigni, .. la comtesse d'Estrades,

La Duchnesse de Brancas... *

Jakie imiona!

A czasem nawet sama, sama markiza Pompadour! ..

Śpiewałam z nimi...

Le duc de la Valliere ** pochwalił mnie!

Kiedyś, pamiętam, w Chantili ***, u Prinse de Conde ****,

Król mnie wysłuchał!

już wszystko widzę...

___________________

* Książę Orleanu, książę d'Ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (fr.).

** Książę de la Vallière (fr.)

*** Chantilly, - zamek królewski pod Paryżem (fr.)

**** Książę de Condé (fr.)

(Śpiewa.)

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Rozgląda się, jakby się obudził.)

Dlaczego tu stoisz? Wstawaj!

Pokojówki i lokaje, ostrożnie stąpając, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie.

Je crains de lui parler la nuit

J'ecoute trop tout ce qu'il dit,

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman wychodzi i staje naprzeciw hrabiny. Budzi się i cicho porusza ustami w niemym przerażeniu.

Nie bój się!

Na litość boską, nie bój się!

nie zrobię ci krzywdy!

Przyszedłem tylko błagać cię o miłosierdzie!

Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.

Możesz nadrobić szczęście celów życiowych! I nic Cię to nie będzie kosztować! Znasz trzy karty... .

(Hrabina wstaje.)

Dla kogo zachowujesz swój sekret?

Herman pada na kolana.

Gdybyś kiedykolwiek znał uczucie miłości

Jeśli pamiętasz żar i radość młodej krwi,

Jeśli chociaż raz uśmiechnąłeś się na pieszczotę dziecka,

Jeśli twoje serce kiedykolwiek biło w twojej piersi,

W takim razie błagam Cię z uczuciem żony, kochanki, matki,

Wszystko, co jest dla ciebie święte w życiu,

Powiedz mi, powiedz mi, powiedz mi swój sekret!

Do czego ci to potrzebne?!

__________________

* Boję się z nim rozmawiać w nocy,

Za dużo słucham wszystkiego, co mówi.

Mówi do mnie: kocham cię,

I czuję, wbrew mojej woli,

Czuję moje serce

Co bije, co bije

Nie wiem dlaczego! (z francuskiego)

Może,

Wiąże się to ze strasznym grzechem,

Ze zniszczeniem błogości

Z diabelskim stanem?

Myślisz, że jesteś stary, nie pożyjesz długo

I jestem gotów wziąć na siebie twój grzech! ..

Otwórz się na mnie! Powiedzieć!..

Hrabina prostując się patrzy groźnie na Hermana.

Stara czarownica!

Więc zmuszę cię do odpowiedzi!

Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, aby osłonić się przed strzałem, i pada martwa.

Pełen dziecinności!

Chcesz mi przydzielić trzy karty?

Tak lub nie?

Podchodzi do Hrabiny, bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina umarła.

Ona nie żyje! To się spełniło!..

Nie znałem sekretu!

(Stoi jak kamień.)

Martwy!.. Ale nie znałem sekretu...

Nie żyje! Nie żyje!

Liza wchodzi ze świecą.

LISA. Co tu hałasuje? (Widząc Hermana.) Czy jesteś, jesteś tutaj?

HERMANN (podbiegając do niej z przerażeniem).

Bądź cicho! Bądź cicho!

Ona nie żyje, ale nie znałem sekretu! ..

LISA. Kto jest martwy? O czym mówisz?

HERMANN (wskazując na ciało).

To się spełniło! Ona nie żyje, a ja nie znałem tajemnicy! ..

LISA (podbiega do zwłok hrabiny)

Tak! zmarł! O mój Boże! A ty to zrobiłeś?

(Szlochanie.)

HERMANN. Nie chciałem, żeby umarła, chciałem tylko poznać trzy karty!

Dlatego tu jesteś!

Nie dla mnie!

Chciałeś poznać trzy karty!

Nie potrzebowałeś mnie, ale karty!

O mój Boże, mój Boże!

I kochałam go

Umarła przez niego!

Potwór! Morderca! Potwór!

Herman chce mówić, ale ona władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.

Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala!

HERMANN. Ona nie żyje!

LISA. Z dala!

Hermann ucieka. Liza szlocha nad zwłokami hrabiny.

AKT TRZECI

RYSUNEK PIĄTY

Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca albo oświetla pokój przez okno, albo znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony przez świecę na stole. Za sceną słychać wojskowy sygnał. Herman siedzi przy stole.

HERMANN (czyta list).

„...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Świadomość mojej winy przed Tobą jest dla mnie wyczerpana! Uspokój się! Dziś czekam na Ciebie na skarpie, kiedy nikt może nas tam zobaczyć. Jeśli nie przyjdziesz przed północą, będę musiał przyznać się do strasznej myśli, którą odpędzam od siebie. Wybacz mi, wybacz mi, ale tak bardzo cierpię! .. "

Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!

Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć i zasnąć!

