Rysunek kolumn toskańskich, doryckich, jońskich, rzymskich, korynckich i kompozytowych.
Aby wybrać odpowiednie kolumny, które ozdobią elewację domu, wielu szuka obrazów, na których kolumny podkreślają zamierzony styl lub wręcz są elementem stylotwórczym. Ponieważ kolumny w architekturze europejskiej są wytworem starożytnej twórczości, warto zapoznać się z kolumnami na rysunkach z albumów, które zostały opracowane przez historyków architektury. Jeśli chcesz stworzyć strukturę przypominającą antyczną, możesz zobaczyć kolumny na zdjęciu starożytnych świątyń Grecji. Na przykład ilustracja świątyni Zeusa w Olimpii, której budową kierował Libo, a następnie Fidiasz między 472 a 456 rokiem. Świątynia Zeusa - peryferie doryckie. Wzdłuż obwodu świątynię ozdobiono kolumnadą dorycką: 13 kolumn umieszczono wzdłuż boku fasady, 6 kolumn wzdłuż krótszych boków pod frontonem - główne elewacje. Ten rytm i stosunek parametrów boków ukazuje podstawowe proporcje stosowane przez greckich architektów.
Ilustracja przedstawiająca świątynię Zeusa w Olimpii - przypuszczalnie tak wyglądała ta starożytna budowla przed zniszczeniem.
Ostatnio coraz częściej przy wykańczaniu elewacji wykorzystuje się gotowe słupy wykonane z różnych materiałów, np. poliuretanu. Zdjęcia takich kolumn są prezentowane na stronie, a spośród nich możesz wybrać najbardziej odpowiedni styl. Ten typ kolumn jest używany, jeśli nie przenoszą obciążeń. Jeśli występuje obciążenie, stosuje się kolumny nośne wykonane ze stali lub żelbetu, które można wykończyć dekorem. Właśnie dla takich przypadków produkowane są kolumny poliuretanowe w postaci dwóch półkolumn..jpg Ale kolumny to nie tylko kultura starożytnej Grecji i Rzymu. Jeśli chcesz ozdobić elewację domu motywami egipskimi, możesz użyć kolumn w stylu egipskim. Aby zapoznać się ze stylem egipskim, możesz przestudiować obrazy z kolumnami starożytnego Egiptu, które przetrwały do \u200b\u200bdziś. Na egipskich kolumnach zastosowano litery i ornamenty. Kolumny mogły mieć gładkie pnie lub przypominać przeplatające się rośliny. Czasami kapitele przypominały pączek lub otwarty kwiat papirusu.
Kolumny egipskie są bardzo kolorowe i obrazowe.
Bardzo pouczająca pod względem stylu egipskiego będzie kolumna z kapeluszowym kapitelem przedstawiająca głowę bogini Hathor, podobnie jak kolumny na zdjęciu poniżej.
Kolumny egipskie z kapitelami Hathoric. Sanktuarium Hathor. Sala hipostylowa. Litografia XIX wiek
Efekt można wzmocnić rzeźbami ustawionymi przed kolumnami i spoczywającymi na nich, które nie przenoszą obciążenia. Przykład takiej symbiozy znajduje się na zdjęciu z kolumnami poniżej.
Kolumny i rzeźby w Medinet Habu, Ramesseum Ensemble Dżesera w Sakar, Świątynia Ramzesa III. 1185 - 1153 pne mi.
Oczywiście w nowoczesnych domach proporcje słupów zmieniają się wraz z wysokością budynku. Ponadto dosłowne cytaty historycznych pierwowzorów mogą okazać się pretensjonalne, ale motywy zdobnicze i elementy kolumn, jak na poniższym rysunku, mogą zostać przeniesione.
Ozdobne motywy i wzory kolumn egipskich można przenieść na kolumny w nowoczesnych budynkach.
