Schemat ludzkiej głowy. "jak narysować głowę pod różnymi kątami"

FORMY PODSTAWOWE

Aby narysować głowę pod dowolnym kątem, musisz najpierw zrozumieć jej podstawową strukturę. Spójrz na wszystkie oczywiste szczegóły i narysuj podstawowe kształty. Możesz uprościć szczegóły twarzy, aby móc je później łatwo rozwijać i dopracowywać. Ale ignorujemy te małe rzeczy i przygotowujemy najprostszą podstawę głowy. Używam metody Andrew Loomisa opisanej w jego książce „Drawing the Head & Hands.

Głowę tworzą dwie figury: kula - czaszka oraz wielokątny blok imitujący szczękę i kości policzkowe.

CZASZKA W POSTACI KULY

Główka jest z obu stron płaska, dzięki czemu można bezpiecznie odciąć boczne części kuli. Z profilu będzie to idealne koło, ale pod każdym innym kątem kształt będzie owalny, ponieważ zmieni się perspektywa. Podziel ten owal na cztery równe części. Linia pionowa jest początkiem linii szczęki. Linia pozioma biegnie wzdłuż linii brwi. Górna i dolna granica owalu pomogą Ci znaleźć linię włosów i spód nosa.

SZCZĘKA I POLICZKI W KSZTAŁCIE KLOCKA

Dołączamy kształt szczęki. Górna część zacznie się od linii brwi, a tylna część odsunie się od środka owalu. Na rysunku widać trójwymiarowy obraz podstawy głowy z płaszczyznami przednimi i bocznymi (dolna część jest widoczna pod pewnymi kątami).

KĄT GŁOWY

KROK 1 - USTAW KĄT

Kąt nachylenia ustawia się w pierwszym kroku za pomocą piłki. Rysujemy trzy osie:

Oś X - pochylenie głowy w górę i w dół określa kąt nachylenia linii poziomej i pionowej owalu. Przy silnym przechyleniu lub uniesieniu głowa będzie skrócona ze względu na perspektywę.

Oś Y- obrót głowy (w lewo lub w prawo) przenoszony jest poprzez zmianę szerokości owalu. Kiedy głowa jest zwrócona bardziej do siebie, widzisz więcej z przodu, a mniej z boku, więc owal z boku twarzy będzie się zwężał. Ponadto, gdy głowa odwraca się od ciebie, widzisz głównie część boczną, a owal staje się znacznie szerszy.

Oś Z– pochylenie głowy na bok określa kąt nachylenia linii środkowej, kąt owalu i jego położenie na kuli.

KROK 2 - ZNAJDŹ TRZECI

Po wybraniu kąta kuli podziel twarz na trzy części. Odległość od linii włosów do linii brwi powinna być równa odległości pomiędzy linią brwi a dnem nosa. Dodaj ten sam segment i uzyskaj linię podbródka. Zwróć uwagę, że linia włosów i spód nosa biegną równolegle do górnej i dolnej części owalu podczas rysowania wokół głowy. Wyobraź sobie swoją głowę jako pudełko. Trzecie powinny przechodzić zarówno z boku, jak i z przodu.

KROK 3 - DODAJ SZCZĘKĘ

Częstym błędem w tym obszarze jest zbyt długa szczęka w stosunku do piłki. Upewnij się, że poprawnie zaznaczyłeś wszystkie trzecie. Zwróć uwagę, jak kształt szczęki zmienia się w zależności od kąta nachylenia.

KROK 4 - DODAJ SZCZEGÓŁY TWARZY

Gdy podkład jest ułożony prawidłowo, znacznie łatwiej jest dokończyć rysowanie szczegółów twarzy we właściwych miejscach. O każdym szczególe twarzy (oczy, nos, usta, uszy) opowiem Ci na kolejnych lekcjach, nie przegap tego!

Ćwicz rysowanie głów pod zupełnie różnymi kątami. Weź szkicownik i naszkicuj go małymi głowami. Nie używaj do tego próbek zdjęć, wtedy możesz łatwo znaleźć swoje słabe punkty.

To dość trudna lekcja, więc powtórzenie jej może wymagać sporo wysiłku. Jeśli za pierwszym razem nie udało ci się narysować głowy, nie rozpaczaj i spróbuj ponownie. Postaraj się ukończyć tę lekcję. Jeśli jednak to nadal nie zadziała, możesz spróbować dokończyć lekcję „”. Ale wierzę, że ci się uda.

Czego potrzebujesz

Aby narysować głowę, możemy potrzebować:

• Papier. Lepiej jest wziąć średnioziarnisty papier specjalny: początkującym artystom będzie znacznie przyjemniej rysować na tym konkretnym papierze.
• Zaostrzone ołówki. Radzę wziąć kilka stopni twardości, każdy musi być używany do innych celów.
• Gumka do mazania.
• Kij do tarcia kreskowania. Możesz użyć zwykłego papieru zwiniętego w stożek. Pociera cieniowanie, zamieniając je w monotonny kolor.
• Trochę cierpliwości.
• Dobry humor.

Lekcja krok po kroku

Poszczególne części ciała i narządy ludzkie powinny być narysowane z pewną dozą realizmu. Wymaga tego rysunek akademicki. Zdecydowanie zaleca też rysowanie głowy z życia lub, w skrajnych przypadkach, ze zdjęcia. Tylko w ten sposób można osiągnąć wysoki realizm i dopracowanie.

Nawiasem mówiąc, oprócz tej lekcji radzę zwrócić uwagę na lekcję „”. Pomoże to poprawić twoje mistrzostwo lub po prostu sprawi ci trochę przyjemności.

Wszystkie złożone rysunki muszą być tworzone z myślą o przyszłości i wizją. Tematem nie powinna być tylko forma na kartce. Musisz go narysować w objętości, to znaczy stworzyć go z prostych brył geometrycznych tak, jakby były jeden na drugim: tutaj jest kula na sześcianie, a tutaj są dwie kule obok siebie. Wszystkie żywe i nieożywione istoty na ziemi składają się z tych prymitywnych form.

Wskazówka: szkicuj jak najdelikatniejszymi pociągnięciami. Im grubsze pociągnięcia szkicu, tym trudniej będzie je później wymazać.

Pierwszym krokiem, a raczej zerem, jest zawsze zaznaczenie kartki papieru. To da ci wyobrażenie o tym, gdzie dokładnie będzie rysunek. Jeśli umieścisz rysunek na połowie arkusza, możesz użyć drugiej połowy do innego rysunku. Oto przykład układu arkusza w środku:

W różnych wyspecjalizowanych instytucjach (na przykład w szkołach artystycznych) zaleca się przestudiowanie całej struktury głowy - od mięśni po włosy - aby móc ją poprawnie narysować. Ale jest tu jedna mała tajemnica: nawet jeśli jakimś cudem zdołasz samodzielnie nauczyć się absolutnie wszystkich terminów, choćby pośrednio związanych z budową głowy, i tak nie będziesz w stanie narysować głowy tak, jak powinna. A wszystko dlatego, że takie instytucje mają do dyspozycji dużą liczbę opiekunów (w pewnym sensie nauczycieli), którzy korygują i kierują uczniami podczas pracy.

Naszym zadaniem (przed nauczeniem się rysowania portretów) jest samodzielne (bez nauczycieli pod ręką) nauczenie się koordynowania naszych działań, rozumienie istoty procesu rysowania, umiejętność dostrzegania naszych błędów i ich poprawnego poprawiania. Dlatego nieco obejdziemy standardowy znany system i zaczniemy tworzyć punkty pewnego rodzaju instrukcji, które pomogą nam rozwiązać nasz problem:

Po pierwsze, musimy zrozumieć przepływ pracy w tworzeniu głowy na papierze.

I na koniec naucz się prawidłowo rysować głowę bez zbędnego wysiłku, zrozum istotę tego procesu i umieć wyeliminować swoje błędy.

Cóż, drodzy rysownicy amatorzy, jesteście gotowi? Gotowy do pracy? Następnie idź dalej i z piosenką (pożądane jest śpiewanie w myślach, nic nie ostrzega sąsiadów!)

Na początek jak zwykle musimy znaleźć wszystko, co może być potrzebne. W tym przypadku jest to sztaluga, węgiel, papier A2, natura, krzesło (lub spinacz do papieru - to z twojej natury zawiści...). Dla natury łapiemy niespokojną i zaufaną przyjaciółkę, albo namawiamy babcię z jej robótką, żeby przeniosła się z tobą na stołek, albo prosimy dziadka, żeby opowiedział ci o czymś ciekawym (przy okazji oczywiście pracujemy). Jeśli masz wytrwałych braci i siostry - i można ich przywiązać. Ale nie powinieneś zaczynać rysować głowy, rysując głowę swojej ulubionej papugi ... W skrajnych przypadkach (cóż, bardzo ekstremalnych - jeśli nie ma absolutnie żadnego wyjścia i nie ma w pobliżu ani jednej żywej duszy), możesz użyć gotowa reprodukcja lub zdjęcie (które przyczepiamy do sztalugi w lewym górnym rogu). Wszystko jest? Czy istnieje natura? Kontynuujemy, a raczej zaczynamy rysować.

Rysowanie głowy ołówkiem

Przede wszystkim robimy konstruktywne szkice węglem - i niech nie wyjdzie zbyt ładnie, nie martw się, to tylko szkice:

Szukamy głównych proporcji proporcji wysokości i szerokości - w tym celu komponujemy ramiona, szyję i głowę na papierze. Tutaj nasze oko ciężko pracuje.

Teraz musimy znaleźć objętości tego, co zestawiliśmy osobno (głowa, szyja, obręcz barkowa)

Pamiętaj, jak na samym początku, będąc jeszcze nieinteligentnymi początkującymi rysownikami, ciężko pracowałeś nad rysowaniem trójwymiarowych kostek, cylindrów itp. ? Spójrz więc na swoją naturę i zrozum, że to nie jest głowa, ale tylko jedna z odmian formy. W tej chwili musimy zdać sobie sprawę i zaakceptować, że głowa jest przedmiotem nieożywionym, wtedy łatwiej będzie rysować.

Następnym krokiem jest obserwacja swojej natury i naszkicowanie tego właśnie tomu głowy. Nie powinieneś od razu rysować drobnych zmarszczek, włosia i rzęsek - lepiej zwróć uwagę na to, że rysujemy obraz trójwymiarowy, a nie płaski. A z tego wynika, że ​​musimy wyczuć objętość głowy, wyczuć wszystkie wystające części twarzy i głowy w ogóle.

