- (greckie λεξικόν, łacińskie dictionarium, glossarium, vocabularium, niemiecki Wörterbuch) zbiór słów należących do jakiegoś języka, umieszczonych w celu wygodniejszego użycia w takim lub innym porządku systematycznym, najczęściej w czysto zewnętrznym, ... ...
- (1824 11 czerwca 1895 w Wildungen k. Pyrmont) senator, radca tajny, poborca. Późnym wieczorem dotarła do nas smutna wiadomość o nagłej śmierci Dmitrija Aleksandrowicza Rowińskiego, senatora, znanego kolekcjonera i wydawcy Rosjan... ...
Rowiński, Dmitrij Aleksandrowicz- Dmitry Rovinsky, prawnik i znawca rosyjskiego portretu Wikipedia zawiera artykuły o innych osobach o tym nazwisku, patrz Rovinsky. Dmitrij Aleksandrowicz Rovinsky (16 sierpnia (28) ... Wikipedia
Rowiński (Dmitrij Aleksandrowicz) jest znanym prawnikiem i mężem stanu, badaczem historii rosyjskiego życia i historii sztuki, honorowym członkiem Akademii Nauk i Sztuk. Syn szefa moskiewskiej policji, urodzony 16 sierpnia 1824 r. ... Słownik biograficzny
Rostopczin, hrabia Fiodor Wasiljewicz- - Naczelny szambelan, naczelny wódz Moskwy w latach 1812-1814, członek Rady Państwa. Rodzina Rostopchin uważa swojego przodka za bezpośredniego potomka wielkiego mongolskiego zdobywcy Czyngis-chana - Borysa Dawidowicza Rostopcha, ... ... Wielka encyklopedia biograficzna
Rowiński Dmitrij Aleksandrowicz Słownik encyklopedyczny F.A. Brockhaus i I.A. Efron
Rowiński, Dmitrij Aleksandrowicz- znany prawnik i mąż stanu, badacz historii rosyjskiego życia i historii sztuki, honorowy członek Akademii Nauk i Sztuk. Syn szefa moskiewskiej policji, ur. 16 sierpnia 1824. Po ukończeniu studiów prawniczych... Słownik encyklopedyczny F.A. Brockhaus i I.A. Efron
Dmitrij Rowiński
Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński- Dmitrij Rowiński, prawnik i znawca rosyjskiego portretu Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński (16 (28) sierpnia 1824 r., Moskwa 23 czerwca 1895 r., Bad Wildungen, Niemcy) Rosyjski prawnik, znany jako historyk sztuki i kompilator podręczników na temat rosyjskiego .. ... Wikipedii
Rowiński, Dmitrij- Dmitrij Rowiński, prawnik i znawca rosyjskiego portretu Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński (16 (28) sierpnia 1824 r., Moskwa 23 czerwca 1895 r., Bad Wildungen, Niemcy) Rosyjski prawnik, znany jako historyk sztuki i kompilator podręczników na temat rosyjskiego .. ... Wikipedii
Rowiński Dmitrij Aleksandrowicz- Dmitrij Rowiński, prawnik i znawca rosyjskiego portretu Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński (16 (28) sierpnia 1824 r., Moskwa 23 czerwca 1895 r., Bad Wildungen, Niemcy) Rosyjski prawnik, znany jako historyk sztuki i kompilator podręczników na temat rosyjskiego .. ... Wikipedii
Dmitrij Rowiński wszedł do historii Rosji nie jako prawnik i reformator systemu sądownictwa w 1864 roku, ale jako zawodowy historyk sztuki i rosyjski kolekcjoner - twórca nauki rosyjskiej historii sztuki, a to, co zrobił w dziedzinie grawerowania, jest ogólnie bezcenny.
Bez dzieł Rowińskiego na temat rosyjskiego grawerowania, rosyjskich rytowników, rosyjskiego grawerowanego portretu, rosyjskiego obrazu ludowego, a także rycin szkół zachodnioeuropejskich i akwafort Rembrandta zebranych przez rosyjskiego kolekcjonera, dziś żaden specjalista w tej dziedzinie nie może zrobić ani w naszym kraju lub za granicą.