Kolumny są również nieodłącznym elementem architektury orientalnej, na przykład architektury Indii. Indie często były przedmiotem marzeń mieszkańców Zachodu. Dom w stylu indyjskim będzie jasnym akcentem, który przyciągnie uwagę, a głównym elementem będą kolumny, jak na poniższym zdjęciu. Wyróżnienie jednego stylu indyjskiego nie jest takie łatwe, ponieważ architektura indyjska jest reprezentowana przez wiele trendów, które rozwinęły się z tradycji dużej liczby ludów żyjących w tym kraju. Jeśli jednak zdecydują się na włączenie kolumn z motywami indiańskimi do projektu nowoczesnej elewacji, uzyskają zamierzony efekt. Możesz skupić się na obrazach z kolumnami, które na przykład należą do epoki maurejskiej (początek panowania króla Ashoki Mauryi, kiedy kraj osiągnął swój szczyt -262 pne). Za wzór może posłużyć filar Ashoki (Sarnath). Filar Ashoki powstał na początku III wieku. Podstawa, na której wyryte są słowa z Dharma Czakry - (Koła Prawa) - kodeksu państwa, przetrwała do dziś. Stolica z czterema lwami jest obecnie przechowywana w Muzeum Archeologicznym Sarnath, stała się godłem Indii i symbolem w herbie kraju. Postacie lwów zdają się strzec mocy, spoglądając na wszystkie strony świata. Na ich plecach znajduje się koło, symbolizujące ruch wszechświata. Pod postaciami lwów znajdują się płaskorzeźby z dynamicznymi wizerunkami zwierząt, jakby biegnących po sobie, symbolizujących zamknięty cykl życia człowieka. Postacie podtrzymywane są przez lotos, płatkami skierowanymi w dół. Można również wziąć za podstawę zdjęcie z kolumną Ashoki w Rampurva, z postacią byka stojącego na dzwonku. Pomimo tego, że takie kolumny wyznaczały terytorium władców i nie były ozdobą indiańskich fasad, pomysł ten można wykorzystać w wystroju nowoczesnego budynku, aby nadać mu indiański styl.
Stolica z czterema lwami kolumny Ashoki. 3 cale OGŁOSZENIE przechowywane w Muzeum Archeologicznym Sarnath.
Inną wersją stylu indyjskiego może być rzeźbiona kolumna z obszernymi postaciami opartymi na mitologii i pismach indyjskich, która może być wykonana zarówno z kamienia, jak i sztucznych materiałów imitujących kamień, dzięki czemu przypomina na przykład kolumnę na poniższym zdjęciu.
Kolumny świątyni Kryszny w Naggar.
Lub kolumny przypominają na przykład kolumny na zdjęciu ze świątyni Malikarjuna
Wnętrze świątyni Malikarjuna.
Decydując się na styl budynku i projekt elewacji, wybierają obrazy z kolumnami, które pasują do konkretnego budynku i idei, którą chciał przekazać architekt.
1. Rysowanie obiektów architektonicznych i detali zdobniczych wraz z rozwojem technik i zasad perspektywy praktycznej
Zadania tego działu dyscypliny są najważniejsze dla praktycznej pracy architekta. W klasie uczniowie wykonują długoterminowe rysunki przedstawiające życie stolicy doryckiej i model architektoniczny w perspektywie. Zgodnie z przedstawieniem rysunek perspektywiczny obiektu architektonicznego wykonywany jest na podstawie rzutów ortogonalnych (wg planu i elewacji). Zadanie to ma na celu rozwinięcie umiejętności budowania rysunku perspektywicznego z przedstawienia, a następnie z wyobraźni. Realizacja takich zadań pomaga zrozumieć logikę konstruktywnej i artystycznej istoty form oraz doskonalić umiejętności wizualne. Do pomyślnego wykonania zadań wymagana jest kompetentna znajomość poprzedniego materiału edukacyjnego na temat konstrukcji perspektywicznej.
Wykonywanie kompozycji krajobrazu architektonicznego w plenerze, studenci, opierając się na znajomości praw kompozycji, zasad rozplanowania na płaszczyźnie malarskiej, zasad rysunku wolumetryczno-konstrukcyjnego oraz praw perspektywy linearnej i świetlno-powietrznej , nauczyć się tworzyć nie tylko przekonujące realistycznie, ale także zawierające artystyczną figuratywność, emocjonalnie ubarwione obrazy otoczenia architektonicznego. Takie podejście nie tylko pomaga opanować technikę i wizualne środki rysowania, ale także poszerza horyzonty, rozwija umiejętności zawodowe przyszłego specjalisty: zrozumienie metod tworzenia harmonijnej i celowej formy architektonicznej, znajomość praw architektonicznej kompozycji wolumetrycznej , umiejętność harmonijnego wkomponowania projektowanej konstrukcji w otaczającą przestrzeń z uwzględnieniem specyficznych uwarunkowań.