Narysuj, przestań marnować czas na czytanie moich bazgrołów - ołówki w zębach i idź, musisz zrozumieć samą istotę procesu. I jak zrozumiesz, nadal tu będę.

Aby narysować głowę ołówkiem, musimy się czegoś trzymać. Mogą to być punkty, które, jeśli spojrzysz, są od razu widoczne - oznaczają najbardziej wystające miejsca w okolicy głowy. Następnie musisz podświetlić główne płaszczyzny - są one formowane za pomocą różnych załamań w formie.

Najbardziej widoczne punkty i odpowiednio płaszczyzny tworzą strukturę objętości głowy - są to konstruktywne momenty. Kości policzkowe, nos (lub pryzmat nosowy - przecież kształt nosa przypomina pryzmat), czoło, podbródek, kulki w oczodołach najjaśniej wyróżniają się naszym spojrzeniem. Aby określić wysokość głowy, wystarczy znaleźć najwyższy punkt na czaszce i najniższy, najbardziej wystający punkt na brodzie.

Teraz ważne jest rozprowadzenie głównego światłocienia. Aby to zrobić, musisz zmrużyć oczy i spojrzeć na naturę, a następnie rozprowadzić podstawowy światłocień na płaszczyznach głowy. Nawiasem mówiąc, jeśli jesteś dobry w rozprowadzaniu cieni wzdłuż krawędzi najprostszych geometrycznych kształtów, powiem ci sekret, że głowę można wpisać w sześcian, więc ... I postępuj zgodnie z tym samym systemem rozkład światła i cienia.

Najważniejszą rzeczą, którą musisz zrozumieć na tym etapie pracy, jest to, że głowa jest tą samą formą, która ma takie cechy jak głębokość i szerokość plus płaszczyzny i ściany (jak w sześcianie). Oznacza to, że wpływają na nią wszystkie te same wzorce, co wcześniej (mam nadzieję, że pamiętasz, że chodziło o aktywne i nieaktywne, odległe i przybliżone).

kształt głowy

Przejdźmy do następnego punktu. Jeden z poprzednich akapitów mówił o tajemniczych punktach konstrukcyjnych, dzięki którym ustalany jest kształt głowy. To właśnie te punkty dają nam proporcjonalne stosunki płaszczyzn na objętość głowy. Jeśli zdajesz sobie sprawę ze znaczenia tych punktów, to z należytym szacunkiem i niepokojem przystępujemy do ich rozważenia, analizy i dystrybucji.

• Pierwszą rzeczą, która natychmiast do nas rzuca się, są oczywiście jamy oczodołowe i oczodoły.
• Drugą rzeczą, na którą od razu zwracamy uwagę, jest punkt jarzmowy po lewej i prawej stronie.
• Teraz przyszła kolej na czołowe guzy.
• Podbródek (a raczej czubek podbródka)
• Kąt żuchwy
• Teraz jednym z najważniejszych jest najwyższy punkt na czaszce naszej natury.
• Wreszcie punkty czasowe

Guzki ciemieniowe są według podręczników najbardziej wypukłe na szerokości kości, które znajdują się z tyłu głowy.

Cóż, to wszystko na początek z punktami - trzeba je dobrze narysować i zapamiętać, w przeciwnym razie będziesz musiał powtórzyć ten materiał. Teraz spójrz ponownie na powyższy obrazek, widzisz? Oprócz kropek są też kolorowe linie. Zastanawiasz się, co oznaczają i jak je nazwać? Cierpliwości, moi drodzy, teraz je przeanalizujemy.

Linie te nazywane są osiami, które, całkiem logicznie, schematycznie dzielą ludzką głowę na różne specyficzne obszary. Na następnej figurze, już bardziej „zhumanizowanej”, a nie kości, możemy wziąć pod uwagę zarówno nasze punkty, jak i osie.

Pierwsza linia jest czerwona - dzieli głowę na dwie równe połówki, czyli jest to oś symetrii.

Na niebiesko zaznaczona jest linia łuków brwiowych, która dzieli głowę na górną część czaszki i dolną część twarzy.

Zielona linia to ta, która dzieli głowę na okolice twarzy i potylicy i przechodzi dokładnie przez najwyższy punkt czaszki i przez uszy

Żółta linia jest zwykle używana do określenia obrotu głowy (wiesz, jest to bardzo ważne przy rysowaniu), czyli jest to oś obrotu o trzy czwarte.

Cylinder szyjny, na którym zamontowana jest głowica

I jeszcze jedna oś, jest turkusowa, która przechodzi przez dolne punkty uszu i dolną linię nosa. Pokazuje dolną część pryzmatu nosa.

ALE! Wszystko to jest dane wam, początkującym rysownikom, wyłącznie w celu zapoznania się i lepszego zrozumienia struktury głowy. I nauczymy się rysować zgodnie z łatwiejszą wersją powyższego - to są puste miejsca. Tak więc rysujemy prostokątne półfabrykaty jednocześnie w trzech pozycjach: widok z przodu, widok z boku i obrót o trzy czwarte.

Te prostokątne półfabrykaty mają wszystko, czego potrzebujemy: osie, punkty, proporcjonalne proporcje różnych obszarów głowy, a tak naprawdę najważniejszą rzeczą jest struktura. Czyli jako przykład zależności proporcjonalnych wysokość od poziomu brwi do poziomu dolnej linii nosa jest równa wysokości ucha lub usta i dolny kącik żuchwy znajdują się na ta sama linia. Ale nawet tutaj można zastosować prawa perspektywy: ta część twarzy, która jest nam bliższa, zachowuje swoje pierwotne rozmiary i kształty, a ta, która znajduje się w oddali (na przykład z kolei), będzie trochę (a mało, drodzy artyści, trochę i nie zawsze…) zniekształcają się rozmiarami, stają się mniejsze.

Naprawianie wyniku rysowania głowy

Teraz finał: naprawiamy to, co właśnie przeczytaliśmy. Aby to zrobić, będziemy musieli współpracować z pustym. Teraz nasz główny pomocnik w rysowaniu jest pusty, jest jak szablon, jakiś prototyp prawdziwej głowy. Dużo łatwiej się z tego nauczyć.

Już rysujesz głowę osoby, to znaczy kompozycja jest zarysowana i miejsce na głowę, także główne tomy.

Drugim krokiem będzie poszukiwanie proporcjonalnych relacji głowy, jej kształtu i charakteru. To będzie szkic podstawy głowy, nasz bezpretensjonalny blank.

Teraz oś pionowa - po prostu swędzi podział głowy na równe obszary (no, niekoniecznie równe - zależy to od wszelkiego rodzaju zakrętów i kątów). Oś ta jest wyznaczona przez położenie nosa i daje nam aż dwa ważne punkty: najwyższy i najniższy.

Skoro określamy również obrót głowy, musimy znaleźć linię trzech czwartych obrotu - byłoby to dla nas bardzo przydatne. Aby to zrobić, wizualnie znajdź położenie kości jarzmowej i narysuj linię przez punkt jarzmowy. Zajmiemy się tym później, więc na razie wystarczy go trochę zarysować.

Nadszedł więc przełom w linii łuków brwiowych. Tutaj wystarczy użyć oka i określić, ile miejsca zajmuje czoło i jaka część twarzy sięga do podbródka. Łu-a-la! Gotowy.

Teraz musisz wybrać linię dolnej piramidy nosa. Aby to zrobić, lepiej użyć tego wzoru: linia łuków brwiowych i linia dolnego pryzmatu nosa dzielą głowę na identyczne części. Ale jednocześnie należy również wziąć pod uwagę cechy narysowanej głowy.

Kolejnym etapem jest poszukiwanie linii dzielącej głowę na część potyliczną i twarzową. Pamiętamy już, że przechodzi przez otwór na ucho i najwyższy punkt. Teraz przyjrzyj się bliżej: na przecięciu linii skrętu w trzech czwartych i poprzedniej linii znajduje się punkt czasowy, który opisaliśmy wcześniej. Jeśli jeszcze nie widziałeś kształtu głowy, dopasuj wszystkie linie za pomocą oka.

Cóż, mamy już dość punktów i kresek, żeby zacząć zaznaczać nos, którego miejsce zostało już oczyszczone i odnalezione.

To samo z uchem - i jest na to miejsce (dziwne byłoby, gdyby tego miejsca nie było, zgódźcie się). Jego wysokość jest równa odległości między linią łuków brwiowych a linią dolnego pryzmatu nosa, a sama przechodzi przez linię dzielącą głowę na przód i tył głowy. Lepiej spójrz na zdjęcie, myślę, że jest jaśniejsze niż wszystkie te pokręcone frazy.

Zostało bardzo niewiele...

Następnym krokiem jest poszukiwanie punktów jarzmowych, ale ponieważ są one zaciśnięte, można powiedzieć, w liniach, znalezienie ich nie będzie trudne. A róg żuchwy - znajduje się na przecięciu (znowu na przecięciu) linii ust i linii dzielącej głowę na tył i przód (rozumiesz, o co mi chodzi). Cóż, teraz może nawet znaleźć usta

Pozostaje trochę znaleźć, a wśród tego „małego” miejsca na oczy, guzki brwiowe (cóż, miejsca szczególnie wystające na brwiach - rozszyfrowuję). A teraz czas poszukać przednich guzków (czyli wystających punktów na czole). Nie mniej łatwo jest ich szukać, wystarczy narysować linie od łuku brwiowego do najbardziej wypukłych punktów czoła. Ta dah! Masz już guzki czołowe. Ale aby je lepiej zrozumieć, musisz powiązać te punkty z najwyższym punktem i z punktami doczesnymi.

I wreszcie, jeśli kąt pozwala nam zobaczyć guzek ciemieniowy - najbardziej wypukłą część z tyłu głowy.

Teraz przekręć puste miejsca, użyj linii i kropek, które pamiętasz. Na przykład coś takiego:

Przejrzyj to jeszcze raz. że już tu przeszliśmy i obracamy puste miejsca, biorąc pod uwagę wszystkie szczegóły projektu. Na początek byłoby miło, gdybyś dostał puste w trzech znanych pozycjach: profilu, twarzy i trzech czwartych.

