Historia duszy ludzkiej, nawet najmniejszej duszy, jest może ciekawsza niż historia całego narodu. M.Yu. Lermontow
Ujęcie z filmu „Peczorin's Journal Pages” w reżyserii Anatolija Efrosa; w roli Peczorina - Oleg Dal. Źródło zdjęcia - kanał telewizyjny „Kultura”
Powieść „Bohater naszych czasów” powstała w latach 1838–1840. Stała się kontynuacją powieści „Księżniczka Ligowskaja”, napisanej, ale nieukończonej przez Lermontowa w 1837 roku. Źródłem „Bohatera naszych czasów” była literatura rosyjska - „kaukaskie” dzieła A.A. Bestużew-Marlinski (" Ammalat-bek”, „Mulla-Nur”, „Listy z Dagestanu”) i wiersz A.S. Puszkina „Więzień Kaukazu”, w literaturze zagranicznej - powieść Alfreda de Musseta „Spowiedź syna stulecia” (w tym przypadku nawet ideologiczne podobieństwo jest oczywiste).
"Bohater naszych czasów" - pierwsza powieść psychologiczna w literaturze rosyjskiej i oczywiście najgłębsze dzieło Lermontowa. Gatunek muzyczny praca wywołała dyskusję wśród krytyków w XIX i XX wieku:
ORAZ) Wersja VG Bieliński: jest to powieść społeczno-psychologiczna, przykład prozy psychologicznej; wizerunek i zachowanie bohatera są motywowane względami społecznymi.
B) Wersja AI Hercena: jest to „powieść myślowa”, powieść filozoficzna, przykład prozy intelektualnej: w centrum powieści znajduje się wyznanie bohatera, próba samopoznania, próba odpowiedzi na najważniejsze pytania o sens bycie i istnienie z góry przeznaczonego losu.
W) Wersja BM Eichenbauma: nie jest to powieść, lecz cykl opowiadań: każdy rozdział jest utworem zamkniętym fabularnie o samodzielnym charakterze gatunkowym; historie łączy tylko wizerunek bohatera.
G) Wersja BT Udodowa: „Bohater naszych czasów” zawiera znaki powieść polifoniczna *. Bohater powieści, Pieczorin, ukazany jest z kilku równorzędnych punktów widzenia – z punktu widzenia narratora, z punktu widzenia Maksyma Maksimycha, z pozycji introspekcji bohatera, a także z pozycji Wiery : w swoim liście pożegnalnym (rozdział „Księżniczka Maria”) podaje wyczerpujący opis Pieczorina; poza tym Peczorin ma bliźniacy bohaterowie , parodystyczny odzwierciedlający niektóre aspekty jego charakteru - są to Grusznicki, dr Werner, Wulicz. To dzięki tym cechom obraz bohatera nabiera niespotykanej w literaturze rosyjskiej objętości.
Kompozycja powieści i naruszenie chronologii
Cała sztuczka takiej kompozycji polega na tym, by Pieczorina zbliżać się do nas w kółko, aż w końcu on sam do nas przemówi, ale do tego czasu już nie będzie żył.
VV Nabokow
Powieść jest skonstruowana w taki sposób, że czytelnik stopniowo pojmuje postać Pieczorina. Rozdziały powieści nie są ułożone chronologicznie, ale w „kolejności opowiadania”. Zadaniem Lermontowa nie jest prześledzenie ścieżki życia bohatera, ale narysowanie jego portretu psychologicznego. Dlatego Pieczorin jest pokazany w pięciu skrajnych sytuacjach, w których jego ludzkie cechy ujawniają się z maksymalną siłą. Powieść ma chronologię wydarzeń (w ich logicznej kolejności) i chronologię opowiadania (patrz tabela). Każdy kolejny rozdział powieści jest trudniejszy od poprzedniego.: jeśli pierwszy rozdział „Beli” ma charakter awanturniczy, to w ostatnim rozdziale „Fatalisty” podnoszone i rozstrzygane są „ostatnie pytania ludzkiej egzystencji”, a obraz Pieczorina jest już podany w kontekście nie miłosna przygoda, ale najtrudniejsze problemy filozoficzne.
Narracja jest zdefiniowana nie przez wydarzenia zewnętrzne, ale przez logikę wnikania w postać bohatera. Każdy z rozdziałów opowiada o jakimś napiętym, krytycznym momencie w życiu bohatera, w którym pokonuje on śmiertelne niebezpieczeństwa i za każdym razem ujawnia nowe cechy swojej osobowości.
„Bohater naszych czasów… to portret złożony z wad całego naszego pokolenia” - pisze Lermontow. Pieczorin z jednej strony kontynuuje temat „zbędnej osoby” zapoczątkowany przez Puszkina w powieści „Eugeniusz Oniegin”; z drugiej strony Pieczorin jest bohaterem indywidualistą o podwyższonej samoświadomości, z ogromnym zamiłowaniem do introspekcji, do refleksji (tego Oniegin nie miał). U podstaw jego osobowości leżą egoizm i zwątpienie, z których wynikają zasady etyczne bohatera. Na przykład Pieczorin nie wierzy w przyjaźń, wierząc, że „w przyjaźni zawsze jest jeden niewolnik drugiego”; nie wierzy w szczęście, wierząc, że to nic innego jak „nasycona duma”; uważa się za twórcę własnego losu, a zatem jedynego sędziego swoich działań. Jeśli Oniegin Puszkina był znudzony i przygnębiony, to Pieczorin stara się działać, nie myśląc o konsekwencjach swoich działań dla innych ludzi. Będąc zawsze gotowym narazić swoje życie na śmiertelne niebezpieczeństwo, nie oszczędza też innych, czy to ukochanego Bela, czy przyjaciela Grusznickiego. Będąc zmiennym w uczuciach, nie myśli o tym, co znaczy dla innych: dla Marii, Wiery, Maksyma Maksimycha.
Naruszenie chronologii pozwala osłabić intrygę fabularną i zwracać większą uwagę na stan wewnętrzny bohatera. Już w połowie powieści dowiadujemy się, że Pieczorin zmarł w drodze powrotnej z Persji. Dlatego wydarzenia związane z próbą zabicia Pieczorina w rozdziale „Taman”, z pojedynkiem w rozdziale „Księżniczka Maria” lub schwytaniem pijanego kozackiego zabójcy, jak można było przewidzieć, nie mogą się zakończyć śmiercią Peczorina: czytelnik już wie dokładnie jak i kiedy umrze bohater powieści, dlatego bardziej istotne stają się motywy jego działań i ich introspekcja.
w powieści jest fałszywa otwarty finał: powieść urywa się niejako w połowie, pozostawiając bohatera i czytelnika z pytaniem, czy los człowieka jest z góry przesądzony, czy też on sam kieruje swoim życiem.