Kompozycja wnętrza
Rysowanie wnętrz z życia pomoże studentom zdobyć doświadczenie w bezpośredniej percepcji wzrokowej i perspektywicznym konstruowaniu przestrzeni architektonicznej wnętrz, co jest niezbędne do profesjonalnego projektowania. Niezbędna jest również umiejętność zobrazowania projektowanego wnętrza zgodnie z ideą i wyobraźnią architekta. Długi rysunek wnętrza audytorium wykonany jest z natury. Podczas samodzielnej pracy należy wykonać szkice wnętrz o różnym przeznaczeniu funkcjonalnym z natury i z przedstawienia.
Szkice postaci mężczyzny w ubraniu
Do wykonywania zadań z wizerunkiem osoby - najbardziej złożoną i doskonałą formą obiektywnego świata - wymagana jest od studenta wysoka biegłość w posługiwaniu się wizualnymi środkami rysunkowymi. Główna zasada obowiązująca od starożytności w architekturze, rzemiośle plastycznym i zdobniczym – „człowiek jest miarą wszechrzeczy” – pozostaje niezmienna do dziś, gdyż to właśnie postać ludzka jest modułem i ergonomicznym rdzeniem w działaniu architekt i projektant. Czerpanie z życia, z pamięci i przedstawiania postaci i głowy osoby, pomoże uczniowi poznać i zrozumieć celowość funkcjonalną ich części, plastycznych, konstrukcyjnych i proporcjonalnych wzorów, poczuć piękno i harmonijne wzajemne powiązania wszystkich formy, aby poczuć „ludzką” skalę. To doświadczenie jest niezbędne przy projektowaniu obiektu architektonicznego. Studenci pogłębiają wiedzę na temat plastyczności i proporcji sylwetki ludzkiej samodzielnie studiując odpowiednie pomoce dydaktyczne, wykonując szkice i kopiując rysunki anatomiczne poszczególnych części oraz ogólny kształt sylwetki ludzkiej. Zajęcia odbywają się w sali, podczas których studenci wykonują szybkie szkice postaci, opanowując techniki i sposoby przedstawiania plastyczności i proporcji postaci w ruchu oraz techniki przedstawiania ubioru z charakterystycznymi fałdami tkaniny. Do zadań do samodzielnej pracy należą również szkice i szkice głowy oraz postaci postaci z życia.
Praktyczne zadania w klasie
Rysunek stolicy doryckiej
Cel zadania – rozwijanie umiejętności liniowego konstruowania formy architektonicznej, umiejętność stosowania modelowania bryły światłem i cieniem; znajomość proporcji architektury antycznej i klasycznej.
Zadania i kolejność wykonywania . Należy wybrać punkt widzenia, z którego górna płyta - liczydło obraca się pod kątem do płaszczyzny obrazu, unikając pozycji, w której lewa i prawa strona obracają się w ten sam sposób (pod kątem 45 0) i skomponować obraz, zarysowujący lekką linią ogólną sylwetkę stolicy. Obraz musi być wpisany w formacie poziomym. Przed przystąpieniem do budowy należy przeanalizować kształt i proporcje stolicy. Wygodniej jest rozpocząć budowę od najszerszej górnej części stolicy. To jest kwadratowa płyta liczydło, ozdobiony na wierzchu półka oraz obcasy i wałek - eczin, czyli ćwierćwałek. . Łącząc dwa elementy - liczydło kwadratowe i echinus okrągły, należy je zbudować tak, aby przy każdym obrocie liczydła elipsa echinusa rozwijała się wzdłuż głównej osi, która ma położenie ściśle poziome, natomiast środek każdego boku kwadrat liczydła musi pokrywać się z położeniem punktu, w którym dany bok styka się z okręgiem - górną granicą echinusa. Aby rozwiązać ten problem, wygodniej jest rozpocząć budowę od elipsy. Wspólna oś pionowa przebiega przez dokładnie znaleziony wspólny środek dolnego kwadratu liczydła i górnego koła echinusa. Następnie, przy prawidłowym przeniesieniu proporcji i cięć perspektywicznych, należy zbudować kształt dolnej cylindrycznej części kapitela, składającej się z trzech pasy, szyje oraz traganek z filetem - przejście od stolicy do pnia górnej części kolumny. Pień kolumny ma złożony kształt, który nazywa się entaza, który ma przerzedzenie ku górze. To płynne przewężenie widoczne jest także w górnej części przylegającej do kapiteli. Dla