Zapada się w fotelu, głęboko zamyślony i niejako. drzemać. Wydaje mu się, że znowu słyszy chór kościelny, nabożeństwo pogrzebowe zmarłej hrabiny.

Chór śpiewaków (za kulisami).

Modlę się do Pana

Aby wysłuchać mojego smutku,

Bo moja dusza jest pełna zła

I boję się niewoli piekielnej,

O, spójrz, Boże, na cierpienie

Jesteś swoim niewolnikiem!

HERMANN (wstając przestraszony).

Wszystkie te same myśli

Te same koszmarne i ponure zdjęcia z pogrzebu

Powstają przede mną jak żywe...

(słucha.)

Śpiewający czy wyjący wiatr?

nie zrozumiem...

(Słychać odległe śpiewy pogrzebowe.)

Tak jak tam… tak, tak, śpiewają!

A oto kościół i tłum, i świece,

I kadzielnice i szloch ...

(Śpiewa wyraźniej.)

Oto karawan, oto trumna...

A w tej trumnie stara kobieta bez ruchu, bez oddechu

Ciągnięty przez jakąś siłę, wchodzę na czarne stopnie!

To straszne, ale nie mam siły wracać! ..

Patrząc na martwą twarz...

I nagle, kpiąco mrużąc oczy,

Mrugnęło do mnie!

Precz, straszna wizjo! Z dala!

(Opada na fotel, zakrywając twarz rękami.)

Chór śpiewaków. Daj jej nieskończone życie!

Na chwilę wyjące burze cichną iw ciszy rozlega się krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów pojawia się podmuch wiatru. W oknie jest cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno i gasi świecę, aw oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak kamień.

Boję się! Ze strachem!

Tam… tam… kroki… Tutaj otwierają drzwi…

Nie, nie, nie wytrzymam!

Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie.. Herman cofa się, duch podchodzi do niego.

Duch hrabiny.

Przyszedłem do ciebie wbrew mojej woli

Ale mam rozkaz spełnić twoją prośbę.

Uratuj Lisę, ożeń się z nią

I trzy karty, trzy karty

Trzy karty wygrają z rzędu.

Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as!

(Znika.)

HERMANN (z aurą szaleństwa).

Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As...

RYSUNEK SZÓSTY

Noc. Zimowy wykop. Z tyłu sceny nabrzeże i Twierdza Piotra i Pawła, oświetlone przez księżyc. Pod łukiem, w ciemnym kącie, cała na czarno, stoi Lisa.

Zbliża się północ

Ale Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma.

Wiem, że przyjdzie, rozwieje podejrzenia.

Jest ofiarą przypadku

I nie może, nie może popełnić przestępstwa!

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Och, jestem zmęczony smutkiem...

Czy w nocy, w ciągu dnia, tylko o nim

Torturowałem się myśląc...

Gdzie jesteś, stara radość?

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Życie dawało mi tylko radość

Znalazłem chmurę, przyniosłem grzmot,

Wszystko, co kocham na świecie

Szczęście, nadzieje rozwiane!

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Czy w nocy, w dzień, tylko o nim,

Och, torturowałem się myślą...

Gdzie jesteś, stara radość?

Przyszła chmura i przyniosła burzę

Szczęście, nadzieje rozwiane!

Jestem zmęczony! Cierpiałem!

Tęsknota gryzie mnie i gryzie...

A jeśli zegar wybije mnie w odpowiedzi,

Że jest mordercą, uwodzicielem?

Oj boję się, boję się!

Zegar bije na wieży twierdzy.

Czekaj, zaraz tu będzie...

(Z desperacją.)

Och, kochanie, przyjdź, zlituj się,

Zlituj się nade mną

Mój mąż, mój panie!

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Zabójca, diabeł na zawsze

Moja dusza należy!

Jego zbrodniczą ręką

A moje życie i mój honor są odebrane,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty z zabójcą!

Liza chce uciec, ale w tym momencie pojawia się Herman.

Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu!

Nadszedł koniec cierpienia

I znowu stałam się twoja!

Precz ze łzami, udręką i zwątpieniem!

Znowu jesteś mój, a ja jestem twój!

Wpada w jego ramiona.

HERMANN. Tak, oto jestem, moja droga! (Całuje ją.)

LISA. O tak, cierpienie minęło, znowu jestem z tobą, przyjacielu!

HERMANN. Znowu jestem z tobą przyjacielu!

LISA. Błogość pożegnania nadeszła!

HERMANN. Błogość pożegnania nadeszła!

LISA. Koniec naszych bolesnych mąk!

HERMANN. Koniec naszych bolesnych mąk!

LISA. O tak, cierpienie minęło, znowu jestem z wami!

HERMANN. To były ciężkie sny, ułuda pustego snu.

LISA. Iluzja snu jest pusta.

Zapomniane jęki i łzy!

znów jestem z tobą

Tak, znowu jestem z wami!

Nasze bóle i cierpienia przeminęły,

Błogosławiona godzina pożegnania nadeszła,

O mój aniele, znowu jestem z tobą!

