Zobacz, co „Kataev, I.M.” w innych słownikach

Michaił Katajew urodził się w 1903 r. We wsi Osmeryżsk, rejon kachirski, obwód pawłodarski, w rodzinie biednego chłopa. Rosyjski. Z powodu niedostatku materialnego Michaił ledwo ukończył szkołę podstawową. W 1925 został powołany do Armii Czerwonej. Służył w oddziałach kawalerii na jednym z odcinków granicy południowej, brał udział w likwidacji niedobitków band Basmachi. Po demobilizacji w 1927 r. współmieszkańcy wybrali M. M. Katajewa na przewodniczącego rady wiejskiej. Bierze czynny udział w tworzeniu kołchozu „Czerwony oracz”.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą M. M. Kataev pracował w Pawłodar jako księgowy miejskiego wydziału zdrowia. Na froncie od 1941 r.

W bitwach pod Moskwą rozpoczęła się bohaterska kronika życia Michaiła Maksimowicza Katajewa na pierwszej linii. Za swoją odwagę i męstwo został odznaczony Orderem Czerwonej Gwiazdy.

Pokonując uparty opór wroga, jednostki 7. Korpusu Kawalerii Gwardii, w którym sierżant gwardii Kataev walczył jako strzelec 7. dywizji myśliwców przeciwpancernych gwardii, zbliżyły się do Dniepru pod koniec września 1943 r. W nocy z 26 na 27 września 1943 r. brygadzista straży Katajew z trzema załogami karabinów przeciwpancernych, po zbudowaniu tratwy z improwizowanych materiałów, rozpoczął przeprawę na zachodni brzeg Dniepru pod ostrzałem z ciężkich karabinów maszynowych z wróg. Niemal na środku rzeki tratwa została zerwana. Ale dzielny wojownik nie stracił głowy, w pełnym rynsztunku bojowym Michaił Maksimowicz rzucił się do wody, zniewalając resztę wojowników swoim osobistym przykładem. Po dotarciu do brzegu jako pierwszy brygadzista straży wdał się w nierówną bitwę z wrogiem. Pod osłoną nocy Katajew wraz z grupą śmiałków przybyłych na ratunek doczołgał się do okopów, obrzucił je granatami i zniszczył z broni osobistej 8 żołnierzy niemieckich. Bezgraniczna miłość do Ojczyzny, odwaga i męstwo, jakie wykazał M. M. Katajew podczas przeprawy przez Dniepr, zapewniły pomyślne pokonanie bariery wodnej.

Ojczyzna bardzo doceniła wyczyn naszego rodaka. Dekretem Prezydium Rady Najwyższej ZSRR z 15 stycznia 1944 r. Michaił Maksimowicz Katajew otrzymał wysoki tytuł Bohatera Związku Radzieckiego.

W styczniu 1944 roku nasze wojska walczyły o wyzwolenie południowo-wschodniej Białorusi od faszystowskich złych duchów. 26 stycznia jednostki 7. Korpusu Kawalerii Gwardii, po przełamaniu upartego oporu wroga, wdarły się do miasta Mozyrz. Na ulicach miasta toczyły się zaciekłe walki. Pod naporem wojsk radzieckich nieprzyjaciel zaczął opuszczać miasto. Faszystowskie czołgi próbowały odjechać jedną z ulic. Michaił Katajew rozkazał swoim żołnierzom obejść się, a on sam wrzucił jeden po drugim dwa granaty do przedniego czołgu. Ale czołg nadal posuwał się naprzód. Następnie Bohater Związku Radzieckiego M. M. Kataev z pozostałymi granatami wpada pod czołg. Bohater zginął, ale płonący czołg też się zatrzymał, utworzył się korek, a przeciwpancerni, którzy przybyli na ratunek, zniszczyli kilka pojazdów Vrayases. Wkrótce szkarłatny sztandar kraju Sowietów powiewał nad białoruskim miastem Mozyrz.

Wyczyn M. M. Kataeva nie został zapomniany. Jedna z ulic Mozyrza nosi imię Bohatera Związku Radzieckiego M. Katajewa. W centrum miasta znajduje się tarcza z portretem Bohatera i opisem jego wyczynu.

Pamięć Bohatera jest również czczona przez mieszkańców Pawłodaru. Jego imieniem nazwano jedną z ulic miasta. Na budynku, w którym przed wojną pracował M. M. Katajew, umieszczono tablicę pamiątkową.

Valentin Petrovich Kataev jest światowej sławy pisarzem. Ale to są suche, ogólne słowa. Jest szczególnie drogi mieszkańcom Odessy. Kto inny mógłby opisać nasze miasto z tak szczerą miłością jak Walenty Pietrowicz w opowiadaniu „Samotny żagiel robi się biały”? Bez kogo nie byłoby nie tylko ulubionych przez wszystkich książek, ale nawet wizerunku Ostapa Bendera, bez którego Odessa nie byłaby Odessą?

Wnuczka Valentina Kataeva nazywa się Tina. Ta drobna kobieta redaktor moskiewskiego magazynu „W świecie nauki”, znany dziennikarz.

Łapanie bandytów jest łatwiejsze niż pisanie:
- Według wspomnień Valentina Pietrowicza, to on wpadł na pomysł „12 krzeseł”. Czy to prawda?

Tak. Sytuacja rozwinęła się w ten sposób. Jewgienij Katajew przyjechał z Odessy do Moskwy, aby odwiedzić swojego starszego brata. I postanowił pokazać, jak bardzo jest niezależny – dostał pracę w wydziale kryminalnym. Dziadek miał główne zadanie - wymyślić cokolwiek, tylko po to, żeby stamtąd dobrowolnie wyjechał. Po pierwsze zagrażające życiu, a po drugie Eugene był bardzo młody i emocjonalny. Dziadek zaczął go zapraszać do pisania. Mówi: „Cóż, czy naprawdę łatwiej wam złapać bandytów niż pisać?” Początkowo Kataev Jr. komponował felietony dla Gudoka. Później poznał Ilfa, przyszli do dziadka. (Aby nie mieć dwóch pisarzy Katajew, zdecydowali, że młodszy brat - wydaje się, że nie dorósł do starszego - będzie miał pseudonim i zabrali Pietrowa na cześć swojego ojca.) Wspólnie dyskutowali o tym, co oni napisałby tak. A dziadek mówi: „Chłopaki, jestem waszym panem i możecie powiedzieć pracownicy pomocni, opowiem wam teraz temat, podam pomysł, napiszecie mi wszystko, a ja pójdę przez rękę mistrza. Dumas wpadł na genialny pomysł. Powiedzmy, że jest pewien skarb, wartość lub coś, co jest ukryte w określonej liczbie przedmiotów. Napiszmy do mnie w tej sprawie. Obejrzę później”. Kataev zapomniał o tym, ale wzięli to i napisali „Dwanaście krzeseł”. A kiedy przynieśli powieść, tak że przeszedł po niej ręką mistrza, powiedział: „Chłopaki, dlaczego mnie potrzebujecie? Świetnie się spisałeś."