prawidłowej konstrukcji perspektywicznej konieczne jest dokładne znalezienie stopnia ujawnienia okręgów przekrojów poziomych na każdym poziomie. Jednocześnie należy pamiętać, że otwarcie płaszczyzn poziomych znajdujących się nad horyzontem zwiększa się wraz ze wzrostem poziomu lokalizacji. Pień kolumny ozdobiony jest dwudziestoma długimi półkolistymi rowkami w planie - flety, mające półkoliste zakończenia - łuki. Plan wału kolumny może pomóc w ich prawidłowym zobrazowaniu. Jednak położenie punktów przeniesionych z planu na perspektywiczny obraz poziomego przekroju pnia wymaga pewnej korekty z uwzględnieniem cięć perspektywicznych. Podczas konstruowania szczegółów ważne jest, aby rysować liniowo nie tylko widoczne, ale także niewidoczne granice wszystkich elementów w sposób przezroczysty „przez”. Przyczynia się to do prawidłowego obrazu trójwymiarowej konstrukcji stolicy (patrz ryc. 1.1). Na ostatnim etapie konstrukcji linearnej rysowane są drobne detale oraz zarysowywane są linie podziału światła cieni własnych i padających. Następnie za pomocą odciętego modelowania z wykorzystaniem zacienionego tła wymagane jest pełne ujawnienie charakteru formy z uwzględnieniem przestrzennego rozmieszczenia wszystkich detali, osiągnięcie integralności obrazu w gotowym dziele. Przykładowe wykonanie zadania pokazano na ryc. 1,2 i 1,3.
Materiał - Whatman format A-3 ołówki grafitowe 2H-2B.
Czas na wykonanie zadania - 12 godzin
AB 
W. 
G. 
Ryc.1.1 A - proporcje kapitału doryckiego; B, C, D - kolejność i techniki budowy kapiteli doryckich.
Ryż. 1.2. Przykład wykonania zadania 1. Autor Vera Alekseeva
Ryż. 1.3 Przykład wykonania zadania 1. Autor E. Rogozhina
Bardziej złożona w formie kapitel joński różni się od doryckiego nasycenia powierzchni dodatkowymi elementami dekoracyjnymi - jonikami i wolutami. To faktycznie komplikuje zadanie przedstawienia tego rodzaju zdobionych kapiteli, ponieważ elementy dekoracyjne odwracają uwagę i utrudniają dostrzeżenie jego głównej konstruktywnej istoty, która nie różni się od doryckiej. Składa się z trzech głównych elementów – trzonu kolumny (cylindra), liczydła (pogrubiona kwadratowa płytka) i przylegającego do niego echinusa (ćwierćwałka) (ryc. 90).
Dla prawidłowego obrazu stolicy jońskiej konieczne jest zrozumienie wzorców strukturalnych struktury detali dekoracyjnych w połączeniu z konstruktywną podstawą samej stolicy - kwadratem liczydła z cylindrem kolumny. Jeśli mentalnie usuniemy detale, zobaczymy trzon kolumny i liczydło z przylegającą do niego ćwiartką trzonu. Ta technika daje jasne zrozumienie podstaw projektowania kapitału. Dodatkowe szczegóły zostaną określone później. Przedstawiając stolicę na płaszczyźnie arkusza, najpierw musisz zbudować liczydło z trzonem kolumny, a następnie przymocować do nich konstrukcję spiralną. Rysunek 90 przedstawia konstrukcję obrazu jego elementów składowych wraz z ich późniejszym udoskonaleniem.
Na początek warto osobno narysować elementy jonowe. Kiedyś takie ozdoby wyrzeźbiono z ciągłego podłużnego paska marmuru, którego profil był zbliżony do ćwiartki wału. Ionica przypomina owalny kształt z rozciętym wierzchołkiem, obramowanym stylizowanym liściem i podzielonym strzałkami. U podstawy ornamentu znajduje się cienki pasek koralików, którego profil stanowi wałek. Dla prawidłowego rozmieszczenia ornamentu na rycinie cała widoczna część trzonu powinna być zaznaczona równomiernie osiami poprzecznymi, z uwzględnieniem perspektywy i okrągłości kształtu, przy czym niektóre osie biegną wzdłuż strzałek, inne wzdłuż jonów. Następnie rysowane są kontury detali ornamentu, dopracowując ich proporcje, uwzględniając perspektywę i przybliżając rysunek do etapu czarno-białego opracowania. Jednocześnie podczas rysowania drobnych detali ornamentu można dokonać znacznych zniekształceń kształtu profilu ćwiartki wału, na co należy zwrócić uwagę.