Po Pieczorinie galerię „ludzi zbędnych” kontynuowali Beltov (powieść A.I. Hercena „Kto jest winny?”), Rudin (powieść I.S. Turgieniewa „Rudin”), Lavretsky (powieść I.S. Turgieniewa „Nest of Nobles”) , Obłomow (powieść I.A. Gonczarowa „Oblomow”).
* CZYM JEST POWIEŚĆ POLIFONICZNA?
Termin „powieść polifoniczna” został wprowadzony w latach dwudziestych XX wieku. wielki rosyjski krytyk literacki Michaił Michajłowicz Bachtin. Podstawą powieści polifonicznej jest dialog idei i świadomości. Dialog jest główną formą starożytnych dzieł filozoficznych, dlatego dialog jest podstawą powieści polifonicznej.
Słowo „polifoniczny” oznacza „polifoniczny”. Powieść polifoniczna, pierwsza, łączy w sobie cechy różnych gatunków. Po drugie, w powieści polifonicznej autor nie wznosi się ponad bohaterów: punkt widzenia autora jest albo ukryty, albo brzmi jak równy z równym. Po trzecie, cechy powieści polifonicznej dialog. Każdy pomysł przedstawiony przez bohaterów jest testowany w dialogu z innymi pomysłami. W ten sposób pisarz przybliża czytelnika do poznania prawdy. Po czwarte, dowolne w powieści polifonicznej nie ma ostatecznych wniosków, jej zakończenie jest zasadniczo otwarte. Po piąte, Bachtin podkreśla inną cechę powieści polifonicznej, jak np karnawał. Karnawał to życie na odwrót. Bohaterowie powieści (jak królowie karnawału, których najpierw koronuje się, a potem bije) próbują wcielić się w nietypowe dla nich role, aw finale ponoszą porażkę.
Jedną z cech wyróżniających powieść M.Yu. „Bohater naszych czasów” Lermontowa narusza chronologiczny porządek narracji.
Rzeczywiście, jeśli prześledzimy fabułę i porządek fabuły, różnica staje się zauważalna: zgodnie z fabułą czytelnik dowiaduje się o śmierci Peczorina już we wstępie, podczas gdy fabuła logicznie i stopniowo prowadzi do śmierci bohatera.
Istnieje kilka powodów takiego podejścia strukturalnego. Po pierwsze, zgodnie z intencją autora, tok narracji stopniowo przybliża czytelnika do głębszego zrozumienia osobowości Pieczorina. Tak więc historia jest opowiadana przez trzech narratorów. Najpierw Pechorina obserwuje Maxim Maksimych. Naprawia swoje działania, ale nie daje im motywacji. Nie ma w tym nic dziwnego: między bohaterami nie ma głębokiego porozumienia, pochodzą oni z różnych warstw, rozdzielonych zresztą militarnym podporządkowaniem (Pieczorin ma wyższą rangę). Tak więc Maxim Maksimych, będąc blisko Peczorina tylko ze względu na okoliczności życiowe, może niewiele o nim powiedzieć czytelnikowi.
Duży element emocjonalny tkwi w drugim planie narracji: tutaj narratorem jest oficer. W przeciwieństwie do Maksyma Maksymicza jest tej samej klasy co Pieczorin, dlatego na równych prawach może patrzeć na Pieczorina i analizować jego typ i działania. Tutaj po raz pierwszy pojawia się opis wyglądu bohatera, a także charakterystyka: „zimny, wysoki, samotny”. Dostrzegając tak kardynalną różnicę między Maksymem Maksymiczem a Pieczorinem, oficer nawet współczuje temu pierwszemu, zdając sobie sprawę, jak trudno musi być egzystować obok takiego chłodu jak Pieczorin.
Wreszcie sam Pieczorin staje się trzecim narratorem, jego introspekcja jest maksymalnym ujawnieniem osobowości bohatera. Lermontow posługuje się formą psychologizmu bezpośredniego, odsłania to, co głębokie i intymne, pokazuje, co tak naprawdę kryje się za chłodem bohatera, obnaża jego ból i wewnętrzną tragedię. Czytelnik czuje się bardziej zaangażowany w wydarzenia opisane w rozdziale „Dziennik Pieczorina”, ponieważ jest on napisany w pierwszej osobie.
Jest jeszcze jeden powód naruszenia przez Lermontowa kolejności chronologicznej w prezentacji wydarzeń powieści - jest to zamiar „przepisania” postaci Peczorina jako tajemniczego, żądnego przygód, szukającego jasnych zwrotów na swojej życiowej ścieżce. Jasny obraz wymaga jasnego otoczenia, powściągliwość występująca przy zmianach chronologicznych zwiększa zainteresowanie bohaterem. Dlatego autor ucieka się do naruszenia chronologii ze względu na rozrywkę, aby zwrócić uwagę na wizerunek Peczorina.
Wreszcie naruszenie chronologii jest najpewniejszym sposobem pokazania ewolucji Pieczorina jako złożonej powieściowej postaci. Niekonsekwencja Pieczorina nie jest przedstawiona aksjomatycznie, tak jakby było to możliwe przy narracji linearnej. Łącząc fragmenty mozaiki życia Pieczorina, podróżując od jednego bieguna jego osobowości (demonstracja siły i kultywowanie woli) do drugiego (sekretna słabość), czytelnik samodzielnie odkrywa i zgłębia tę niekonsekwencję.
Nikitina Valeria, 11 klasa, 2013
M. Yu Lermontow pracował nad powieścią „Bohater naszych czasów” w latach 1838–1840. Pomysł napisania powieści narodził się podczas wygnania pisarza na Kaukazie w 1838 roku. Pierwsze części powieści ukazały się w ciągu roku w czasopiśmie Otechestvennye Zapiski. Wzbudziły zainteresowanie czytelników. Lermontow, widząc popularność tych dzieł, połączył je w jedną wielką powieść.