Więc pomysł był właściwie jego. Dziadkowi udało się połączyć dwie osoby, które miały uzupełniający się dar.

Co więcej, powiedział: „To wszystko. Zdejmuję nazwisko, nie mijam ręki mistrza, ty jesteś tylko za zgłoszeniem pomysłu - złotej papierośnicy! Cóż, byli zdenerwowani - to byłoby trochę drogie, ale dali mu papierośnicę. Złota, ale mała, kobieca.

Więc to Walentyn Pietrowicz przedstawił Ilfa i Pietrowa?

To było pewne literackie środowisko, w którym wszyscy się znali. Oczywiście, kiedy Pietrow przybył do Moskwy, dziadek przedstawił go wszystkim, których znał, ale potem poznał siebie.

Zabawa uszami i „dzieła zebrane”

Czy Valentin Petrovich opowiadał ci coś o swoim dzieciństwie spędzonym w Odessie?

Wspomnienia dziadka z dzieciństwa to tak naprawdę „Samotny żagiel robi się biały” i „Fale Morza Czarnego”. To wszystko jest oczywiście fikcją, ale bardzo wyraźnie opiera się na wspomnieniach z dzieciństwa.

I chata rybaka, i...?

Tak. Fikcyjne postacie miały prawdziwe podstawy.

Obrazy są zbiorowe, ale byli podobni ludzie. Co więcej, praca ta może być wykorzystana do studiowania historii Odessy w tym czasie. Weźmy historię kostiumu. Lub na przykład zabawa uszami jest absolutnie wyraźnym znakiem tamtych czasów. Nawet opis przycisku pasuje jeden do jednego.

Czy twój dziadek znał Bunina?

Kariera literacka Katajewa rozpoczęła się od tego, że w wieku siedmiu lat założył stos zeszytów i napisał na nim „Dzieła zebrane”.

W wieku szesnastu lat przybył do Bunina.

Bunin był największym pisarzem tamtych czasów, uznanym, ale słynął z trudnego charakteru i nie przyjmował dobrze młodych autorów. Dziadek przyniósł mu zeszyt z wierszami, zostawił. A kiedy przyszedł, aby dowiedzieć się o wyniku, Bunin go zaakceptował. W zasadzie Kataev nie liczył na to. Tak zaczęła się ich twórcza komunikacja. Kiedy dziadek był już znakomitym pisarzem, Bunin wyemigrował. Mieszkał w Paryżu, pisał „Ciemne zaułki” i nie komunikowali się, bo to była epoka sowiecka i to było po prostu niebezpieczne dla losu dziadka. Bunin bardzo się o niego martwił, bał się wysyłać listy, a kiedy do Paryża przyjechały delegacje pisarzy radzieckich, powiedział: „Nie, nie, nie, nie, nie chcę nic wiedzieć”. Później dziadkowie byli we Francji, odwiedzili żonę Bunina. Było to kilka lat po jego śmierci. Jego żona przywitała ich bezami. Pamiętała, że ​​kiedy w wieku szesnastu lat odwiedził ich dziadek, powiedział, że to jego ulubione ciasta.

Moja trumna uderzy w poręcz schodów

Jakie są wrażenia Katajewa na temat Bułhakowa?

Relacje zmieniały się przez całe życie. Ale Bułhakow był mu bliski. Dziadek na starość wspominał, jak wrażliwy był Bułhakow i genialny artysta, bo powiedział: „Jak umrę, jak mnie wyniosą z domu, moja trumna uderzy czymś o poręcz schodów”. Oprócz pewnych spraw ludzkich bardzo silne były więzi duchowe.

70 procent sześćdziesiątych

Uważam, że w naszych czasach iw naszej literaturze tak nie jest.

Może lata sześćdziesiąte miały jakiś rozkwit, ale w zasadzie teraz utknęliśmy w tym zakresie w martwym punkcie. Nasze życie musi być uformowane w jakiś inny sposób, aby nastąpił nowy przypływ. Piana powinna opaść.

A co do lat sześćdziesiątych – w końcu Walentyn Pietrowicz był redaktorem pisma „Młodzież” i jako pierwszy zaczął je publikować? Jewtuszenko, Achmadulin i wszyscy inni?

Tak, był redaktorem naczelnym pisma przez sześć lat (od 1955 do 1961) i jego głównym zadaniem było wyłapywanie młodych zdolnych pisarzy. Wyciągnął Aksyonowa - Wasilija Aksyonowa i Anatolija Gladilina, których po prostu uwielbiał. Znalazł Wozniesienskiego, Jewtuszenkę, Bellę Achmadulinę i innych.

Boże Narodzenie też?

Rozhdestvensky sam był sławny, ale mimo to tak. W zasadzie 70 procent lat sześćdziesiątych - to dziadek wyjął. I miał absolutnie niesamowitego asystenta, towarzysza broni - Marię Lazarevną Ozerovą. Ona wciąż żyje. Obaj walczyli. I taka sytuacja miała miejsce - zaczęli dokręcać mu śruby. Zaczęli mówić: „Ale to nie powinno być publikowane”, wywierając pewną presję. Z własnej woli ustąpił ze stanowiska redaktora naczelnego. Chruszczow był całkowicie wściekły, powiedział, że „żaden z moich redaktorów naczelnych nie ma prawa złożyć wniosku z własnej woli”. Nie mogli go tak naprawdę otruć, był zbyt sławny, ale o jego pracach nie wspominano już w prasie. Pięknie wyszedł, powiedział, że chce robić tylko kreatywność. Nikogo nie zawiodłem, ale i tak mnie to złościło. I faktycznie odszedł, ponieważ nie mógł już robić tego, co uważał za konieczne.

Majakowski i katar

Bardzo dobre stosunki były z Jesieninem. To zarówno młodość, jak i atmosfera nierozerwalności życia ze sztuką, jedno koło, jeden impuls.

Był też w bardzo bliskich stosunkach z Majakowskim. Przed pierestrojką istniały różne wersje śmierci Majakowskiego. Ktoś powiedział, że to Czeka sprowokowała jego morderstwo, a jego ukochana ...

Lila Bryk?

Nie, nie Lilya Brik, ale ta druga. Połońska. Mówiono, że mogła go zastrzelić. Dziadek widział go dzień przed śmiercią, a raczej wieczorem. Powiedział, że Majakowski miał katar i obrzydliwy nastrój. Tak się dzieje, gdy brakuje ostatniej kropli. Powiedział, że Majakowski kilkakrotnie próbował popełnić samobójstwo. Ponadto włożył jeden nabój i zostawił notatki.