Przy konstruowaniu połowy kapiteli jońskiej (a także przy przedstawianiu połowy kapiteli porządku doryckiego) ważne jest, aby najpierw narysować kontury całej formy, a następnie wykonać symetryczny przekrój pionowy, pozostawiając niezbędną połowę do dalszego praca, a pomocnicza do dalszego udoskonalenia głównej.
Konstrukcję obrazu elementów konstrukcyjnych spirali i jej części składowych pokazano na ryc. 90.91.
Rozpoczynając rysowanie detali architektonicznych z natury, należy pracować w następującej kolejności:
1. Konstruktywna analiza formy i jej poszczególnych elementów w powiązaniu.
2. Wybór punktu widzenia z uwzględnieniem linii horyzontu i umieszczenie obrazu na arkuszu.
3. Konstrukcja projektu obiektu z uwzględnieniem proporcji, perspektywy i charakteru.
4. Ujawnianie trójwymiarowej formy przedmiotu za pomocą światłocienia.
5. Podsumowanie i podsumowanie rysunku.
Rysunek kapitałowy
Najcenniejszymi wzorcami edukacyjnymi do rysowania są detale architektury – porządki klasyczne. „Porządek” to architektoniczny element systemu słupowo-ryglowego, doprowadzony do pewnego porządku konstrukcyjnego i artystycznego. W dosłownym tłumaczeniu termin ten oznacza „porządek”.
Systemy porządkowe, które powstały w starożytności i były szeroko rozwijane w całej światowej praktyce architektonicznej, do dziś przyciągają uwagę współczesnych. Ze względu na swoją proporcjonalność, artystyczną i konstrukcyjną doskonałość, bogactwo i różnorodność form architektonicznych, porządki klasyczne są najlepszymi modelami do studiowania i rysowania, które pozwalają studiować logikę konstruktywnej i artystycznej istoty tych form oraz doskonalić umiejętności wizualne.
W systemie zamówień istotnym szczegółem jest regał - kolumna. Pomiędzy kolumną a konstrukcją belkową znajduje się główna część głowicy - kapitel. Pod słupem, w jego dolnej podstawie, znajduje się płyta zwana podstawą, która pełni funkcję rozłożenia obciążenia głównego na jej powierzchni. Z wizualnego punktu widzenia największym zainteresowaniem cieszą się górna i dolna część kolumny – głowica i podstawa. Kompozycje kapiteli porządków klasycznych są dość zróżnicowane pod względem stylu i formy – od najprostszych i najgładszych po najbardziej rozbudowane zdobione, z różnorodną ornamentyką pochodzenia roślinnego i zwierzęcego.
Do pomyślnego ukończenia zadania edukacyjnego dotyczącego rysowania detali architektonicznych potrzebna będzie kompetentna znajomość poprzedniego materiału edukacyjnego na temat budowy perspektywicznej prostych kształtów geometrycznych - kwadratu i kół.
Konieczne jest studiowanie i rysowanie detali architektonicznych od prostych form, stopniowo przechodząc do złożonych. Na początek rozważmy formę konstrukcji systemu porządkowego stolic doryckich.
Stolica składa się z trzech głównych części (ryc. 87). Górna część, liczydło, to gruby kwadratowy talerz, który zwieńczony jest piętą i półką. Poniżej znajduje się echinus, następnie część przejściowa do kolumny, składająca się z trzech pasów lub szyi, która łączy się z korpusem kolumny. Nieco niżej wystaje grzbiet z półką, zwaną astragalem, który również łączy się z trzonem kolumny poprzez wyokrąglenie. Jeśli wyobrażasz sobie w myślach stolicę bez drobnych elementów: echina z paskami, astragalus z półką i bez płaskorzeźby, to łatwo jest określić, z jakich geometrycznych kształtów składa się jej podstawa. Oczywiście trzon kolumny składa się z walca, a liczydło z grubej kwadratowej płyty, umieszczonej symetrycznie pośrodku na górnej podstawie walca. Przy osobnym zbadaniu jego dodatkowych elementów można zauważyć, że profil echinusa jest zbliżony do ćwiartki trzonu, a astragalus jest ciałem utworzonym przez ruch kuli po okręgu w pewnej odległości od powierzchni cylindra, do którego od dołu przylega półka.