Podręczniki, historyczne przeglądy rozwoju technik grawerskich, monografie, katalogi, biblioteka historii grawerstwa – od niego wszystko się zaczęło. Od samego początku Dmitrij Rovinsky postawił sobie jeden cel - oświecenie, dla którego konieczne było stworzenie bazy, zebranie materiałów i zwrócenie na nie uwagi specjalistów.
Zbiór tysięcy jego rycin rozpoczął się od zbioru zachodnich próbek, w szczególności rycin Rembrandta, ale rada dalekiego krewnego M.P.
Oprócz tej instrukcji Pogodin przekazał młodemu mężczyźnie do analizy małą skrzynię, w której znajdowało się archiwum Shtelina, wśród którego dokumentów było kilka grawerowanych portretów i popularnych druków. Położyli podwaliny pod wspaniałe kolekcje Dmitrija Rowińskiego.
To prawda, że \u200b\u200bDmitrij Rovinsky nie od razu stał się legendarnym rosyjskim kolekcjonerem. Początkowo kolekcjonował obrazy ludowe bez większego entuzjazmu i mało je jakościowo wyróżniał, uważając, że nie mają one żadnej wartości artystycznej. Jak jednak i ryciny rosyjskie, które uważał za ślepą imitację zachodnich.
Trwało to tak długo, aż pogrążył się głową w temacie, a obraz ludowy zaczął go ekscytować nie mniej niż akwaforty Rembrandta. Z biegiem lat „widzenie” zaczęło kształtować jego gust artystyczny. Tak więc stopniowo, z amatora, przekształcił się w profesjonalistę w dziedzinie historii rosyjskich sztuk pięknych, historii Rosji, rosyjskiego folkloru i rosyjskiej etnografii.
Tylko lista wielotomowych prac, albumów, artykułów i opracowań Dmitrija Rowińskiego zajmie dużo miejsca. Jego podstawowe prace badawcze były:
„Rytownicy rosyjscy i ich dzieła od 1564 r. do założenia Akademii Sztuk Pięknych”, „Słownik rosyjskich portretów rytych”, „Rosyjskie obrazy ludowe”, „Szczegółowy słownik rytowników rosyjskich i ich dzieł XVI-XIX wieku”.
Ten ostatni, który pojawił się wkrótce po śmierci autora w 1895 roku, stał się ostatnim i pośmiertnym pomnikiem półwiecznej ascetycznej pracy naukowca. Samego Dmitrija Rowińskiego można również uznać za pomnik kultury rosyjskiej: niezwykle kochając swój naród, jego mądrość, przebiegłość, humor i zwyczaje, przez pięćdziesiąt lat uczył się wszystkiego, co rosyjskie, z entuzjazmem rosyjskiego patrioty.
Wpojone przez ojca w dzieciństwie pracowitość, pasja, dyscyplina i surowość wobec siebie były uzupełniane i rozwijane w toku osobistej praktyki prawniczej, która uczyła uważnego studiowania każdej sprawy, ścisłego dokumentowania szczegółów i odpowiedzialności za podejmowane decyzje.
Te cechy nie tylko przyczyniły się do jego udanej kariery prokuratorskiej, ale także do rozwoju Dmitrija Aleksandrowicza jako genialnego znawcy rosyjskiej historii i rosyjskiego życia. Zbierając obrazy ludowe, ikony i grawerowane portrety, objechał prawie cały region Moskwy, wschód i północ kraju, a kiedy jego pozycja i fundusze zaczęły na to pozwalać, podróżował po całej Europie, odwiedził Indie, Chiny, Maroko, Egipt , Jerozolima, Japonia ....
Prawdziwe kolekcjonowanie rozpoczęło się od „Towarzystwa Deptaków”, jak nazywali siebie Iwan Zabelin i Dmitrij Rowiński, wraz z bratem Nikołajem, który do nich dołączył. W poszukiwaniu rosyjskiej starożytności chodzili po wszystkich okolicznych wsiach i miasteczkach, wyruszając na wędrówki od Wielkanocy: Kuncewo, Kolomenskoje, Nowa Jerozolima, Klasztor Savvino-Storozhevsky, Siergijew Posad… I tak dalej.