Jedyny rosyjski pisarz

Valentin Petrovich był członkiem korespondentem Akademii Goncourtów, jak to było możliwe w tamtych czasach?

Niezależnie od czasów, niezależnie od zamkniętego kraju, wciąż istnieją międzynarodowe akademie literackie, wspólnoty. A ponieważ prace danej osoby są nadal publikowane, to zgodnie z niektórymi pracami jest on wybierany na członka honorowego. W ówczesnej Akademii Goncourtów Katajew był jedynym rosyjskim pisarzem. Bardzo często Lano i Bazin przychodzili do naszego domu i przyjmowali ich wszystkich.

Zaakceptowano-zaakceptowano, ale Kataev został zwolniony za granicę?

Tak, dziadek został zwolniony, bo jakakolwiek jest prawdziwa dyktatura w kraju, aby zaistnieć w społeczności międzynarodowej, zajmuje kilka stanowisk, zwłaszcza tych związanych z kulturą i nauką. Wygląda na to, że nadal jesteśmy blisko normalnej społeczności ludzkiej i otwarci. Dlatego wielu radzieckich pisarzy zawsze miało okazję podróżować.

Aby wyeliminować grupę pisarzy, o których nikt na świecie nie wie, potrzebne było jedno nazwisko, które wszyscy znali. Zabrali dziadka i zabrali jeszcze dziesięciu nieznanych pisarzy.

"Nie musisz kogoś znać, żeby kogoś pokochać"

Kataev był także związany z filmem „Cyrk” ...

On i jego brat napisali scenariusz do filmu. Ale kiedy film się pojawił, umieszczono tam zbyt wiele prosowieckich rzeczy i usunięto ich nazwy. Mimo, że "Cyrk" moim zdaniem film jest bardzo dobry. Wyobrażam sobie, jak dobry mógłby być, gdyby...

Nic nie naprawiłeś?

A co Walentin Pietrowicz myślał o tym, że Madame Storozhenko grała Ranevskaya?

Uwielbiał Raniewską.

Znali się, prawda?

Nie trzeba kogoś znać, żeby kogoś pokochać. Dla niego była to aktorka na najwyższym poziomie.

Wania Solntsev nigdy nie istniał

A gdzie Valentin Petrovich mieszkał w Odessie jako dziecko, w jakiej okolicy?

Pole Kulikowo. Nie tam, gdzie pas nazwano jego imieniem. Z drugiej strony. Teraz tego domu już nie ma. Dlatego możemy tylko wstępnie powiedzieć, gdzie to było. Katajewowie w Odessie mieszkali w zasadzie w trzech domach i zawsze w wynajmowanych mieszkaniach.

Na polu Kulikovo - to było pierwsze mieszkanie, w którym mieszkał, gdy był bardzo młody. Jak opisano w „Samotny żagiel staje się biały”.

Valentin Petrovich pracował podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jako korespondent wojenny dla Krasnej Zvezdy?

w sowieckim Biurze Informacyjnym. To było najważniejsze, a publikacje mogły trafiać zarówno do „Prawdy”, jak i „Krasnej Zwiezdy”.

- Czy „Syn pułku” jest w jakimś stopniu efektem pracy na froncie?

Tak i wiadukt. Ale najczęstsze nieporozumienie wiąże się z „Synem Pułku”. Wania Solntsev nigdy nie istniał. To jest obraz zbiorowy. Dziadek widział co najmniej dziesięciu lub dwudziestu takich synów pułku. Zebrał Vanyę Solntsev z obrazu wszystkich tych dzieci. A dzięki temu, że „Syn pułku” stał się popularny, rozpoczął się ruch „synów pułku”. To znaczy, chociaż nie było tam Wanyi Solntseva, każda z tych osób myślała, że ​​\u200b\u200bchodzi o niego. Dla Kataeva było to bardzo ważne. Że wszyscy powinni być uznani, jeśli jeszcze jacyś z nich żyją - powinni być traktowani jak bohaterowie.

Mojemu przyjacielowi przydarzyła się zabawna rzecz. W piątej lub szóstej klasie przeszliśmy przez „Syna pułku” i otrzymała zadanie - napisać, o czym myślał pisarz Kataev, co chciał umieścić na obrazie Wani. Oczywiście, mieszkając dwie dacze od nas, przyszła do dziadka i poprosiła, aby powiedział, co ma na myśli. Powiedział. Dostała trójkę z minusem za esej - ona i Katajew się mylili. I to jest bardzo powszechne nieporozumienie związane ze znanymi dziełami literackimi.

Często mówi się, że dziadek otrzymał nagrody stalinowskie, otrzymał wiele odznaczeń państwowych - to nieprawda. Pomimo tego, że jego nazwisko było używane - do spraw międzynarodowych, został odznaczony tylko raz, za Nagrodę Stalina „Syna Pułku”, ale - drugiego stopnia.

Koło na okrągło

Ale „The Wasters” stał się bestsellerem w Stanach Zjednoczonych.

Gdzieś w latach dwudziestych sztuka była wystawiana na Broadwayu. „Squanderers” i „Squaring the Circle” były tam dwie rzeczy. Kiedy byliśmy w Ameryce, Amerykanie pokazali nam teatr o nazwie „Koło w kółko”. Powiedzieli, że to na cześć Placu Koła, który tu urządzono. Tak nazywał się teatr, istnieje do dziś.

Właściwie bardzo zabawna rzecz wiąże się z „Kwadraturą koła” i „Rozrzutnikami”. Katajewowi zapłacono za tamte czasy horrendalną opłatę - dwadzieścia dolarów za prawo do korzystania z dzieła przez resztę życia dziadka. Miał tam też inne występy, a Pietrow wyjechał do Ameryki (w wyniku czego pojawiła się Ameryka High-Rise) i jakoś otrzymał honoraria dziadka. A kiedy urodziła się moja mama, z Ameryki do Moskwy przywieziono niebieskiego forda Washingtona. Moja babcia stała w oknie z moją nowonarodzoną mamą i przywieziono jej ten luksusowy samochód.

W 1965 roku powstało opowiadanie „Drogi, słodki dziadku” – czy to o tobie?

Nie do końca o mnie, ale z drugiej strony nie ma rzeczy, które są napisane dokładnie o kimś lub na czymś się opierają. Ale tak naprawdę to ja go zainspirowałem. Oglądaliśmy „Eugeniusza Oniegina”, nie mogłem znieść opery i okresowo komentowałem wszystko, co działo się na scenie. Na podstawie moich uwag narodziła się dla niego praca.

A Katajew nie chciał wrócić do Odessy?

Chciał. Ale bardzo martwiłem się tym, że w Odessie i tak nigdy nie będzie ciepłej wody ...

Valeria BURLAKOVA, Odessa

Katajew Walentin Pietrowicz (1897–1986), rosyjski pisarz Bohater Pracy Socjalistycznej (1974). Urodzony 16 (28) styczeń 1897 w Odessie w rodzinie nauczyciela, nauczyciela w szkole diecezjalnej.