Kształty kapitelów, niezależnie od ich różnorodności i stylu, mają zawsze regularne kształty geometryczne, częściej nawiązujące do brył obrotowych. Kombinacje różnych powierzchni tworzą złożone kształty, dlatego rysowanie kapiteli w procesie edukacyjnym jest jednym z najtrudniejszych zadań.
Prace nad rysunkiem kapitału należy rozpocząć od kompozycyjnego umieszczenia obrazu na kartce papieru po wstępnym zbadaniu natury ze wszystkich stron w celu ustalenia najkorzystniejszego punktu widzenia do umieszczenia obrazu. Powodzenie rozwiązania problemu kompozycyjnego zależy w dużej mierze od tego, jak ekspresyjnie wybrany zostanie punkt widzenia.
Budowa obrazu zaczyna się od formy ogólnej. Biorąc pod uwagę, że opiera się on na bryłach obrotowych, należy najpierw wyznaczyć wspólną oś pionową stolicy, a następnie przystąpić do budowy perspektywicznej obrazu. Jednocześnie bardzo ważne jest ścisłe monitorowanie proporcji wszystkich części i całości.
Podczas przedstawiania klasycznych porządków niezwykle ważne jest, aby od samego początku zachować główne wartości proporcjonalne tak dokładnie, jak to możliwe. Poprawność stosunku wartości pozostałych jego elementów będzie zależała od tego, jak poprawnie zostaną określone główne wymiary kapitału. Oprócz tego, jak ważne jest przestrzeganie proporcji, równie ważna jest umiejętność prawidłowego zbudowania projektu wolumetryczno-przestrzennego stolicy.
Budowę kapitela można rozpocząć od kwadratowej podstawy liczydła lub od obwodu górnej podstawy ćwierćwałka. Najważniejsze tutaj jest prawidłowe zbudowanie dwóch elementów łączących w perspektywie perspektywicznej. Jednak, jak pokazuje wieloletnia praktyka, zdecydowana większość uczniów ma trudności z dopasowaniem koła do kwadratu (elipsy do rombu). Należy zauważyć, że budując kwadrat w perspektywie, aby później zmieścić w nim okrąg (elipsę), należy pamiętać, że niezależnie od położenia rogów płytki względem punktu widzenia i jej kątów, koło eliptyczne musi być zawsze budowane ściśle w pozycji poziomej, z uwzględnieniem skrótów perspektywicznych. Ponadto środek każdego z boków kwadratu płytki powinien dotykać koła (elipsy). Niedopuszczalna jest próba dopasowania obrazu elipsy do nieprawidłowo skonstruowanego kwadratu. Doprowadzi to do znacznych zniekształceń, zarówno samych elementów, jak i całego obrazu.
 |  |
Ryż. 88 Perspektywiczna konstrukcja obrazu stolicy zakonu doryckiego
Uczniowie z takimi komplikacjami powinni zacząć od zbudowania elipsy, a następnie z widocznego kąta spróbować zbudować na jej podstawie liczydło. Wiarygodność konstrukcji dwóch elementów zależy od poprawnej konstrukcji samej elipsy, co zostało szczegółowo omówione w poprzednich zadaniach dotyczących obrazu brył geometrycznych, w szczególności przy konstruowaniu brył obrotowych i ich okręgów w perspektywie.
Po zakończeniu budowy górnych elementów konstrukcyjnych stolicy przystępują do budowy podstawy trzonu kolumny. Biorąc pod uwagę pozycje perspektywiczne modelu pełnoskalowego, należy polegać na prawidłowościach perspektywy. Jeśli obiekt znajduje się wysoko nad horyzontem lub blisko takiej pozycji, wówczas elipsy znajdujące się u góry będą szersze niż elipsy znajdujące się bliżej malarza.