W tytule autor starał się uzasadnić aktualność swojego dzieła dla współczesnych. Wydanie z 1841 r. zawierało także przedmowę pisarza w związku z pytaniami czytelników. Zwracamy uwagę na streszczenie rozdziału po rozdziale „Bohatera naszych czasów”.
główne postacie
Pieczorin Grigorij Aleksandrowicz- główny bohater całej historii, oficer armii carskiej, natura wrażliwa i wzniosła, ale samolubna. Przystojny, doskonale zbudowany, czarujący i inteligentny. Obciąża go arogancja i indywidualizm, ale nie chce przezwyciężyć ani jednego, ani drugiego.
Bela- córka księcia czerkieskiego. Zdradziecko porwana przez brata Azamata, zostaje kochanką Pieczorina. Bela jest piękna i mądra, czysta i bezpośrednia. Ginie od sztyletu zakochanego w niej czerkieskiego Kazbicza.
Maryja(Księżniczka Ligowskaja) to szlachetna dziewczyna, którą Pieczorin spotkał przypadkowo i zrobił wszystko, żeby się w nim zakochała. Wykształcony i mądry, dumny i hojny. Zerwanie z Peczorinem staje się dla niej najgłębszą tragedią.
Maksym Maksymicz- oficer armii carskiej (w stopniu kapitana sztabu). Życzliwy i uczciwy człowiek, szef i bliski przyjaciel Pieczorina, mimowolny świadek jego romansów i konfliktów życiowych.
Narrator- przechodzący oficer, który stał się przypadkowym znajomym Maksyma Maksimowicza i wysłuchał i spisał jego opowieść o Pieczorinie.
Inne postaci
Azamat- czerkieski książę, niezrównoważony i chciwy młodzieniec, brat Beli.
Kazbicz- zakochany w Beli młody Czerkies i zostaje jej zabójcą.
Grusznicki- młody kadet, człowiek dumny i nieskrępowany. Rywal Peczorin, zabity przez niego w pojedynku.
Wiara- Dawny kochanek Pieczorina pojawia się w powieści jako przypomnienie jego przeszłości w Petersburgu.
Rusałka- bezimienna przemytniczka, która uderzyła Peczorina swoim wyglądem („undine” to jedno z imion syren, czytelnik nie rozpozna prawdziwego imienia dziewczyny).
Janko- przemytnik, przyjaciel Ondine.
Wernera- lekarz, osoba inteligentna i wykształcona, znajomy Peczorina.
Wulicz- oficer, Serb z pochodzenia, młody i hazardzista, znajomy Peczorina.
Przedmowa
We wstępie autor zwraca się do czytelników. Mówi, że czytelnicy byli zdumieni negatywnymi cechami bohatera jego dzieła i zarzucają autorowi za to. Jednak Lermontow zwraca uwagę, że jego bohater jest ucieleśnieniem wad swoich czasów, więc jest nowoczesny. Autor uważa też, że nie da się cały czas karmić czytelników słodkimi opowieściami i bajkami, trzeba widzieć i rozumieć życie takim, jakie jest.
Akcja dzieła toczy się na Kaukazie na początku XIX wieku. Częściowo na tym terytorium Imperium Rosyjskiego prowadzone są działania wojenne przeciwko góralom.
Część pierwsza
I. Bela
Ta część zaczyna się od tego, że narrator-oficer spotyka w drodze na Kaukaz starszego kapitana sztabu Maksyma Maksimycha, który robi na nim pozytywne wrażenie. Narrator i kapitan sztabu zostają przyjaciółmi. W śnieżycy bohaterowie zaczynają przypominać sobie wydarzenia ze swojego życia, a kapitan sztabu opowiada o młodym oficerze, którego znał cztery i pół roku temu.
Oficer ten nazywał się Grigorij Pieczorin. Był przystojny, przystojny i mądry. Miał jednak dziwny charakter: albo na nic nie narzekał, jak dziewczyna, albo nieustraszenie jeździł konno po skałach. Maksymicz był wówczas komendantem twierdzy wojskowej, w której pod jego dowództwem służył ten tajemniczy młody oficer.
Wkrótce wrażliwy kapitan zauważył, że jego nowy podwładny zaczął tęsknić w dziczy. Będąc życzliwym człowiekiem, postanowił pomóc swojemu oficerowi się odprężyć. W tym czasie został właśnie zaproszony na ślub najstarszej córki księcia czerkieskiego, która mieszkała niedaleko twierdzy i starała się nawiązać dobre stosunki z królewskimi oficerami.
Na weselu Pechorin lubił najmłodszą córkę księcia - piękną i pełną wdzięku Belę.
Uciekając od zaduchu panującego w pokoju, Maksym Maksimycz wyszedł na ulicę i mimowolnie stał się świadkiem rozmowy, jaka miała miejsce między Kazbiczem – Czerkiesem o wyglądzie rabusia – a bratem Beli, Azamatem. Ten ostatni oferował Kazbiczowi każdą cenę za wspaniałego konia, udowadniając, że za konia gotów był nawet ukraść dla niego siostrę. Azamat wiedział, że Kazbich nie był wobec Beli obojętny, ale dumny Czerkies Kazbicz tylko zbył irytującego młodzieńca.
Maksym Maksymicz, po wysłuchaniu tej rozmowy, niechcący powtórzył ją Pieczorinowi, nie wiedząc, co zamierza jego młody kolega.
Okazało się, że Pieczorin zaproponował później Azamatowi, że ukradnie dla niego Belę, obiecując w zamian, że koń Kazbicza stanie się jego.
Azamat dotrzymał umowy i zabrał piękną siostrę do twierdzy Peczorin. Kiedy Kazbich zawiózł owce do fortecy, Peczorin rozproszył go, a Azamat w tym czasie ukradł jego wiernego konia Karageza. Kazbich poprzysiągł zemstę na sprawcy.
Później do twierdzy dotarła wiadomość, że Kazbicz zabił księcia czerkieskiego, ojca Beli i Azamata, podejrzewając go o współudział w porwaniu jego konia.
W międzyczasie Bela zaczął mieszkać w fortecy niedaleko Pieczorina. Traktował ją z niezwykłą troską, nie obrażając ani słowem, ani czynem. Pieczorin zatrudnił czerkieską kobietę, która zaczęła służyć Beli. Sam Pieczorin zdobył serce dumnej piękności uczuciem i przyjemnymi manierami. Dziewczyna zakochała się w swoim porywaczu. Jednak po osiągnięciu lokalizacji piękna Peczorin stracił zainteresowanie nią. Bela poczuła chłód od kochanka i bardzo się tym zmęczyła.