Piotr Wasiljewicz Katajew; wywodził się ze środowiska duchownego. Matka, Evgenia Ivanovna Bachey - córka generała Iwana Eliseevicha Bacheya, z drobnej rodziny szlacheckiej Połtawy. Następnie Kataev nadał imię ojca i nazwisko matki głównemu, w dużej mierze autobiograficznemu bohaterowi tetralogii „Fale Morza Czarnego” - Petyi Bacheyowi.
Valentine wcześnie stracił matkę. Rodzina nie żyła dobrze, ale dzieci uczyły się w gimnazjum, a nawet podróżowały z ojcem za granicę, nad Morze Śródziemne. Nie było nad nimi ścisłego nadzoru i udało im się włączyć do burzliwego i niepowtarzalnego życia różnych części Odessy. Oryginalność tego południowego, wielonarodowego, zorientowanego na Europę śródziemnomorską miasta, w którym psychika mieszkańców zachowała jeszcze cechy charakterystyczne dla mieszkańców wolnego portu, odcisnęła silne piętno na twórczości Katajewa. Żargon odeski wpłynął na styl pisarza. Valentin Kataev jest starszym bratem pisarza E. Pietrowa, który stał się znanym satyrykiem, współautorem I. A. Ilfa. Valentin opublikował swój pierwszy wiersz „Jesień” jako licealista w 1910 roku w gazecie „Odessa Bulletin”. Publikował także w „Myśli Południowej”, „Ulotce Odeskiej”, „Przebudzeniu”, „Łukomoriach” itp. Nie przywiązywał zbytniej wagi do estetycznego i politycznego kierunku swoich prac, czasami publikując eseje na łamach walczących gazet. Przemawiając na wieczorach poetyckich, Katajew szybko poznał znanych pisarzy z Odessy i dołączył do grupy młodych poetów Zielonej Lampy. Młody człowiek był patronowany przez słynnego rosyjskiego poetę i pisarza A. M. Fiodorowa,

W gimnazjum Kataev miał przydomek „Chińczyk” ze względu na swoje lekko skośne oczy. W 1915 roku, nie kończąc gimnazjum, w wieku 18 lat poszedł jako ochotnik na front. Rozpoczął służbę pod Smorgonem jako młodszy stopień w baterii artylerii, następnie awansował na chorążego. Dwukrotnie był ranny i zagazowany. Latem 1917 r. ranny w ofensywie „Kerena” na froncie rumuńskim trafił do szpitala w Odessie. Katajew otrzymał stopień podporucznika, ale nie miał czasu na założenie naramienników i został zdemobilizowany jako chorąży. Odznaczony dwoma Krzyżami św. Jerzego i Orderem św. Anny IV stopnia (lepiej znanym w armii rosyjskiej pod nazwą „Anna za męstwo”). Ze stopniem wojskowym i odznaczeniami otrzymał osobistą szlachtę, która nie została odziedziczona. Na froncie pisał artykuły i eseje o „okopowym” życiu żołnierzy, pełne współczucia dla zwykłego człowieka na wojnie (Listy stamtąd, Nasze dni powszednie, Ilya Muromets i inni). Wyrazem protestu przeciwko wojnie, który narastał w mentalności walczących stron tamtych lat, jest zakazane przez cenzurę opowiadanie Nocą (1917).

W 1918 r., po leczeniu w szpitalu w Odessie, Katajew wstąpił do sił zbrojnych hetmana P. P. Skoropadskiego. Po upadku hetmana w grudniu 1918 r., gdy na północ od Odessy pojawili się bolszewicy, w marcu 1919 r. Katajew zgłosił się na ochotnika do Armii Ochotniczej A. I. Denikina, uzyskując automatycznie stopień podporucznika. Jako artylerzysta został mianowany dowódcą pierwszej wieży lekkiego pociągu pancernego Noworosja Sił Zbrojnych Południa Rosji (WSYUR). Pociąg pancerny został dołączony do oddziału ochotników przez AN Rosenshield von Paulin i przeciwstawił się petliurystom, którzy 24 września 1919 r. wypowiedzieli wojnę Wszechzwiązkowej Republice Socjalistycznej. Walki trwały przez cały październik i zakończyły się zajęciem Wapniarki przez Białych. Oddział posuwał się w kierunku Kijowa w ramach wojsk obwodu noworosyjskiego Ogólnounijnej Socjalistycznej Republiki generała N. N. Schillinga. Działania wojsk obwodu noworosyjskiego Sił Zbrojnych Rosji Południowej były częścią kampanii Denikina przeciwko Moskwie. Pociąg pancerny "Noworosja" walczył na dwóch frontach - z petliurami, którzy okopali się w Winnicy i z czerwonymi, którzy stacjonowali w Berdyczowie. Na samym początku 1920 r., jeszcze przed odwrotem białych, Katajew zachorował na tyfus w Żmerince i został ewakuowany do odeskiego szpitala. Na początku lutego 1920 r. krewni zabrali go do domu, wciąż chorego na tyfus plamisty. 7 lutego 1920 r. Odessa została ostatecznie zajęta przez czerwonych.

Już w połowie lutego 1920 r. Katajew został wyleczony z tyfusu. W tym czasie łączy się z oficerskim podziemiem, które rozwinęło spisek mający na celu zaspokojenie ewentualnego lądowania Wrangla z Krymu. (Podobnie, przy jednoczesnym uderzeniu oddziału powietrznodesantowego i powstaniu oficerskich organizacji konspiracyjnych, Odessa została wyzwolona spod władzy Czerwonych w sierpniu 1919 roku. Głównym zadaniem spiskowców było zdobycie latarni morskiej w celu wsparcia desantu. Odeska Czeka wiedziała o konspirację od samego początku i sam „pomysł konspiracji" podsadzili prowokatorzy Czeka. W Odesskiej Czeka spisek nazwano „spiskiem Wrangla pod latarnią". Jeden ze spiskowców, Wiktor Fiodorow, były oficer Z latarnią związaną był Ogólnounijna Federacja Socjalistyczno-Rewolucyjna, który uniknął prześladowań ze strony Czerwonych i dostał pracę jako młodszy oficer w zespole reflektorów przy latarni morskiej. Był synem rosyjskiego pisarza A. M. Fiodorowa, który z kolei był zaprzyjaźnieni z rodzinami Katajewów i Buninów. Prowokator Czeka zaoferował Wiktorowi Fiodorowowi dużą sumę pieniędzy za wyłączenie reflektora podczas lądowania. Fiodorow zgodził się to zrobić za darmo. Czeka kierowała grupą przez kilka tygodni, a następnie aresztowała jej uczestników : Wiktor Fiodorow, jego żona, jego de wierzący, projektanci, Valentin Kataev i inni. Wraz z Valentinem Katajewem aresztowano także jego młodszego brata Jewgienija, który nie miał nic wspólnego ze spiskiem.