Jedna z największych wypraw do Peresławia-Zaleskiego trwała dwa tygodnie, podczas których przyjaciele szli trzydzieści mil dziennie, jedząc czarny chleb i kwas chlebowy. W czasie kampanii powstawały szkice domów, kościołów, miejscowości, rejestrowano zwyczaje, spotkania, rozmowy. Tak powstała bezcenna kolekcja Rowińskiego.
Największe trudności w kolekcjonowaniu powstały z ikonami, których ich właściciele, zwłaszcza staroobrzędowcy, nie chcieli rozdawać. Musiałem przekonywać i tłumaczyć, że ikona jest nie tylko przedmiotem kultu i modlitwy, ale także dziełem sztuki, które wymaga przestudiowania. Dmitry Rovinsky w ogóle nie miał szczęścia do ikon.
Swoje pierwsze poważne studia, podjęte w wieku dwudziestu dziewięciu lat (1852), rosyjski kolekcjoner rozpoczął właśnie od historii rosyjskiej ikonografii. Pierwszy rękopis Rowińskiego dotyczący historii rosyjskich szkół malarstwa ikon zdawał się nie różnić od wcześniejszych opracowań w tej dziedzinie.
Przyzwyczajony do udowadniania wszystkiego tylko dokumentami i potwierdzania każdego słowa faktami, Rowiński wpadł w pułapkę własnej skrupulatności zawodowej: jego głównym wnioskiem było to, że nie ma bizantyjskiego standardu, za którym rzekomo podążali rosyjscy malarze ikon, w zasadzie nie istniał.
A zatem nie ma sposobu, aby wskrzesić mityczny, nieznany „styl rosyjsko-bizantyjski”. Co więcej, wykazał na faktach, że królewscy malarze, ten sam Szymon Uszakow, zawsze odchodzili od grecko-bizantyjskich wzorców. W trakcie pracy Dmitrij Rowiński po raz pierwszy zaczął przypisywać ikony metodą ich analizy stylistycznej.
Szczegółowo opisał wszystkie etapy tworzenia ikony, jak powstają podróbki, jak ikony są „naprawiane” itp. O tym wszystkim opowiadano mu w niezliczonych wyprawach i rozmowach z mistrzami ikon. A co najważniejsze, w aneksie do pracy publikuje 142 przepisy na wykonanie farb do ikon, które wypisał z oryginałów ikonograficznych.
To sprawiło, że książka była pożądana przez wszystkich malarzy ikon aż do dnia dzisiejszego. Ale książka została zakazana cztery lata później, w okrojonej formie, mimo to opublikowana, aw całości ukazała się dopiero pół wieku później - w 1903 roku.
Ale to właśnie ta książka stała się nowym etapem w badaniach nad szkołami malowania ikon i starożytnym malarstwem rosyjskim. Zamiast ogólnych wywodów po raz pierwszy przedstawiono tu prawdziwe dokumenty i fakty, na podstawie których możliwe było ich usystematyzowanie i racjonalne wnioski.
Wcześniej wszystko było na odwrót: najpierw przedstawiano jakąś wersję, którą następnie ilustrowano osobnymi próbkami ikon. W wyniku niepowodzenia rosyjskiego kolekcjonera w studiach nad ikonami rosyjskimi Dmitrij Rowiński nigdy nie powrócił do tego tematu.
Dmitrij Rowiński wszedł do historii Rosji nie jako prawnik i reformator systemu sądownictwa w 1864 roku, ale jako zawodowy historyk sztuki i rosyjski kolekcjoner - twórca nauki rosyjskiej historii sztuki, a to, co zrobił w dziedzinie grawerowania, jest ogólnie bezcenny.
Bez dzieł Rowińskiego na temat rosyjskiego grawerowania, rosyjskich rytowników, rosyjskiego grawerowanego portretu, rosyjskiego obrazu ludowego, a także rycin szkół zachodnioeuropejskich i akwafort Rembrandta zebranych przez rosyjskiego kolekcjonera, dziś żaden specjalista w tej dziedzinie nie może zrobić ani w naszym kraju lub za granicą.