Korelując proporcje części i całości, dodatkowo określ ich położenie. Następnie lekkimi liniami zbuduj wszystkie niezbędne okręgi (elipsy) szczegółów stolicy. Podczas ich konstruowania bardzo ważne jest, aby narysować nie tylko widoczne, ale także niewidoczne elementy stolicy, jakby na wskroś, przezroczyście, co przyczynia się do prawidłowego obrazu trójwymiarowego projektu stolicy.
Ryc.89
Określając szczegóły kapitału, należy postępować zgodnie z logiką struktury strukturalnej elementów i ich części. Na przykład profil półki z zaokrągleniem na liczydle, przy najbliższej pionowej krawędzi, z reguły przesuwa się albo w prawo, albo w lewo, w zależności od jego położenia względem rysunku itp. Budowę różnych części stolicy pokazano na rysunku. W trakcie pracy nad rysunkiem należy od czasu do czasu podejść do przedstawionego modelu, przestudiować formę pewnych interesujących szczegółów. Pomoże to w pewnym stopniu przy wyjaśnianiu ich na rysunku.
Przedstawiając stolicę w kształcie połowy, uczniowie często zapominają, że jest ona częścią całości. Dlatego, aby uzyskać prawidłowy obraz połowy kapitału, konieczne jest wykonanie kompletnej konstrukcji obrazu, a nie tylko jego widocznej części. Dopiero potem możesz zacząć określać połowę kapitału zgodnie z jego położeniem względem rysunku. Aby wykonać niezbędny przekrój pionowy, należy, biorąc pod uwagę perspektywę, przepołowić elipsy podstaw, a następnie podstawę kwadratu płyty liczydła. Po sprawdzeniu i dodatkowych wyjaśnieniach niepotrzebną połowę można nieco osłabić, ale nie można jej od razu usunąć, ponieważ przy dalszym opracowaniu i wyjaśnieniach można wprowadzić pewne zniekształcenia na pożądanej połowie.
Zatem nieodzownym warunkiem zakończenia prac nad budową wzoru kapitałowego jest sprawdzenie na odległość. Dopiero z pewnej odległości widać pewne niedociągnięcia. Szczególną uwagę należy zwrócić na proporcje, perspektywę, charakter, formę przestrzenno-objętościową oraz ogólny stan rysunku. Po wyjaśnieniu konstrukcji i poprawieniu popełnionych błędów należy przystąpić do utożsamiania bryły z światłocieniem. Najpierw musisz obrysować granice własnego i padającego cienia, a następnie zastosować jasny ton w obszarach zacienionych, a następnie stopniowo badać światło i cień w całym obrazie i wokół niego, stopniowo doprowadzając rysunek do pewnego stopnia kompletność.
Rysunek strukturalny - jest to gałąź dyscypliny rysunku akademickiego - rysowania zewnętrznych konturów przedmiotów, zarówno widocznych, jak i niewidocznych, wykonywanych za pomocą linii konstrukcyjnych. Tworzysz „szkielet” obiektu, który zamierzasz narysować. Aby stworzyć taką ramkę, musisz przeanalizować przedstawiony obiekt. Konstruktywny rysunek zaczyna się od analizy.
Przyjrzyj się bliżej, zastanów się, z czego składa się przedmiot? Z jakich brył geometrycznych? A jakie są najprostsze ciała geometryczne? To jest sześcian, kula, walec, stożek, pryzmat itp. Jeśli nauczysz się widzieć bryły geometryczne w otaczających cię obiektach, możesz łatwo stworzyć ramkę, a dokładniej konstruktywny wzór.
Weźmy na przykład zwykłą butelkę. Zawiera walec, może stożek (ścięty), może też ściętą kulę lub torus. Lub na przykład szafa lub stół - składa się z czworościennego pryzmatu lub być może z sześcianów i równoległościanów.
Dlatego pierwszym krokiem jest nauczenie się znajdowania brył geometrycznych we wszystkim, co nas otacza. Pomoże to rozwinąć myślenie przestrzenne.
Drugim krokiem jest obraz „ramy”. Musisz nauczyć się poprawnie umieszczać bryły geometryczne, które składają się na przedstawiony obiekt w przestrzeni. Wymaga to znajomości perspektywy linearnej.
Oznacza to, że musisz wiedzieć, czym jest linia horyzontu, punkty zbiegu i jak wykorzystać tę wiedzę. Na przykład, rysując zwykły sześcian, rysujemy linie równoległych ścian sześcianu tak, aby zbiegały się w jednym lub dwóch punktach na linii horyzontu.