LISA (jednocześnie z niemieckim)

Zapomniane jęki i łzy!

Och, moja droga, upragniona,

Jestem z tobą znowu, znowu

Nasze cierpienie minęło na zawsze,

Męka się skończyła

Moja droga, upragniona,

znowu jestem z wami!

Ale, moja droga, nie możemy zwlekać, Zegar tyka...

Jesteś gotowy? Biegnijmy!

LISA. Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!

Gdzie biec?.. Gdzie?..

Do kasyna!

LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie?

Są stosy złota

I do mnie, tylko do mnie należą!

Hermanie o co Ci chodzi? Opamiętaj się!

Och, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!

Trzy karty, pamiętaj

Czego jeszcze chciałem się dowiedzieć od starej wiedźmy!

LISA. O mój Boże! On jest szalony!

Uparty! nie chciałem mówić!

Bo dzisiaj ją miałem

I nazwała mnie trzema kartami.

LISA. Więc, zabiłeś ją?

O nie! Dlaczego?

Właśnie podniosłem broń

A stara wiedźma nagle upadła!

(Śmiech.)

LISA. Więc to prawda! Prawda!

Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty!

Trzy karty dla twojego zabójcy

Wymieniła trzy karty!

Tak było przeznaczone przez los

Trzy karty w tej cenie

Mogłem tylko kupić!

Musiałem popełnić zło

Tak że w tej strasznej cenie

Moje trzy karty, które mogłem rozpoznać.

LISA (równocześnie z niemieckim).

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Zabójca, diabeł na zawsze

Moja dusza należy!

Jego zbrodniczą ręką

A moje życie i mój honor są odebrane,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty z zabójcą

Wraz z mordercą jestem również przeklęty!

Ale nie, tak nie może być! Uważaj, Hermanie!

HERMANN (w ekstazie).

Tak! Jestem trzecim, który namiętnie kochając,

Przyszedłem, żeby cię zmusić do poznania

Około trzy, siedem, as!

Kimkolwiek jesteś, wciąż jestem twój!

Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!

Tak! Uczyłem się, uczyłem się od ciebie

Około trzy, siedem, as!

(Śmieje się i odpycha Lisę.)

Zostaw mnie!

Kim jesteś? nie znam cię! Z dala! Z dala!

(Ucieka.)

LISA. Umarł, umarł! A ja z nim!

Biegnie do nasypu i wpada do rzeki.

RYSUNEK SIÓDMY

Kasyno.

Kolacja. Niektórzy grają w karty.

Chór gości i graczy.

Pijmy i bawmy się!

Bawmy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Nie trzeba długo czekać na starość!

Nie musimy długo czekać.

Niech nasza młodzież utonie

W błogości, kartach i winie!

Mają jedną radość na świecie,

Życie będzie przebiegać jak sen!

Pijmy i bawmy się!

Bawmy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Nie trzeba długo czekać na starość!

Nie musimy długo czekać.

SURIN (za kartami). Dano!

Czaplicki. Hasła Gnu!

Narumow. Zabity!

Czaplicki. Brak haseł!

CZEKALIŃSKI (Meczet). Czy dobrze jest umieścić?

Narumow. Atando!

CZEKALIŃSKI. As!

Wchodzi książę Jelecki.

SURIN. Jestem Mirandole...

TOMSKI (Elecki).

Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej u graczy.

Tak! Oto jestem po raz pierwszy.

Wiesz, mówią:

Nieszczęśliwy w miłości - szczęśliwy w grze.

TOMSKI. Co chcesz powiedzieć?

Nie jestem już narzeczonym.

Nie pytaj mnie-

Za bardzo cierpię, przyjacielu

Jestem tu, by się zemścić

W końcu szczęście jest w miłości

Przynosi nieszczęście w grze.

Wyjaśnij, co to znaczy.

Chór gości i graczy.

Pijmy i bawmy się!

ELECKI. Zobaczysz!

Chór gości i graczy.

Bawmy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Nie trzeba długo czekać na starość!

Nie musimy długo czekać.

Gracze dołączają do gości.

CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomsky nam coś zaśpiewa!

Chór gości i graczy.

Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, tak, coś wesołego, zabawnego!

TOMSKI. Nie mogę czegoś zaśpiewać...

CZEKALIŃSKI.

No proszę, co za bzdury! Pij i śpij!

Zdrowie Tomsky'ego, przyjaciele! Brawo!

Chór gości i graczy.

Zdrowie Tomsky'ego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo!

TOMSKI (śpiewa).

Jeśli kochane dziewczyny *

By mogły latać jak ptaki

I usiadł na gałęziach

Chciałbym być suką

Do tysięcy dziewczyn

By usiąść na moich gałęziach

Na moich gałęziach, aby usiąść!

Chór gości i zawodników

Brawo! Brawo! Ach, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!

Niech siedzą i śpiewają

Robili gniazda i gwizdali,

* Wiersze Derzhavina.

Wyprowadź pisklęta!