Czy grałeś wystarczająco dużo? Gotowy na jakąś przerażającą poważną pracę? Złap swoją naturę i wróć na miejsce. Teraz stopniowo przeniesiemy to, czego nauczyliśmy się na blankach, do naszej wielkodusznej natury. Spójrz na to nowymi oczami. Zbadaj głowę pod każdym kątem i spróbuj ocenić ją jako obiekt nieożywiony, aby zrozumieć jej „urządzenie”... Abstrakt od osoby właściciela głowy.

Następnym zadaniem jest po prostu przeniesienie wszystkich wcześniej zbadanych osi konstrukcyjnych i punktów na już żywą, dość ciekawą, zadawanie pytań typu „A jak? Wygląda na to, że się udało? Oczywiście nie dosłownie - wizualnie (obawiam się, że twoja natura wcale nie będzie zabawna, jeśli narysujesz jej głowę i twarz wielokolorowymi ołówkami).

Teraz, gdy pilnie szukasz, powiem ci coś o proporcjach. Za idealne proporcje uważa się tak zwane proporcje „greckie”, ponieważ to mieszkańcy starożytnej Grecji określili idealne proporcje ciała. Ale idealne proporcje różnią się nieco od tych, które ma każda osoba - to właśnie te rozbieżności pozwalają ludziom zachować indywidualność. Ale możesz sprawdzić prawidłowe proporcje, łącząc wszystkie najważniejsze części twarzy lub punkty konstrukcyjne znajdujące się naprzeciwko siebie - ich połączenie przejdzie przez otwór w uchu.

Ćwiczyć

Teraz część praktyczna - przenosimy naszą wiedzę na rysunek natury:

Pracujemy więc nad kompozycją, znajdujemy miejsce na głowę, szyję, ramiona. Pracujemy według zasady: wcięcie od krawędzi kartki (tabletki) przed częścią przednią (z przodu!) jest większe niż nad częścią potyliczną, a u góry wcięcie mniejsze niż u dołu.

Teraz znajdujemy miejsce osobno dla każdego tematu kompozycji: szyi, obręczy barkowej i odpowiednio głowy.

Pamiętasz naszą świnię? Rysujemy teraz puste miejsce, ale biorąc pod uwagę wszystkie proporcjonalne cechy naszej natury. Nie zapominaj, że nasza szyja to nie tylko dziwny prostokąt, to cylinder - to znaczy jest obszerny, podobnie jak ramiona.

Świnia jest już na miejscu, teraz pracujemy z nią za pomocą następujących podpunktów:

• a) Znajdź najniższy i najwyższy punkt za pomocą osi dzielącej głowę na dwie równe części.
• b) Linia trzech czwartych zakrętu - pamiętasz tę? Ponieważ przechodzi przez punkt jarzmowy (oczywiście o tym jeszcze nie zapomniałeś!), najpierw musimy znaleźć ten punkt i go naszkicować.
• c) Dalej wzdłuż planu linia łuków brwiowych. Można go narysować na poziomie brwi (nieco dalej) i dodać jeszcze jeden szczegół, który arbitralnie nazwiemy punktem załamania łuków brwiowych. W tym miejscu brwi zmieniają swój kierunek.
• d) Teraz obróć dolną linię pryzmatu nosowego. Wykonujemy ją, podobnie jak w przypadku łuków brwiowych, na poziomie nosa, tylko dalej. Skup wzrok na swojej naturze, nie patrz na nią konkretnie. I staraj się nie zmieniać kąta obserwacji.
• e) Punkt czasowy, który jest dość wyraźnie widoczny w naszej naturze. Na tej samej linii są już trzy punkty (skroniowa, górna i otwór na ucho) i leży ona w kształcie głowy
• f) Uszy i nos. Wysokość ucha została już określona za pomocą linii, ale kształt czerpiemy z naszej natury. Nos jest trochę trudniejszy. Konieczne jest schematyczne zarysowanie całkowitej objętości nosa za pomocą piramidy i już zajmij się rysami. Ale! Żadna forma w naszej naturze nie żyje sama, przechodzi, czołga się i płynie w coś innego. Gładkość, towarzysze i plastyczność, pamiętaj o tym - tutaj na przykład nos jest połączony z łukami brwiowymi.
• g) Uzupełniamy poszukiwania punktów jarzmowych (tak, trwało to cały czas!).
• h) Określ miejsce na usta i znajdź kąt żuchwy zgodnie z kształtem
• i) Na koniec znajdujemy linię dla oczu, która biegnie gdzieś w kącikach oczu. Aby były narysowane poprawnie, między oczami powinno być wystarczająco dużo miejsca na jeszcze jedno (nie trzeba rysować trzeciego oka, ale na razie lepiej nie rysować)
• j) A teraz dochodzimy do guzków czołowych. Można je znaleźć za pomocą linii, które rysujesz od łuków brwiowych do najbardziej wypukłych obszarów czoła osoby - linie te znajdują się symetrycznie do osi środkowej. A z nich rysujemy linie do punktów czasowych i do najwyższego punktu. Hurra dla nas!

Myślę, że pytanie: "Jak narysować głowę" - zostało ci przynajmniej trochę ujawnione, dziękuję, że jesteś z nami!

Aby narysować głowę pod dowolnym kątem, konieczne jest zrozumienie jej podstawowej budowy i etapowe wykonanie konstruktywnej konstrukcji ludzkiej głowy.
Na początek ignorujemy szczegóły i przygotowujemy najprostszą podstawę głowy.
Schemat (pusty) (o którym porozmawiamy w drugiej lekcji) pomaga zbudować obraz kształtu głowy.

Lekcja 1

Będziesz potrzebować kartki papieru, ołówka lub węgla. A najważniejsza jest przyroda.

Czerpanie z natury jest zawsze lepsze. Postaw przed sobą kogoś, kto może dać ci wystarczająco dużo czasu - swoją babcię lub dziadka. Dobrze, jeśli uczysz się z kolegą - możesz po kolei rysować i pozować.
Jeśli nie ma możliwości czerpania z natury, skorzystaj z fotografii, na pewno bardzo dobrej jakości. Należy jednak pamiętać, że fotografia jest złym przyjacielem i najlepiej jest używać jej w ostateczności.

Zaczynajmy. Natura jest przed nami. Albo zdjęcie.
Wykonujemy konstruktywne szkice. Nie martw się o czystość...

1. Ułóż głowę osoby, a także szyję (możliwe są również ramiona) na płaszczyźnie prześcieradła. Na początek używamy oka i jednocześnie sprawdzamy siebie.
2. Znajdujemy główną objętość głowy, szyi i obręczy barkowej. Wyobraź sobie, że przed tobą nie ma osoby, a raczej nie jego głowy, przed tobą przede wszystkim forma, objętość. Staraj się mieć oko na ten tom. Musimy przenieść tę objętość na płaszczyznę arkusza. Zaczynamy od obrazu głównych tomów i samolotów. Żadnych szczegółów, teraz nie ma oczu ani rzęsek.
Nie zapomnij o trójwymiarowym obrazie formy. Spróbuj wyczuć projekt kształtu przedniej części. Zwróć uwagę na wystające części szkieletu. Na tym etapie musisz zrozumieć, czy widzisz konstrukcję tego tomu.
Wciąż czytasz?... Remis! Teraz ważne jest, aby zrozumieć sam proces. Uważnie przestudiuj formę, zanotuj i uchwyć wszystkie swoje doznania.

Aby więc narysować głowę osoby, musisz ją złapać, znaleźć coś, z czym musisz zacząć pracę.
Najpierw znajdujemy główne punkty (które zostaną omówione później). Po drugie, znajdujemy główne płaszczyzny utworzone przez przerwy w formie.
Punkty, płaszczyzny i przerwy, które łapiemy, nie są tak naprawdę przypadkowe. To jest struktura ludzkiej głowy, jej konstruktywne momenty. To właśnie tworzy charakterystyczną objętość głowy i indywidualne cechy osoby.

Patrząc na przyrodę, pierwszą rzeczą, którą znajdujemy przy najwyższym punkcie czaszki i wystającym punkcie na brodzie jest wysokość głowy, następnie podkreślamy: gałki oczne w oczodołach, piramidę nosa, punkty jarzmowe, wystająca objętość podbródka i płaszczyzna czoła.
Mam nadzieję, że w trakcie tego ćwiczenia zrozumiałeś, że głowa jest tą samą objętością, która ma twarze i płaszczyzny, główne punkty, wysokość, szerokość, głębokość i światłocień.

Lekcja 2

Punkty strukturalne pozwalają określić proporcjonalne stosunki wszystkich płaszczyzn objętości ludzkiej głowy. Tworzą kształt głowy.
Przeanalizujmy szczegółowo wszystkie konstruktywne punkty:

1. Oczodoły i oczodoły
2. punkty jarzmowe
3. Guzki czołowe
4. punkt podbródka
5. Kąt (punkt) żuchwy
6. Najwyższy punkt na czaszce
7. Punkty czasowe (jak są tworzone, powiemy poniżej)
8. Guzki ciemieniowe z tyłu głowy

Osie dzielące głowę na określone części:

1. Linia dzieląca głowę pionowo na dwie symetryczne części jest czerwona.
2. Wzdłuż łuków brwiowych biegnie linia dzieląca głowę na górną część czaszkową i dolną część twarzową - kolor niebieski.
3. Linia dzieląca głowę na część potyliczną i twarzową przechodzi przez najwyższy punkt czaszki i otworów usznych - kolor zielony.
4. Linia, która dodatkowo określa trzy czwarte obrotu głowy, przechodzi przez punkty jarzmowe i skroniowe, a także guzek ciemieniowy - żółty.
5. Linia wyznaczająca dolną część piramidy nosa przechodzi przez dolną linię nosa, a dolne punkty uszu są turkusowe.

Puste miejsca. Półfabrykaty lub szablony mogą być prostokątne lub owalne. Prostokątne półfabrykaty w tym przypadku dają nam najprostsze i najbardziej zrozumiałe wyobrażenie o proporcjach ludzkiej głowy.
Rysunek pokazuje trzy pozycje jednocześnie: w trzech czwartych, z profilu i na całą twarz.
Główne punkty i linie projektu ujawniają pewne wzory.
Zwykle wysokość ucha jest równa odległości między linią łuku brwiowego a dolną częścią nosa.
Usta znajdują się na tej samej linii z punktem, który określa kąt żuchwy.
Głowa jest warunkowo podzielona na trzy części o tej samej wysokości: od punktu na brodzie do dna nosa = od spodu nosa do grzbietów brwiowych = od łuków brwiowych do punktu, który znajduje się dwa palce nad guzkami czołowymi.
Nie zapomnij o zasadach perspektywy. W pozycji trzech czwartych głowa, która jest bliżej nas, będzie miała prawdziwe wymiary, a ta, która jest dalej, zostanie zniekształcona w dół.