Drugim punktem jest linia środkowa.
Pomaga poprawnie stworzyć projekt. Na przykład musimy narysować dwa cylindry o różnej grubości, to znaczy o różnych średnicach. A jeden cylinder znajduje się nad drugim. Wykonujemy np. projekt butelki. Do tego potrzebujemy linii środkowej. Jeśli butelka stoi, ta linia będzie pionowa.
Narysuj pionową linię. Narysuj prostokąt (główną część butelki), tak aby ta linia przebiegała pośrodku. Narysuj kolejny prostokąt (szyję) mniejszy, tak aby linia środkowa przebiegała pośrodku. Teraz musisz narysować (skonstruować) 4 elipsy - pod i nad każdym z prostokątów.
Już staje się czymś bardziej jak butelka. Albo oto inna wersja konstruktywnego rysunku. Jeśli rysujesz butelkę w perspektywie, spójrz na nią z boku i trochę z góry. Jak w tym przypadku stworzyć konstruktywny rysunek? Najpierw rysujemy nie dwa prostokąty, ale dwa czworościenne graniastosłupy, z których następnie otrzymamy dwa walce.
Oczywiste jest, że na początku jeden pryzmat jest głównym. Ponadto rysujemy przekątne na dolnej i górnej płaszczyźnie tego pryzmatu, otrzymujemy dwa punkty. Łączymy te punkty - otrzymujemy środkową oś. Ta oś pomoże nam poprawnie zbudować kolejny pryzmat, z którego stworzymy cylinder z szyjką butelki.
Kładąc jeden pryzmat na drugim, budujemy dwa walce. Następnie zaokrąglamy rogi, nadajemy temu projektowi wiarygodność butelki. Możesz tworzyć projekty nie tylko tak prostych przedmiotów, jak naczynia, meble, ale także zwierząt, a nawet ludzi.
Pomimo złożoności budowy osoby lub zwierzęcia możemy w nich znaleźć proste bryły geometryczne - walce, graniastosłupy, sześciany, kule itp. Aby opanować konstruktywny rysunek, trzeba niejako na wskroś zobaczyć, co składa się z tego, co rysujemy.
Zacznij rozwijać myślenie wolumetryczne za pomocą zwykłej kostki. Narysuj to na kartce papieru, to jest, cokolwiek można powiedzieć, podstawa. Tu zaczyna się budowa. Sześcian reprezentuje trzy wymiary przestrzeni - szerokość, wysokość i głębokość.
To ostatnie, to znaczy głębokość, jest złudzeniem, ponieważ nie możemy mieć głębi na płaszczyźnie arkusza. Oto kilka przykładów konstruktywnej konstrukcji.
W ten sposób powstaje rama lub powierzchnia owijająca dla przyszłego obiektu. To jest struktura konstruktywna.
Przyjrzyjmy się teraz przykładom konstruktywnego rysowania krok po kroku od prostych kształtów geometrycznych do postaci ludzkiej:
Metodyka rysowania krok po kroku...
Konstruktywna analiza kształtu przedmiotów gospodarstwa domowego.
Studium perspektywy na przykładzie sześcianów o różnych rozmiarach.
Martwa natura z brył geometrycznych.
Temat martwa natura na etapie kształtowania.
Skończony temat Martwa natura.
Prosta martwa natura na stole.
Rysunek złożonego tematu.
Rysunek palety gipsowej.
Rysunek stolicy kolumny porządku jońskiego.
Wzór draperii.
Perspektywiczny rysunek wnętrza.
Konstruktywna analiza kształtu czaszki z kreskowaniem.
Rysunek kikuta ludzkiej głowy.
Ecorche rysunek ludzkiej głowy.
Rysowanie oka Dawida jest ćwiczeniem w zrozumieniu kształtu części ludzkiej głowy.
Konstruktywna budowa głowy człowieka (część przednia).
Konstruktywna analiza ludzkiej głowy ze słabym cieniowaniem.
Rysunek gipsowej głowy condatiere Gattamelata.
Analiza formy gipsowej głowy Apollo Belvedere pod kilkoma kątami.
Rysunek głowy Zeusa w dwóch kątach.
Rysunek głowy ulubieńca cesarza Hadriana - Antinousa.