Nigdy bym się nie ugiął

Kochałbym je na zawsze

Była najszczęśliwszą ze wszystkich suk

Była najszczęśliwszą ze wszystkich suk!

Chór gości i graczy.

Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!

„Nigdy bym się nie ugiął

Kochałbym je na zawsze

Byłam szczęśliwsza niż wszystkie suki!

CZEKALIŃSKI. Teraz, jak zwykle, przyjaciele, „Igretskaya”!

CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SuriN.

Ach, gdzie te wyspy, *

Gdzie rośnie trawa trykotowa, -

Tak w deszczowe dni

oni szli

Chór gości i graczy.

Tak w deszczowe dni

Spotykali się często.

Zgięty, Boże przebacz im,

Od pięćdziesiątki

Chór gości i graczy.

Zgięty, Boże przebacz im,

Od pięćdziesiątki

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

I wygrali

I wyrejestrowany

Chór gości i graczy.

I wygrali

I wyrejestrowany

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Tak w deszczowe dni

Byli zaręczeni

Chór gości i graczy.

Tak w deszczowe dni

Byli zaręczeni

* wiersze Rylejewa

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Zgięty, Boże przebacz im,

Od pięćdziesiątki

Chór gości i graczy.

Zgięty, Boże przebacz im,

Od pięćdziesiątki

CHEKALIŃSKI., Czaplicki, Narumow, SURIN i chór gości.

I wygrali

I wyrejestrowany

Tak w deszczowe dni

Byli zaręczeni

Zgięty, Boże przebacz im,

Od pięćdziesiątki

(Gwizdy, krzyki i taniec.)

Sto, sto, sto, sto!

CZEKALIŃSKI. Za sprawę, panowie, za karty! Wino, wino! (Usiądź do gry.)

Chór gości i graczy. Wino, wino!

Czaplicki. Dziewięć!

Hasła Narumowa...

Czaplicki. Do ścieku!

SURIN. Stawiam na roota...

Czaplicki. Dano!

Narumow. Od transportu do dziesiątki!

Wchodzi Hermann.

ELECKI (widząc go).

Moje przeczucie mnie nie zmyliło.

(Tomski.)

Mogę potrzebować sekundy.

Czy odmówisz?

Polegaj na mnie!

Chór gości i zawodników

ORAZ! Hermann! przyjacielu! Kumpel!

Dlaczego tak późno? Gdzie?

CZEKALIŃSKI.

Usiądź ze mną, przynosisz szczęście.

Skąd jesteś? Gdzie był? Czy to nie jest w piekle?

Zobacz, jak to wygląda!

CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Jesteś zdrowy?

HERMANN. Pozwól, że wystawię kartkę.

(Czekalinski w milczeniu kłania się na znak zgody.)

SURIN. Cuda, zaczął grać!

Chór gości i graczy.

Oto cuda, zaczął ponte, nasz Herman!

Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.

Narumow. Kolego, gratulacje, że zezwoliłeś na tak długi post!

Hermanna (odkładając kartkę). czy to nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. I jak dużo?

HERMANN. Czterdzieści tysięcy!

Chór gości i graczy.

Czterdzieści tysięcy!

Tak, jesteś szalony! To takie kush!

SURIN. Nauczyłeś się trzech kart od Hrabiny?

HERMANN (poirytowany). No to trafisz czy nie?

CZEKALIŃSKI. Idzie! Która mapa?

HERMANN. Trójka.

(Meczet Czekalińskiego).

Wygrała!

Chór gości i graczy.

On wygrał! Oto szczęściarz!

CZEKALIŃSKI.

Coś tu jest nie tak!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego oczy błądzą

Obiecuje zło!

SURIN

Coś tu jest nie tak!

Jego wędrujące oczy obiecują zło,

Wydaje się mieć urojenia, bez świadomości!

Nie, coś tu jest nie tak!

Nie,

ELECKI (jednocześnie z Czekalinskim).

Coś tu jest nie tak!

Ale blisko, blisko kary!

Zemszczę się na tobie

Zemszczę się na tobie, złoczyńco, na moim cierpieniu,

Zemszczę się na tobie!

Narumow (jednocześnie z Czekalinskim).

Coś tu jest nie tak!

Jego wędrujące oczy obiecują zło,

Obiecuje zło!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego wędrujące oczy obiecują zło!

Czaplicki (jednocześnie z Czekalinskim).

Coś tu jest nie tak!

Jego wędrujące oczy obiecują zło!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak

Jego wędrujące oczy obiecują zło!

TOMSKI (jednocześnie z Czekalinskim).

Coś tu jest nie tak, coś nie tak!

Jego oczy błądzą

Jego wędrujące oczy obiecują zło!

Nie, coś tu jest nie tak, nie tak!

HERMANN (jednocześnie z Czekalinskim).

Spełnia się moje ukochane życzenie.

Nie? Nie! Przepowiednia starej kobiety nie jest zwodnicza!

Chór gości i zawodników (jednocześnie z Czekalinskim).