Grigorij Kotowski wstawił się za Wiktorem Fiodorowem przed przewodniczącym Odeskiej Czeka Maxem Deutschem. Ojciec Victora AM Fiodorow w 1916 roku wpłynął na zniesienie kary śmierci przez powieszenie Kotowskiego. To Kotowski zdobył Odessę w lutym 1920 r. i dzięki temu miał ogromny wpływ na to, co działo się w tym czasie w mieście. Wiktor Fiodorow i jego żona Nadieżda, za namową Kotowskiego, zostali zwolnieni przez Deutscha.

A Valentin Kataev został uratowany przez jeszcze bardziej fantastyczny wypadek. Do Odeskiej Czeki przyjechał z inspekcją oficer ochrony z moskiewskiej Czeki, którego później Katajew nazwał w swoich wspomnieniach Jakowem Bielskim. Latem 1919 r. Bielski był obecny podczas rozmowy Bunina z Katajewem podczas demonstracji bolszewickich odbywających się wówczas w Odessie. Bunin, nie wiedząc, że nawet w tym czasie Katajew był w podziemiu Białej Gwardii, zarzucił mu w rozmowie:

- „W końcu, jeśli rozmawiam z tobą po tym wszystkim, co zrobiłeś, to znaczy, że obezwładnia mnie dobre uczucie do ciebie, ponieważ teraz nie kłaniam się Carmen i nie będę się kłaniać…”

Dla Biełskiego, podobnie jak odeskich czekistów, którzy nie wiedzieli o wolontariacie Katajewa w Ogólnounijnej Lidze Socjalistycznej, był to wystarczający powód, by wypuścić Katajewa. We wrześniu 1920 r., po sześciu miesiącach pobytu w więzieniu w Odessie, Walentin Katajew i jego brat opuścili je. Pozostałych spiskowców rozstrzelano jesienią 1920 roku.

„W 1919 został zmobilizowany do Armii Czerwonej, dowodził baterią artylerii na froncie dońskim”. .... ]

Po wyjściu z więzienia Valentin Kataev ponownie zaczął pisać i współpracować ze stowarzyszeniem YugROSTA; uczęszcza do różnych środowisk literackich. Zbliża się do E.G. Bagryckiego, z którym komponuje propagandowe teksty do plakatów. W 1921 r. pracował w prasie charkowskiej razem z Jurijem Oleszą, redagował pismo „Komunarka Ukrainy” i publikował w wielu innych pismach.

Od 1922 mieszkał w Moskwie; stały współpracownik gazety Gudok (od 1923), jako humorysta „aktualny”, współpracuje i drukuje humoreski i felietony w „Prawdzie”, „Raboczaja Gaziecie”, „Trudzie” (pseudonimy: Starik Sabbakin, Ol. Twist, Mitrofan Musztarda). We wczesnej twórczości Katajewa swoista fuzja realizmu, ostrej obserwacji świata, ironii, sięgającego sarkazmu, romantycznego uniesienia i brawurowej fantazji przejawiała się w opowieściach o wojnie domowej (Krantz's Experience, 1919; Golden Pen, 1920; Notes on the Civil Wojna, 1924, gdzie występuje tendencyjny - kontrastowy „czarno-biały” obraz tego, co się dzieje, z egzaltowanym opisem „czerwonych” bohaterów i satyrycznym przedstawieniem Białej Gwardii), a także w awanturniczych powieściach utopijnych o światowej rewolucji (Wyspa Ehrendorf, Władca żelaza, oba 1924) oraz w społeczno-krytycznych gatunkach fantasmagorii „małych” (Sir Henry i diabeł, 1920; Iron Ring, 1923).

W tym samym czasie Katajew przeszedł od drwiny z anegdotycznych incydentów (zbiory opowiadań Brodate dziecko, 1924; Najśmieszniejsze, 1927) do oskarżycielskiego patosu obalającego kult zysku i „pięknego” życia. Pierwszy znaczący sukces przyniósł pisarzowi opowiadanie The Spoilers (1926; sztuka pod tym samym tytułem, 1928), w której „archetypowe” zbójeckie postacie nowej literatury rosyjskiej, od Gogolowskiego Chlestakowa i Cziczikowa po Ostapa Bendera I. Ilf i E. Pietrow podróżują w poszukiwaniu wielkiego szczęścia („szczęście”), w wyniku czego odkrywają zarówno fałszywość własnych ideałów, jak i nędzę otaczającej ich rzeczywistości. Ostrość satyry społecznej i psychologicznej skierowanej przeciwko filisterskiej wulgarności i drobnomieszczańskiemu kultowi własności odznaczają się także opowiadaniami z lat 20. 1928). W tych samych latach Katajew zidentyfikował także inne główne tematy: historyczno-rewolucyjny, połączony z autobiograficznymi (opowiadania Ojciec, 1925; Rodion Żukow, 1926; Morze, 1928 itd., Kontynuowane opowiadaniem Samotny żagiel zmienia kolor na biały, 1936; film pod tym samym tytułem, 1937 , reż. V.G. Legoshin) oraz temat budowania nowego życia (sztuka Avangard, 1929, o tworzeniu kołchozów; napisana po wycieczce do Magnitogorska i umocnieniu popularności pisarza, powieść kronikarska Czas, naprzód!, 1931, pełna dynamizmu, patosu wolnej pracy i optymistycznej wiary w twórczą energię mas, współbrzmiąca z radosnym marszowym tonem ówczesnych wierszy W. W. Majakowskiego, który zaproponował tytuł utworu do Katajew).

Historia Samotny żagiel robi się biały, której głównymi bohaterami są chłopcy z Odessy - licealista Petya Bachey, nazwany na cześć panieńskiego nazwiska matki Katajewa, oraz syn rybaka Gawrika Czernoiwanienki, trafiają w wir rewolucyjnych wydarzeń 1905 roku wraz z dorosłymi (marynarz z pancernika Potiomkin Rodion Żukow, ojciec Petit – nauczyciel Wasilij Pietrowicz Bachey, kupiec z Odessy Privoz Madame Storożenko, dziadek Gawrik itp.) doświadczający powagi zachodzących procesów i jednocześnie poetycko otaczający ich świat z ostrością świeżego, romantycznego spojrzenia. Fascynująca fabuła, malowniczy obiektywizm opisu „tła” tego, co się dzieje – zgiełku odeskich ulic, rynku, portu, plaży, nieustającego morza, gimnazjalnego życia itp., fuzja humoru, liryzmu i heroiczny patos sprawiły, że dzieło to stało się jedną z ulubionych książek dla dzieci. Opowieść została częściowo włączona do tetralogii Fale Morza Czarnego (opowiadanie Chutorok na stepie, 1956, film pod tym samym tytułem, 1971, reż. Za potęgę Sowietów, film pod tym samym tytułem, 1956, reż. Buniejew).