Podręczniki, historyczne przeglądy rozwoju technik grawerskich, monografie, katalogi, biblioteka historii grawerstwa – od niego wszystko się zaczęło. Od samego początku Dmitrij Rovinsky postawił sobie jeden cel - oświecenie, dla którego konieczne było stworzenie bazy, zebranie materiałów i zwrócenie na nie uwagi specjalistów.
Portret A. Mienszykowa, w futrze i futrzanej czapce, z siekierą w dłoniach: „Bóg mnie upokorzył” Ze zbiorów D. A. Rovinsky'ego
Zbiór tysięcy jego rycin rozpoczął się od zbioru zachodnich próbek, w szczególności rycin Rembrandta, ale rada dalekiego krewnego M.P.
Oprócz tej instrukcji Pogodin przekazał młodemu mężczyźnie do analizy małą skrzynię, w której znajdowało się archiwum Shtelina, wśród którego dokumentów było kilka grawerowanych portretów i popularnych druków. Położyli podwaliny pod wspaniałe kolekcje Dmitrija Rowińskiego.
To prawda, że \u200b\u200bDmitrij Rovinsky nie od razu stał się legendarnym rosyjskim kolekcjonerem. Początkowo kolekcjonował obrazy ludowe bez większego entuzjazmu i mało je jakościowo wyróżniał, uważając, że nie mają one żadnej wartości artystycznej. Jak jednak i ryciny rosyjskie, które uważał za ślepą imitację zachodnich.
Katarzyna II. Z kolekcji portretów grawerskich D.A. Rovinsky'ego
Trwało to, dopóki nie pogrążył się na oślep w temacie, a obraz ludowy zaczął go ekscytować nie mniej niż akwaforty Rembrandta. Z biegiem lat „widzenie” zaczęło kształtować jego gust artystyczny.
Stopniowo więc z amatora stał się profesjonalistą w dziedzinie historii rosyjskich sztuk pięknych, historii Rosji, rosyjskiego folkloru i rosyjskiej etnografii.
Tylko lista wielotomowych prac, albumów, artykułów i opracowań Dmitrija Rowińskiego zajmie dużo miejsca. Jego podstawowe prace badawcze były:
„Rytownicy rosyjscy i ich dzieła od 1564 r. do założenia Akademii Sztuk Pięknych”, „Słownik rosyjskich portretów grawerowanych”, „Rosyjskie obrazy ludowe”, „Szczegółowy słownik rytowników rosyjskich i ich dzieł XVI-XIX wieku”.
Ten ostatni, który pojawił się wkrótce po śmierci autora w 1895 roku, stał się ostatnim i pośmiertnym pomnikiem półwiecznej ascetycznej pracy naukowca. Samego Dmitrija Rowińskiego można również uznać za pomnik kultury rosyjskiej: niezwykle kochając swój naród, jego mądrość, przebiegłość, humor i zwyczaje, przez pięćdziesiąt lat uczył się wszystkiego, co rosyjskie, z entuzjazmem rosyjskiego patrioty.
Hrabia Aleksiej Grigoriewicz Orłow. Z kolekcji DA Rovinsky'ego
Wpojone przez ojca w dzieciństwie pracowitość, pasja, dyscyplina i surowość wobec siebie były uzupełniane i rozwijane w toku osobistej praktyki prawniczej, która uczyła uważnego studiowania każdej sprawy, ścisłego dokumentowania szczegółów i odpowiedzialności za podejmowane decyzje.
Te cechy nie tylko przyczyniły się do jego udanej kariery prokuratorskiej, ale także do rozwoju Dmitrija Aleksandrowicza jako genialnego znawcy rosyjskiej historii i rosyjskiego życia. Zbierając obrazy ludowe, ikony i grawerowane portrety, objechał prawie cały region Moskwy, wschód i północ kraju, a kiedy jego pozycja i fundusze zaczęły na to pozwalać, podróżował po całej Europie, odwiedził Indie, Chiny, Maroko, Egipt , Jerozolima, Japonia ....