Coś tu jest nie tak!

Jego wędrujące oczy obiecują zło.

Chór gości i graczy. Jakby był nieprzytomny!

CZEKALIŃSKI. Czy chcesz otrzymać?

HERMANN. Nie! idę do kąta!

Chór gości i graczy.

On jest szalony! Czy jest możliwe?

Nie, Czekalinski, nie igraj z nim

Spójrz, on nie jest sobą!

HERMANN. czy to nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. Idzie. A co z mapą?

HERMANN. Tutaj, siedem!

(Meczet Czekalińskiego). Mój!

Chór gości i graczy.

Znowu to!

Dzieje się z nim coś nie tak.

Co zatkaliście nosy?

Boisz się? Boisz się?

(Śmieje się histerycznie.) Wino, wino!

Chór gości i graczy.

Hermanie co u Ciebie?

HERMANN (ze szklanką w ręku).

Czym jest nasze życie?

Dobro i zło - jedno marzenie!

Praca, uczciwość - bajki dla kobiety.

Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele!

Dziś ty, jutro ja!

Więc przestań walczyć

Wykorzystaj chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Niech przegrany płacze

Przeklinając, przeklinając swój los!

Co jest właściwe?

Śmierć jest jedna!

Jak brzeg morza próżności,

Ona jest azylem dla nas wszystkich.

Kto jest jej droższy od nas, przyjaciół?

Dziś ty, jutro ja!

Więc przestań walczyć

Wykorzystaj chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Niech przegrany płacze

Przeklnij swój los!

Czy to nadal trwa?

CZEKALIŃSKI.

Nie, weź to! Sam diabeł się z tobą bawi!

(Kładzie stratę na stole.)

A jeśli tak, to co za katastrofa!

Ktokolwiek?

Czy to wszystko jest na mapie? ORAZ?

ELECKI (iść do przodu). Dla mnie.

Chór gości i graczy.

Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!

To nie gra, to szaleństwo!

Wiem co robię!

Mamy u niego konto!

HERMANN (Zakłopotany). Tobie? Czy chciałbyś?

Dla mnie. Śnij, Czekaliński!

(Meczet Czekalińskiego).

HERMANN (mapa otwierająca). Mój as!

ELECKI. Nie! Twoja pani jest pobita!

HERMANN. Jaka pani?

Ten w twoich rękach -

Królowa pik!

Pojawia się duch. Hrabina. Wszyscy wycofują się od Hermana.

HERMANN (przerażony).

Staruszka!..

Ty! Jesteś tu!

Z czego się śmiejesz?

Doprowadziłeś mnie do szaleństwa!

Cholernie!

Czego... czego potrzebujesz?

Życie, moje życie?

Weź ją, weź ją!

Zostaje dźgnięty. Duch znika. Kilka osób spieszy do upadłego Hermana.

Chór gości i graczy.

Nieszczęśliwy!

Jak okropnie popełnił samobójstwo!

On wciąż żyje!

Herman dochodzi do siebie. Widząc Jeleckiego, próbuje wstać.

Książę! Książę, wybacz mi!

To boli, boli, umieram!

Co to jest? Lisa?

Jesteś tu! O mój Boże!

Dlaczego, dlaczego?

wybaczasz! Tak?

Czy nie przeklinasz? Tak?

Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Umiera.)

Chór gości i graczy.

Lord! Wybacz mu!

I dajcie odpocząć jego buntownikom

I udręczona dusza.

To niesamowite, ale zanim PI Czajkowski stworzył swoje tragiczne arcydzieło operowe, Dama pikowa Puszkina zainspirowała Franza Suppe do skomponowania ... operetki (1864); a jeszcze wcześniej, bo w 1850 roku, operę o tym samym tytule napisał francuski kompozytor Jacques Francois Fromental Halévy (z Puszkina zostało tu jednak niewiele: libretto napisał Scribe, korzystając z przekładu Damy pikowej na język francuski, wykonane w 1843 roku przez Prospera Mérimée; w tej operze zmienia się imię bohatera, stara hrabina zamienia się w młodą polską księżniczkę itp.). Są to oczywiście kuriozalne okoliczności, o których można dowiedzieć się jedynie z encyklopedii muzycznych – dzieła te nie przedstawiają wartości artystycznej.