Chęć ukazania historii kraju poprzez losy człowieka naznaczona jest także historią Katajewa I, syna ludu pracującego (1937), która rozgrywa się w czasie niemieckiej okupacji Ukrainy w 1919 roku, głównych bohaterów postaciami folklorystycznymi – dzielnym żołnierzem Siemionem Kotko i piękną dziewczyną Zofią, narracją utrzymaną w stylu baśni ludowych, pełną opisów ukraińskich krajobrazów, obrzędów i zwyczajów, dźwięków ukraińskiej mowy (opera S.S. Prokofiewa, Siemiona Kotki, 1939, powstał na podstawie fabuły opowiadania).

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej brał udział w bitwach na Wybrzeżu Kurskim pod Orłem. Korespondent wojenny Katajew pisał felietony, eseje, opowiadania (Trzeci czołg, Flaga, Wiadukt, Ojcze nasz, opowiadanie o żonie, 1943, gra Dom ojca, Niebieska chusteczka). Ogromną popularność pisarzowi przyniosło opowiadanie Syn pułku (1945; Nagroda Stalina II stopnia, 1946), opowieść o losach chłopca z sieroty, adoptowanego przez pułk bojowy. Od tego czasu instytucja „synów pułku” zadomowiła się w armii rosyjskiej; na podstawie opowiadania napisano sztukę pod tym samym tytułem, nakręcono film (1946, reż. V. M. Pronin). Trafne wyczucie nowoczesności, autentyczność detali, dowcipna fabuła, fuzja liryki i groteski, podobnie jak inne jego dramaty, wyróżniła sztuka Dzień odpoczynku (1947).

Po wojnie Kataev był skłonny do wielu dni intensywnego picia. W 1946 roku Valentina Serova powiedziała Buninowi, że Kataev „czasami pije przez 3 dni. Nie pije, nie pije, a potem, po skończeniu opowiadania, artykułu, czasem rozdziału, wpada w szał. W 1948 roku prawie doprowadziło to Katajewa do rozwodu z żoną.

Romantyczną historię miłości żołnierza do córki generała, która w literaturze nowożytnej stała się niemal archetypem, opisuje Katajew w sentymentalnej powieści w listach Powieść młodzieńcza mojego starego przyjaciela Saszy Pczelkina (1982).

Przez drugie małżeństwo Kataev był żonaty z Esther Davydovna Kataeva (1913-2009). „To było niesamowite małżeństwo” - powiedziała o nim Daria Dontsova, bliska przyjaciółka rodziny Kataev. W tym małżeństwie było dwoje dzieci - Evgenia Valentinovna Kataeva (nazwana na cześć swojej babci, matki Valentina Kataeva, ur. 1936) oraz pisarz i pamiętnikarz dziecięcy Pavel Valentinovich Kataev (ur. 1938).

Zięć Katajewa (mąż Evgenia Kataeva) - żydowskiego radzieckiego poety, redaktora i osoby publicznej Arona Vergelisa (1918-1999).

Siostrzeńcy Katajewa (synowie Jewgienija Pietrowa) to operator Piotr Katajew (1930-1986) i kompozytor Ilya Kataev (1939-2009).

Wnuczką Kataeva (córka Evgenia Kataeva) jest dziennikarka Tina (Valentina) Eduardovna Kataeva.

Kataev zmarł w Moskwie 12 kwietnia 1986 r. Został pochowany w Moskwie na Cmentarzu Nowodziewiczy (kwatera nr 10).

Valentin Petrovich Katajew został odznaczony dwoma Krzyżami Świętego Jerzego, Orderem św. Anny IV stopnia, Nagrodą Stalina II stopnia (1946) - za opowiadanie „Syn pułku” (1945), Bohater pracy socjalistycznej (1974 ), trzy ordery Lenina, medale. Członek korespondent Akademii w Moguncji (1973, Niemcy), członek Akademii Goncourtów (1976, Paryż).

Na fasadzie domu nr 4 przy ulicy Bazarnej w Odessie, w którym urodził się Walentin Katajew, znajduje się tablica pamiątkowa. Jeden z pasów ruchu w Odessie nosi imię Walentina Katajewa. Osobna ekspozycja muzealna jest poświęcona Katajewowi w Odesskim Muzeum.

Dziennikarz z Odessy, z którym rozmawiał pod koniec życia pisarza w 1982 roku, tak o nim mówił:

• „... Miał niezniszczalny odeski akcent”.

Twórcze dziedzictwo Valentina Kataeva:

Najważniejsze i najbardziej znane dzieła

• Tetralogia „Fale Morza Czarnego”.
  • Samotny żagiel robi się biały (1936)
  • Farma w stepie (1956)
  • Zimowy wiatr (1960)
  • Za potęgę Sowietów (katakumby) (1949-1951)

powieści

• Władca żelaza (1924)
• Wyspa Ehrendorf (1924)
• Wasters (1926)
• Czas do przodu! (1932)
• Jestem synem ludu pracującego (1937)
• Złamane życie, czyli magiczny róg Oberona (1972)
• Cmentarz w Skulianach (1975)
• Diamentowa moja korona (1977)

Opowieść

• Rodion Żukow (1928)
• Maszyna elektryczna (1943)
• Żona (1943)
• Syn pułku (1945)
• Podróż na południe (1951)
• Małe żelazne drzwi w ścianie (1964)
• Święta studnia (1965)
• Trawa zapomnienia (1967)
• Sześcian (1969)
• Już napisane przez Werthera (1980)
• Młodzieńcza powieść mojej przyjaciółki Sashy Pchelkin. Napisany przez siebie (1980)
• Śpiący (1984)
• Suche ujście rzeki (1985)

Książki z opowieściami

• W oblężonym mieście (1923)
• Sir Henry i diabeł (1923)
• Eduard próżniak (1925)
• Brodaty noworodek (1926)
• Nowe historie (1926)
• Historie (1926)
• Najzabawniejszy (1927)
• Drużyna Solanki (1927)
• Ojciec (1928)
• Ptaki Boga (1928)