Maksym Maksymicz, zakochany w dziewczynie jak we własnej córce, ze wszystkich sił starał się ją pocieszyć. Pewnego razu, gdy Pieczorin opuszczał twierdzę, kapitan sztabu zaprosił Belę na spacer poza murami. Z daleka zobaczyli Kazbicza jadącego na koniu ojca Beli. Dziewczyna bała się o swoje życie.
Minęło trochę więcej czasu. Peczorin komunikował się z Belą coraz mniej, zaczęła tęsknić. Pewnego dnia Maksyma Maksymicza i Pieczorina nie było w twierdzy, kiedy wrócili, zauważyli z daleka konia księcia i Kazbicza w siodle, który niósł na sobie jakąś torbę. Kiedy funkcjonariusze ruszyli w pogoń za Kazbiczem, Czerkies otworzył torbę i uniósł nad nią sztylet. Stało się jasne, że trzymał Belę w torbie. Kazbicz porzucił zdobycz i szybko odgalopował.
Funkcjonariusze podjechali do śmiertelnie rannej dziewczyny, ostrożnie ją podnieśli i zanieśli do twierdzy. Bela mogła przeżyć jeszcze dwa dni. W delirium przypomniała sobie Pieczorina, mówiła o swojej miłości do niego i żałowała, że \u200b\u200bona i Grigorij Aleksandrowicz byli różnych wyznań, dlatego jej zdaniem nie byliby w stanie spotkać się w raju.
Kiedy Bela została pochowana, Maxim Maksimych nie rozmawiał już o niej z Peczorinem. Wtedy starszy kapitan sztabu doszedł do wniosku, że śmierć Beli była najlepszym wyjściem z tej sytuacji. W końcu Pechorin w końcu ją opuści, a ona nie będzie w stanie przetrwać takiej zdrady.
Po odbyciu służby w twierdzy pod dowództwem Maksyma Maksymicza Peczorin wyjechał, aby kontynuować ją w Gruzji. Nie podał żadnych wiadomości o sobie.
Na tym zakończyła się historia kapitana.
II. Maksym Maksymicz
Narrator i Maxim Maksimych rozstali się, każdy zajął się swoimi sprawami, ale wkrótce niespodziewanie spotkali się ponownie. Maksym Maksymicz powiedział z podekscytowaniem, że całkiem nieoczekiwanie ponownie spotkał Pieczorina. Dowiedział się, że przeszedł na emeryturę i postanowił udać się do Persji. Starszy kapitan sztabu chciał porozmawiać ze starym przyjacielem, którego nie widział od około pięciu lat, ale Pieczorin wcale nie dążył do takiej komunikacji, co bardzo uraziło starego oficera.
Maxim Maksimych nie mógł spać całą noc, ale rano ponownie postanowił porozmawiać z Peczorinem. Ale wykazywał chłód i ostentacyjną obojętność. Kapitan był bardzo smutny.
Narrator, widząc Pieczorina osobiście, postanowił przekazać czytelnikom swoje wrażenia z jego wyglądu i zachowania. Był mężczyzną średniego wzrostu o przystojnej i wyrazistej twarzy, co zawsze podobało się kobietom. Umiał przebywać w towarzystwie i przemawiać. Peczorin ubrał się dobrze i bez problemu, jego garnitur podkreślał harmonię jego ciała. Jednak w całym swoim wyglądzie uderzały jego oczy, które patrzyły na rozmówcę chłodno, ciężko i przenikliwie. Peczorin praktycznie nie używał gestów w komunikacji, co było oznaką tajemnicy i nieufności.
Odszedł szybko, pozostawiając po sobie tylko żywe wspomnienia.
Narrator poinformował czytelników, że Maksym Maksymicz, widząc jego zainteresowanie osobowością Pieczorina, wręczył mu swój dziennik, czyli pamiętnik. Przez pewien czas dziennik leżał u narratora bezczynnie, ale po śmierci Pieczorina (a zmarł on nagle w wieku dwudziestu ośmiu lat: niespodziewanie zachorował w drodze do Persji) narrator postanowił opublikować niektóre jego fragmenty .
Narrator, zwracając się do czytelników, prosił ich o pobłażanie osobowości Peczorina, bo ten, mimo swoich wad, był przynajmniej szczery w ich szczegółowym opisywaniu.
Dziennik Pieczorina
I. Taman
W tej części Pieczorin opowiedział o zabawnej, jego zdaniem, przygodzie, która przydarzyła mu się na Tamanie.
Przybywając w to mało znane miejsce, dzięki wrodzonej podejrzliwości i wnikliwości zdał sobie sprawę, że niewidomy chłopiec, u którego nocował, coś ukrywa przed otoczeniem. Idąc za nim, zobaczył, że niewidomy spotyka się z piękną dziewczyną, którą sam Pieczorin nazywa Ondiną („syrenką”). Dziewczyna i chłopak czekali na mężczyznę, którego nazwali Janko. Wkrótce pojawił się Janko z torbami.
Następnego ranka Pieczorin, pobudzony ciekawością, próbował dowiedzieć się od niewidomego, jakie zawiniątka przywiózł jego obcy przyjaciel. Niewidomy chłopiec milczał, udając, że nie rozumie gościa. Peczorin spotkał się z Ondine, która próbowała z nim flirtować. Pieczorin udawał, że ulega jej urokowi.
Wieczorem razem ze znajomym Kozakiem udał się na randkę z dziewczyną na molo, nakazując Kozakowi mieć się na baczności i w razie nieprzewidzianego zdarzenia biec mu z pomocą.
Wraz z Undiną Pechorin wsiadł do łodzi. Jednak ich romantyczna podróż została wkrótce przerwana przez fakt, że dziewczyna próbowała zepchnąć swojego towarzysza do wody, mimo że Pieczorin nie umiał pływać. Motywy Ondine są zrozumiałe. Domyślała się, że Pieczorin wiedział, co robi Janko, niewidomy chłopiec i ona, i dlatego mógł zawiadomić policję o przemytnikach. Jednak Peczorinowi udało się pokonać dziewczynę i wrzucić ją do wody. Undine umiała wystarczająco dobrze pływać, rzuciła się do wody i popłynęła w stronę Yanko. Zabrał ją na pokład swojej łodzi i wkrótce zniknęli w ciemności.
Wracając po tak niebezpiecznej podróży, Peczorin zdał sobie sprawę, że niewidomy chłopiec ukradł jego rzeczy. Przygody minionego dnia bawiły znudzonego bohatera, ale był nieprzyjemnie zirytowany, że mógł zginąć w falach.