Pracujmy z pustą matrycą i utrwalajmy zdobytą wiedzę.
Procedura operacyjna:
​ 1. Zarysowujemy kompozycję na kartce papieru, rysujemy główne tomy.
2. Określmy główne proporcje, kształt i charakter głowy. Być może głowa będzie okrągła lub w kształcie gruszki.
3. Narysujmy oś pionową. Aby to zrobić, konieczne jest określenie obrotu głowy i odpowiednio pozycji nosa, ponieważ linia będzie przebiegać wzdłuż niej. Oś podzieli nasz przedmiot na prawą i lewą część. W efekcie otrzymamy najwyższy punkt czaszki oraz czubek podbródka.
4. Zdecydujmy się wreszcie na zwrot głowy. To nam pomoże linia trzech czwartych skrętu. Najpierw zarysujemy punkt jarzmowy, później poprawimy jego dokładną lokalizację. I narysuj przez to linię.
5. linia brwi. Wizualnie określ, ile miejsca potrzeba na czaszkę, a ile na przód. Narysuj linię z perspektywą.

6. Linia dolnej części piramidy nosa. Jak zauważyliśmy powyżej - linia łuku brwiowego i linia dolnej części nosa dzielą głowę na trzy równe części(idealnie). Używamy tego wzoru, biorąc pod uwagę indywidualne cechy

Natura.
7. Linia dzieląca głowę na część potyliczną i twarzową. Rysujemy go zgodnie z kształtem głowy, przechodząc przez najwyższy punkt czaszki i otwory na uszy.
8.punkt czasowy- wypukłe miejsce na ludzkiej czaszce. Zostanie on automatycznie wyznaczony na przecięciu linii dzielącej głowę na część potyliczną i twarzową oraz linii ćwierć obrotu.

9. Zarysowujemy nos. Miejsce na to jest już ustawione. Mostek nosowy będzie znajdował się na poziomie górnej powieki(o lokalizacji oczu - poniżej)
10. Zarysowujemy ucho. Wysokość ucha jest równa odległości między liniami łuku brwiowego a dolną częścią nosa.

11. Korygowanie kości policzkowych. Są zlokalizowane na poziomie środka nosa na linii trzech czwartych zakrętu.
12. linia ust położony w odległości dwóch trzecich od czubka brody do nasady nosa. Długość ust (najlepiej) to odległość między czubkiem podbródka a linią ust.
13. Punkt żuchwy. Leży na przecięciu linii ust i linii dzielącej głowę na część potyliczną i twarzową.
14. Zdefiniujmy miejsce na oczy. Linia oko znajduje się mniej więcej pośrodku między najwyższym punktem czaszki a czubkiem podbródka. Wymiary szpar powiekowych są równe odległości między wewnętrznymi kącikami oczu. To znaczy między oczami można było umieścić drugie dokładnie to samo oko. Nie zapomnij o perspektywicznych skróceniach kształtów i odległości!
15. Guzki czołowe- dwa wypukłe występy w górnej części kości czołowej. ustalona wizualnie. Od guzków czołowych do najwyższego punktu czaszki można narysować linie wzdłuż kształtu głowy (aby wyczuć objętość).
16. Jeśli dotyczy to kąta nachylenia głowy, określamy najbardziej wypukłą część z tyłu głowy - guzek ciemieniowy.

Zwykle w książkach, a mówię o dobrych książkach do rysowania, materiał, w którym naprawdę można kierować się nauką rysowania głowy, treningiem - jak nauczyć się rysować ludzką głowę, portret - zaczyna się od tego, że najpierw książka wprowadza cię w samą strukturę głowy - kości, mięśnie i tak dalej. Wydaje się, że sądzi się (mówię o książkach), że dopiero po przestudiowaniu wszystkich nazw mięśni, ich funkcji, budowy można właściwie zacząć rysować samą głowę. Ale jak rozumieć postępy pracy, szkolenie krok po kroku? Spróbuj sam nauczyć się terminologii i przynależności do wszystkich mięśni - nie wytrzymasz tego do połowy listy, albo "głupio" się zmusisz. Dzieje się tak dlatego, że wraz z książką na pewno potrzebujesz obecności nauczyciela, który będzie koordynował każdy Twój krok, krok po kroku. To jest sekret nauczyciela. Nikomu nigdy nie przyszłoby do głowy, żeby powiedzieć ci w książce, jak nauczyć się rysować samodzielnie, ponieważ jest to dość trudne i będziesz musiał przełamać sam system edukacji w tej dziedzinie.

Chciałbym pomóc Ci zrozumieć rysunek ludzkiej głowy, abyś sam mógł koordynować swoje dalsze działania, zrozumieć pojawiające się błędy, zrozumieć zdobyte cnoty i wybrać swój dalszy kierunek działania. Chcę, abyś stał się jak najbardziej niezależny zarówno w nauce, jak iw rysowaniu jako takim. Następnie możesz samodzielnie przeanalizować dowolną książkę, wybrać to, czego potrzebujesz na tym etapie, a nawet dostrzec w niej błędy. Uwierz mi, wcale nie jestem super-duper rysownikiem, bo nie ćwiczę cały czas. Ale czasami zauważam błędy nawet w dobrych książkach do rysowania, ponieważ doskonale rozumiem istotę tego procesu.

W porządku, jest dużo książek i są dobre, i można z nich wyciągnąć wiele pozytywnych rzeczy. Ale nadal, jak nauczyć się rysować ludzką głowę - na własną rękę? Albo zacząć się uczyć? Jak zrozumieć, co robić, jak zrozumieć sam przebieg pracy: kiedy jedno działanie prowokuje drugie i trudno się pogubić i wycofać z drogi? Postawiliśmy sobie zadanie: musimy opracować kierunek działania, dzięki któremu przede wszystkim możemy zrozumieć postęp prac nad rysunkiem głowy, drugi to narysować, a trzeci to samodzielnie odtworzyć całość proces rysowania, doskonale go rozumiejąc i wiedząc, co jest potrzebne do tego celu. Powinniśmy spróbować? Cóż, już zaczęliśmy. Przedmowa się skończyła.

Tak więc, jeśli tu jesteś, to najprawdopodobniej uczysz się w domu, sam. W naszym arsenale chyba nie każdy ma narzędzia – ludzką czaszkę, gipsową głowę Dawida czy popiersie Laokoona lub podobne, gipsowe elementy głowy… zwłaszcza, gdy mieszkasz w odległych zakątkach Rosji i musisz przejechać 200 km do najbliższego ośrodka regionalnego w poszukiwaniu ich....ale chcę się uczyć i jakoś muszę. Jak zawsze sami wyjdziemy z tej sytuacji.

Użyjemy tej samej ścieżki, co poprzednio. Od czego zaczęliśmy? Zaczęliśmy od podstawowych, ale łatwych do zrozumienia i kontynuowaliśmy do kompleksu, ale po przejściu nie było to już tak niezrozumiałe, ponieważ budowaliśmy logicznie zrozumiałe kroki. Zróbmy to samo tutaj. Nikt od razu nie powie Ci o plastanatomii ludzkiej głowy. Będziesz studiował to w instytutach, jeśli zajdzie taka potrzeba. W tym celu istnieje dyscyplina o tej samej nazwie - ludzka plastanatomia. Cóż, lub kontynuuj naukę na własną rękę - to trudniejsze, ale też całkiem możliwe.

Teraz będziesz musiał narysować ludzką głowę. Możesz czerpać z życia - najlepsze. Posadź swoją babcię przed sobą, dziadku, który da ci czas, posadź przyjaciela. Dobrze, jeśli uczysz się razem i masz możliwość rysowania natury jeden po drugim. Jeśli tak nie jest, użyj zdjęcia, zdjęcia, dokąd się udać, ale jak najlepiej. Może masz dobrą reprodukcję. Ale pamiętaj: zdjęcia i reprodukcje są twoim wrogiem i musisz być bardzo ostrożny z wrogiem. Powinny być używane tylko w ostateczności.

Odnaleziona natura, zasadzona? Znaleźliśmy odpowiedni obrazek - naprawiamy go na sztalugach w lewym górnym rogu. Przymocowujemy arkusz A2 z tapety do sztalugi i bierzemy węgiel.

Teraz rysujemy ludzką głowę - konstruktywne szkice, jak się okazuje, nie martwimy się o czystość. Zaczynać...

1. Ułóż głowę osoby (nie zapomnij o szyi i jest to możliwe z ramionami) w płaszczyźnie prześcieradła - aby znaleźć główne proporcjonalne proporcje wysokości i szerokości, używamy oka i sprawdzamy się.

2. Znajdujemy główne tomy głowy, szyi, obręczy barkowej. Oko działa z pełną mocą, sprawdź kilka razy swoje działania.

3. Teraz przypominamy poprzednie lekcje. Pamiętaj, jak narysowaliśmy z tobą sześcian, potem geometryczne kształty, jak robiliśmy ćwiczenia rozwijające logiczne myślenie. A teraz spójrz: przed nami nie ma przerażającej osoby, a raczej jego głowy. Przed nami forma, objętość i nic więcej. Nie gryzie (tylko żartuję). Na tym etapie głowa ludzka jest dla nas przedmiotem nieożywionym.

Teraz spróbuj obserwować tę objętość i przenieść całą tę objętość na płaszczyznę arkusza. Jak się okazuje, zobaczmy, co możemy teraz zrobić. Po prostu zacznij nie od szczegółów, ale od głównych tomów i planów. Wystarczająco podstawowe, nie rozdzielaj kształtu, nie rysuj oczu i rzęsek, nie ma ich teraz. Możesz od razu ostrzec swoją naturę, że najprawdopodobniej nie zobaczy, czego od ciebie oczekuje i nie wykrzyknie: „Och, jak to wygląda!” - tak się nie stanie.