Fabuła Damy pikowej, zaproponowana kompozytorowi przez jego brata, Modesta Iljicza, nie od razu zainteresowała Czajkowskiego (podobnie jak w jego czasach fabuła Eugeniusza Oniegina), ale kiedy już opanował swoją wyobraźnię, Czajkowski zaczął pracować nad opera „z zapomnieniem o sobie i przyjemnością” (a także nad „Eugeniuszem Onieginem”), a opera (w clavier) została napisana w zadziwiająco krótkim czasie - w 44 dni. W liście do N.F. von Meck P.I. Czajkowski opowiada, jak wpadł na pomysł napisania opery opartej na tej fabule: „Stało się tak: mój brat Modest trzy lata temu zaczął komponować libretto do fabuły Damy pikowej w prośbę niejakiego Klenowskiego, ten jednak w końcu zrezygnował z komponowania muzyki, nie mogąc z jakiegoś powodu podołać swemu zadaniu. Tymczasem dyrektor teatrów, Wsiewołożski, wpadł na pomysł, abym napisał operę o tej właśnie fabule, zresztą na pewno na następny sezon. Wyraził mi to pragnienie, a ponieważ zbiegło się to z moją decyzją o ucieczce z Rosji w styczniu i zajęciu się pisaniem, zgodziłem się… Bardzo chcę pracować, a jeśli uda mi się znaleźć dobrą pracę gdzieś w przytulnym zakątku za granicą , wydaje mi się, że opanuję swoje zadanie i do maja zgłoszę klawiszowca dyrekcji, aw lecie zainstrumentuję.

Czajkowski wyjechał do Florencji i 19 stycznia 1890 roku rozpoczął pracę nad Damą pikową. Zachowane szkice szkicowe dają wyobrażenie o tym, jak iw jakiej kolejności przebiegała praca: tym razem kompozytor pisał niemal „z rzędu”. Intensywność tej pracy jest niesamowita: od 19 do 28 stycznia powstaje pierwszy obraz, od 29 stycznia do 4 lutego drugi obraz, od 5 do 11 lutego czwarty obraz, od 11 do 19 lutego trzeci obraz itp.

Aria Yeletsky „Kocham cię, kocham cię niezmiernie…” w wykonaniu Jurija Gulyaeva

Libretto opery bardzo różni się od oryginału. Dzieło Puszkina jest prozą, libretto jest poetyckie i zawiera wersety nie tylko librecisty i samego kompozytora, ale także Derzhavina, Żukowskiego, Batiuszkowa. Liza Puszkina jest biedną uczennicą bogatej starej hrabiny; dla Czajkowskiego jest jej wnuczką. Ponadto nie ma wyjaśnionej kwestii jej rodziców - kim, gdzie są, co się z nimi stało. Hermann Puszkina pochodzi od Niemców, dlatego taka jest pisownia jego nazwiska, Czajkowski nic nie wie o swoim niemieckim pochodzeniu, aw operze „Hermann” (przez jedno „n”) jest postrzegany po prostu jako imię. Książę Jelecki, który pojawia się w operze, jest nieobecny w Puszkinie

Kuplety Tomsky'ego do słów Derzhavina „Jeśli drogie dziewczyny…” Uwaga: w tych kupletach w ogóle nie ma litery „r”! Śpiewający Siergiej Leiferkus

Hrabia Tomski, którego związek z hrabiną nie jest odnotowany w operze i gdzie jest przedstawiany przez osobę z zewnątrz (tylko znajomy Hermana, podobnie jak inni gracze), Puszkin jest jej wnukiem; to najwyraźniej wyjaśnia jego znajomość rodzinnego sekretu. Akcja dramatu Puszkina rozgrywa się w epoce Aleksandra I, natomiast opera przenosi nas – taki był zamysł dyrektora cesarskich teatrów I.A. Wsiewołożskiego – w epokę Katarzyny. Finały dramatu w Puszkinie i Czajkowskim są również różne: w Puszkinie Hermann, choć wariuje („Jest w szpitalu Obuchow w 17. pokoju”), nadal nie umiera, a Liza zresztą stosunkowo bezpiecznie wychodzi za mąż ; u Czajkowskiego obaj bohaterowie umierają. W interpretacji wydarzeń i postaci Puszkina i Czajkowskiego można przytoczyć o wiele więcej przykładów różnic, zarówno zewnętrznych, jak i wewnętrznych.

Modesta Iljicza Czajkowskiego

Modest Czajkowski, dziesięć lat młodszy od swojego brata Piotra, nie jest znany jako dramaturg poza Rosją, z wyjątkiem libretta Damy pikowej według Puszkina, z muzyką na początku 1890 roku. Fabuła opery została zaproponowana przez dyrekcję cesarskich teatrów petersburskich, która zamierzała zaprezentować okazałe przedstawienie z epoki Katarzyny II.

Aria Hrabiny w wykonaniu Eleny Obrazcowej

Gdy Czajkowski zabrał się do pracy, dokonał zmian w libretcie i częściowo sam napisał tekst poetycki, wprowadzając do niego także wiersze poetów - współczesnych Puszkinowi. Tekst sceny z Lizą nad Kanałem Zimowym należy w całości do kompozytora. Najbardziej spektakularne sceny zostały przez niego skrócone, niemniej jednak nadają operze efekt i stanowią tło dla rozwoju akcji.

Scena na kanale. Śpiewająca Tamara Milashkina

Włożył więc wiele wysiłku w stworzenie autentycznej atmosfery tamtych czasów. We Florencji, gdzie powstały szkice opery i wykonano część orkiestracji, Czajkowski nie rozstawał się z muzyką XVIII wieku epoki Damy Pikowej (Gretri, Monsigni, Piccinni, Salieri).