Kilka indywidualnych historii

• Dziecko (1929)
• Na marginesie powieści (1931)
• Sonia Buzułuk (1933)
• Dwóch huzarów (1934)
• W nocy (1934)
• Gazy (1935)
• Imiennik (1935)
• Paradoks (1935)
• Śmierć Starodubcewa (1935)
• Sen (1935)
• Niespodzianka (1935)
• Teatr (1935)
• Spotkanie (1935)
• Czarny chleb (1935)
• Kwiaty (1936)
• Cienie (1937)
• Pod Smorgonem (1939)
• Półkwiat (1940)
• Fajka i dzban (1940)
• Dwa zamki (1940)
• Przechodząc (194)
• Na daczy (1941)
• Rozszyfrowane podsumowanie (1942)
• Trzeci czołg (1942)
• Partyzant (1942)
• Porucznik (1942)
• Karta fotograficzna (1942)
• Flaga (1942)
• 1918 (1943)
• Operacyjny Zagrzebukhin (1945)
• Perła (1945)
• Kikut (1945)
• Ojcze nasz (1946)
• Wiadukt (1946)
• Historia noworoczna (1947)
• Dusza dziecka (1947)
• Szczęśliwego Nowego Roku!.. (1947)
• Ostatnia noc (1948)
• Przeklęty wiatr (1949)
• Gołąb (1949)
• Port (1951)
• Wieczna pamięć (1954)
• Wspomnienie (1961)
• Drogi słodki dziadku (1965)
• Sorrento (1966)
• Małpa (1970)
• Fioletowy (1973)
• Demyan opowiada (1977)

wiersze

• Jesień (1910)

Prace niegatunkowe

• Suche ujście rzeki (1986)

Prace Katajewa w teatrze, filmie i telewizji

Teatr Dramatu

• 1927 - „Rozrzutnicy” - Moskiewski Teatr Artystyczny, wystawiony przez K. S. Stanisławskiego.
• 1928 - „Kwadratura koła” - Moskiewski Teatr Artystyczny, wystawiony przez N. M. Gorczakowa pod dyrekcją V. I. Niemirowicza-Danczenki. Sztuka jest nadal wystawiana w teatrach w Rosji, Europie i Ameryce.
• 1934 - „Droga kwiatów” - Moskiewski Teatr Współczesny

1940 - „Dom” - Teatr komediowy, wystawiony przez N. P. Akimowa. Spektakl został zakazany; w 1972 (?) odrestaurowany przez dyrektora A. A. Belinsky'ego.

• 1940 - „Żołnierz szedł z przodu” - Teatr Wachtangowa.
• 1942 - "Niebieska chusteczka" - teatr (?).
• 1948 - „Szalony dzień” („Gdzie jesteś, monsieur Miussov?”) - Moskiewski Akademicki Teatr Satyry.
• 1954 (?) - „To było w Końsku” („Dom”) - Moskiewski Akademicki Teatr Satyry.
• 1958 (?) - „Czas na miłość” - teatr Rady Miejskiej Moskwy.

Teatr operowy

• 1940, 23 czerwca - „Siemion Kotko” (1939), opera S. S. Prokofiewa w 5 aktach, 7 scen na podstawie opowiadania V. P. Katajewa „Ja, syn ludu pracującego…”. Libretto: V.P. Kataev i SS Prokofiew. Moskiewski Akademicki Teatr Muzyczny im. K.S. Stanisławskiego i Vl. I. Niemirowicz-Danczenko pod kontrolą. M. Żukowa.
• Lata 70. - „Siemion Kotko” (1939), opera S. S. Prokofiewa w 5 aktach, 7 scen na podstawie opowiadania V. P. Katajewa „Ja, syn ludu pracującego…”. Libretto: V.P. Kataev i SS Prokofiew. Teatr Bolszoj, reżyser B. A. Pokrovsky, dyrygent F. Sh. Mansurov

Filmografia: scenariusze

• Circus (scenarzysta z Ilyą Ilfem i Jewgienijem Pietrowem; wszyscy trzej usunęli swoje nazwiska z napisów końcowych filmu z powodu zmian wprowadzonych w scenariuszu) (1936)
• Wezwania do ojczyzny (wraz z A. Macheretem) (1936)
• Strony życia (wraz z A. Macheretem) (1948)
• Samotny żagiel robi się biały (1937)
• Syn pułku (1946)
• O władzę Sowietów (wraz z S. Klebanowem) (1956)
• Szalony dzień (1956)
• Poeta (1957)

-) - rosyjski historyk; ojciec pisarza Iwana Katajewa, wujek matematyka AN Kołmogorowa.

Biografia

Syn wiejskiego proboszcza. Ukończył Seminarium Teologiczne Vyatka, a następnie Wydział Historii i Filologii Uniwersytetu Moskiewskiego ().

Następnie pracował w Instytutach Pedagogicznych Środkowej Wołgi (- gg.), Kujbyszewa (- gg.).

Kierował wydziałem historii Magnitogorskiego Instytutu Pedagogicznego (sierpień - kwiecień), był dziekanem wydziału historii Moskiewskiego Państwowego Uniwersytetu Pedagogicznego.

Prace naukowe I. M. Kataeva

Autor prac z zakresu archeologii, historii Moskwy, archiwistyki, metod nauczania historii.

Studia nad historią Moskwy

• „Tuszino” (M., 1913);
• „Pożar Moskwy w 1812 roku” (M., 1912);
• „Moskwa w XVIII wieku” (M., 1915)

Eseje o historii Rosji

• „Car Aleksiej Michajłowicz i jego czasy”;
• „Daniel Romanowicz Galicki”;
• „Bohdan Chmielnicki”;
• „Cesarz Aleksander I” (1901–1914).

Inne prace Katajwa

• „Opis aktów spotkania hrabiego A. S. Uvarova” (M., 1905),
• „Przegląd rękopiśmiennych pomników historii Słobodzkiej Ukrainy, przechowywanych w archiwum wojskowo-naukowym Sztabu Generalnego w Petersburgu” (Charków, 1902),
• „Opis dokumentów moskiewskiego archiwum Ministerstwa Sprawiedliwości” (M., 1905-1917, t. XVI-XX),
• „Archiwum Terytorium Kujbyszewskiego” (Kuibyshev, 193 6l.))

Bibliografia

• Autobiografia profesora I. M. Katajewa // Dział Archiwów Administracji Magnitogorska (AOAM), dat. 132, op. 3.
• Vendrovskaya R. B. Reforma szkolna w latach 1915-1916. i nauczanie historii // Nauczanie historii w szkole. - 1995. - Nr 4. - S.22-26.
• Kataev I. M. Najnowsze trendy w nauczaniu historii w klasach średnich i starszych szkół średnich // Vopr. nauczanie historii w gimnazjach i szkołach podstawowych. - M., 1917. - Sob.2.
• Kataev I. M. Najnowsze trendy w nauczaniu historii w klasach gimnazjalnych i licealnych // Nauczanie historii w szkole. - 1996. - Nr 8. - P.4-6.
• Kataev I. M. Podręcznik historii Rosji dla szkół średnich. -SL. - 132 e.; 4.2. - 262 e.; Ch. Z. - 262 s. - M.: Wydawnictwo Sytin, 1917.
• Oświecenie na Uralu. - 1928. - Nr 11. - P.14.
• Kataev I. M. Pytania dotyczące nauczania nauk społecznych: metoda eseje. - M., 1926.
• Kataev I.M. Nowa marksistowska metodologia historii // Nauki społeczne w szkole pracy. - 1929. - Nr 3-4.
• Semenov VV 25-lecie Magnitogorskiego Instytutu Pedagogicznego MGPI. - Magnitogorsk, 1957. - Wydanie 5. - str. 7.
• Majątek Kataev I.M. Usolskaya w przededniu reformy chłopskiej 1861 r. // Uchenye zap. MGPI. - Magnitogorsk, 1949. - Wydanie 2. - P.5-59.