Nie zapomnij o trójwymiarowym obrazie formy. Nie rysujesz płaskiego obrazu, czujesz, jak objętość, na przykład kula z tyłu głowy, „zawija się” w przestrzeń. Poczuj projekt kształtu przedniej części, pomoże to w widocznych wystających częściach szkieletu. I możesz sam spróbować przeanalizować te niewidzialne. Próbować. Muszę wiedzieć (i najpierw musisz sam zrozumieć), jak możesz zobaczyć konstrukcję tego tomu.

Jeśli jesteś zbyt leniwy, aby ze mną pracować, może być ci trudno wyłapać niektóre z subtelności, o których opowiem później. Musisz jasno zrozumieć cały przepływ pracy. Co robimy, jak i dlaczego. Więc weź ołówki i spróbuj teraz narysować głowę osoby, porozmawiamy później. Poczekam.

Co więc dała nam ta wspólna praca? Najważniejsze: rozumiemy, że aby narysować głowę osoby, jej objętość, najpierw musisz „przylgnąć” do czegoś, zrozumieć, od czego zacząć, zacząć rysować kształt, jak „złapać” objętość, jak ją zbudować . Jest się do czego przyczepić. Po pierwsze, mogą to być punkty, które są widoczne od razu po oględzinach, ich obecność wskazuje, że na objętości głowy znajdują się silnie wystające obszary, zarówno duże, jak i mniejsze. Na zdjęciu widać, jak odnajduję całkowitą objętość głowy, jak znajduję te główne punkty - są one najbardziej podświetlone. Po drugie, znajduję główne płaszczyzny, które tworzą przerwy w formie. Możesz zobaczyć, jak próbuję znaleźć proporcje za pomocą wyimaginowanych trzech punktów - możesz zobaczyć, jak tworzą kąty.

Znaczenie: w procesie pracy można zrozumieć, że punkty i płaszczyzny, które najczęściej „przechwytujemy”, czyli przerwy, nie znajdują się przypadkowo. To są konstruktywne momenty ludzkiej głowy. To jego struktura, która kształtuje charakterystyczną objętość zarówno samej głowy, jak i proporcje każdej osoby z osobna.

Teraz łatwiej powiedzieć, że kości policzkowe, czyli punkty jarzmowe są przez nas najbardziej zauważalne, a następnie nos, który tworzy piramidę ze swoich głównych płaszczyzn (u podstawy nosa jest piramida lub jest też nazywany pryzmatem) , płaszczyzna czoła, wystająca objętość podbródka, gałki oczne znajdujące się w oczodołach. A samą wysokość głowy znaleźliśmy po charakterystycznych punktach - najwyższym punkcie na czaszce i wystającym punkcie na brodzie.

Cóż, pod koniec naszej pracy możesz również wyznaczyć światło i cień. Tak widzisz, wspólne główne samoloty. Aby to zrobić, nie musisz patrzeć „do przodu” na naturę, mrużyć oczy, a wyraźnie zobaczysz główne światło i cień. Zaznaczę tylko, że ludzką głowę można również wpisać w sześcian, stąd nie będzie problemu ze znalezieniem cienia – zarówno całkowitej objętości głowy, jak i nosa i oczodołów w szczególności.

Na tym etapie prac mogę dodać, że zacząłeś studiować, „sondować” proporcje części szkieletu ludzkiej głowy. Zrozumiałeś najważniejsze, mam nadzieję, że ludzka głowa jest tą samą objętością, w której istnieją płaszczyzny i krawędzie, tak zwane punkty konstrukcyjne, światłocień, wysokość, głębokość i szerokość. A dzięki temu z powodzeniem możesz narysować ludzką głowę, jak wszystko, co rysowaliśmy wcześniej. Zdałeś sobie również sprawę, że nawet głowa może zmieścić się w sześcianie, o czym świadczy rozmieszczenie światła i cienia. Oznacza to, że i tutaj to, co bliżej nas będzie bardziej aktywne, to, co dalej, wzbije się w powietrze. Oznacza to, że będziemy wiedzieć, jak światło jest rozprowadzane w formie.

Wszystko, na tym etapie wykonaliśmy nasze zadanie, jeśli trudno Ci zrozumieć, co właśnie zrobiliśmy, rozwiąż to ponownie.

Jak narysować ludzką głowę

Kontynuujemy ... Z poprzedniej pracy zdaliśmy sobie sprawę, że istnieje kilka konstruktywnych punktów, które tworzą kształt ludzkiej głowy. W rysowaniu głowy są bardzo ważne. To na nich znajdują się proporcjonalne stosunki wszystkich płaszczyzn objętości głowy, a na nich zbudowana jest objętość głowy. Teraz przeanalizujemy je szczegółowo i dodamy coś jeszcze. Dopóki czytamy i łapiemy esencję.

Pokazane są tutaj główne punkty konstrukcyjne ludzkiej czaszki. Przeanalizujmy:

1. Pierwszą rzeczą, która wpada w pole widzenia rysunku, są oczywiście oczodoły i jamy oczodołowe.

2. Za nimi znajdują się punkty jarzmowe,

3. i guzki czołowe.

4. Punkt podbródka,

5. punkt (kąt) żuchwy.

7. Zwróćmy uwagę na punkt czasowy. Kości skroniowe (w książkach) nie są uważane za najbardziej wypukłe na szerokości czaszki, „książki” są uważane za najbardziej wypukłe na szerokość - guzki ciemieniowe. Ale książki nie mówią, że guzki ciemieniowe są rzadko „używane” na rysunku. Obserwuj ludzi, strukturę ich czaszki, rysuj przynajmniej szkice, a zrozumiesz to. Zrozumiesz również, że są punkty bardziej znaczące dla rysowania - punkty skroniowe, które, nawiasem mówiąc, bardzo często znajdują się szerzej niż ciemieniowe. To właśnie ten system uczenia się nalega na wprowadzenie do arsenału budowania ludzkiej głowy – punktów czasowych. Sposób ich powstawania zostanie omówiony dalej.

8. A najbardziej wypukłe kości szerokości - na potylicznej części czaszki - puszce mózgowej - guzki ciemieniowe, tworzą kolejny charakterystyczny punkt, są używane w zależności od charakteru rotacji głowy w przestrzeni.

Chociaż te punkty są wystarczające, musisz przepracować i, jeśli to możliwe, pamiętać. Następnie zwróć uwagę na wielokolorowe linie, które przecinają ludzką głowę. Osie te dzielą, schematycznie dzielą ludzką głowę na pewne części.

Spójrzmy na następną figurę. Wszystkie konstruktywne punkty, które właśnie rozważyliśmy, są tutaj zapisane, można porównać, ten rysunek nie jest już pozbawiony „masy mięśniowej”, takie rysunki-schematy są dla nas całkiem odpowiednie i nie przeszkadzają w przyswajaniu informacji. Piękno przyniesiemy później.

Kontynuujmy więc rozmowę o osiach, które dzielą ludzką głowę na pewne części. Oglądamy i porównujemy zdjęcia.

1. Oś symetrii jest pokazana na czerwono, co dzieli głowę na dwie równe połówki.

2. Linia łuków brwiowych jest pokazana jako synonim, przebiega wzdłuż linii łuków brwiowych i dolnej części potylicy. Dzieli głowę na górną część czaszki i dolną część twarzy.

3. Linia dzieląca głowę na część przednią i potyliczną jest zaznaczona na zielono. Przechodzi przez najwyższy punkt na czaszce i przez otwory na uszy.

4. Żółta linia to linia trzech czwartych skrętu, bardzo ważna linia, dzięki której można dokładnie określić obrót głowy. Przechodzi głównie przez punkt jarzmowy i punkt czasowy. Powtarzam, wzdłuż tej linii określimy obrót głowy.

5. Nie zapomnij o cylindrze szyi, na którym „siedzi” ludzka głowa.

6. Istnieje inna oś, która określa dolną część piramidy nosa i naturalnie przechodzi przez dolną linię nosa i wzdłuż dolnych punktów uszu. Jest pokazany w kolorze turkusowym.

Wszystkie diagramy, które widziałeś, możesz na razie tylko obejrzeć. Ma to na celu wizualne przyswojenie zrozumienia projektu głowy. A poniżej podaję nieco uproszczoną „wersję” tego, co się dzieje. Lepiej zacząć uczyć się rysować głowę i badać obecność konstruktywnych punktów, osi i głównych płaszczyzn oraz proporcje głowy od rysowania półfabrykatów. Teraz przejdźmy do naszych blanków.

Spójrz: rysuję puste miejsca jednocześnie w trzech pozycjach - z przodu, z boku i na trzy czwarte i wyznaczam konstruktywne punkty i osie.

Dla łatwiejszego zrozumienia możesz zacząć od pustych miejsc w formie prostokąta. Głowę można wpisać w kwadrat, ale robi się to po prostu dla lepszego zrozumienia rozmieszczenia światłocienia. W rzeczywistości głowa mieści się w prostokącie. Ale to nie zmienia istoty sprawy. Ale w owalnych półfabrykatach wyraźnie widoczna jest struktura podobna do struktury głowy - bardzo dobrze jest wprowadzić kulkę lub owal do części czaszkowej. Bardziej zbliżona do naturalnej formy.

Pokazane są tutaj główne punkty konstrukcyjne w każdym z zakrętów głowy. Pokazano główne osie dzielące głowę na części. Już patrząc na te diagramy widać, że istnieją wyraźne proporcje proporcji części głowy. Dodam więcej: struktura jest wyraźnie widoczna. Na przykład: wysokość między łukiem brwiowym a linią określającą dolną część piramidy nosa jest równa wysokości ucha, ucho zwykle znajduje się w tych granicach. Więcej: na tej samej linii znajduje się usta i kąt żuchwy. Rozumiejąc to, możesz świadomie narysować głowę, znając z góry jej cechy konstrukcyjne, to znaczy, jeśli zarysujesz usta, możesz sprawdzić jej położenie, rysując łuk wzdłuż jej rogów i czubka dolnej szczęki. Powyżej i poniżej linii ust już powstrzymujesz się od szkicowania. Oczywiście ludzie są różni, podobnie jak kształty ich ust, ale to są podstawy. I tak daleko od nich nie odejdziesz.

Przy okazji możesz wprowadzić do swojej pracy elementy perspektywy. Rysunek pokazuje, jak to osiągnąć. Najbliższa nam część głowy będzie miała oryginalne wymiary. Wszystko, co pójdzie w kosmos, będzie lekko (nie przesadzaj) zniekształcone w pomniejszeniu.