Rano bohater opuścił Taman na zawsze.
Część druga
(koniec dziennika Pieczorina)
II. Księżniczka Maria
Pieczorin mówił w swoim dzienniku o życiu w mieście Piatigorsk. Towarzystwo prowincjonalne go nudziło. Bohater szukał rozrywki i je znalazł.
Spotkał młodego kadeta Grusznickiego, żarliwego i żarliwego młodzieńca zakochanego w pięknej księżniczce Marii Ligowskiej. Pieczorin był rozbawiony uczuciem młodego człowieka. W obecności Grusznickiego zaczął mówić o Marii, jakby nie była dziewczyną, ale koniem wyścigowym, mającym swoje zalety i wady.
Początkowo Peczorin irytował Marię. Jednocześnie bohater lubił denerwować młodą piękność: albo próbował jako pierwszy kupić drogi dywan, który chciała kupić księżniczka, albo wyrażał wobec niej złośliwe wskazówki. Pieczorin udowodnił Grusznickiemu, że Maria należy do rasy tych kobiet, które flirtują ze wszystkimi z rzędu i poślubią bezwartościową osobę na żądanie matki.
W międzyczasie Pieczorin spotkał się w mieście z Wernerem, miejscowym lekarzem, człowiekiem inteligentnym, ale zajadłym. W mieście krążyły wokół niego najśmieszniejsze plotki: ktoś uważał go nawet za miejscowego Mefistofelesa. Werner lubił taką egzotyczną sławę i wspierał ją ze wszystkich sił. Będąc osobą spostrzegawczą, lekarz przewidział przyszły dramat, jaki może wydarzyć się między Pieczorinem, Marią i młodym kadetem Grusznickim. Nie rozwinął jednak zbytnio tego tematu.
Tymczasem wydarzenia potoczyły się jak zwykle, dodając nowe akcenty do portretu bohatera. Do Piatigorska przybyła świecka dama i krewna księżnej Marii Wiery. Czytelnicy dowiedzieli się, że Peczorin był kiedyś namiętnie zakochany w tej kobiecie. Zachowała także w sercu jasne uczucie do Grigorija Aleksandrowicza. Vera i Gregory poznali się. I tu już widzieliśmy innego Pieczorina: nie zimnego i złego cynika, ale człowieka wielkich namiętności, który niczego nie zapomniał i odczuwa cierpienie i ból. Po spotkaniu z Verą, która będąc mężatką nie mogła połączyć się z zakochanym w niej bohaterem, Peczorin wskoczył na siodło. Galopował przez góry i doliny, bardzo wyczerpując konia.
Na wyczerpanym koniu Pechorin przypadkowo spotkał Marię i przestraszył ją.
Wkrótce Grusznicki z żarliwym uczuciem zaczął udowadniać Pieczorinowi, że mimo wszystkich swoich wybryków nigdy nie zostanie przyjęty w domu księżniczki. Pieczorin pokłócił się ze swoim przyjacielem, udowadniając coś przeciwnego.
Peczorin poszedł na bal do księżniczki Ligowskiej. Tu zaczął zachowywać się wobec Mary niezwykle grzecznie: tańczył z nią jak porządny dżentelmen, chronił ją przed podchmielonym oficerem, pomagał uporać się z omdleniem. Matka Mary zaczęła patrzeć na Peczorina innymi oczami i zaprosiła go do swojego domu jako bliskiego przyjaciela.
Peczorin zaczął odwiedzać Ligowskich. Zainteresował się Marią jako kobietą, ale Vera nadal pociągała bohatera. Na jednej z rzadkich randek Vera powiedziała Peczorinowi, że jest śmiertelnie chora na suchoty, więc prosi go, by oszczędził jej reputację. Vera dodała również, że zawsze rozumiała duszę Grigorija Aleksandrowicza i akceptowała go ze wszystkimi jego wadami.
Peczorin jednak zbliżył się do Maryi. Dziewczyna wyznała mu, że znudziła się wszystkimi fanami, w tym Grusznickim. Pechorin, używając swojego uroku, z niczego, sprawił, że księżniczka się w nim zakochała. Nie potrafił sobie nawet wytłumaczyć, po co mu to potrzebne: czy to do zabawy, czy do zirytowania Grusznickiego, a może do pokazania Werze, że ktoś też go potrzebuje i tym samym nazwania jej zazdrością.
Grzegorzowi udało się to, czego chciał: Maria zakochała się w nim, ale początkowo ukrywała swoje uczucia.
Tymczasem Vera zaczęła się martwić tą powieścią. Na tajnej randce poprosiła Pieczorina, aby nigdy nie poślubił Marii i obiecała mu w zamian nocne spotkanie.
Z drugiej strony Pieczorin zaczął się nudzić w towarzystwie Marii i Very. Był też zmęczony Grusznickim z jego pasją i chłopięcością. Peczorin celowo zaczął zachowywać się prowokacyjnie publicznie, co wywołało łzy zakochanej w nim Marii. Ludziom wydawał się niemoralnym szaleńcem. Jednak młoda księżniczka Ligowskaja zrozumiała, że robiąc to, tylko bardziej ją oczarował.
Grusznicki zaczął być poważnie zazdrosny. Zrozumiał, że serce Maryi zostało przekazane Peczorinowi. Ten sam był rozbawiony faktem, że Grusznicki przestał się z nim witać i zaczął się odwracać, kiedy się pojawił.
Całe miasto już mówiło o tym, że Peczorin wkrótce oświadczy się Marii. Stara księżniczka - matka dziewczynki - z dnia na dzień czekała na swatki od Grigorija Aleksandrowicza. Nie chciał jednak oświadczać się Marii, ale chciał zaczekać, aż sama dziewczyna wyzna mu swoją miłość. Na jednym ze spacerów Pieczorin pocałował księżniczkę w policzek, chcąc zobaczyć jej reakcję. Następnego dnia Mary wyznała Peczorinowi swoją miłość, ale w odpowiedzi chłodno zauważył, że nie czuje do niej miłości.
Maryja poczuła się głęboko upokorzona słowami ukochanego. Czekała na wszystko, tylko nie na to. Bohaterka zdała sobie sprawę, że Peczorin śmiał się z niej z nudów. Porównała się do kwiatu, który zły przechodzień zerwał i rzucił na zakurzoną drogę.