Być może w opętanym Hermanie, który domaga się od hrabiny wymienienia trzech kart i skazuje się na śmierć, ujrzał siebie, aw hrabinie – swoją patronkę, baronową von Meck. Ich dziwny, jedyny w swoim rodzaju związek, utrzymywany tylko w listach, związek jak dwa bezcielesne cienie, zakończył się zerwaniem dopiero w 1890 roku.

W pojawieniu się Hermana przed Lisą wyczuwa się moc losu; hrabina wprowadza poważne przeziębienie, a złowieszcza myśl o trzech kartach zatruwa umysł młodzieńca.

W scenie jego spotkania ze staruszką burzliwy, rozpaczliwy recytatyw i aria Hermana, którym towarzyszą wściekłe, powtarzające się dźwięki drewna, oznaczają upadek nieszczęśnika, który traci zmysły w kolejnej scenie z duchem, iście ekspresjonistycznej , z echem „Borysa Godunowa” (ale z bogatszą orkiestrą). Potem następuje śmierć Lizy: bardzo czuła, sympatyczna melodia rozbrzmiewa na tle strasznego pogrzebu. Śmierć Hermana jest mniej majestatyczna, ale nie pozbawiona tragicznej godności. Jeśli chodzi o „Damę pikową”, została ona od razu przyjęta przez publiczność jako wielki sukces kompozytora.

Historia stworzenia

Fabuła Damy pikowej Puszkina nie od razu zainteresowała Czajkowskiego. Jednak z czasem to opowiadanie coraz bardziej zawładnęło jego wyobraźnią. Czajkowskiego szczególnie wzruszyła scena fatalnego spotkania Hermana z hrabiną. Jego głęboki dramatyzm urzekł kompozytora, wywołując gorące pragnienie napisania opery. Kompozycję rozpoczęto we Florencji 19 lutego 1890 roku. Opera powstała, zdaniem kompozytora, „z zapomnienia o sobie i z przyjemności” i została ukończona w niezwykle krótkim czasie – czterdziestu czterech dni. Premiera odbyła się w Petersburgu w Teatrze Maryjskim 7 (19) grudnia 1890 roku i odniosła ogromny sukces.

Wkrótce po opublikowaniu opowiadania (1833) Puszkin napisał w swoim dzienniku: „Moja królowa pik jest w świetnej modzie. Gracze stawiający na trójkę, siódemkę, asa. Popularność opowieści tłumaczyła nie tylko zabawna fabuła, ale także realistyczne odwzorowanie typów i zwyczajów społeczeństwa petersburskiego z początku XIX wieku. W libretcie opery, napisanym przez brata kompozytora MI Czajkowskiego (1850-1916), treść opowiadania Puszkina została w dużej mierze przemyślana. Lisa z biednej uczennicy stała się bogatą wnuczką hrabiny. Herman Puszkina, zimny, rozważny egoista, opętany jedynie pragnieniem wzbogacenia się, jawi się w muzyce Czajkowskiego jako człowiek o ognistej wyobraźni i silnych namiętnościach. Różnica w statusie społecznym bohaterów wprowadziła do opery temat nierówności społecznych. Z wysokim tragicznym patosem oddaje losy ludzi w społeczeństwie poddanym bezlitosnej władzy pieniądza. Herman jest ofiarą tego społeczeństwa; pragnienie bogactwa niepostrzeżenie staje się jego obsesją, przesłaniając miłość do Lisy i doprowadzając go do śmierci.

Muzyka

Opera Dama pikowa to jedno z największych dzieł światowej sztuki realistycznej. Ta muzyczna tragedia zadziwia psychologiczną prawdziwością odtworzenia myśli i uczuć bohaterów, ich nadziei, cierpienia i śmierci, jasnością obrazów epoki, intensywnością muzycznego i dramatycznego rozwoju. Charakterystyczne cechy stylu Czajkowskiego uzyskały tu najpełniejszy i najdoskonalszy wyraz.

Orkiestrowy wstęp opiera się na trzech kontrastujących ze sobą obrazach muzycznych: narracyjnym, powiązanym z balladą Tomsky'ego, złowieszczym, przedstawiającym wizerunek dawnej hrabiny, oraz namiętnie lirycznym, charakteryzującym miłość Hermana do Lisy.

Pierwszy akt otwiera lekka scena codzienna. Chóry niań, guwernantek, żarliwy marsz chłopców wypukle rozpoczynają dramaturgię kolejnych wydarzeń. W arioso Hermana „Nie znam jej imienia”, czasem elegijnie czułym, czasem gwałtownie wzruszonym, uchwycona jest czystość i siła jego uczuć.

Drugi obraz podzielony jest na dwie części - codzienną i miłosno-liryczną. Idylliczny duet Poliny i Lisy „Już wieczór” pokryty jest lekkim smutkiem. Romans Poliny „Drodzy przyjaciele” brzmi ponuro i skazany na porażkę. Drugą połowę obrazu otwiera arioso Lisy „Skąd się biorą te łzy” – przenikliwy monolog pełen głębokich uczuć.