Czas naprawić materiał, pozostaje narysować szkice ludzkiej głowy w postaci wykrojów, na razie rysujemy zgodnie z ideą, natura może cię rozpraszać i przerażać (tylko żartuję =)) szczegółami. Kto jest silniejszy, oczywiście, nie mam nic przeciwko - czerp z natury i natychmiast porównaj rysunek pustego miejsca z żywą głową. Ale mimo wszystko radzę ci na razie pracować bez natury, zgodnie z twoją wyobraźnią. Teraz musimy poszukać tych najbardziej konstruktywnych punktów i osi. Część teoretyczna się skończyła, teraz narysuj ze mną.

Wykrój może stać się dla nas rodzajem narzędzia, prototypem, szablonem, matrycą w rysowaniu ludzkiej głowy. Studiując ludzką głowę, można zrozumieć kluczowe punkty jej budowania i rysowania na podstawie tej prostej pustej formy. Co więcej, bardzo łatwo jest zrozumieć oparte na nim proporcje perspektywiczne części głowy. I wreszcie, aby zrozumieć sam przebieg pracy w budowaniu objętości głowy. Widzieć:

1. Załóżmy, że rysujesz ludzką głowę. Nakreśliłeś już skład w arkuszu, znalazłeś główne tomy, znalazłeś miejsce na samą głowę.

2. Teraz musisz znaleźć objętość samej głowy, znaleźć proporcjonalne stosunki wysokości i szerokości, samą naturę głowy - okrągłą głowę, owalną lub gruszkowatą (powiedzmy). Stosujemy zasadę rysowania półfabrykatów. Jego kształt będzie zależał od charakteru objętości ludzkiej głowy. Tutaj podstawa głowy, mamy blank.

3. Kolejnym krokiem jest wielka chęć pokazania pionowej osi dzielącej ludzką głowę na dwie symetryczne części – lewą i prawą. Ta oś jest określana bardzo prosto, można ją złapać przez położenie nosa. Ta oś, dzieląca głowę na dwie części, da nam dwa konstruktywne punkty - najwyższy punkt czaszki i najniższy punkt na głowie człowieka - czubek podbródka.
Tak, mamy wskazówkę, rozpoczął się proces budowania objętości naszej głowy, idziemy dalej.

4. Zaczęliśmy odnajdywać zwrot głowy, teraz ostatecznie się na to zdecydujemy. Aby to zrobić, musisz nakreślić tak zwaną linię trzech czwartych skrętu, która określa obrót głowy w kosmosie.

Ta linia jest bardzo prosta, po prostu zatrzymaj się na kości jarzmowej, konstruktywnym punkcie jarzmowym. Obrysowujemy punkt kości policzkowej i rysujemy linię.

W trakcie tej pracy nasze oko łapie proporcjonalne proporcje głównej przedniej części i reszty objętości głowy.

Punkt jarzmowy można tylko nieznacznie obrysować, ponieważ jego dokładna lokalizacja zostanie jeszcze ostatecznie ustalona, ​​ten etap jest przygotowawczy do poszukiwania kości policzkowych. Wystarczy teraz po prostu zarysować obrót głowy i wstępne położenie punktu kości policzkowej (punkty kości policzkowej). Mamy więc całkowitą objętość głowy, oś dzielącą głowę na symetryczne części, czubek podbródka, szczyt czaszki, linię trzech czwartych obrotu, zarysowane są punkty jarzmowe. Pracujemy dalej.

5. Teraz znajdujemy linię łuków brwiowych.
Nasze oko powinno określić tę linię, a raczej należy zauważyć, ile objętości czaszkowej części głowy, znajdującej się nad łukami brwiowymi (linia brwi), a ile przedniej części głowy, znajdującej się poniżej łuków brwiowych, zajmie.

Trochę wysiłku poświęcamy perspektywie obserwacyjnej i odnajdujemy linię łuków brwiowych. Widzieć:

Dalszy ruch:
6. nakreśl linię, która określa dolną część piramidy nosa. Znalezienie tego nie jest trudne, wystarczy spojrzeć na nos natury, a możesz sprawdzić się z następującą wiedzą:

linia łuków brwiowych i linia wyznaczająca dolną część piramidy nosa dzielą naszą głowę na równe części (najlepiej), bierzemy to za podstawę, porównujemy z cechami konstrukcyjnymi głowy naszej natury, mogą wystąpić pewne odchylenia (być może część mózgu natury jest duża lub podbródek jest zbyt masywny lub odwrotnie mały) i zaznacz tę linię.

7. A teraz musisz nakreślić linię, która podzieli naszą głowę na dwie części: przednią część i tył głowy. Ta linia konstrukcyjna przechodzi przez otwory na uszy, a także przez najwyższy punkt czaszki.

8. A kiedy go narysujesz, automatycznie pojawi się punkt czasowy na przecięciu tej znalezionej linii i linii zakrętu o trzy czwarte.

Linie są rysowane zgodnie z kształtem głowy, jeśli nie jest to jeszcze wyczuwalne na twoim rysunku, popraw swoje działania okiem. Lub przeanalizuj - jeśli linia dzieląca głowę na części potyliczne i twarzowe, przecinając się z linią obrotu o trzy czwarte, daje punkt skroniowy, to jest to równoznaczne z faktem, że punkt skroniowy będzie na przecięciu te linie.

Oko wyznacza to wypukłe miejsce na ludzkiej czaszce, jest punkt skroniowy - to jest podstawa tego, że przechodzą przez nie dwie linie, o których teraz mówimy. Możesz więc sprawdzić swoje działania i we właściwym czasie dostosować proporcje.

Na naszym rysunku nakreślono już wiele konstruktywnych momentów, które pozwoliły nam wykonać następujące czynności:

9. Najpierw zarysuj nos - miejsce na niego zostało już przygotowane, znalezione.

10. Nakreśl ucho.

Miejsce na to znajduje się automatycznie dzięki wcześniejszym działaniom. Linia dzieląca przód i tył głowy przechodzi przez otwory uszne, a wysokość ucha (najlepiej) jest równa wartości jaką mieliśmy po linii łuków brwiowych i linii pokazującej dolną część nosa zarys piramidy. Oznacza to, że odległość między nimi będzie równa wysokości ucha.

Oczywiście tak jak w poprzednim przypadku możesz sam sprawdzić i w przypadku błędów poprawić je. Wystarczy tylko nadwerężyć swoją perspektywę obserwacyjną. Ale teraz możesz sam zobaczyć swoje błędy, możesz analizować to, co rysujesz, na każdym kroku. Częściej rozpraszaj wzrok, częściej przyglądaj się całkowitej objętości głowy, głównym relacjom proporcjonalnym. A szczegóły nie uciekną, zawsze będą miały swoje miejsce w głównym.

Znajdujemy resztę głównych relacji proporcjonalnych. Spójrzmy na zdjęcie:

11. znajdź punkty jarzmowe - teraz ich położenie jest łatwiejsze do znalezienia, gdy są zaciśnięte w ramie.

12. I znajdujemy kąt żuchwy: ten punkt będzie na przecięciu linii dzielącej głowę na przód i tył głowy oraz linii, która tworzy się po znalezieniu ust.

13. Myślę, że szybko znajdziesz usta.

Spójrzmy na drugie zdjęcie. Co nam zostało do zrobienia?

14. Znajdź miejsce dla oczu - czas,

15. znajdź guzki brwiowe, wystające punkty na brwiach (w prosty sposób) - dwa, oraz

16. znajdź guzki czołowe, których położenie sprawdza się wizualnie, guzki czołowe znajdują się na tej samej linii poziomej i łatwo je znaleźć, wystarczy narysować linię w górę od guzków brwiowych do najbardziej wypukłych punktów czoła. Dodam: skoro część mózgowa - czaszkowa część ludzkiej głowy ma kształt kuli, to łatwiej jest to konstruktywnie zrozumieć w ten sposób. Musimy przywiązać guzki czołowe do kształtu głowy. Aby to zrobić, łączymy punkty guzków czołowych z wysokim punktem na czaszce i skroniowym (skroniowym). Lepiej więc rozumiemy, skąd pochodzi tom, jaki ma charakter, a wszystko w naszej formie jest ze sobą powiązane. To jest projekt, który otrzymujemy.

Do tego, jeśli oczywiście obrót głowy pozwala zobaczyć, określamy guzek ciemieniowy - najbardziej wypukłą część szerokości z tyłu głowy.

Tak więc, na podstawie rysunku najprostszej formy - półfabrykatów, możesz znaleźć projekt głowy i odtworzyć to wszystko na papierze. Ale w tym przypadku możesz doskonale zrozumieć cały proces, a w przypadku awarii samodzielnie go poprawić.

Tak, a światłocień jest rozłożony, a kształt głowy jest formowany pociągnięciem o wiele łatwiej, gdy wyraźnie zrozumiesz kształt, na którym faktycznie „nałożysz” pociągnięcie.

Obróć półfabrykaty na podstawie cech konstrukcyjnych, które braliśmy pod uwagę podczas rysowania. Po lewej stronie widać rysunek roboczy. Możesz zacząć obracać puste miejsca w ten sposób. Na razie rysuj tak, jak pamiętasz materiał. Ile konstruktywnych punktów pamiętasz, użyj ich. Spróbuj po prostu obrócić je w przestrzeni.

Kiedy ręka przyzwyczai się trochę do tego kształtu, kiedy od razu nauczysz się tego, co zapamiętasz, porównaj to z pustymi rysunkami, które zrobiliśmy powyżej. Być może wszystkie konstruktywne momenty nie są brane pod uwagę. Następnie „obróć” dysk, biorąc pod uwagę wszystkie konstruktywne momenty, aby przyswoić cały materiał. Przypuszczam, że najlepszą rzeczą, jaką możesz do tej pory zrobić, to rysować blanki w tych pozycjach - przód, profil, trzy czwarte, z niewielkimi odchyleniami w pochyleniu głowy. No dobrze, na początek i nie jest źle.

Nie zapominaj, że głowa ma kształt trójwymiarowy, spróbuj narysować linie w kształcie, objętości, ułóż linie na objętości głowy, wtedy nie okażą się wycięte, obce, proste, a więc ty naucz się „czuć” objętość, „sonda” jej projektu.