Pieczorin, opisując w swoim dzienniku scenę wyjaśnienia z Marią, zastanawiał się, dlaczego zachowywał się tak nisko. Napisał, że nie chce się żenić, ponieważ wróżka powiedziała kiedyś jego matce, że jej syn umrze z powodu złej żony. W swoich notatkach bohater zauważył, że ponad wszystko ceni sobie własną wolność, boi się być szlachetnym i wydawać się śmiesznym innym. I po prostu wierzy, że nie jest w stanie nikogo uszczęśliwić.
Do miasta przybył słynny magik. Wszyscy spieszyli się na jego występ. Tylko Vera i Mary były nieobecne. Pieczorin, wiedziony miłością do Very, późnym wieczorem udał się do domu Ligowskich, gdzie mieszkała. W oknie ujrzał sylwetkę Maryi. Grusznicki wytropił Pieczorina, wierząc, że ma spotkanie z Marią. Pomimo tego, że Pieczorinowi udało się wrócić do domu, Grusznicki jest pełen urazy i zazdrości. Wyzwał Grigorija Aleksandrowicza na pojedynek. Werner i nieznany Pieczorin dragon pełnili rolę sekundantów.
Przed pojedynkiem Peczorin długo nie mógł się uspokoić, myślał o swoim życiu i zdał sobie sprawę, że niewiele osób przynosi dobro. Los przygotował dla niego rolę kata dla wielu osób. Zabił kogoś słowem, a kogoś czynem. Kochał tylko siebie nienasyconą miłością. Szukał osoby, która mogłaby go zrozumieć i wybaczyć mu wszystko, ale ani jedna kobieta, ani jeden mężczyzna nie byłby w stanie tego zrobić.
Został więc wyzwany na pojedynek. Być może jego przeciwnik go zabije. Co po nim pozostanie w tym życiu? Nic. Tylko puste wspomnienia.
Następnego ranka Werter próbował pogodzić Pieczorina i jego przeciwnika. Grusznicki był jednak nieugięty. Pieczorin chciał okazać hojność przeciwnikowi, licząc na jego wzajemność. Ale Grusznicki był zły i obrażony. W wyniku pojedynku Peczorin zabił Grusznickiego. Aby ukryć fakt pojedynku, sekundanci i Pieczorin zeznali, że młody oficer został zabity przez Czerkiesów.
Jednak Vera zdała sobie sprawę, że Grusznicki zginął w pojedynku. Wyznała mężowi swoje uczucia do Peczorina. Wywiózł ją z miasta. Próbując dogonić Verę, doprowadził swojego konia do śmierci.
Po powrocie do miasta dowiedział się, że do społeczeństwa przedostały się plotki o pojedynku, więc wyznaczono mu nowe stanowisko dyżurne. Poszedł pożegnać się z Marią i domem jej matki. Stara księżniczka zaoferowała mu rękę i serce swojej córki, ale Pieczorin odrzucił jej propozycję.
Pozostawiony sam na sam z Maryją, upokorzył dumę tej dziewczyny w taki sposób, że sam stał się nieprzyjemny.
III. Fatalista
W końcowej części powieści mówi się, że Pieczorin trafił w interesach do wsi Kozaków. Pewnego wieczoru doszło do sporu między funkcjonariuszami, czy w życiu człowieka dochodzi do fatalnego zbiegu okoliczności. Czy człowiek ma swobodę wyboru własnego życia, czy też jego los jest „z góry ustalony”?
Podczas gorącej kłótni głos zabrał serbski Vulich. Stwierdził, że zgodnie ze swoimi przekonaniami jest fatalistą, czyli osobą wierzącą w przeznaczenie. Dlatego uważał, że gdyby nie dane mu było umrzeć z góry tej nocy, to śmierć by go nie zabrała, choćby sam do tego bardzo dążył.
Na dowód swoich słów Wulicz postawił zakład: jeśli się nie myli, strzeli sobie w skroń, jeśli będzie miał rację, pozostanie przy życiu, a jeśli się myli, umrze.
Nikt z publiczności nie chciał zgodzić się na tak dziwne i straszne warunki zakładu. Tylko Pieczorin zgodził się.
Patrząc w oczy swojemu rozmówcy, Peczorin stanowczo powiedział, że dzisiaj umrze. Wtedy Wulicz wziął pistolet i strzelił sobie w skroń. Pistolet nie wypalił. Potem oddał drugi strzał w bok. Strzał był bojowy.
Wszyscy zaczęli głośno mówić o tym, co się stało. Ale Pieczorin nalegał, aby Wulicz umarł dzisiaj. Nikt nie rozumiał jego uporu. Sfrustrowany Vulich opuścił spotkanie.
Pechorin poszedł do domu przez pasy. Zobaczył świnię przeciętą na pół mieczem, leżącą na ziemi. Naoczni świadkowie powiedzieli mu, że jeden z ich Kozaków, który lubi brać butelkę, jest pod tym względem „dziwny”.
Rano Peczorin został obudzony przez oficerów i powiedział mu, że Wulicz został w nocy zarąbany na śmierć przez bardzo pijanego Kozaka. Pieczorin czuł się nieswojo, ale chciał też spróbować szczęścia. Wraz z innymi oficerami poszedł złapać Kozaka.
Tymczasem Kozak, otrzeźwiając i zdając sobie sprawę z tego, co zrobił, nie zamierzał poddać się łasce oficerów. Zamknął się w swojej chacie i groził, że zabije każdego, kto się tam dostanie. Podejmując śmiertelne ryzyko, Pieczorin zgłosił się na ochotnika do ukarania awanturnika. Wspiął się przez okno do swojej chaty, ale pozostał przy życiu. Funkcjonariusze, którzy przybyli na ratunek, związali Kozaka.
Po takim incydencie Pieczorin miał zostać fatalistą. Jednak nie spieszył się z wnioskami, wierząc, że wszystko w życiu nie jest tak proste, jak się wydaje z zewnątrz.
A przemiły Maksym Maksymicz, któremu opowiedział tę historię, zauważył, że pistolety często nie wypalają, a co jest napisane dla kogoś, to będzie. Starszy kapitan sztabu również nie chciał zostać fatalistą.
Na tym kończy się powieść. Czytając krótką opowieść o Bohaterze naszych czasów, nie zapominaj, że samo dzieło jest o wiele ciekawsze niż historia jego głównych odcinków. Dlatego przeczytaj to słynne dzieło M. Yu Lermontowa i ciesz się tym, co czytasz!