Prawdziwe kolekcjonowanie rozpoczęło się od „Towarzystwa Deptaków”, jak nazywali siebie Iwan Zabelin i Dmitrij Rowiński, wraz z bratem Nikołajem, który do nich dołączył. W poszukiwaniu rosyjskiej starożytności chodzili po wszystkich okolicznych wsiach i miasteczkach, wyruszając na wędrówki od Wielkanocy: Kuncewo, Kolomenskoje, Nowa Jerozolima, Klasztor Savvino-Storozhevsky, Siergijew Posad… I tak dalej.
Dmitrij Pretendent. Z kolekcji DA Rovinsky'ego
Jedna z największych wypraw do Peresławia-Zaleskiego trwała dwa tygodnie, podczas których przyjaciele szli trzydzieści mil dziennie, jedząc czarny chleb i kwas chlebowy. W czasie kampanii powstawały szkice domów, kościołów, miejscowości, rejestrowano zwyczaje, spotkania, rozmowy. Tak powstała bezcenna kolekcja Rowińskiego.
Największe trudności w kolekcjonowaniu powstały z ikonami, których ich właściciele, zwłaszcza staroobrzędowcy, nie chcieli rozdawać. Musiałem przekonywać i tłumaczyć, że ikona jest nie tylko przedmiotem kultu i modlitwy, ale także dziełem sztuki, które wymaga przestudiowania. Dmitry Rovinsky w ogóle nie miał szczęścia do ikon.
Swoje pierwsze poważne studia, podjęte w wieku dwudziestu dziewięciu lat (1852), rosyjski kolekcjoner rozpoczął właśnie od historii rosyjskiej ikonografii. Pierwszy rękopis Rowińskiego dotyczący historii rosyjskich szkół malarstwa ikon zdawał się nie różnić od wcześniejszych opracowań w tej dziedzinie.
Piotr I. Z kolekcji DA Rovnisky
Przyzwyczajony do udowadniania wszystkiego tylko dokumentami i potwierdzania każdego słowa faktami, Rowiński wpadł w pułapkę własnej skrupulatności zawodowej: jego głównym wnioskiem było to, że nie ma bizantyjskiego standardu, za którym rzekomo podążali rosyjscy malarze ikon, w zasadzie nie istniał.
A zatem nie ma sposobu, aby wskrzesić mityczny, nieznany „styl rosyjsko-bizantyjski”. Co więcej, wykazał na faktach, że królewscy malarze, ten sam Szymon Uszakow, zawsze odchodzili od grecko-bizantyjskich wzorców. W trakcie pracy Dmitrij Rowiński po raz pierwszy zaczął przypisywać ikony metodą ich analizy stylistycznej.
Szczegółowo opisał wszystkie etapy tworzenia ikony, jak powstają podróbki, jak ikony są „naprawiane” itp. O tym wszystkim opowiadano mu w niezliczonych wyprawach i rozmowach z mistrzami ikon. A co najważniejsze, w aneksie do pracy publikuje 142 przepisy na wykonanie farb do ikon, które wypisał z oryginałów ikonograficznych.
Katarzyna I. Z kolekcji D.A. Rovinsky'ego
To sprawiło, że książka była pożądana przez wszystkich malarzy ikon aż do dnia dzisiejszego. Ale książka została zakazana cztery lata później, w okrojonej formie, mimo to opublikowana, aw całości ukazała się dopiero pół wieku później - w 1903 roku.
Ale to właśnie ta książka stała się nowym etapem w badaniach nad szkołami malowania ikon i starożytnym malarstwem rosyjskim. Zamiast ogólnych wywodów po raz pierwszy przedstawiono tu prawdziwe dokumenty i fakty, na podstawie których możliwe było ich usystematyzowanie i racjonalne wnioski.