Jak narysować ludzką głowę

Teraz to, co znaleźliśmy, przestudiowaliśmy na blankach, przeniesiemy do żywej ludzkiej głowy. Przetłumacz wiedzę teoretyczną na praktyczną. Powoli zbliżymy się do żywej objętości głowy. Teraz usiądź przed sobą naturą, która jej nie ma, zrób zdjęcia, zdjęcia i zacznij działać. Ja, aby pokazać postęp prac używam schematycznych rysunków, przepraszam, nie mogę pokazać zdjęcia.

Więc .... Zbadaj dokładnie głowę swojej opiekunki, we wszystkich trzech turach, przyzwyczaj się do tego. Jest całkiem możliwe, że już teraz w ogóle nie patrzysz na osobę jako osobę, a sam jej wizerunek nie rozprasza cię, nie boisz się tego. Obudziłeś zainteresowanie zrozumieniem samej struktury głowy i podświadomie chcesz zrozumieć jej objętość. Profesjonalny wygląd zainteresowanego rysownika, który szuka nie piękna na zdjęciu, ale „urządzenia” tej urody. Zainteresowany, oceniający wygląd jest dokładnie tym, czego potrzebujemy.

A teraz postaramy się przenieść wszystko, co przestudiowaliśmy powyżej, do żywej głowy. Wszystkie punkty konstrukcyjne, wszystkie ważne linie i osie będą rzutowane na naturalną żywą objętość głowy. Widzieć:

To jest cały materiał, który studiowaliśmy powyżej. Wszystko, co zrobiliśmy z blankami, jest rzutowane na żywą głowę.

Jak widać, wszystkie punkty konstrukcyjne, wszystkie linie i osie są tutaj dokładnie obecne. Ponadto nadal możemy zobaczyć, jak jest ukształtowany, wysokość ucha i punkt konstrukcyjny - kąt żuchwy.

A teraz wszystko, co ci właśnie pokazano, pracuj z twoją naturą. Znajdź wszystko, co znajduje się tutaj przeze mnie.

Nie piszę nazw osi i punktów konstrukcyjnych, na tym etapie powinieneś już pamiętać, jak i gdzie się nazywa, podczas gdy nadal pracujesz z pustymi miejscami. Jeśli zapomnisz, wróć i ucz się ponownie.

A teraz, wtrącony w proces, powiem ci coś jeszcze o proporcjach. Są dwie rzeczy. 1) idealne proporcje ludzkiej głowy, można je również nazwać „greckimi”, ponieważ Grecy stworzyli kanony piękna, które opierały się właśnie na dokładności i poprawności. 2) ale są takie proporcje, które występują u absolutnie każdej osoby w projekcie jego głowy i mogą się nieznacznie różnić od idealnych. I to właśnie różnice między nimi, między każdą osobą, pomagają mieć własną indywidualność. To wtedy, gdy wykonasz rysunek, dokładnie znajdziesz proporcje proporcji części głowy danej osoby i osiągniesz podobieństwo, co oznacza, że ​​prawidłowo uchwyciłeś proporcje. Spójrz na poniższy rysunek, pokazuje główne, duże proporcje:

Jeśli połączysz konstruktywne punkty lub punkty najważniejszych części twarzy (nosa, ust lub podbródka), znajdujących się, że tak powiem, naprzeciwko siebie, wszystkie przejdą przez otwór w uchu. Ale te promienie, jeśli mogę tak powiedzieć, lub po prostu wartości od otworu ucha do określonego punktu, mogą nam pomóc w udanym poszukiwaniu proporcjonalnych proporcji części głowy.

Jest to tak znaczący szczegół w żadnej książce, z którą niestety nie spotkałem się. Na lekcjach rysunku skupia się na tym uwaga nauczyciela. Najprawdopodobniej ten moment odnosi się bezpośrednio do praktycznych umiejętności, które są wychwytywane i rozwijane w procesie pracy. I to jest dla nas bardzo ważne.

Oczywiście ta zasada poszukiwania głównych proporcji może być stosowana zarówno w obrocie o ćwierć obrotu, jak i z przodu, czyli z przodu, lub gdy głowa ma skrót perspektywiczny, z tą tylko różnicą, że z profilu te „długości” lub linie są wizualnie prawie równe, aw innych przypadkach „leżą” w kształcie, „owijają się” w przestrzeni zgodnie z objętością głowy. Znalezienie ich to tylko kwestia doświadczenia, a doświadczenie to praktyka. Ale już o tym ostrzegano, niewiele zostało do zrobienia.

Rysowanie ludzkiej głowy. Konsolidacja objętego materiału

A teraz skonsolidujemy objęty materiał. Narysujmy głowę, po prostu weźmy pod uwagę to, przez co przeszliśmy.

Pracujemy etapami:

1. Układamy miejsce głowy z ramionami w płaszczyźnie prześcieradła. Moja głowa jest trochę ściśnięta w liściu, żeby było lepiej widać. Ogólnie rzecz biorąc, możesz go zmniejszyć. Ale zasada jest taka: z przodu głowy wcięcie od krawędzi tabletki jest większe niż od tyłu głowy do krawędzi tabletki. Margines na górze jest mniejszy niż na dole. Ramiona mogą być w pełni widoczne, ale niekoniecznie teraz. Tak więc ułożyłeś kompozycję w arkuszu według całkowitej szerokości i wysokości (wyszukujemy te wartości za pomocą warunkowych trzech punktów).

2. Znajdujemy miejsce na objętość głowy, szyi i ramion osobno przy głównych masach.

3. Rysujemy puste miejsce głowy, biorąc pod uwagę proporcjonalne cechy natury. Nie zapomnij o szyi: objętość głowy jest przymocowana do objętości, cylinder szyi nie jest płaski. A szyja jest przymocowana do ramion, jak na piedestale. Obręcz barkowa jest również trójwymiarową formą, teraz wystarczy uchwycić jej główne proporcjonalne relacje i obrysować objętość ramion.

A) Zarysowujemy oś dzielącą głowę na dwie równe połówki - lewą i prawą. Powstają punkty - wysoki punkt i punkt podbródka.

B) Nakreślamy linię trzech czwartych obrotu. Przechodzi przez punkt jarzmowy, dlatego ten ostatni zostanie wcześniej znaleziony.

C) Znajdujemy linię łuków brwiowych. Można go obrysować wzdłuż linii brwi, ciągnąc go dalej. Ale tutaj dodajemy jeszcze jeden moment - punkt, w którym wyrostek jarzmowy kości czołowej przechodzi w wyrostek jarzmowy kości jarzmowej. Ten punkt nie jest trudny do zauważenia, jest to punkt załamania, w którym łuki brwiowe zmieniają kierunek (spójrz na brwi). Nazwy z sekcji plastanatomii nie wejdziemy głęboko, nazwiemy to po prostu punktem zerwania łuków brwiowych.

D) Znajdujemy linię znajdującą się pod piramidą nosa i rysujemy ją tak samo jak w przypadku linii łuków brwiowych. Sprawdzaj się stale okiem i nie patrz „w twarz” naturze. Przy ustalaniu proporcji staraj się siedzieć w jednej pozycji bez zmiany kąta widzenia.

D) Znajdź punkt czasowy. Jest bardzo widoczna osobiście. Na tej samej linii znajduje się punkt skroniowy, wysokość i otwór ucha. Linia kształtuje się zgodnie z objętością głowy. W moim przypadku linia ta pokrywa się z „krawędzią” głowy, „zawiniętą” w przestrzeń.

G) Zarysowujemy uszy i nos. Uszy - stwierdza się wysokość ucha, cechy kształtu uzyskuje się z natury. Teraz nos: uogólniona forma - piramida. Przedstawiamy go schematycznie z całkowitą objętością, jaką zajmuje nos. Moja natura ma dość masywny nos, jego dolna część jest bardzo dobrze rozwinięta - widoczna będzie dolna płaszczyzna piramidy, zaznaczam ją.

Teraz kolejna i bardzo ważna rzecz: ani jedna forma na głowie osoby nie „żyje” sama. Jest ciągły przepływ, wejście, kolizja, przejście od jednej formy do drugiej. Tak dzieje się z naszym nosem. Łączy się z guzkami brwiowymi tworząc kolejną płaszczyznę, która znajduje się między brwiami i jest wyraźnie widoczna.

H) W końcu znajdujemy punkty jarzmowe. Zauważam, że punkty procesów jarzmowych kości czołowej i punkty kości policzkowych dadzą nam charakterystyczną płaszczyznę warunkową. Dla każdej osoby jest inaczej. Złap proporcje. Z tych samych punktów można nakreślić jeszcze jedną płaszczyznę warunkową, rysując linie z tych punktów do środka ucha.

K) Znajdujemy miejsce na usta. Po narysowaniu linii ust wzdłuż formy określamy kąt żuchwy.

L) Znajdujemy miejsce na oczy. Aż do linii, na której znajdują się oczy. Linia przechodzi w przybliżeniu do kącików oczu. Idealnie, jeśli narysujesz linię od krawędzi piramidy nosa w górę, wówczas styka się ona z wewnętrznym kącikiem oka. W żywej formie nie zawsze się to sprawdza, możesz sprawdzić się następująco: między oczami powinno być wystarczająco dużo miejsca na jeszcze jedno oko.

M) Nie zapomnij o guzkach czołowych. Z bardzo konstruktywnych punktów, które znaleziono podczas konstruowania piramidy nosa - guzków brwiowych, rysujemy linie do najbardziej wypukłych punktów na czole osoby, które również znajdują się symetrycznie wokół osi centralnej. Tak więc „wiążemy” guzki czołowe w ogólny kształt głowy i nie pozwalamy im swobodnie „wisieć” w przestrzeni prześcieradła. A z nich można już rysować linie do punktów wysokich i czasowych - w ten sposób powstaje kolejna płaszczyzna.

I oczywiście wspieramy całą tę pracę naszą wiedzą o liniowej perspektywie. Zobacz, jak mi idzie. Jeśli wszystkie konwencjonalne linie poziome zostaną poprowadzone dalej, to gdzieś w znikającym punkcie na linii horyzontu zbiegną się. Objętość głowy nie ma dużych wartości – szerokość i głębokość, dlatego wprowadzamy perspektywę całkiem sporo, tak aby było to tylko wyczuwalne. W końcu nasza głowa jest nadal trójwymiarową formą i znajduje się w przestrzeni.

Wszystko, na początkowym etapie, dalsza praca nie jest konieczna. Naucz się tego materiału, zapamiętuj, przepracuj, musisz czuć się pewnie z tą porcją wiedzy, zanim przejdziesz do następnego materiału. Kolejny materiał będzie na ciebie czekał - narysuj głowę osoby prostym ołówkiem, część druga.