Wniosek
Dzieło Lermontowa „Bohater naszych czasów” pozostaje aktualne dla czytelników przez prawie dwieście lat. I nie ma w tym nic dziwnego, ponieważ praca dotyka najważniejszych problemów życiowych egzystencji człowieka na ziemi: miłości, losu jednostki, losu, namiętności i wiary w siły wyższe. Ta praca nie pozostawi nikogo obojętnym, dlatego znajduje się w skarbcu klasycznych dzieł literatury rosyjskiej.
Nowatorski test
Po przeczytaniu podsumowania pracy Lermontowa spróbuj zdać test:
Ocena ponownego opowiadania
Średnia ocena: 4.5. Łączna liczba otrzymanych ocen: 15365.
Chronologię powieści i ścieżkę Peczorina bardzo wyraźnie buduje wybitny rosyjski pisarz XX wieku V.V. Nabokow.
1. Około 1830 r. oficer Grigorij Aleksandrowicz Pieczorin został skierowany na Kaukaz w czynnej jednostce wojskowej. W drodze z Petersburga zatrzymuje się w małym krymskim miasteczku Taman. To, co mu się przydarzyło, stało się wątkiem rozdziału „Taman”. To już trzeci rozdział powieści.
2. Pieczorin bierze udział w operacjach wojskowych przeciwko góralom i „wylotach” - jak je wówczas nazywano. Po pewnym okresie służby przysługuje mu prawo do urlopu i 10 maja 1832 r. udaje się na spoczynek „na wodzie”. Tam „na wodzie”, w Piatigorsku i Kisłowodzku, z nudów próbuje nawiązać romans, a po podsłuchanej rozmowie bierze udział w tragicznie rozwijających się wydarzeniach. Zakończyli się pojedynkiem, a 17 czerwca 1832 r. W pojedynku zabił Grusznickiego. Wydarzenia te są opisane w czwartym rozdziale „Księżniczka Mary”.
3. Jesienią 1832 roku Pieczorin przybywa do twierdzy w Czeczenii. Został tam przeniesiony 19 czerwca. W twierdzy Pieczorin spotyka kapitana sztabu Maksyma Maksimycha.
4. W grudniu 1832 r., podczas służby w twierdzy, Pieczorin wyjeżdża na dwa tygodnie do kozackiej wsi. Historia, która się tam wydarzyła i która jest kluczem do wątku losu, opisana jest w piątym i ostatnim opowiadaniu – „Fataliście”.
5. Wiosną 1833 roku Pieczorin porywa czerkieską dziewczynę, mając nadzieję, że ta przygoda rozbudzi w nim zainteresowanie życiem. Cztery i pół miesiąca później alpinista Kazbicz zabija dziewczynę. W grudniu 1833 r. Pieczorin wyjechał do Gruzji, a następnie do Petersburga. Wydarzenia te mają miejsce w Bel, w rozdziale otwierającym powieść.
6. Jesienią 1837 r. narrator-podróżnik i kierujący się na północ Maxim Maksymicz zatrzymują się we Władykaukazie. Przypadkowo spotykają tam Peczorina, który jest w drodze do Persji. Następuje wzruszająca scena, opisana w drugim rozdziale Maksyma Maksimycha.
7. Rok później, wracając z Persji, Peczorin umiera. Narrator-podróżnik publikuje pośmiertnie swój dziennik otrzymany od Maksyma Maksimycha. Wspomina o śmierci Pieczorina w swojej przedmowie (1841) do Dziennika Peczorina, w którym znajdują się Taman, Princess Mary i Fatalist.
Łamiąc chronologię wydarzeń, autor realizuje swój twórczy zamiar - ujawnić historię duszy Pieczorina. Stara się podkreślić tajemnicę swojego bohatera, a także wszechstronnie go opisać. Wydaje się, że powieść jest ostatecznie ukończona: ale zauważ, że Peczorin umiera tylko według plotek, a ta uwaga pozostawia nieco otwarte zakończenie powieści. Pieczorin, nawet po swojej spowiedzi, nawet po opowieściach z różnych punktów widzenia, pozostaje dla czytelnika tajemnicą. Cechy kompozycji i finału sprzyjają stworzeniu takiego spektaklu.
Wprowadzenie. Historia powstania dzieła, myśl przewodnia.
„Bohatera naszych czasów” można słusznie nazwać perłą literatury rosyjskiej. Lermontow dość długo pielęgnował pomysł stworzenia powieści i długo nad nią pracował. Literaturoznawcy dzielą preokres na trzy odrębne okresy. Początkowy etap datuje się na rok 1836, wtedy młody poeta Lermontow postanowił zaistnieć na piedestale współczesnej literatury i stworzyć coś, co absolutnie zadziwiłoby jego współczesnych. Już wtedy zdecydował, że głównym bohaterem będzie młody szlachcic, uosabiający na swój obraz istniejące pokolenie młodych ludzi. Chciał odzwierciedlić wszystkie sprzeczności szalejące w młodej impulsywnej duszy, stworzyć popędliwą osobowość, co później bardzo dobrze mu się udało. Według Lermontowa wielkie wrażenie wywarła na nim lektura powieści Puszkina „Eugeniusz Oniegin”. To go zainspirowało i przygotowało do owocnej fundamentalnej pracy.
Po napisaniu pośmiertnego epitafium na temat śmierci Puszkina Lermontow udaje się na wygnanie na Kaukaz, gdzie zaczyna realizować swój plan napisania powieści. Tak rozpoczął się drugi etap tworzenia powieści. Wycieczka ta w pewnym sensie bardzo przydała się pisarzowi, bo właśnie odwiedzając Taman, kozackie wsie i osady góralskie, Lermontow dokładnie zrozumiał, o czym chce pisać. Ustalono krąg postaci i fabułę.
- 1839 - „Bela” (z publikacją „Z notatek oficera na Kaukazie”)
- 1839 - "Fatalista"
- 1840 - „Taman”
- 1840 - „Księżniczka Maria”
- 1840 - Wydanie pełnej wersji powieści z uwagami autora i dodaną częścią „Maksym Maksimowicz”
Główną ideą autora było pokazanie stanu rzeczy we współczesnej postdekabrystowskiej Rosji, stworzenie żywych, realistycznych wizerunków bohaterów. Głównym problemem powieści jest problem osobowości i czasu, kiedy dawne ideały przepadły, a nowych jeszcze nie było. Peczorin i jemu współcześni mogą słusznie nazywać się ludźmi straconego pokolenia, nie wiedzą, czego chcą od życia. Według autora portret Pieczorina to „portret złożony z wad całego naszego pokolenia, w ich pełnym rozwoju”. Ciekawe, że sam Lermontow nigdy w całym procesie narracji nie pokazuje swojego nastawienia i oceny zachowania Pieczorina. Nie mówi nawet jednoznacznie, w jakim sensie stosuje wobec niego określenie „bohater”.