Wcześniej wszystko było na odwrót: najpierw przedstawiano jakąś wersję, którą następnie ilustrowano osobnymi próbkami ikon. W wyniku niepowodzenia rosyjskiego kolekcjonera w studiach nad ikonami rosyjskimi Dmitrij Rowiński nigdy nie powrócił do tego tematu.
cara Borysa Godunowa. Z kolekcji DA Rovinsky'ego
Rowiński DA Szczegółowy słownik rosyjskich grawerowanych portretów. 2 tomy. St. Doskonałe bezpieczeństwo. Profesjonalna renowacja kilku arkuszy. Rzadkość.
Tom 1. AO. XVI s., 1204 ul.
Tom 2. P-Feta; s., 1205-1888 st., ok., 880 st.
Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński (1824-1895) - prawnik, archeolog, historyk sztuki, największy kolekcjoner rycin i grafik, honorowy członek Petersburskiej Akademii Nauk (od 1883), honorowy członek Akademii Sztuk (od 1870). Już w młodości zaczął gromadzić swoją kolekcję druków europejskich i rosyjskich, unikalnych pod względem bogactwa i kompletności, a także rosyjskich druków popularnych, poza tym D.A. Rovinsky dogłębnie studiował temat swojej pasji. Rezultatem były podstawowe badania i katalogi, które nadal cieszą się dużym zainteresowaniem naukowym: „Rosyjskie obrazy ludowe” (t. 1-5. 1881) z atlasem w 4 księgach (1881-1893), „Szczegółowy słownik rosyjskich portretów grawerowanych” (t. 1-4 - 1886-1889, t. 1-2 - 1889), „Szczegółowy słownik rytowników rosyjskich XVI - XIX wieku”. (t. 1-2. 1895) itp.
Niniejsza publikacja zawiera informacje o 10 000 rytych portretów wydanych w Rosji w XVII-XIX wieku. Pierwszy taki słownik został opublikowany przez D.A. Rovinsky'ego w 1872 roku i spowodował znaczny wzrost zainteresowania rosyjskim portretem grawerowanym. Informacje o grawerowanych portretach usystematyzowano według osobowości postaci historycznych, o których przedstawiono informacje biograficzne, zwłaszcza szczegółowe informacje o królach, członkach dynastii panującej i najważniejszych postaciach historycznych oraz dane o ich wyglądzie. Pod każdą nazwą prezentowane są wszystkie znane portrety oraz informacje o ich wydaniach, technice, cechach wizerunków, twórcach, ikonografii, wyróżnione rodzaje wizerunków, pierwowzory, z których wykonano późniejsze portrety, ocenia się ich rzadkość, jakość i rzetelność. Teksty portretów są dokładnie odwzorowane.
Słownik jest wyjątkowy w swojej kompletności: zawiera informacje o portretach 2000 Rosjan, którzy przeszli do historii w różnych dziedzinach działalności, oraz Europejczyków, którzy służyli Rosji. D.A. Rovinsky dążył do kompletności idei domowego grawerowanego portretu. Oprócz znanych osób, do słownika trafiły również osoby prawie zapomniane. Autor zestawił w książce materiały nie tylko z własnej, unikatowej kolekcji, ale także z najlepszych dostępnych mu kolekcji publicznych i prywatnych. Podkreśla, że portret jest interesujący właśnie jako odbicie rzeczywistości, źródło wiarygodnego obrazu pewnej postaci historycznej.
Na końcu wydania znajduje się osiem aneksów, które zawierają wykazy publikacji z portretami, w tym suity grawerowane, ale niepublikowane; duże kolekcje prywatne i publiczne. Przedstawiono dzieje portretu grawerowanego w Rosji do 1700 roku; badania pierwowzorów ikonograficznych książąt i królów rodu Ruryków; zasady cenzury związane z publikacją portretów; wykaz zachowanych tablic grawerowanych itp. Konkluzja, składająca się z ośmiu rozdziałów, opowiada o pochodzeniu i rozwoju rytowania portretów w Rosji, wymienia najwybitniejsze i najrzadsze ryte portrety rodu królewskiego, podaje informacje o portretach osób prywatnych, itp. Ostatni rozdział podsumowania jest szczególnie przydatny dla kolekcjonerów rytych portretów. Bo opowiada o różnych technikach grawerowania, o pięknie i rzadkości odbitek. Publikacji towarzyszą indeksy alfabetyczne portretów i mistrzów.