I na koniec, pozwól, że dam ci małą osobistą radę: czasami zdrowy, zdrowy sen może pomóc ci przyswoić informacje i „przetrawić” je znacznie lepiej i szybciej niż bezsenne godziny żmudnej pracy z oczami zaczerwienionymi od zmęczenia i noszonym tabletem dziury. Praca jest bardzo ważna, ale nie zapomnij o odpoczynku. To we śnie twój mózg jest zaprojektowany dla siebie i właśnie w tym czasie „wszystko układa porządnie na półkach” z tym, czym naładowałeś go w ciągu dnia. Nie ma innego czasu - kiedy ty śpisz, on nie musi się układać.

Studyjny rysunek gipsowej głowy Gattamelaty
Rozważ etapy rysowania głowicy gipsowej.
Jako model weźmy gipsowy odlew głowy pomnika Erasmo de Narni, zwanego Gattamelata.
Głowica ta jest niezwykle przydatna do rysunku edukacyjnego, ze względu na wyrazistą architekturę formy. Mówiąc prościej, plany (samoloty) na tej głowie są wyraźne i szczegółowe.
W pewnym sensie antyczne kobiece głowy można uznać za przeciwieństwo tej głowy, gdzie wszystkie plany są wygładzane i studiowane z trudem.
Obecnie sytuację pogarsza fakt, że sprzedawane w popularnych sklepach głowice gipsowe wyglądają tak, jakby były również szlifowane, nie mówiąc już o zniekształconych odlewach. Na przykład szef Gattamelaty, który można spotkać w salonach, nie wygląda już na prototyp.
W tym przypadku bierzemy casting z czasów sowieckich.
Światło kładziemy na wierzchu, aby objętość działała, ale aby cienie z łuków brwiowych i nosa nie były zbyt duże, jeśli to możliwe.

Zaczynamy rysować lekkimi liniami, nie naciskaj na ołówek. Należy pamiętać, że prezentowane tu rysunki, zwłaszcza pierwsze etapy, są w rzeczywistości znacznie lżejsze w tonie.
Najpierw zaznacz kompozycję na arkuszu. Kompozycja musi być natychmiast w proporcji i charakterze, w przeciwnym razie w procesie zmian i udoskonaleń proporcji, nachylenia itp. ona może wiele zmienić...
W każdym razie, jeśli natychmiast określisz, co jest dla Ciebie ważne w składzie arkusza, gdzie jest „środek”, to nawet przy niewielkich zmianach nigdy nie straci.

Kompozycja takich rysunków edukacyjnych jest zwykle niezwykle prosta, pojawia się pytanie, po co w ogóle się tym zajmować?
A potem, że wszystkie zasady, które rozważamy, działają w rysunku i kreatywności w ogóle, a nie tylko w tym konkretnym przypadku. Kształtowanie właściwych postaw i nawyków jest dobre na przyszłość. Jest mało prawdopodobne, abyś przygotowywał się do bycia malarzem gipsowym ...
Zaczynamy od lekkich linii, nie naciskaj ołówka z dwóch powodów: 1) rysunek o jasnym tonie można łatwo usunąć; łatwo go edytować 2) po naciśnięciu ołówka ręka napina się, a świadomość mikronapina, wchodzi do ręki, co oznacza, że ​​w tej bezpośredniej sekundzie nie obserwuje natury.
Mamy główne szczegóły i pęknięcia formy, ale nie zapominaj, że teraz NIE RYSUJEMY SZCZEGÓŁÓW, ale RYSUJ CAŁOŚĆ Z SZCZEGÓŁAMI.
W praktyce oznacza to, że cały czas patrzymy na przyrodę jako całość i na rysunek jako całość, starając się dokładniej przyjąć ogólne proporcje głowy jako całości, obrót, pochylenie i charakter formy.

Ale wszystkich tych podstawowych rzeczy nie możemy brać abstrakcyjnie, dlatego od razu chwytamy wszystkie najbardziej charakterystyczne momenty, ale nie zawieszając się na nich, ale jakby gnając obok.
Elementy, które są bliżej nas, od razu lepiej zarysować nieco bardziej kontrastowo niż części, które są dalej. Z tego powodu już na początku rysunku zaczyna się pojawiać objętość i przestrzeń.
Jednocześnie, dopóki nie stwierdzisz, że wszystkie szczegóły i wymiary zostały zrobione poprawnie, ogólny ton obrazu powinien pozostać nietłusty, aby można go było łatwo edytować.
Po nakreśleniu głównych charakterystycznych zależności na oko, nie będzie zbyteczne mierzenie, zaczynając od największych rozmiarów.
Ponadto, kierując ołówkiem pionowo i poziomo na charakter i rysunek, sprawdź, czy nachylenie jest wykonane prawidłowo.
Dlaczego lepiej najpierw obrysować wszystko na oko, a dopiero potem zacząć mierzyć? Ponieważ robiąc to, za każdym razem dajesz swojemu oku małą szansę, tak jakbyś je karmił. Stopniowo zaczyna uzasadniać twoje zaufanie.
Stopniowo powinieneś zajmować się architekturą kształtu głowy. możesz dodać lekki światłocień, aby natychmiast uzyskać objętość.

Należy to zrobić zgodnie z planami (samolotami) i złamaniami (zwojami) kształtu głowy, które widzisz. Aby to zrobić, warto podejść bliżej, uważnie spojrzeć pod różnymi kątami.

Aby dobrze zorientować się w lokalizacji planów i pęknięć formy, trzeba bardzo zainteresować się tą kwestią i zauważyć je na wszystkich gipsowych i żywych głowach, które widzisz przed sobą.
Treningowe głowice „odpryskujące” należy rysować wielokrotnie w różnych zakrętach i pod różnymi kątami. Jednocześnie wiele długich szkiców trwających 20-30 minut, każdy o małym (8-12 cm) rozmiarze z różnych punktów, daje znacznie więcej korzyści niż tylko dwa pełnowymiarowe rysunki w trzech czwartych po lewej i prawej stronie, jak to ma miejsce w przypadku w niektórych instytucjach edukacyjnych.
Ponadto z punktu, z którego rysujesz, nie każdy kształt głowy można odpowiednio dostrzec.
Dlatego nie należy się wstydzić podchodzić i sprawdzać (czasami czuć) formę ze wszystkich stron.

Gdy uda Ci się poprawnie znaleźć zarówno ogólne proporcje głowy, jak i jej detale, możesz powoli dodawać więcej tonalności - aktywujemy to, co jest bliżej. Z tego powodu pojawia się objętość i przestrzeń. Przez przestrzeń rozumie się, że bardziej aktywne (wykonane na rysunku z większym kontrastem) części wyglądają bliżej niż te bardziej miękkie. W związku z tym warto bardziej kontrastować te części, które są nam bliższe, w tym przypadku jest to nos, bliższa kość policzkowa, łuk brwiowy, bliższy brzeg ust itp.
Całe to przeniesienie przestrzeni jako całości daje poczucie ogólnej objętości, ogólnego kształtu głowy - mniej więcej przypominającej jajko.

Jednocześnie wykorzystujemy przejście wzoru z liniowego na tonalny, aby wszystko jeszcze dokładniej porównać.
Łatwiej będzie porównać, im bardziej realistyczna jest tonacja, ponieważ w życiu wszystko widzimy plamami, a nie kreskami ołówka.
Dlatego konieczne jest kontynuowanie porównywania do końca rysunku.
Jak widać, szczegóły dodawane są stopniowo.
Jednocześnie im bardziej jesteśmy pewni, że najważniejsze jest zrobione poprawnie, tym bardziej jesteśmy pewni, że zaaranżujemy szczegóły. Im bardziej konkretne staje się każde miejsce, tym łatwiej nam ponownie porównać całość. Im łatwiej nam porównać całość, tym łatwiej nam skorygować ułożenie drobnych detali. Im dokładniej opracowaliśmy szczegóły na pierwszym planie, tym większa objętość i większe relacje są odczuwalne i tak dalej w nieskończoność.

W ten sposób nasza świadomość nieustannie patrzy na ogólne wrażenie głowy jako całości.
Jednocześnie im bardziej tonalny staje się rysunek (im bardziej zyskujemy realną tonację ciemnych i jasnych miejsc),

tym ważniejsze jest, abyśmy pamiętali, aby często patrzeć z rozmytym okiem. O czym to jest?
W zwykłym życiu, jeśli patrzymy na jakiś przedmiot, widzimy go wyraźnie, konkretnie, wszystkie szczegóły po kolei.

Z tego powodu nasze spojrzenie często pędzi od szczegółu do szczegółu, bada je, ale jednocześnie nie dostrzega całości – wielu miejsc naraz nie da się zobaczyć absolutnie wyraźnie. Ale to nie jest szczególnie konieczne. I widzieć jako całość (dosłownie, nie w przenośni) jest konieczne.
Jeśli spojrzysz tylko na cały rysowany obiekt w tym samym czasie, będzie on trochę rozmyty. To jest wygląd, którego potrzebujemy - ten, który należy dodać oprócz zwykłego „skokowego” wyglądu. Nadal możesz przesuwać oczami bez skupiania się - wszystko to zwykle dzieje się, gdy dana osoba myśli „wygląda z roztargnieniem”.
Jest znane powiedzenie Chistyakova: „Kiedy rysujesz ucho, spójrz na piętę!” Można to interpretować na różne sposoby, ale faktem jest, że szczegóły lepiej układają się na swoich miejscach, gdy patrzy się na cały obiekt lekko nieostry.
Pracując w tonie, musimy widzieć ogólny obraz tonalny, a wyraźnie widoczne szczegóły zwykle mocno w tym przeszkadzają.

Jednocześnie im bardziej rozmyty wygląd, tym bardziej znikają szczegóły, tym lepiej widzimy ogólny obraz, główne relacje.

Ta wizja głównych relacji tonalnych pozwala nam poprawnie wybrać ton obrazu.

Jednocześnie ważne jest, aby nie zapominać o ciągłym porównywaniu relacji liniowych - proporcji głowy jako całości, lokalizacji małych i dużych części itp.
Możliwość patrzenia nieostry nie oznacza, że ​​nie możesz odejść od rysunku i porównywać z daleka. Wręcz przeciwnie, jeszcze wygodniej i efektywniej jest robić to na odległość.