Śpiewająca Galina Wiszniewska. "Skąd się biorą te łzy..."

Melancholię Lizy zastępuje entuzjastyczne wyznanie: „Och, słuchaj, noc”. Delikatnie smutne i namiętne arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańska istoto”

Georgy Nelepp - najlepszy Niemiec, śpiewa "Wybacz mi, niebiańska istoto"

przerwane pojawieniem się Hrabiny: muzyka nabiera tragicznego tonu; są ostre, nerwowe rytmy, złowrogie barwy orkiestrowe. Drugi obraz kończy się afirmacją lekkiego tematu miłości. Aria księcia Jeleckiego „Kocham cię” opisuje jego szlachetność i powściągliwość. Czwarty obraz, centralny w operze, pełen jest niepokoju i dramatyzmu.

Na początku piątego obrazu (trzeci akt), na tle śpiewów pogrzebowych i wycia burzy, pojawia się podekscytowany monolog Hermana „Wszystkie te same myśli, cały ten sam straszny sen”. Muzyka towarzysząca pojawieniu się ducha Hrabiny fascynuje martwym bezruchem.

Orkiestrowe wprowadzenie szóstego obrazu utrzymane jest w ponurej tonacji zagłady. Szeroka, swobodnie płynąca melodia arii Lisy „Ach, jestem zmęczony, jestem zmęczony” jest bliska rosyjskim pieśniom; druga część arii „A więc to prawda, ze złoczyńcą” jest pełna rozpaczy i gniewu. Liryczny duet Hermana i Lisy „O tak, cierpienie minęło” to jedyny jasny odcinek obrazu.

Siódmy obraz zaczyna się od codziennych epizodów: pijącej piosenki gości, frywolnej piosenki Tomsky'ego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” (do słów G. R. Derzhavina). Wraz z pojawieniem się Hermana muzyka staje się nerwowo podekscytowana. Niespokojnie czujny septet „Coś tu jest nie tak” oddaje emocje, które ogarnęły graczy. Uniesienie zwycięstwa i okrutna radość słychać w arii Hermana „Czym jest nasze życie? Gra!". W chwili umierania jego myśli znów wracają do Lizy – w orkiestrze pojawia się drżący czuły obraz miłości.

Aria Hermana „Że nasze życie to gra” w wykonaniu Władimira Atlantowa

Całą atmosferą akcji i wizerunkiem bohaterów Damy pikowej Czajkowski był tak głęboko poruszony, że postrzegał ich jako prawdziwych żywych ludzi. Skończywszy szkicować operę w gorączkowym tempie(Cała praca została ukończona w ciągu 44 dni - od 19 stycznia do 3 marca 1890 r. Orkiestrację zakończono w czerwcu tego roku.)pisał do swego brata Modesta Iljicza, autora libretta: „...kiedy doszedłem do śmierci Hermana i ostatniego chóru, tak mi żal Hermana, że ​​nagle zacząłem dużo płakać<...>Okazuje się, że Herman był dla mnie nie tylko pretekstem do napisania tej czy innej muzyki, ale cały czas żywym człowiekiem…”.

W Puszkinie Herman jest człowiekiem jednej pasji, prostolinijnym, rozważnym i twardym, gotowym narażać życie swoje i innych ludzi, by osiągnąć swój cel. U Czajkowskiego jest wewnętrznie rozbity, w szponach sprzecznych uczuć i popędów, których tragiczna niemożność pogodzenia prowadzi go do nieuchronnej śmierci. Wizerunek Lizy został poddany radykalnemu przemyśleniu: zwykła bezbarwna Puszkin Lizawieta Iwanowna stała się silną i namiętną naturą, bezinteresownie oddaną swoim uczuciom, kontynuując galerię czystych poetycko wysublimowanych kobiecych wizerunków w operach Czajkowskiego od Oprichnika do Czarodziejki. Na prośbę dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego akcja opery została przeniesiona z lat 30. XIX wieku na drugą połowę XVIII wieku, co dało podstawę do włączenia obrazu wspaniałego balu w pałacu szlachcica Katarzyny z przerywnikiem stylizowanym na ducha „epoki rycerskiej”, nie wpłynął jednak na całokształt kolorytu akcji i charakterów jej głównych uczestników. Pod względem bogactwa i złożoności świata duchowego, ostrości i intensywności przeżyć są to współcześni kompozytorowi, pod wieloma względami spokrewnieni z bohaterami powieści psychologicznych Tołstoja i Dostojewskiego.

I jeszcze jedno wykonanie arii Hermana "Czym jest nasze życie? Gra!" Śpiewa Zurab Anjaparidze. Nagrany w 1965 roku, Teatr Bolszoj.

W operze filmowej „Dama pikowa” główne role wykonali Oleg Strizhenov - Niemiec, Olga-Krasina - Lisa. Partie wokalne wykonali Zurab Anjaparidze i Tamara Milashkina.