Słownik jest niezbędnym narzędziem informacyjnym dla kolekcjonerów i profesjonalnych historyków. Publikacja jest przedmiotem zainteresowania muzeów.
Bibliografia: NB, 491. International book, 6-674.
TAK. Rowiński. Szczegółowy słownik rosyjskich grawerowanych portretów w 4 tomach + 1 dodatkowy tom. Wydanie z 700 portretami fototypowymi: [w 4 tomach]. Opracowane przez DA Rowiński. SPb. Drukarnia Cesarskiej Akademii Nauk. 1886-1889 W 4 nowoczesnych półskórzanych oprawach bibliofilskich z narożnikami, bandażami i złotymi tłoczeniami na grzbiecie., 27,5x19,5 cm, wydanie reprint.
T. I: A - D. - 1886. - XVI s., 736 st.: il.; T. II: E - O. - 1887. - s., kolumna. 737-1420: ilustracja; T. III: P - F. - 1888. - s., kolumna. 1421-2208: ilustracja; Vol. IV: Wnioski, wnioski i indeksy. - 1889. - s., 880 kolumn. Telewizja -1911 89c.ill Tom piąty zawiera późniejsze uzupełnienia i poprawki słownika Rowińskiego dokonane przez D. Adaryukova i I. Orłowa.
edycja życia. Dmitrij Aleksandrowicz Rowiński (1824-1895) - prawnik i mąż stanu, kolekcjoner, wybitny badacz grawerowania, członek honorowy Petersburskiej Akademii Nauk i Akademii Sztuk Pięknych. Przez wiele lat (od lat czterdziestych XIX wieku) Rowiński gromadził najważniejszą kolekcję rycin w Rosji. Dmitrij Aleksandrowicz przekazał swoją najbogatszą kolekcję Ermitażowi, Muzeum Rumiancewa, Cesarskiej Bibliotece Publicznej i Akademii Sztuk Pięknych. Rovinsky jako pierwszy usystematyzował bogaty materiał faktograficzny dotyczący historii rytownictwa i popularnych druków. Jego podstawowe badania i katalogi nie straciły do dziś naukowego znaczenia: „Rosyjskie obrazy ludowe”, „Szczegółowy słownik rosyjskich portretów grawerowanych”, „Szczegółowy słownik rytowników rosyjskich XVI-XIX wieku”, „Kompletny zbiór Rembrandta ryciny ze wszystkimi różnicami w rycinach `.`Szczegółowy Słownik Rosyjskich Portretów Grawerowanych` to wyjątkowy przewodnik dla amatorów i kolekcjonerów rycin. Materiał o imponującej objętości zawiera opisy dużej liczby portretów z masą najdrobniejszych szczegółów (rama, metoda grawerowania, podpisy itp.), W niektórych przypadkach wskazane są oryginały obrazów i litografie, z których wykonano ryciny, noty biograficzne, opowiadania umieszczane są o prawie każdej osobie i wskazania współczesnych itp. Jako załączniki Słownik zawiera: „Materiały do historii portretu w Rosji do 1700 r.”, studium „Skąd wzięły się wizerunki wielkich książąt i rosyjskich Carowie od Ruryka do Iwana Groźnego wywodzą się z „emalii i na kościach”, „Cenzury portretów królewskich” itp. „Konkluzja” zawiera informacje o branży portretowej i pierwszych grawerowanych portretach w Rosji, wymieniając najrzadsze portrety królewskie House, o portretach poszczególnych osób, o sztuce grawerowania, o notatkach o kolekcjonerach, o wartości i rzadkości rycin, o zasadach przechowywania rycin i wiele innych. Na końcu Słownika umieszczono: „Alfabetyczny indeks mistrzów” oraz „Ogólny alfabet portretów”. Tekst uzupełnia 700 fototypowych portretów. Rzadka edycja kolekcjonerska!
Stan: dobry.