Napisz recenzję artykułu „Kataev, Ivan Matveevich”

Notatki

Spinki do mankietów

Fragment charakteryzujący Katajewa, Iwana Matwiejewicza

Nie było zaręczyn i nikt nie został ogłoszony o zaręczynach Bolkonsky'ego z Nataszą; Książę Andrzej nalegał na to. Powiedział, że skoro był przyczyną opóźnienia, musi ponieść cały ciężar tego opóźnienia. Powiedział, że na zawsze związał się swoim słowem, ale nie chce wiązać Nataszy i dał jej całkowitą wolność. Jeśli za sześć miesięcy poczuje, że go nie kocha, będzie miała własne prawo, jeśli mu odmówi. Jest rzeczą oczywistą, że ani rodzice, ani Natasza nie chcieli o tym słyszeć; ale książę Andrei nalegał na własną rękę. Książę Andriej codziennie odwiedzał Rostów, ale nie jak pan młody traktował Nataszę: powiedział jej o tobie i tylko pocałował ją w rękę. Pomiędzy księciem Andriejem a Nataszą, po dniu oświadczyn, nawiązały się zupełnie inne niż wcześniej stosunki, bliskie, proste. Do tej pory wydawało się, że się nie znają. Zarówno on, jak i ona uwielbiali wspominać, jak na siebie patrzyli, kiedy byli jeszcze nikim, teraz oboje czuli się zupełnie innymi istotami: wtedy udawali, teraz byli prości i szczerzy. Początkowo rodzina czuła się niezręcznie w kontaktach z księciem Andriejem; wydawał się człowiekiem z obcego świata, a Natasza przez długi czas przyzwyczajała swoją rodzinę do księcia Andrieja i z dumą zapewniała wszystkich, że tylko wydaje się taki wyjątkowy, że jest taki sam jak wszyscy inni i że nie boi się go i aby nikt nie bał się jego. Po kilku dniach rodzina przyzwyczaiła się do niego i nie wahała się prowadzić z nim starego trybu życia, w którym brał udział. Umiał rozmawiać z hrabią o prowadzeniu domu, z hrabiną i Nataszą o strojach, a z Sonią o albumach i płótnach. Czasami rodzina Rostowów między sobą i pod rządami księcia Andrieja była zaskoczona tym, jak to wszystko się stało i jak oczywiste były tego znaki: zarówno przybycie księcia Andrieja do Otradnoje, jak i ich przybycie do Petersburga oraz podobieństwo między Nataszą i księciem Andriejem, co zauważyła niania podczas pierwszej wizyty księcia Andrieja, a starcie w 1805 r. między Andriejem a Mikołajem i wiele innych znaków tego, co się wydarzyło, zostało zauważonych w domu.
W domu dominowała ta poetycka nuda i cisza, która zawsze towarzyszy obecności młodej pary. Często siedzieli razem, wszyscy milczeli. Czasami wstawali i wychodzili, a panna młoda i pan młody, pozostając sami, również milczeli. Rzadko rozmawiali o swoim przyszłym życiu. Książę Andriej bał się i wstydził o tym mówić. Natasza podzielała to uczucie, podobnie jak wszystkie jego uczucia, które ciągle odgadywała. Kiedyś Natasha zaczęła pytać o swojego syna. Książę Andriej zarumienił się, co często mu się teraz zdarzało i które Natasza szczególnie kochała, i powiedział, że jego syn nie będzie z nimi mieszkał.
- Od czego? Natasza powiedziała przestraszona.
„Nie mogę go zabrać dziadkowi, a potem…”
Jak ja bym go kochała! - powiedziała Natasza, natychmiast odgadując jego myśl; ale wiem, że nie chcesz żadnych pretekstów, by oskarżać ciebie i mnie.
Stary hrabia czasami zbliżał się do księcia Andrieja, całował go, prosił o radę w sprawie wychowania Petyi lub służby Mikołajowi. Stara hrabina westchnęła, patrząc na nich. Sonia bała się w każdej chwili być zbędna i próbowała znaleźć wymówki, aby zostawić ich w spokoju, gdy tego nie potrzebowali. Kiedy książę Andriej przemawiał (mówił bardzo dobrze), Natasza słuchała go z dumą; kiedy mówiła, zauważyła ze strachem i radością, że patrzy na nią uważnie i badawczo. Zapytała siebie oszołomiona: „Czego on we mnie szuka? Co on próbuje osiągnąć swoimi oczami? Czego, jeśli nie we mnie, szuka w tym spojrzeniu? Czasami wpadała w swój szalenie wesoły nastrój, a potem szczególnie lubiła słuchać i patrzeć, jak śmiał się książę Andriej. Rzadko się śmiał, ale kiedy już to robił, oddawał się swojemu śmiechowi i za każdym razem po tym śmiechu czuła się bliżej niego. Natasza byłaby zupełnie szczęśliwa, gdyby myśl o zbliżającym się i zbliżającym się rozstaniu nie przerażała jej, bo on też zrobił się blady i zimny na samą myśl o tym.
W przeddzień wyjazdu z Petersburga książę Andriej przywiózł ze sobą Pierre'a, który od balu nigdy nie był w Rostowie. Pierre wydawał się zdezorientowany i zawstydzony. Rozmawiał z matką. Natasza usiadła z Sonyą przy stole szachowym, zapraszając w ten sposób księcia Andrieja do siebie. Podszedł do nich.
– Znasz Bezusznych od dawna, prawda? - on zapytał. - Kochasz go?
- Tak, jest miły, ale bardzo zabawny.
A ona, jak zawsze mówiąc o Pierre'ie, zaczęła opowiadać dowcipy o jego roztargnieniu, dowcipy, które nawet o nim wymyślili.
„Wiesz, powierzyłem mu nasz sekret” - powiedział książę Andriej. „Znam go od dziecka. To jest serce ze złota. Błagam, Natalie – powiedział nagle poważnie; Wyjeżdżam, Bóg jeden wie, co się może wydarzyć. Możesz wylać... Cóż, wiem, że nie powinienem o tym mówić. Jedno - cokolwiek się z tobą stanie, kiedy odejdę...
- Co się stanie?…
„Niezależnie od żalu” - kontynuował książę Andrei - „Proszę cię, m lle Sophie, bez względu na to, co się stanie, zwróć się do niego samego o radę i pomoc. To najbardziej roztargniona i zabawna osoba, ale najbardziej złote serce.