Analiza pracy
Fabuła, cechy kompozycji
Główną cechą struktury kompozycyjnej powieści jest niekonsekwencja chronologiczna. Rozdziały nie są uporządkowane, rozgrywające się w nich wydarzenia są niespójne. Jest to jedna z głównych metod wyrazistości, za pomocą której autor starał się w podobny sposób wyrazić główną myśl. Tak więc Lermontow daje nam do zrozumienia, że wydarzenia wokół nas i ich kolejność nie mogą w żaden sposób wpłynąć na nasz los. Mocne jest tylko to, co dzieje się w duszy człowieka, jego myśli i czyny. Dzięki układowi rozdziałów czytelnik stopniowo zaczyna zanurzać się w wewnętrzny świat Peczorina, rozumieć motywy jego działań i nasycać go sympatią i sympatią.
Jeśli chodzi o gatunek, „Bohatera naszych czasów” można określić jako powieść psychologiczno-społeczną. W konstrukcji fabuły nie ma absolutnie żadnej fabuły ani ekspozycji, to znaczy czytelnik nie wie absolutnie nic o życiu Pieczorina przed jego przybyciem na Kaukaz. Zwieńczeniem jest odrębna sytuacja każdej z historii. Rozwiązaniem jest wiadomość o śmierci Pieczorina, odzwierciedlona we wstępie do Dziennika Peczorina. W tym przypadku moment rozwiązania przypada na środek powieści.
Widzimy więc, że podobnie jak idea, fabuła i kompozycja powieści są bardzo złożone i służą jako elementy wyrazu, stopniowo odsłaniając problematykę dzieła i wizerunek bohatera.
główne postacie
Grigorij Pieczorin jest przedstawicielem szlachty, młodym rozpustnikiem, pochodzącym z Petersburga. W duszy jest osobą nieszczęśliwą, przytłoczoną bezsensowną egzystencją. Jest rozczarowany miłością i kobietami, nie wierzy w istnienie ciepłych przyjaźni i szczerej miłości. Jest niezwykle niezwykłą i błyskotliwą osobowością, która mimo wielu wad nie odpycha czytelnika, a wręcz przeciwnie, przyciąga swoimi przeżyciami, budzi w nim sympatię i empatię. Wewnątrz rozdziera go wiele sprzeczności. Najbardziej kompletny obraz osobowości bohatera otrzymujemy z ust Maxima Maksimowicza. Jednak ze względu na swoją wąskość mężczyzna przedstawia Pieczorina w nieco jednostronnym świetle. Nie rozumie, co kieruje bohaterem, nie znajduje usprawiedliwienia dla swojego chłodu i egoizmu.
Grusznicki
Antypodami Peczorina są Grusznicki i Werner. Grusznicki chce się przede wszystkim popisać i pokazać z jak najlepszej strony, mimo że w duszy młodego człowieka panuje absolutna pustka. Peczorin, działając nie zawsze pozytywnie, jest w rzeczywistości osobą głęboko szlachetną i desperacko odważną, ostatnią rzeczą, o której myśli, są pozory i reputacja uczciwej osoby.
Werner na pierwszy rzut oka wydaje się czytelnikowi osobą bliską duchowo Pieczorinowi, ponieważ mają wiele podobnych cech charakteru, sceptycyzm, cynizm, chłód i sztywność. Werner okazuje się jednak typowym gadułą, nieprzygotowanym do obrony pryncypialnego stanowiska i postawienia się w opozycji do całego społeczeństwa. Oba te typy męskie pomagają nam lepiej zrozumieć charakter Pieczorina, jakby cieniując i podkreślając jego cechy charakteru i cechy osobowości.
Księżniczka Maria
Wszystkie kobiece obrazy użyte przez Lermontowa na stronach powieści są zupełnie inne. Jedyne, co ich łączy, to zrozumienie najskrytszego pragnienia i głównego dążenia Pieczorina, które stopniowo dociera do czytelnika. Mianowicie, jest to desperackie pragnienie kochania i bycia kochanym przez samotną kobietę. Niestety, to nie miało się wydarzyć.
Wniosek
Powieść została przyjęta przez rosyjskich czytelników z hukiem. Zadziwiał, zachwycał, ekscytował i nie mógł pozostawić nikogo obojętnym. Tak żywy i realistyczny był obraz Pieczorina, tak aktualny był poruszony przez Lermontowa problem straconego czasu. Są tu wszystkie elementy prozy: refleksje filozoficzne, powieść i liryczna opowieść. „Bohater naszych czasów” to głęboko odkrywcza powieść, która trafia w sedno. W końcu Lermontow nie potępia bohatera, który ma skłonność do popełniania błędów. Pomyśl o tym, kto z nas tego nie robi? Przedmiotem jego potępienia jest właśnie czas pusty i nic nie znaczący, nie niosący żadnych ideałów i wartości, stracone pokolenie ludzi, którzy nie potrafili odnaleźć się w życiu.
Krytycy uznają podobieństwo bohaterów powieści do powieści „Eugeniusz Oniegin”, nie jest to przypadkowe, ponieważ to właśnie lektura arcydzieła Puszkina zainspirowała Lermontowa do stworzenia równie monumentalnej powieści. W pewnym sensie Pieczorin, ten sam Oniegin, tylko w przedziale 30-40 lat XIX wieku. Warto zauważyć, że Pieczorin jest nadal bardziej dojrzałą osobą niż Oniegin. Jest egoistą, ale egoistą, cierpiącym z powodu własnych działań, głęboko potępiającym siebie, ale nie mającym możliwości zmiany. Jest zdolny do głębszej introspekcji, uniża się i dźwiga swoje czyny i grzechy jak ciężki krzyż.
Analizując powieść, można prześledzić rozwój samego autora, który stopniowo przechodzi od kategorii prozy młodzieńczej do czegoś bardziej znaczącego i poważnego. Odnotować można znaczny rozwój twórczy autora, postęp jego idei oraz poprawę jakości narzędzi figuratywnych i ekspresyjnych.
